La grilla o retcula editorial

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Historia de la Retcula o Grilla editorial

Desde el mismo momento en que el hombre sinti la necesidad de preservar la informacin a travs de unos smbolos tabulares o narrativas, el material escrito precis algn
tipo de retcula, ya que los bloques regulares de piedra o
arcilla eran ms fciles de guardar. Cuando los manuscritos se empezaron a realizar en hojas rectangulares de papiro o vitela. se impuso la redaccin en lneas rectas y un
mnimo imprescindible de mrgenes por los cuatro lados.
Los copistas medievales, predecesores de los diseadores grcos de nuestros das, establecieron varios de
los parmetros y normas (por lo que respecta a columnas,
mrgenes y espaciado) que la sociedad occidental alfabetizada sigue conservando intactos. Asimismo fueron de
los ltimos comunicadores grcos, hasta este siglo, en
controlar directamente el formato de sus obras, aunque,
por supuesto, slo se trataba de un ejemplar.
El descubrimiento y desarrollo de la impresin con caracteres mviles a mediados del siglo XV increment la
necesidad de un sistema regular que controlase los miles
de letras, fundidas en metal o realizadas en madera, que
posea cada pgina de aquel invento, que posiblemente
era el avance tcnico ms importante para la humanidad
despus de la rueda. Sin embargo, las formas rectangulares en las que la imprenta dispona las letras individuales
impidieron un uso innovador de la retcula, a la vez que
desposean del control a los copistas, cuya mayor preocupacin era la de dar vida a una comunicacin creativa que
proporcionara placer esttico.
Durante los siglos posteriores, perdur de forma hegemnica esta especie de cors tipogrco proveniente del uso de
la imprenta para la composicin y la impresin Supusieron
un poco de alivio a esas restricciones los esmerados grabados de pginas completas en madera, cobre o acero, o la
invencin de la litografa, aunque todo a cambio de renunciar a la velocidad y al ahorro que supona la tipografa con
caracteres individuales, mviles y de repetidas usos.

Un grupo de diseadores suizos se decidi a resolver el

problema de cmo formalizar la retcula, no slo para su
propio uso sino tambin como medio auxiliar de la enseanza. La persona ms destacada de aquel grupo fue Josef
Mller-Brockmann, que en 1961 public sus principios en
El artista grco y sus problemas de diseo. Con todo, el
mundo tendra que esperar veinte aos ms a la aparicin
de Sistemas de retcula, el primer manual prctico que trataba el tema: y dos aos despus, Postscript y Macintosh
cumplieron la promesa de la fotocomposin y devolvieron
el control del formato a os diseadores.
Entretanto, la NASA, el smbolo ms poderoso de las ambiciones humanas, ya haba adoptado formalmente el uso
de la retcula para sus comunicaciones.
Partes de la grilla o retcula editorial
Para la ms fcil comprensin de la grilla vamos a desglosar todos sus componentes.
> La base: La pagina
Es importante conocer el tamao de la pagina que se va a
usar, es habitual utilizar tamaos ISO (Internatinal Standards Organization), aunque no arse mucho de esto pues
hay medias distintas tambin. En la actualidad se disea
medidas distintas que las ISO, pero es de mencionar tambin que hay que tener en cuenta cuando se toman las
medidas de la pagina base ya que esta debe ser coherente
con el pliego a utilizar, para evitar desperdicios y el master
sea sencillo rpido y tenga relacin con el costo nal
> Los Mrgenes: Estos se dividen en 4:
Margen superior o cabecera
Margen inferior o pie
Margen de lomo
Margen de corte o de falda

La utilizacin innovadora y asimtrica de la retcula, difundida durante el periodo de entreguerras, por la Bauhaus,
y defendida por Jan Tschichold, signic un soplo de aire
fresco que, en la prctica, era tan dicultoso, caro y laborioso tipogracamente hablando, que solo pudo practicarlo
una minora elitista. De todas formas, los diseadores de
la Bauhaus fueron de los primeros en producir una composicin adecuada con instrucciones de diseo detalladas,
lo cual les llev a tomar decisiones fuera del alcance de
la imprenta.
Los diseadores con visin de futuro, sobre todo las de comienzos de siglo, siempre haban sido conscientes de las
posibilidades de la retcula. Con la llegada de los primeros sistemas de fo-tocomposicin despus de la segunda
guerra mundial, tambin se dieron cuenta de un desastre
en potencia si la impresin volva a estar en manos de los
tipgrafos, la mayora de los cuales no estaban acostumbrados a la libertad inhe-rente a las ltimas tecnologas.

Ctedra Tipografa 2 / Universidad Nacional del Nordeste

La eleccin de los mrgenes es muy importante por varias

cuestiones:
En primer lugar es el encuadre donde se ubicara la mancha editorial, en ese encuadre disearemos los textos las
imgenes. En segundo lugar los mrgenes tambin hablan
sobre la calidad de la pieza, ya sea un libro una revista,
un folleto

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Dos ejemplos:
1. Si se debe editar un libro de bolsillo o de bajo costo los
mrgenes a utilizar sern pequeos, dando el mayor lugar a
la mancha, as tambin tendr que ver la calidad del papel
que se utilizar, el tamao de la tipografa, el espacio de
interlineado, la cantidad de palabras por paginas, la calidad de fuentes a manejar, seguramente el encuadernado
sea pegado, las tapas de una cartulina de bajo gramaje.

2. Editando un libro de gran nivel los niveles cambian, los

mrgenes son cuidados donde los mrgenes de corte son
amplios dando al lector comodidad para apoyar dedos, los
mrgenes de lomo estarn medidos para que la apertura
del libro sea cmoda. La mancha tendr un buen interlineado, apoyando la continuidad del lectu-ra, la tipografa
a utilizar ser de excelente calidad, tapas duras, letra doradas.

Pasos para armar una retcula o grilla editorial

1. Las dimensiones del papel a utilizar: puestas por el cliente o el diseador, cuidando siempre la economa del
pliego.
2. Mrgenes al comienzo usted abocetara el pliego utilice
el tipmetro, una buena regla de metal y tenga en cuentas
las medidas tipogrcas ya que el pliego tiene relacin en
toda su dimensin. Ejemplo puede elegir mrgenes distintos en cuanto a lomo y corte, cabecera y pie. Piense en la
comodidad del lector, y en la economa establecida para
la pieza. Mrgenes normales pueden ser de 0.75 pulgadas
/19 Mm., para obras de elegancia se utilizan mayores, si
en los mrgenes van ilustraciones tambin suelen ser su-

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periores de tamao. Los mrgenes superior e inferior tienden a ser mayor que los laterales, y el superior menor que
el inferior
3. Intente ver los espacios en blanco que va a dejar y agrpelos, as logra una mancha uniforme y logra un equilibrio
entre la mancha y el blanco, entre lo blanco y lo negro.
4. La eleccin de la tipografa: no eliga demasiadas tipografas con dos o tres familias alcanza, fjese bien en las
combinaciones que realizar por ejemplo: Futura, Univers
para los titulares y textos resaltados y Garamond, Baskerville o Times New Roman para los textos, siempre busque
por mejor resultado ptico, no por ser dos tipos diferentes
5. Sobre el punto de la tipografa tener en cuenta que los
lectores no leen habitualmente textos en 10 pt., 11 pt. y
12 pt. son recomendables, 12 pt. Incluso en textos largos
se puede utilizar.
6. Interlineado de los textos: la regla dice que el interlineado debe ser de tres cuerpos sobre el cuerpo utilizado, si
elegimos un cuerpo 12pt., el interlineado ser de 15 pt.
7. Tamao de las columnas donde vamos a poner el texto:
este tamao esta dado por la tipografa y cuerpo, por esto
al elegir la tipografa y el cuerpo no conarse en que todas las tipografas miden igual ya que esto no es as, es
importante la relacin entre la grilla y la tipografa, siempre es til tener el tipmetro a mano como las medidas
tipogrcas.
8. La forma que le demos a la grilla donde vamos a ubicar los bloques de texto, debe coincidir con el texto ms
pequeo que se utilice.
9. Una vez que inserto el texto y las ilustraciones en la retcula
seprese de la hoja, observe la mancha que se forma, mire
su equilibrio con respecto al blanco, fjese que sensacin
le transmite, si dicha mancha es gris, es muy probable
que tenga equilibrio, si la mancha es negra o gris oscuro,
ajuste los espacios de las columnas, mire el interlineado,
usted debe ver un gris medio un gris 5.
10. Es muy til trabajar con el pliego entero: es decir si
usted est trabajando con un libro trabaja a doble pagina,
podr ver en toda su amplitud la mancha que se forma en
las paginas, podr ver la mancha completa. Piense que
viendo el pliego completo usted lo ver como lo ver el
lector, usted tambin es lector.
11. Un punto ms para terminar, lo ultimo que falta es
poner nmero de pagina, encabezados, nombre del libro
y capitulo, estos dos ltimos son optativos, van sobre los
mrgenes, un buen consejo puede ser, tomar el margen dividir a la mitad y en la mitad de abajo ubicar le numero de
pagina, esto para los mrgenes inferiores. De la misma forma se puede utilizar la formula para mrgenes superiores.
Estos son solo pasos para llegar a formar la grilla, no es
una regla perfecta, ni algo que hay que seguir al pie de la
letra, los diseadores tenemos el arte de romper las reglas
e all la creatividad.

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