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Lus de Cames -
O Lrico -
3. 8 Edio. Lisboa
Lopes Oscar -
D'ALGE, Carlos - Cames: O Real e o imaginrio. Jornal O Povo 25/03/ 80. Fortaleza Cear.
16. 8 Edio -
Editora
Poesia e Prosa -
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na afirmao de sua identidade ( ... ), na riqussima tradio cultural, ( ... ) no passado e nos
valores por ele legados ( .. ), os traos mais marcantes de sua personalidade, (1) e os motivos para
criar a nova fico do Nordeste.
Se a ocasio no era propcia para a sociedade que se
defrontava com toda ordem de problemas, para a arte o momento era por demais favorvel, uma vez que prprio desta
evoluir nas pocas de crise social intensa. Pois, sendo "produto da sociedade", a arte tende a acompanhar as metamorfoses sofridas tanto pelo homem como pela sociedade. E a
literatura no poderia fugir regra.
Eis a razo por que o romance nordestino de trinta absorveu as mudanas sociais, captou o esprito apreensivo e
conturbado do homem, e assumiu a posio crtica do seu
tempo e do grupo social a que pertence, embora o tenha
feito com a tcnica e a temtica do regionalismo realista, to
usadas no sculo passado pelos ficcionistas locais.
Diante dessas consideraes, o caso de se perguntar
o que de moderno ento apresenta a fico nordestina compreendida entre 1930 e 1940. A pergunta exige uma resposta
objetiva e coerente, porm, com respaldo na anlise e na
critica dessas produes.
Pelo menos trs aspectos oodem ser aoontados como
inovadores: a sobriedade da narrativa que flui com naturalidade; a linguagem fluente, espontnea, clara, e pouco adjetlvada e a presena do social, perfeitamente integrado realidade espao-temporal do texto.
Os personagens tambm passaram a ser construdos de
maneira distinta. Ganharam vida, dinamicidade, humanidade.
E at o ambiente, onde estes se moviam, se modificou,
ganhou outras caractersticas, outra funo. J que se deixou
do estrutur-lo "com galhos retorcidos, com ossadas humanas, com carcaas de animais, com poentes excessivamente
vormelhos e levas de retirantes a se arrastar, a vagar toa
polos caminhos nqremes do serto" expresses prprias
dn imaginao frtil e exagerada de uma poca.
Nas pginas que se seguem apresentaremos a anlise
tf'Os Corumbas, livro de Amando Fontes, cuja publicao em
I)
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na afirmao de sua identidade ( ... ), na riqussima tradio cultural, ( ... ) no passado e nos
valores por ele legados ( .. ), os traos mais marcantes de sua personalidade, (1) e os motivos para
criar a nova fico do Nordeste.
Se a ocasio no era propcia para a sociedade que se
defrontava com toda ordem de problemas, para a arte o momento era por demais favorvel, uma vez que prprio desta
evoluir nas pocas de crise social intensa. Pois, sendo "produto da sociedade", a arte tende a acompanhar as metamorfoses sofridas tanto pelo homem como pela sociedade. E a
literatura no poderia fugir regra.
Eis a razo por que o romance nordestino de trinta absorveu as mudanas sociais, captou o esprito apreensivo e
conturbado do homem, e assumiu a posio crtica do seu
tempo e do grupo social a que pertence, embora o tenha
feito com a tcnica e a temtica do regionalismo realista, to
usadas no sculo passado pelos ficcionistas locais.
Diante dessas consideraes, o caso de se perguntar
o que de moderno ento apresenta a fico nordestina compreendida entre 1930 e 1940. A pergunta exige uma resposta
objetiva e coerent.e, porm, com respaldo na anlise e na
crtica dessas produes.
Pelo menos trs aspectos oodem ser aoontados como
inovadores: a sobriedade da narrativa que flui com naturalidade; a linguagem fluente, espontnea, clara, e pouco adjetivada e a presena do social, perfeitamente integrado realidade espao-temporal do texto.
Os personagens tambm passaram a ser construdos de
maneira distinta. Ganharam vida, dinamicidade, humanidade.
E at o ambiente, onde estes se moviam, se modificou,
ganhou outras caractersticas, outra funo. J que se deixou
de estrutur-lo "com galhos retorcidos, com ossadas humanas, com carcaas de animais, com poentes excessivamente
vermelhos e levas de retirantes a se arrastar, a vagar toa
pelos caminhos nqremes do serto" - expresses prprias
da imaginao frtil e exagerada de uma poca.
Nas pginas que se seguem apresentaremos a anlise
d'Os Corumbas, livro de Amando Fontes, cuja publicao em
1)
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1933 foi recebida com aplausos da crtica, conquistando, inclusive, o Prmio Felipe de Oliveira.
Entre as obras de fico dos anos trinta podemos afirmar que Os Corumbas ocupa posio privilegiada; primeiro,
por se constituir numa das poucas obras a abordar o problema da industrializao e suas conseqncias sobre o retirante; segundo, por fugir estrutura do chamado, romance
proletrio.
Mas ao leitor inexperiente, pouco habituado a investigaes no texto, estas concluses no so apreendidas. E no
o so porque os caminhos sugeridos pela obra so mltiplos;
o que pressupe diferentes interpretaes e controvrsias
quanto ao contedo temtico, qualidade esttica e classificao da mesma.
Assim que ao iniciarmos contacto com Os Corumbas,
tem-se a impresso de que se est diante de mais um romance sobre a seca, o xodo e a decadncia rural, igual a tantos
outros do perodo.
A medida, no entanto, que vamos nos inteirando da estria, que nos familiarizamos com a narrativa, com o processo
criativo do autor, a impresso do comeo cede espao a duas
outras. Uma, a de que o romance reflete tendncias poltico.
ideolgicas, estando, portanto, circunscrito denominao de
literatura "engajada". Outra, de que a obra traduz o modus
vivendi, particular e nico, do retirante nordestino ou mesmo
da gente sergipana.
Esse problema do enquadramento da obra numa determinada categoria e o da descoberta do, tema requer uma anlise cuidadosa dos fatos e dos elementos que participam do
suporte estrutural e narrativo do texto.
Deixemos o campo das suposies, das consideraes
lineares e passemos investigao, da obra.
Do ponto de vista da estrutura, interessa examinar o tema,
o comportamento dos personagens e o andamento da narrativa.
Os Corumbas, primeiro livro de Amando Fontes, se organiza a partir da realidade exterior, da preocupao com o social e o documental.
Escrito na terceira pessoa e tecido com uma linguagem
fria e objetiva, o romance narra as dificuldades vividas por
uma famlia de retirantes, que se v desalojada e expulsa de
suas terras pelas circunstncias climticas. Sem condies
de a permanecer, abandona o sossego, a segurana e os
hbitos da cidadezinha do interior; se despoja do que restou
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1933 foi recebida com aplausos da crtica, conquistando, inclusive, o Prmio Felipe de Oliveira.
Entre as obras de fico dos anos trinta podemos afirmar que Os Corumbas ocupa posio privilegiada; primeiro,
por se constituir numa das poucas obras a abordar o problema da industrializao e suas conseqncias sobre o retirante; segundo, por fugir estrutura do chamado romance
proletrio.
Mas ao leitor inexperiente, pouco habituado a investigaes no texto, estas concluses no so apreendidas. E no
o so porque os caminhos sugeridos pela obra so mltiplos;
o que pressupe diferentes interpretaes e controvrsias
quanto ao contedo temtico, qualidade esttica e classificao da mesma.
Assim que ao iniciarmos contacto com Os Corumbas,
tem-se a impresso de que se est diante de mais um romance sobre a seca, o xodo e a decadncia rural, igual a tantos
outros do perodo.
A medida, no entanto, que vamos nos inteirando da estria, que nos familiarizamos com a narrativa, com o processo
criativo do autor, a impresso do comeo cede espao a duas
outras. Uma, a de que o romance reflete tendncias polticoideolgicas, estando, portanto, circunscrito denominao de
literatura "engajada". Outra, de que a obra traduz o modus
vivendi, particular e nico, do retirante nordestino ou mesmo
da gente sergipana.
Esse problema do enquadramento da obra numa determinada categoria e o da descoberta do tema requer uma anlise cuidadosa dos fatos e dos elementos que participam do
suporte estrutural e narrativo do texto.
Deixemos o campo das suposies, das consideraes
lineares e passemos investigao da obra.
Do ponto de vista da estrutura, interessa examinar o tema,
o comportamento dos personagens e o andamento da narrativa.
Os Corumbas, primeiro livro de Amando Fontes, se organiza a partir da realidade exterior, da preocupao com o social e o documental.
Escrito na terceira pessoa e tecido com uma linguagem
fria e objetiva, o romance narra as dificuldades vividas por
uma famlia de retirantes, que se v desalojada e expulsa de
suas terras pelas circunstncias climticas. Sem condies
de a permanecer, abandona o sossego, a segurana e os
hbitos da cidadezinha do interior; se despoja do que restou
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Aps cinco meses de ligao, Fontoura sentiuse cansado de Albertina. Uma outra conqu ista o
chamava. Deu-lhe uma cama e um guarda-roupa de
pinho envernizado. Um pouco de dinheiro. E abandonou-a.
Ela no perdeu tempo em hesitaes sobre o
que teria de fazer, convencida de que apenas um
ldun1, Ibidem, pp. 73-74.
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Rosenda . ..
Quer falar comigo .. .
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Rosenda ...
Quer falar comigo ...
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- Tambm. . . a senhora quer saber? A culpa no tanto da coisinha. ~ mais da me, que
recebia o homem em casa e deixava ele ficar s
horas e horas, com a menina. So essas facilida
des ... (17)
A senhora sabe, minha nga: Eu goste
muito da senhora. . . Das suas meninas, tambm
Pois por gostar que eu conto ... No leve a ma
o que eu vou.lhe dizer. Mas olhe! Tome cuidadc
com a Rosenda. O namoro dela com o cabo caiL
no goto do povo. Aquele sujGito no presta. E a~
lnguas de palmo e meio j comearam o traba
linho. . . (18)
Com uma pacincia, uma suavidade que surpreendia a todos os de casa. As vezes preparava,
com maternal desvelo, um mingau suculento-, uma
gemada. A tsica, inapetente, recusava. Ento a velha, ao invs de apoquentar-se, como era de esperar de seu feitio, fazia-se toda humilde e implorava:
- Uma colherzinha s, minha filha. ~ pro seu
bem .. . Pelo amor de Deus, tome .. . ~ sua me que
est pedindo. . . (16)
Estas passagens refletem o equilbrio da personagem,
bem como o sentido humano que o autor procurou lhe emprestar. Da por que a mais completa e acabada do romance.
Nenhuma outra a ela se compara em dignidade e carter.
A capacidade criativa do romancista, todavia, fez a ela
se opor Maria Pirambu.
Imagem fiel da desocupada, da mulher vadia, cuja prof isso colhe r informaes sobre a vida das pessoas, e exager-las em disse-me-disse, em fofocas. De casa em casa,
diariamente vai espalhando a maledicncia e atacando a
honra das famlias. Em que pese a sua condio de fofoqueira inescrupulosa, todos lhe do ateno, apesar de detestla, temerosos de cair tambm na fora da sua lngua, ser
objeto de seus comentrios maldosos.
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- Tambm. . . a senhora quer saber? A culpa no tanto da coisinha. mais da me, que
recebia o homem em casa e deixava ele ficar s
horas e horas, com a menina. So essas facilidades ... (17)
A senhora sabe, minha nga: Eu gosto
muito da senhora... Das suas meninas, tambm.
Pois por gostar que eu conto ... No leve a mal
o que eu vou-lhe dizer. Mas olhe! Tome cuidado
com a Rosenda. O namoro dela com o cabo caiu
no goto do povo. Aquele sujeito no presta. E as
lnguas de palmo e meio j comearam o trabalinho.. . (18)
Com uma pacincia, uma suavidade que surpreendia a todos os de casa. As vezes preparava,
com maternal desvelo, um mingau suculento, uma
gemada. A tsica, inapetente, recusava. Ento a velha, ao invs de apoquentar-se, como era de esperar de seu feitio, fazia-se toda humilde e implorava:
- Uma colherzinha s, minha filha. pro seu
bem .. . Pelo amor de Deus, tome .. . sua me que
est pedindo. . . (16)
Estas passagens refletem o equilbrio da personagem,
bem como o sentido humano que o autor procurou lhe emprestar. Da por que a mais completa e acabada do romance.
Nenhuma outra a ela se compara em dignidade e carter.
A capacidade criativa do romancista, todavia, fez a ela
se opor Maria Pirambu.
Imagem fiel da desocupada, da mulher vadia, cuja profisso colhe r informaes sobre a vida das pessoas, e exager-las em disse-me-disse, em fofocas. De casa em casa,
diariamente vai espalhando a maledicncia e atacando a
honra das famlias. Em que pese a sua condio de fofoqueira inescrupulosa, todos lhe do ateno, apesar de detestla, temerosos de cair tambm na fora da sua lngua, ser
objeto de seus comentrios maldosos.
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BIBLIOGRAFIA
ALMEIDA, Jos Maurcio Gomes de. A tradio regional:sta no
romance brasileiro, Rio de Janeiro : Achiam, 1980.
BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira, 3). ed.,
So Paulo: Cultrix, 1980.
COLI, Jorge. O que arte, So Paulo: Brasiliense, 1982.
DANZIGER, Marlies K. et alii.
lntorduo a'O estudo crtico da.
literatura., So Paulo: Cultrix/Ed. da USP, 1974.
FONTES, Amando. Os Corumbas, Rio de Janeiro: Jos Olympio,
1961.
RAMOS, Graciliano. Linhas Tortas: obra pstuma. 4. ed ., Rio de
Janeiro: Record; So Paulo: Martins, 1976.
SANTIAGO, Silviano. Uma litera.tura nos trpicos, So Paulo: Perspectiva: Secretaria da Cultura, Cincias e Tecnologia do Estado de So Paulo, 1978 .
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A Lingstica moderna muito deve a Ferdinand de Saussure por ter sido ele o sistematizador de uma srie de fecundas doutrinas que tm servido de inspirao a correntes genericamente chamadas de estruiuralistas como a Escola de
Copenhague e o Crculo de Praga. Ningum duvida de que
suas dicotomias, langue/parole, [iincronia/diacronia, significante/ significado tm trazido bastante ordem ao que antes
dele era confuso e at catico. Ao ter considerado como relevantes no sistema lingstico as noes de valor e oposio,
o mestre genebrino j desponta como um pioneiro do Estruturalismo. Suas concepes levaram-no a crer na independncia da abordagem sincrn ica e inclusive fizeram-no ver a lingstica sincrnica como disciplina legitimamente lingstica,
se bem que pgina 126 do Cours afirme: "Le systme n'est
jamais que momentan; il varie d'une position l'autre". E
refora, pgina 193: "En pratique, un tat de langue n'est
pas un point, mais un espace de temps plus ou moins long ... "
O certo que prolifera um sem-nmero de estudos de
base sincrnica. O mtodo descritivo anda muito em voga e
ningum lhe pode subtrair os mritos e os resultados satis:fatrios, pelo menos respeitando as limitaes inerentes a
ele, que no oferece seno uma viso reduzida do objeto.
Alis, a reduo prpria de qualquer mtodo. Este se situa
num contexto maior que o momento histrico no qual est
imerso. Espelha conseqentemente a viso peculiar a cada
poca, em que fervilham idias catalisadoras de atenes e
defesas exaltadas. Da, uma ou mesmo mais de uma face do
objeto em enfoque permanecer velada ou incompleta, aguardando o momento propcio de surgir para que o intelecto
Rev. de Letras, Fortaleza, 7 (1/2) -
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