CONTENIDO

CINETECA ........................................................................................................... 5
HISTORIA DEL CINE .................................................................................................. 6
CUNDO NACE EL CINE? ............................................................................................ 6
PRIMER PBLICO ................................................................................................. 7
LAS PRIMERAS PELCULAS HABLADAS .................................................................................. 7
EL CINE ARTSTICO ................................................................................................ 7
EL TRASLADO A HOLLYWOOD ........................................................................................ 8
MXICO ............................................................................................................. 8
OAXACA ............................................................................................................ 10
CINE MITLA ........................................................................................................ 13
CINE SALA OAXACA ................................................................................................ 14
DESCRIPCIN

ARQUITECTNICA ............................................................................... 15

ENTREVISTA CON EL CLIENTE ......................................................................................... 16

GUION DE LA ENTREVISTA .......................................................................................... 16
NMERO DE USUARIOS .............................................................................................. 20
TIPOS DE USUARIOS ............................................................................................... 20
PROGRAMA DE NECESIDADES ........................................................................................... 22
PROGRAMA ARQUITECTNICO ........................................................................................... 25

ESTUDIO DE REA ................................................................................................... 27

EJEMPLOS ANLOGOS ................................................................................................. 38
EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL ................................................................................... 38
CENTRO DE CINE BUSAN .......................................................................................... 38
LONG ISLAND CINEMA COMPETITION / AFSARMANESH ARCHITECTS ....................................................... 44
EJEMPLO ANLOGO NACIONAL ........................................................................................ 49
REMODELACIN CINETECA

NACIONAL ............................................................................. 49

CINETECA DE MORELIA ........................................................................................... 54

NORMATIVIDAD ...................................................................................................... 56
ACSTICA ........................................................................................................ 57
ACCESIBILIDAD PARA PERSONAS CON CAPACIDADES DIFERENTES .......................................................... 57
ANLISIS DE SITIO ................................................................................................. 58
LOCALIZACIN .................................................................................................... 58
VEGETACIN ...................................................................................................... 58
ASOLEAMIENTO .................................................................................................... 59
VIENTOS DOMINANTES .............................................................................................. 60
CLIMA ........................................................................................................... 60
VISTAS ............................................................................................................ 61
HIDROGRAFA ..................................................................................................... 66
GEOLOGA ........................................................................................................ 66

EDAFOLOGA .................................................................................................... 67
MEDIO ARTIFICIAL .................................................................................................. 68
EQUIPAMIENTO .................................................................................................... 68
EDUCACIN ..................................................................................................... 68
SALUD ......................................................................................................... 68
COMERCIALIZACIN Y ABASTO. .................................................................................... 68
USO DEL SUELO ................................................................................................... 68
VIALIDAD Y TRANSPORTE ........................................................................................... 70
VIALIDAD PRIMARIA ............................................................................................. 70
VIALIDAD SECUNDARIA ........................................................................................... 70
VIALIDAD LOCAL ................................................................................................ 71
VIALIDADES PAVIMENTADAS ....................................................................................... 71
TRANSPORTE PBLICO URBANO ....................................................................................... 71
INFRAESTRUCTURA ................................................................................................. 72
IMAGEN URBANA ................................................................................................... 72
TIPOLOGA DE VIVIENDA ......................................................................................... 72
MEDIO SOCIAL ...................................................................................................... 74
NMERO DE HABITANTES ............................................................................................ 74
CUADRO PRONSTICO DE POBLACIN 1998-2020 ...................................................................... 74
POBLACIN ECONMICAMENTE ACTIVA ................................................................................. 75

SECTORES ECONMICOS ............................................................................................. 75

MATRIZ DE INTERRELACIN POR ZONAS ................................................................................. 77
DIAGRAMA DE RELACIN POR ZONAS .................................................................................... 77
DIAGRAMA DE ZONIFICACIN POR ZONAS ................................................................................ 78
MATRIZ DE FUNCIONAMIENTO POR ZONAS ................................................................................ 79
MATRIZ DE INTERRELACIN POR REAS ................................................................................. 80
DIAGRAMA DE RELACIN POR REAS .................................................................................... 80
DIAGRAMA DE ZONIFICACIN POR REAS ................................................................................ 81
MATRIZ DE FUNCIONAMIENTO POR REAS ................................................................................ 82
MATRIZ DE INTERRELACIN POR ESPACIOS ARQUITECTNICOS .............................................................. 83
DIAGRAMA DE RELACIN POR ESPACIOS ARQUITECTNICOS ................................................................. 84
DIAGRAMA DE ZONIFICACIN POR ESPACIOS ARQUITECTNICOS ............................................................. 85
DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO POR ESPACIOS ARQUITECTNICOS ........................................................... 86
PLANTA ARQUITECTNICA DE CONJUNTO ................................................................................. 87

CENTRO DE ARTES CINEMATOGRFICAS Y AUDIOVISUALES DE OAXACA

CINETECA
La Cineteca es una entidad de la Administracin Pblica Federal, cuya misin es preservar, custodiar y
mantener la memoria cinematogrfica de nuestro estado y aquellos documentos vinculados con ella, as como
promover y difundir las ms destacadas obras de la cinematografa nacional y mundial, adems de estimular
la formacin de nuevos pblicos en la apreciacin del cine de arte internacional.
La Cineteca, se ha convertido en un slido referente de la cultura flmica en el pas por lo cual debe de
mantenerse cercana no slo al pblico cautivo que tradicionalmente nos visita sino tambin buscar que su
propuesta llegue a pblicos jvenes y diversos como una herramienta novedosa para su desarrollo cultural y
educativo.

INTERIOR DEL TEATRO "MACEDONIO ALCAL"

HISTORIA DEL CINE

La palabra cine es una abreviatura de cinematografa, palabra derivada del griego Kine que significa movimiento y
graphos escribir.
La cinematografa puede definirse como el arte de tcnicas de representar el movimiento por medio de fotografas.

CUNDO NACE EL CINE?

La fecha oficial en cuando nace el cine es el 28 de

diciembre de 1895, sus creadores fueron los hermanos
Lumiere.
Un paso relevante hacia el desarrollo de la primera cmara
de imgenes en movimiento fue el que dio el fisilogo
francs tienne Jules Marey, cuyo cronofotgrafo porttil
(una especie de fusil fotogrfico) mova una nica banda que
permita obtener doce imgenes en una placa giratoria que
completaba su revolucin en un segundo.
Su tira de pelcula consista en un papel mojado
ILUSTRACIN DE LA PELCULA "UNA BOBINA"
en aceite que se doblaba y se desgarraba con facilidad.
Hacia 1889, los inventores estadounidenses Hannibal Goodwin y George Eastman desarrollaron ms tiras de
emulsin fotogrfica de alta velocidad
En 1896 el ilusionista francs Georges Mlis demostr que el cine no slo serva para grabar la realidad,
sino que tambin poda recrearla o falsearla. Con estas imaginativas premisas, hizo una serie de pelculas
que exploraban el potencial narrativo del nuevo medio, dando inicio al cine de una sola bobina.
En un estudio en las afueras de Pars, Mlis rod el primer gran filme puesto en escena cuya proyeccin
dur cerca de quince minutos: LAffaire Dreyfus (El caso Dreyfus, 1899) y film Cendrillas (Cenicienta,
1900) en 20 escenas.

El estilo documentalista de los hermanos Lumire y las fantasas teatrales de Mlis se fundieron en las
ficciones realistas del inventor estadounidense Edwin S. Porter, a quien se le atribuye en ocasiones la
paternidad del cine de ficcin.

PRIMER PBLICO

El primer pblico del cinematgrafo estaba familiarizado con la fotografa e incluso con algunos aparatos y
juguetes de ilusin ptica, como la linterna mgica o el zootropo, el invento de los Lumire ofreca una
asombrosa fidelidad al movimiento y a la realidad, tanto as que una de estas secuencias, la clebre
Llegada del tren, segn se ha documentado, caus autntico pnico entre los espectadores de la funcin
(algunos incluso salieron huyendo), sobre todo en la parte en que una locomotora parece que va a salir de
la pantalla y va a precipitarse encima del pblico.

LAS PRIMERAS PELCULAS HABLADAS

La transicin del cine mudo al sonoro fue tan rpida que muchas pelculas distribuidas entre 1928 y 1929,
que haban comenzado su proceso de produccin como mudas, fueron sonorizadas despus para adecuarse a una
demanda apremiante. Los dueos de las salas se apresuraron tambin a convertirlas en salas aptas para el
sonoro, mientras se rodaban pelculas en las que el sonoro se exhiba como novedad, adaptando obras
literarias e introduciendo extraos efectos sonoros a la primera oportunidad.

EL CINE ARTSTICO

La produccin de pelculas fantsticas de Hollywood se intent compensar durante los aos treinta con
pelculas ms serias y realistas, europeas en su mayor parte, como la alemana El ngel azul (1930), de
Josef von Sternberg, que dio a conocer a Marlene Dietrich, o la francesa La gran ilusin (1937), de Jean

Renoir, considerada una de las grandes pelculas antiblicas de la historia del cine. Un cineasta
estadounidense procedente de la radio, el escritor-director-actor Orson Welles, sorprendi desde su primera
obra con sus nuevos encuadres, objetivos angulares y efectos de sonido, entre otras innovaciones, que
ampliaron considerablemente el lenguaje cinematogrfico. Aunque nunca lleg a adaptarse a la industria de
Hollywood, y pocas veces encontr respaldo financiero para sus proyectos, sus pelculas Ciudadano Kane
(1941) y El cuarto mandamiento (1942) tuvieron una influenciacapital en la obra de los cineastas
posteriores de Hollywood y del mundo entero.

EL TRASLADO A HOLLYWOOD

Entre 1915 y 1920 las grandes salas de cine proliferaron por todo el territorio de Estados Unidos, mientras
la industria se trasladaba de los alrededores de Nueva York a Hollywood, donde los productores
independientes, como Thomas Harper Ince, Cecil B. De Mille y Mack Sennett, construyeron sus propios
estudios. Ince introdujo el sistema de unidades, en el que la produccin de cada pelcula estaba
descentralizada se trabajaba por obra, con lo que se podan hacer simultneamente varias pelculas,
cada una de ellas supervisada de principio a fin por un jefe de unidad un productor ejecutivo que
dependa a su vez del jefe del estudio.

MXICO
El cine lleg a Mxico casi ocho meses despus de su triunfal aparicin en
Pars.
Correspondi al general Porfirio Daz, presidente del pas, convertirse en
el primer espectador en Mxico de esta maravilla. La noche del 6 de agosto
de 1896 Daz presenci, acompaado de su familia y de algunos amigos en el
Castillo de Chapultepec, una funcin privada a cargo de los representantes
de los Lumire, Bernard y Gabriel Vayre. La primera funcin pblica ocurri

Ilustracin del "Saln Rojo"

el domingo 16 de agosto de 1896 en la calle de Plateros 9, en un local habilitado en el entresuelo de la

Droguera Plateros, que ocupaba en ese tiempo, curiosamente, la Bolsa Mexicana de Valores. El xito fue
rotundo. En seguida se instauraron varias sesiones diarias para dar a conocer al pblico la novedad del
da, como se le sola llamar al cinematgrafo. Paralelamente, la competencia de los Lumire, es decir, el
Vitascope de Edison, realiz varias exhibiciones en la capital y en Guadalajara, aunque sin cosechar el
mismo furor que haba logrado el cinematgrafo.
El xito del nuevo medio de entretenimiento fue inmediato y la Droguera "Plateros" se convirti, al poco
tiempo, en la primera sala de cine de nuestro pas: el "Saln Rojo".
Casi inmediatamente las autoridades tomaron providencias para controlar el novedoso espectculo. El primer
antecedente sobre la regulacin oficial del cinematogrfo data de 1896. En ese ao se present al
Ayuntamiento una propuesta de reforma en la que se contemplaba fijar una cuota para los locales habilitados
como salas de exhibicin, segn el cual "se indicaba que al abrirse un saln de espectculos, se deba
manifestar cupo y clase de localidades; se obligaba a los empresarios a presentar dos ejemplares de los
programas al momento de pagar el impuesto (...). El ayuntamiento se reservaba el derecho de clausura, si el
espectculo atentaba contra la moral o las leyes".
Ya para 1899 el cinematgrafo se haba constituido en un verdadero
espectculo popular. "Para 1900, la ciudad (de Mxico) tena ya veintids
locales, entre salones destinados a la gente decente y carpas destinadas a
la plebe". Esto era representativo de lo que ocurra en el resto del pas.
Las ciudades ms importantes como Guadalajara, Monterrey y Puebla eran las
ms invadidas por los nuevos empresarios cinematogrficos.
De izquierda a derecha Joselito Rodrguez y su hermano Roberto inventores del Rodriguez Sound System que hizo posible hacer pelculas sonoras en Mxico. En
el centro el Director Antonio Moreno, que hizo Santa la primera pelcula mexicana de largometraje en 1931.

OAXACA
Con el arribo de la 53 Muestra Internacional del Cine de la Cineteca Nacional al Teatro Macedonio Alcal, a
cargo de la asociacin Oaxaca Cine, sus organizadores afirmaron que estas proyecciones realizadas en
febrero de este ao, se reanudaban en la ciudad despus de ms 10 aos de no venir a Oaxaca, y que
por primera vez se exhiban en el Centro Histrico. Sin embargo, Sergio Cervantes Quiroz, refresca la
historia reciente y antigua de la exhibicin del cine de arte en Oaxaca, que a decir del gestor cultural,
ya tiene un terreno bien labrado.
Sentado en su oficina, cuyo balcn mira a la calle de Murgua, Cervantes Quiroz
acepta la entrevista, y afirma que le resulta interesante que exista
continuidad e iniciativa por atraer las muestras internacionales de cine a
Oaxaca, esta gestin la inici por primera vez Margarita Dalton, hace
aproximadamente 17 aos, cuando fue directora del Instituto Oaxaqueo de las
Culturas (IOC). Sin duda, a ella se debe que la Muestra Internacional del Cine
llegara a Oaxaca.
Quien fuera titular de la Casa de la Cultura Oaxaquea, por segunda vez del
2007 al 2011, indic que bajo su tutela present recientemente el Foro
Internacional de la Cineteca Nacional en el 2009 y la Muestra Internacional de
Cine en el 2010, ambas fueron proyectadas en el Teatro Jurez, cuya ubicacin
pertenece al Centro Histrico de la ciudad de Oaxaca.
- La Muestra Internacional de Cine, presencia consolidada en Oaxaca
Cinfilo de corazn, Sergio Cervantes explic que las muestras internacionales
de cine son para Oaxaca, algo que su pblico espera con ansia y que a lo largo
de los aos han tenido cierta continuidad. Recuerdo que la primera muestra
que se organiz, el pblico se perda en la inmensidad del Teatro lvaro
Carrillo, espacio para un mil 200 personas y que en las primeras pelculas no Teatro Macedonio Alcal 1956. Primer
escenario de cine en Oaxaca
llegaba a los 60 espectadores, pero poco a poco fue creciendo.
Luego, la muestra perdera continuidad acot Cervantes Quiroz- pero sera

recuperada por el IOC, bajo la direccin de Emanuel Toledo en el 2002, a travs de proyecciones en el Cine
Gminis, debido a que el Teatro lvaro Carrillo estaba lastimado por un sismo.
Las funciones se abarrotaron en ese espacio, sobre todo cuando vino Nacho Ortiz a presentar la cinta
Cuentos de hadas para dormir cocodrilos que tena funciones programadas a las 16 y 21 horas, pero tuvimos
que reprogramar y hacer cuatro funciones, pero como no caba la gente, abrimos la otra sala, en ese
entonces acostumbrbamos un dilogo entre los cineastas y su pblico.
- Si algo destruy al Alcal, fue el cine
A consideracin de quien fuera Subsecretario de Cultura, es interesante que se retome, tanto la muestra
como otras exhibiciones de cine, pero considera inadecuado que se realice en el Teatro Macedonio Alcal.
Me parece que la vocacin del Alcal es el teatro, no olvidemos la historia, si algo destruy al Teatro
Alcal es el cine, su escenario toma verdadera vida pero con la danza, los conciertos, e incluso
presentaciones de libros y discos, pero cada quien define lo que quiera hacer del Teatro Macedonio
Alcal.
Agreg, que la ltima Muestra Internacional de Cine que gestion, siendo titular de la Casa de la Cultura
Oaxaquea, se proyect en el Teatro Jurez, al que considera el lugar ideal para este tipo de pelculas,
porque el pblico est ms cerca del escenario, es un lugar ms acogedor y cuenta con las caractersticas
propias de una sala de proyecciones.
JLPC - Anterior a la llegada de la muestra, Se promova el cine de arte en Oaxaca?
SCQ - Cuando estuvimos en la Direccin General de Cultura y Recreacin, en 1982, se armaron varios
cineclubs; y un poco antes, en 1976, en la Casa de la Cultura se habilit la sala Arcelia Yaiz, donde se
mont un proyector de 16mm. Tambin, en la sala de Fonapas se hacan ciclos de cine mexicano, desde sus
inicios hasta las pelculas que en ese momento eran de impacto por su tema, directores o actores, en fin,
se buscaban tpicos. Se cultiv un pblico que nos empezaba a seguir, un auditorio bastante grande.
Recuerdo que cuando pasamos la pelcula Canoa hubo colas interminables, y despus de estar programada
para dos funciones, se tuvo que reprogramar tres das.

EJEMPLOS DE CINE DENTRO DE LA CIUDAD DE OAXACA

CINE SALA OAXACA

CINE SALA
VERSALLE

ARIEL 2000

MITLA

CINEMAS REX
GMINIS

CINEMAS DEL VALLE

CINE MITLA (HOY TIENDA ELEKTRA)

Proyecto Original: Sala de Cine

Uso Actual: Comercio
Direccin: Vicente Guerrero N 118
Son los cines de la construccin ms
importantes
en las primeras dcadas del
siglo XX y los centros urbanos reciben
grandes obras, tal es el caso del Cine Mitla,
en el caso de Oaxaca. Tenemos un conjunto con
una gran belleza y equilibrio que podemos ver
en la fachada, que es tratada de manera
simtrica: un gran volumen central rematado
por derrames escalonados en los extremos de
Ilustracin del Cine Mitla en Oaxaca
manera vertical. El remate inferior lo
interrumpe una marquesina que hoy no existe y
hace el prembulo a los accesos, tres de los cuales son enmarcados por dos salidas de

emergencia, el vestbulo, que hoy esta modificado, contena unas escaleras de granito
negro colado en obra, as como las lmparas y salidas de aire acondicionado. Existe un
programa econmico de la empresa Elektra adquiriendo cines en varios estados de la
Republica, misma que identifico espacios tiles en los centros urbanos.

CINE SALA OAXACA

Ubicada en Av. Morelos N 703, antiguamente llevo el nmero 36 de
la 6ta calle de Av. Morelos, antes de la Factora, para 1909
la construccin se consideraba reformada, su uso en esa poca era
de habitacin y baos; su propietario era el Sr. Juan Prieto.
Los baos pblicos a los que se refiere Andrs Portillo en su
libro Oaxaca en el centenario, duraron funcionando varios
aos, pues todava en los aos 50, estos con el nombre de Baos
Morelos estaban ubicados al fondo de la planta baja de esta
casona.
En el ao de 1923 en la revista Oaxaca Moderno se anunciaban
como baos, ruso, tibio y regadera de alta presin, para esta
poca la propietaria del negocio era doa Carolina Navarro viuda Cine Sala Oaxaca
de Prieto; originaria de Guadalajara, ella y su familia habitaban
la misma en la planta baja, entrando al lado derecho. Hacia la calle estaba la notaria del Lic. Octavio
Manzano Trovamala, la planta alta era ocupada por la familia Brena. Tuvo braseros en las cocinas de las
viviendas, techo de vigas y escaleras de herrera en las esquinas dos de cada lado, capiteles de cantera.

DESCRIPCIN ARQUITECTNICA

Era una gran sala que todos esperbamos ansiosos ocupar ya que
contbamos con pocos espacios para espectculos lo nico que
queda del pasado es la imponente fachada de los pisos en la que
luce en todo su esplendor la cantera. El frente bastante grande
y que todava podemos apreciar, cuenta en la planta baja con
amplias puertas que fueron abiertas para el acceso y desalojo de
multitudes.
De dos pisos conserva la fachada original, en el primero tiene 5
vanos con marcos curvos en cantera amarilla notndose bastante
esta, ya que todo el frente es de piedra verde. Cuatro de los
vanos corresponde a lo que originalmente fueron ventanas y
despus accesos a los comercios, negocios, despachos o Interior del Cine Sala Oaxaca
consultorios que hubo ah., el otro ms ubicado al centro de
dimensiones mayores correspondi al acceso a la casona, ahora todos tienen una cortina metlica que queda
como recuerdo del cine, en los muros todava pueden apreciarse las carteleras.
En la segunda planta tenemos tambin 5 vanos todos con un marco de piedra amarilla con el dintel
ligeramente curvo, todos corresponden a los balcones con puerta metlica combinada con vidrio y con
proteccin de herrera muy elaborada. Un cornisuelo pequeo arriba de los dinteles es apoyado en medallones
en forma de hojarascas y al centro en la clave un rosetn, termina la fachada con una cornisa volada a todo
lo largo y despus un pretil, esta fue la fachada original, sin embargo hasta arriba a manera de un tercer
nivel, simulado como un muro ciego o para lograr en el interior la altura que se necesita para un cine.
Lo ms bonito de esta fachada es la parte baja de los 5 balcones de la segunda planta hay elementos
orgnicos en relieve a manera de na gran cenefa y de bajo de ellos una cornisa, imponente construccin
caracterstica de la ciudad de Oaxaca. En la remodelacin solo se conserv la fachada, ya que el uso para
cine fue una adaptacin, hoy funciona como estacionamiento y haca la calle se ubican algunos negocios.

ENTREVISTA CON EL CLIENTE

El da 14 de abril del 2014 se realiz una entrevista de trabajo con la Arq. Ollanda Aravely Priego
Gracida, Directora de Planeacin y Proyectos del Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca,
cuyo objetivo fue proporcionar la informacin necesaria a los alumnos de 8vo. Semestre grupo A de la
especialidad de Diseo Arquitectnico con respecto al proyecto del Centro de Artes Cinematogrficas y
Audiovisuales de Oaxaca.

GUION DE LA ENTREVISTA
1. Cul es el nombre correcto para referirse al proyecto de Cineteca?
El nombre apropiado para referirse al proyecto es Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de
Oaxaca.
2.

Cul es el objetivo general del proyecto?

El objetivo general del proyecto es construir o remodelar (en el caso del Carmen Alto) las instalaciones
que albergaran el Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de Oaxaca.
3. Qu pretenden lograr en la entidad con la construccin del Centro de Artes Cinematogrficas y
Audiovisuales de Oaxaca?
A travs de investigacin y consulta con integrantes de la comunidad de cineastas y videoastas locales
sabemos que la existencia de un espacio dedicado a la preservacin de la memoria audiovisual del Estado de

Oaxaca es fundamental, as como, la existencia de un acervo videogrfico y bibliogrfico accesible a la

consulta de los ciudadanos para responder a la demanda de consumo de bienes culturales flmicos y
audiovisuales y promover el arte y la cultura, adems de brindar un atractivo turstico de gran impacto a
la ciudad.
4. Quin patrocina o es responsable de la posible construccin de este proyecto?
Son Rigoberto Perezcano, Isabel Rojas y Guillermo Quijan, asi tambin Roberto Olivares, Bruno Varela,
Roberto Lpez y Guillermo Olguin, personas responsables de la planeacin de este proyecto (Oaxaca Cine),
tambin recibe el apoyo y respaldo de Francisco Toledo.
5. Cul es el presupuesto destinado para la construccin de este proyecto?
El presupuesto no est establecido, puesto que an es solo una propuesta, y el presupuesto depender si se
tratara de obra nueva o una readaptacin.
6. Para cuantas personas est contemplado el desarrollo del proyecto?
De acuerdo a un estudio que se realiz en colaboracin de Oaxaca Cine y el Teatro Macedonio Alcal tras una
serie de presentaciones emitidas se lleg a la conclusin de que anualmente se recibi 30, 721 espectadores
en 152 funciones, por lo cual se saca un promedio de asistencia de 200 personas por funcin.
7. Para qu tipo de asistentes est destinado el Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de
Oaxaca?
El proyecto est destinado para un pblico conocedor pero no solo se limita a este, el objetivo es fomentar
en la entidad que todo el pblico en general sienta inters por estos espacios culturales, se proyecta un
espacio apto para todos.

8. Qu terreno o terrenos tienen contemplados para localizar y construir el Proyecto?

En primera opcin se contemplaba el ex convento del Carmen Alto, como segunda opcin el Edificio que fue
sede del Tribunal de Justicia que actualmente est al servicio de la UABJO y pertenece al conjunto de San
Pablo, ambos terrenos pertenecen al conjunto histrico de la ciudad, mientras que por otra parte se
contemplaron otros dos terrenos cercanos al centro de la ciudad pero que ya son ms del rea metropolitana,
uno localizado en el cerro del Fortn, y el otro en la agencia de San Felipe.
9. No hay otras propuestas de terrenos o por que se opt por estos cuatro?
Antes que nada, no se puede elegir un terreno solo porque se trate de un terreno baldo y de gran tamao,
no funciona as, se tiene que contemplar desde la cercana con el centro, puesto que el proyecto est
destinado a un pblico que usualmente frecuenta andar en bici o caminar, muy pocos usan los vehculos,
estos datos fueron arrojados tras un estudio que se realiz, entonces se pretende que el Centro de Artes
Cinematogrficas y Audiovisuales de Oaxaca se localice en el centro de la ciudad, en este caso sera el
Carmen Alto o el Tribunal de Justicia, en el caso del Carmen Alto sera una readaptacin y en el caso del
Tribunal sera una obra nueva, se considera el terreno del Fortn por encontrarse continu al centro de la
ciudad pero el encontrarse cerca de una vialidad primaria pone en duda el emplazamiento en este lugar, lo
mismo que el Carmen Alto por tratarse de una readaptacin y los contra que impone el INAH y el reglamento
del Centro Histrico, mismo caso que ocurre en el Tribunal de Justicia y el problema de ser vecino de una
gasolinera, lo cual lo hace poco recomendable y por las vialidades primarias que lo rodean (av. Jurez e
Independencia), en el caso del terreno en san Felipe es considerado por su amplitud y fcil acceso en
bicicleta y automvil, el problema es la lejana que tiene con el centro histrico y la posible poca
asistencia que pueda tener.
10.Qu reglamentos o normativas seguirn para la construccin del proyecto?

En el centro Histrico los nicos reglamentos que se seguirn en el caso de obra nueva para el tribunal de
Justicia ser el reglamento de construccin, el reglamento del Centro Histrico, para el caso en el Carmen
Alto seran los mismos ms los impuestos por el INAH, y para los otros dos casos externos al centro
histrico solo sera el Reglamento de Construccin.
11.Qu espacios tienen contemplados para el Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de Oaxaca?
Antes que nada se proyecta tener salas chicas, en este caso seran dos con sus respectivos medios visuales,
tener rea administrativa, rea recreativa y una cafetera o restaurante, as tambin un auditorio para
conferencias magistrales u otros eventos, un archivo audiovisual, talleres, acervo, rea de catalogacin,
investigacin y visionado de materiales, una comisin de filmaciones. Una biblioteca, una galera. Una
videoteca, una sala de consulta y un rea de formacin cinematogrfica y audiovisual, entre otros espacios
ms.
12.En conclusin y haciendo nfasis a las salas, Cuntas y que capacidad de asistentes tendrn las
salas segn el proyecto?
El proyecto contempla 2 salas, una de 102 espectadores, una sala de 66 espectadores y un foro abierto o al
aire libre para 160 personas. Y todo esto va junto con el programa arquitectnico que ya ha sido
establecido por nuestros proyectistas.
13.Qu requerimientos o pautas de diseo establecen para el proyecto?
Con respecto al proyecto si se trata en el centro histrico las limitantes sern muchas, desde las alturas,
las fachadas, la armona y ritmo que debe haber en ellas, pero si se trata fuera del centro la propuesta de
diseo es libre siempre y cuando no se salga de las normas del reglamento de construccin, aunque est de
ms recordarles que Oaxaca es un estado conservador y no est muy abierto.

Concluida la entrevista se nos proporcion el programa arquitectnico que emplearan para la construccin
del Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de Oaxaca, la zonificacin y la informacin necesaria
para poder tomar decisiones y enfocar el proyecto.

NMERO DE USUARIOS
De acuerdo a un estudio que se realiz en colaboracin de Oaxaca Cine y el Teatro Macedonio Alcal tras una
serie de presentaciones emitidas se lleg a la conclusin de que anualmente se recibi 30, 721 espectadores
en 152 funciones, por lo cual se saca un promedio de asistencia de 200 personas por funcin.
De tal forma la distribucin y requerimiento de salas ser la siguiente:

Una sala o cinematgrafo cerrado para 66 personas.

Una sala o cinematgrafo cerrado para 102 personas.
Un cinematgrafo abierto(al aire) para 128 personas.

TIPOS DE USUARIOS
Administrativo: Sern los usuarios que se dediquen a la coordinacin y direccin del Centro de Artes
Cinematogrficas y Audiovisuales de Oaxaca.
Servicio: Sern los usuarios encargados de prestar diversos servicios para el funcionamiento y estancia del
publico conocedor y pblico general que visitaran el Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de
Oaxaca.

Mantenimiento: Sern los usuarios encargados de dar mantenimiento previniendo y corrigiendo anomalas que
afecten el funcionamiento y desarrollo del Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de Oaxaca.
Publico Conocedor: Son los usuarios que tienen un grado de conocimiento sobre el objetivo principal y las
funciones del Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de Oaxaca.
Pblico General: Son los usuarios que visitaran el Centro de Artes Cinematogrficas y Audiovisuales de
Oaxaca sin un objetivo especfico ms que el conocer y recrearse.

Administrativo

Personal

Servicio

Mantenimiento
USUARIO
Pblico
Conocedor
Cineastas
Pblico
General

PROGRAMA DE NECESIDADES
USUARIO
VISITANTES Y
EMPLEADOS
EMPLEADOS
VISITANTES
VISITANTES
VISITANTES
GUARDIAS
VISITANTES Y
EMPLEADOS
VISITANTES Y
EMPLEADOS
GUARDIAS
GUARDIAS
VISITANTES
GENERAL
VISITANTES
GENERAL
RECPCIONISTA
TAQUILLEROS

NECESIDAD

ESPACIO ARQUITECTNICO

TRANSPORTE PUBLICO

BAHA

LLEGAR

AUTOMVIL PARTICULAR

VIGILAR

MOTOCICLETA
BICICLETA
VIGILAR

ESTACIONAMIENTO ADMINISTRATIVO
ESTACIONAMIENTO GENERAL
ESTACIONAMIENTO PARA MOTOCICLETAS
ESTACIONAMIENTO PARA BICICLETAS
CASETA DE VIGILANCIA

RECREARTE

DISTRAERSE

JARDINES Y JARDINERAS

ACCESAR

INGRESAR

PLAZOLETA DE ACCESO

VIGILAR ACCESO

MDULO DE CONTROL

MONITOREAR EDIFICIO

CUARTO DE MONITOREO

DISTRIBUIRSE

CIRCULAR

VESTBULO GENERAL

INFORMARSE

OBTENER INFORMACIN

INFORMAR
VENDER

DAR INFORMACION
VENDERBOLET
COMPRAR BOLETO
VER PELCULA
VER PELCULA
PROYECTAR PELCULA

CONTROLAR

VISITANTES
EMPLEADOS

ACTIVIDAD

VER PELCULA
PROYECTAR

RECEPCIN
TAQUILLA
SALAS
SALA AIRE LIBRE
CABINA DE PROYECCIN

VISITANTE
VISITANTE
VISITANTE
INFANTIL

ESPERAR
CONSULTAR
APRENDER
DISTRAERSE

VISITANTE
GENERAL

COMER

ESPERAR
LEER
VER
INTERACTUAR

SALA DE ESPERA
BIBLIOTECA
VIDEOTECA
TALLER

INTERACCIN DE NIOS

LUDOTECA

OBSERVAR
COMPRAR
COMER
COMER BOCADILLOS
COMER AL EXTERIOR

SALA DE EXPOSICIONES
TIENDA DE SUVENIR
COMEDOR INTERIOR
DULCERA
COMEDOR EXTERIOR

COCINAR

COCINA
DESPENSA
PATIO DE SERVICIO

EMPLEADOS

PRODUCIR
ALIMENTOS
ALMACENAR

EMPLEADOS

CARGA Y DESCARGA

VISITANTES
VISITANTES Y
EMPLEADOS
EMPLEADOS

RECREACIN

ALMACENAR ALIMENTOS
CARGA DE VVERES Y DESCARGA DE
BASURA
COMER Y BEBER AL EXTERIOR

DISTRIBUIRSE

CIRCULAR

VESTBULO

INFORMARSE
ESPERAR

RECEPCIN
SALA DE ESPERA

EMPLEADOS

ASISTIR

EMPLEADOS

COORDINAR

EMPLEADOS
EMPLEADOS

ADMINISTRAR

OBTENER INFORMACIN
ESPERAR
ASISTENCIA DE DIRECTIVOS Y
COORDINADORES
ORGANIZACIN DE ESPACIOS Y
EVENTOS
ADMINISTRAR RECURSOS ECONMICOS
COORDINACIN, CONTRATO Y

COCINEROS

TERRAZA

SECRETARIAS
COORDINACIN
CONTABILIDAD

EMPLEADOS
EMPLEADOS
EMPLEADOS

REUNIRSE

ATENCIN DE EMPLEADOS
DAR A CONOCER LAS ACTIVIDADES
DE LA CINETECA
ORGANIZAR
ORGANIZAR
JUNTAS ADMINISTRATIVAS

EMPLEADOS

ARCHIVAR

ALMACENAR DOCUMENTOS

EMPLEADOS

RESTAURAR

EMPLEADOS

ALMACENAR

EMPLEADOS

DIFUNDIR
DIRIGIR

EMPLEADOS

CONTROL DE
MAQUINAS

EMPLEADOS

CARGA Y DESCARGA

EMPLEADOS

CAMBIARSE

DAR MANTENIMIENTO A LAS CINTAS

DE CINE
RESGUARDO DE MOBILIARIO,
PAPELERA Y DE USO GENERAL
RESGUARDO DE CINTAS DE CINE
RESGUARDO DE MQUINAS DE
SERVICIO DEL EDIFICIO
CARGA Y DESCARGA DE EQUIPO,
BASURA, MOBILIARIO Y
SUMINISTROS
CAMBIO DE ROPA Y USO DE LOCKERS

RECURSOS HUMANOS
DIFUSIN Y PUBLICIDAD
SUB-DIRECCIN
DIRECCIN
SALA DE JUNTAS
ARCHIVO
LABORATORIO DE RESTAURACIN DIGITAL
ALMACN
BVEDA
CUARTO DE MAQUINAS
PATIO DE MANIOBRAS
VESTIDORES

PROGRAMA ARQUITECTNICO
ESPACIO ARQUITECTNICO
PLAZOLETA DE LLEGADA
BAHA
ESTACIONAMIENTO
ADMINISTRATIVO
ESTACIONAMIENTO GENERAL
ESTACIONAMIENTO PARA
MOTOCICLETAS
ESTACIONAMIENTO PARA
BICICLETAS
CASETA DE VIGILANCIA
JARDINES Y JARDINERAS
PLAZOLETA DE ACCESO

REA

ESTACIONAMIENTO

ZONA

EXTERIOR

REAS VERDES

MDULO DE CONTROL
CUARTO DE MONITOREO
VESTBULO GENERAL
RECEPCIN
TAQUILLA
SALA
SALA AIRE LIBRE
CABINA DE PROYECCIN
SALA DE ESPERA
SANITARIO HOMBRES Y MUJERES
BIBLIOTECA
VIDEOTECA
TALLER
LUDOTECA
SANITARIO HOMBRES Y MUJERES
SALA DE EXPOSICIONES
TIENDA DE SUVENIR
DULCERIA
COMEDOR INTERIOR

ACCESO

PROYECCIONES

CULTURAL

CULTURAL

COMEDOR EXTERIOR
TERRAZA
COCINA
DESPENSA
PATIO DE SERVICIO
SANITARIO HOMBRES Y MUJERES
VESTBULO
RECEPCIN
SALA DE ESPERA
SECRETARIAS
COORDINACIN
CONTABILIDAD
RECURSOS HUMANOS
DIFUSIN Y PUBLICIDAD
SUB-DIRECCIN
DIRECCIN
BAO
SALA DE JUNTAS

RECREACIN

CULTURAL

ACCESO E INFORMACIN

ADMINISTRATIVA

ADMINISTRACIN

ARCHIVO

SANITARIO HOMBRES Y MUJERES

LABORATORIO DE RESTAURACIN
DIGITAL
ALMACN
BVEDA
CUARTO DE MAQUINAS
PATIO DE MANIOBRAS

ALMACENAMIENTO
SERVICIOS

VESTIDORES
MANTENIMIENTO
SANITARIOS Y REGADERAS

ESTUDIO DE REA
ESPACIO
ARQUITECTNICO

MOBILIARIO O USUARIO

LARGO

ANCHO

CANTIDAD

CONFORT

TOTAL EN M2

ZONA EXTERIOR
PLAZOLETA DE LLEGADA

USUARIO

0.6

0.3

200

TOTAL
BAHA

USUARIO
CAJN AUTOBS

72

72

0.6

0.3

50

18

10

200

TOTAL
ESTACIONAMIENTO
ADMINISTRATIVO

218

CAJONES

10

CAJONES

300
80

TOTAL

380
CAJONES

50

1500

CAJONES

10

400

USUARIO

0.6

0.3

0.72

CAJONES

1.5

10

60

TOTAL
ESTACIONAMIENTO PARA
MOTOCICLETAS

1900

TOTAL
ESTACIONAMIENTO PARA
BICICLETAS

60.72
USUARIO

0.6

0.3

0.72

CAJONES

1.5

10

30

TOTAL

30.72
USUARIO

CASETA DE VIGILANCIA

0.6

SANITARIO

REA TOTAL DE ZONA

0.72

1.75

21

MESA

1.5

0.75

1.5

3.375

SILLA

0.5

0.45

1.5

0.675

TOTAL
JARDINES Y JARDINERAS

0.3

25.77
25% DEL TOTAL DE LA SUPERFICIE DEL TERRENO
2687.21'

ESPACIO ARQUITECTNICO
PLAZOLETA DE ACCESO
MDULO DE CONTROL

MOBILIARIO O USUARIO
ZONA CULTURAL
USUARIO
USUARIO
ESCRITORIO

LARGO

ANCHO

CANTIDAD

CONFORT

TOTAL EN M2

0.6
0.6
1.5

0.3
0.3
0.75

600
2
1

2
2
2

216
0.72
2.25

SILLA

0.5

0.45

0.9

USUARIO
MESA
SILLA

0.6
2.2
0.5

0.3
1
0.45

2
1
2

2
2
2

219.87
0.72
4.4
0.9

ESTANTE

2.5

0.4

8.02

108

TOTAL

CUARTO DE MONITOREO

TOTAL
VESTBULO GENERAL

USUARIO

0.6

0.3

300

TOTAL

RECEPCIN

USUARIO
RECIBIDOR
ESCRITORIO
SILLA

0.6
5
1.5
0.5

0.3
0.6
0.75
0.45

5
1
3
5

2
2
2
2

108
1.8
6
6.75
2.25

LIBRERO

1.5

0.6

1.8

TOTAL

TAQUILLA

USUARIO
RECIBIDOR
ESCRITORIO

0.6
5
1.5

0.3
0.6
0.75

4
1
3

2
2
2

18.6
1.44
6
6.75

SILLA

0.5

0.45

1.8

USUARIO
DISTANCIA ENTRE PANTALLA

0.6
10

0.3
4

400
1

2
2

15.99
144
80

BUTACA

0.6

0.5

400

240

TOTAL
SALAS (2)
TOTAL

464

SALA

USUARIO
DISTANCIA ENTRE PANTALLA

0.6
10

0.3
4

100
1

2
2

36
80

BUTACA

1.8

0.6

100

216

USUARIO
DISTANCIA ENTRE PANTALLA

0.6
10

0.3
4

200
1

2
2

332
72
80

BANCA

0.6

0.5

200

120

TOTAL
SALA AIRE LIBRE
TOTAL

CABINA DE PROYECCIN

USUARIO
MESA
SILLA
ESCRITORIO
LOCKER

0.6
1.5
0.5
1.5
0.7

0.3
0.75
0.45
0.75
0.5

2
1
2
1
2

2
2
2
2
2

272
0.72
2.25
0.9
2.25
1.4

ARCHIVERO

0.5

0.5

TOTAL

SALA DE ESPERA

USUARIO
SOFA
SILLON

0.6
2.1
0.9

0.3
0.9
0.9

20
6
3

2
2
2

8.52
7.2
22.68
4.86

MESA DE CENTRO

0.9

0.5

3.6

USUARIO
INODORO
MINGITORIO

0.6
0.7
0.4

0.3
0.4
0.45

12
9
2

2
2
2

38.34
4.32
5.04
0.72

0.75

0.45

3.375

2
2
2
2

13.455
14.4
22.5
18
9.6

TOTAL

SANITARIOS HOMBRES Y MUJERES

LAVABO
TOTAL

BIBLIOTECA

USUARIO
MESA DE TRABAJO
SILLA
ANAQUEL

0.6
1.5
0.5
2

0.3
0.75
0.45
0.6

40
10
40
4

VITRINA

1.5

0.6

7.2
71.7
14.4
18
80
11.25

TOTAL

VIDEOTECA

USUARIO
ALMACN DE VIDEOS
CUARTO DE PROYECCIN
SILLA

0.6
2.5
5
0.5

0.3
0.6
4
0.45

40
6
2
25

2
2
2
2

VITRINA

1.5

0.6

7.2
130.85
7.56
28.8
2.25
9.45
12
30
30

TOTAL

TALLER DE CINEMATROGRAFA

USUARIO
MESA DE TRABAJO
ESCRITORIO
SILLA
MESA PARA COMPUTADORA
CUARTO DE ILUMINACIN
REA PRACTICAS
CUARTO DE SONIDO Y AUDIO

0.6
1.2
1.5
0.5
1.2
5
5

0.3
0.6
0.75
0.45
0.5
3
3

21
20
1
21
10
1
1

2
2
2
2
2
2
2

30

TOTAL

TALLER DE FOTOGRAFA

USUARIO
MESA DE TRABAJO
ESCRITORIO
SILLA
MESA PARA COMPUTADORA
CUARTO DE ILUMINACIN
REA DE PRACTICAS
CUARTO DE ILUMINACIN
CUARTO DE REVELADO

0.6
1.2
1.5
0.5
1.2
5
5
5

0.3
0.6
0.75
0.45
0.5
3
3
3

21
20
1
21
10
1
1
1

2
2
2
2
2
2
2
2

150.06
7.56
28.8
2.25
9.45
12
30
30
30

30

2
2
2

180.06
14.4
23.04
14.4

TOTAL
LUDOTECA

USUARIO
MESA
SILLA

0.6
1.2
0.5

0.3
1.2
0.45

40
8
32

ANAQUEL
VITRINA DE INTERACCIN

0.6

9.6

2.2

52.8
114.24
4.32
5.04
0.72

TOTAL

SANITARIOS HOMBRES Y MUJERES

USUARIO
INODORO
MINGITORIO
LAVABO

0.6
0.7
0.4

0.3
0.4
0.45

12
9
2

2
2
2

0.75

0.45

3.375

TOTAL
SALA DE EXPOSICIONES

USUARIO
BASE DE CANTERA

0.6
0.7

0.3
0.7

60
10

2
2

13.455
21.6
9.8

VITRINA

0.8

0.8

6.4

TOTAL

TIENDA DE SOUVENIR

USUARIO
MOSTRADOR
MOSTRADOR

0.6
2.2
1.8

0.3
0.6
1.1

20
4
1

2
2
2

37.8
7.2
10.56
3.96

SILLA

0.5

0.45

0.45

USUARIO
MOSTRADOR
MESA
SILLA
BARRA

0.6
1.8
1.2
0.5
2.2

0.3
1.1
1.2
0.45
0.6

40
2
10
40
1

2
2
2
2
2

22.17
14.4
7.92
28.8
18
2.64

BANCOS

0.4

0.4

2.56

USUARIO
MOSTRADOR

0.6
2.2

0.3
0.6

25
2

2
2

74.32
9
5.28

MESA DE TRABAJO

1.2

0.6

7.2

21.48
7.2

TOTAL

COMEDOR INTERIOR

TOTAL
DULCERA
TOTAL
COMEDOR EXTERIOR

USUARIO

0.6

0.3

20

MOSTRADOR
MESA
SILLA
BARRA

1.8
1.2
0.5
2.2

1.1
1.2
0.45
0.6

1
3
12
1

2
2
2
2

3.96
8.64
5.4
2.64

BANCOS

0.4

0.4

2.56

USUARIO
ESTUFA
REFRIGERADOR
MESA DE PREPARACIN
VITRINA DE GUARDADO

0.6
0.7
0.7
2.2
1.5

0.3
0.6
0.7
0.4
0.6

5
3
2
3
2

2
2
2
2
2

30.4
1.8
2.52
1.96
5.28
3.6

0.6

2.4

USUARIO
ANAQUEL

0.6
2

0.3
0.6

1
4

2
2

17.56
0.36
9.6

VITRINA DE GUARDADO

1.5

0.6

3.6

TOTAL

COCINA

TARJA
TOTAL
DESPENSA
TOTAL
PATIO DE SERVICIO

0.6

0.3

13.56
1.8

40

USUARIO

0.6

0.3

20

41.8
7.2

TERREZA

15

240
247.2
4.32
5.04
0.72

USUARIO
PATIO

TOTAL
TERRAZA
TOTAL

SANITARIOS HOMBRES Y MUJERES

USUARIO
INODORO
MINGITORIO
LAVABO

TOTAL
REA TOTAL DE ZONA

0.6
0.7
0.4

0.3
0.4
0.45

12
9
2

2
2
2

0.75

0.45

3.375
13.455
2637.105

ESPACIO ARQUITECTNICO
VESTBULO

MOBILIARIO O USUARIO
LARGO
ZONA ADMINISTRATIVA

ANCHO

CANTIDAD

CONFORT

TOTAL EN M2

USUARIO

0.6

0.3

40

14.4

USUARIO
RECIBIDOR
ESCRITORIO
SILLA

0.6
5
1.5
0.5

0.3
0.6
0.75
0.45

2
1
1
2

2
2
2
2

14.4
0.72
6
2.25
0.9

LIBRERO

1.5

0.6

1.8
11.67
3.6
11.34
1.62

TOTAL

RECEPCIN

TOTAL

SALA DE ESPERA

USUARIO
SOFA
SILLON

0.6
2.1
0.9

0.3
0.9
0.9

10
3
1

2
2
2

MESA DE CENTRO

0.9

0.5

1.8

TOTAL

SECRETARIAS

USUARIO
ESCRITORIO
SILLA

0.6
1.5
0.5

0.3
0.75
0.45

3
3
9

2
2
2

18.36
1.08
6.75
4.05

ARCHIVERO

0.6

0.45

1.62

TOTAL

COORDINACIN

USUARIO
ESCRITORIO
SILLA
CREDENZA

0.6
1.5
0.5
1.2

0.3
0.75
0.45
0.5

4
1
3
1

2
2
2
2

13.5
1.44
2.25
1.35
1.2

ARCHIVERO

0.6

0.5

1.8

2
2
2

8.04
1.44
2.25
1.35

TOTAL
CONTABILIDAD

USUARIO
ESCRITORIO
SILLA

0.6
1.5
0.5

0.3
0.75
0.45

4
1
3

CREDENZA

1.2

0.5

1.2

ARCHIVERO

0.6

0.5

1.8

TOTAL

RECURSOS HUMANOS

USUARIO
ESCRITORIO
SILLA
CREDENZA

0.6
1.5
0.5
1.2

0.3
0.75
0.45
0.5

4
1
3
1

2
2
2
2

8.04
1.44
2.25
1.35
1.2

ARCHIVERO

0.6

0.5

1.8

TOTAL

DIFUSIN Y PUBLICIDAD

USUARIO
ESCRITORIO
SILLA
CREDENZA

0.6
1.5
0.5
1.2

0.3
0.75
0.45
0.5

4
1
3
1

2
2
2
2

8.04
1.44
2.25
1.35
1.2

ARCHIVERO

0.6

0.5

1.8

TOTAL

SUB-DIRECCIN

USUARIO
ESCRITORIO
MUEBLE PARA PC
SILLA EJECUTIVA
SILLA
LIBRERO
CREDENZA
SOF

0.6
1.4
1
0.6
0.5
1.1
1.2
2.1

0.3
1
0.8
0.6
0.45
0.4
0.5
0.9

4
1
1
1
3
1
1
1

2
2
2
2
2
2
2
2

8.04
1.44
2.8
1.6
0.72
1.35
0.88
1.2
3.78

MESA DE CENTRO

0.9

0.5

0.9

USUARIO
ESCRITORIO
MUEBLE PARA PC
SILLA EJECUTIVA
SILLA

0.6
1.4
1
0.6
0.5

0.3
1
0.8
0.6
0.45

4
1
1
1
3

2
2
2
2
2

14.67
1.44
2.8
1.6
0.72
1.35

TOTAL

DIRECCIN

LIBRERO
CREDENZA
SOF

1.1
1.2
2.1

0.4
0.5
0.9

1
1
1

2
2
2

0.88
1.2
3.78

MESA DE CENTRO

0.9

0.5

0.9

TOTAL

SALA

DE JUNTAS

USUARIO
MESA PARA 8 PERSONAS
SILLA
CREDENZA
SILLON

0.6
1.8
0.6
1.6
0.9

0.3
0.8
0.6
0.5
0.9

9
1
8
2
1

2
2
2
2
2

14.67
3.24
2.88
5.76
3.2
1.62

MESA DE CENTRO

0.9

0.5

0.9

TOTAL
ARCHIVO

USUARIO

0.6

0.3

17.6
1.08

ANAQUEL

0.6

12

TOTAL

SANITARIOS HOMBRES Y MUJERES

USUARIO
INODORO
MINGITORIO
LAVABO

TOTAL
REA TOTAL DE ZONA

0.6
0.7
0.4

0.3
0.4
0.45

6
4
1

2
2
2

13.08
2.16
2.24
0.36

0.75

0.45

2.025
6.785
156.895

ESPACIO ARQUITECTNICO

LABORATORIO DE RESTAURACIN DIGITAL

MOBILIARIO O USUARIO
LARGO
ZONA DE SERVICIOS

ANCHO

CANTIDAD

CONFORT

TOTAL EN M2

USUARIO
MESA DE TRABAJO
MAQUINA DE RESTAURACION

0.6
2.2
2.2

0.3
0.8
0.6

6
6
8

2
2
2

2.16
21.12
21.12

PROBADORA DE CINTA

0.8

0.6

3.84

TOTAL
ALMACN

USUARIO

0.6

0.3

48.24
0.72

ESTANTES

2.5

0.4

TOTAL

BVEDA

USUARIO
ANAQUEL
ESCRITORIO

0.6
2
1.2

0.3
0.6
0.75

2
4
1

2
2
2

8.72
0.72
9.6
1.8

SILLA

0.5

0.45

0.45

USUARIO
SUB ESTACIN

0.6
1.8

0.3
1.8

5
2

2
2

12.57
1.8
12.96

HIDRONEMATICOS

1.5

0.6

5.4

USUARIO

0.6

0.3

20.16
1.8

40

TOTAL
CUARTO DE MAQUINAS
TOTAL
PATIO DE MANIOBRAS

PATIO

TOTAL
VESTIDORES

USUARIO
ANAQUEL

0.6
2

0.3
0.6

15
4

2
2

41.8
5.4
9.6

LOCKER

0.7

0.5

3.5

USUARIO
ESCRITORIO
SILLA

0.6
1.5
0.5

0.3
0.75
0.45

3
1
3

2
2
2

18.5
1.08
2.25
1.35

TOTAL
ENFERMERA

ESTANTE

2.5

0.4

CAMILLA

0.9

3.6

TOTAL

SANITARIOS HOMBRES Y MUJERES

10.28
USUARIO
INODORO
MINGITORIO
LAVABO

TOTAL
REA TOAL DE ZONA

0.6
0.7
0.4

0.3
0.4
0.45

6
4
1

2
2
2

2.16
2.24
0.36

0.75

0.45

2.025
6.785
167.055

EJEMPLOS ANLOGOS
EJEMPLO ANLOGO INTERNACIONAL
CENTRO DE CINE BUSAN

Ao de la Obra: 2012
Ubicacin: Busan, South Korea
Descripcin de los arquitectos. En 2005, el Festival
Internacional de Cultura Arquitectnica Busan en Corea del Sur
organiz un concurso de diseo de un nuevo Centro de Cine Busan
que sera sede del Festival Internacional de Cine de Busan
(BIFF). El diseo radical del estudio austriaco Coop Himmelbau

Render del Centro Cine Busan terminado

recibi el primer lugar y la construccin comenz a finales de

2008, terminando cuatro aos ms tarde en 2012. En su corta
historia, el edificio ya ha ganado el Premio Internacional de
Arquitectura y el Chicago Athenaeum en 2007, as como un rcord
mundial Guinness por tener el techo voladizo ms largo del
mundo. El equipo de Coop Himmelbau supo llevar a cabo con xito
una visin arquitectnica de un calibre muy pocas veces visto
fuera de la mesa de dibujo.
Render del Centro Cine Busan terminado

Segn Wolf D. Prix, el diseador principal de la empresa, el

concepto bsico de este proyecto fue el discurso sobre la
superposicin de espacios abiertos, y cerrados y de los
espacios pblicos y privados. El diseo tiene como objetivo
proporcionar una nueva interseccin entre el espacio pblico,
los programas culturales, el entretenimiento, la tecnologa y
la arquitectura, creando una marca vibrante en el paisaje
urbano.
El equipo se inspir en las cpulas del Renacimiento y el
Barroco, el techo de la casa de Oscar Niemeyer en Ro de
Janeiro, y en el techo escultural de la Unit dHabitation de
Le Corbusier.

Render interior del Centro Cine Busan

Teniendo en cuenta estas poderosas interpretaciones de la

cubierta como elemento arquitectnico integral, Coop Himmelbau
desarroll los techos del Centro de Cine de Busan como una
cubierta sin columnas, que ms se acerca a la idea de un techo
volador
diferenciado
adems
por
su
techo
tridimensionalmente articulado.
La superficie de iluminacin LED dinmica que cubre los techos
ondulantes de los toldos del techo, le da al Centro de Cine Cubierta del Centro Cine Busan
Busan su caracterstica iconografa simblica y representativa
Mientras que las salas de cine se encuentran en una construccin como de montaa, el espacio pblico del
centro es compartido entre un cine al aire libre y un gran espacio pblico que se llama la zona Red Carpet.

El rea de la alfombra roja es en realidad en tres dimensiones: a travs de una rampa que conduce a lo
largo de un cono doble, los invitados de honor llegan a la sala de recepcin. Cada una de las dos reas se
cubren por un enorme techo una de ellas mide 60 x 120 metros el tamao de una cancha de ftbol y
el voladizo de 85 metros.
Los ahora famosos voladizos se ciernen sobre una plaza urbana que consiste en zonas superpuestas denominada
Urban Valley, la zona de Red Carpet, el Paseo de la Fama y el Canal Park BIFF. Los objetos de construccin
contienen teatro, cines interiores y exteriores, salas de convenciones, oficinas, estudios creativos y un
comedor en una mezcla de espacios pblicos interiores y exteriores protegidos y vinculados. El diseo de
estos espacios tienen una funcionalidad flexible e hbrida que se puede utilizar tanto durante el perodo
del festival anual y como para el uso del da a da sin interrupcin.

CENTRO VISUAL

CINE

OFICINAS

CINE AL AIRE LIBRE

VESTBULO

OFICINA

TEATRO
VESTIBULO
TEATRO

ESTACIONAMIENTO

Distribucin de espacios

BAR Y
RESTAURATE

CENTRO DE
CONVENCIONES
CAFETERIA

La separacin estructural completa entre el teatro y las salas de cine de montaa garantiza el
aislamiento ptimo de sonido para el espacio del teatro, que est diseado como una sala de primera clase,
flexible, con capacidad de dos niveles y lneas ptimas de visibilidad y acstica ajustable. Un escenario
tipo proscenio flexible con las fases laterales alberga torres mviles acsticas utilizadas para cerrar el
volumen de escenario para conciertos y peras, pero se puede mover fcilmente a teatro, musicales y otras
escenificaciones. El escenario incluye un ascensor que puede proporcionar asientos adicionales, un foso de
orquesta o la extensin escenario como se prefiera. Cortinas de seguimiento horizontalmente a lo largo de
las paredes de la sala de audiencias se pueden ocultar o desplegar para ajustar la acstica del espacio.

Diagramas de diseo

PLANTAS ARQUITECTNICAS

LONG ISLAND CINEMA COMPETITION / AFSARMANESH ARCHITECTS

Tres cuadros se encuentran orientados hacia el rio

frente

Manhattan,

respectivamente,

la

primera

imagen es de una gran pantalla que refleja con

proyectores los rostros de las personas que entran
al sitio, el segundo cuadro es una pantalla para
el teatro al aire libre, con los asientos situados
en los techos de los espacios interiores ms
bajos, el tercer cuadro es un vaco en busca de la
lnea del horizonte.
PROCESO DE DISEO

Long Island Competencia de Cine / Afsarmanesh Arquitectos

La circulacin se forma en una espiral que genera

tres pantallas, los teatros se encuentran en la espiral y estn conectados unos a otros en las esquinas de
las escaleras mecnicas de gran Tamao que ofrecen puntos de vista cambiables de Manhattan y sus
alrededores.

Estas

tres

pantallas

gigantes

combinacin

coherente

de

dan

espacios

lugar

interiores

una
y

exteriores de Manhattan.Cuando una pelcula est en

la segunda pantalla el primer cuadro refleja los
rostros de la gente que mira la pelcula o que se
encuentra en el sitio, la interseccin de estas dos

IMicrolocalizacin del Long Island Competencia de Cine / Afsarmanesh

Arquitectos

imgenes representa un espectculo en vivo.

METFORA

Uno el que entra

Manhattan.

toma una imagen

de s mismo y de una y estas dos imgenes se funden con el fondo de

Render del Long Island Competencia de Cine / Afsarmanesh

Arquitectos

Rendeer interior de una sala del Long Island Competencia de Cine /

Afsarmanesh Arquitectos

PLANTAS ARQUITECTNICAS

ALZADOS ARQUITECTNICOS

PROCESO DE DISEO

EJEMPLO ANLOGO NACIONAL

REMODELACIN CINETECA NACIONAL

La remodelacin de la Cineteca nacional se trata de un proyecto que contempla tanto la modernizacin de las
actuales salas de proyeccin, como el aprovechamiento de todo el espacio con que se cuenta. El proyecto
original de la cineteca el 60 por ciento est destinado al estacionamiento, por lo que el nuevo desarrollo
contempla construir 4 nuevas salas, 2 nuevas bvedas y un estacionamiento de 5 niveles.

Cineteca Nacional

Planta de conjunto de la Cineteca Nacional

Proyecto Remodelacin Cineteca Nacional, Rojkind ArquitectosArquitecto:

Rojkind Programa:
Salas de Proyeccin, Acervo Flmico

Nacional, Laboratorios de Restauracin Digital, Galera,

Oficinas, Comercio, Estacionamiento, Foro al aire libre,
Plaza / Parque
rea de Construccin: 0,188 m2 Estatus: Establecido
Fecha de Diseo: 2011
Fecha de Terminacin: 2012
Ubicacin: Mxico D.F., Mxico
Cliente: CONACULTA CINETECA NACIONAL
Las obras abarcarn la construccin de dos nuevas bvedas, que resguardaran 50,000 pelculas, cuatro salas
nuevas para 250 espectadores cada una, adems del mantenimiento y la remodelacin de las instalaciones ya
existentes.Por otra parte, se pretenden recuperar los espacios perdidos con el aumento de la su superficie
construida de 24 ,430 m2 a 28,897 m2, mediante la construccin de reas verdes, foros de usos mltiples y
espacio para funciones gratuitas al aire libre, adems de un techo metlico.La Cineteca ya necesitaba de
este cambio y esto va a posicionarla a nivel mundial, consider el socio de Rojkind Arquitectos, Gerardo
Salinas.Asmismo, el proyecto incluye un sistema de captacin de agua pluvial con inyeccin del subsuelo,
el uso de vegetacin de bajo consumo de agua en las nuevas superficies de reas verdes y el uso de sistemas
eficientes y de bajo consumo de energa.
Cerca de 380 millones de pesos costara la ampliacin y remodelacin de la Cineteca Nacional, la cual
pretende que sus nuevas salas y reas tengan tecnologa de punta.Michel Rojkind, encargada del proyecto por
parte del despacho de arquitectos, explic a detalle cada una de las reas y exalt la funcionalidad de
ests y de cmo permitirn a los visitantes disfrutar al mximo su estancia en el lugar, cuyos espacios
tendrn gran aprovechamiento. Explic que se construirn 28 mil 897 metros cuadrados, de los cuales siete

mil 110 metros cuadrados estarn destinados a reas verdes, ya que en las instalaciones actuales slo
existen tres mil 388 metros cuadrados y son zonas restringidas. La Cineteca del Siglo XXI contar con
cuatro nuevas salas con capacidad para 250 espectadores cada una y la renovacin y equipamiento tecnolgico
de las ya existentes. Paula Astorga, directora de la Cineteca Nacional; Consuelo Sizar, presidenta del
Conaculta y Michel Rojkind, del despacho de arquitectos Rojkind, dieron a conocer los detalles del
ambicioso proyecto denominado La Cineteca Nacional del siglo XXI. La preservacin del material flmico es
una prioridad para la institucin, se construirn dos nuevas bvedas, mismas que cumplirn con todas las
condiciones de conservacin y preservacin marcadas por la Federacin Internacional de Archivos Flmicos.

CINETECA DE MORELIA

UBICACIN: AV. HROES DE NOCUPTARO. MORELIA,

MICHOACN, MXICO
Ante la vista de un Morelia fragmentado, como
suelen resultar las partes olvidadas de la historia
que no han sido restauradas, surge la idea de un
proyecto de acupuntura urbana, que pretende
revitalizar una zona con el mismo contenido
histrico que el centro de la ciudad, una zona
que desde un principio ha hablado con un lenguaje
industrial, con un grado de modestia y sencillez
utilitaria,

donde

mediante

la

recuperacin

del

Alzado y corte arquitectnico de la Cineteca de Morelia

espacio pblico; el cual parece dejar de existir

en esta zona de la ciudad, quizs debido a su
carcter carente de un propsito utilitario,
Surge un proyecto que pretende integrar y dividir,
difundir y enfatizar, para acercar la cultura
cinematogrfica a aquellos con menos posibilidades
de hacerlo. Es por esto que la parte principal del
proyecto, una cubierta con carcter de plaza
pblica,
surge
como
una
respuesta
contextualizada,
ante
una
necesidad;
una

Mapa de Planeacin Urbana de la ciudad de Morelia

rea comn
rea cine
rea administracin
rea museo
rea escuela
rea bveda
rea biblioteca

necesidad de perpetrar lo privado y ampliar el lmite de lo pblico,

retomando el carcter de uno de los Festivales que dotan de mayor vida a
la ciudad de Morelia, el Festival internacional de cine de Morelia; al
dotar a este proyecto de esta plaza/ cubierta, se pretende romper con
los lmites de lo privado, se pretende lograr una zona que a la vez que
integra en su nivel pblico, divide en la planta inferior , dando
privacidad a lo que necesita mantenerse de ese modo; mientras que el
volumen principal que se encuentra a un costado, no solo enfatiza el
acceso y da carcter al proyecto, sino que pretende elevar, dirigir y
enmarcar, la vista del usuario de la plaza/cubierta, hacia el centro de
la ciudad, recordando esta cualidad histrica, y recordando la liga no
solo peatonal y visual existente, sino cultural. Por otro lado la
continuidad formal que presentan las cubiertas del conjunto no es
fortuita, sino que es un agente transformador de la arquitectura que
pretende dotar de dinamismo y movimiento a lo esttico y congelado,
donde los generadores de movimiento cinemtico, no son una expresin
formal, sino los mismos flujos de usuarios que recorren y viven el
proyecto.

NORMATIVIDAD

Los locales a las salas de espectculo deben construirse de tal forma que todos los espectculos cuenten con
visibilidad
El clculo de la isptica define la curva ascendente que da origen al escalonamiento
La visibilidad se calcula mediante una constante equivalente a la diferencia de niveles comprendida entre el
ojo de una persona y la parte superior de la cabeza del espectador que se encuentre en la fila inferior, esa
constante tendr un mnimo de 12 cm.
En el caso del auditorio la temperatura se tiene que disear para una persona en reposo y sentado en lo cual
la temperatura media debe de ser de 12C
0.60 m2 por espectador
Longitud de las filas de 16 -25
Salidas de 1 m de ancho por 150 personas
Reservacin para teatros de 4 -5 m3 por espectador
Visibilidad sin girar la cabeza 30 girando los ojos levemente 60 de mnimo ngulo psicolgico
ltima fila hasta la boca del escenario 24 m mximo que se reconoce a una persona a 32 metros
Sobre-elevacin para el ojo del espectador a 12 cm
Pendientes para las rampas no mayores a 12 %
Puerta para pisos decorados de 3-4 con aislamiento
Tamao de asiento 0.51 m
Filas con mximo de 22 asientos
Anchura de pasillos de 1.07m
2-3 salidas
Altura de nivel de piso al ojo del espectador 1.12 M
Sanitarios a considerar
75% de hombres y 75% de mujeres as como las personas de capacidades diferentes 1WC para 100 hombres y 1 WC
para cada 100 mujeres 1 mingitorio para cada 25 personas
1 lava mano para cada WC y Un lavamanos para personas con capacidades.

ACSTICA

Las salas de espectadores contiguas donde estn separadas

Las paredes situadas detrs de la ltima fila de asientos
Nivel del ruido =NC para teatros -20NC para auditorios de
La altura media del techo 6.75 M
Las fuertes reflexiones del techo dan a un lugar a una
difusor horizontal
Paredes laterales tratadas para absorber el sonido

con aislamiento acstico de 85 dB 18000-20000 H2

deber aislarse contra el eco
25 NC
desagradable intensidad de tono se emplea un techo

ACCESIBILIDAD PARA PERSONAS CON CAPACIDADES DIFERENTES

Acceso a las instalaciones ancho del mnimo de 1.20 m

Se debern considerar espacios accesibles de 0.90m X 1.20 que correspondan a menos del 2% de butacas
Los lugares para las personas con sillas de ruedas se localizaran prximas a las salidas de emergencia
Se recomienda la colocacin de barras de apoyo a ambos lados de la silla a una altura de o.75

ANLISIS DE SITIO

LOCALIZACIN
El terreno propuesto se localiza en la zona norte de la ciudad de Oaxaca, Colonia San Felipe,

VEGETACIN
Entre las especies ms destacadas del sitio encontramos las siguientes:

Guamuche.- rbol (palo) que llega a medir hasta 5 m de alto, de cscara gris. Sus hojas miden de 2 a 7 cm de
largo, de color verde opaco por el revs.

Brahea Armata.- Palmera muy robusta. Su tronco nico puede alcanzar los12 metros de altura; la base es algo
ms hinchada.

Flores hermafroditas. Crecimiento lento. Esta es una de las razones por las que no se cultiva. Es excelente
como ejemplar solitario con espacio libre.

Jacaranda.- Pueden alcanzar desde los 2 a los 30 metros de altura. El tronco llega a los 70 cm de dimetro, de
forma recta y estilizada. La copa es poco densa y semeja un cono invertido.

ASOLEAMIENTO

VIENTOS DOMINANTES
Es el viento un parmetro de gran importancia para el diseo ya que funciona como fuente de climatizacin natural. Es
producto de las corrientes de aire en la atmosfera, entre sus atributos se encuentran la direccin, frecuencia, que
es el nmero de repeticiones de una determinada direccin de viento y velocidad. Conocer sus atributos permitir
disear y aprovechar la ventilacin pasiva.

Las tablas anteriores muestran la direccin de los vientos dominantes durante el ao, siendo la Noroeste la
predominante con una Velocidad de 1.2 m/s y durante el mes de septiembre la direccin predominante es la suroeste.
Durante los meses de febrero y Marzo se producen las velocidades ms altas de 2.7 m/s y 3 m/s.

CLIMA
Clima: salidas de sol 6:04 hrs, puesta de sol 18:37 hrs.
Latitud: 17 05 longitud: 95 2833

Semiseco Semiclido con Lluvias en Verano. Temperatura promedio anual e de 22C. La temperatura media anual que
distingue a este clima, vara entre 18.0 y 22.0C, la temperatura media del mes ms fro, en la mayora de los
casos, es inferior a 18.0C y esto hace que se considere con invierno fresco, en los restantes, es mayor de 18.0C.
La precipitacin total anual va de 400 a 800 mm.
Cd. de Oaxaca: altura de 1,550 m. sobre el nivel del mar; diferencia de temperatura entre el da y la noche (17
0404 N 96 4312O Altitud 1,557 msnm.

VISTAS

Vista sur/ 1 privada de San Felipe del Agua- Flores Napolitanas Esq. Avenida de las Etnias
2

Vista sur/ Calle Enrique Flores Magn

Vista sur-poniente/ Calle Enrique Flores Magn- Esq. Mxico

4

Vista poniente/ Calle Mxico- conectada a la calle Coahuila

5

Vista poniente-norte/ Calle Mxico- Esq. Campeche

Vista norte (1)/ Calle Campeche

*

Vista norte a sur/ nica vista fotogrfica de cmo se encuentra la superficie del terreno
7

Vista norte (2)/ Calle Campeche

8

Vista norte-oriente/ Calle Campeche/ 1 Privada deSannn

Felipe del Agua Flores Napolitanas

9

Vista poniente (1)/ 1 Privada de San Felipe del Agua- Flores Napolitanas

10

Vista poniente (2)/ 1 Privada de San Felipe del Agua- Flores Napolitanas- encontrada con la calle Bajio
del Sabino

HIDROGRAFA
Entre las aguas superficiales se observan escurrimientos temporales y perennes, con un coeficiente de
escurrimiento de 10 a 20%.9 Entre los ros ms importantes se encuentran: el ro San Felipe y el ro Donaj
que se une, aguas abajo, al ro Jalatlaco. Las aguas subterrneas se localizan en un manto de material
consolidado con posibilidades bajas.

GEOLOGA
De acuerdo a la carta geolgica del estado de Oaxaca, el terreno elegido presenta las siguientes
caractersticas:
Se hallan rocas sedimentarias y Vulcano sedimentaras del cretcico inferior en forma de asociaciones del
tipo lutita y arenisca. La unidad clasificada como lutita Ki(lu), aflora en la porcin occidental de la
sierra Jurez, al norte de la entidad, con una morfologa de montaas con grandes escarpes; adems, en
algunas zonas al norte de la ciudad de Oaxaca de Jurez, las lutitas son calcreas de color amarillo y caf

claro, depositadas en un ambiente nertico, en estratos delgados y rasgos de incipiente metamorfismo, muy
fracturadas e intemperizadas

EDAFOLOGA

Con base en la carta edafolgica del estado de Oaxaca el suelo dominante en esta zona es el Regosol etrico
ms Litosol, de textura gruesa (de la fase Ltica) con capas rocosas a menos de un metro de profundidad.
Los regosoles utricos comprenden el 91.78% de los regosoles. De estos suelos, 93.01% estn limitados por
fase ltica,0.48% por fase gravosa y 0.30% por fase pedregosa; y, adems, saturacin de bases de moderada a
muy alta, por lo que son suelos con fertilidad moderada a alta. De estos suelos 93.46% estn limitados por
fase ltica, 0.57% por fases gravosa y pedregosa, 1.72% por fases salina y/o sdica y slo 4.25% son
profundos sin ninguna limitante. Las texturas varan desde arena hasta migajn arcilloarenoso. Los colores
son pardos, a veces con tonos amarillentos o grisceos, o con color gris o amarillo.
Resistencia del terreno
Prueba de resistencia de tierra.
-Se cabara una sepa de un metro de profundidad.
-En un bote se verter tierra de tal modo que quede a la mitad del recipiente.
-El bote se llenara de agua.
-Se agitara y se dejara reposar una noche.
-Al da siguiente se revisaran los estratos.
-El cual de la siguiente manera.

MEDIO ARTIFICIAL
EQUIPAMIENTO
EDUCACIN

La agencia cuenta con escuelas de tipo privada y pblica con los niveles desde prescolar hasta nivel
superior
SALUD

La agencia cuenta con una unidad mdica familiar, encargada de brindar servicios a esta zona de la
poblacin.
COMERCIALIZACIN Y ABASTO.

Mercado Paz Migueles ubicado a 500 m. al sureste del sitio, En esta zona tambin se encuentran las
instalaciones de una televisora, hoteles, reas de recreacin cultural y deportiva, la cmara mexicana de
la industria de la construccin (CMIC). La agencia municipal de san Felipe del agua, considerando un
periodo que va del ao 1998 al ao 2012, se estima como requerimientos para la dotacin del equipamiento
urbano, una superficie de: 47,950.00 m2 de terreno y , 8,750.00 m2 construidos, en los elementos que se
sealan en el siguiente cuadro.

USO DEL SUELO

Para determinar los distintos usos de suelo se hizo un anlisis en la zona que rodea al terreno elegido, de
esta manera se estableci la siguiente Nomenclatura de usos. Una vez concluido el anlisis se obtuvo que el
uso predominante sea el uso Habitacional, seguido del uso comercial y la de Equipamiento urbano.

VIALIDAD Y TRANSPORTE

VIALIDAD PRIMARIA

En el rea urbana de san Felipe del agua: de norte a sur: la calzada del panten 1 de mayo, la calzada
San Felipe- Hidalgo-prolongacin de Hidalgo, la Avenida Mxico y, la calle Coln-prolongacin de Coln y;
de oriente a poniente, la calle jacarandas. Las secciones de estas vas varan de 6.00 m a 10.00m.

VIALIDAD

Se

SECUNDARIA

localiza

nicamente

en

el

rea urbana de San Felipe del Agua: de norte a sur: la calle prolongacin de Iturbide y; de oriente a
poniente las calles: 2 privada del panten, mrtires de Tacubaya, Magnolia, Iturbide, Allende, Libertad,
Aldama y, Jurez. Las secciones de estas vas son de 8.00 y 10.00 m.
VIALIDAD LOCAL

Las calles restantes que se localizan en las reas urbanas de san Felipe del agua
Sus secciones varan de 5.00 a 9.00 m.
VIALIDADES PAVIMENTADAS

Las vas primarias, secundarias y locales,

que se han descrito, se hallan pavimentadas
en un 90%. En tales vas pavimentadas se
tiene que: el 15% son de Asfalto, el 25% de
piedra bola, el 20% de concreto hidrulico
y, el 40% de concreto estampado.

TRANSPORTE PBLICO URBANO

Las principales vas primarias del rea urbana de san Felipe del Agua sirven de soporte a las rutas de
autobuses, principalmente en direccin norte-sur. Estas ltimas se subdividen en dos: a). de doble sentido:
la calzada san Felipe del Agua y la prolongacin de Hidalgo, y b). de un sentido: las calles jacarandas, la
calle Coln, prolongacin de Coln y, la Calzada san Felipe del Agua.
Las rutas de doble sentido y las de un sentido se articulan y complementan asegurando fluidez vial,
constituyendo una nica ruta del transporte pblico. El transporte pblico de autobuses urbanos se

implementa por dos empresas privadas, para la operacin de diferentes rutas concesionadas, en funcin de la
demanda del servicio. En el rea urbana de San Felipe del Agua, las zonas de conflicto vial se ubican en:
la confluencia de la calle Hidalgo con la prolongacin de coln; la interseccin de la Calzada san Felipe
del agua con las calles jacarandas; la interseccin de la calle jacarandas con la avenida Mxico; y la
esquina de la calle jacarandas con la calle Coln.

Calle pavimentada a una cuadra del terreno

Interseccin de calles cerca del terreno

Tipo de transporte que llega al

terreno

INFRAESTRUCTURA
El sitio cuenta con todos los servicios de infraestructura; agua potable, drenaje, energa
telfono y pavimentacin.

elctrica,

IMAGEN URBANA
TIPOLOGA DE VIVIENDA
La zona de san Felipe del agua se considera como una zona residencial, debido a que las personas que habitan en esta
zona, la mayora son econmicamente pudientes. Por lo mismo las viviendas que encontramos en esa zona la mayora son

casonas, y casas que cuentan con las siguientes caractersticas; por la mayor parte tienen una tendencia colonial,
que le da un ambiente muy oaxaqueo, los colores y texturas tambin se enfocan en su mayora retomando en parte la
arquitectura tradicional oaxaquea. Este sera el estilo que predomina la tipologa de esta zona, pero tambin se
est creando arquitectura contempornea que en su parte se comienza a realizar para poder marcar el poder econmico
de los habitantes.

Acceso a vivienda con teja

Cubiertas con teja

Notese los detalles de color en esta

fachada

En la zona predomina el uso de teja, los colores clidos, el ladrillo, la

piedra y las alturas, que tambin marcan el estilo colonial que se pretende obtener en esta zona. La
tipologa de vivienda existente en la zona donde se encuentra ubicado el terreno es ideal para la
construccin del Hotel de 5 estrellas tipo tradicional, ya que nos da la libertad de escoger y poder
utilizar los materiales con libertad para obtener una combinacin entre lo tradicional y lo contemporneo.

MEDIO SOCIAL
NMERO DE HABITANTES
CUADRO PRONSTICO DE POBLACIN 1998-2020

Plan Parcial de Desarrollo Urbano de las Agencias de San Felipe del Agua y Guadalupe Victoria, del municipio de
Oaxaca de Jurez Oaxaca.

Debido a la integracin de la agencia municipal de san Felipe del agua, a la metrpoli de la Oaxaca de
Jurez, asumiremos datos respecto al municipio de Oaxaca. De acuerdo al Censo de Poblacin y Vivienda 2010
del Instituto Nacional de Estadsticas y Geografa (INEGI), el Municipio de Oaxaca de Jurez cuenta con una
poblacin total de 263,357 habitantes, de los cuales 122,446 (46%) son
hombres y 140,911 (54%) son mujeres; dicha poblacin est distribuida
en 270 colonias y fraccionamientos, que a su vez comprenden 13
agencias y la cabecera municipal que conforman al municipio.
Del total de la poblacin de la ciudad predominan las personas que
oscilan entre 24 y 60 aos representando el 47% de la poblacin total
de la ciudad. Existe una tendencia decreciente de 29,013 habitantes en
un lapso de 10 aos, segn fuentes de la CONAPO, principalmente
causado por una creciente migracin, las defunciones y disminucin en
la tasa de natalidad.

POBLACIN ECONMICAMENTE ACTIVA

La actividad econmica del Municipio de Oaxaca de Jurez registra una tendencia hacia la tercerizacin de
su economa. Segn datos estadsticos reportados por el Instituto Nacional para el Federalismo y Desarrollo
Municipal, en su Sistema Nacional de Informacin Municipal 2008, el 78.9 % de la poblacin econmicamente
activa (PEA) de la ciudad de Oaxaca de Jurez se desempea en el sector terciario, 20.1% en el sector
secundario y 1% en el sector primario.

SECTORES ECONMICOS
La principal actividad econmica del Municipio de Oaxaca de Jurez se desarrolla en el sector terciario con
20 mil 279 unidades econmicas que corresponde al 92% del total de unidades econmicas del municipio,
destacando el comercio al por menor, los servicios de hospedaje, informacin en medios, el comercio al por
mayor, la actividad bancaria y de seguros y otros servicios.
El impulso de la economa del Municipio de Oaxaca de Jurez y sus agencias, se debe en gran medida al gasto
del sector servicios que provienen de la burocracia asalariada del sector pblico, principalmente empleados
de gobierno y de la educacin.
Los sectores de esparcimiento, inmobiliario, de transporte y servicios corporativos generan una limitada
participacin en la aportacin del PIB estatal.
Otro sector que muestra una limitada participacin es el minero con tan solo un 0.2 %. Por lo tanto, no es
de extraarse que la aportacin estatal al PIB nacional es de tan solo el 1.6%, respecto a la produccin
total del pas. En la ciudad de Oaxaca, los sectores productivos ms importantes por el valor de su
produccin son el de informacin en medios, el comercio, seguido de los sectores de servicios de hospedaje,
de la construccin y manufacturera, enseguida se encuentra el sector de los servicios financieros, apoyo a
negocios y el transporte. Estos ocho sectores son los ms importantes, ya que en conjunto concentran casi
el 75% de la produccin del Municipio de Oaxaca de Jurez.

De menor importancia resulta el sector de la agricultura, la minera, los servicios de esparcimiento y los
servicios corporativos Segn los Censos Econmicos 2009 generados por el INEGI, el sector industrial emplea
a un total de 10 mil 281 personas, de los cuales, el 47% se desempea en el subsector de industria
manufacturera, el 36% en el subsector de la construccin y el 17% en el subsector de generacin y
transmisin de energa elctrica.
Plan municipal de desarrollo 2011-2012, Oaxaca de Jurez. Economa competitiva.
Segn los Censos Econmicos 2009 generados por el INEGI, el sector servicios est compuesto por 20 mil 279
unidades econmicas y emplea a 77 mil 702 personas, comprende los subsectores de Comercio al por Menor que
representa el 51.3% respecto al nmero de unidades econmicas, seguido por el subsector de Servicios de
alojamiento temporal, que representa el 14.2%, el resto, que representa el 34.6%, est compuesto
principalmente por los subsectores de servicios de salud, de servicios profesionales, de servicios de apoyo
a negocios, educativos, financieros y transporte. El comercio al por mayor representa, respecto al nmero
de unidades econmicas el 2.6% del total de unidades econmicas en el municipio de Oaxaca.

MATRIZ DE INTERRELACIN POR ZONAS

DIAGRAMA DE RELACIN POR ZONAS

DIAGRAMA DE ZONIFICACIN POR ZONAS

MATRIZ DE FUNCIONAMIENTO POR ZONAS

MATRIZ DE INTERRELACIN POR REAS

DIAGRAMA DE RELACIN POR REAS

DIAGRAMA DE ZONIFICACIN POR REAS

MATRIZ DE FUNCIONAMIENTO POR REAS

MATRIZ DE INTERRELACIN POR ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DIAGRAMA DE RELACIN POR ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DIAGRAMA DE ZONIFICACIN POR ESPACIOS ARQUITECTNICOS

DIAGRAMA DE FUNCIONAMIENTO POR ESPACIOS ARQUITECTNICOS

PLANTA ARQUITECTNICA DE CONJUNTO