Puente @ Europa - Ao V - Nmero 3/4 - Noviembre 2007

entrevista a

jorge lafforgue

La cultura, y la literatura en particular, han ocupado un rol privilegiado como canales de dilogo entre Europa y Amrica Latina desde los
tiempos de la conquista. Jorgue Lafforgue, experto en literatura latinoamericana con una extensa trayectoria en la actividad editorial, nos
ayuda a identificar las distintas fases que sigui este dilogo, sus principales actores y dinmicas.

Puente @ Europa (P@E): Esta entrevista parte de una premisa que puede encontrarse en un artculo de Toms Eloy Martnez, publicado en La Nacin a propsito de la muerte del editor espaol Jess de Polanco: [] esa red de vasos comunicantes [refirindose
al relanzamiento por parte de Polanco de grandes escritores en ediciones que se dejan llevar de un lado a otro] era ms eficaz para
entendernos -y mucho ms democrtica- que todas las enseanzas de los economistas, de los socilogos y de los polticos1. Comparte Ud. esta creencia?
No. Por cierto que no. Es probable que el autor de Santa Evita haya cargado las tintas retricas para exaltar los mritos de ese gran editor
espaol, que puso en amplia circulacin la obra de muchos de nuestros escritores, y a la vez es muy probable que esos textos hayan permitido
que los hispanoparlantes nos conocisemos mejor. Sin duda hemos podido saber mucho sobre Colombia a travs de Garca Mrquez o sobre
Chile por Donoso, para poner dos ejemplos. Pero esas enseanzas de la ficcin no invalidan ni son mejores ni ms eficaces que las investigaciones de los cientistas sociales o que la actividad de los polticos. Simplemente son otra cosa. Y tan vlidas e importantes son aqullas como
estas otras. La retrica suele tener derivaciones que la realidad no siempre avala.
Acaso tiene algn sentido plantearse qu hecho fue ms relevante: la accin de Alejandro Magno o las lecciones de su preceptor Aristteles? Apostamos a favor del vasto imperio macednico o del Organon? La alternativa es del todo improcedente, inapropiada. No ser
excepcin si reconozco que las novelas de Dostoievsky me resultan ms memorables que las reformas implementadas por Alejandro II en la
misma poca; pero son frutos de ndole muy diversa, maduraron en distintos terrenos, sus rbitas apenas se rozan. Montt o Bello? Marx o
Balzac? Max Weber o Marcel Proust? Interrogantes que parecen remedos de juegos infantiles. Antes que elecciones posibles, tonteras.
Los escritores suelen ser propensos a la autoglorificacin. En varios de sus trabajos tempranos, Vargas Llosa sola reiterar un smil entre el
mundo creado por Dios y la creacin de mundos paralelos por parte de los autores de novelas totales. Y por cierto que el suyo no es un caso
nico. De donde no resulta difcil inferir la enorme nobleza e indudables mritos de quienes dedican su vida a difundir los textos de esos mons-

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truos sagrados. Por ejemplo, el gran editor

Jess de Polanco, que supo publicar, entre
otros, a Toms Eloy Martnez. Pero no; no
por eso hay que ubicarlo por encima de todos
nuestros socilogos, economistas y polticos.
P@E: Se pueden identificar en el mbito
de la literatura latinoamericana fases de
acercamiento o alejamiento respecto de
Europa. Es decir, fases conflictivas, en las
cuales se rechaza la idea misma de Europa como fuente de inspiracin, y fases en
las cuales, por el contrario, se reconoce
una cierta complicidad. A qu factores
de orden poltico, social o econmico se
asociaran estos movimientos?
Desde la llegada de Coln hasta el presente
pueden sealarse en la literatura latinoamericana varias fases de ida y vuelta. Ante
todo, aclaro que en ningn momento se
da un proceso lineal respecto de nuestra
insercin en la tradicin europea. En todo
momento coexisten lneas encontradas; hay
abnegados discpulos de las enseanzas metropolitanas y estn quienes las rechazan con
furia y saa. Pero si en la matriz colonial
predominan los primeros, a partir del momento en que se proclama la independencia
de nuestros territorios los segundos cobran
presencia y la relacin comienza a invertirse.
Ya en los inicios del siglo XIX, los pensadores ms lcidos advierten que no es posible
la independencia poltica si a la vez no se
logra la independencia cultural. Un ejemplo
clave en tal sentido es el venezolano Andrs
Bello, quien tiene muy clara la cuestin y,
combativamente, proclama que la savia y el
futuro estn en Amrica frente a la vetusta
y exange Europa. Lo hace sobre todo a
travs de sus silvas y en las dos revistas que
publica entre 1823 y 1827; si bien lo hace
desde Londres y apelando a procedimientos
compositivos de rancia tradicin espaola.
No por azar cuando deja de lado la retrica,
durante su larga residencia chilena, realiza
su obra ms positiva, ms productiva.
Otro ejemplo clave es el cubano Jos
Mart quien muri en 1896 luchando por la

libertad de su patria, denunciando el expansionismo norteamericano y postulando frente

al mismo la unidad de Nuestra Amrica,
que as se llama uno de sus escritos ms
clebres y contundentes (entre las muchas
verdades que all consigna Mart, las hay un
tanto extremas, como afirmar que sera preferible aprender quechua en lugar de griego).
Un ejemplo ms cercano es Alejo Carpentier, que tras una larga estancia en Francia, donde se vincula estrechamente con los
surrealistas, regresa al Caribe y se deslumbra con el paisaje y el vud de Hait, incentivos manifiestos que lo llevan a formular
su potica de lo real maravilloso, para lo
cual vuelve a machacar sobre la decrepitud europea frente al venero vivificante de
Amrica Latina2.
Son tres ejemplos que nacen de circunstancias muy diversas y cuyas metas tambin
divergen, aunque confluyan en la bsqueda
de una identidad propia. Tres ejemplos que
no sera difcil multiplicar, pues hacen hincapi en una problemtica central de nuestro
desarrollo cultural, esa conflictividad de
mltiples rostros.
P@E: Como consecuencia de la Guerra
Civil Espaola, editores de aquel pas se
exiliaron en Amrica Latina, contribuyendo al desarrollo de una especie de dilogo
literario entre Europa y Amrica Latina.
En particular queremos hacer referencia
al fomento de un mercado editorial que
en esos momentos era muy pequeo en
la regin, y que dio lugar a la publicacin, por un lado, de autores europeos en
Amrica Latina y, por el otro, de autores
latinoamericanos que tenan entonces muchas dificultades para publicar sus trabajos. Fue este doble movimiento el resultado de una estrategia editorial que tena
un sentido comercial o que responda ms
bien a factores de otra ndole vinculados
al clima poltico de la poca?
Repito: no se trata de un proceso lineal. La
linealidad en historia no existe: hay retrocesos, altos en el camino, avances forzados.

Un simple aniversario puede convocar a un

fuerte debate, como ocurri cuando se celebraron los 500 aos del descubrimiento de
Amrica, recordatorio que gener una profunda revisin del significado de ese hecho.
Por lo tanto, la Guerra Civil Espaola,
entramada con la Segunda Guerra Mundial,
fue sin duda un acontecimiento que sacudi
las relaciones entre Espaa y sus antiguas
colonias con la intensidad de un sismo;
en varios aspectos las invirti. En el plano
cultural, el franquismo arras conquistas
que permitan vislumbrar un nuevo siglo de
oro; el franquismo fue una peste. Y entonces, la Espaa peregrina se instal en suelo
americano, principalmente en la Argentina
y Mxico. Fue as como una numerosa intelectualidad espaola exiliada produjo entre
nosotros cambios de enorme magnitud.
Tomo el aspecto al que ustedes aludieron
y ejemplifico con lo que sucedi al respecto
en Buenos Aires. Profesionales espaoles
fundaron en esta ciudad en el bienio 1938-39
tres editoriales emblemticas: Losada, Sudamericana y Emec. Ellas -junto con otras
que surgen por esos aos, como Santiago
Rueda, Americalee, Paids y Lohl- harn
que la Argentina durante toda la dcada de
los cuarenta sea el pas nmero uno en la
produccin de libros en lengua espaola.
Basta revisar los catlogos que en esos
aos forjaron las editoriales nombradas:
traducen lo principal de la literatura europea
y norteamericana, publican a los escritores
espaoles censurados en su patria y, adems,
los autores nacionales encuentran en ellas
canales mucho ms amplios y de proyeccin
internacional. Calificar de formidables a
esos catlogos no es una exageracin: desplegarlos permitira apreciar un muestrario
muy amplio y exigente a la vez de lo mejor
que la literatura expone al mundo en esos
tiempos. No en vano Jos Luis de Diego se
refiere al perodo 1938-1955 como la poca
de oro de la industria editorial en el pas3.
Pero no se trata simplemente de la depresin espaola y el talento de algunos ciudadanos exiliados de esa nacionalidad para
reparar las carencias de la patria lejana. En

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[...] voy cerrando con un rodeo que intenta parodiar a Hegel: si durante los tres siglos posteriores a su desembarco en este continente los espaoles afirmaron la realidad colonial en
cuanto certidumbre sensible de la espada y de la cruz, durante todo el siglo XIX los criollos
harn de la negacin de los lazos hispnicos su bandera y celebrarn el momento de la
superacin. Tesis y anttesis entonces; luego, el siglo XX ha de encarnar el momento de la
sntesis. Esta sntesis [...] comprendera mltiples factores [...]: intelectuales espaoles que
se exilian en Amrica hacia 1940; boom de la literatura latinoamericana entre 1960 y 1975,
impulsado tanto de un lado como de otro del Atlntico; instalacin en territorios latinoamericanos de sucursales de las grandes empresas editoriales espaolas, proceso en curso.
la Argentina, el peronismo sustent un gran
crecimiento industrial. Y si bien las editoriales e imprentas no encabezaban el ranking
de los rubros particularmente agraciados, las
exportaciones de libros argentinos por aquellos aos superaron largamente el consumo
local. Esa balanza favorable se mantuvo
hasta 1960, cuando comenz la recuperacin
espaola y se produjeron cambios significativos en Amrica Latina.
P@E: A partir de los aos sesenta, y por
algo ms de una dcada, se produjo un
fenmeno, conocido como el boom latinoamericano, que dio lugar a la publicacin
y difusin en el mundo de autores latinoamericanos como Cortzar, Vargas Llosa,
Garca Mrquez y Fuentes. En trminos
editoriales, el boom parece haberse apoyado fuertemente en pases como Espaa, Cuba y Argentina. Cules son, en
su opinin, los factores que permitieron
que autores que antes eran conocidos de
manera independiente pasaran a formar
parte de un movimiento que ahora los
agrupaba segn su origen geogrfico?
Podra vincularse de algn modo este
fenmeno literario y editorial a los movimientos polticos que estaban teniendo
lugar en la regin latinoamericana durante aquellos aos?
Ante todo, recordemos algunos elementos
contextuales de esa movida literaria que fue
el boom de la narrativa latinoamericana. El
poltico: los aos sesenta estuvieron signados, tanto por el triunfo de la Revolucin
Cubana -abra la esperanza de un socialismo
en libertad y con races propias- como por
los regmenes reformistas que prometan
cambios estructurales en democracia, un
arco que abarcaba desde el gobierno consolidado en Costa Rica por el eterno Jos
Pepe Figueres hasta el desarrollismo de
Arturo Frondizi en la Argentina o de Juscelino Kubitschek en el Brasil. Si bien stos
fueron los comienzos de la dcada, ella ha-

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bra de cerrarse con los generales Ongana

y Garrastazu Medici en las presidencias de
sus respectivas naciones, aunque tambin
con Salvador Allende asumiendo esa magistratura en Chile. En definitiva, una dcada
movida y contradictoria, rica en proyectos;
una dcada que permita albergar esperanzas
diversas. Por qu no en las letras?
Otro elemento, ya ms especfico del
proceso cultural, lo constituy la recuperacin del campo editorial espaol en las postrimeras del franquismo, junto con el florecimiento de nuevos emprendimientos editoriales en varios pases latinoamericanos,
a la vez que se mantenan las tradicionales
producciones de Mxico y Argentina. Al

respecto agreguemos que fue clave el papel

que jugaron en esos aos empresas como
Seix Barral desde Barcelona, Sudamericana
desde Buenos Aires y Casa de las Amricas
desde La Habana; sin olvidar a otras de
menor envergadura, pero de fuerte impulso
renovador, como Jorge lvarez de Argentina
o Joaqun Mortiz de Mxico. Estos hechos
ayudaron sin duda a una ampliacin del
pblico lector en lengua espaola. Y ese
proceso se correspondera con una visin
que en buena medida habra de trasponer las
fronteras nacionales en aras de una mirada
englobante de todos los pases de Amrica
Latina: un anticipo de la soada y esquiva
Patria Grande.
A la vez, aunque factor exgeno pero
que nos habla de un reconocimiento que
trasciende las fronteras del idioma, cabe
apuntar la consolidacin por esos aos de
los estudios referidos al conjunto de la literatura de nuestros pases en universidades e
instituciones culturales, tanto de los Estados
Unidos como de Europa.
Al circuito tradicional del libro, aunque
ampliado y modificado en trminos de una
mayor y mejor circulacin, se agregar otro
elemento en el mismo orden de cosas pero
a un nivel muy llamativo e indito. El libro
pasar entonces del circuito ms o menos
restringido -el propio, especfico o elitista,
segn puntos de vista- al mbito general
del mercado. Y, consecuentemente, ser el
sacrosanto mercado quien dicte las leyes y
establezca los vnculos con el pblico lector.
Ante esta evidencia lo que resulta difcil de
roer no es tanto el pasaje de canales reservados y particulares a otros masivos e indiscriminados, sino ms bien sus derivaciones: el
neto predominio del valor comercial sobre
el simblico. Manifestaciones ligadas a este
fenmeno seran entonces la incidencia de
las multiplicadas estrategias publicitarias, el
controvertido papel de los agentes literarios
y el sostenido apoyo de un periodismo cultural tremolante, junto con la conversin
de muchos escritores en figuras mediticas:

programas televisivos, entrevistas diversas, presentaciones, lanzamientos, firma de ejemplares, paseos por predios feriales, etc. La
esfera de lo pblico invade sin lmites ni misericordia alguna los
mbitos privados. La persona del escritor opaca su escritura.
Se trata de un cambio radical, de una absoluta novedad, o ms
bien de una profunda acentuacin de pautas ya existentes? Nuevos
modelos que se imponen o viejas estrategias adecuadas a una nueva
situacin? Ms all de la duda, lo que s podemos comprobar es que
no se trat de un fenmeno circunstancial, pasajero; pues con la expansin de las transnacionales y otras concomitancias globalizantes,
los factores mencionados han crecido en forma desmesurada y proliferante. Frente a tales hechos se entiende la contundencia de afirmaciones como la de Jos Miguel Oviedo: el boom configura para el
crtico peruano un punto decisivo en el que cambia, para siempre,
la produccin, consumo y circulacin de nuestra literatura. Claro
que Oviedo no dejar de sealar que esa esmerada pirotecnia tuvo
que ver con la buena plvora que nos brind una serie de escritores
sobresalientes, que l mismo ha de analizar minuciosamente4.
Pero cules son esos escritores sobresalientes? Ustedes los han
mencionado en la pregunta; y a su respecto yo he trazado un esquema que intenta ubicarlos dentro de un marco histrico. Mi esquema,
reiterado ms de una vez, marca tres inflexiones fundamentales en la
literatura latinoamericana al entrar en su etapa moderna o madura.
La primera inflexin es fruto de la irrupcin del movimiento modernista en la bisagra de los siglos XIX y XX; la segunda es producto
del giro que le imprimieron las vanguardias en los aos veinte; y la
tercera sera justamente el estampido de la nueva novela o narrativa
latinoamericana. Detengmonos pues en este punto: hacia mediados
del siglo pasado, la narrativa de nuestro continente -por obra de Borges, Rulfo, Carpentier, Onetti y otros- muestra una grandeza indita:
pero ser en los aos sesenta cuando con estos y otros autores la
misma se expande en forma vertiginosa. Fue el boom, que podemos
traducir como fogonazo, como estallido, como explosin; pero tambin como auge o repentina prosperidad. Lo explosivo del boom fue
sobre todo producto de una bien orquestada campaa de marketing
que se mont en torno a un selecto grupo de escritores, ungido por
los voceros de ese eficaz operativo, en los representantes mayores,
rutilantes, estelares, de la nueva constelacin de la narrativa latinoamericana. La figura consular habra de ser el argentino Julio Cortzar
y los tres lugartenientes el mexicano Carlos Fuentes, el colombiano
Gabriel Garca Mrquez y el peruano Mario Vargas Llosa.
Pero si esos cuatro grandes publicaron obras de enorme valor
durante esos aos, baste recordar Rayuela (1963) o La Casa Verde
(1966) o Cien aos de soledad (1967), la renovacin y el consecuente auge implic a muchos otros escritores del continente. Mencionemos a unos pocos de la muy extensa nmina: los mexicanos Jos
Emilio Pacheco, Vicente Leero y Fernando del Paso, los chilenos

Jos Donoso y Antonio Skrmeta, los cubanos Guillermo Cabrera

Infante, Severo Sarduy y Miguel Barnet, el venezolano Salvador
Garmendia, el guatemalteco Augusto Monterroso, los argentinos
David Vias, Rodolfo Walsh y Manuel Puig5.
Diversas causas contribuyeron a que al entrar en los aos setenta
el boom aminorase su impulso; pero el factor negativo ms fuerte lo
constituyeron sin duda los regmenes dictatoriales que durante esa
dcada toman el poder en varios pases de Amrica Latina , en particular, en el Cono Sur. Sus efectos de censura, muerte y exilio tardarn en cicatrizarse; y su recuerdo no ha de borrarse.
P@E: A partir de los aos noventa, tiene lugar a nivel mundial
una tendencia que conduce a la creacin de grupos editoriales
de carcter multinacional que repercuten sensiblemente en la
estructura del mercado. Ha afectado este fenmeno editorial la
relacin de acercamiento y alejamiento a que hacamos referencia en la primera pregunta?
La respuesta no es sencilla. Lo ms fcil y directo es contestar con
un contundente s. La concentracin, las fusiones, la presencia de
empresas transnacionales, el respaldo meditico y/o inversin publicitaria -hechos sin duda concomitantes- han sido en los aos noventa y siguen siendo un fenmeno impresionante, en buena medida
indito; si bien no surgi de la nada y, como antes lo apunt, vena
gestndose al menos desde los sesenta.
A modo de simple ejemplo repasemos el panorama en la Argentina: dos grupos editoriales espaoles lderes, Planeta (con sus
anexos Seix Barral, Emec, etc.) y Santillana (con sus anexos Alfaguara, Aguilar, etc.), aunque instalados en el pas a fines de los
sesenta, han pasado en los ltimos tiempos a dominar claramente el
mercado; pero tambin se dejan or con mucha fuerza Sudamericana (adquirida por Random House), Ediciones B (del grupo espaol
Z), Norma (de origen colombiano, que en su momento se alz con
Kapelusz), Aique (que engloba a Larousse y Alianza y que responde
al grupo espaol Anaya, que a su vez se halla en la rbita del grupo
francs Lagarde, cuyo barco insignia es Hachette), Mac Millan (que
ha comprado Puerto de Palos y Estrada) y para no proseguir con el
largo listado, que incluira a empresas jurdicas y mdicas, cerrmoslo con la adquisicin, anunciada en este duro invierno, de la tradicional editorial Atlntida por el grupo mexicano Televisa, la compaa
editorial ms importante del mundo de habla hispana, segn el correspondiente comunicado de la empresa mexicana. En Economa de
las industrias culturales en la globalizacin digital su autor, Claudio
Rama, seala que en el pas, sobre la existencia de ms de mil quinientas editoriales, slo diez se alzan con casi la mitad de las ventas
totales6. A mi juicio, en este 2007, los datos de Rama han sufrido un
cambio: no casi, sino ms. En la era de la informacin, inmersos en

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la sociedad red -parafraseando a Manuel Castells- el hecho no resulta asombroso; es casi lgico, o del todo lgico.
Al respecto habra que hacer algunas aclaraciones: a) el fenmeno econmico-financiero de las corporaciones transnacionales
excede largamente el marco de las editoriales y lo encontramos
diseminado en todos los terrenos, es un fenmeno global, en verdad
y sin irona; b) las megaempresas editoriales suelen tener su ncleo
fuerte en mbitos linderos con el de los libros -publicaciones peridicas, radio, televisin-, pensemos en Santillana (del Grupo Prisa)
o en Televisa; c) un tercer dato, no menor, aunque de otra ndole, es
el empuje y el fervor que por lo general anima a las pequeas y medianas empresas del libro que, al no tener muchas de las ataduras y
trabas de las grandes, suelen dar a conocer autores nuevos o atpicos,
probar lneas de vidrioso rdito comercial o realizar rescates al borde
del naufragio, hasta lmites que a veces rozan la ingenuidad7.
Pienso que hay ms elementos que configuran esta cuestin,
elementos que van ms all de la pregunta de ustedes. Pero voy cerrando con un rodeo que intenta parodiar a Hegel: si durante los tres
siglos posteriores a su desembarco en este continente los espaoles
afirmaron la realidad colonial en cuanto certidumbre sensible de la
espada y de la cruz, durante todo el siglo XIX los criollos harn de
la negacin de los lazos hispnicos su bandera y celebrarn el momento de la superacin. Tesis y anttesis entonces; luego, el siglo XX
ha de encarnar el momento de la sntesis. Esta sntesis respondera
al esquema que antes trac, el cual comprendera mltiples factores,
varios de ellos puntualizados a lo largo de esta conversacin: intelectuales espaoles que se exilian en Amrica hacia 1940; boom de la
literatura latinoamericana entre 1960 y 1975, impulsado tanto de un
lado como de otro del Atlntico; instalacin en territorios latinoamericanos de sucursales de las grandes empresas editoriales espaoles,
proceso en curso.
Pero insisto, este tercer momento arranca con el Modernismo, y
si tuviese que indicar el mojn primero elegira, y no slo por el aura
simblica de su ttulo, los Cantos de vida y esperanza, que Rubn
Daro publica en Espaa en 1905. Desde entonces, y a lo largo de
todo el siglo XX y lo que va del presente, la literatura latinoamericana se reconoce de manera cada vez ms segura, ms firme, con una
entidad propia en el contexto de la literatura occidental. Esa entidad
ha ido reivindicando las races que la ligan a las culturas originarias,
sin negar por eso una fuerte herencia hispnica y un intercambio
continuo pero no dependiente con las otras literaturas europeas -la
de Francia e Italia sobre todo-, y no desatendiendo las de otras regiones del mundo.
En su produccin literaria Amrica Latina ha establecido un
dilogo abierto y sin cortapisas con las naciones de Europa. Lo cual
no quiere decir que se borren las particularidades nacionales ni las
individualidades personales, tanto de un lado como del otro.

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Y a propsito de esta cuestin: he seguido los avatares del encuentro Bogot 39, que reuni a ese nmero de escritores menores
de 39 aos, de 17 pases en la capital colombiana durante 4 das a fines de este agosto. El argentino Andrs Neuman, residente en Espaa, dijo en una intervencin: Flaubert, Rilke o Kafka, no pertenecen
menos a mi educacin sentimental y literaria que Borges o Cortzar.
Ni siquiera me asumo como escritor de lengua espaola o latinoamericana. Y la cubana Ena Luca Portela, residente en Pars, remat:
no conozco ninguna esencia latinoamericana. Para el periodista
Ezequiel Martnez, que cubri el evento para el diario Clarn, la sensacin final que recogi es que esos jvenes escritores se hallan cada
vez ms lejos de una etiqueta de escritor latinoamericano como
denominador comn, para acercarse cada vez ms a una literatura
sin fronteras8. Y he trado esto a colacin porque con un movimiento editorial de fuertes contrastes y las opiniones nada complacientes
de los nuevos escritores, me pregunto no estaremos en las puertas
de un nuevo momento en la literatura de nuestro continente?
Notas
Toms Eloy Martnez, Retrato de un editor serio, en La Nacin,
28 de julio de 2007.
2
Lase Alejo Carpentier, El reino de este mundo, Madrid, Alianza
Editorial, 2003 (ed. orig. 1949).
3
Cfr. Jos Luis de Diego, Editores y polticas editoriales en Argentina, 1880-2000, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2006.
4
Remito en particular a Jos Miguel Oviedo, Historia de la literatura hispanoamericana, Alianza Editorial, Madrid, 4 volmenes publicados entre 1995 y 2001.
5
Para estas y otras consideraciones complementarias sobre el boom
remito a Jorge Lafforgue, Cartografa personal, Buenos Aires, Taurus, 2005.
6
Claudio Rama, Economa de las industrias culturales en la globalizacin digital, Buenos Aires, Eudeba, 2003.
7
Al respecto remito a un par de artculos aparecidos en la revista
Gatopardo, n. 81, julio de 2007, Bogot, Grupo de Publicaciones
Latinoamericanas; los artculos son: Los editores salvajes, por
Carmen Boullosa, pp. 58-69, y Un oficio de alto riesgo, por
Jeannine Diego Medina, pp. 70-84. En particular, este ltimo realiza
el relevamiento de once propuestas innovadoras que pueden pelear
contra los gigantes del mercado, desde algunas de muy reciente
data hasta otras de los aos noventa, destacndose entre estas ltimas
la chilena Lom Ediciones, de Paulo Slachevsky y Silvia Aguilera,
que ya acumula 920 ttulos y no para.
8
Cfr., Cerr en Colombia el encuentro de jvenes escritores, en
Clarn, 26 de agosto, p. 55.
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