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Los aos que siguen a su grave enfermedad de1793 a 1799 son de intensa
actividad creadora, pues adems de las obras que realiza para si mismo, dibujos y
grabados y el juego de cuadros de gabinete que mando en enero de 1794 a Iriarte
(ministro de la real junta de agricultura, comercio y navegacin ultramar) , pinta
numerosos cuadros encargados.
Su celebre protectora era la duquesa de alba.
Pintor que todos ensalzaban y se desvivan por que lo retrataban. Autor de
estampas satricas llamadas realistas, que ridiculizan errores y vicos de la sociedad
contempornea.
El retrato que le hace a Jovellanos, cuando era ministro de gracia y justicia,
traspasa lo oficial y externo para revelar el carcter intimo y la sensibilidad del
hombre.
La estampa mas conocida y comentada de los caprichos es n 43 el sueo de la
razn produce monstros, presenta el pintor abstrado rodeado de las
obsesionantes imgenes que produca la enfermedad.
En uno de sus autorretratos vemos el otro ser que Goya llevaba adentro,
profundamente afligido, enajenado. Desencajado por el sufrimiento fsico y moral.
En el Conde de florida blanca vemos a Goya con la mascara del aspirante del favor
oficial, 1783, que todava tiene la ilusin de conseguirlo.
En el retrato de la familia del infante Don Luis, con la cual se siente mas a gusto, ya
no se sujeta tanto a las normas vigentes, el retrato resulta de una soltura e
espontaneidad inslitas, de una viveza que reproduce en efecto todo el trajn de la
vida cotidiana de una familia. Goya sabia desde el principio, por lo menos cuando
era todava muy joven, como quera pintar, el efecto que quera conseguir y el
estilo que le convena para conseguirlo. Este es el estilo que estudiara en las obras
de Velzquez, lo ejercita hasta hacerlo suyo.
CAMINO DEL TRIUNFO
Desde los primeros aos en la corte, y aun antes, Goya no duda que con el
esfuerzos y el estudio ha de triunfar, solo se impacienta por tener que aguardar
tantos aos el reconocimiento publico de su merito. Al ao escaso de pintar
cartones para la Real Fabrica de tapices de Santa brbara, ya solicita el
nombramiento de pintor de cmara, solicitud que ha de repetir varias veces, pero a
pesar del favorable dictamen de Mengs y de otros, no consigue el deseado
nombramiento hasta 1786.
En el trascurro de unos aos haba aumentado tanto su fama que le sobran
encargos. El nuevo sueldo del pintor del rey le permita gastos inauditos hasta
entonces. En pocos aos se haba transformado su situacin econmica
modestsimas, en 1780. Acadmico, profesor de la academia de San Fernando,
pintor de rey y por fin pintor de cmara, es un personaje bien distinto del Goya de
la leyenda, mayo valentn intimo amigo de toreros y chisperos, cuyas pintorescas
costumbres y hazaas saca a relucir en sus lienzos.
obra, todos los preceptos de la marcialidad que expone, que sugiere las estampas
relacionadas con el cortejo y sus consecuencias, a veces violentas.
Goya repite el tema de la mujer que se deja perseguir y que ser cogida, como en
NO TE ESCAPARAS.
De la serie sueos servir como dibujo preparatorios para algunos caprichos.
Vemos en Sueo de la mentira y la inconstancia, vemos a Goya como
perdidamente enamorado de la duquesa de alba y dolido porque no puede
impedir que esta se vaya volando, representada por las alas en la cabeza por
veleidosa y voladiza, y con dos caras que denotan doblez y falsedad.
El autor de los caprichos, como muchos moralistas y stiros se complaca en
representar el fracaso de la razn, en destrozar ilusiones, disfrutaba en
desenmascarar al hombre en desnudarlo de sus pretensiones, en deshumanizarlos.
De esto surge el contraste entre lo que el artista representa con evidente deleite en
un grabado, obra autnoma que tiene fin en si misma, y lo que dice en el letrero
que por irnico y equivoco que sea, casi siempre tiene algo didctico y moralizante.
Goya como Jovellanos y El censor se irritaba con os abusos que se cometan en
nombre de la religin, pero no lo atacaba con tanta frecuencia, sino en los dibujos
que hacia para si mismo, temiendo las persecuciones de la inquisicin.
Al grabar las laminas suavizaba o disimulaba los ataques, defenda con rtulos
ambiguos, y mas tarde con las explicaciones del manuscrito del prado, o se
refugiaba en los elementos fantsticos, figurando frailes como loros o duendes, o
declaraba que sus brujeras espeluznantes se le haban presentado en pesadillas.
Capitulo 3
Perspectiva de la ilustracin , Jovellanos y Goya.
JOVELLANOS AMIGO DEL ARTE.
El capricho numero dos de la serie de caprichos lleva unos versos de Jovellanos, es
de hecho uno de los mas trascendentales de la serie. Aqu vemos un
agradecimiento al amigo a quien tantos favores Goya deba.
Lo conoci cuando Jovellanos llego a Madrid en 1778, nombrado hacia poco para
la plaza de alcalde de casa y corte. Era ya conocido como sabio magistrado,
instruido en ciencias, letras y en bellas artes. En Sevilla anima a que reabran la
academia de bellas artes establecida por Murillo. Es tambin en Sevilla donde
estrena su obra el delincuente honrado.
El resguardo del tabaco, es uno de los primeros diseos que se nota los estudios de
la manera de ver y pintar de Velzquez. Llama atencion por las luces y sombras,
por las nubes de diversas formas y el paisaje., matices, y a lo lejos la sierra nevada.
En la lamina se observa las costumbres populares del desacato de la ley,
contrabando, basada en la obra El Guapo. A Jovellanos tambin por su concepto de
neoclsico del teatro como escuela de moral publica encontrara esta costumbre
como contraria y la censura. Goya aficionado a las tonadillas como la del guapo,
representa en su lamina a los guardias y no a los contrabandistas, asunto mas
apropsito para adornar el ante dormitorio del prncipe de Asturias.
IDEAS ESTETICAS DE JOVELLANOS
Fue nombrado acadmico de la academia de bellas artes de San Fernando en 1780.
Jovellanos exhorta a los jvenes pintores que sigan los ejemplos de sus ilustres
paisanos sobretodo en el estudio de la naturaleza, primer modelo y prototipo de
las artes. Jovellanos aos despus vuelve hablar del arte de Velzquez, sobre un
estudio de las cabezas de las meninas.
JOVELLANOS ADMIRADOR DE GOYA.
Siempre siente la mas profunda admiracin por el pintor y amigo.
A Jovellanos le debe el pintor su perspectiva de Espaa, de la Espaa de los ltimos
aos del reinado de Carlos III, aos de frvida esperanza seguida por la profunda
crisis. En los aos 80 abruman las prensas infinitos folletos satricos que criticas,
como el censor, la justicia desigual, o la educacin deficiente del pueblo y de las
clases dirigentes, la miseria de las clases productoras y la decadente inutilidad de
la nobleza, o la ignorancia de lo frailes holgazanes, que explotaban la supersticin
popular.
Jovellanos en este periodo hace su informe sobre la ley agraria que mas tarde le
traera tantos disgustos. Esta imagen de los mseros campesinos, que llevan a
cuestas como bestias de carga, a la regalada e indolente nobleza le sirve como
imagen para el capricho numero 42, TU QUE NO PUEDES. Manifiesta la visin
pattica del pueblo que empieza cundir entre los ilustrados. Que proyectan la
reforma agraria resumida en la ley de la reforma agraria de Jovellanos.
Agrega la frase quien no dir que estos caballeros son caballeras.
JOVELLANOS ILUSTRADOS Y HUMANISTAS.
No pierde la fe en la ilustracin. Pero no ignora el valor de la historia. Su fe en el
progreso se hermana con la creencia en el pecado original.
Pero no pierde de vista que lo esencial es el destino de cada individuo.
Goya en una de sus laminas muestra el fracasado intento de Jovellanos de quitar a
la inquisicin el poder de la censura, y sobre el tribunal de la inquisicin.
Goya trata en varias obras sobre los casamientos desiguales o los mal casados.
Que siempre terminan en infortunios. Tal lo muestra Goya en QUE SACRIFICIO y
Moratn en su obra el viejo y la nia.
Con la enfermedad Goya pierde el equilibrio, en ella surge su obsesin por la
sensacin vertiginosa, abismo, cuevas la eterna cada del hombre.
Es probable que Goya no conociera ningn textos sobre frailes y que se guiara
solamente por el sentir de la poca. Lo que le duele a Jovellanos es que los
nmeros frailes y curas que viven a cargo del pueblo y que deban y deberan de
elevarlos espiritualmente e instruirles no solo no hacan eso sino que lo mantienen
en su ignorancia y la fomenta. Desde la mismas perspectivas lo ve Goya pero para
el no son problemas pedaggicos o sociales.
INTENCION ARTISTICA DE GOYA, PINTOR DE CAPRICHO
GOYA, PINTOR DE OFICIO
Sin la crisis de conciencia es probable que Goya no hubiera creado el juego de
pequeos cuadros que ha enviado a a Iriarte ni la serie de caprichos.
Pero en ella influye los suceso que deviene de la crisis histrica revolucin
francesa y los aos que la siguen. Al horror que producen los violentos sucesos de
Francia se agrega la inquietud producida por la inquietante sucesin de ministros
en Madrid y la asuncin de Godoy como primer ministro.
Sobreviene un sentimiento de desesperanza en Goya junto con su enfermedad.
La enfermedad parece abrir un abismo entre la persona que haba sido, pintor de
oficio, que adaptndose mas o menos al criterio y estilos vigentes en los 1775 a
1790, triunfa en lo externo. Y el otro ser atormentado impelido por el afn de dar