Aprenda a diferenciar os estilos de msica

eletrnica
Se voc f de msica eletrnica, mas no sabe diferenciar a Mnica do Cebolinha, chegou a
hora de aprender. Consultamos alguns dos principais DJs do Pas que definiram e traduziram
os principais estilos. Agora voc vai poder separar o que gosta do que no gosta.
Acid House
Falando abertamente, trata-se de uma House Music mais doidona, conhecida como cida por
causa do nome de uma droga. Contudo, na prateleira da megastore voc vai encontrar o estilo
com o nome de House. O Acid House teve Londres como bero e caracteriza-se por ser um
som mais psicodlico. Hoje aparece em sets de DJs de maneira bastante isolada. "Ningum
toca s Acid house", conta Renato Ratier.
Drum 'n' Bass
Esse ficou muito, muito popular no Brasil. O Drum'n'bass aquele eletrnico pauleira, feito em
um ritmo rpido que vai alm dos 150 BPMs (Batidas Por Minuto) e totalmente quebrado,
no segue por muito tempo um s ritmo. Nele predominam as linhas de baixo e bateria.
Esquea aqui o "putz-putz" do House, o que conta aqui so as batidas graves. Tambm so
caractersticas desse estilo as viradas, sempre rpidas, com efeitos que reproduzem cordas e
pianos. O DB (como conhecido) tem influncia de diversos estilos musicais, como Rock, HipHop e Soul. Outro ponto que pode ajudar voc a identificar o Drum'n'bass so os vocais
meldicos. O brasileiro Marky, para muitos o Pel entre os DJs, foi um dos principais
responsveis pela popularizao do ritmo no mundo todo.
Electro
Voc vai perceber que est rolando um Electro quando escutar o som daquele tecladinho que
se popularizou na dcada de 80. Mas o Electro mais do que um som, ele tem uma esttica de
glamour, futurismo e sensualidade. "Foi com o Electro que duas sociedades distintas, a msica
eletrnica e a moda, se juntaram", conta a DJ Ana Flvia.
House Music
Antes de qualquer coisa preciso entender que h o House das pistas, normalmente sem
vocais, e aquele mais comercial, que toca nas rdios. Pois bem, ambos so House - tambm
conhecido como Dance Music, lembra desse nome? O fato que a House Music influenciou
profundamente todos os gneros que surgiram depois. o estilo mais flexvel da msica
eletrnica e permite fuses com outros gneros. O House surgiu no fim dos 80, em Chicago, e
atualizou a lendria Disco (estilo famoso nos anos 70) com bases eletrnicas.
Lounge
aquele eletrnico feito mais para relaxar do que para pilhar. Tocado em diversos
restaurantes mais descoladinhos e lojas de roupa de grife, trata-se tambm de uma vertente
da msica eletrnica na qual o intuito no danar, mas criar um clima harmonioso. A saber, o
Lounge abrange Bossa Nova, Samba, Msica Oriental e outras. E, justia seja feita, o Lounge se

confunde muito com o aquilo que h tempos chamvamos de World Music, difundida por
Kitaro e nia. Lembra deles?
Minimal
O Minimal, ou Minimalismo, um dos mais recentes gneros da msica eletrnica. Quando
algum diz que em certo lugar vai rolar um Minimal, entenda que pode ser um Minimal House,
ou um Electro Minimal, e por a vai. Isso porque este um tipo de msica que utiliza poucos
sons, normalmente apenas timbres e samples (trechos) de outras msicas. Os ritmos so bem
repetitivos. "Aqui o menos mais", diz o DJ e produtor Danihell.
Psy e Trance
O Psy deriva do House e do Techno. Suas batidas so rpidas e alucinantes (at 150 BPM).
Uma de suas principais caractersticas o uso de sintetizadores para criar o clima de transe. J
o Trance, que h alguns anos influenciou muito o Psy (criando o gnero Psytrance), mais
lento (130 BPM) e tem vocais. "O Trance pode ser base tanto para a pista de dana quando
para um som mais ambiente", diz o DJ carioca Roger Lyra.
Techno
Muitos acham que sinnimo de msica eletrnica. No . Trata-se de um gnero mais
pesado - uma variao do House - com batidas menos suaves e mais mecnicas. No Techno
comum o uso de sons que vo desde sirenes e barulhos que lembram um bate estaca de
fbricas, a samplers de dilogos de filmes. O Techno foi criado em Detroit e os trs pioneiros
foram Derrick May, Kevin Saunderson e Juan Atkins. O Techno original mais rpido do que o
House, indo de 130 a 145 BPMs e geralmente no contm as famosas palminhas caractersticas da House e da Disco.
Tech House
O Tech House deu mais flexibilidade, ritmo e melodia ao Techno. Tocado de forma um pouco
mais lenta, uma fuso do House com o Techno, como o prprio nome j sugere. Nele
aparecem vocais meldicos e o ritmo bem danante.

Gneros musicais (portugus brasileiro) ou gneros musicais (portugus europeu) so categorias que
contm sons musicais que compartilham elementos em comum. Os gneros definem e
classificam msicas em suas qualidades, e entre os diversos elementos que concorrem
para a definio dos gneros pode-se apontar:

instrumentao (que instrumentos so mais frequentemente usados);

texto (contedo sacro, profano, romntico, idlico, etc.);

funo (preldio, encerramento, dana, ritual, etc.);

estrutura (linear, segmentada, repetitiva, etc.);

contextualizao (local de interpretao, contextualizao geogrfica,

contextualizao cronolgica, contextualizao etnogrfica, etc.)
ndice
[esconder]

1 Analisando gneros

2 Controvrsias do gnero

3 Ver tambm

4 Referncias e leitura adicional

Analisando gneros[editar | editar cdigo-fonte]

Alguns gneros, como msica indiana, so definidos geograficamente; outros,
como msica barroca, so definidos cronologicamente. Outros so definidos por
requerimentos tcnicos. Outros gneros, por outro lado, so um tanto vagos, e podem ser
usados pelos crticos; post-rock, por exemplo, um termo definido por Simon Reynolds.
Outros, como a msica de videogame, se definem sua mdia.
Usar a expresso que uma msica do "gnero Romntico" simples, mas o porque que
a msica deste gnero surge a necessidade de uma anlise mais profunda, definindo as
caractersticas do Romanticismo nas diversas regies diferentes, e por diferentes autores,
lnguas, Forma, etc.
Atualmente, nas universidades anglo-saxnicas, estudam-se gneros musicais com base
em cinco perguntas a serem respondidas, os cinco "W"s:
Ingls - em Portugus
1. What - O qu?
2. Who - Quem?
3. Where - Onde?
4. When - Quando?
5. Why - Por qu?

Num teste apresentado em aula de msica toca-se um trecho curto de uma gravao (uns
6 segundos) de uma obra qualquer. A obra pode ser cantada, ou instrumental e de
qualquer poca e gnero. Em seguida, os alunos tm de ser capazes de definir o estilo
desta, respondendo as perguntas dos cinco "W"s.
Se o trecho musical tocado fosse uma Missa, na pergunta "por que?" obviamente a
resposta incluiria que:
1. h canto coral, e
2. o canto est escrito em Latim.
3. o texto litrgico e se capaz de captar o movimento, pode-se diz-lo:
4. parte do Agnus Dei, por exemplo.
As outras perguntas ajudam a responder outras caractersticas importantes que definem o
gnero: Missa.
O importante no confundirmos nunca forma musical e gnero musical.

Controvrsias do gnero[editar | editar cdigo-fonte]

Algumas pessoas acreditam que a categorizao musical intil. John Zorn, por exemplo,
um msico cujo trabalho cobriu vrios gneros, escreveu, em Arcana: musicians on
music , que gneros so ferramentas usadas para "comercializar uma viso pessoal
complexa de um artista", alegando tambm que, s vezes, gneros representam esforos
de marketing ao invs da distino musical de fato. Outros artistas acreditam que culpa
do prprio artista por criar um trabalho que pode ser colocado numa mesma classe
compartilhada com outros.
Classificar msica por gnero ainda fato, deixando mais fcil de distinguir as obras
na histria da Msica atravs dos diversos Perodos, Escolas, e idias que tenham
caracteres comum, alm de estar aumentando a facilidade com que indivduos encontram
artistas e estilos musicais que apreciam.

Msica
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

Msica

Pintura num vaso grego antigo que representa uma lio de msica
(510 a.C.).

Mdia

Som

Tipos

Erudita, popular, religiosa e folclrica

Elementos Melodia, harmonia, ritmo,dinmica, timbre

artsticos
Era de

Paleoltico

origem

A msica (do grego - musik tchne, a arte das musas)1 uma forma
de arte que se constitui basicamente em combinar sons e ritmo seguindo uma prorganizao ao longo do tempo.2
considerada por diversos autores como uma prtica cultural e humana. No se conhece
nenhuma civilizao ou agrupamento que no possua manifestaes musicais prprias.
Embora nem sempre seja feita com esse objetivo, a msica pode ser considerada como
uma forma de arte, considerada por muitos como sua principal funo.
A criao, a performance, o significado e at mesmo a definio de msica variam de
acordo com a cultura e o contexto social. A msica vai desde composies fortemente
organizadas (e a sua recriao na performance),msica improvisada at formas aleatrias.
Pode ser dividida em gneros e subgneros, contudo as linhas divisrias e as relaes
entre gneros musicais so muitas vezes sutis, algumas vezes abertas interpretao
individual e ocasionalmente controversas. Dentro das "artes", a msica pode ser
classificada como uma arte de representao, uma arte sublime, uma arte de espetculo.
Para indivduos de muitas culturas, a msica est extremamente ligada sua vida. A
msica expandiu-se ao longo dos anos, e atualmente se encontra em diversas utilidades
no s como arte, mas tambm como a militar,educacional ou teraputica (musicoterapia).
Alm disso, tem presena central em diversas atividades coletivas, como os
rituais religiosos3 , festas e funerais.
H evidncias de que a msica conhecida e praticada desde a pr-histria.
Provavelmente a observao dos sons da natureza tenha despertado no homem, atravs
do sentido auditivo, a necessidade ou vontade de uma atividade que se baseasse na

organizao de sons. Embora nenhum critrio cientfico permita estabelecer seu

desenvolvimento de forma precisa, a histria da msica confunde-se, com a prpria
histria do desenvolvimento da inteligncia e da cultura humana.4
ndice
[esconder]

1 Definio
o

1.1 A abordagem naturalista

1.2 A abordagem funcional, artstica e espiritual

1.3 Definio negativa

1.4 Definio social

1.4.1 Msica: um fenmeno social

2 Histria da msica

3 Teoria musical
o

3.1 Anlise musical

3.2 Gneros musicais

3.2.1 Mtodos de composio

3.3 Crtica musical

4 Educao musical

5 Atuao / Performance
o

5.1 Solos e conjuntos

5.2 O evento musical

5.2.1 Festivais de msica

5.3 Composio audiovisual

5.3.1 Banda sonora

6 Estudo da msica

7 Profisses da msica

8 Ver tambm

9 Referncias

10 Ligaes externas

Definio[editar | editar cdigo-fonte]

Concerto (1485-95), quadro a leo de Lorenzo Costa (m. 1535).

Ver artigo principal: Definies de msica

Definir a msica no tarefa fcil porque apesar de ser intuitivamente conhecida por
qualquer pessoa, difcil encontrar um conceito que abarque todos os significados dessa
prtica. Mais do que qualquer outra manifestao humana, a msica contm e manipula

o som e o organiza no tempo. Talvez por essa razo ela esteja sempre fugindo a qualquer
definio, pois ao busc-la, a msica j se modificou, j evoluiu. E esse jogo do tempo
simultaneamente fsico e emocional. Como "arte do efmero", a msica no pode ser
completamente conhecida e por isso to difcil enquadr-la em um conceito simples.
A msica tambm pode ser definida como uma forma de linguagem que se utiliza da voz,
instrumentos musicais e outros artifcios, para expressar algo algum.

Recreao, desenho em mural porCharles Sprague Pearce.

Um dos poucos consensos que ela consiste em uma combinao de sons e de silncios,
numa sequncia simultnea ou em sequncias sucessivas e simultneas que se
desenvolvem ao longo do tempo. Neste sentido, engloba toda combinao de elementos
sonoros destinados a serem percebidos pela audio. Isso inclui variaes nas
caractersticas do som (altura,durao, intensidade e timbre) que podem ocorrer
sequencialmente (ritmo e melodia) ou simultaneamente (harmonia). Ritmo, melodia e
harmonia so entendidos aqui apenas em seu sentido de organizao temporal, pois a
msica pode conter propositalmente harmonias ruidosas (que contm rudos ou sons
externos ao tradicional) e arritmias (ausncia de ritmo formal ou desvios rtmicos).
E nesse ponto que o consenso deixa de existir. As perguntas que decorrem desta
simples constatao encontram diferentes respostas, se encaradas do ponto de vista do
criador (compositor), do executante (msico), do historiador, do filsofo, do antroplogo,
do linguista ou do amador. E as perguntas so muitas:

Toda combinao de sons e silncios msica?

Msica arte? Ou de outra forma, a msica sempre arte?

A msica existe antes de ser ouvida? O que faz com que a msica seja msica
algum aspecto objetivo ou ela uma construo da conscincia e da percepo?

Cariocas jogam entrudo durante oCarnaval do Rio de Janeiro em 1822, por Augustus Earle.

Mesmo os adeptos da msica aleatria, responsveis pela mais recente desconstruo e

reformulao da prtica musical, reconhecem que a msica se inspira sempre em uma
"matria sonora", cujos dados perceptveis podem ser reagrupados para construir uma
"matria musical", que obedece a um objetivo de representao prprio do compositor,
mediado pela tcnica. Em qualquer forma de percepo, osestmulos vindos dos rgos
dos sentidos precisam ser interpretados pela pessoa que os recebe. Assim tambm ocorre
com a percepo musical, que se d principalmente pelo sentido da audio. O ouvinte
no pode alcanar a totalidade dos objetivos do compositor. Por isso reinterpreta o
"material musical" de acordo com seus prprios critrios, que envolvem aquilo que ele
conhece, sua cultura e seu estado emocional.
Da diversidade de interpretaes e tambm das diferentes funes em que a msica pode
ser utilizada se conclui que a msica no pode ter uma s definio precisa, que abarque
todos os seus usos e gneros. Todavia, possvel apresentar algumas definies e
conceitos que fundamentam uma "histria da msica" em perptua evoluo, tanto no
domnio do popular, do tradicional, do folclrico ou do erudito.
O campo das definies possveis na verdade muito grande. H definies de
vrios msicos (como Mozart, Beethoveen, Schnberg, Stravinsky, Varse, Gould, Jean
Guillou, Boulez, Berio e Harnoncourt), bem como demusiclogos como Carl Dalhaus, Jean
Molino, Jean-Jacques Nattiez, Clestin Delige, entre outros. Entretanto, quer sejam
formuladas por msicos, musiclogos ou outras pessoas, elas se dividem em duas
grandes classes: uma abordagem intrnseca, imanente e naturalista contra uma outra que

a considera antes de tudo uma arte dos sons e se concentra na sua utilizao e
percepo.

A abordagem naturalista[editar | editar cdigo-fonte]

De acordo com a primeira abordagem, a msica existe antes de ser ouvida; ela pode
mesmo ter uma existncia autnoma na natureza e pela natureza. Os adeptos desse
conceito afirmam que, em si mesma, a msica no constitui arte, mas cri-la e express-la
sim. Enquanto ouvir msica possa ser um lazer e aprend-la e entend-la seja fruto da
disciplina, a msica em si um fenmeno natural e universal. A teoria da ressonncia
natural de Mersenne e Rameau vai neste sentido, pois ao afirmar a natureza matemtica
das relaes harmnicas e sua influncia na percepo auditiva da consonncia e
dissonncia, ela estabelece a preponderncia do natural sobre a prtica formal.
Consideram ainda que, por ser um fenmeno natural e intuitivo, os seres humanos podem
executar e ouvir a msica virtualmente em suas mente sem mesmo aprend-la ou
compreend-la. Compor, improvisar e executar so formas de arte que utilizam o
fenmeno msica.
Sob esse ponto de vista, no h a necessidade de comunicao ou mesmo da percepo
para que haja msica. Ela decorre de interaes fsicas e prescinde do humano.

A abordagem funcional, artstica e espiritual[editar | editar cdigo-fonte]

Alegoria da Msica, porFilippino Lippi.

Para um outro grupo, a msica no pode funcionar a no ser que seja percebida. No h,
portanto, msica se no houver uma obra musical que estabelece um dilogo entre o
compositor e o ouvinte. Este dilogo funciona por intermdio de um gesto musical
formante (dado pela notao) ou formalizado (por meio da interpretao). Neste grupo h
quem defina msica como sendo "a arte de manifestar os afetos da alma, atravs do som"
(Bona). Esta expresso informa as seguintes caractersticas: 1) msica arte:
manifestao esttica, mas com especial inteno a uma mensagem emocional; 2) msica
manifestao, isto , meio de comunicao, uma das formas de linguagem a ser
considerada, uma forma de transmitir e recepcionar uma certa mensagem, entre indivduos
considerados, ou entre a emoo e os sentidos do prprio indivduo que entona uma
msica; 3) utiliza-se do som, a ideia de que o som, ainda que sem o silncio pode
produzir msica, o silncio individualmente considerado no produz msica.
Para os adeptos dessa abordagem, a msica s existe como manifestao humana.
atividade artstica por excelncia e possibilita ao compositor ou executante compartilhar
suas emoes e sentimentos. Sob essa ptica, a msica no pode ser um fenmeno
natural, pois decorre de um desejo humano de modificar o mundo, de torn-lo diferente do
estado natural. Em cada ponta dessa cadeia, h o homem. A msica sempre concebida
e recebida por um ser humano. Neste caso, a definio da msica, como em todas as
artes, passa tambm pela definio de uma certa forma de comunicao entre os homens.
Como no pode haver dilogo ou comunicao sem troca de signos, para essa vertente a
msica um fenmeno semitico.

Definio negativa[editar | editar cdigo-fonte]

Uma vez que difcil obter um conceito sobre o que a msica, alguns tendem a defini-la
pelo que no :

A msica no uma linguagem normal. A msica no capaz de significar da

mesma forma que as lnguas comuns. Ela no um discurso verbal, nem uma lngua,
nem uma linguagem no sentido da lingustica (ou seja uma dupla
articulao signo/significado), mas sim uma linguagem peculiar, cujos modos de

articulao signo musical/significado musical vm sendo estudados pela Semitica da

Msica.

A msica no rudo. O rudo pode ser um componente da msica, assim como

tambm um componente (essencial) do som. Embora a Arte dos rudos teorizasse a
introduo dos sons da vida cotidiana na criao musical, o termo "rudo" tambm
pode ser compreendido como desordem. E a msica uma organizao, uma
composio, uma construo ou recorte deliberado (se considerarmos os elementos
componentes do som musical). A oposio que normalmente se faz entre estas duas
palavras pode conduzir confuso e para evit-la preciso se referir sempre ideia
de organizao. Quando Varse e Schaeffer utilizam rudos de trfego na msica
concreta ou algumas bandas de Rock industrial, como o Einstrzende Neubauten,
utilizam sons de mquinas, devemos entender que o "rudo" selecionado, recortado da
realidade e reorganizado se torna msica pela inteno do artista.

A msica no totalizante. Ela no tem o mesmo sentido para todos que a ouvem.
Cada indivduo usa a sua prpria emotividade, sua imaginao, suas lembranas e
suas razes culturais para dar a ela um sentido que lhe parea apropriado. Podemos
afirmar que certos aspectos da msica tm efeitos semelhantes em populaes muito
diferentes (por exemplo, a acelerao do ritmo pode ser interpretada frequentemente
como manifestao de alegria), mas todos os detalhes, todas as sutilezas de uma obra
ou de umaimprovisao no so sempre interpretadas ou sentidas de maneira
semelhante por pessoas de classes sociais ou de culturas diferentes.

A msica no sua representao grfica. Uma partitura um meio eficiente de

representar a maneira esperada da execuo de uma composio, mas ela s se
torna msica quando executada, ouvida ou percebida. A partitura pode ter mritos
grficos ou estticos independentes da execuo, mas no , por si s, msica.

Definio social[editar | editar cdigo-fonte]

Por trs da multiplicidade de definies, se encontra um verdadeiro fato social, que coloca
em jogo tanto os critrios histricos, quanto os geogrficos. A msica passa tanto pelos
smbolos de sua escritura (notao musical), como pelos sentidos que so atribudos a seu
valor afetivo ou emocional. por isso que, no ocidente, nunca parou de se estender o
fosso entre as msicas do ouvido (prximas da terra e do folclore e dotadas de uma certa
espiritualidade) e as msicas do olho (marcadas pela escritura, pelo discurso). Nossos
valores ocidentais privilegiam a autenticidade autoral e procuram inscrever a msica
dentro de uma histria que a liga, atravs da escrita, memria de um passado idealizado.
As msicas no ocidentais, como a africana apelam mais ao imaginrio, ao mito,
magia e fazem a ligao entre a potencialidade espiritual e corporal. O ouvinte desta
msica, bem como o da msica folclrica ou popular ocidental participa diretamente da
expresso do que ouve, atravs da dana ou do canto grupal, enquanto que um ouvinte de
um concerto na tradio erudita assume uma atitude contemplativa que quase impede sua
participao corporal, como se s a sua mente estivesse presente ao concerto. O
desenvolvimento da notao musical e a constituio artificial do sistema
de temperamentos consolidou na msica, o dualismo corpo-mente tpico
do racionalismo cartesiano. E de tal forma esse movimento se fortaleceu que mesmo a

msica popular ocidental, ainda que menos dualista, se rendeu sistematizao, na qual
se mantm at hoje.
Msica: um fenmeno social[editar | editar cdigo-fonte]

A ala de baianas da Imperatriz Leopoldinense no carnaval 2008, Rio de Janeiro.

As prticas musicais no podem ser dissociadas do contexto cultural. Cada cultura possui
seus prprios tipos de msica totalmente diferentes em seus estilos, abordagens e
concepes do que a msica e do papel que ela deve exercer na sociedade. Entre as
diferenas esto: a maior propenso ao humano ou ao sagrado; a msica funcional em
oposio msica como arte; a concepo teatral do Concerto contra a participao
festiva da msica folclrica e muitas outras.
Falar da msica de um ou outro grupo social, de uma regio do globo ou de uma poca,
faz referncia a um tipo especfico de msica que pode agrupar elementos totalmente
diferentes (msica tradicional, erudita,popular ou experimental). Esta diversidade
estabelece um compromisso entre o msico (compositor ou intrprete) e o pblico que
deve adaptar sua escuta a uma cultura que ele descobre ao mesmo tempo que percebe a
obra musical.
Desde o incio do sculo XX, alguns musiclogos estabeleceram uma "antropologia
musical", que tende a provar que, mesmo se algum tem um certo prazer ao ouvir uma
determinada obra, no pode viv-la da mesma forma que os membros das etnias aos
quais elas se destinam. Nos crculos acadmicos, o termo original para estudos da msica
genrica foi "musicologia comparativa", que foi renomeada em meados do sculo XX para
"etnomusicologia", que apresentou-se, ainda assim, como uma definio insatisfatria.
Para ilustrar esse problema cultural da representao das obras musicais pelo ouvinte, o
musiclogo Jean-Jacques Nattiez (Fondements dune smiologie de la musique 1976) cita
uma histria relatada por Roman Jakobson em uma conferncia de G. Becking, linguista e
musiclogo, pronunciada em 1932 no Crculo Lngustico de Praga:
Um indgena africano toca uma melodia em sua flauta de bambu. O msico
europeu ter muito trabalho para imitar fielmente a melodia extica, mas quando
ele consegue enfim determinar as alturas dos sons, ele est certo de ter
reproduzido fielmente a pea de msica africana. Mas o indgena no est de
acordo pois o europeu no prestou ateno suficiente ao timbre dos sons. Ento o
indgena toca a mesma ria em outra flauta. O europeu pensa que se trata de uma
outra melodia, porque as alturas dos sons mudaram completamente em razo da
construo do outro instrumento, mas o indigena jura que a mesma ria. A
diferena provm de que o mais importante para o indgena o timbre, enquanto
que para o europeu a altura do som. O importante em msica no o dado
natural, no so os sons tais como so realizados, mas como so intencionados. O
indgena e o europeu ouvem o mesmo som, mas ele tem um valor totalmente
diferente para cada um, porque as concepes derivam de dois sistemas musicais
inteiramente diferentes; o som em msica funciona como elemento de um
sistema. As realizaes podem ser mltiplas, o acstico pode determin-las
exatamente, mas o essencial em msica que a pea possa ser reconhecida como
idntica.

Nattiez

Histria da msica[editar | editar cdigo-fonte]

Ver artigo principal: Histria da msica
A histria da msica o estudo das origens e evoluo da msica ao longo do tempo.
Como disciplina histrica insere-se na histria da arte e no estudo da evoluo cultural dos
povos. Como disciplina musical, normalmente uma diviso da musicologia e da teoria
musical. Seu estudo, como qualquer rea da histria trabalho dos historiadores, porm
tambm frequentemente realizado pelos musiclogos.5
Este termo est popularmente associado histria da msica erudita ocidental e
frequentemente afirma-se que a histria da msica se origina na msica da Grcia antiga e
se desenvolve atravs de movimentos artsticos associados s grandes eras artsticas de
tradio europeia (como a era medieval, renascimento, barroco, classicismo, etc.). Este
conceito, no entanto equivocado, pois essa apenas a histria da msica no ocidente. A
disciplina, no entanto, estuda o desenvolvimento da msica em todas as pocas e
civilizaes, pois a msica um fenmeno que perpassa toda a humanidade, em todo o
globo, desde a pr-histria.
Em 1957 Marius Schneider escreveu: At poucas dcadas atrs o termo histria da
msica significava meramente a histria da msica erudita europeia. Foi apenas
gradualmente que o escopo da msica foi estendido para incluir a fundao indispensvel
da msica no europeia e finalmente da msica pr-histrica."
H, portanto, tantas histrias da msica quanto h culturas no mundo e todas as suas
vertentes tm desdobramentos e subdivises. Podemos assim falar da histria da msica
do ocidente, mas tambm podemos desdobr-la na histria da msica erudita do ocidente,
histria da msica popular do ocidente, histria da msica do Brasil, histria do fado e
assim sucessivamente.

Teoria musical[editar | editar cdigo-fonte]

Teoria musical o nome que dado a qualquer sistema destinado a analisar,
compreender e se comunicar a respeito da msica. Assim como em qualquer rea do
conhecimento, a teoria musical possui vrias escolas, que podem possuir conceitos
divergentes. Sua prpria diviso da teoria em reas de estudo no consenso, mas de
forma geral, qualquer escola possui ao menos:

Anlise musical, que estuda os elementos do som e estruturas musicais e tambm

as formas musicais.

Esttica musical, que inclui a diviso da msica em gneros e a Crtica musical.

Notao musical.

Anlise musical[editar | editar cdigo-fonte]

Apesar de toda a discusso j apresentada, a msica quando composta e executada
deliberadamente considerada arte por qualquer das faces. E como arte, criao,
representao e comunicao. Para obter essas finalidades, deve obedecer a um mtodo
de composio, que pode variar desde o mais simples (a pura sorte na msica aleatria),
at os mais complexos. Pode ser composta e escrita para permitir a execuo idntica em
vrias ocasies, ou ser improvisada e ter uma existncia efmera. A msica
dos pigmeusdo Gabo, o Rock and roll, o Jazz, a msica sinfnica, cada composio ou
execuo obedece a uma esttica prpria, mas todas cumprem os objetivos artsticos:
criar o desconhecido a partir de elementos conhecidos; manipular e transformar a
natureza; moldar o futuro a partir do presente.

Grupo de msica eruditaapresentando algumas composies de Mozart.

Qualquer que seja o mtodo e o objetivo esttico, o material sonoro a ser usado pela
msica tradicionalmente dividido de acordo com trs elementos
organizacionais: melodia, harmonia e ritmo. No entanto, quando nos referimos aos
aspectos do som nos deparamos com uma lista mais abrangente de
componentes: altura, timbre, intensidade e durao. Eles se combinam para criar outros
aspectos como: estrutura, textura e estilo, bem como a localizao espacial (ou o
movimento de sons no espao), o gesto e a dana.
Na base da msica, dois elementos so fundamentais: O som e o tempo. Tudo na msica
funo destes dois elementos. comum na anlise musical fazer uma analogia entre os
sons percebidos e uma figura tridimensional. Asinestesia nos permite "ver" a msica como
uma construo com comprimento, altura e profundidade.
O ritmo o elemento de organizao, frequentemente associado dimenso horizontal e
o que se relaciona mais diretamente com o tempo (durao) e a intensidade, como se
fosse o contorno bsico da msica ao longo do tempo. Ritmo, neste sentido, so os sons e
silncios que se sucedem temporalmente, cada som com uma durao e uma intensidade
prprias, cada silncio (a intensidade nula) com sua durao. O silncio , portanto,
componente da msica, tanto quanto os sons. O ritmo s percebido como contraste
entre som e silncio ou entre diversas intensidades sonoras. Pode ser peridico e
obedecer a uma pulsao definida ou uma estrutura mtrica, mas tambm pode ser livre,
no peridico e no estruturado (arritmia). Tambm possvel que diversos ritmos se
sobreponham na mesma composio (polirritmia). Essas so opes de composio.
Enfim interessante lembrar que, embora pequenas variaes de intensidade de uma
nota seguinte sejam essenciais ao ritmo, a variao de intensidade ao longo da msica
antes de tudo um componente expressivo, a dinmica musical.

Msico de rua em Pequim.

A segunda organizao pode ser concebida visualmente como a dimenso vertical. Da o

nome altura dado a essa caracterstica do som. O mais agudo, de maior frequncia, dito
mais alto. O mais grave mais baixo. O elemento organizacional associado s alturas
a melodia. A melodia definida como a sucesso de alturas ao longo do tempo, mas estas
alturas esto inevitavelmente sobrepostas durao e intensidade que caracterizam o
ritmo e portanto essas duas estruturas so indissociveis. Outra metfora visual que
frequentemente utilizada a da cor. Cada altura representaria uma cor diferente sobre o
desenho rtmico. No toa que muitos termos utilizados na descrio das
alturas, escalas ou melodias tambm so usados para as
cores: tom, tonalidade, cromatismo. Tambm no deve ser fruto do acaso o fato de que
tanto as cores como os sons so caracterizados por fenmenos fsicos semelhantes: as
alturas so variaes de frequncias em ondas sonoras (mecnicas). As cores so
variaes de frequncia em ondas luminosas (eletromagnticas). Assim como o ritmo, a
melodia pode seguir estruturas definidas como escalas e tonalidades (msica tonal), que
determinam a forma como a melodia estabelece tenso e repouso em torno de um centro
tonal. O compositor tambm pode optar por criar melodias em que a tenso e
o repouso no decorrem de relaes hierrquicas entre as notas (msica atonal).
A terceira dimenso a harmonia ou polifonia. Visualmente pode ser considerada como a
profundidade. Temporalmente a execuo simultnea de vrias melodias que se
sobrepem e se misturam para compor um som muito mais complexo (contraponto), como
se cada melodia fosse uma camada e a harmonia fosse a sobreposio de todas essas
camadas. A harmonia possui diversas possibilidades: uma melodia principal com um
acompanhamento que se limite a realar sua progresso harmnica; duas ou mais
melodias independentes que se entrelaam e se completam harmonicamente; sons
aleatrios que, nos momentos que se encontram formam acordes; e outras tantas em que

sons se encontram ao mesmo tempo. O termo harmonia no absoluto. Manipula o

conjunto das melodias simultneas de modo a expressar a vontade do compositor.
As dissonncias tambm fazem parte da harmonia tanto quanto asconsonncias.
Adicionalmente, pode-se criar harmonias que obedeam a duas ou
mais tonalidades simultaneamente (politonalismo - usado com frequncia em composies
de Villa-Lobos).
Cada som tocado em uma msica tem tambm seu timbre caracterstico. Definido da
forma mais simples o timbre a identidade sonora de uma voz ou instrumento musical. o
timbre que nos permite identificar se um piano ou umaflauta que est tocando, ou
distinguir a voz de dois cantores. Acontece que o timbre, por si s, tambm um conjunto
de elementos sequenciais e simultneos. Uma srie infinita de frequncias sobrepostas
que geram uma forma de onda composta pela frequncia fundamental e seu espectro
sonoro, formado por sobretons ou harmnicos. E o timbre tambm evolui temporalmente
em intensidade obedecendo a uma figura chamada envelope. como se o timbre
reproduzisse em escala temporal muito reduzida o que as notasproduzem em maior escala
e cada nota possusse em seu prprio tecido uma melodia, um ritmo e uma harmonia
prprias.
Segundo o tipo de msica, algumas dessas dimenses podem predominar. Por exemplo, o
ritmo bem marcado e fortemente peridico tem a primazia na msica tradicional dos
povos africanos. Na maior parte das culturas orientais, bem como na msica tradicional e
popular do ocidente, a melodia que representa o valor mais destacado. A harmonia, por
sua vez, o ideal mais elevado da msica erudita ocidental.
Estes elementos nem sempre so claramente reconhecveis. Onde estar o ritmo ou a
melodia no som de uma serra eltrica includa em uma cano de rock industrial ou em
uma composio eletroacstica? Mas se considerarmos apenas o jogo dos sons e
do tempo, a organizao do sequencial e do simultneo e a seleo dos timbres, a msica
nestas composies ser to reconhecvel quanto a de uma cantata barroca.

Gneros musicais[editar | editar cdigo-fonte]

Ver artigo principal: Gnero musical
Assim como existem vrias definies para msica, existem muitas divises e
agrupamentos da msica em gneros, estilos e formas. Dividir a msica em gneros
uma tentativa de classificar cada composio de acordo com critrios objetivos, que no
so sempre fceis de definir.
Uma das divises mais frequentes separa a msica em grandes grupos:

Msica erudita - a msica tradicionalmente dita como "culta" e no geral, mais

elaborada. Tambm conhecida como "msica clssica", especificamente a composta
at o Romantismo por ter sobrevivido ao tempo ao longo dos sculos, no mesmo
sentido em que se fala de "literatura clssica". Pode ser dito tambm de msica
clssica, obras que so bem familiares e conhecidas, ao ponto de serem assoviadas
pelas pessoas, algo mais popular assim como a literatura. Seus adeptos consideram
que feita para durar muito tempo e resistir moda e a tendncias. Em geral exige
uma atitude contemplativa e uma audio concentrada. Alguns consideram que seja
uma forma de msica superior a todas as outras e que seja a real arte musical. Porm,
deve tambm ser lembrado que mesmo os compositores eruditos vrias vezes
utilizaram melodias folclricas (determinada regio) para que em cima dela fossem
compostas variaes. Alguns compositores chegaram at a apenas colocar melodias

folclricas como o segundo sujeito de suas msicas (comoVilla-Lobos fez

extensamente). Os gneros eruditos so divididos sobretudo de acordo com o
perodos em que foram compostas ou pelas caractersticas predominantes.

Msica popular - associada a movimentos culturais populares. Conseguiu se

consolidar apenas aps a urbanizao e industrializao da sociedade e se tornou o
tipo musical icnico do sculo XX. Se apresenta atualmente como a msica do dia-adia, tocada em shows e festas, usada para dana e socializao. Segue tendncias
e modismos e muitas vezes associada a valores puramente comerciais, porm, ao
longo do tempo, incorporou diversas tendncias vanguardistas e inclui estilos de
grande sofisticao. um tipo musical frequentemente associado a elementos extramusicais, como textos (letra de cano), padres de comportamento e ideologias.
subdividida em incontveis gneros distintos, de acordo com a instrumentao,
caractersticas musicais predominantes e o comportamento do grupo que a pratica ou
ouve.

Msica folclrica ou msica nacionalista - associada a fortes elementos culturais de

cada grupo social. Tem carter predominantemente rural ou pr-urbano. Normalmente
so associadas a festas folclricas ou rituais especficos. Pode ser funcional (como
canes de plantio e colheita ou a msica das rendeiras e lavadeiras). Normalmente
transmitida por imitao e costuma durar dcadas ou sculos. Incluem-se neste
gnero as cantigas de roda e de ninar.

Msica religiosa, utilizada em liturgias, tais como missas e funerais. Tambm pode ser
usada para adorao e orao ou em diversas festividades religiosas como o natal e
a pscoa, entre outras. Cada religio possui formas especficas de msica religiosa,
tais como a msica sacra catlica, o gospel das igrejas evanglicas, a msica judaica,
os tambores do candombl ou outros cultos africanos, o canto do muezim,
no Islamismo entre outras.

As apresentaes musicais so cada vez mais realizadas pelo mundo, seja em datas festivas, ou em
compromissos de artistas. A msica sempre foi uma atrao, desde a antiguidade.

Cada uma dessas divises possui centenas de subdivises. Gneros, subgneros e estilos
so usados numa tentativa de classificar cada msica. Em geral possvel estabelecer
com um certo grau de acerto o gnero de cada pea musical, mas como a msica no
um fenmeno estanque, cada msico constantemente influenciado por outros gneros.
Isso faz com que subgneros e fuses sejam criados a cada dia. Por isso devemos
considerar a classificao musical como um mtodo til para o estudo e comercializao,
mas sempre insuficiente para conter cada forma especfica de produo. A diviso em
gneros tambm contestada assim como as definies de msica porque cada
composio ou execuo pode se enquadrar em mais de um gnero ou estilo e muitos
consideram que esta uma forma artificial de classificao que no respeita a diversidade
da msica. Ainda assim, a classificao em gneros procura agrupar a msica de acordo
com caractersticas em comum. Quando estas caractersticas se misturam, subgneros ou
estilos de fuso so utilizados em um processo interminvel.

Os estilos musicais ao entrar em contato entre si produzem novos estilos e h uma

miscigenao entre culturas para produzir gneros transnacionais. O blues e
o jazz dos Estados Unidos,6 por exemplo, tm elementos vocais e instrumentais das
tradies anglo-irlandesas, escocesas, alems e afro-americanas que s podem ser fruto
da produo do "sculo XX"(20).
Outra forma de encarar os gneros consider-los como parte de um conjunto mais
abrangente de manifestaes culturais. Os gneros so comumente determinados pela
tradio e por suas apresentaes e no s pela msica de fato. O Rock, por exemplo,
possui dezenas de subgneros, cada um com caractersticas musicais diferentes mas
tambm pelas roupas, cabelos, ornamentao corporal e danas, alm de variaes de
comportamento do pblico e dos executantes. Assim, uma cano de Elvis Presley,
um heavy metal ou uma cano punk, embora sejam todas consideradas formas de rock,
representam diversas culturas musicais diferentes.
Tambm a msica erudita, folclrica ou religiosa possuem comportamentos e rituais
associados. Ainda que o mais comum seja compreender a msica erudita como a acstica
e intencionada para ser tocada por indivduos, muitos trabalhos que usam samples,
gravaes e ainda sons mecnicos, no obstante, so descritas como eruditas, uma vez
que atendam aos princpios estticos do erudito. Por outro lado, uma trecho de uma obra
erudita como os "Quadros de uma Exposio" de Mussorgsky tocado por Emerson, Lake
and Palmer se torna Rock progressivo no s por que houve uma mudana de
instrumentao, mas tambm porque h uma outra atitude dos executantes e da plateia.
Mtodos de composio[editar | editar cdigo-fonte]
Cada gnero define um conceito e um mtodo de composio, que passa pela definio
de uma forma, uma instrumentao e tambm um "processo" que pode
criar sons musicais. A gama de mtodos muito grande e vai desde a simples seleo de
sons naturais, passando pela composio tradicional que utiliza os sistemas de escalas,
tonalidades e notao musical e varia at a msica aleatria em que sons so escolhidos
por programas de computador, obedecendo a algoritmos programados pelo compositor.

Crtica musical[editar | editar cdigo-fonte]

Crtica musical uma prtica utilizada, sobretudo pelos meios de comunicao para
comentar o valor esttico de uma obra, intrprete ou conjunto musical. Um texto
crtico frequentemente refere-se a um espetculo ou lbum na poca de seu lanamento.
O assunto complexo e polmico, pois, desde os tempos em que a sua prtica era levada
a cabo por curiosos frequentadores da vida social e, consequentemente, dos espetculos
musicais, nunca se tornou claro qual o seu objetivo principal, nem mesmo quais os
destinatrios - o pblico, o artista ou ambos.
Ao longo do sculo XX, notou-se que, mesmo sem finalidade ou utilidade aparente, a
crtica musical passou a despertar forte curiosidade nos que no frequentavam os
espetculos musicais e assim se apropriavam dos pontos de vista emanados nas crticas.
Com o estabelecimento do comrcio musical, os msicos e produtores musicais, em nome
da captura das plateias e dos compradores, passaram a manipular seu contedo com
diversos tipos de favorecimento aos crticos. Com a vulgarizao desta prtica, a iseno
da crtica passou a ser questionada. Ainda assim, ela consegue influenciar o pblico e uma
crtica em um veculo respeitado pode, dentro de certos limites, promover o sucesso ou o
fracasso dos artistas, lbuns e espetculos.
A indstria cultural alm de lanar tendncias atravs de bandas pagas, agrupadas por
redes de comunicao, tambm faz uso da crtica para vender sua mercadoria com artigos
pagos, manipulao dos meios de comunio e a massificao de determinados estilos
musicais. A prtica de comprar a execuo de uma msica em horrios de grande
audincia chamada no Brasil de "jabacul" ou simplesmente "jab".

Educao musical[editar | editar cdigo-fonte]

Ver artigo principal: Educao Musical
Educao musical o conjunto de prticas destinadas a transmitir atravs da vivncia
musical a teoria e prtica da msica nas correntes geraes e inclui:

Musicalizao - mtodos destinados a iniciar o estudante na prtica ou leitura musical.

H muitos mtodos de musicalizao, sendo Dalcroze, Kodly, Orff e Suzuki os mais
conhecidos.

Percepo auditiva - treinamento da percepo rtmica, meldica (relativa a alturas e

intervalos), e polifnica (harmnica).

Teoria musical - ensino da teoria musical, ritmos, escalas, contraponto, harmonia,

melodia e notao musical.

Histria da msica.

Prtica vocal - ensino e treinamento de tcnicas vocais. Inclui o canto coral e o canto
orfenico.

Prtica instrumental - ensino e treinamento de tcnicas especficas de cada

instrumento de forma grupal e/ou individual.

Composio e Regncia - Curso voltado para pessoas que gostariam de ser

compositores ou regentes, tambm um curso superior destinado formao
de regentes.

Atuao / Performance[editar | editar cdigo-fonte]

O cantor jamaicano Bob Marley durante uma apresentao em Zurich (Sua) em1980.

A msica s existe quando executada ou reproduzida, por isso a atuao seu aspecto
mais importante. Enquanto no executada a msica apenas potencial. na execuo
que ela se torna um existente. A atuao pode se estender da improvisao de solos s
bem organizadas apresentaes repletas de rituais, como o moderno concerto clssico, o
concerto de rock ou festividades religiosas. O executante o msico, que pode ser
uminstrumentista ou cantor.

Solos e conjuntos[editar | editar cdigo-fonte]

A execuo pode ser feita individualmente e neste caso chamada de solo, palavra que
vem do italiano e significa "sozinho". O extremo oposto a execuo em conjuntos vocais,
instrumentais ou mistos.
Muitas culturas mantm fortes tradies nas atuaes solo como, por exemplo, na msica
clssica indiana, enquanto que outras, como em Bali, tm nfase nas atuaes de
conjuntos. Mas o mais comum uma uma mistura das duas. Conjuntos podem ter solistas
permanentes (como o vocalista ou guitarrista principal da banda de rock) ou ocasionais
(como o solista do concerto erudito). Solistas so os encarregados de reproduzir a linha
meldica que guia a msica naquele instante.
A variedade de conjuntos existentes imensa e as combinaes possveis so ilimitadas.
comum classificar os grupos pelo nmero de participantes: duos, trios, quartetos,

quintetos, sexteto, heptetos e octetos so os mais comuns. Grupos com mais de oito
executantes so classificados por sua funo: coros, grupo de
cmara, bandas, orquestras. Certos grupos tm um nome especfico, como o gamelo,
conjunto instrumental tpico da msica de Bali. Outros podem partilhar o nome com outros
conjuntos e neste caso so identificados geralmente pelo gnero: Orquestra sinfnica,
orquestra de baile, banda de blues, banda de jazz.

O evento musical[editar | editar cdigo-fonte]

A execuo musical pode ocorrer em um contexto ntimo ou mesmo solitrio, mas
comum que ocorra dentro de um evento ou espetculo. Entre os eventos mais comuns
esto as festas, concertos,7 shows, peras, espetculos de dana, entre outros. Cada
evento tem caractersticas prprias e normalmente obedece a um ritual especfico.
Eventos mais teatrais como o concerto e a pera exigem do pblico uma atitude
contemplativa e silenciosa enquanto que um show de rock ou uma roda
de samba presumem a participao ativa do pblico na forma do canto e dana.
A cantora britnica Amy Winehouseem um festival musical na Frana em2007

Alm dos prprios shows e eventos feitos por algumas bandas e grupos isolados, existem
tambm os festivais de msica, onde so apresentados diversos grupos e artistas, na
maioria das vezes com o mesmo gnero, mas muitas vezes com gneros diversos. Podem
ocorrer uma nica vez ou periodicamente. Um dos festivais mais conhecidos foi o
de Woodstock, tradicional festival de rock nos Estados Unidos. Alguns festivais como
o Live 8 tm abrangncia global, outros so limitados regio em que ocorrem, como os
brasileiros Chivas Jazz Festival, So Paulo Mix Festival, Abril Pro Rock e Festival Pr
Amp e o portugus Super Bock Super Rock. Em alguns casos, um evento planejado para
ter abrangncia local ganha importncia e extrapolado para outras localidades, como o
famoso Rock in Rio que aps trs edies no Rio de Janeiro passou a ter edies no
exterior, como a de 2004em Lisboa e as que aconteceram em 2006 e 2007 em Lisboa
e Sydney.
Existem muitos festivais de msica que celebram gneros particulares de msica. Um dos
melhores exemplos o Festival de Bayreuth que se dedica exclusivamente s operas
de Richard Wagner. Tambm podem ser considerados festivais eventos que englobam
outras manifestaes, como o Carnaval do Brasil ou o Mardi-Gras em Nova Orleans.

Composio audiovisual[editar | editar cdigo-fonte]

Composio audiovisual um tipo especfico de composio musical que envolve
recursos cnicos ou visuais, tais como a msica para dana, a pera, videoclipe, a banda
sonora (ou trilha sonora), entre outras.
Banda sonora[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Banda sonora
Chama-se Banda sonora ou trilha sonora ao conjunto das peas musicais usadas
num filme. Pode incluir msica original, criada de propsito para o filme, ou outras peas
musicais, canes e excertos de obras musicais anteriores ao filme.