Spanish Almanza

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE GEOGRAFA E HISTORIA

DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE II (MODERNO)
TESIS DOCTORAL
La pintura de tema blico del S. XVII en Espaa

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Jos Priego Fernndez del Campo
DIRIGIDA POR
Jess Hernndez Perera
Madrid, 2002
ISBN: 978-84-8466-119-1
Jos Priego Fernndez del Campo, 1993
IbA
WIHTUIRx 1U1E ~Iflfl~AfA

IEIEIIJEC~ DEIL Sll~JliD AVIIII 1W JESIPAA
JOSE PRIECIO FERNANDEZ DEL CAMPO
W~llVIEIRSE~AIW C~YtPLUT1W5IE IU4E NIAIDIMIW
INTRODUCCION
La realizacin
esfuerzo
del
de
que
la
una tesis
presenta,
supone,
sino
no slo
la
de
el
muchas
personas que de una u otra torna han contribuido a que

el parto sea feliz. En primer lugar,
esta tesis,
profesor Hernndez
el director de
Perera,
que
soport
durante aos las consultas y cue me anim hasta
el
final. En segundo lugar para las instituciones que han

facilitado mi trabajo, como el Museo del Ejrcito, en
donde mis amigos Pilar Cabezn y Antonio Boyano me han
ayudado
en
muchos
aspectos,
el
Instituto
Diego
Velzquez y el Museo del Prado, cuyos conservadores,

Diaz Padrn y Luna me han
facilitado
datos
de
sus
respectivas tesis. En tercer lugar, pero no el ltimo,

a mi
familia que ha llevado el
peso ingrato de mi
falta de dedicacin a ellos y labores tan pesadas

cono pasar
agradezco
a mquina los manuscritos,

a
los
centros
privados
etc.
Tambin
pblicos
las
facilidades dadas para el examen directo de las obras
3
y las noticias o referencias de las obras que me han
sido tan tiles, y a los compaeros de estudios, entre
los que destaco a mi amiga Rosa Lpez Torrijos de quien
he aprendido mucho.
Este trabajo quisiera ser una humilde contribucin
al
deseo de Francisco Barado de hacer una historia
militar de Espaa concienzudamente ilustrada,
porque
como el escriba es la historia misma con los ojos

corporales... un medio fcil y agradable de robustecer
las ideas adquiridas en los libros, de ahondar en el
estudio de una civilizacin, cusas tendencias, gustos
y costumbres nos permite aprecia:: con entera exactitud
El ncleo del trabajo consistir en el anlisis

iconogrfico,
imgenes,
es
decir
el
que
historias y alegoras
se
(que)
ocupa
de
presupone una
familiaridad con temas o conceptos especficos,

como han sido transmitidos a travs de las
literarias
las
tal
fuentes
Adems se ha establecido una
tipologa de
las
pinturas de tema blico y, tamb:Ln, se ha realizado un

estudio de la evolucin de las mismas, en el aspecto
artstico, teniendo como centro el siglo XVII.
4
La
guerra
conmovido
es
ms
al
unos
de
hombre
los
en
fenmenos
todos
los
que
han
tiempos.
Su
estudio se ha abordado desde muy diversos puntos de

vista, la filosofa,
la historil, el arte militar o
la tcnica. Desde la perspectiva de la historia del

arte,
en
cambio,
no
han
sido
muy
frecuentes
los
estudios realizados y menos en Espaa, en donde, sin

embargo,
temas
como
la muerte,
la
mitologa
el
bodegn han merecido monografas. Pero an, en nuestro

pas,
no se ha realizado un estudio en profundidad
sobre este tema. Sin llegar a la. exageracin de Ruskin

que pensaba que la guerra es la nica fuente del arte,
que slo florece en los pueblos de soldados
que
tiene
una
gran
importancia
~,
dentro
creemos
de
la
iconografa.
En nuestro trabajo nos hemos limitado, en primer
lugar,
la
Espaa
del
siglo
XVII,
poca
de
los
Austrias menores, que guarda una cierta unidad en el

mundo artstico, dentro del concepto del barroco.
Tambin en el mundo militar, existe una estrategia
de guerra de desgaste, que se rodia llamar barroca
en contraposicin del estilo manierista anterior.
En los siglos XVI y XVII, :La preponderancia de la
5
infantera
sobre
la
caballer:La,
que
casi
queda
eclipsada, y la eficacia de la trace italiaenne y,

particularmente,
del baluarte,
van a revolucionar el
sistema de combatir que se cent:rar en la guerra de

sitio.
Pero hay una sutil diferencia entre el siglo XVI
y el XVII. Pongamos el caso de la Guerra de los Ochenta
Aos. Hasta el siglo XVII la guerra en Flandes crea una
frontera
flotante
con
entrantes
salientes
constituidos por las ciudades fortificadas, las cuales

pasaban de una mano
a otra ccn suma rapidez.
Cada
contendiente, como en un inmenso tablero de ajedrez,

cercaba alguna plaza, mientras <al contrario intentaba
levantar
el
sitio,
antes
de
que
el
enemigo
se
fortaleciera o, como compensacidn, sitiaba otra plaza.

Ninguna regin se vea libre de incursiones enemigas.
A lo
largo de esta frontera destacamentos militares
hacan una guerra, basada en eszaramuzas y sorpresas,

agotadora.
unidad
Tambin hasta
que
sobrepasaba
1600
la
aproximadamente,
compaa,
toda
responda
motivaciones ms administrativas que tcticas. En estas

circunstancias
corresponda,
la
organizacin
normalmente,
de
~os jefes
la
guerra
locales.
El
6
hombre,
con su iniciativa, tena una importancia muy
grande en el ejrcito.
Pero a partir de 1600 la pre:sin espaola sobre la
zona ms
al
norte
del
Rin y
del Mosa ces y los
holandeses crearon una frontera estable detrs de estos

grandes ros. La limitacin del rea de los conflictos
redujo drsticamente el nmero de acciones guerrilleras
y
aumentaron
importantes.
los
Las
enfrentamientos
tcnicas
de
entre
sitio
ejrcitos
mejoraron
sensiblemente y la artillera aument su eficacia, pero

a la vez el sistema abaluartad, permita la defensa
durante tiempo, por lo cual se hacia necesario, casi
siempre,
el
rendir la plaza por hambre,
cercara
perfectamente.
Esta
situacin
despus de
aument
la
importancia de las batallas que se daban, sobre todo,

cuando las tropas de socorro se encontraban con los
sitiadores
decisivas.
4
.
Pero estas batallas nunca llegaban a ser
El siglo XVII continua con la guerra de
desgaste. La organizacin se ad~pt a esta situacin.

Las compaas se redujeron de tamao y el regimiento o
el tercio pas a ser la unidad tctica por excelencia
por su maniobrabilidad. La uniformidad se impuso poco
a poco. Cada hombre vino a ser una pieza de la inmensa
7
mquina de la guerra.
En
segundo
lugar
hemos
escogido
nicamente
la
pintura, sobre todo por aficin. Sin embargo, el dibujo

y el grabado pueden ofrecer ms inmediatez y verismo
que la pintura. Son, pues, tcnicas complementarias, a
veces inapreciables para ayudar al propsito general
que nos hemos trazado. Otras manifestaciones artsticas
como
relieves,
tapices,
arte
del
metal,
banderas,
miniaturas, azulejos o abanicos, han quedado fuera de

nuestro objetivo
En tercer lugar, sin aspirar a ser exhaustivos,

nos hemos centrado en las colecciones reales, por ser
el rey, con gran diferencia, tanto en calidad como en
cantidad, el primer coleccionista de este gnero. Por
tal motivo el Museo del Prado y el Patrimonio Nacional
van a ser las fuentes grficas principales de nuestra
pintura de tema blico.
Por ltimo, no queremos lim.Ltarnos a las batallas,
por entender que en otras representaciones de la Vida
militar se puede encontrar datos preciosos para el arte
y la historia militar. Sin embargo, hay que trazar una
frontera que impida invadir otrc>s temas, aunque tengan
un
componente
blico.
Nos
referimos
los
asuntos
8
alegricos, bblicos, religicsos, etc., que slo hemos
escogido
cuando es
imprescindible para
entender un
contexto,
como es el caso d.e la pintura de Esteban
March,
para completar
un~
serie
cronolgica,
en
nuestra historia militar, o para tenerlos en cuenta a

la hora de elaborar una tipologa general.
Entre las dificultades que nos hemos encontrado
destacamos
la amplia
gama Le especialidades que
iconografa militar ofrece,

indumentaria,
artillera,
la
etc.
como son las
vexilologi,
Tambin es
la
la
armas,
la
fortificacin,
la
difcil
interpretar,
veces, las diferentes formas de combatir o los sistemas

tcticos,
estratgicos
concretos.
Por otro lado,
logsticos
en
cuadros
es necesario utilizar las
fuentes de la poca para acercarnos a los datos que

tendran los pintores para realizar sus obras de tema
histrico.
Si,
todo
esto,
se
une
un
mnimo
artstico de las obras, necesitaramos,

con
profundidad
este
trabajo,
unos
estudio
para abordar
conocimientos
especializados que es muy diticil tener. Sin embargo,

hemos credo importante abrir camino en un campo que
tiene grandes posibilidades y puede ser muy til desde
9
varios puntos de vista. Nuestra aportacin se basa en
un conocimiento general de los temas militares junto al
del arte de la pintura.
A IP I[ 1? 13 IL
jjpflnnWrtlurL d1
II
ni~&
Ib~Bfl~@
11
Fuentes literarias
Los responsables de los pregramas iconogrficos,

comitentes
los
mismos
pintores
tienen
varias
posibilidades para representar una batalla o cualquier

tema blico.
Es importante deslindar,
ya desde este
momento, los temas histricos de los de gnero. En los

primeros es necesaria, normalmente, una informacin de
los hechos a travs de documentos escritos o grficos.
En los ltimos es mucho ms frecuente la espontaneidad.
Las batallas se desarrollan en el tiempo y en el
espacio.
Su
representacin
en
una
superficie
bidimensional tiene que estar, por tuerza, sometida a

convenciones,
adems
de
las
imposiciones
del
que
encargaba la obra.
Los
cuadros
de
batallas
histricos
pueden
inspirarse en documentos grabados, escritos y la propia

observacin
del
artista.
Vermeyen
Pedro
Coeke
dAlost, su ayudante, fueron testigos de los hechos que

representaron por deseo de Carlo.s
It.
Callot recogi in
situ los vestigios del sitio d~ Breda.

Otros artistas, que no estuvieron presenciando los
12
acontecimientos,
pudieron
testimonios de testigos.
recoger
referencias
Es seguramente el
caso de
Velzquez, que viaj con el Marqus de Spinola, para

ilustrar su famoso cuadro de Las Lanzas.
Las fuentes necesarias de cualquier pintor de tema
blico son los libros de Historia
(Felipe de Guevara
resaltaba la importancia de la historia, no slo para

buscar asuntos en ella, sino para penetrarse del color
local
que exige
cada momento)
y los de empresas
alegoras. Entre los primeros, Palomino recomienda la

Historia de Espaa del Padre Mariana, la Corona Gtica
de Saavedra y la Historia de Espaa del Doctor Don Juan
de
Ferreras
tambin
las
obras
de
Tito
Livio,
Cornelio Tcito y Justo Lipsio. De los godos, persas,

vndalos,
egipcios,
Cesariense,
Quinto
alegricos destacan
y caldeos,
curzio
Pierio
Herodoto,
Suetonio
Valeriano,
y Procopio
Para
Paulo
los
lobo,
Gabriel Simen, Claudio Paradino y Alciato, entre los

extranjeros y Saavedra y Nuez de Cepeda entre
los
espafxoles. Cita tambin la Iconologa de Csar lUpa y

el Theatrum vitae humanae de Vey~rlinc y otros ms a
Adems de los libros, existan tambin noticias,
relaciones, avisos y hojas informativas que, como los
13
peridicos actuales,
pocos
informaban de los hechos a los
das de producirse.
Las obras
representaban las ltimas victorias,
de teatro,
que
fueron, quizs,
las que ayudaron ms a los artistas.

9
En esta poca, como recuerda Julin Gallego
no
hay una sola lectura de una obra de arte, sino que todo
est transido por el smbolo, a travs de alegoras,
emblemas,
etc.
Es
importante,
por
este
motivo,
estudiarlas tambin.
En
ocasiones,
gracias
al
conocimiento
de
las
bibliotecas de algunos de los pintores, tenemos noticia

de
las
obras
literarias
que
manejaban.
Velzquez
contaba con libros de historia rilitar como el Della

guerra di Fiandra por Pompeo
1609>,
dos
tratados
de
Siustiniani
fortii~icaci6n
militar de Carlos Boniers <Zaragoza,

Tambin,
aunque
no
menudo,
(Anberes,
el
Arte
1644) lo
encontramos
la
descripcin de algunos programas iconogrficos, como el

de la decoracin de la Galera real. o entradas oficiales
reales con temas militares
Ii
14
Fuentes grabadas
Los
tratadistas
utilizacin
de
de dibujos
la
poca
estaxripas
aconsejan
la
los pintores.
Palomino cita a pintores concretos que se ayudaban de

estampas para sus composiciones.
Los
contratos
artistas
nos
inventarios
proporcionan
datos
de
bienes
que
de
demuestran
los
la
posesin de estampas por los mismos. Nicols Granelo

dej6 a su muerte 300 estampas para el arte de pintar.
Carducho tena, entre otras, 106 estampas de Tempesta,
en quien se inspiran muchos pintores de batallas y que
dej a Mazo,
Pereda y Fuga,
entre otros.
Un libro
pequeo de estampas conservaba Velzquez y Zurbarn

tambin tena muchas.
Casi
todas
extranjeros,
las
estampas
eran
de
autores
sobresaliendo los grabadores italianos,
flamencos y holandeses como el citado Tempesta, Vico,

Floris,
Goltzius,
Hogenberg
Cock.
Entre
los
grabadores franceses sobresale Callot.

Las estampas histricas, que inspiraron frecuente
a
los
durante
pintores
el
narracin
Siglo
de
de
histrica
batallas,
Oro.
Ya
hacia
sufren
una
en
Edad Media
la
remontar
evolucin
la
cualquier
acontecimiento contemporneo o crnica de aspectos de
15
12
la realidad a un origen mticor?ligioso

En el siglo XVI se inicia un concepto moderno de
la historia que aunque conserva, en un principio,
la
pervivencia
la
de
modelos
caballerescos,
tiene
en
antigUedad clsica su marco de re:?erencia. La narracin

de hechos contemporneos ocupa un lugar importante en
la
produccin
editorial
del
siglo
XVI.
Los
acontecimientos del presente tienden a magnificarse y

mitificarse tratando de acercar el sentido heroico de
la antigUedad al momento actuaL
serie
de
representaciones
convencional
destacables
y
de
que
estereotipada,
las
batalla de Pava
campaas
d2
Hay una amplia
3~
narran,
de
los
hechos
Carlos
y,
manera
ms
como
la
la prisin del rey de Francia.
Tambin se puede encontrar antes del reinado de Carlos

1, el valor convencional de las imgenes,
como en la
Carta de la gran victoria y presa de Orn (Barcelona,

Carlos Amores, 1509), en la que se demuestra que es el
mismo
motivo
utilizado,
por
el
mismo
autor,
para
ilustrar el tema de la destruccin de Jerusaln por

Tito.
Los
aos cincuenta
sealan el
camino hacia
el
clasicismo de la representacin. Un ejemplo lo tenemos
16
en La crnica llamada las dos conquistas del Reyno de
Napoles, donde se cuentan... los hechos... que hizo el
Gran Capitn (Zaragoza, Agostino Milln, 1559)
Pero
estampa
objetiva,
es,
histrica
sin
finales
del
recoge
siglo
de
mixtificaciones
manera
por
ejemplo,
en
cuando
la
concreta
alegricas
convencionalismos un hecho concreto

As,
XVI,
el
ni
falsos
14
Comentario
en
breve
compendio de disciplina militar, en que se escribe la

jornada de las Islas Azores, de Cristbal Mosquera de
Figueroa (Madrid, Luis snchez, 1596), se inserta una
estampa
desplegable,
en
cobre,
representando
el
desembarco de Alvaro de Bazn en las Islas Terceras con

el
carcter
de
especificndose
narracin
las
puntual
del
caract?rsticas
hecho
de
y
las
embarcaciones, como tambin la orografa del lugar, los

centros y edificios ms importantes con inscripciones
explicativas. Otras veces, sin embargo, la ilustracin
se tie de contenidos
emblemticos y alegricos no
exentos de ciertos ribetes contrarreformistas

En 1598,
15
se publican los dos primeros tratados
espaoles de arquitectura militar (Cristbal de Rojas,

Terica y prctica de la fortificacin,
Madrid,
17
Diego
Gonzlez
de
Medina
fortificacin~~, Madrid, 1599)
Barba,
Examen
de
con abundantes figuras
geomtricas y proyectos de ciudades fortificadas
16
En ellos encontramos una arquitactura que comienza a

hacer
tabla
rasa
de
los
plantear slo problemas
rdenes
vitruvianos,
para
defensivos y prcticos,
con
independencia de consideraciones estticas, huyendo de

la prolijidad y excesos del deccrativisrno manierista.
En el siglo XVII la estampa informativa tiene dos
temticas
gnero
dominantes,
biogrfico
la
poltica,
laudatorio
entendida
la
de
como
carcter
cientfico y tcnico.
El retrato junto con la descripcin de las hazaas
de
los
prohombres
era
el
sistema
de
mantener
prestigio de la nobleza y la tradicin heredada

En
la
biografa
de
contenido propagandstico
los
18
.
reyes
hay
un
el
17
enorme
Un ejemplo lo tenemos en
la Historia del Seor Rey de Espaa Don Felipe II,

escrita
por
Luis
Cabrera
de
Crdoba
(Madrid,
Luis
Snchez, 1619) y debida al buril de Fedro Perret.

Es tambin muy numerosa la relacin de biografas
con retratos de los nobles, audaces militares, como la
de don Garca Hurtado de Mendoza,. escrita por Cristbal
18
Vzquez de Figueroa (Madrid, Imprenta Real, 1616) o la
de Diego Garca de Paredes de Toms Tamayo de Vargas
(Madrid, Luis Snchez, 1621)
Son muy importantes en este siglo
Noticias,
Relaciones,
informativas,
modernos
Avisos
las Gacetas,
otras
hojas
origen de lo que ms tarde serian los
peridicos,
que
en
algunos
casos
iban
acompaados de ilustraciones. Los temas ms frecuentes

eran
los
despus
relatando
hechos
de
que
los
de
armas,
el
suceso
xitos
de
que
se
se
la
publicaban
hubiera
corona.
poco
producido,
A
veces
se
representaba
con detalle el plano de la. batalla o sitio, con
los pormenores de la situacin de las distintas
tropas, fortificaciones y Jugares donde acaecan
los hechos ms sobresalientes, sealando por medio
de la leyenda las acciones que tuvieron lugar y
los trofeos conseguidos
19
Ejemplo representativo est
en
la
estampa
que
grab y public Alardo de Popma en 1625 con motivo de

la toma por Fadrique de Toledo de la ciudad de San
Salvador, con la topografa del terreno y situacin de
las distintas tropas como, tambin, recordando que en
19
el mismo ao tuvo lugar la rendicin de Breda y la
defensa de Gnova.
En el
siglo XVII y en reLacin con los hechos
blicos encontramos lenguajes expresivos tan diferentes

como
las
alegoras
triunfalistas o
las
narraciones
rigurosamente realistas y documentales. Pero en general

pretenden,
simplemente,
dar
noticia precisa de
los
20
acontecimientos
Otra importante temtica en este momento es la

representada por el libro tcnico. Gaspar Gutirrez de
los Ros, en su Noticia general para la estimacin de
las artes (Madrid, 1600)
escriba:
No se puede negar..., sirio que muchas cosas se

declaran
conocen
por
pintadas
bien por
especifiquen,
los
como
dibuxadas
esc:itos
son
la
no
se
por mas que
se
forma
que
de
los
instrumentos e ingenios de guerra y la manera con

que se usa de ellos,
puentes en
exrcitos.
los ros,
~
21
los ingenios de hacer los

las disposiciones de los
21
LA PINTURA DE BATALLAS EN LA TEORA DEL ARTE DEL SIGLO

XVII
Relaciones entre la auerra y el arte
Palomino considera que la Edad Media es un momento

del declinar de las artes para Espaa, especialmente de
la
pintura,
ya
que
las
naciones
brbaras
que
la
ocuparon estaban preocupadas por cuestiones blicas

continuando con la invasin de Los sarracenos, donde
todo
el
esfuerzos
ardimiento
en
espaol
gtico
sacudir el tirano
empaaba
yugo de tan
sus
infame
servidumbre, negados a las delicias de las artes, cuyos

preciosos frutos solo cultiva el descanso de la paz
2=
Para Palomino, solo en tiempo de los Reyes
Catlicos florece la pintura culninando con El Escorial
y la plyade de pintores del siglo XVII. Sin embargo,
la actividad blica no es incompatible por completo con
el arte, como lo demuestra el ejemplo de Carlos V
23
No slo Carlos V, sino que desde la antigUedad,
22
prncipes y reyes defendieron el arte incluso empeados
en una batalla, como el rey Demetrio, quien habiendo
sitiado Rodas, no slo no incendi la ciudad para no
quemar una obra de Protgenes, s:Lno que le puso a ste
guardia y
ciudad
24
.
le visitaba,
Tambin
mientras
se
nobles
que
hubo
combata en
a
la
par
la
que
guerreros, practicaban el arte de la pintura como Fabio

25
De tal manera era respetado el arte y los que la
ejercan
en
la
Valentianiano,
antigUedad,
Valente
que
Graciano
los
en
emperadores
el
Cdigo
Teodosiano facultan a los artistas para que no sean

llamados
ejrcitos
para
acompaar
llevar
caballos
los
26
La unin de las armas y de lis letras, tan querida

en el Renacimiento, contina, en teora, a principios
del siglo XVII,
como en la figura de Afn de Ribera
que ha juntado el exercicio de las letras y armas el

de la pintura, como cosa digna de tan gran principe
27
Seguramente la decoracin de la Calera de la Casa
de Pilatos tiene que ver con este maridaje. Las figuras
del Hrcules del techo y la del Pegaso son alegoras a
23
28
la gloria y al valor, quizs en uno u otro sentido

La pintura es tan noble como el arte militar, que
es como aquella arte mecnica, y se ejercita
lucri causa por estipendio, o sueldo; <ya que) no
solo no obsta a la nobleza Le los que la profesan,
sino que antes se la comunica, y aumenta; por que
el fin principal de este honroso instituto, no es
el sueldo diario o mensual, que se interesa; sino
el
honor,
la
fama postuma,
que
se
alcanza,
sujetandose a esta prctica la primera nobleza del

mundo, y que profesan el instituto de la rdenes
militares. Lo mismo que se ha de entender de la
Pintura...
29
La nintura de batallas en los tratadistas del arte
En
la
obra
de
Palomino
al
tratar
de
la
antigUedad de la pintura, destaca el tema blico. As,

la primera obra que cita es la batalla de los Magnetes
de Hularco,
citando a Plinio
31k
Luego
aparecen las
batallas de los atenienses contra los persas de Paneo,
24
31
hermano
de
Fidias
otra
naval
entre
persas
32
egipcios de Nealces
una obra alegrica de Apeles

33
de
las victorias de Alejandro
persas
pintada
por
Teomnestro
,
~,
la guerra de los
las
ya
citadas
batalla maratonia en honor a Milciades, y las romanas

contra los cartagineses de Marco Valerio, Mximo Mesala
y la asitica de Escipin
35
.
Pacheco cita la tabla de
la conquista de Alejandra de lUcias que habla trado

36
Csar Augusto y a Ludio como experto en batallas

Los tratadistas hablan concretamente de pintores
de batallas. As Palomino pone el ejemplo de Anelo
Falconi entre los extranjeros r el de Juan de Toledo
37,
entre los espaoles
Pacheco slo cita la pintura
de naves y armadas de Enrique Vrom, flamenco.

Palomino
hace una
descripcin
de una
batalla,
concretamente un asedio, para demostrar que la pintura

es libro abierto,
38
historia y escritura silenciosa
y que con una sola mirada axpresa lo que muchas
pginas de un libro necesita, dndole un curioso matiz

goyesco,
en
el
que
destacan sobre todo.
las
calamidades
de
la
guerra
Expone como esta historia muda
25
narra no slo acciones,
sino qie por los trajes nos
aclara la nacin de vencedores y vencidos, el lugar, el

tiempo, la clase de batalla y las armas que utilizaban.
Parece como si Palomino aprcvechara la comparacin
que hace Leonardo entre poesa y pintura,
en donde
apunta la ventaja de esta ltima sobre la primera en la

descripcin de una batalla y sus consecuencias trgicas
39
Pacheco,
pintura,
cuando
considera
compara
la
la
escultura
superioridad
de
con
esta
la
sobre
aquella poniendo el ejemplo de cercos de ciudades,

disposicin de campos y exrcitos de escuadrones de
gente
de a pie y a
tierra.
caballo,
las
luces
cte batallas de mar y

de
las
armas
40,
41
coincidiendo tambin con Leonardo

Dentro del gnero hay variedad de temas
Palomino:
batallas,
asedios,
marchas,
segn
campamentos,
fortificaciones, ataques y bloqueos 4= o como describe

Pacheco: cerco de ciudades, despliegue de escuadrones,
batallas de mar y tierra
43
E]. lugar adecuado para la pintura de batallas son
26
las galeras de los prncipes,
donde debe adornarse
con hechos ilustres de los ms clebres campeones y

valerosos hroes como de un Aquiles, de un Hctor, de
44
un Alejandro, y otros semejantes

recreacin, o casa de campo
de prncipes
otra
clase
45
.
de
o en palacio de
Tambin las entradas

arte
efimero con
su
sentido alegrico se presta a este gnero. As, cuando

Palomino describe la entrada de la reina Mara Ana de
Neoburg, aparece un guila volando en el aire, y el
dios Jpiter abajo, ofreciendo sacrificio a el cielo...
(siendo el guila) auspicio feliz de la victoria, en
que estaba simbolizando e). asedic de los moros sobre el
presidio de Alarache (que entonces se defenda)
en el patio del Hospital Real de Madrid,
46
en que la
figura de un turco con variedad de trofeos y despojos

de
sus
armas,
victorias,
~.
demostracidn
de
las
repetidas
que de ellas alcanz el seor emperador
Tambin
representa
en
en
la
enbravecido...
Pacheco
un
calesn
Paz,
del
sujetando
rey
Carlos
II,
al
el
Furor
especialidad
de
pintura
se
blico,
48
cita
la
sobre
27
seda, como en los estandartes reales que se pintaban
para las flotas de Nueva Espaa y Tierra Firme,
temas
como
los
de
la
figura
de
Santiago
con
Apstol
49
combatiendo a los moros
Se dan, tambin, noticias del arte de la guerra

como
cuando
Pacheco
artillera en 1354
Dinamarca
50
habla
por
de
la
invencin
de
la
Bartolios Seguart monje de
o al narrar Palomino los prodigios que
se vieron en el cielo de una serie
de batallas
51
Cmo se hacia la pintura de batallas en el siglo XVII
La
batalla
histrica
es un
acontecimiento que
realizan personas y unidades concretas, en un tiempo

determinado y en un
lugar peculiar.
Dentro
de
las
batallas hay multitud de acciones y el espacio se puede

contar en kilmetros.
esta
realidad
en
un
El artista tiene que expresar

espacio
que
se
cuenta
en
centmetros y de una forma sinttica y concentrar en

personas o acciones puntuales lo que haba
durante
horas.
Para
ello
ha
de
buscar
sucedido
primero
28
informacin escrita o visual. Debe atenerse, por otra
parte, a las imposiciones del comitente. La experiencia
viva y la agitacin del combate slo se puede lograr
mediante convenciones.
Hacia mediados del siglo XV, por la influencia de
historiadores
humanistas,
artista
El
consigue
controlar la descripcin del movimiento y complejidad

de las batallas con convenciones~ como la de utilizar
inscripciones
unidades
con
los
lugares
nombres
ms
de
los
destacados;
personajes,
ancdotas
de
especial relevancia, impresiones generales de armas o

caballos,
con pocas referencias precisas de armas o
pertrechos.
No
se
hacen
apenas
referencias
la
tctica, estrategia o tcnica de la guerra.

A partir de mediados del siglo XV y gracias a los
manuscritos de los Paises Bajos, se crearan una serie
de
convenciones que
permaneceran durante ms de un
siglo. El primer trmino se rese:va para las vctimas,

armas desperdigadas en el campo de batalla y grupos
compactos de los jefes combatiendo o en dilogo con sus
aliados. Los planos medios se dejan para los combates
29
entre las unidades, ya sea mediante la representacin
de masas de hombres identificadcs por el cronista, en
donde tomar un papel esencial al bosque de picas,
dada la importancia creciente de la infantera, ya sea
a
travs
de
un mosaico
de
combatientes
sealados,
tomados de la experiencia frecuente de las justas y

torneos. El fondo, mediante el pinto de vista a vuelo
de pjaro, permite adornar la batalla con un amplio
paisaje, en el cual, cada vez irs frecuentemente, se
incluye
Fiero
de
Leonardo
una
ciudad
Con
la Francesca,
y
Giulio
pintores
primero,
Romano
como
Uccello,
y con Miguel
despus,
se
Angel,
crearan
las
convenciones que pasaran al siglo XVII y que estudiamos

en el capitulo
III.
Los tratadistas
indicaciones de cmo
del siglo
XVII dan una serie
se deba pintar
de
las batallas.
Aunque, en la prctica, muchas veces eran los clientes

quienes
establecan
las
frmulas
quienes
administraban detalladas instrucciones para las obras
que encargaban, obligando a los, pintores a presentar

dibujos
preliminares
para
asegurarse
de
que
eran
30
obedecidos.
El
mismo Leonardo
batalla,
ensea
los combatientes
como
representar
confundidos
y cada uno de los elementos,
una
en este ambiente
eL polvo,
el humo,
los
caballos, las saetas y las balas. Es necesario destacar

en primer plano algunos rostros. Describe las diversas
actitudes del capitn, de vencedores y vencidos, unos
cayendo, otros muertos o moribundos y a los pies de los
combatientes
El
muchas clases
retrato
destacado
del
y de luz superior,
atencin de cuadro
traje
hroe
espaol
~.
de armas, etc.
debLa
estar
en un
lugar
ocupando el centro de la
Palomino describe como era el
desde la entrada
de los
godos hasta su
poca para emplearlo en los retratos de los hroes
Aconseja que se emplee un mani~ui de tamao natural

para que le caiga bien cualquier traje y arma 56
Despus se ha de atender a las dems figuras que

le acompaan,
as el que huye se desplante,
el peso del cuerpo sobre el pie delantero

ms;
enemigo,
tal
vez
alguna
volvierdo
que se
sigue;
y que
los
la
y an algo
cara
paos
cargando
a ver
el
tremolantes
31
57
muestren violencia, y ligereza de la accin

Tambin se deben expresar emociones como las del hombre
animoso,
el
cobarde o el
iracundo
Las batallas
hacen necesarios los escorzos en todos los modos que

te ocurrieran
efecto
lo
59
y aqu s cita a Leonardo,
recomienda
en
las
batallas
que en
donde
necesariamente han de aparecer innumerables torsiones

y flexiones de los que toman parte en esa lucha o, por
as decir, furiossima locura 60
Martnez y Pacheco recomiendan que la indumentaria

militar se adapte a la poca de la batalla
Aunque
luego al tratar de los ngeles San Miguel o San Jorge,

aconseje Pacheco que se vistan con armas romanas, a
excepcin de algunas apariciones de San Jorge en la
Edad
Media
Palomino,
poca
62
.
La
misma
advertencia
encontramos
en
y aade que, no slo sean apropiadas a la
sino
tambin
las
regLones,
no
slo
la
indumentaria, sino tambin el habitat

Otras cuestiones relacionadas con las batallas se
describen con detalle como, por ejemplo,
disparar con arco
64
el modo de
32
Leonardo
trata
de
los
caballos
que huyen
al
zafarrancho para los que hay que disponer nubecillas

de polvo que guarden entre si un intervalo equivalente
al salto del caballo o de al;n caballo corriendo
ligero por entre los enemigos, sus crines al viento y
causando grande dao con sus pezuas o algun caballo
muerto
Pacheco alaba a varios maestros que pintan
este animal como Juan Estredano y Antonio Tempesta y

sobre todo a Rutillo Gazi
Por ltimo, es necesario pintar los paises:
En stos es menester observar la templanza de los
aires
(que son los celajes)
de suerte,
que no
ofendan a la historia y que los horizontes no sean

muy chillantes, y que esten a la altura del punto
de la perspectiva.., y la misma templanza en...
montaas, arboledas,
procurando que ayuden y no
ofendan a lo principal
~.
En cuanto a las tcnicas Pacheco, al tratar de los

rasguos, dibujos y cartones, pone el ejemplo de un
cartn de Miguel Angel representando la guerra de Pisa,
en el cual puso muchos desnudos,
que estndose
33
baando en el ro Amo po.r el calor, tocaban a
larma en el campo,
donde se van unos con la
priesa comenzar a ponerse las armas para ayudar a

sus compaeros,
combatan;
y
Ros otros,
a caballo,
vianse otros infinitos movimientos
...
escorzos
mientras
con
carbn
realce
de
blanco,
queriendo mostrar este debuxo cuando sabia en el

arte.
68
Ms adelante cita el caso de Tintoretto que sin

necesidad de otra ayuda pint directamente una victoria
de
la
Repblica de Venecia que haba
encargado el
Cabildo a varios pintores dentrc de un concurso 69 . El

hacer rasguos,
dibujos y cartones,
supone el ltimo
estadio de la formacin del pintor, que ya no copia de

estampas, dibujos y pinturas de otros (primer estadio)
o aprovecha parte de unos y de otros y slo se le puede
atribuir la composicin (segundo estadio)
este
tercer
encargrseles
estadio
se
hacen
una
figura
cosas
Por eso en
nuevas
historia,
antigua
al
o
moderna, procura enterarse de cmo se ha de pintar, o

por informacin de sabios, o por leccin de libros y en
:34
70
su idea fabrican un todo

Como dice Brown
en
la
prctica
muy
poccLs
veces
podan
los
pintores establecer las t::mulas iconogrficas;

era
ste un derecho reservado
quienes
administraban
los clientes,
detalladas
instrucciones
para las obras que encargaban y obligaban a los

pintores a presentar dibujos preliminares para
asegurarse de que eran obedecidos
As,
algn
71
erudito de la Seora de
Florencia
describe la batalla de Anghiari, para servir de plan

terico a la pintura de Leonardc
Caben
tres
posturas
tericas
en
la
poca,
la
manierista o platnica como la de Federico Zuccaro, que

recoge Pacheco a veces
73
; la eclctica que es la que
realmente defiende en su libro y en su obra y que reune

la experiencia de la naturaleza y el propio juicio del
pintor,
que busca
naturaleza
~,
la perfeccin no existente en
por
ltimo
la
propia
la
pintura
naturalista que parece defender tericamente Pablo de

Cspedes
75
y que practicaba Velzquez
76
35
Por pu se hacan los cuadros de tema blico
El comitente o el mismo artista se inclinaba en el

siglo XVII,
como dicen los misnos tratadistas de la
poca, por una o varias de las siguientes intenciones:

narrativa,
ensalzamiento de un personaje o
linaje,
religiosa, entusiasmar por nuevas gestas, meditar en

las consecuencias de la guerra o, simplemente, gozar de
una obra de gnero como poda ser, tambin, el paisaje
o el bodegn. Palomino, al acabar el siglo, deca que
el fin de la pintura es
delinear historias; proponer ejemplos; expresar
virtudes;
formar
representar
retratos;
imgenes;
para
estimulo
imitar pases,
de
la
virtud;
incentivo de la devocin; recreo del nimo; adorno

de palacios, y casa de prnzipes, y ejemplo a la
imitacin
de
esclarecidos,
hroes
Llustres;
inmortalizados
en
prncipes
la
muda
respiracin de una tabla...

Hay que tener en cuenta el nivel intelectual y los
gustos de la poca, como ya reconoca entonces Felipe
36
de Guevara
de un pblico doirinado por la alegora
y habituado a la lectura de loE; smbolos
79
.
Hay que
tener tambin presente, siguiendo a Julin Gllego, las

relaciones de la obra pictrica, con el clima en que
nace y con los objetos cuya visin frecuenta el artista
y hasta el temperamento del pintor.
Intencin narrativa
Pacheco deca en relacin a esta intencin que

se
junta toda la utilidad que se halla en
la
guerra y en la paz, el representar los sitios, las

regiones,
las provincias,
los reinos y todo el
mundo, y poner en debujo ante los ojos todas las

80
cosas que deseamos ver

Por
su
parte
Palomino
nos
hace
ver
el
poder
narrativo de la pintura, que es es muda historia, pues

en
ella
noticia
cuanto
tambin
leen
los
imperitos,
los volmenes;
hace
lo
lo
es
la
que
y con ventaja
que mira,
de
lo
lo
Milicia,
recatan de
su
tan conocida,
81
que
se
oye
en
la
artificiosa
37
variedad
de
acampamentos,
las
batallas,
fortificaciones,
asedios,
ataques,
marchas,
bloqueos,
82
otros actos de guerra que frecuentemente expresa
Intencin religiosa
La pintura tiene tambin un :ein supremo como acto

de virtud,
apartar
mirando a la eterna gloria; y procurando
...
los
hombres
de
los
vicios,
los
verdadero culto de Dios Nuestro Seor
induce
83
.
al
Haba una
sorprendente comunidad entre e:. arte religioso y el

84
secular
Pacheco nos dice que la pintura es un
modo de oratoria que se encamina a persuadir al
pueblo..,
llevrselo
conveniente a la religin
abrazar
alguna
cosa
85
Intencin esttica
El deleite nace tanto por ).a imitacin,
como por
la hermosura y variedad de colores, que se refleja, por

ejemplo, en las armas 86
38
Intencin ejemplar
La invencin de la pintura surge de la virtud, al

enaltecer con imgenes a los otros que se estima, y
otros hubo
que,
conociendo
lo que
se podra
entender de la noticia de las cosas por medio de

las imgenes, como por libros, procuraron figurar
y pintar variedad de historias y descripciones de
maravillosos
...
hechos
de
guerra,
de
victorias,
para que viniendo por esta va su conocimiento
se inflamasen los nimos a estimar las imgenes y

figuras, y multiplicaras e.n sus pueblos
87
De este mismo aspecto habla Gaspar Gutirrez de

los Ros
El sentido ejemplar de
la historia
lo
recoge Caldern de la Harca cuando habla de la pintura

en relacin con la Gramtica:
A la gramtica...
con que
unin
de
se avienen
sus
la trliuta las concordancias

sus matices en la mezclada
colores:..,
enfervoriza a empresas...
si
pinta
batallas,
89
Tambin lo trata Palomino en relacin, esta vez,
39
con la Retrica
Y ms adelafte,
como son engrandecidas
cuando recuerda
las obras pictricas por ser
libros de la vidas heroicas... ejemplares de las vidas

presentes y pronsticas
91
de las gLorias venideras
Intencin laudatoria
Un poderoso deseo es lograr
la inmortalidad,
pues
la pintura es prvida, mediante la imitacin, para la

perpetuidad del individuo, vivificando
difuntos,
eternizando
su
delineacin de sus imgenes
fBma
los hroes,
en
la
ya
inmortal
92
En 1616, cuando el pintor Luis Ruto trabajaba
para
Filiberto de Saboya, le escribi este verso:

Con una espada de pluma
y un escudo de papel
har que el tiempo cruel
una tilde no consuma
de las proezas de aquel
Palomino
pone
como
93
ejemplos
la
batalla
maratonia, pintada en el prtico del Senado en honor
40
a
Milciades;
la
descripcin
de
la
batalla
de
los
romanos contra los cartagineses en recuerdo de Marco

Valerio, Mximo Mesala, colocada en la Curia Hostilia
y
la victoria
asitica
de
Escipin
situada
en
el
Capitolio.
Intencin de mostrar las consecuencias de la guerra
Palomino al hablar de los sitios se explaya en

presentar los aspectos crueles de la guerra. Segn sus
propias
palabras
laberinto
de
lamentos
aquel
horrores,
funesto
una
espctaculo,
Babel
formidable
un
de
dando un sentido un tanto goyesco a la
descripcin de las consecuencias de la guerra.
LOS RESPONSABLES DE LOS PROGRAMAS ICONOGRAFICOS Y LOS

COMITENTES
Aunque
programas
las
noticias
iconogrficos
de
los
inventores
escasean,
son
de
de
los
gran
41
importancia en un estudio iconogrfico, pues la falta
de instruccin o de fuerza creativa de los artistas les
hicieron
depender
de
hombres
de
letras
<cuyas
meticulosas instrucciones reciban con docilidad y muy

a menudo con gratitud> 95
Cuando se trataba de obras
de pequeo alcance era el propio cliente,
con o sin
colaboracin del mismo pintor, el que elega el tema.

Normalmente,
le
exiga
determinada.
Por
el
importancia,
como
en
que
copiase
una
en
pinturas
contrario,
las
grandes
obras
obra
reales,
de
se
contrataban los servicios de un erudito. Palomino nos

cuenta lo minuciosas que eran las indicaciones 96
En
el
siglo
XVI
existen
algunos
ejemplos
de
programas iconogrficos como el de la Galera Real de

Lepanto, debido a Juan de Mal Lara, quien escribi la
descripcin de la misma y cuyo manuscrito se conserva
en la Biblioteca Colombina de Sevilla
~.
Dentro de la
iconografa mitolgica hay motivos blicos.

En el siglo
XVII tenemos,
en primer
lugar,
el
programa realizado para el Saln de Reinos del Buen

Retiro,
en el que el Conde
Duque de Olivares quiso
42
expresar la grandeza de la Monarqua espaola en la
persona
de
Felipe
IV
cuyo
posible
autor
fuera
Francisco de Rioja, segn justif.Lca Lpez Torrijos

La
descripcin
de
dicho
Saln
la
98
haremos
posteriormente. Tambin tiene importancia la decoracin

del palacio de El Pardo, que fue debida,
instancia,
Carducho,
a Juan
quienes
Pantoja
a
de
en primera
la
Cruz
Bartolom
su muerte en
1608
slo haban
pintado la sala de Audiencias y la galera del Rey.

Entre
las diversas pinturas mitolgicas hay tambin
representadas las hazaas de Carlos V. A la muerte de

estos
pintores,
fueron
encargados
del
programa
iconogrfico Pedro de Valencia y Jernimo de Mora, el

ltimo de los cuales adems pint las imgenes 99
Otros programas iconogrficcs conocidos son los de
las
Entradas
Reales
en
donde
podemos
encontrar,
tambin, algunos temas militares dentro del contexto

mitolgico.
Gracias
las
menciones
de
coleccionistas
importantes espaoles de pintura hechas por Carducho,

Palomino y Ponz, adems de los inventarios de algunas
43
de las colecciones del siglo XVII, podemos conocer la
incidencia
del
aficionados a
tema
militar
la pintura de
en
el
gusto
la poca.
de
Salvo
los
raras
excepciones, el gnero va a ser considerado menor, al

contrario que sucede en Italia a partir de pintores
cono Salvator Rosa o el Borgon. Cuenta Palomino a
propsito de Matas de Torres:
Sucedi que habiendo comprado un caballero unas
batallas
suyas
Palacio,
pregunt donde viva el
quera otras.
de
las que
sacaba a vender
en
artfice pues
Dijernselo y fue a buscarle;
habiendo preguntado si viva all uno que pintaba

batallas, sali l y dijo: <Seor mo, yo no pinto
slo batallas, que tambin pinto historias, santos
y retratos aunque sea del demonio; retratar a
vuesa merced si gustare>.
Los
clientes de
la
loo
pintura de
batallas en
la
Espaa del Barroco son, por el numero e importancia de

las
obras,
el
rey,
la
nobleza,
los
intelectuales,
nuevos ricos, organismos pblicDs y el estado llano,

incluso. Queda
prcticamente excluida de este tema,
44
casi siempre profano, la Iglesia que, sin embargo, es
uno de los primeros clientes en la demanda de pinturas.
El primer cliente en Espaa en importancia es, sin
duda, el rey. Ya durante el siglo XVI tanto Carlos 1
como Felipe II fueron grandes mecenas de las artes. El
ltimo encargo a artistas italianos fue la decoracin
de la Sala de Batallas de El Escorial y varios lienzos
de tema blico.
El primer monarca en el siglo XVII, Felipe III,
despus del incendio del palacio de El Pardo, encarg
un gran
ciclo
de pinturas para
decorar
las
nuevas
bvedas del palacio a los artistas italianos que haban

trabajado en El Escorial y a los
haban formado con ellos.
espaoles que
se
Algunos temas como el
de
Troya rozan el aspecto militar, pero por lo general era

ms amigo de temas religiosos que de profanos.
Felipe IV es el gran mecenas,
sin duda, en este
siglo. En relacin al arte flamenco son frecuentes los

encargos a Rubens. Ms importancia adquiere la escuela
italiana ,para la cual Felipe IV actuaba a travs de
embajadores y virreyes y, a veces., de delegados como el
45
propio Velzquez. Pero la ms intaresante, para nuestro
propsito,
es
su
participacin
en
adquisicin
de
pintura espaola. Recordemos el encargo para el Saln

de Reinos, en donde participan los pintores del Rey y
los que se consideraron ms importantes en Espaa para
tal empresa.
Los
inventarios
proporcionan
datos
de
muy
las
colecciones
interesantes
reales
respecto
la
importancia de la pintura de tema blico en las citadas

colecciones. La que se hizo en 1686, durante el reinado
de Carlos II es la ms completa de las que se hicieron
despus de la muerte de Felipe IV, aunque tambin se
hizo otra en 1636.
El gusto de Felipe IV por los temas blicos se
reflejan en la diferencia de cuadros del citado tema
entre
un
inventario
otro.
En
el
de
1636
se
contabilizan 69 cuadros, mientras en el de 1686 hay ya

186,
siendo
representan
una
los
respectivamente
cantidad
cuadros
101
.
algo
de
El tema
mayor
mitologa,
que
58
la
que
165
blico pasa de ser del
6,778 en 1636 a 11,946 del total ie pinturas consignado
46
en los inventarios.
Durante la regencia de Mariana de Austria y el
reinado de Carlos II la derrotas frecuentes disminuyen
sensiblemente el nmero de encargos del gnero blico.
Sin embargo obras, como las de Jordan, van a ilustrar
todava el citado gnero.
Despus
del
rey
los
clientes
ms
importantes
fueron los nobles. En el siglo XVI el marqus de Santa

Cruz encarga la decoracin del nalacio de El Viso, en
donde encontramos muchas batallas relacionadas con la
familia. En el siglo XVII hay varios nobles cuyo peso
especfico
en
el
arte
es
considerable.
El
ms
importante para el gnero que estudiamos es el marqus

de Legans.
Su coleccin de piixturas contaba con 38
cuadros de tema blico

que el Duque del
102
Tam:in sabemos por Ponz
Infantado tena una sala llena de
batallas de Flandes y de hechos de Hernn Corts

La
nobleza
organismos
menor,
pblicos
los
an
intelectuales,
el
estado
103
los
llano
coleccionaban tambin estos cuadros de gnero. En los

inventarios de toda persona de cierta posicin social
47
se encuentran normalmente un nmero de cuadros como
parte
integrante de su ajuar domstico.
Entre ellas
haba, a veces, batallas, que solan ser de episodios

bblicos. Mercedes Agull recoge varios documentos del
siglo XVII con datos en este sentido. As el conde de
Collovrat
de
tena 5 cuadros de tema militar.
Borja,
Sebastin
Mancera,
prncipe
de
8.
Toledo
0.
Jos
de
Esquilache,
Molina
Fernandez
O. Francisco
2.
D.
Salazar,
Antonio
marqus
de
de Velasco y Tobar,
Condestable de Castilla, 1. Mateo Alberto de Perrera,

6. Juan Alvarez,
7. Mateo de Amago, 4... etc.
pintura de tiendas,
pintores,
serva
mal considerada por
para
alimentar
la
los buenos
necesidad
decoracin de una clientela poco exigente.
La
de
A IP II ir ~J E
111111
L~ 31wllr~ dl fl~a~ ukr~
LOS PINTORES ESPAOLES
La
mayora
de
las
obras
de
tema
blico
son
producidas por los pintores de la Corte. En el primer

tercio de siglo estan los pintores italianos, Vicente
Carducho, Eugenio Cajs y Felix Castello, y tambin,
Juan Bautista Mamo, Juan de la Corte, Francisco Lpez
y Francisco Fernndez.
Luis Fernndez colabora en la
realizacin del cuadro de Cajs, La recuperacin de la

isla
de
Puerto Rico,
en
la
que
tambin
trabaja,
seguramente, Antonio Puga. En el segundo tercio, adems

de Velzquez, Jos Leonardo, Antonio de Pereda, Fray
Juan Rizi y el pintor de batallas Juan de Toledo. Otros
que trabajan a caballo de la mitad del siglo son Juan
de
Segovia
Velzquez,
Pareja
Eugenio
Orozco.
Los
discpulos
Juan Bautista MartrLez del Mazo,

Benito Manuel
AgUero.
Villoldo y
de
Juan de
Ledesma
realizan unas escenas blicas para el techo del Saln

de Reinos del Buen Retiro. El a:Lnamismo barroco viene
con
Francisco
generacin
est
Rizi
Jos
representada
Antolnez.
por
La
Claudio
ltima
Coello,
50
Antonio Palomino, el discipulo de Carreo, Jos Garca
Hidalgo y
los
especialistas en
batallas,
Francisco
Prez Sierra y Matas de Torres.

Tambin va
andaluza.
a ser muy
Primero
importante
la de Sevilla,
la produccin
con pintores como
Antonio Mohedano, Francisco de Herrera El viejo, Juan

Ruiz y,
sobre todo,
Lucas Valds.
Zurbarn, Valds Leal y su hijo
En menor
grado,
Granada,
con Juan de
Sevilla, Jos Cieza y Domingo Fernndez de Echevarra.

Crdoba est representada por Antonio del Castillo y
Luis Rufo.
Valencia y Murcia
seguirn de
cerca.
Valencia
debido probablemente a sus contactos con el extranjero,

con la figura estelar de Esteban March, pero tambin
con su hijo Miguel, Vicente Salvador Gmez y Vicente
Vitoria.
En Murcia
sobresalen,
Mateo
Guarte,
Jos
Matheos, Miguel Muoz y Cristbal de Acevedo.

Ms
Canarias.
humildes son
las producciones de Aragn
En Aragn Jusepe Martnez
y Fray Agustn
Leonardo de Argensola. Un slo pintor que trata este

gnero conocemos en Canarias,
Cristbal Henndez de
51
Quintana.
segn los estamentos sociale~s de los clientes, las
pinturas varian desde las obras encargadas a un artista
determinado y con un tema detallado, hasta las obras en
serie.
El
encargo ms
importante
por
su calidad y
trascendencia va a ser el del Saln de Reinos.

De la mayora de estos pintotes slo conocemos una
o dos obras sueltas dentro de su produccin total. Hay
otros en los cuales el nmero de cuadros de batallas es
relativamente importante, aunque la obra que ha llegado
a nosotros sea modesta. Un ejemp:Lo claro lo tenemos en
Vicente Carducho. Por ltimo hay tres grandes pintores
batallistas: Juan de la Corte y Juan de Toledo en la
escuela de Madrid, y Esteban March en la de Valencia.
A Miguel March
batallas,
tambin se le consideraba pintor de
como su padre. Otros eran conocidos en la
poca por sus batallas.
Es el taso,
por ejemplo,
de
Francisco Prez Sierra y Matas de Torres.

En primer lugar, como hemos dicho anteriormente,
estn los pintores de los que slo se conserva, o slo
tenemos noticias, de una obra de tema blico. Dentro de
52
este grupo hay pintores tan conocidos como Velzquez,
cuyo cuadro de Las Lanzas (186) es la obra maestra de
este gnero en Espaa; le siguen Zurbarn, Antonio de
Pereda,
Flix
Castello y
realizaron sus obras,
Juan
Bautista Mamo,
que
la Defensa de Cdiz (195), el
Socorro de Genova (145), la Racuperacin de la isla

de San Cristbal
(89)
y la Recuperacin de Baha
(109), respectivamente, tambin vara el Saln de Reinos

del Buen Retiro.
De Fray Juan Rizi, conocemos el San Milln de
Yuso a caballo protegiendo a los navarros
Francisco Rizi,
(147).
(148) de
la Batalla de las Navas de Tolosa
Con igual ttulo
(353)
habla
realizado
otro
Antonio Mohedano. Juan de Valds Leal, pinta el Ataque

de moros al convento de Ass
(184), y su hijo Lucas
Valds una Batalla de Lepanto (183)

Lepanto
(100)
Chavarito.
defensa
de
pint
Jos
Garca
Malta
(102).
Fernndez
Hidal;o,
Francisco
pintado un Socorro a Cdiz
Otra Batalla de
de
es
Echevarra,
autor
de
La
Fernndez haba
(334), que estaba en el
Buen Retiro. Se tiene noticia de In Sitio de la ciudad
53
de Pamplona (352) de Martnez del Mazo, un Asalto a
una
ciudadela
Batalla
(355)
(81)
de
Antonio
del
de Juan de Pareja,
Castillo,
y otra
una
<323)
de
Claudio Coello.
No son tan conocidos Jos Matheos que pint la
Conquista
de Lorca
(141)
y Miguel Muoz,
con El
cardenal Cisneros a caballo en la conquista de Oran

(142).
Jos Matheos,
Blas Muo:~ y otros
forman una
escuela de Lorca que puede haber sido creada por su

maestro Juan
de Toledo
1O5~
El pintor
Cristbal
de
Acebedo, de la escuela murciana, pint un San Andrs

Corsino
matando
moros
(313)
Hay
otros
pintores
prcticamente desconocidos como Juan Serrano, del cual

se conservaba un Soldado de la guardia (360)
en el
antiguo Alczar.
En segundo lugar, se encuentran aquellos artistas
que tienen una modesta cantidad de cuadros de asunto
blico. Entre ellos estn, sobre todo, Eugenio Cajs,
del que se conserva la Recuperacin de la isla de San
Juan de Puerto Rico
(73) y que, seguramente, tambin
pintara El marqus de Cardeita
(sic)
mandando una
54
escuadra (316), y Jos Leonardo, con la Rendicin de
Juliers
(104)
la
Toma
de
Brisach
(105)
que
trabajan por encargo real para el palacio del Buen

Retiro.
Tambin por
encargo real
realiz
Francisco
Lpez unos frescos de las Victorias de Carlos V (339)

y la Conquista de Granada (897) para el palacio de El
Pardo
Algunos no muy conocidos como Matas de Torres,

del que se conoce cuatro Batallas
(385) Francisco
Prez Sierra, que tena tambin unas Batallas (356)

Juan
de
Segovia
con
unos
Desembarcos
(359) ;
el
sevillano Juan Ruiz, con el Desembarco de fuerzas en

la playa de Auguada (357)
y Subida del monte santo
por el ejrcito desembarcado (358>; el granadino Juan

de Sevilla,
del que se
combate <363)
dos Batallas
conservaban Episodio de un
Episodio de una batalla campal (364)

(361) y Dos solciLados a caballo (362)
en la coleccin de Garca de la Huerta; el murciano

Mateo
Gilarte,
el
cual
Batalla de Lepanto (103)
puede
,
ser
el
autor
de
una
que otros atribuyen a Juan
de Toledo y unas Batallas <335) ; o el aragons Fray
55
Agustn Leonardo de Argensola, autor de unos Combates
de Hernn Corts <337)
contra
los moros
y de Episodios de la guerra
del rey D.
Jaime
el Conquistador
(338). Villoldo y Ledesma pintan unas escenas blicas

(869) para el Saln de Reinos del Buen Retiro. Eugenio
Orozco,
activo entre
1634 y
1651 es
autor de unos
lienzos de armas (354). Dos Bodegones de armas (192)

y (193) tiene Vicente Victoria.
Aragons es, tambin, Jusepe Martnez que, como
Vicente Carducho y Palomino, apcrtan adems preciosos
datos sobre el gnero en sus libros de teora del arte.
De Jusepe se tiene noticia de cuatro lienzos del Sitio
de Monzn
(351), que encarg Felipe IV en 1643 y de
dos Batallas
(350)
de la colaccin del marqus de
Lierta. Carducho cuenta con una produccin, del citado

gnero,
bastante
abundante
condiciones espaolas.
teniendo
en
cuenta
las
Suyo es la Toma de Antequera
(76) que se conserva en el Museo del Ejrcito. Pint

adems,
en Valladolid, varias l3atallas (318)
Victoria sobre el conde Urgel en Valencia
y una
(321)
unas Batallas de Carlos V en Alemania (320) para los
56
capuchinos de El Pardo. Trabaja adems para el Saln de
Reinos
aportando
cuadros,
la
nada
menos
Expugnacin
de
que
tres
de
Eheinfelden
los
doce
<74),
el
Socorro de Constanza (75) y la Victoria de Fleurus

(77)
Palomino pinta La conquista de Crdoba (144) y
La toma de Orn
(827).
Cabe citar,
tambin dentro de este apartado,
Francisco de Herrera el Viejo, con la Conquista de

Orn
(336)
una
serie
Constantino el Grande
Batallas
(314),
sobre
(916);
las
victorias
a AgUero,
y a Jos de Cieza
de
con algunas
con
el
cuadro
titulado Aparicin de San Francisco de Paula en un

combate (83) y una Batalla <222).
Por ltimo, tenemos los pintores de batallas: Juan
de Toledo,
Esteban March y tambin podemos incluir a
Juan de la Corte y, quizs, al h:Ljo de Esteban, Miguel

March que haca batallas (349) al estilo de su padre.
Tanto de Juan de la Corte como de Juan de Toledo se han
hecho estudios recientes
106
.
No hemos encontrado, en
cambio, ningn trabajo definitivo sobre Esteban March

107
57
Es
interesante
plantearsc
la
relacin
entre
pintores y comitentes en Espaa. El grado de libertad

que tuvieron los pintores durantc~ el siglo XVII fue muy
pequeo salvo casos excepcional~s como Velzquez.
El
tipo de relacin normal entre comitentes y pintores

respecto a las obras de cierta calidad se realizaba en
el
taller
del
pintor,
de
tipo
artesanal,
donde
trabajaba en funcin de los encargos y era muy escasa

la produccin que realizaba libremente y que vendiese
despus. Tambin habla tiendas y an venta callejera de
cuadros
de mala
adquisitivo
calidad
personas
de
bajo
poder
108
Vamos a tratar brevemente de los pintores de este

gnero ms interesantes.
Los PINTORES DE BATALLAS
JUAN DE LA CORTE
Segn su propia declaracin es

natural de los Estados de Flandes, donde aprendi
58
y
ejerci
su
arte
muchos
aos,
profesando
en
particular arquitecturas, batallas y paises, y que

se ha ocupado en diferentes obras de su profesin
del servicio del Vuestra Majestad desde el ao
1615
109
Su afirmacin de que ejerci en Flandes durante

muchos aos,
su presencia en Espaa desde
menos,
fecha
Palomino
la
de
parecen
110,
su
nacimiento
contradecirse,
1613,
al
en
1597
segn
bien,
est
Palomino confundido, o es muy pro oable la existencia de

dos Juanes de la Corte, padre e hijo como apunta Soria
111
que por otra parte permanecen igualmente apegados
a un estilo flamenco arcaico, semejante al de Vranck y

al de Vredeman de Vries con sus personajes alargados en
actitudes inestables y spidery
Por
lo general,
sus obras
112
demuestran falta
de
maestra y las que se conocen de tema histrico no

tienen
valor
Probablemente
flamencas
documental,
se
ni
inspirara
rigor
iconogrfico.
en estampas alemanas
113
Guarda
una
actitud
un
tanto
efectista.
Tiene
59
claras
incorrepciones
de
dibujo,
las
figuras
se
encuentran envaradas, sin naturalidad. Segn Angulo la

disposicin de los grupos de combatientes y la nerviosa
los personajes
y esquemtica disposicin de
114,
es
semejante a la de los fondos de batallas de Carducho,

Cajs o Castelo. Es de presumir que el ejemplo de la
pintura de historia del Saln de :ieinos influyera en su
estilo. El realiza, pocos aos despus, el Socorro a
Valenza del Po por Don Carlos Coloma para el Buen
Retiro. Los cuadros del Pardo racuerdan este estilo,
segun asegura Lafuente Ferrari
ser
por
la
misma
fuente
Pero tambin puede
utilizada
de
grabados
flamencos, tales como los de Galle, sobre composiciones

de Stradanus
116
Es un pintor fecundo y del cue se tienen noticias

de numerosas
batallas,
apenas una docena.

pequeos o medianos,
Por
pero
slamente se
lo general,
conserven
sus cuadros son
aunque los de batallas que nos
ocupan tienden ms a estar entre medianos y grandes.

Sus temas de batallas se explican por su adscripcin a
Palacio,
aunque no haya constancia
de su titulo de
60
pintor
del
Rey,
seguramente,
por
este
conseguirla ms encargos de part:culares

El
cuadro
de
ms
calidad
o,
al
motivo,
117
menos,
ms
pretencioso, debi ser el que el Inventario de Carlos

II y el del Buen Retiro definen de quatro varas de
largo y ttres y media de alto quando Don Carlos Coloma
socorrio a Valenqia del Po de mano de Juan de la Cortte
y la caveza del retrato
tasada
en zien
de Velaziluez con marco dorado
doblones
a.
Parece que Palomino
lo
reconoce as cuando, repitiendo tas alabanzas de Daz

del Valle como muy buen pintor de pases y batallas,
aade especialmente en el Retiro en el Saloncete. La
cita, cogida del Inventario Rea), est despus de la
descripcin
de
los
cuadros
qte
Tormo
prueba
que
corresponden al Saln de Reinos y de ocho paises y

fbulas,
estancia
lo
que
contigua
lo
al citado
Pas a sustituir
trasladado
sita,
probablemente,
Saln
en
una
cuando ste
fue
119
a Las Lanzas
al nuevo palacio y lucgo desapareci
francesada.
No
estaba
oficialmente
por Maella,
entre
Goya y
los
Npoli
50
120
con la
elegidos
Todava
61
Ponz, Cen y Nicols de la Cruz J.o haban visto en el
Saln de Reinos
21
El cuadro fue realizado despus
del encargo del Saln de Reinos, ya que el suceso que

commemoraba tiene lugar en 1635, protagonizado por Don
Carlos Coloma, Marqus de Espinar
Se
conserva,
sin
embargo,
122
una
serie
de
las
Victorias de Carlos V en la Embajada de Espaa en

Londres,
que seguramente procede de la coleccin del
Patrimonio Nacional, y en la coleccin Revillagigedo.

De
estos
nueve
lienzos,
hay
dos
que
con
mucha
probabilidad formen un nico cuadro. Slamente, algunos

de ellos nos interesan por su texta propiamente blico:
1. Batalla de Pava y prisin del Rey Francisco
(87)
2.
y 3.
Retirada de los turcos en 1532
(88)
4. Toma de la Goleta en 1525 (94).

5. Desembarco en Puerto Farina en 1535 (90).
6. Rendicin de Juan Federico despus de MUlhberg
(92).
7. El Landgrave de Eesse a Los pies del Emperador
62
(91)
Por
otra
encontraba
prisin
parte,
en
el
en el Buen Retiro
del
Rey
Inventario
otra
Francisco
de
Batalla
(95)
1700
se
de Pava y
de
parecidas
dimensiones, y una Toma de la Goleta por Carlos V

<97>, en el Inventario de 1794, de tamao mucho menor
que el de Londres. Tambin se conservan una Batalla de
Turcos <88) del Museo de Arte de Catalua en Barcelona
y otra en el Palacio del Pardo (85)
mucho
los
nmeros
de
que se asemejan
Londres
seguramente, representan el mirLo episodio

La Batalla de Gascona <86)
n~
3792,
Villanueva
bateria
de
depositada
y Geltr,
un
es
castillo
en
e].
que,
123
del Museo del Prado,

Museo
seguramente
(96)
de
Balaguer
la
de
Batalla
dimensiones
muy
parecidas (dos varas y media de largo y dos de alto)

que describe el Inventario de Carlos II como existente
en el Buen Retiro
124
Hay tambin una Batalla (84)
en el Palacio de El Pardo. La Batalla de Senaquerib

<169) del Museo Cerralbo, est fechada en 1642. otras
batallas bblicas y episodios con detalles militares
63
125
nos demuestran claramente la tradicin flamenca de

su estilo, unido al constante empleo de estampas de
Stradanus o Tempesta.
De
Museo
las batallas navales h~y una muestra en el
Naval
turcos
<89)
en un Combate naval
y, quizs,
en el
holandeses en Brasil (38)
entre espaoles y
Combate naval contra
si e:s verdad que su pareja
<37), de la coleccin de Argentaria, est firmado.
JUAN DE TOLEDO
Las
noticias
de
sus
bigrafos
contradictorias mezclando,
varios
pintores
son
seguramente,
homnimos.
La
de
lo
ms
las vidas de
primera
mencin
que
conozco es la de Daz del Valle, a mediados del siglo

XVII,
que lo considera vecino de Madrid natural de
Lorca hijo de Miguel de Toledo y de su mujer D~ Ginesa

Celdran
descendiente
tierra
126
con
solo
el
Estos
de
los
datos
son
cambio
Caldern, y aade
del
pobladores
de
aquella
recogidos por Palomino
apellido
de
la
madre
por
64
aprendi el Arte de la Pintura con su padre (que
tambin fue pintor) y por sus travesuras sent la
plaza de soldado, y pas a Italia, sirviendo al
Rey, en cuyo empleo se di tan buena maa, que en
breve tiempo lleg a ser Capitn de Caballos. Pero
no olvidado de su aficin a la pintura dejo el
Real Servicio y se aplic nucho a la escuela de
Miguel Angel de las Batallas, y tambin a la de
Annelo Falconi, y habiendo aprovechado grandemente
en este manejo,
se volvi a Espaa,
y pas a
Granada, donde hizo asiento algunos aos
127
Ya en Madrid, donde realiz una Concepcin para la

iglesia de monjas de Don Juan de Alarcn, hubo alguien
que coment que si la Virgen fuera una marcha de noche
y a caballo,
fuera gran cosa. Lleg a sus oidos,
habiendo inquirido quien habla sido el autor de esta

stira, hubo de haber un disgusto muy pesado, porque el
gastaba muy mal humor
128,
Conociendo los dos autores
anteriores, un manuscrito y la obra de Ponz, Cen aade

que naci en 1611 y que su padre Miguel de Toledo le
ense
los
principios
de
la
pintura
129
,
que
era
65
amigo de Cerquozzi a quien contaoa sus hazaas y los
acaecimientos de la guerra
siendo l, a su vez,
su maestro. Despus de su estancia en Granada, pas a

Murcia,
para
la
donde pint
la celebrada batalla de Lepanto
capilla del Rosario del
Convento de Santo
Domingo. Luego deseoso de ver la corte vino Madrid

(y por fin) falleci en esta villa el ao de 665
131~
En su biografa, Cceres Pa descubre la hidalga

estirpe de los Toledo y considera que nuestro Juan, sin
bienes de fortuna, empieza a trabajar en el taller de
Miguel de
Simancas
Militares
Toledo,
encuentra
pariente
un
suyo.
legajo
de Juan de Toledo,
En
de
el Archivo
los
de
Servicios
que solo contena una
Cdula del archiduque Alberto, techada en Bruselas

30 de septiembre de 1618,
dando
licencia al capitn
Juan de Toledo para trasladarse Espaa

cual deduce su estancia en Flandes,
132
,
de lo
posterior a sus
servicios en Italia. Sin indicar la fuente, relata como

en su travesa a Flandes y ya cerca de Amberes,
en
septiembre de 1607, fue alcanzado el convoy por tropas

holandesas.
Habiendo sido atad:
con otro
soldado y
66
arrojado al mar, prometi dedicar su pincel, si salvaba
la vida,
a asuntos
religiosos.
Consigui romper
la
hasta llegar a
las
ligaduras y asirse a un madero,
playas de Amberes. Sin embargo, el principe Alberto le

hizo pintar unos cuadros de asunto blico que causaron
admiracin en su corte.
Por
fin
regres
Espaa,
por
el
ao
1618,
instalandose en Madrid, en donde se casara con doa

Catalina de Ams. A la muerte de Felipe III, en 1621,
sin el favor de sus antiguos protectores, se traslada
a Granada,
Madrid,
por
luego a Murcia y,
por
los aos de 1640,
ltimo,
en donde
vuelve a
se instala
definitivamente. El Seor Cceres consigui encontrar

su
partida
de
defuncin
en
la
parroquia
de
San
Sebastin, donde muri el l~ de febrero de 1665 en el

hospital de Corte, siendo enterrado de limosna.., cas
con Catalina de Ams y no test por ser pobre
Recogiendo
lo
que
dice
dcn
Francisco
133
Cnovas
Cobeo, en su Historia de Lorca, Cceres recuerda que

hay un Juan de Toledo, hijo de Cristbal de Toledo y
Leonor Garca Arquero, nacido en 1621 en Lorca, en la
67
parroquia de Santiago (lib. III, fol. 100)
134
En una obra posterior, Cceres lo incluye en la

escuela valenciana
su
y hace constaz, como Sentenach, que
llegada a Madrid se verifica hacia
embargo,
un
documento
de
1641
en
1660 y,
relacin
sin
a
la
averiguacin de ciertas cartas de pago de Orrente,

tena a Juan de Toledo como perito y bajo su firma se
declara que trabaj este artista en el oficio de
pintor en la casa de nuestro clebre Pedro de Orrente
135
Por su parte,
Baquero Almansa
136
no acepta la
existencia de este pintor Juan de Toledo de los Paises

Bajos,
cuyo
nacimiento
debera
considerarse
en
el
ltimo tercio del siglo XVI, para poder estar en 1608

en Amberes y haber sido Capitn ffie Caballos en Italia.
Y lo justifica porque casi todos los que tratan de este
pintor,
desde
Cen
pasando
por
Musso,
Saavedra,
Belmonte, etc., coinciden en situar en 1611 la fecha de

su nacimiento y que, por lo tanto, el nico fundamento
que ha servido al seor Cceres para crear una estancia
en los Pases Bajos es una Cdula,
que muy bien ha
68
podido
pertenecer
un
homnimo
capitn,
pero
no
pintor, como existe un pintor Juan de Toledo, pero que

no era capitn
Angulo
137
seala
su
nacimiento
considera hijo de pintor
hacia
1610
lo
138
Para Daz del Valle, debe su arte a la escuela de

Italia
y para Palomino,
que concreta ms,
la
escuela de Miguel Angel de las Latallas (Cerquozzi) y

tambien a la de Annelo Falconi
este respecto Cen.
Es
140
su biocrfo,
No aade nada a
Cceres,
quien
aade algunos datos aunque, al parecer, sin fundamento,

como sus contactos en Italia con Zurbarn <?)
Ribera,
Ceurtois 141
Domenico Viola y
Luego, en su supuesta
estancia en los Paises Bajos, visita el taller de
.
Rubens
142
y en otro lugar prueba documentalmente que
trabaj este artista en el oficio de pintor en la

casa
de
nuesto
celebre
Pedro
Orrente
143
Hay
tambin una indudable inspiracin, seguramente a travs

de un grabado,
de una de las
batallas
navales del
Prado, con otra de Cornelis de Wael (nQ 2253 del Museo

Martimo de Fegli, Genova)
144
69
Para
Diaz del Valle es mt.y buen pintor,
arreglo a lo que vi en Madrid,
y tena
con
particular
genio y gracia para pintar batallas y caballos y por

sus obras ha adquirido grande opicion <sic)
Corte
145
.
Segn Palomino,
ya desde
en esta
su estancia
en
Granada, pint muchas marinas y batallas <con singular

excelencia
y algunas marchas e bistoriejas de noche,
tocadas de la luz de la luna o de algn hachn, con

extremado gusto y capricho <que para esto lo tuvo muy
singular)...
Granada
soldados,
crdito
146
.
muchos
Tambin Cen recuerda que pint en

quadros
batallas
y que
pequeos
marinas,
en Madrid
no
de
que
le
marchas
dieron
de
gran
le faltaron obras
de
consideracin que pint con suma facilidad, as en las

partes de la invencin y composicin, como en las del
colorido y claro obscuro
Villamil
dice
que
es
147
.
uno
Posteriormente, Cruzada
de
los
pintores
ms
distinguidos de Espaa en el siglo XVII. Buen colorido,

acertado
claro
mediano
148~
brillent
oscuro,
Viardot
regular
piensa
entonacin,
que
surtut par leur entrain,
ces
dibujo
compositions
la touche en est
70
spirituelle, trs monte et trs petillante, et le ton
gnral lumineux et dune grande fraicheur
Mayer,
sus
cuadros
150
pintados
Segn
de
batallas,
Guinard,
es
estan
un
batailles terrestres et navales
49~
Para
muy
bien
spcialiste de
Por fin, Angulo
considera que es como pintor de batallas y marinas el

principal
cultivador
gnero...
pero
en la escuala espaola de este
hasta
ahora
nc
se
ha
tratado
de
aquilatar el fundamento de las atribuciones que se le

han
hecho
152
escuela madrilea
Segn
ninguna
Prez
de
las
Tambin
lo
considera
dentro
de
la
en
153
Snchez
154
,
atribuciones,
atribuciones errneas son obras
no
hay
seguridad
casi
siempre
las
de estilo flamenco,
cercanas a un Wael o un Vrancx ms que a la pintura

italiana de Cerquozzi, Falcone o Rosa. De la produccin
que hemos podido obtener reproduicciones,
Juan de Toledo,
atribuida a
hay que hacer una distincin entre
batallas navales y batallas de caballera.

Las
dos
batallas
de
cabaLlera
<151)
atribuidas a Toledo (n~ 2775 y n~ 2776)
<152)
legados de
71
Fernndez Durn
(1930),
segn el.
catlogo del Prado
155
se relacionan con la Batalla atribuida a Salvator

Rosa de la Galera Corsini
Sin embargo, a mi
parecer,
no
estn
relacionadas
con
Rosa
si,
en
cambio, con los dos Choques de Caballeria <154) y <155)

del Museo Nacional de Soares dos Reis en Oporto, que
tienen la factura muy semejante a la del Borgon
<vese
nQ
2242,
Batalla <165)
atribuida
2243,
2527,
del
Prado).
de la Coleccin Harrach <n2 291)
recientemente
batallas
2528
se
atribuyen
a
a
Carlo
Coppola.
nuestro
pintor
Una
157
es
Muchas
en
las
colecciones antiguas de Murcia, de Madrid y, algunas,

en el extranjero. Todo esto, pe:rmite pensar que slo
podemos
basarnos,
con
alguna
trobabilidad,
en
las
batallas navales.
Entre
las
batallas navales,
la del Palacio de
Oriente es de la misma mano que las del Museo del Prado

(coniprese con la n2 1156, Desembarco
combate (157),
por ejemplo). El Abordaje (150), del Museo del Prado,

nQ 1157, puede ser el Combate naval del que habla
Cceres
153,
Otras
excelentes
obras
son
el
Combate
72
naval entre espaoles y turcos (156) , n2 1154 del
Prado, y el Naufragio <158), n~ 1155 de la misma
colecc ion.
La
batalla
de
Lepanto
supuso,
en
Italia,
un
verdadero derroche de imaginacin entre los principales

autores.
Vassano,
Los
Tiziano,
Verons,
Vasari,
Vicentino,
interpretan el tema una y otra vez. Tambin
hay tapices, como los de la Galana Doria de Roma, y

pinturas annimas como las del Museo del Risorgimento
en Venecia.
Estas obras se dan,
como no,
en Espaa,
citando los ejemplos de Lucas Valfis, Cambiaso, algunos

annimos y el mismo Juan de Toledo <153).
Aunque
algunos
ejemplos
anteriores,
como
tapices de Vermeyen de la Conquista de Tunez,
los
sobre
todo El desembarco en La Coleta y la Torna de La Goleta

podan
acercarnos
su
modelo,
indudablemente
los
antecedentes ms claros son los italianos y, segn mi

opinin,
el
de
Vicentino,
en
el
Palacio
Ducal
de
Venecia. All pudo encontrar toda clase de actitudes de

los cambatientes y situacin de las naves. Es verdad
que lo acomoda, en indumentaria y detalles blicos, a
73
su poca; baja la lnea de horizonte y sustituye las
convencionales olas por otras ms naturalistas. Pero el
tamao de los personajes y la concepcin general de la
obra (con una reduccin de la airplitud del combate a
unas pocas galeras, a unos encuentros menos numerosos
en combatientes)
son anlogos.
ESTEBAN Y MIGUEL MARCH
Naci Esteban March en 1610 y segn Palomino era

natural
fines
de
Valencia
del siglo XVI,
Cen
tija
su nacimiento
y de acuerdo con Orellana
muere en 1660, aunque fue ocho aos ms tarde
160
161
Las noticias que tenemos de l le configuraron

como
una
de
extravagantes
las
personalidades
ms
originales
dentro del mundo artstico de su tiempo.
En relacin con la pintura de batallas,
que fue en
donde
interesante
su
genio
se
distingui
ms,
es
recordar como no duda en provocar a un soldado para

poder verle montado en colera, y esgrimir la espada
con
despexo,
valenta
arrogancia
162
Tambin,
74
segn nos cuenta Palomino,
para
poder
pintar
instrumentos
blicos
recogido
gran
con
propiedad
en
nmero de
Las
armas
algunos
batallas,
y
haba
arneses,
las
cuales tena colgados en su Obrador, hasta la caja

de guerra, lanzas, alfanjes y dardos, y poniendose
a discurrir el lance de batalla que se le ofreca
pintar, se enfervorizaba de suerte que tomaba la
caja o el clarn,
mano
de
una
tocaba a
cimitarra
embestir,
otro
y echando
instrumento,
comenzaba a disparar golpes y cuchilladas por todo

el aposento,
de suerte que las paredes eran el
blanco de sus iras, y an los trastos no estaban

seguros, de manera que el niancebo que le asista
procuraba escapar el bulto cuanto antes no fuera
el caso que participase de
reparta
la colacin que se
y en estando poseido de este furor, haca
maravillas en las batallas,...
163
Otras veces los temas o las actitudes nacan en su

fantasa,
particularmente cuando se hallaba en la cama,
pues nos consta, que si en los ratos de vigilia,
75
se
le
ocurran
algunos
pasages particulares
linzes
oportunos,
de
esgrima,
escaramuzas raras,
tajos, o revezes estraos, escarzeos dificultusos,

cabidas
de
cavallos
precipitadas,
rebueltas
peligrosas, otras vistosas representaciones que

le parecian obgetos adequados para sus obrages,
saltaba luego de la cama, y corriendo antes de que
se le fuese de la fantasa, se le borrase de la
imaginativa aquella ocurrencia, la dibujaba, & al
menos la bosquexaba, formando su borroncillo, para
aprovecharse de ella a su tiempo
Tena
discpulos
Miguel
165
,
fama
suyos
de
ser
Senen
poco
Vila,
trabajador
Conchillos
y
y
fueron
su hijo
el cual tambin continu la aficin de su
padre por la pintura de batallas,

otros
164
aunque se abri a
gneros.
La obra de Esteban March ha sido enjuiciada por
Palomino muy favorablemente, en relacin a sus batallas

y furor blico, despus de contemplar varios ejemplares
pertenecientes a algunos aficionados de Valencia
166
Para Cen son muy apreciables sus batallas en pequeo
76
por la facilidad de su pincel,
por la frescura del
color,
la
por
las
represent
el
atmsfera
167,
tintas
humo,
por
el polvo
verdad
la
con
que
densidad de
Parecidos comentarios
la
le inspiran al
Barn de Alcahal al decir que son muy apreciables sus

cuadritos de batallas por la frescura del color,
proporciones y por el movimiento de sus figuras
las
168
Ya dentro de nuestro siglo, Mayer critica su ejecucin

rpida aunque reconoce
su talento
Guinard
un
le
considera
169,
excutant
Por
su parte
vigoureux
et
brillant, renomm surtout comme peintre de batailles

170
Por ltimo, Soria le considera como one of the
more exciting Baroque painters
in
Spain...
his art
expresses in many ways the essence of the Baroque

171
Aade luego:
A highly dramatic disposition,
a dark and intense
pascion which we also tino. in some of the best

talents active in his day md age, should secure
for Esteban March a permanerit place in the history
of Baroque painting
172
Palomino le consideraba discpulo de Fedro Orrente
173
77
y algunos
de sus cuadros
como el
Paso de Mar Rojo
(904) y la Escenas de Campamento (121) del Museo del

Prado,
lo corroboran. Siguiendo, quizs, esta fuente,
repite
el mismo
aserto
estn
de
Mayer
encontraba semejanza
176
acuerdo
pero
esta
seguramente
cabezas que se
Ferran
con
Cen
es
autores modernos
influencia
con el estilo
debido
Tambin,
175
unos
de Ribera
bustos
le atribuian sin gran fundamento
y
177
habla de parentesco con lo veneciano en la
178
composicin y manera de aplicar los colores, tamao y

forma de colocar los personajes. Algunos crticos como
Mayer
en
179
la
180
Guinard
afinidad
de
Prez
Esteban
181
Snchez
con
los
coinciden
napolitanos,
seguramente los pintores machiettisti a la manera de

Callot,
muchos
contemporneos
Aniello
Falcone
influencia
de
de
ellos
de March
82
pintores
y entra
Angulo
Tempesta,
de
los
piensa
travs
que
que
batallas,
destacarla
puede
tener
probablemente
de
grabados, por el mpetu con que cabalgan sus jinetes

183
Tambin encuentra Prez Snchez ecos flamencos
conocidos a travs
de grabados
184
Un ltimo
estudio
78
185
de Adela Espins confirma estas sospechas

. Por su
parte Soria descubre una similitud temperamental entre
Salvator Rosa y Esteban March. Como Rosa, Esteban era
muy
emocional,
similitud no
individualista
queda
en el
temas y an en el estilo
enrgico.
temperamento,
Pero
la
sino en los
186
La obra de Esteban March, dentro del tema blico,

se puede dividir entre las bat&Llas de tema bblico,
los combates de caballera,
sin
aparente referencia
histrica concreta, aunque varias veces se ven figuras

de moros,
las
escenas de
Campamentos.
Entre
primeras, destacan los del museo de Valencia,

parando el sol
(131),
n9 618,
las
Josu
que puede ser el que
cita Orellana como perteneciente a Don Benito Escuder,

hacia el ao 1800, y que titulaba Josu par el sol en
el Valle
de Gabaon...
Goliat
<135),
n~
614,
la
Batalla de
y tambin,
David. y
probablemente,
la
batalla (118) que tiene el n~ 615, en la que un jinete

situado a la derecha toca,
schofar)
al parecer,
el shofar (o
aunque los jinetes llevan armaduras coetneas
al autor. El Combate bblico (123) de la Academia de
79
San
Fernando
tiene
una
leyenda
que
dice:
Moisen
horando. Bensio la batalla que puede ser la tambin

citada por Orellana, de la misma propiedad que aquella,
y que titula
La batalla
moabitas,
en
levantando
Moiss
Batalla
la
de los israelitas
qual
vencieron
las
manos
al
contra los
los
israelitas
cielo...
de Josu bajo los muros de Jeric
La
(117) del
Museo de Quimper, en la cual Esteban copia las figuras

del Cardenal Infante
y su acompaante de la Batalla
Orellana
habla
Ndrdlingen
de Rubens
La batalla
que di Sal en la qual qued muerto en el
campo... y de una marcha de los israelitas
Entre
Rendicin
las
batallas
muy
annimas
contra los
sobresalen
de una plaza por los moros
del museo de Valencia,
hace poco,
de
190
egipcios
Granada
tambin
de
n2 611,
que segn Tormo no es la de
otras dos <110)
191;
<134)
la
(111)
situadas, hasta
en la Armera Real, de composicin y asunto
semejante
caballera
anteriormente
con
las
de
moros
estuvo
en
Valencia;
una
cristianos
el
Palacio
de
Batalla
de
<119)
que
Riotrio,
en
80
Segovia;
un
Caballera
pequeo
cuadro
(126) situado
mismo palacio;
de
un
en el pasillo
Combate
de
de entrada
al
<130), n2 898, del
un Grupo de jinetes
Museum of Fine Arts de Montreal que reproduce el grupo

de jinetes de la derecha de uno de los dos cuadros de
la Armera,
antes
citados; otra Batalla
(113)
del
Museo de Narbona, n~ 526; y por ltimo dos Combates de

Caballera
Madrid
(127) y
en
1973,
<128) que
otros
salieron
dos
<138)
a subasta
<139)
en
en
el
Comercio de Madrid <Torres). De peor calidad, y quizas

no de su mano, hay dos Combates de Caballera
y
(125)
de
colecciones
Valencia
<129)
la
Coleccin
Monbortal
particulares,
(114)
como
la
y
de
la del Marqus de
(124)
varios
en
Cerver
de
la Torrecilla
De su estilo hay algunas otras.
En cuanto
Escenas
de campamento
192
,
hay que
sealar la del palacio de Carlos V de Granada <121)

reseada en el inventario
de Riofrio,
ya
de 1772 del Palacio del Buen
Retiro, y un cuadro pequeo

Palacio
<12.2)
en el pasillo del
compaero del ya citado.
Orellana cita algunas otras batallas
en coleciones
81
particulares
valencianas
Garca de la Huerta
de Santa Marta,
Tanto
193
en 1840,
194,
en 1875
195,
la
coleccin
de
como la del Marqus
tenan entre sus fondos
obras de tema blico de Esteban March. Consta que la

coleccin real, tambin, guardaba varias obras de este
autor
196
Para Ferrn, Esteban March tiene un temperamento

excesivamente expresivo y
a veces logra un realismo
perfecto,
en
haciendo
imaginacin
Aldana,
gala
desbordada,
por
su
parte,
sus
de
batallas
gran
nos
de
una
teatralidad
habla
de
un
197
estilo
desordenado y minucioso a la ve2: quiz reflejo de su

violento
alaba
y en
critica
su
Cen
200
lo
por la verdad con que represent el humo,
el
acusado
carcter
198
naturalismo en
otro
lugar
las batallas
199
polvo y la densidad de la atmsfera. Angulo nos lo

muestra cono un pintor interesado por lo anecdtico,
por
las
violento
escenas
201,
de
numerosos
Segn
Prez
iersonajes
Snchez,
violento, desordenado y apasionado..,

pintura valenciana de
este
por
lo
hombre
representa
en la
su tiempo el punto mximo de
82
dinamismo y tensin
202
Gracias a la pincelada hbil
y segura, una tcnica abreviada y un colorido terroso

203
produce
obras
como
los
).ienzos
de
batallas
bblicas, sumamente expresivas y vxerviosas, dotadas de

singular acierto narrativo y una grata distribucin de
la
luz.
Tambin
italianas
Soria
para
descubre
dramticas
205,
seala
utiJizacin de estampas
composiciones 204 .
Por ltimo,
sus
su
mayor
la
talento
al
pintar
y concluye que Lis freshness of view
and his originality were bis chief assets

En su
escenas
dibujo se destaca
cl
206
movimiento
de
sus
figuras y la contorsin de sus cuerpos, pasando de una

primera etapa de mayor detallisnLo a otra en que his
diction has... become less detaLled more abbreviated
and more nervous, reforzando la redondez plstica de
sus figuras y dando mayor libertai a la linea ondulante
tan
caracterstica
suya
preocupacin
por
la
militares..,
que,
aunque
207
.
Hay
en
verosimilitud
l
de
anacrnicos...,
una
los
honda
arreos
sirven
menos como testimonio grfico de (la poca)
al
208
En relacin con los cuadros del Museo de Valencia
83
se habla de entonacin caliente
209,
fresco
Ferrn
de
calientes
de
la
color
y fuertes
luz
Para
o en ocasiones
son consecuencia
mediterrnea
seaLa
estos
tonos
de la influencia
como,
de Orrente,
adapta los tonos del claroscuro, trados antes por

Ribalta.
Pero domina la variedad
y as
pinturas
abarcar desde las bellas
la gama de su
trasparencias
de la
pintura de Ribalta al digno aspecto de las pinturas

venecianas
En su periodo
211
<le completa
formacin
hay cuadros en lo que emplea colores para producir

carnaciones
tonalidades
evidentes
tostadas,
con
pinceladas
que darn un tinte
especial
seguras,
con
al lienzo
con
seales de verdadero detalle...
tambin hay cuadros de batallas
de fcil
se
pintar
descubre
su
prisa
en
212,
pero
venta en que
y
mltiples
convencionalismos.
Su pincelada
es menuda en la
213
plaza por los moros
<134)
fcil
pintor
descuidada
Mayer
Es
214,
216
.
un
vigorosa
Para
Prez
215
Rendicin
de una
y en general de pincel
de
De
Snchez
rpida
la
misma
sus
ejecucin
opinin
cuadros
es
estan
84
pintados
con
soltura
tcnica
vibrante
aunque
217
sumaria
Para
poder
batallistas
que
acercarnos
uno
y poder enjuiciar.o
vale,
habra
que
de
nuestro
y apreciarlo
estudiarlo
desde
pocos
en lo
varias
perspectivas. En primer lugar, est el impacto de su

obra,
en s,
conjunto
que
tal como hoy la conocemos y ms en su

examinando
obra por
obra.
En
segundo
lugar, habra que realizar una labor de interpretacin

y comprender como se senta
la guerra a mediados del
siglo XVII en Espaa y, ms concretamente, cual era el

modo de interpretar
lo blico
del autor.
El estudio de un cuadro y ms cuando, como en este

caso,
tiene
como propsito el tema blico,
hacerse no desde
el anlisis te
debe de
los elementos para
concluir en el todo, sino desde el todo para comprender

como los elementos cooperan o no a la idea final. Para
March,
aparte de los que podamos descubrir luego al
adentramos
en el concepto de la guerra de su momento,
la accin blica es algo atractivo por su temperamento

violento,
imaginacin
desbordada,
teatralidad
85
barroquismo. Lo demuestran las ancdotas que de l se
cuentan, que si bien pueden estar abultadas dan,
sin
embargo, una imagen de su personalidad. Por otra parte,

lo da el lugar. Valencia y Murcia son, curiosamente,
las
patrias
chicas
espaoles del
de
siglo
los
XVII,
dos
grandes
Esteban March
Toledo. Son provincias barrocas,
batallistas
y
Juan de
si las hay,
y un
gnero cuya definicin es el movzmiento.

Ante todo, las batallas de March son un conjunto
de guerreros y caballos en movimiento, en donde todo,
celajes,
planos,
lneas,
luz,
etc.,
contribuye para
expresar el fragor o la preparacin del combate o el

momento, vibrante, de la victoria. Por lo general, se
puede decir que hay un protagonista, aunque no est tan
claro
como
en el
Saln
de Reinos.
A veces
es
una
batalla, propiamente, sin hroe, como en el dibujo de

la Academia de San Fernando.
Dentro
de
la
composicin
de
los
cuadros
de
batalla, cabe hacer una primera divisin entre aquellos

de difcil composicin, de gran nmero de personajes y
que son los ms trabajados, y los que realizarla de
86
fcil venta, con escasos beligerantes.
Entre los primeros,
tienen una unidad conceptual,
los de Valencia y los dos de la Armera. Toman como

centro de inters un personaje a caballo, destacando en
oscuro sobre fondo claro,
terreno
en oscuro,
siempre en corveta,
y sobre una elevacin del
a manera de reposoir.
El caballo
unas veces de riguroso perfil,
como
en un cuadro de la Armera, otro de Riofrio y una de

Valencia.
Otras veces escorzados, avanzando hacia el
espectador
semicrculo,
Con
huyendo
de
l.
A veces,
formando
como en la Rendicin de una plaza
este procedimiento
constituye,
(134>.
normalmente,
planos o zonas. El primer plano, zon el protagonista

algunos
personajes
con el encuentro
barroco
que apoyan su accin.
de caballera.
de adentramos
consigue
gracias
al
protagonista o mediante
contrastar
N:rmalmente,
violentamente
de
los
los
efectos
las
figuras
dos
y
El segundo,
el efecto
hacia el ondo en diagonal,

escorzo
un
caballos
de
en
la
luz,
se
del
al
sombra
del
primer plano con el fondo luminoso de los celajes.
No
deja por ello de haber un impacto demasiado teatral,
en
87
el
que
participa
de manera
destacada
estos
mismos
celajes de lineas quebradas, amenazantes o cargados de

presagios de tormenta, participando del movimiento y de
la violencia del tema. Es importante el personaje que
toca la trompeta, protagonista en una de los cuadros de
Montortal,
y en lugar destacado en el dibujo de la
Academia y
(Quimper,
plaza,
en una de Riofrio. En varias ocasiones

Armera n2 1, Valencia, Rendicin de una
col.
Cervero...)
utiliza
un castillo medio
desvanecido entre el polvo o la riebla del fondo, o un

rea o ciudad incendiada
final
(Ro Fro)
como direccin
del movimiento y de]. ojo de]. espectador.
Sin
embargo, la unidad total no llega a estar conseguida,

aunque intenta unir los dos planos mediante grupos,
como los que descienden hacia el ~ncuentro en uno de la
Armera o esperan rdenes en el otro del mismo lugar.
En los dos de Valencia, una Batalla
(118)
y Josu
deteniendo el sol (131), en los cuales va disponiendo

los personajes en profundidad, la falta de organizacin
de los mismos crea una sensacin de confusin que, como
en
el
de
la
Academia
de
San
Fernando,
dan
visin
88
unitaria pero desconcertante. Es, quizs, en el dibujo
de la misma Academia, en el que Logra con mas acierto
expresar el momento del combate
La fuerte iluminacin dramtica produce entrantes
y salientes que ayudan a crear ese ambiente violento de
guerra y oscureciendo los contornos, dirige la atencin
al protagonista, con el mximo de contraste de luz y
sombra y, asimismo, ayuda a la perspectiva.
Por lo general la entonacin es clida, dejando
ver poco los tonos fros del cielo gracias a las nubes,
polvo, etc. El colorido est mat:Lzado por la luz, con
una bsqueda de la unidad dentro de un ambiente de
combate aneblinado.
La miradas de los personajes estan relacionadas,
unas veces para unir al espectador con el cuadro, otras
para
que
las
sigamos
Rendicin de una plaza,
hacia
su
interior.
Solo
en
contemplamos una accin sin
relacin en diagonal y queda cerrada en el circulo de

caballeros que comentan entre ellos y sobre todo en la
relacin entre el vencedor y el vencido.
El movimiento se consigue mediante la lnea y los
89
contrastes
de
luz
dissolving
horsemen in a highly pictorial

air to creep
riders,
the
compact
group of
manner and by allowing
into the crevices beetween horses
March proves that

219
of the Baroque
he welL. understood
and
the aims
Algunas manchas de color,
rojo,
etc., contrastantes, refuerzan e]. efecto.

El
ritmo
armnico
es
buscado,
mediante el enlace del personaje

contraposicin
Valencia,
Riofrio)
(as
muchas
principal
con otro en
en uno de la Armera y varios
en el del Marqus de la Torrecilla

,
los
veces,
cuales enlazan ccn un grupo
de
o en el de
en menor
escala y los guerreros del fondo en un curva abierta.

Otras veces solo est el personaje
protagonista,
pero
se repite la curva. Hay excepciones, como en el de la

Academia, que recuerda a Falcone y cuyo personaje cado
del caballo recuerda al dibujo de la misma Academia. El
personaje
central
de la Batalla
de Falcone del Prado
es muy semejante al de la derecha de la Academia y

semejante
la
agrupamiento
idea
del
combate,
como
de la masa de combatientes
un
friso.
El
en un lado de
una diagonal, no slo se emplea en el Paso del Mar
90
Rojo
(904)
claramente
en
el
dibujo
en los atribuidos
Madrid (Torres)
de
la
Academia,
sino
a March en el comercio de
y menos claramente en otros. Los del
museo de Valencia
lack the platicity
desir
for
pictorial
Rolo).
The
battle
soenes
depth... <del
arrangement
and
screen...
without
character,
The
faces
and
fron Estebans
that
are
the
pequeos,
Mar
of the
indistinc
and
although
of the Red sea
220
corno muy caracterstico
las cabezas de los poderosos caballos

crneos
del
the
ot a Chinese
horses,
Crossina
haya far less vitality

Cabe destacar
Paso
composition
are not unlike
folding
derivad
the diacronal arrangement,
de grandes ojos,
de sus lienzos;
que no guardan
debida proporcin con el resto del cuerpo

a veces se hallan desanimalizadas,
ojos un rastro de humanidad
222,
de Esteban
221
,
la
y que
asomando por sus
Tambin consigue la
variedad en las posturas de catallos, exceptuando la

corveta
que
la
emplea
frecuentemente
para
los
protagonistas, copiada de una batalla de Falcone en el
91
L.M.S. Institute
at Horwich Lancaster.
El dinamismo y
el mpetu de sus caballos es semejante al de Tempesta

223
Repite
algunos
grupos,
como el de la derecha
de
la batalla n9 1 de la Armera, que aparece casi calcada

y en grandes proporciones, en e~ cuadro del Museo de
Montreal
y en el
semejante
de Quimper.
la atribuida
Laguna y que es de Leone

al jinete cristiano
La idea del
a Falcone
224
,
cuadro
es
del Museo de La
o el arquero que dispara
<en la misma postura que el del
fondo del C-62735 de Valencia) en el cuadro grande de

Riofrio, cuya idea cabe fundarla en el dibujo de los
Uffizi
2=5,
Battle
between Moors and Christians,
se inspira a su vez en otro de Orrente

an
Archer
on
Horsebac}c
possesses
more
fierceness
is expresed
and in the thrust
energy
226
Marchs
and
figure...
passion.
Marchs
in the head of the horse
of his hind legs,
and especially
by the raised position,
reacLy to shoot...
horsemen
in
are
arranged
que
Baroque
Marchs
scheme
of
tesion, of thrust and counterthrust, culminating

in the inevitable clash of the two riders at the
92
right. The arrangement is st.Lll confused. One side
=27
lacks a containing frame...

Hay una evolucin en la composicin y en el logro
del movimiento y profundidad, dasde el Paso del Mar
Rojo, el cuadro de la Academia o los discutibles de la
coleccin Montortal, a esta obra de Riofrio o el dibujo
de los Uffizi y que se contina seguramente por los ms
logrados del Museo de Valencia o los de la Armera,
para culminar en los dibujos de la Academia y los dos,
si son de l, del comercio de Madrid (Torres)
Los
otros
cuadros
menores
presentan
parecidos
recursos compositivos, pero en varios de ellos la falta

de calidad puede
ser debida a La prisa,
a que sean
copias de su taller, o a imitadores suyos. As ocurre

con los antes
citados de la coleccin de Montortal,
cuyos tondos pueden rebelar la mano de March pero no,

as,
sus
Torrecilla,
primeros
planos.
El
del
Marqus
de
la
atribuido primeramenbe a Goya, no s con
que fundamento, Soria lo cree de March. El del Museo de

Montreal presenta el problema del tamafio de sus figuras
con respecto al marco, hasta ahora inusitado en Esteban
93
y el cuidado de caracterizar al personaje que mira al
espectador,
lado,
unido al gesto y postura
parecido
Riofrio,
al
de
que recordaran
la
escena
del jinete,
del
a su
campamento
de
de lejos los cuadros del Saln
de Reinos del Buen Retiro. Todo ello nos hace aventurar

la hiptesis,
teniendo en cuenta los cuadros de gnero
de Miguel, su hijo, que sea sta. una de la Batallas,

que imitando el estilo
Por
ltimo,
cabe
campamento
que
influencia
de Orrente.
las figuras,
de su pad:e,
referirse
se relacionan,
las
Miguel.
escenas
muy de cerca,
Es curioso
que se descubre
realizara
de
con
la
el alargamiento
de
tambin el Paso del Mar
Rojo (904) y algo en algunos de los de Valencia,
como
en los dos de la derecha de la Rendicin de una plaza

(134)
pero que desaparece en los dems. A veces hasta
se achaparran,
como en el dibujo de la escena de un
campamento del Museo del Prado o en los de la coleccin

Montortal.
Podra ser una caracterstica
hacer.
La
composicin
hileras
de tiendas que fugan hacia el centro y subiendo
no
es
muy
de su primer
sabia,
entre
dos
por medio de las figuras que recuerdan mucho a las de
94
Orrante, por ejemplo, en el Viaje de la familia de
Lot, del Museo del Prado. Quizs algo posterior
es la
escena de Riofrio,
por el tamao de los personajes,
entonacin dorada,
ligereza deZ pincel y empleo de
veladuras
frecuentes.
Mucha
ms
calidad,
fuerza
expresividad tiene el dibujo del Prado, en el que se ha

conseguido el efecto de profundidad hacia el casero en
llamas,
cuya
prisioneros,
accin
van
pagar
dos
soldados
a los cuales parece condenar el capitn en
primer trmino.
Esteban March, cuya labor
se desarrollara
entre
los aos 1640 y 1660, no recoge, al parecer, ningn

hecho
histrico
batallas
coetneo,
sino
temas
bblicos
con moros o escenas de gnero que se aproximan
a lo que hizo Falcone en sus batallas sin hroe. La

situacin
histrica,
el descrdito
con numeroszs
fracasos
blicos
de la profesin mil:Ltar entre la nobleza,
lo explica.
Su hijo Miguel nace en l63E~ =28 y segn Palomino
es natural
y vecino de Valencia,
Esteban March siguiendo
hijo
y discipulo
el genio de su padre
de
en la
95
aplicacin a las batallas... pero sin la extravagancia
de
su
humor
aplicacin
229
Segn
Orellana
condxole
su
Roma, donde procur argumentar su talento
en la escuela de Carlos Marati... pues era hombre de

una habilidad
universal,
y todo lo hacia bien,
no solo
batallas e historiado. Su estilo se semej mucho en las

figuras a el del Espaoleto...
1670
231
Su
estancia
en
230
Muri en el ao
Roma,
despus
del
falleciminto de su padre, y la imitacin de la pintura

de batallas est ratificada por Den
Sus batallas no tienen tanto fuego de imaginacin
como las de su padre, pero son nuy estimables por la
frescura del colorido
calcando a Orellana
233
,
dice el barn de Alcahal
234
Para Palomino fue excelente dibujante y tuvo,

gentil manejo en los colores
=35,
Para Cen
aunque
trat de imitar a su padre no le consigui igualar

236
pesar
de
todas
estas
noticias
no
hemos
conseguido descubrir ninguna obra de tema blico de

Miguel March, pues las atribuidas a Miguel por Soria,
96
es decir,
las cuatro batallas de Valencia
estn
237
238
firmadas por Esteban

,
y las dos que atribuye
despus a Miguel se basan en su parecido con las de
239
Valencia
LOS PINTORES EXTRAUJEROS
Las obras que conservamos o de las que tenemos

noticia de autores extranjeros se abre a un amplio
expectro de pintores tanto por su nacionalidad como por
su
carcter
de
pintores
de
batallas
que
espordicamente realizaron una obra de este gnero.

La mayora de los pintores pertenecen a Flandes o
Italia,
destacando
unos
cuantos
especialistas
en
batallas como son Jacques Courtois, Philips Wouverman,

Sebastian Vrancx,
Petar Snayers,
Adam Frans van der
Meulen, Salvator Rosa y Aniello Ealcone.
97
PINTURA ITALIANA
En cuanto a la pintura italiana del siglo XVI, hay

varias obras que alcanzan una fani merecida en el siglo
siguiente. La Batalla de Ostia de Rafael
Anghiari,
de
Leonardo da Vinci
Cascina de Miguel Angel

Milvio
de
Julio
241,
=4=,la
Romano
la
Batalla
escenas
batallas de Vasari para el Palazzo Vecchio

Sala
dei
Fasti
Farnesi
de
la de
de
Batalla del Puente

varias
=43,
240,
Taddeo
Zuccaro
de
o la
=45,
son
algunos ejemplos. Pero dos cuadros del XVI van a marcar

la evolucin de la pintura de batallas posterior,
la
Batalla de Constantino, ideada por Rafael para los

aposentos
papales
del
Vaticano,
la
Batalla
de
Cadore de Tiziano, que pintara, en 1538, para la Sala

del Consejo Mayor del Palacio Ducal de Venecia.
El
primero, de contenido heroico, tendr su continuidad en

las obras de Pietro de Cortona
con su espontnea
observaci6n
del
<,
Rubens. El segundo,
carga dinmica y su sentido

natural
246
prepara
la
de la
obra
del
Borgon.
Tambin va a tener muchas consecuencias
de la Batalla
entre Romanos y Vcienses
el fresco
del Caballero
98
de Arpino, del ltimo manierismo y ejecutado en 1596.
Incorpora
realidad
nueva,
no
slo
en
el
sentido
realista del combate cuerpi a cuerpo y de sus

aspectos descriptivos, sino tambin en el paisaje
desnudo
que
se
corresponde
con
el
escenario
natural. La composicin- que imita obviamente el

modo de un triso antiguo ofrece, en primer plano,
un calculado equilibrio de nasas y episodios que
ponen ritmo a la secuencia narrativa con llenos y
vacos..
247,
que seran imitados, no slo por sus discipulos, sino

hasta
por
algunas
Salvator Rosa.
batallas en el
De
Arpino
Palacio Real
se
conservaban
(Inventario de
1814), en la coleccin del marqus de Legans, y en La

almoneda de Mara Cistina de Borbn.
Hay
una
tendencia
ms
ob~etiva,
al
hilo
del
naturalismo de la pintura florentina posterior a Miguel

Angel,
con
Poccetti,
Bernardino Poccetti y
con
sus
Antonio Tempesta.
descripciDnes
realistas
de
movimientos de tropas y de sus armamentos, esenciales
99
para la formacin de Callot, no tiene obras en Espaa,
que sepamos,
pero Texnpesta,
discipulo de Stradanus,
gracias a sus grabados, que var a alcanzar una gran

difusin,
colecciones
de
algunas
de
nobles
pinturas
y
altos
pertenecientes
funcionarios
a
248
introducir en Espaa el gusto por el aspecto dinmico

de
la representacin del combate,
choques de caballera
realista
unido a la representacin
=49,
y cruenta del tema.
manieristas
y prefiere
250,
dominado por los
Conserva
las
an frmulas
batallas parce
que
limagination y a plus de part ~ue ltude et que la

composition
surmene
251
peut
tre
improvise
et
lexcution
Idealiza los acontecimientos que le han
impresionado,
desterrando todo
detalle intil,
para
representar slo lo que es esencial a un movimiento, e].

aspecto fundamental de una figura, etc. Las batallas de
Tempesta son picas y, a la vez brutales.
Brutalidad
que expresa por

la violence des coups,
cavaliers,
vainqueurs,
lnergie el llan des
le tapage que font les vaincus et les

les
chevaux
ventrs,
les
soldats
loo
gorgs, tout cela par un brusgue passage de la
lumire lombre
252
todo lo cual recuerda a las batallas de Julio Romano.

En cuanto a
los cascos,
corazas,
lanzas,
espadas y
otras arnas, tienen una reminiscencia romana, aunque

sin
buscar una
exactitud
arquEolgica.
Su
tipo
de
caballo es pesado, bien construit mais grossirement;

le corps
est ramass,
ce gui fait paraitre la tte
relativement un peu forte. Les jo:Lntures sont paisses,

les boulets gros, les sabots pesants... il a, par ses
allures
fires
hroique
et
son
ardeur,
un
caractre
pltot
253
La tendencia realista est, as pues, representada

por
el
Caballero de Arpino,
Terapesta,
Napoletano
Rosa, y encontrar su culmen en la figura del Borgon.

En Npoles,
donde adquiere una importancia muy
grande la pintura de batallas, est el pintor Filippo

dAngelo,
ms
conocido
realismo muy acentuado.
como
Napoletano
Aniello Falcone
con
un
pittore di
bataglie... di tele <a passo ridotto>, e civ di scene

a figurine piccole, e presunto <generista>
254
,
ser
101
el creador de la batalla sin hroe,
pintura
de
batallas
adquiere
luminista y barroco,
fecundo
un
luego
y con l
nuevo
la
sentido
en Npoles y en
Roma, y ms a lo lejos, en Espaa, en la obra de Juan

de Toledo y Esteban March
como las de Rubens,
Leonardo
da
Vinci.
Sus batallas ecuestres
se inspiran frecuentemente en
Pero
lo
que
le
interesaba
de
Leonardo eran los careful stud les of each individual

face and his knowledge of anatomy of the horse
dentro de un mundo de formas,
256
lleno de guerreros y
caballos mezclados, entre la vida y la muerte, espadas

y escudos,
cuidado
celadas
derivaban
y turbantes,
destreza,
de
cuyos
Tempesta
pintados
elementos
y Callot.
Como
con
gran
esenciales
Hermann Voss
deca:
the distintive arrangement of the battle picture
in
bold
relief,
very
personal
appeal
being
provided by a spirited distribution of light and

shade as well as a stimulating differentiation of
fore and middle
ground iii
sharp contrasts.
In
spite of agitated represenzation... a calmess of
102
monumental effect. Yet the economic precision of
draftsmanship does not prevent the master from
obtaining a transparency of tone and a painterly
impression of distances
257
Aunque realizaba estudios de las caras expresando

el
terror,
la
furia
o el dolcr,
o toque
temas
de
acontecimientos dramticos o de caracteres heroicos,

sus cuadros no son ni dramticos ni heroicos. Sus obras
sugieren el equilibrio, dignidad. y mesura de mediados
de siglo. Tampoco sigue la tendencia antiheroica de un
Callot, o le gusta ser moralista, ni tiene sentido de
lo trgico o lo pico. Slo busca la verdad pura de la
guerra y de sus secuelas.
1-lis nudes and foreshortened
bodies were correct
and alive, the contrasts be:ween light and shadow

interesting
and
varied,
t.he
interplay
of
the
different planes in the pic:ture subtly arranged,

the landscape realistic, and the detail carefully
observed, the atmosphere, the blue sky, the dusk,
the smoke of battle, al these are particularly
well studied
258
103
De Aniello Falcone existan en las colecciones
espaolas
algunas
batallas,
como
las
siete
del
Almirante de Castilla, las dos del Marqus del Carpio,

un Ataque a un puente del Marqis de Salamanca, Una
batalla de artillera, de la coleccin Madrazo, o el
Choque de caballera de la de Eduardo de los Reyes.
La Batalla del Museo de Bilbao, que se le atribuia,
Causa dice que es de otra mano, y la de la coleccin
Gustavo
Morales
flamencogenovesa
de
Madrid,
parece
ser
de
escuela
259
Slo quedan en Espaa, que sepamos, tres ejemplos

de la obra de Falcone. La Batalla de romanos (706>,
del Museo del Prado, nQ 139, parece ser, segn Soria,
obra
juvenil de
los aos
de
1620 a
1630,
por
su
excesiva dependencia de Tempesta y el recuerdo estrecho

con la Batalla de Constantino y Majencio de Giulio
Romano, o quizs de hacia 1635, cinc dice Prez Snchez
260
por la relacin con la obra de Poussin,
preciso colorido e
importancia
de
la
obra.
por su
Tambin
deca Causa que es una obra

classicizzante
ed
accademica,
una
studiosa
104
applicazione
su
questo <genere>
precedent:L
illustre,
cinquecenteschi
di
ripercorso da Giulio
Romano e rivitalizzato in iccenti Che risentono

dei Bolognesi e del Poussin
El
cuadro procede de la coleccin de Felipe V en
La Granja y en 1794 se encuentn en Aranjuez. Existe

una copia de pequeas dimensiones (0,21*0,32), de fines
del siglo XVII, en una coleccin particular sevillana.
La
Batalla
entre
turcos
cristianos
(707>,
depositado por el Prado en el Musao del Cabildo Insular

de Las Palmas, es una obra ms annzada que la anterior
por
su
ejecucin
comparacin
con
tambin Soria
262
menos
otra
rigurosa
parecida
del
precisa
y,
en
Louvre,
apunta
puede ser una historia del Antiguo
Testamento, en la cual las figuras con turbante serian

hebreos. Causa lo atribuye a Andrea de Mene =63, sin
embargo hay dibujos preparatorios
de Falcone
Museo
en
de
Berln y
otro
semejante
la
en el
Biblioteca
Nacional, aunque de composicin diferente. Tambin se

inventara
en La Granja.
artillera (705)
El
Embarque de tropas de
que est depositado por el Museo del
105
Prado en el de La Corua, representa el transporte de
unas piezas
de
artillera,
arrastradas por
bueyes,
hacia una playa en donde esperan gran nmero de tropas

para embarcar. Atribuido al principio a Castiglione,
tanto
los tipos,
Falcone 264 .
como la tcnica y el color
son de
La disposicin en triso es frecuente en
las obras de Falcone, aunque la soltura de la pincelada

y la amplitud del paisaje recuerde a Andrea de Lione.
Se puede fechar hacia 1646 265
Andrea de
Falcone
Lione
puede
condiscipulo
corisiderarse
de
SaLvator
sucesor de
Rosa.
Difiere
respecto al estilo de su maestro en una

more sketchy excecution. Leone was less concerned
with formal balance.
He endeavored to increase
movenent fron foreground to bacground, that is,

perpendicular to the picture plane. His faces are
less carefully and less soLidly drawn than those
of
Falcone.
blended
of
brushstrokes,
characteristic
De
Instead
Lhe
latters
Leone
cross-hatchng
usually
prefers
266
la escuela de Roma y aunque no conocemos en
106
Espaa ninguna batalla
manera
puede
influir
de NicheLagnolo
en
la
pintura
Cerquozzi,
su
batallas
en
de
Espaa, en donde se conservan algunos lienzos de otros

gneros.
Era discipulo
de Jos de Arpino y luego imita
al holands Pieter van Laer, il Bamboccio y, en las

batallas
a Jacob de Haase, pintor flamenco,
dureza y que pintaba pequeas

aade lentrain,
rehaussit
figuras.
de la vivacit,
de touches
de cierta
Por su parte
du feu,
gaillardes,
et il
donnes
les
& propos,
avec la sret que donne un savoir consomm 267

Salvator
Aniello
contacto
Rosa,
Falcone
con
despus
de
asimilar
y de Michelangelo
Callot
gneros pictricos
obra
de
Cerquozzi,
tomar
poniendo,
con
y Napoletano,
Borgon, al cuadro de batalla,
la
el
en primera fila de los
y que fue lo que le di fama. De su
maestro Falcone no le interesa su contencin sino, por

el contrario,
sus batallas
estan llenas de fogosidad y
el cuerpo a cuerpo se hace cruerto y se desarrolla

profundidad con una acentuacin atmosfrica..,
humareda
los
gritos
adquiere
una carga pica
del
chcque,
la
en
entre la
composicin
y un <crescendo>
=M,
que
107
nicamente ser capaz de mejorar al Borgon. Sus luces
fantasmagricas
obligando
resbalan por la superficie
a la mirada a moverse
del cuadro,
de un punto a otro.
Construia el asunto partiendo
de un elemento en reposo,
un
des5e
hombre,
originaba
un
caballo,
todo el agitarse
Sus paisajes
de fondo,
esta
charnela
se
de la masa de combatientes.
herederos
de la tradicin
de
Paul y Matheus Bril, ofrecen unos cielos oscuros y

atormentados
violentos
encantadores
y estan pintados
grises,
idilios
que
con una paleta de pardos

se
contraponen
cje Claudio de Lorena.
y la energa de los combatientes,
con
los
La emocin
la furia que reina en
el campo de batalla, se refleja con el mismo mpetu en

el
cielo,
de tal
forma
que
parecen
comunicarse
el
hombre y la naturaleza que le rodea, tanto da situare

levento
in una dimensione cosmica,
assouta
269~
De otros pintores menores Le batallas italianos,

como Mico Spadaro, Pandolfo Reschi, Giuseppe Pinacci,
o Francesco Monti, el Bresciano de las batallas,
sabemos
tiene
que trabaja
la fogosidad
para
Espaa,
representativa
Pinacci
=70,
slo
que no
del Borgon y si,
108
una calidad descriptiva ms minuciosa y un sentido
pictrico
muy personal.
Mico Spadaro,
De Domenteo Gargiulo,
llamado
existe en la coleccin del Banco Central
Hispano el Desembarco de la Infanta Maria de Austria

en
Npoles,
con
abundantes
militares.
Mico Spadaro,
de Callot,
desarroll
figurillas
nerviosas
Al final
sobresalir
otros
en los grabados
rpido
el pintor
y vivaz,
italiano
de batallas
con
que va a
en Espaa,
va a ser Luca Giordano.
entre
Desde 1692
de la corte en Madrid. Todo el pasado
era, para l, un libro abierto

para sus propsitos.
de los estilos
navales
y esbeltas
en la pintura
1702 fue pintor
inspirndose
un estilc
de siglo,
gneros,
detalles
que poda ser utilizado
Era capaz de pintar en cualquiera
que se propusiera,
por ninguno de ellos
aunque no era atrado
en particular,
pero siempre era
reconocible su estilo personal. Su toque de luz y el

bro
atencin
temas,
vigor
y,
de
su ejecucin,
su clara
anuncia
ya
y alegre
el
siglo
retrica y grandilocuente, va a
llaman
enseguida
interpretacin
XVIII.
mf luir
Su
la
de los
composicin
en Espaa y en
109
su ciudad natal.
En su Batalla
sobre un puente
(721),
que estaba en la Embajada de Espaa de Lisboa antes de

su destruccin,
la composicin y el dibujo responden a
lo que hemos dicho,
existiendo
una rplica
272
el Museo de Capodimonte de Npoles

Como colofn
discipulo
mencionamos
de Jordn,
o copia en
Buonaventura
Ligli,
que vino a Espaa con el duque de
Bjar, en cuyo palacio hizo, entre otras cosas, cuadros

y frescos
de batallas,
que segn Ponz eran de mediano
273
mrito
Almansa
y al cual conocemos por su Batalla de

(740), cuadro ya de principios
del siglo
XVIII, pero que conserva el estiJo del siglo anterior.

Otros pintores
pinturas
de batallas
Giovanni
Lanfranco,
Francisco
Garca
italianos
haran,
espordicamente,
o de tema blico.
del
Chico
podemos
presentar
blico,
La Naumaquia
pintada
hacia
que
en
tania
que
cuatro
su coleccin,
como ejemplo,
1635,
Es el caso de
(737)
del
relacionado con
del
encarg
batallas
Museo
del
con otras
que
lo
Prado,
cinco
el
conde de Monterrey para el Buen Retiro, y que se cita

ya en el inventario
de 1701. La composicin no tiene el
110
reposo clsico
aqu
de otras
las
frenes
lineas
se encrespan en un verdadero
barroco.
desmesurados
manieristas,
obras suyas,
Anatomas
en
curiosamente,
tensin,
ciertos
en el centro...
Las figuras muestran la belleza clsica

al autor en estrecha
Lanfranco
De
inventario
relacin
cuadro,
que ponen
con el mundo antiguo.
que el hombre agarrado
derecha del
resabios
como el escorzo del combatiente caldo
en primer trmino,
muy posible
gestos
represente
a la barca,
el
Es
a la
autorretrato
de
275
Paolo
de
Domenico
1701
del
Finoglio
sabemos,
Buen Retiro,
por
que tena
el
una
batalla.
PINTURA FLAMENCA
Hay noticias de batallas o cuadros del estilo de

los grandes maestros flamencos. En el Prado existe un
Incendio y saqueo de una poblacin
de Peeter Brueghel El Joven,
(487), al estilo
nmero 1458. De Rubens
111
exista
una Guerra
Alczar
una
=76,
Medelln
en
depositado
Batalla
1674
por
en al pieza ochavada del antiguo
el
277
Prado,
que
en
tena
eL
hay
el
museo
un
conde
de
cuadro
de
Gerona,
titulado
Principio
de la Guerra del Lacio (537), nmero 5134,
atribuido
hasta
ltimamente,
hace
poco
al
del
pintor
y,
278
a Frans Snyders
El pintor
taller
de batallas
tanenco
que
llena
gran
parte de la primera mitad de sicjlo y cuya influencia

ser decisiva
en la pintura
es, sin duda,
Sebastin
todo,
por
Vrancx.
loriginalit
279
imagination
posterior
et
Van a entrar
de este gnero
Se caracteriza,
la
vivacit
en la
sobre
de
tradicin
son
de la
pintura flamenca sus tenias de

combats
attaques
de
de
belliqueses,
cavaliers,
convoi
inspires
pillages
de
et
autres
par
des
village,
pripties
incidents
maillaient la vie quotidienne de poque

Es
un
pintor
de
transic.Ln,
por
su
qui
280
sentido
enciclopdico y narrativo del tema, sin ningn sentido

pico,
impregnado an del espritu
del siglo
XVI.
Lo
112
que ms atraa
anecdtico
al artista
era pintar
y la ocasin de demostrar
verve de conteur,
vers,
su
en des pisodes belliqueux,
vraiment terribles,
de loprette,
un primer plano
car le ton du rcit
est celui
dune pointe
de sang
agrments dun soupg2n de terreur,
afin de
procurer
mais corss
pas
aux spectateurs
le plaisir
dun frisson
281
En su
esmaltados
animacin
paleta
domina
de notas
a
la
la sensacin de
rojas,
escena.
verdoso o un amarillo
una
rica
gama
de
negns
o grises,
A veces,
aparecen
oro. Pero el conjunto
sobriedad.
El
color
ocres,
que dan
un
azul
siempre da
est
limitado,
frecuentemente, por un trazo negro. En los paisajes, la

tradicin
de
la
sucesin
de
los
tres
tonos,
tan
corriente en el siglo XVI, se canbia por un aclaracin

progresiva de los fondos.
Son tpicos sus modelos de pequeos, delgados y
alargados personajes
de calzones ahuecados y tocados de
fieltros de altas copas,
profundamente calados y con
cueras combadas. Los caballeros
dan bien derechos sobre
113
un pequeo caballo.
hormiguero
absoluto,
de
A pesar de que parecen como un
personajes
cftallos
composicin
se
extiende
en
aunque existan
grupos de personajes
cuadro,
ello
todo
diagonales
casi
hay,
en
profundidad
y,
ningn desorden.
La
no
est
entrecruzadas
Tampoco
sin
parece
un
por el
esquema
de
y dentro de un plan simtrico
arquitectnico.
contribuye,
sujeto
dispersos
La
embargo,
lum.Lnosidad
a ordenar
preocuparse
en
uniforme
la
dar
no
composicin.
volumen
sus
figuras, o envolveras de atmsfera. Vrancx se complace

en
pintar
con
indumentaria
diverso
todo
detalle
militar,
material
arreos
blico,
como
las
de
armas,
los
armaduras,
caballos
en las
el
dos batallas,
(624) y (625), del Museo de Sevilla.

En sus ataques
lnea
se
concentrada
despliega
en
o a un convoy,
arabescos,
en el centro del cuadro,
grupo de rboles
composicin
a diligencias
se
espacio abierto.
por
lo
la
general
alrededor
de un
o matorral, mientras a los lados, la

abre
al
horizonte,
en
un
deseo
de
114
Antes que Snayers,
vista de pjaro
inventa
de ciudades
la representacin
sitiadas.
La factura de este pintor no es uniforme. A veces

peca
de
resultado
excesivamente
cuidadoE~a,
de un trabajo
demasiado
poco
empastada,
esmerado y lento.
Pero otras veces, demuestra una ejecucin atrevida y

rpida, dejando ver los trazos del pincel. Tambin, es
verdad,
que muchas de sus obras son en gran parte obra
de su taller.
Dentro de los pintores
tema
blico,
la
manera
de narinas,
que tocan el
holandesa,
se
encuentra
Andries van Ertvelt, que trabaj en la primera mitad de

siglo. Dos marinas del pintor t:Lene la coleccin del
Prado. Una (491)
depositada en el Museo Naval, en el
cual varios navos armados navegan cerca de la costa y

uno de ellos, desarbolado, va a la deriva. Al fondo a
la derecha unas fortificaciones de las que destaca una
torre. La otra, Batalla naval (492)
se conserva
en
el Museo de Cceres.
Peeter Snayers partiendo dcl tipo de composicin
de
su
maestro,
Sebastin
Vrancx,
lo
desarrolla
115
enriquece,
agranda el formato y clarifica
pero perdiendo
la gracia
El pintor
haba
la narracin,
de su arcasmo.
servido
a Alberto,
Isabel
Clara
Eugenia y Leopoldo Guillermo, archiduques de los Pases

Bajos desde 1621 y de su mano hay catorce grandes telas
en el
Museo del Prado.
cuatro
en
Tambin hay doce en Viena y
Bruselas.
representan
Los
batallas
reconstrucciones
grandes
histr:.cas,
cielo
de pjaro,
casi
no
son
de los acontecinientos,
el movimiento de los ejrcitos

a vista
lienzos,
se
se
hbiles
en los cuales
se puede observar
de forma parLormica,
ve
diujan en una
inmensa
las ciudades y las obras de fortificacin
sitiaaos
y sitiadores.
En la parte inferior
movida,
de gnero,
llenas
de
coloreadas
vigorosamente.
como una carta geogrfica

mientras
de
del cuadro,
se suele pintar una escena
con pequeas
movimiento,
como
en donde el
planicie
en un primer plano estrecho,
que
figuras
trabajadas
Es,
con
pintorescas,
cuidado
segn deca Max Rooses,
coloreada que llena el fondo,
el primer plano est ocupado por un incidente
pintoresco,
reuniendo
dos cualidades
divergentes,
la
116
282
exactitud
y lo pintoresco
Sus principales mritos son

lectura,
el movimiento,
pintura de atmsfera.
la expresin
por
predileccin,
hacia
los
dramtica
y la
aunque en la mayora no
para ver el paisaje
Su paleta sobria,
plateados,
la fcil
En algunos d.e sus cuadros se sabe
que se ha ayudado de planos,

haya viajado,
el orden,
sobre el terreno.
est basada en grises
que
el
avanzando de
artista
senta
los tonos locales
o verdes
una
gran
de Vrancx
la pintura de atmsfera. Su luz es clara.

Fuera de la pintura
de gnero blico,
de historia,
realiza
pero que no se distinguen,
de los de su maestro.
El tema,
tipo
cuadros
a veces,
de personajes
hasta la paleta pertenecen al repertorio de Vrancx. La

factura
es
ms
suelta,
vigorosa
nerviosa.
Sus
caballos son algo ms fogosos, la accin ms dramtica

y natural.
Con l,
adquiere
el gnero inspirado por la vida militar
un gran prestigio,
una generacin
arrastrando
tras
de si a
de pintores que le toman por modelo.
El Choque de caballera <563), nmero 1735 del
117
Prado,
firmado y fechado en 1646, es una de las obras
ms personales
Ici,
de este autor.
la facture
tourne
parfois
hardie
et
libre
& la ngligerice
libert
gui
se caractrise
par des formes nerveuses aux contours tourments,

voire dchiquets.
tombant
ou se cabrent
crinires
Haba
Les chevaLLx se contorsionent
frmissent
multitud
colecciones
hemos tratado
de
espaolas.
avec
frnsie;
en
queues
et
283~
cuadros
Quitando
en otro capitulo,
de
Snayers
en
las
los de historia,
que
consta en el inventario
del marqus de Legans de 1655, un cuadro de la villa

de horme en boemia...
otra...
menignan en Boemia...
pargaditz...
otra
del sitio
de la villa
de
otra del sitio de la villa de
del sitio
de nenignar
en Boemia...,.
otro quadro de la retirada que higo el conde de Buquoy

sobre la puente de Wiena,
protagonista
al
conde
de
todas
ellas
Buquoy.
De
teniendo
esta
como
misma
coleccin era, tambin, la Batalla de Nbrdlinghen,

Sitio
de Juliers,
caballera
ocho batallas
el
ms y un Choque de
En la almoneda de Pearanda estaba el
118
Sitio de Valenciennes,
Viena.
La antigua
coleccin
Rota de Halberstadt,
de Tilly
de E.
le Roy tena
en la cual interviene
del
Cont.
tiene
como asunto
Palatino
del
suceso que tuvo lugar
1620
La coleccin
La rota delante
de caballera
el 8 de noviembre
y otro titulado
en una
venta
~.
campamentos, marchas y choques de caballera

colecciones
de
familia
marqus
del
la
de
de
de Jos de Madrazo conservaba
un Combate de caballera
soldados
y de la
reno por el duque de
Bayera,
285
una
el conde
en el ao 1627. Otro hecho histrico
misma coleccin
Praga
hoy en la coleccin Harrach de
casa
de
ducal
Remisa
de
Osuna
288
Las
Alto de
Batallas,
tenan las
=87,
de
la
colecciones
reales contaban con seis campamentos, una Toma de una

plaza y dos marchas
coleccin
un
Una batalla tena la antigua
Salamanca, una Marcha de un destacamento y
Choque
antigua
=89
de caballera,
la
coleccin
Soult,
la
coleccin L.M.R., una batalla y un choque de
caballera,
procedentes
de
la
coleccin
Salamanca.
Haba varias batallas de SnayerE; en el Palacio de San

Telmo
=90
.
El
comerciante
14..
van
Beringhen
de
119
Bruselas,
habla adquirido para la marquesa de Torres,
en Espaa, diversas
florines
obras del pintor por la suma de 300
291
Los
episodios
de
pillaje
o matanzas,
como
el
Pillaje en una aldea <582), de la antigua coleccin

Pacully,
prennent un autre accent car lartiste
une visualisation
le tragique
du paysage,
las
que
&
plus rude et plus Apre du sujet,
sapins tts....
Entre
allie,
gorces prof ondes, roches,
292
se
conservan
existe,
de
una
coleccin privada de Madrid La entrada del archiduque

Leopoldo
Guillermo
coleccin
Perinat,
Mayor
(559).
en
Isabel
En el Palacio
depsito del Prado,

caballera
firmado
una
y Alberto
de Carlos
nmero 1735,
entre
espaoles
techado
en 1641.
<558>
ciudad
y,
de
la
con su Estado
V de Granada,
hay un Choque de
neerlandeses
Una. Batalla
(563),
a caballo
(569) se encuentra en la coleccin Mil de Barcelona,

y otra (572) es propiedad del marqus de la Torrecilla.
De colecciones privadas, tambin,
hay una Batalla
120
<~~~), Tropas en la toma de una ciudad

Choque de caballera
fuerte
en Flandes
Pierre
(573)
Meulener
este gnero.
<580)
(581>,
<574),
dos
y una Plaza
293
se dedica
Su produccin
muy frecuentemente
se concentra
especialmente
entre los aos 1642 a 1654, ao este ltimo en el que

muere.
En el
estilo
imita
a Snayers,
cuadros de grandes temas histricos.

parecida.
locales
y
La paleta
hasta
en los
La composicin es
algo menos clara,
con los colores
poco acentuados y algunos toques rojos, azules
amarillos,
en la
indumentaris
de
los
caballeros,
dentro de una tonalidad general beige verdtre

Su factura,
ms calmosa,
toque vivo de Snayers.
294
no puede competir con el
En las representaciones
de las
plazas fuertes se coloca en un punto de vista ms bajo

que Snayers,
terreno,
que permite
destacn
sin que le interese
panormica de la batalla
parti,
colors,
pour
les
cres
lointains,
par
la
siempre mostrar una vista
o sitio,
figuracin del primer plano
los accidentes del
mientras
enfatiza
y volontiers,
des
fume
la
il tire
nuages dlicatement
des
mousquets
295
121
Pertenece
fiel,
a diferencia
aos, a ciertos
de Snayers en sus ltimos
rasgos de arcasmo derivado de Vrancx,
presentando
ciertos
convencional:Lsmos
en diagonal
en primer plano,
como e). cadver
etc.~
El Museo del Prado conserva en su coleccin varios

cuadros
(521)
de este
pintor.
La
con el nmero 1565,
Defensa
representa
de un
convoy
el convoy a la
izquierda y a la derecha y al fondo grupos de soldados.

Fue adquirido
por
1566.
los cita
En 1746
Isabel
de Farnesio
el inventario
con
el
nmero
de La Granja y
luego se encuentran en el Palacio de Aranjuez, en la

pieza
de los gentilhombres.
tamao,
52*79 cms.
Es una tabla de pequeo
El Combate de caballera
(525>,
nmero 1566, que hace pareja con el anterior, se ve una

lucha
encarnizada entre
bosque.
jinetes
en un claro
de un
El primer plano en sombra diagonal es recurso
caracterstico
en obras de Snayers,
igual
dependencia
al maestro se observa en los modelos de caballos

El
Choque de caballera
(524),
que
296
tiene el
nmero 1883 del inventario actualizado, destaca a dos

jinetes
en
primer
plano
en
el
fragor del
combate,
122
mientras
hacia
confundindose
accin.
el
las
fondo
figuras
contina
la
en el polvo y humo de la
En 1794 lo recoge el inventario
Arco y, a partir
contienda
del duque de
de 1931, se deposita en la Embajada de
Espaa en Argentina.
Como los siguientes
son cobres de
muy pequeas dimensiones.

La Carga de caballera
<527), nmero 2527, tiene
una disposicin parecida a la del cuadro anterior. Su

factura
como
es mucho ms suelta
legado
de
Xavier
y rpida.
Laffite.
Ingres en 1930
Como
pareja
de
anterior, hay una Escaramuza de caballera (526)
la
que
representa en primer plano y en el. centro, al igual que

los dos cobres
tordo.
estilo,
Repite
anteriores,
tambin
de la diagonal
a un caballera
la disposicin,
en caballo
tan cara
a su
hacia el fondo en perspectiva
acentuada y el jinete a contraluz en primer plano

297
Del legado de la duquesa de Pastrana de 1899, hay
un Choque de caballera
(523)
con una composicin
semejante a la del nmero 1883. Es una tabla de 49*64

cms.
298
De
colecciones
privadas
hay
un
Choque
de
123
caballera
tabla
en
(522),
la
abocetada
que
firmada
el
y gil,
y fechada
pintor
en 1650.
ha empleado
una
Es una
factura
con una atmsf era de humo y polvo,
dentro
de una tonalidad
de grises,
poco usual
en el
pintor.
Las figuras adquieren tambin unas proporciones
que llenan el cuadro. Diaz Padrn cita en su Tesis otro

Choque de caballera
de Madrid,
una
(529> de una coleccin
Batalla
Escudero y de colecciones
de Meulener,
(528>
antiguas
como una Batalla
de
la
privada
coleccin
habla tambin obras
e.n la coleccin real o
dos en la de M. R.
De Peeter Boel hay en el Prado un cuadro titulado
Armas y pertrechos
composicin
de los
colecciones
privadas
(489)
(490)
de guerra
bodegones
(482),
tpicos
de Madrid
de Paul Casteels,
que repite
flamencos.
conservan
maestro
la
Dos
batallas
en los aos
164950,
imitador de Snayers por la composicin
factura,
pero el color
y la
es ms oscuro y la accin ms
300
movida. Luz y color se combinan estrechamente

Nicolas van Eyck, maestro en 1633, es un epgono
de Snayers,
influenciado
tambin por Teniers laissant
124
paraltre
sa gaucherie
et une sorte de naXvit dans la
raideur des personnages,

rapport
& leur
dos obras,
parfois hors de proportion par
entourage
301
De l hay en el Prado
un Combate naval entre turcos
y malteses
<494) y una Marina (495). En el primero se representa

el combate artillero
entre una nave maltesa,
la bandera con la cruz,
y una turca,
que lleva
en la izquierda
del cuadro. Una barca se hunde en el primer plano y los

naufragos
son recogidos
por otra.
En el
segundo hay
unos barcos de guerra en el fondo y, en primer plano,

unas barcas a contraluz.
Carlos
IV,
en
1815.
Se recogen en el inventario
Segn
estilo de Claude Lorrain

otros
pintores
como,
(662),
Jan Wildens
Rothlisberger,
302
el
Hay o haba cuadros de
David
sigue
de
Vinckeboons,
Simn
Vos
(633) o Hendrick Versehurinf.
A mediados de siglo trabajar una serie de pintores

de segunda fila.
de soldados
de pequeas
figuras
La coleccin real tena un Campamento
de Robert van den Eoeck.

dimensiones,
minsculas,
dedicndose
poblados
dibujadas
diversas
Sus cuadros
son
de una multitud
con
ocupaciones,
toda
bajo
de
precisin,
una
gran
125
extensin de cielo y en grandes espacios
303
De Lambert
de Hondt habla un
caballera
en el inventario
descubiertos
Combate de
de La Granja de 1746
304,
Con el mismo nombre existan dos pintores, uno de ellos

muerto en 1665, que se aproxixna al estilo
de
Snayers.
El otro
era
Gobelinos
fbrica
de
imitaba
a van
dArthois
der
autor
de
San
verdaderamente,
campesinos,
escena
de
los
cuales
que
Jacques
representa,
pillaje
han
la
<618) en e).
que
Le
para
Bruselas,
con figuras
Ildefonso
una
algunos
de
Atribuido
existe un Paisaje
Palacio
de cartones
talleres
Meulen
de Vrancx y
sido
unos
hechos
prisioneros, mientras otros huyen. Pero el verdadero

protagonista
fiel
es el paisaje,
que es una representacin
del de los bosques y campos de los alrededores
Bruselas.
pintor.
El Prado cuenta con
de
varias obras de este
Sus composiciones tienen ana ordenacin lgica,
de colorido
sin
estridencias
y de factura
larga
306
El dibujo es muy correcto y emplea las luces con gran

perfeccin. Sus rboles
son de una gran belleza
y sus
hojas parecen moverse bajo el soplo del viento. Dentro
126
del paisaje
suele incluir
no desdice
de las
Temas
histricos
algunas figuras,
de David Teniers
como
la
Expedicin de Sicilia
cuya calidad
o las
Toma, de
de Crayer.
Catania
<499) o la Batalla
(498),
de Pava
(500) pertenecen a Guilliam van Herp. Los dos primeros,

de colecciones
Kessel.
privadas,
El ltimo est
los
h:Lzo junto
con
J.
van
en Las Palmas de Gran Canaria
307
En la segunda mitad de siglo

AdamFrangois
pintor
Snayers
de
van der
escenas
y,
Meulen.
militares
del ltimo
destaca la figura
En sus
al
comienzos
estilo
de los cuales,
de
fue
de Vrancx
fue discipulo.
Luego pasar a ser el historigrafo de Luis XIV.

Desde
graso,
sus primeras
fcil,
obras
rpido y ligero,
ya
se
que
nota el
toque
le caracteriza.
Tiene un gran sentido decorativo y de la elegancia. La

composicin,
personajes,
an
en
el
caso
de
que
es siempre area y legible.
tenga
muchos
La luz juega en
l un papel ordenador que no ha aprendido de ninguno de

sus predecesores.
a contraluz.,
El primer plano est
A este
primer
plano
frecuentemente
sucede
un
segundo
127
plano luminoso, con algn golpe de luz sobre un caballo
de
capa
reserva
clara.
todo
de
atmsfera,
algunos toques de color vivo,
que eviten
El
diversas
caballo
fue
para
pintndole
actitudes,
decorativos.
abiertas
rojo,
Meulen
amarillo,
la monotona.
excelencia,
y por
Rodeando
con
el
animal
toda
noble
perfeccin
en
muy
aunque tambin lo emplee para fines
Desarrolla
al
limite
las
posibilidades
por Rubens y Van Dyck con el retrato
Snayers
por
con
las
cabalgadas.
Las
ecuestre
capas
de los
caballos son muy variadas, pasando del gris al beige

o
al
blanco
y,
sus colas
y crines,
de una
perfecta, pintando con maestra las monturas.

indumentaria
de
los
colores que Teniers,

lila.
Le
paysage
premier plan sombre,

est attnue
personajes
emplea
un poco de rojo,
en coulisse
se
ocres,
En la
mismos
beige y
distingue
servant de ::epoussoir.
et mle dombre...
los
factura
par
un
La lumire
308
Los cuadros que pinta para Luis XIV son un canto

al fausto real.
reconstruir
el
Pero no le interesa,
movimiento
de
los
como a Snayers,
ejrcitos
el
la
128
panormica de las fortificaciones
o del ejrcito
sitiador.
de la plaza
No pretende
realista o dramtica de un
sitiada
dar una imagen
combate.
Aunque utiliza
algn croquis suyo sobre el terreno del asunto militar,

que permite reconocer fielmente,
o el ejrcito
sangrientos
despus
parada
por ejemplo, una plaza
en marcha, no representa
y
por
ello
del sitio.
militar,
escoge
La guerra
en
donde
el
es;,
un
nunca episodios
momento
para
conjunto
l,
antes
slo
una
apacible
de
nobles, delante de unas tiendas de campaa abigarradas,

inspeccionan
los
el horizonte.
acontecimientos
Aunque el artista asisti a
a los
que
asista
el
rey,
slo
captaba de la realidad lo anecd& Lico.

El Museo del Prado tiene dos obras de Meulen, un
General
firmado
saliendo
y
fechado
caballera,
campaa
en
(507>,
1660?,
un
nmero
1349,
Choque
de
nmero 1563, firmado y fechado en 1657. En
el primero
squito.
se ve,
Al
en primer plano,
fondo,
varios
grupos
una carroza
de
soldados.
y su
La
composicin es la tpica de Meulan, un primer plano a

contraluz,
donde coloca algunos personajes y, iluminado
129
con colores
representa
vivos,
un
segundo
a Luis XIV saliendo
plano.
Probablemente
de Vincennes.
Hay tres
rplicas
en los museos de Edimburco, Leningrado y en la
Galera
de Dresde.
colaboracin
con
El paisaje
dArtois.
puede estar
El
caballo
hecho
tordo
de
en
la
derecha tiene como fuente un grabado de 1. de Bailleu,

segn el retrato
El
cuadro
se
de Alberto
inventarla
Choque de caballera
de Ligne de van Dyck
en
tiene
1774
en La Granja.
lugar
en el centro
309
El
del
primer plano y sobre un puente qie hay ms al fondo y

a la izquierda.
de
Snayers,
claroscuro
El estilo
aunque
y
ya
es todvia
ensaye
movimientos
de
fiel
con
los
misas,
a la manera
efectos
dentro
de
de
una
composicin violenta.
Hay bastantes obras de este pintor en colecciones
particulares
histricas
batalla
se
espaolas.
Entre
encuentran
las
Luis
representaciones
XIV
Francia
en
<508), en Lloret de Mar: Luis XIV de Francia
y su Estado Mayor (509>, en Barcelona;

XIV en el campo de batalla (510
castillo
de
de Agosta
<511),
i,
Visita a Luis
y La Reina deja el
firmado por Meulen y van
130
Kessel y fechado en 1663. Entre Los cuadros de gnero
estan
Paisaje
Descanso
<517)
de
con soldados
soldados
y Soldados
(512),
(516>,
Batalla
Ejrcito
a la entrada
(513),
en marcha
de un pueblo
Tambin habla un Simulacro de combate

coleccin Lzaro y una Batalla,
(514),
(518>.
en la
en la almoneda de la
casa ducal de Osuna.

Otro gran pintor de escenas <le gnero militares
David Teniers y del cual hay, tambin,
las colecciones
espaolas.
es
muchas obras en
En 1632 ingresa en la Guilda
de Amberes, su ciudad natal y en 1651 es llamado por el

archiduque Leopoldo Guillermo y Luego trabaja para Juan
Jos de Austria,
trasladndose
a Bruselas.
Su tcnica
es menuda y vivaz.
Sus cuerpos
van
ser
de guardia
repetidos
van a tener
infinidad
imitadores.
Cuerpos
colecciones
del duque de Osuna
de guardia
Salamanca y Luis Felipe

un cobre
de
(598) excelente
311
.
veces
tenan
~
gran xito
Jos
las
por
sus
antiguas
de Madrazo,
El Museo del Prado tiene
de este asunto,
en donde hay, en primer plano,
nmero 1812,
un joven a la izquierda
131
y
una
bandera
delante
de ella
pertrechos
conjunto.
cartas.
cruza
el
cuadro
se ven piezas
blicos,
en diagonal
de armaduras,
que es el centro
armas y
del
juega a las
Un foco de luz que viene de ventana alta

contrasta
los planos.
comercio de Bruselas,
coleccin
y,
de inters
Al fondo un grupo de soldados
izquierda,
el
que
a la
Habla una rplica
en 1919,
y una copia
de los marqueses de Renisa.
en
en la
Forma parte del
inventario de Carlos IV, en la Casita del Prncipe

312
Atribuciones y copias, tanto de David como de
Abraham Teniers,
940
<612),
Capitana
1783
hay en el Prado, nmeros 949

(614>
general
1784
de La Corua
guardia con la liberacin
~613).
tiene
(611),
Por ltimo
la
un
de
Cuerpo
de San Pedro (617)
nmero
1838 del inventario del Prado, copia de Teniers.

Tambin
pint
Soldados
fumando,
Soldados
jugando
otras
escenas
de la antigua
(607),
en
el
de
gnero
coleccin
convento
Carmelitas Descalzas de Madrid, una Batalla

una coleccin
privada
en el Palacio Real,
313
,
como
de Alba,
de
las
(608), de
copia de la que se conserva
Asuntos militares
de la antigua
132
coleccin
en el
Alba 314, una Fortaleza
antiguo
Alczar
1811 del Prado,
315
El Iivac
donde se representa,
un soldado al que estan quitando

coloca
la armadura
muerta
la
trmino,
de
de guerra
soldado alegre
un
en primer plano,
las botas y otro que
la
armas,
316
En el
habitual
p:Lezas
Otro cuadro
de
a una
naturaleza
armadura
del Prado,
y
El
<600>, nmero 1794), presenta, en primer
soldado
sosteniendo
nmero
juega y bebe junto
izquierda,
compuesta
pertrechos
<599),
en una especLe de armazn.
fondo un grupo de soldados

chimenea.
y unos Soldados
una
copa
sentado
fumando
una
con su mario derecha.
pipa
Hacia
y
el
fondo y en medio de la penumbra un soldado duerme la

borrachera
color.
y otro fuma. El estilo
La influencia
composicin...
es libre y sobrio de
de Brouwer es sensible
en esta
317.,
Entre las obras de asunto h:Lstrico pinta con van

Kessel
el
cuadro
insurrectos
antigua
de
(592),
coleccin
don Juan
titulado
Moncada
de una coleccin
Pastrana
de Austria
derrota
privada.
En la
se conservaban
para
los
los
la Partida
Paises Bajos,
la
133
Llegada de don Juan de Austria,,
y un Encuentro con
la flota turca, todos ellos formando una serie de las

mismas
dimensiones
cuadros
de
Bruselas
la
Entrada
de
don
Alczar
Juan
tena
dos
de Austria
Hay una Batalla
de Oriente,
El antiguo
318~
en el
en
Palacio
cuyo protagonista
es don Juan de Austria en
una carga contra el enemigo.
De La historia de Armida
y Reinaldos
de la Jerusaln
dos cobres
de asunto
frente
blico:
a los egipcios
frente
los
Libertada
de Taso,
Proezas
hay
de Reinaldos
(609> y Armida en la batalla
sarracenos
<610)
320
Una
copia
de
Teniers tiene como titulo Entrad3 triunfal de don Juan

Jos
de
Austria
depositada
en el
(615),
adquisicin
Ministerio
Haciendo juego con esta
de Asuntos
del
Prado
Exteriores.,
obra y en el mismo lugar una
Sorpresa de una plaza fuerte durante la noche (616)

que
probablemente
sea
la
de
Valenciennes,
acontecimiento que tuvo lugar el 1 de agosto de 1656.

A caballo entre el siglo
pintores
van Bredael,
hermano
Joseph.
JeanPierre,
JeanPierre
y XVIII estan los
rin
JeanFran~ois y su
imita
Brueghel
de
134
Velours, ilustrando los hechos e armas de Eugenio de
Saboya que se conservan en el Museo de Viena,
y Jean
Fran~ois, como su hermano imitan el estilo de Wouverman

321
El museo de Valencia conserva, de uno de ellos,
un Ataque de caballera
(483).
PINTURA FRANCESA
Con Jacques Courtois, que es un pintor lorens,

naturalizado
de crnica
romano, el tema militar

contempornea
Courtois,
que
Borgognone
soldado,
delle
ambiente militar.
en
emigrado
era conocido
Battaglie,
Italia
1657,
con
su
en Roma como 11
haba
servido
como
espaol en
A pesar de ingresar en la Compaa de

no
perdi
En sus primeras obras,

lienzos
322
Por tanto conoca por experiencia el
militar, ni el de la pintura
los
durante tres aos, en el ejrcito
el Milanesado.
Jess
y documento de la poca
habla
hermano menor en 1636,
adquiere el valor
conservados
en
el
inters
por
el
mundo
323
como se puede observar

la Pinacoteca
en
Vaticana,
135
todava
recuerda
composiciones
algo
incrementando
la
el
momento
estticas.
la tendencia
escena,
aunque
estereotipados
los
el
:?oco
despus,
movimientos
tienen
se
esten
naturalidad
encuentra
repletos
ciudades o castillos,
claroscuro
se
algo
L3s figuras,
en
va
de
todas
de
partes,
varios
y sus cielos
que llenan
agilidad,
hondeando o en las crines de los caballos.

fondos
con
Al final de sus primera etapa
adquieren
movimiento
precede,
a imprimir ms dinamismo a
composiciones agitadas.
espacio,
le
y no se recibe la impresin inmediata de
la masa en movimiento.
realiza
que
y el
banderas
Aunque sus
objetos,
torres,
de densas nubes en
y del humo de la artillera,
se han pintado
de tal manera distantes y difuminadas que se integran

perfectamente
En
la
evidente
en el conjunto de]. cuadro.,

segunda etapa
su
gusto
por
de su produccin
rellenar
todo
el
se hace
lienzo
con
imgenes y figuras
en movimient,
inyecta conviccin,
animacin y vigor. Gradualmente e
meditatamente
tutti
gli
infatti
orientamenti
egli
pi
giunse
a las que Courtois
ad
ri.Levanti
accogliere...
e tipici
del
136
barocchismo
imperante
della Roma. del XVII secolo
3=4
Influido por la pintura de Salv3tor Rosa, dentro del

aparente
movimiento
frentico
composicin perfectamente
ordenada,
todas
accin
las
episodios
teatral
fases
de
del combate,
e italiana.
temas:
la
mles
catico
hay
una
que permite seguir
cada
con una puesta
uno
de
los
en escena muy
Juega casi siempre con los mismos
furieuses
au premier
plan,
lointains
fumants, fuyards, cadavres jonchant le sol & perte de

vue
325
Aunque no
directa,
siempre
Sigue
en la
da a sus obras un verismo tal,
sus contemporneos.
poca,
se basa:~a
aunque sin
paso
Representa
caractersticas
en las
que
los
de su
de los flamencos.
batallas
recogen
que asombra a
.a indumentaria
la meticulosidad
a paso,
experiencia
histricas,
historiadores
las
del
momento. La descripcin
topogrfica
supone un antecedente
de la pintura
de historia del
el bigrafo
Lione Pascoli en
siglo
XIX.
Deca de l
es tan esmerada que
1730: ben si conosce che egli era stato del mestiere;

perch
ha
reppresentata
nuda,
semplice
pura
la
137
verit, ed in ispecie ne fumi, ne fuochi, negli spari
della
moschetteria
e delle
bombarde,
neglincontri,
negli attacchi, e ne fervori delle mischie con tanti

van
accidenti
cosi ben espressi,
di vedere i ven
combattere,
morire,
guernieri
fedire,
vincere
pintura
batallas
De
grondar
sangue,
3=6
en las colecciones
est
las
insieme azzuffati
fuggire,
e triunfare
francesa
Courtois.
fieramente
cadere,
Prcticamente,
ed imitati, che par
nicamente
colecciones
espaolas,
representada
antiguas
en la de Garca de la Haerta
se
327,
la
por
conocen
don Luis de
la Portilla 328 , Alba 329 , conde de Molina de Herrera

330 y palacio de los condes de Montenegro 331
Entre
tiene
una
orientales
Palacio
las
que se conservan,
Batalla
(671),
Real ya
entre
nmero
en 1814,
el
Museo del Prado
guerreros
2242,
dentro
que
de
clsicos
estaba
en
el
la coleccin
de
Carlos IV. En primer plano un nutrido grupo de jinetes

combaten
caldos
entre
s,
algunos
sobre el terreno.
de ellos
descabalgados
A la darecha,
el abanderado
cristiano. Al fondo, una ciudad y montes que se ven a
138
travs de unas ruinas, que con su carcter pesante y
las
lineas
rectas,
da
el
equilibrio
necesario
movimiento desenfrenado de los ccmbatientes.

follajes
al
Arboles y
completan la puesta en escena de Courtois.
contendientes
parecen romanos,
con sus turbantes,

establece
con
venablos.
Las
guerreros
armas
iaientras
actitudes
de
Los
se
lanzas
los
personajes
de
un
estan reforzados
muy teatral, pero convincente.
colores,
peculiarmente
magnficamente
La lucha
espadas,
singular dinamismo y fuerza expresiva,

con una gesticulacin
sus enemigos
or:Lentales.
blancas,
Los
puestos
contrastados
en valor por el
acertado
juego de luces y sombras; El movimiento general,

resuelto
en
autnticos
participan
hombres
disposicin
de
grupos
de
interna
Tambin
las
en
bestias,
figuras,
aparente
muestra
conjunto
rEmolinos
la
cuya
cu:Ldada
que
gil
distribuidas
desorden,
una
los
en
estructura
adecuacin
al
332
contrasta
el
priner
plano,
de
formas
definidas con el segundo, deshecho en sus perfiles, que
139
dirige insensiblemente
la atencin del espectador hacia
el fondo de la escena,
en donde el celaje, completa la
obra con su espacialidad
indeterminada
y variedad
de
tonalidades.
Otro de los lienzos del Pradio es La Lucha por la
posesin de una fortaleza
(612), nmero 2243, en donde
la lucha se establece en diferentes
planos subordinados
al primero. El humo de la plvora o de un incendio, las

nubes y los combatientes,
que anima las
obras de este
vez por el equilibrio

subordinado
pintor,
esttico
a la accin.
un protagonista
describir
crean ese peculiar
dinamismo
contrastado
esta
de un amplio paisaje,
No hay un deseo de presentar
o destacar
a una de las facciones,
ni
los pormenores del combfte o las ancdotas de
un acontecimiento
histrico.
Se trata de introducirnos
en el interior mismo del combate. La factura es de

toque rpido, breve y nervioso, con que elabora
todos
cada
uno
de
protagonistas
principales,
de
alejados,
los
remotos,
ms
desarrollando
los
detalles
de
los
esbozando las siluetas

desdibujando
peculiares
contornos
efectos
de
140
retorcimiento
gestos
y agitacin
actitudes
en las formas y fijando
con
idntica
dinamismo al marcar con acierto

las figuras
de las diversas
sensacin
la relacin
de
entre
escenas
Tambin pertenecen al Prado las siguientes
obras:
Carga de caballera
(673), nmero 2527, Escaramuza
<674),
tres
nmero
2528,
nmero 2245 (681),

la Capitana
(680),
choquas
de
caballera,
el
el nmero 5535 (676>, depositado
General de La Corua,
depositado
y el
en
nmero 7133
en el Museo de Pontevedra.
Tambin
hay dos Batallas con los turcos (659) y (660) en la

coleccin
caballo
Carreras
(662)
batallas
(683)
en el
(663)
en
el
a caballo
Hay
franceses,
(664) y
(665> y dos batallas
patrimonio
Museo Cerralbo
Combate de caballera
discipulo
el Combate a
(661> de la coleccin M:LlA, cuatro choques de
caballera
(682>
Candi de Barcelona,
clsica
(677>
conocidos
dos
~,
335
(670)
un
<678) y una Escaramuza
(679> en la Presidencia
otros
Nacional
del Gobierno
pintores
de
336.,
batallas
como el llamado Martin de las batallas,

de
van
der
Meulen,
;ue
le
suceder
como
141
pintor
alico
a la muerte de ste,
que conoce a Rosa y Courtois,

podido encontrar
perD de los que no hemos
obras en Espaa.
De Jean de Baullogne,
que trabaja
llamado Valentin,
en el primer tercio
Reunin de cuatro
buenaventura
o Joseph Parrocel,
soldados
del siglo,
y ura gitana
a uno de ellos,
pintor
habla una
diciendo
en la antigua
la
coleccin
de Jos Madrazo
Etienne Allegrain,
que trabaja
a caballo de 1700,
haba realizado
en 1688 algunas
para la galera
del Trianon., Pinta para el Rey Sol en
1695
Mnagerie
en
difciles
la
de distinguir
normalmente,
condiciones
sus obras.
en
vistas
1700.
de Versalles,
Sus
de los de su hijo,
cuadros
y no firma,
En algunas de ellas
para la composicin.
Imitador
son
demuestra
de Poussin,
consigue armonizar y contrapesar
Los diversos elementos
de la
colorido
pintor
composicin,
haba
una
excepto
Escena
Comercio de Madrid, en 1990.
el
de
batalla
338
(773)
De este
en
el
142
PINTURA HOLANDESA
El pintor holands de batallas por excelencia en

nuestras
colecciones
es Philips
Wouverman,
aunque se
dedicaba tambin a las escenas de gnero de caceras,

escenas
frente
a una posada o en una herreria,
siempre gran importancia

solan
obras
ser
de
de pequeas
hay cierta
Wijnants,
a los caballos.
dimensiones.
afinidad
Pieter
Laer,
cuadritos
a ser
gamas fras
las
claves
muri rico,
estimados
y su tcnica
de su xito.
y se convirti
cuadros suyos
Museo
caballera
jinetes
con
del
hacia
modesta.
que junto a sus
fluida y area van
Autor muy prolfico,
en uro de los pintores
ms
de Europa
339
Prado
conserva
un
Choque
de
(646), nmero 2153, en al que se baten los

fuego
de
pistoletes
Estaba en 1746 en La Granja,

Felipe
de la gente
y decorativo
la obra
que
del siglo XVIII. Todas las cortes
adquirieron
El.
Batuboccio,
de la vida callejera
delicadas
Verbeecq y Jan
para su evolucin
llamado
Goza de un toque elegante
Sus cuadros
En sus primeras
con Pieter
pero fue decisava
dando
V y pas al Palacio
casi
bocajarro.
entre las las pinturas

de Oriente
en 1814. La
de
143
Refriega
entre
representa
jinete
tropas
en primer
enemigas
<647),
nmero 2154,
plano y en medio del cuadro un
abanderado que arenga a los dems soldados.
lado otro soldado,

y otro
sigue
celaje.
Fue
Nacional
armado, empua un venablo. A un lado
la
lucha.
adquirido
tambin
campamento
Jinete
A su
Al
por
tiene
<648)
fondo una humareda
en el
Felipe
V.
vanes.
Palacic
<645> en el Palacio
El
Una
Escena
340
La
tropa
344
,
oficiales
real
tena
la antigua
y el
<653)
batallas
Alba un Alto de
marca
345
de marinas holandeses,
la
transicin
realista temprana y la fase tonal..
.,
entre
en Jan
la
principal
est
en
la
cubiertos y los mares picados
atmsfera,
346
.
fase
los barcos nunca
desempean un papel muy importante en sus cuadros.

inters
de
marqus de Santa Marta un Alto de
Entre los pintores

que
varias
coleccin
en un campamento
Porcellis,
y un
34=~
coleccin
wouverman
de
El Museo
Lzaro Galdiano tiene una Batalla de infantera

de su escuela
el
Patrimonio
de Aranjuez
de oriente
De l
los
Su
cielos
exista
un
144
Combate entre turcos
y cristianos,
en al coleccin
del marqus de Santa Harta

En la obra de Willen van de Velde El Joven, hay
una
primera
clsica
etapa
de
la
que pertenece
pintura
holandesa
Representaba barcos en violentas

veleros en una calma chicha,
todos
los tipos
todava
de
la
fase
marinas.
tempestades y tambin
conociendo a la perfeccin
de barcos
existentes.
En las ltimas
dcadas de su vida van de Velde, sin la calidad de sus

obras
anteriores,
agitacin
slo
hace
retratos
la
composicin
oficiales
le
de
mayor
En esta etapa casi

barcos
combates
En estas obras se ha prestado ms atencin a
exigencia
accin
y su toque es ms rgido.
navales.
la
dota
en
del
el
atmosfricos
documento
mar
348
que
De este
claro y preciso de una
la
luz
pintor
en la antigua coleccin Alba
349
,
los
efectos
haba
una
Marina
y un Combate naval
entre espaoles y holandeses

Hay obras aisladas de pintores holandeses en la
coleccin
(637)
del Prado,
como un Choque de caballera
de Herman van Lin, nmerc 2120, una Escena de
145
soldadesca
(639)
nmero 2586,
dos combates navalu~s de Cornelis
van Wieringen,
de
Anthonie-Stevaerst
Palamedes,
Claesz
nmeros 2143 (647> y 2144 (644>, y haba
dos campos de batallas
de Eglon Hendrick van der Neer
que estaban en el Palacio de La Granja
351
I~HW1IJIRA~
DIE
ITIEMA
IBIEL~CO
A IP ~
113 L
II 7
Anacd1nn~0 E~ ~ll~llZNTII
PRIMER TERCIO
El
primer tercio de siglo est representado, sobre
todo, por Juan de Borgoa, con la Conquista de OrAn de

la Capilla mozrabe de la Catedr al de Toledo.
El acontecimiento histrico tuvo lugar el 17 de
mayo
de
Cisneros
1509
en
y
1514
di
lugar
para
al
la
encargo
Capilla
de
Cardenal
mozrabe
de
la
Catedral de Toledo. Para su realizacin el pintor poda

haber contado con testigos de la accin como el propio
Cardenal o el Dr. Cazalla, 1ueg~ obispo de Troya
y se puede seguir los hechos con fidelidad.
352
Es una
obra, por tanto, entre las que Beruete considera con

valor
histrico,
aquellos
si
bien
artistas que
relativo.
Es
decir,
de
sin haterlo presenciado
(el
combate) se ha verificado en su tiempo, ha recogido en

l referencias y testimonios y Bm sentido la natural
impresin que e]. medio ambiente en que viva ha sufrido
ante el acontecimiento.
..
~.
Las otras dos clases
a las que hace referencia Beruete son: el artista como

testigo de la accin y la del art.Lsta que representa un
149
hecho muy alejado de su poca.
La representacin topogrfica es convencional pues
Mazalquivir figura como
la
fortaleza de la derecha
Es curioso observar las fortificaciones y la toma

de la ciudad que se parecen a ciertas miniaturas del
siglo XV como, por ejemplo, la del Libro de hechos de
armas y de la Caballera de Christine de Pisan hacia
1420, u otras francesas de la segunda mitad del siglo
XV
355
Torres y murallas semejantes se pueden ver en
las obras de Ghirlandaio, seguramente su maestro, como

en
la
Adoracin
Sasseti.
de
los
Pastores
de
la
Capilla
Es pues muy posible que utilizara algunos
grabados para componer este fondo convencional o se

inspirara en algn tapiz, aunque, quizs, tenga que ver
con Toledo o sus alrededores.
El protagonista es el mismo que le encarga la
obra, el Cardenal Cisneros, pero no se destaca ni en la
toma de OrAn, en la que aparece cediendo la derecha
probablemente a Pedro Navarro y que por el tamao se
pierde dentro del total de la accin, ni tampoco en el
Desembarco del Cardenal o su Regreso, en donde si
150
bien son de mayores proporciones todas la figuras, el
Cardenal no adquiere excesiva revelancia, sobre todo en
la segunda. Mo llega pues a ser una batalla sin hroe
de las que habla Saxe, como luego har Falcone, creando
escuela entre los pintores batallistas, pero tampoco es
un retrato ensalzador, con batalla al fondo, como los
que veremos en el Saln de Reinos del Buen Retiro.
El tema central representa das hechos simultneos,
al
modo
gtico:
la
conquista
de
la
Sierra
entre
Mazalquivir y OrAn con la toma de una aguada, y la

Conquista
de
Orn
356
Se
representa
la
derrota
campo abierto con apenas motivos cruentos y la lucha

sin resolver ante las murallas.
Los frescos que se encargan para una capilla de la
Catedral y que no parecen insistir como hemos visto, en
la autoalabanza de Cisneros, ni en el dramatismo,
no
son comunes a la sensibilidad ri estilo de Juan de

Borgoa, como tampoco la accin Le es propicia por su
formacin toscana. No parece preocuparse de los efectos
y consecuencias del combate, aunque si es posible que
intentase entusiasmar a nuevas emrresas como pensaba un
151
siglo
despus
Noticia
Gaspar
General
Gutirrez
para
la
de
los
estinacin
Rios
en
en
su
las Artes
357
(1600)
Pero lo ms probable es que el fin del
encargo tuviera un motivo fundamentalmente religioso,
.
como luego Felipe II al fundar El Escorial para honrar

a San Lorenzo.
El sentido del cuadro, que por un lado sigue la
crnica
del
suceso,
pero que
por
otro
dispone
un
escenario convencional, es realista aunque no concreto

y tiene el valor de resear los datos histricos y, a
la vez,
ilustrarnos en relacin con la indumentaria
militar, el armamento, los retratos, quizs, de algunos

personajes
histricos
(El
Cardenal,
Pedro
Navarro,
Villarroel, jefe de la caballera, el cannigo Algora,

etc...), la tctica del asedio de las ciudades o de los
encuentros, las carracas, fortificaciones o, como dato
curioso, las dos piezas de artillera delante de las
tropas que preceden al Cardenal.
Si tenemos en cuenta la crtica esttica del siglo
y
en
especial
Felipe
de
Guevara,
cierto
rigor
histrico queda asegurado cuando dicho autor insiste en
152
la importancia del estudio de la historia, no slo
para buscar asuntos en ella, smc para penetrarse del
color
local
que exige
cada argumento.
sentido distinto del paisaje,

cuenta de las relaciones
clima
en
frecuenta
que
nace
el artista..
358
,
. .
ya que tambin se da
de la obra pictrica
con
en un
los
objetos
cuya
con el
visin
La influencia es italiana, tanto por ser fresco

como por
ser discpulo
de Ghirlandaio,
cierto matices flamencos
aunque
con
360
En cuanto a la actitud del artista ante la guerra,

de las tres que seala Busqueta
361
parece estar ms
prxima al sentido de cruzada, o guerra santa, pero con

la
dulzificacin
conquistada
que
Granada,
la
lejana
poda
dar
de
a
peligro,
la
una
conciencia
cristiana espaola del momento.
BEGUUDO TERCIO
Dentro
del
segundo
tercio,
encontramos,
al
principio, por las obras de Vermeyen para conmemorar
153
las victorias
de Carlos V y, de nuevo, la conquista de
Tnez, de Julio de Aquilis y Alajandro Mayner en el

Tocador de la Reina de la Alhambra. Poco despus, a
mediados
de
inspiraran
siglo,
frescos,
Palacio
de Oria
Bvedas
del
las
hazaas
del
Emperador
como los de Guerra de Sajonia del

las
marqus
victoria:s
de
MiraveL
de
la
Casa
de
en
Plasencia,
las
hoy
perdidas. Tambin, de este momento, seria la batalla de

Nanfredonia <?) de Juan de Juanes en la Iglesia de San
Nicols de Valencia y la de las Kavas de Tolosa, en la
capilla mayor de monasterio de Santa Maria de Huerta en
Soria.
En el primer caso, Juan Cornelio Vermeyen, que se
encarg pintar los personajes, y Pedro Coeck van Aelst,
que lo hizo de las topograf las te los lugares
deseo de Carlos V, fueron
narran.
un situ
testigos
362
,
por
de los hechos que
hicieron los bocetos que luego,
en 1548, transformaran
en los cartones
que sirvieron
a Guillermo de Pannemaker para terminar,
en 1554, los
excelente
tapices
que
componer
la
serie
~.
Estos
tapices seguan frecuentemente al monarca, para adornar
154
sus estancias. A esta serie se le uni, poco despus,
la de Maria de Hungra y, quizs, sus grabados daran
suficiente difusin a la obra.
Es, pues, una campaa representada por testigos
en
que
la
topograf la
respetada...
movimientos,
la
aparece
diversidad
de
sucesos
los distintos modos de combatir la
infantera y la caballera,
naves,
escrupulosamente
la variedad de las
el pintoresco desorden de
los vencidos
contrastando con la regularidad de los batallones

que permanecen de refuerzo,,.. ~
365,
y tienen un valor documental de primer orden. Tambin

cabe
destacar
la
verdad
principales personajes
366
.
de
los
rostros
de
los
Todo ello nos da idea del
valor histrico que representa esta obra junto con su

influencia en la pintura posterior. Dice Elias Tormo
que sorprende la
novedad de la composicin,
tapices
anteriores
lleno de figuras;
en tanto todos
ofrecen un
campo
los
limitado,
en stoE~ se pretende dar
la
155
sensacin
de
grandes
espacios,
las
figuras
disminuyen de tamao extraordinariamente, se busca

el efecto de perspectivas
amplsimas,
con un solo
punto de vista y muy elevado; hay en ellos, como

el
precedente
cuadros
de
Vermeyen
los
batallas
a
principios
las
que haban de
del
siglo
ltimas
establecidos
tapicera
Npoles
de
de la Batalla
por
ser;
XVII,...
llev
consecuencias
Van
de Pava,
Orley
los
en
los
su
del Museo de
367
Destaca tambin el gran tamao de las figuras del

primer trmino de alguna de las composiciones, y los
largos letreros con la intencin de declararlo todo,
aunque
lograra
complicadas
368
sabias
,
<frente a)
...
difciles
y deseando hacer una obra clsica,
hizo una obra aparatosa

Paulina Junquera,
composiciones
que
369
alaba
No es esta la opinin de
su
claridad narrativa
las abigarradas conposiciones que a fines
del siglo XV se utilizaban para hacer estas crnicas

tejidas
370
La actitud del artista es narrativa, casi la de un
156
reportaje objetivo. Los temas scn proponderantemente
navales. De los originales de Bruselas, se conservan
diez paos: El Mapa, Revista de tropas en Barcelona,
Desembarco en La Goleta, Ataque a La Goleta, Combate
naval ante La Coleta, Salida del enemigo de La Goleta,
Toma de La Goleta, Toma de Tnez,
Saqueo de Tnez y
Reembarque del ejrcito en La Goleta, titulndose los

paos perdidos,
Batalla de los pozos de Tnez, el
octavo, y El ejrcito acampa en Rada, el undcimo

371
El
fin
Emperador
representa
no
el
es
crtico,
destaque
afn
aunqu.e
la
especialmente,
blico
de
presencia
pero
Carlos V,
del
tambin
que
tanto
contrastara con el administrativo de su hijo.

El
sentido
es
realista
concreto
y hay
una
incipiente preocupacin psicol6gica, mientras la idea

de la accin es todava bastante atomizada.
En esta ocasin es el estilo del norte el que va
influir en nuestra pintura blica, desde que Van Orley
inicia el nuevo estilo
372
Podemos concluir que en estos momentos, para las
157
representaciones
blicas
en
Espaa,
se da
el paso
decisivo desde el estilo propianLente gtico que hemos

visto
en
Juan
interpretar
de
las
Borgoa
hazaas
a
del
una
nueva
combate
forma
de
propiamente
renacentista y que anuncia el siglo XVII.

Con independencia a la tcnica,
en el primero,
fresco, en el segundo, tapiz, y que condiciona la obra,

cabe sealar como principal diferencia el sentido de la
perspectiva de Vermeyen, que apuntaba Tormo, frente al
campo
limitado,
lleno
la
de
consigue
mediante
figuras,
el punto de vista
figuras
variacin
alto,
de Borgoa.
del
tamao
panormico,
de
Se
las
y por
cierta disminucin de la intensidad de los tonos que

escapa a la composicin consabida y convencional de los
tres planos que dominaba entonces.
Julio de Aquilis y Alejandro Mainer pintan La
Conquista de Tnez que se compona de ocho frescos,
realizados en 1546, en el llamado Peinador de la Reina
de la Alhambra de Granada, en el estilo romano de Juan
de
Udine
373
,
discpulo
de
varios pintores de Granada.
Rafael
ayudados
por
158
El zcalo, friso y techo se hallan decorados con
grutescos y alegoras de las Virtudes
Segn
Snchez
Cantn,
que
ha
~.
estudiado
estas
pinturas, existe una filiacin artstica de Vermeyen

como procedencia de inspiracin
~,
el cual habla
realizado ocho tablas sobre las jornadas del Emperador

en Alemania,
376
segn deca Argote de Molina en
y que ya en 1564 se registran en el Palacio
Pardo.
Aparte del parentesco que encuentra con
1582
del
los
tapices de la Conquista de Tnez, observa la influencia

de los tapices en las cenefas, rtulos encima de las
figuras y por la manera de tratar las lejanas
Segn
el mismo
autor,
la
obra debi
de
377
ejecutarse
alrededor de 1550.
Se pinta al temple. El dibuj es a veces vigoroso,
especiamente cuando se acerca o traba el combate, el
modelado se realiza con sombras suaves y sabe dar la
impresin
de
las
masas
de
los
soldados,
teniendo
efectos de claroscuro. Sin embargo, utiliza los rtulos

para salvar la poca pericia en los retratos. Consigue
el ritmo mediante la dualidad de los dos campos en cada
159
momento de la accin,
en
aras
de
la
desproporciones
violentas,
la
aunque caisando cierta
claridad
de
en
algunas
falta
de
la
pesadez,
narracin.
figuras,
perspectiva
sus
y
Las
actitudes
perdida
de
relacin del conjunto de algunas escenas, hacen pensar

en la utilizacin de grabados de mayor calidad que la
del propio artista,
cierta
a quin no le falta
exactitud en representaciones
en el primer pao,
al dibujar
por otro lado
topogrficas,
como
378
Ingolstad
Establece el sentido de la narracin por medio de

la
representacin
de
fases
sucesivas
del
combate,
ajustndose bastante a las crnicas contemporneas de

testigos del hecho,
como
las de Diego
Nuez
Alva,
escritas en 1552
El fin de las pinturas parece estar relacionada
con
la
cierta
frecuencia
hospedaban en aquella
ulico.
casa
con
que
los
solariega y,
reyes
por tanto,
El encargo sera de Bernardo Cruzat
actitud del artista es meramente narrativa,

sentido de cierto realismo,
se
380
La
con un
aunque con convenciones
tales como las salidas de soldados en escaramuzas, que
160
se
repite
accin
en
varias
consigue
vibracin
blica,
composiciones.
veces
a travs,
Le
interesa
expresarla,
con
la
cierta
por ejemplo, de un grupo de
lanzas o de las patas de los caballos.
TERCER TERCIO
La influencia
italiana es preponderante con Lucas
Cambiasso y sus cuadros sobre la batalla

en los frescos
o
en
los
Passini
de la Sala de Bal:allas
de
los
Peroli
en el
en Alba de Tormes.
victorias
de Felipe
de El Escorial,
del
Marqus,
Sin embargo, hay tambin
cuadros flamencos que tratan

otras
Viso
de Lepanto y
II,
el tema de San Quintn u

que se conservan
en El
Escorial.
Este
anterior
toscana
tercer
de
tercio
raigambre
genovesa.
viene
alemana,
Lucas
marcado,
por
Ca~nbiasso
la
frente
al
influencia
realiza
seis
grandes lienzos con el motivo de la batalla de Lepanto.

Cuatro estn el El Escorial (SaLa de la Trinidad y en
una de las habitaciones de paso al palacio) y dos en el
161
Palacio
de Almudaina
artista
se aprende en Espaa un :nesurado naturalismo
que
abre
de Palma de Mallorca.
paso a nuestra primen
Con este
generacin barroca
Es el sopo del manierismo reformado y trentino.

Aportaba una manera de componer rAs rica y ponderada y
un colorido que parece inspirado en los venecianos.
Bajo su influencia se realizan los frescos de la
Sala de Batallas por Lzaro Tavarn, Nicols Granello,
hijo
mayor
del
Bergamasco,
Fabricio
Castello.
Intervino, en un dibujo de la batallas de Higueruela,

su hijo Horacio. Fabricio y Tavarn vinieron con Lucas,
en 1583,
por encargo de Felipe II.
Su hijo Horacio
march a su patria en 1586, un ao despus de la muerte

del padre.
En 1584 se les encarga la batalla de Higueruela
que se tasa en 1589 y en 1590 se :Les hace el encargo de
las de San Quintn e Isla Tercera, que se tasan al ao
siguiente.
De
Nicols
GraneLlo,
aparte
de
su
contribucin en la batalla de Higueruela, se le tasan

los dos testeros (Presa di Estrczi y Desenbarcagion
de la Tergera)
y entre dos ventanas,
el Campo sobre
162
Urliens
y un friso
hallaban
en
el
sobre
Antiguo
otra
Alcazar
sin
duda,
el
de
los
Tambin
dibujos
se
de
la
382
batalla de las islas Terceras

Es,
ventana.
mejor
calidad,
hijo
discipulo de Juan Bautista Castello, el Bergamasco.

Fabricio Castello es el hij2 menor y aprendi con
su
hermano,
Granello
con
?rancisco
de
Urbino.
Restaur la aguada de Higuerueli y en el contrato de

esta obra se recomendaba guardar exactitud en trajes,
armas y en lo dems. Era tradici6n que la aguada era de
la poca, pero si algunos detallas parecen indicar que
se tuvo delante tales lienzos,
copiaron muy libremente
383
otros indican que se
De Fabricio se tas la
parte entre ventanas que narra e]. cerco de San Quintn,

la batalla,
la toma y la conquista del Castillo. Se
conservaba, en 1636, una estampa iluminada de la Toma

de San Quintn en el Antiguo Alczar
Por ltimo,
pintura
con
el
de Lzaro Tavarn,
Luqueto,
se
le
tas,
que ejerci
de
entre
la
las
ventanas, el despliegue que se di. ante San Quintn, la

toma de Ham y los dos paos que representan la accin
163
de Gravelinas
frescos
Luego en Italia continu realizando
de tema blico
o histrico
los de Adorno, Negrotto
y GrimaJ.di,
tratamiento
de
manierista
las
en Palacios,
como
que dejan ver el
figuras,
con
fondos
panormicos de una visin an primitiva y con colores

ligeros, que crean un efecto de mosaico delicioso
386
Para Serullaz el estilo es tan pronto primitivo,

como amanerado y ampuloso
387
y recoge la opinin de
M. Grabiel Rouches de que tales pinturas hacen pensar
en las de Juan de Borgona
388
La batalla de Higueruela se representa como una

sucesin de escenas y para ello se fingen unos paos
colgados
de
escarpias,
recordando
los
lienzos
del
Alczar de Segovia, de donde fueron copiados. Es mejor

el primer sector y as fue considerado, al tasarse en
1589, por lo que es muy probable que pueda atribuirse
a Granello. En relacin a las batallas de la Tercera,
San Quintn y Gravelinas estilLsticamente se insiste
en la valoracin de ancdotas aunque el carcter
de
los asuntos y, tal vez, la utilizacin de otras fuentes

informativas,
justifica
sensibles
diferencias
de
164
ambiente
389~
Tambin es digno de sealar el valor
ancdotico de la batalla de Higuaruela.

Por todo lo dicho y a la hora de enjuiciar el
valor histrico de estas pinturas, habr que conceder
bastante exactitud a la batalla de la Isla Tercera
acaecida no hacia mucho. Seguramente, tienen parecido
valor las batallas de San QuintLn y Gravelinas, pues
aunque
los hechos
ejecucin
de los frescos,
inspiraron
pintados
pintura
XVI (7)
de
San
por
Rodrigo
antes
se tienen noticias
en los disinios
de
de
la
de que se
y en los lien~os que estan

Olanda
390
.
Existe
una
en El Escorial
de la sequnda mitad del siglo
que representa
las diversas
Quintn
servido
sucedieron bastante
que,
fases de la accin
probabLemente,
de base a los cartones
pueda
haber
que haran Castello y
Tavarn.
Como hemos visto, el carcter de las pinturas es
narrativo,
rico en detalles ancdoticos y de gnero.
Dos razones motivaron su ejecucin. Una entra dentro de

la general
decir,
que motiv la creacin
la religiosa.
Otra,
del Monasterio,
es
tena por objeto commemorar
165
las victorias
impuls,
y, de rechazo, ensalzar al mismo que las
Felipe
fluctua
entre
II.
los
El
sentido
de
estas
convencionalismos
pinturas
ese
tmido
naturalismo anteriormente sealado.

Cabe plantearse la acusacir, de primitivismo, por
un lado sealada por Venturi y por otra recordada por
Serullaz, al hablar de la posfrle inspiracin en la
capilla mozrabe de Toledo. Desde luego, si comparamos
estos frescos con el Saln de Reinos del Buen Retiro,
hay que reconocer que la diferencia, en estos 40 aos,
es enorme comparada con casi un siglo que le separa de
Juan de Borgoa. Los nicos que aportan algo nuevo son
los testeros de Granello.
Bajo el manierismo, con influencia miguelangelesca
similar, los Peroli y quizs Csar Arbasla, procedentes
de Crema, realizan los frescos del Palacio del Marqus
de Santa
Cruz,
alrededor de 1586.
Cabe destacar la
fidelidad, casi cartogrfica, con que representan las

costas
plazas
en
sus
batalLas
navales.
Se nota
distinta mano en las diversas zonas, pero an no se ha

podido deducir
quien
corresponde
cada
parte.
En
166
algunas escenas hay cierta
influencia
veneciana en que
el pintor nos deja ver su admiracin por el Verons

391, De Csar Arbasia sabemos que era buen paisajista,
segn nos dice Pacheco.
Las composiciones de los techos de la cmara y
antecmara nos parecen un claro antecedente de lo que
iba a hacer luego Carducho y sus compaeros en el Saln
de Reinos. Las de la Sala de Portugal o Galera estn,
sin
embargo,
ms
cercanos
lo
que
haban
hecho
Granello en los testeros de la Sala de Batallas o el

Luqueto en sus cuadros
Por
lo
convencional
dems
de
sobre Lepanto.
y
los
quitando
medallones
lo
legendario
alegoricos
de
y
los
antecesores del Marqus, en el resto se puede repetir

lo dicho en El Escorial.
Lo mismo decimos con la obra de Passini y Ruiz de
Carvajal en Alba de Tormes, que representa la batalla
de Mflhlberg y que realizan entre 1567 y 1571
392
Ante todo cabe recordar que es un siglo por lo

general
favorable
representar
nuestros
nuestras
ms
armas
gloriosas
hemos
visto
victorias,
la
167
Conquista de Orn, la de Tnez, las victorias de Carlos
V en Alemania, San Quintn, Lepanto, La Isla Tercera,
las victorias del Marqus de Sta Cruz, y todas ellas no
muchos
aos
despus
fundamentalmente
de
acaecidas.
una pintura
de
la
Es,
poca
pues,
y de
un
sentido fundamentalmente narrativo y anecdtico.

A veces, interesa algo la exactitud topogrfica.
No hay mucha preocupacin por el retrato. Y, aunque se
representa
al
protagonista,
no
suele
destacar
excesivamente.
El fin suele ser commemorativo, unido al deseo de
ensalzar
de una manera casi
la obra.
Rara es la pintura de gnero en este siglo en
Espaa.
impersonal
Como excepcin citamos el Pais
de Brueghel
el Viejo que conservaba
al que encarga
con soldados
la Coleccin
Garca de la Huerta en 1840.

Dentro de unos modelos convencionales, los autores
se adaptaban a los relatos ancdoticos de los hechos,
interesados ms en la accin menuda que en los efectos
psicolgicos.
Las influencias fluctuan, de lo italiano en Juan
168
de Borgoa a lo alemn con Venieyen, para continuar,
despus,
en
lo
principalmente,
flamencos,
como
italiano,
toscano
genovs
con la excepcin de ciertos cuadros

los
de
Rodrigo
de
Holanda,
que
sirvieron de base a las composiciones para los frescos

de San Quintn o los existentes an en El Escorial, en
el Saln del Trono y pasillo de los Mascarones, de los
cuales hay varios de la segunda mitad del siglo XVI
<7). Los inventarios reales recogen noticias de muchos
ms sobre estas batallas.
En relacin al tema blico, hay que recordar que
exista al menos una batalla de Leonardo da Vinci en el
Antiguo Alczar, segn el inventario de Carlos II
y que Fernando Vaez o LLanos cclabor con Leonardo en
la famosa batalla
de Anghiari.
CKWIIW11JIL
NT
170
La historia de Espaa hasta el siglo XVIII, que es

la que tratan los cuadros que estudiamos, es generosa
en acontecimientos blicos en casi todo el mundo y en
cualquier
momento.
Sin
embargo,
como
ya
hemos
advertido, el inters por conmemorar tales hechos, no

ha correspondido a la importancia de los mismos.
Es muy curioso descubrir qu batallas importantes
no se han elegido y por qu.
Por el contrario, hay
batallas, combates o acciones de segunda fila que si se

han representado.
La
seleccin
representada
ms
objetiva
por la Corona que,
va
de vez
estar
en cuando,
encarga series de las victorias ms resonantes de su

reinado. Los dos ejemplos ms destacados son los de los
annimos flamencos del Patrimonio Nacional y la de los
lienzos del Saln de Reinos.
Mucho
ms
subjetiva
seran los encargos de la nobleza y del clero, que con

tal
de ensalzar
las
glorias
<le
los
antepasados
ilustrar la hagiografa de la raen, eligiran batallas

o
acciones
de
poca
relevancia dentro
del
contexto
171
histrico real. Es natural tambin que cuando la suerte
de
las
armas
nos
era
contraria,
no
hubiese
nadie
inclinado a recordar los pocos xitos que tenamos y

slo se evocase las victorias de pocas pasadas, entre
los que destaca siempre las de Carlos V.
Las batallas medievales tienen, como es natural,
el transtondo de la Reconquista. Batallas como las de
Simancas (939), Calataazor
Ucls
<1108),
o Alarcos
(1001),
(1195),
Sagrajas (1086),
entre
otras muchas
acciones blicas, no aparecen representadas, mientras

merecen el recuerdo otros acontec:imientos que, como el
cerco de Amposta, tienen mucha menor importancia. Las
batallas de las Navas de Tolosa y del Salado obtendrn
ms de una representacin, pero son los hechos blicos
que
tienen
llevaran
la
connotaciones
palma.
El
religiosas,
primero,
con
los
que
se
diferencia,
Clavijo. Luego Sevilla y Crdoba. Algunos cuadros se

encargan para ensalzar las glorias de una familia, como
la de los Moncada. Otros la de urLa ciudad, como Lorca.
Durante el reinado de los Reyes Catlicos, no hay
noticias de las clebres victorias del Gran Capitn, ni
172
est casi representada la toma da Granada. Unicamente
Orn y Cisneros ha merecido el recuerdo.
Entre
las
iconografa,
victorias
en
algunas
de
Carlos
ocas~iones
encontramos
relativamente
abundante, de las batallas de Pav La, la retirada de los

turcos de Viena, las campaas de Tnez y de Alemania.
Hay que sealar la laguna de la representacin del saco
de Roma, que tuvo una repercusin enorme, aunque en el
aspecto
quizs,
iconogrfico,
en
Espaa,
tard en
aparecer,
no
poltica
era
pero que,
por
las
connotaciones religiosas y de bar Darie. Slamente hemos

encontrado
la
noticia de un
Saco
de Roma
inventario de Doa Francisca de Ulloa y Zuiga
en
el
394
La
difusin de los grabados de Jercme Cock sobre dibujos

de Martin van Heemskerk, o de Bcel, por poner algunos
ejemplos
permita
reproducira
fcilmente
en
la
pintura, dentro de la cual esta el caso del annimo

flamenco del siglo XVI de la c:leccin Destombes de
Pars y otra versin en los Reales Museos de Blgica
Poco
han
conquistadores
merecido
de Amrica.
las
hazaas
de
los
En el Antiguo Alczar
173
habla
una
Marina
con
muchos
Navios
que
parece
conquistta en las Indias... y er el palacio del Buen

Retiro exista un cuadro de la Conquista y reduQion de
los
Indios...
396,
que quizs
sea
la
Conquista y
reduccin de los indios en Paraca y Pantasma
(68),
conservado en el Museo de Amrica, donde tienen adems

el
de
Garca
Guatizazin
<sic)
de
Holgun
prende
en
La
Laguna
con toda su familia. La coleccin
Snchez Pantoja tambin contaba con un lienzo titulado

Escenas de corte y martima que, probablemente,
se
relacione con la conquista de Indias.

Durante el reinado de Felipe II son numerosisimas
las acciones blicas que merecieron ser divulgadas por
la estampa, sobre todo holandesa,
de nuestros Paises
Bajos e italiana. Pero la pintura, en Espaa, fue mucho

ms parca. Una ausencia sensible as el sitio de Amberes
por
Alejandro
Farnesio
que
no
se
conserva,
inexplicablemente, en la serie de.L Patrimonio Nacional,

aunque
si
hay noticias de
que exista
en
el
Buen
Retiro. Otra ausencia, que se comprende mejor, es la

derrota de La Invencible, de la cual Inglaterra tiene
174
397
numerosas representaciones
.
Acciones blicas de
este reinado que citan nuestros inventarios y que,
segn creemos, no estan en nuest.ras colecciones, son
las de Ziericksee y el saco de Amberes en 1576,
batalla de Alcazarquivir en 1578,
la
la del Puente de
Alcntara en 1580, la toma de Tournai al ao siguiente

y el socorro de Rouen por el prncipe de Parma en 1591.
La paz va a reinar durante
la mayor parte del
reinado de Felipe III. La derrotaL de las Dunas en 1600

parece que es vista no muy negativamente por la Corona,
cuando entra dentro de la serie que conmemora nuestras
victorias. El sitio de Ostende, uno de los principales
acontecimientos blicos del reinado, tampoco est bien
representado, pero se tienen noticias de varios cuadros
del antiguo Alczar y del Buen Retiro. El inicio de la
Guerra de los Treinta Aos estaba representado por seis
sitios y batallas de 1620, de SrLayers, pertenecientes
a la coleccin del marqus de Legans
Felipe
IV tiene
unos primeros
398
aos
positivos,
durante los cuales se pintan has mejores obras que

presentamos, y otros en franca dacadencia, pero en los
175
que todava
se realiza un esfuerzo
apreciable por
conservar la memoria de nuestras gestas. De la batalla

de la Montaa Blanca, que se di en 1620, y que fue
pintada por Snayers
ejemplar.
La
399
hoy da no conservamos ningn
decisiva
batalla
representada dentro de la
de
Wimpf en
estaba
coleccin del marqus de
Legans
400
1623
401
y la batalla de la misma plaza que se di en
1627
402,
como tambin el
sitio de Halberstadt de
obra de Snayers. El palacio del Buen Retiro
contaba con dos cuadros del sitio de Wesel de 1629

403
El marqus de Cadereita mandando una escuadra
de Cajs, en cuya terminacin colabora Puga
404
,
no se
ha podido localizar y el acontecimiento tuvo lugar el

1
de
julio
de
1633.
Otra
obra
perdida durante
la
invasin francesa es el Socorro de Valencia del Po por

don Carlos Coloma que se di en octubre de 1635. En
relacin a nuestras luchas dentro de la pennsula hay
noticia de cuatro cuadros de Jusepe Martnez del sitio
de Monzn en diciembre de 1643
.05,
que encarg Felipe
IV en el mismo ao. Del desastre naval de las Dunas o

Gravelinas de 1639, y de los terrestres de Rocroy, de
176
Lens y de las Dunas en 1658, tawpoco tenemos noticia,
como es natural.
Con Carlos II
Parece como si,
sucedido
en
las ausencias son casi

el aspecto militar,
totales.
no hubiera
nada.
Durante los primeros aos del siglo XVIII hay una

continuidad del estilo del siglo anterior que podemos
comprobar, en un cuadro annimo (13) de la coleccin
Snchez Apolinar, que representa uno de los mltiples
asedios a Gibraltar,
ingleses;
en
la
despus de ser ocupado por los
serie
de la
coleccin
Luzati,
con
episodios del Archiduque de Austria en la Guerra de

Sucesin,
entre los que se enctLentra la Batalla de
Bitonto (855) ; en cuadros de la coleccin Salvat, como

el
Asedio de Tortosa
(851),
y en la Batalla de
Almansa (740) que, aunque fechada en 1709, como dice

Prez
Snchez,
seiscentista
el estilo del pintor es todava muy

406
177
LAS BATALLAS DE LA EDAD MEDIA
Con el fin de presentar una rslaci6n ms coherente

de las batallas de la Edad Media, hemos incluido una
serie de obras que no se adaptan perfectamente al tema
de nuestro trabajo, ya sea porque estan a caballo entre
lo
religioso y
lo
blico
ya
sea
porque
en
la
actualidad no pertenecen al patrinonio de nuestro pas.

Dentro del primer caso se encuentran los cuadros de
Santiago
Batalla
Matamoros,
la
Batalla
de las Navas de Tolosa,
de
Hacinas,
La retirada
la
de los
sarracenos del convento de Ass o la Conquistas de

Crdoba. La Batalla de Jerez de Zurbarn, no slo es
un cuadro que roza lo religioso, sino tambin, una de
tantas obras de arte que salieron de Espaa en el siglo
pasado y que ahora
se conservan en el Metropolitan
Museum de Nueva York, pero que por la importancia del

pintor hemos querido, excepcionalmente, resear.
La batalla de Clavijo (844)
La representacin de Santiago Matamoros adems

de ser muy abundante en nuestra pintura
407
,
es un
178
tema vinculado,
fundamentalmente, al tema religioso.
Solamente en unos pocos casos

ms
ostensible
el
aspecto
sEt
manifiesta de forma
militar.
Como
ejemplo
destacamos el cuadro de Vicente Carducho, Santiago en

Clavijo (914), que se conserva en la Capitana General
de Barcelona.
El hecho histrico se remonta al ao
844, en el reinado de Ramiro II, cuando Abderramn II

haba enviado una embajada con la exigencia de que le
pagase con cien doncellas que coni~orme al asiento hecho
408
con Mauregato, se le deban en nombre de parias

Equivala, pues, a una declaracin de guerra y cada rey
fue preparndose para ella. El encuentro que tuvo lugar
cerca
de
Albelda
de
Iregua
fue
prcticamente
una
derrota para los cristianos y no lleg a ms gracias a

la oportuna llegada de la noche.
Cuenta la leyenda que Ramirc II se haba retirado
a un declive del terreno,
que estaba cerca,
con sus
huestes deshechas material y moraLmente. Al trasladarse

de
lugar
embargo
heridos,
demostraba
se fortific
que
quedaba vencido,
lo mejor
que pudo;
hizo
pero
sin
curar
los
los cuales y el resto de la gente,
perdida
179
casi
toda
esperanza
de
salvarse,
hacan
votos
plegarias para aplacar la ira de Jios. El rey lleno de

tristeza y de preocupacin, por el aprieto en que se
hallaba, se qued adormecido. Entre sueos le
apareci el apstol Santiago con representacin
de magestad grandeza mayor que humana. Mndale que
tenga fuerza de nimo, que con la ayuda de Dios no
dude
de
la victoria,
tuviese por
cierta.
que el
Despert
dia siguiente
el rey
con
la
esta
visin, y regocijado con nueva tan alegre salt

luego de
grandes.
la cama. Mand
~
juntar los prelados y
409
y contndoles su sueo les anim a la batalla. Luego

orden formar las tropas y di laL seal de pelear. Los
cristianos
acometieron
los
enemigos
con
denuedo,
clamando a grandes voces el nombre de Santiago,

principio de la costumbre que hasta hoy tienen
los soldados espaoles, de invocar su ayuda al

tiempo
que
quieren
acometer.
Los
brbaros
alterados por el atrevimiento de los nuestros,

cosa muy fuera de su pensamiento, por tenerlos ya
180
por vencidos, y con el esparto que de repente les

sobrevino
mpetu
del
cielo,
carga
Santiago,
no pudieron sufrir aquel
que
segn que
les
dieron.
lo prometiera
visto en un caballo blanco,

blanca
en
medio
El
della
apstol
el rey,
fue
y con una bandera
una
cruz
roja,
que
capitaneaba nuestra gente. Con su vista crecieron

a los nuestros las fuerzas; los brbaros de todo
punto desmayados se pusieron en huida, ejecutaron
los cristianos el alcance, degollaron sesenta mil
moros
410
Segn nuestro cronista se apoderaron despus de la

victoria de muchos lugares, en rarticular de Clavijo,
donde
se di esta famosa batalla y asimismo de las
ciudades de Alvelda y Calahorra.

El cuadro de Carducho muest::a al santo, en primer
trmino, sobre un
de
armadura,
caballo blanco en corveta y vestido
empuando
ondeando
al
viento.
escorzos,
un grupo de
una
sus
esiDada
con
su
pies,
en
difciles
enemigos vencidos.
manto
Detrs del
Apstol, una bandera con la cruz de Santiago y el rey
181
don Ramiro con armadura y espada en alto. Al tondo una
escena de batalla en donde se aprecia la huida de los
moros. En la descripcin que se hizo cuando el cuadro
estaba en el Museo de la Trinidad se deca:
Montado en un caballo blanco con la espada en la
mano y desplegada la bandera en que se ve la Cruz
de la Orden, va ollando
los cuerpos de los moros
que ha derribado, en el fondo de el combate en que

411
vence el egercito cristiano
La Batalla (785) de la ccleccin Montserrat de
Zaragoza representa, seguramente, el mismo hecho.
Las batallas de Hacinas y de SilTancas (938939)
Dos importantes victorias de Ramiro II de Len, la

de Hacinas en el 938 y sobre todo la de Simancas al a~o
siguiente, van a ser representadas,
religiosa,
en
el
monasterio
de
desde
San
la ptica
MillAn
de
la
Cogolla.
Abderramn III, despus de intentar trabar batalla
con Ramiro II, que se haba encerrado prudentemente en
182
Osma, traspas el Duero y penetr en Castilla, cruzando
la comarca montaosa de Navarra. En Pamplona obtuvo la
sumisin
de Toda y,
fortalezas,
volviendo hacia
incendi
templos
tal
Alava,
campos,
arras
para
terminar cayendo sobre Burgos, q~ze demoli y saqueo a

placer.
El
6 de agosto,
incencli el monasterio
de
Cardea, matando 200 monjes. Entonces decidi volver

sobre Osma, pero con un ejrcito cansado y hostigado
por la accin constante de las guerrillas y emboscadas.
El Poema de Fernn Gonzle:~ narra el importante
choque
de
Hacinas,
cuyo
mrito
atribuye
al
conde
castellano. En el sueo se le aparece San MillAn que le

dice:
Lieva dend, ue tu vya, el conde don Fernando,
Almogor te espera con el su fuerte bando.
Non tardes, ve tu vya; sy non, tuerto me fazes,
por que tanto
me tardas en grran(d)
culpa
me
yaces,
Quieres saber quien trae esta mensajerya?

Millan so (yo) por nombre, Jesu Cristo me embya,
183
durara
la batalla
fasta tercero
y da los nombres de sus principaLes
dia.
412
colaboradores
con
una exactitud histrica verdaderamente notable:

A (don) Gustyo Gon~alez el que de Salas era,
a el e a sus fyjos
con ellos
dio les La delantera,
don Velasco que era dessa rribera,
Entrro Gon~alo Diaz en esta misma haz,
Ffue dado por cabdi(e) lo (don) Lope el vyzcayno,
en essa az fue contado fyjo de don Layno,

e otrro
de la Montanna que dizien
don Martino.
413
Segn
combate,
esta
los
versin,
moros
despus
fueron
de
cogidos
tres
por
das
de
sorpresa
obligados a soltar su botn, persiguindolos las gentes

del
conde
durante
tres
das
hasta
entrar
llanuras del Duero sobre las cercanas de Osma

Aprovechando la coyuntura,
en
las
414
sali Ramiro de Osma
184
con sus fuerzas contra el inmensc> ejrcito en retirada
y,
atacndole
por
los
flancos,
desde
lugares
apropiados, ocasionaron al enemigo cuantiosas prdidas.

En los Anales Castellanos Primeros se menciona esta
accin brevemente: Segunda vez vinieron los moros a
Burgos en la era 972. Pero nuestro rey Ramiro los sali
415
al encuentro en Osma y mat muchos de ellos

San
MillAn,
en
la
batalla
de
Hacinas
(148),
aparece como un Santiago Matamoros cabalgando sobre un

caballo blanco seguido por las tropas cristianas en el
lateral
izquierdo,
yacen muertos
mientras
lo~s
sarracenos huyen
a los pies de San Milln
El santo,
que haba nacido en el 473, era considerado por los

castellanos como patrn en los
moros
combates contra los
417
La
batalla
Abderramn
III
de
hace
Simancas
una
tiene
incursin
lugar
en
cuando
tierras
de
Castilla como represalia de los estragos realizados por

Ramiro II. Segn los cronistas cristianos de la poca
haba reunido cien mil hombres y al prncipe Almudafar,
su tio, mandaba la caballera. Ajoderramn cerc Zamora
185
y Ramiro march a su encuentro. El prncipe Almudafar
con cuarenta mil hombres se adelant a dar la batalla,
mientras Abderramn quedaba en reserva con igual nmero
de hombres. El 19 de julio, hubo un eclipse de sol que
cubri la luz del sol de amarillo oscuro en la mitad
del
da,
mientras
los
cristianos
acometieron
con
denuedo a los moros, dejando tendidos en el campo de

batalla ochenta mil enemigos, de tal forma que apenas
hubo quin escapase,
excepto Abderramn que lo hizo
gracias a la ligereza de su caballo
418
El cuadro de la batalla de Simancas (149), aunque

atribuido a Rizi o Espinosa por Jovellanos no es de
ninguno de ellos
419
La batalla de las Navas de Tolosa (1212.07.16)
La accin centralizadora del Papado, justificada

por
la
obligacin
conciencia,
de
ratione
intervenir
peccati,
en
habla
los
casos
de
conducido
al
Vicario de Cristo a ser seor de los seores de la

Cristiandad.
Este
intervencionismo
temporal,
sin
186
embargo, fue positivo en su labor coordinadora en los
asuntos
peninsulares
contra
tos
musulmanes.
El
arzobispo de Toledo don Rodrigo Jimnez de Rada, pudo

conseguir de Inocencio III el carcter de cruzada a la
lucha
contra los musulmanes en Espaa,
mediante la
promulgacin de una Bula concediendo indulgencias a los

que participen contra los enemigos de la F.
El padre Mariana da al principio la cifra increible
de cien mil infantes y diez mil caballos de extranjeros
que acuden a Espaa y luego da otra ms verosmil:
cincuenta mil peones y doce
mil caballos
420~
Estas
tropas se empezaron a reunir en Toledo en febrero de

1212. Poco despus acudi el rey de Aragn, Pedro II,
con veinte mil infantes y tres mil quinientos caballos.
Tambin se unieron
Portugal
un buen golpe
de soldados
de
421
Partieron de Toledo el 21 de junio.

Regia la avanguardia don Diego de Haro, en que
iban
las
naciones
extranjeras.
En
el
segundo
escuadrn el rey de Aragn; y por caudillo de la

retaguardia el rey de CastiLla don Alonso, en que
187
contaban catorce mil de a caballo. La infantera
apenas se poda contar, porque de toda Castilla
los que eran de edad a propsito eran forzados
todos a tomar las armas
Despus de pasar
castillo,
422
por Malagn y conquistar
su
el veintitrs de junio, y tomar Calatrava,
los extranjeros abandonaron la empresa. Por esta razn

Mahomad que estaba en Jaen en balanzas,
voluntad de pelear,
y aun sin
se determino a dar la batalla
423
Los cristianos llegaron a A tarcos y lo recobraron

y all se uni el Rey de Navarra Sancho VII. En la zona
de Salvatierra se hizo resea, y pasaron alarde gran
nmero de tropas de a pie y de a caballo. Poco despus,
llegaron
(Hiramamolin)
pie
,
de
Sierra
Morena.
Mabomad
avisado de lo que pasaba, march para
Baeza, con el fin de atajar el paso de aquellos montes,

y particularmente
guardar el pueblo de la Losa por
donde era forzoso pasasen los cristianos. Si pasaban

adelante,
detenan,
esperaba
conseguir
la
victoria;
si
se
tena por cierto que pereceran todos por
188
falta de provisiones; si volvan atrs, seria con la
prdida de la reputacin. Sin embargo sus pensamientos,
aunque prudentes, no se cumplieron.
Alfonso VIII reuni a los capitanes para resolver
por qu parte pasaran los montes, y lo que deban de
hacer. Los ms eran de parecer de volverse atrs.
Por el contrario,
el rey de Castilla juzg que
retroceder dara a entender que huian, con que a los

enemigos
levantaran
acobardaran,
el
nimo,
los
suyos
pues pareca que estaban inclinados
se
a
desamparar los reales, como se demostr poco antes por

la partida de los extranjeros. Decidi que, contra las
dificultades que se presentaban, invocasen el auxilio
y socorro de Dios, que les asisti:ra sin duda, si ellos
tambin colaboraban. En el fresco del Monasterio de las
Huelgas (892), ejecutado en 1594, p co antes de empezar
el
siglo,
Alfonso
aparece
:La
izquierda
orando,
mientras en primer plano y en corveta se representa al

arzobispo de Toledo.
Esta resolucin tom y este consejo. Con esto don
Lope hijo de don Diego de Haro,
enviado por su
189
padre con buen numero de gente, en lo ms alto de
los montes, se apoder del lugar de Ferral, y hizo
con escaramuzas arredrar alun tanto a los moros.
Mo se atrevi a pasar el puerto de la Losa ni
acometerle, por parecelle cosa spera y temeraria
pelear juntamente con la estrechura y fragura del
lugar
paso,
aguardaban
En
el
con
los
enemigos
que
le
(147)
el
424
cuadro
de
Francisco
de
Rizi
combate, que se representa a la derecha en unos riscos,

parece ser la conquista de Castro Ferral por don Lope
de Haro.
Ante esta situacin comprometida la ayuda de
Dios
de
los
santos
vali
para
que
se
sustentasen en pie las cosas casi perdidas de todo

punto. Un cierto villano que tenia grande noticia
de
aquellos
lugares
por
haber
tiempo pastoreado sus ganados
en
ellos
largo
(algunos creyeron
ser ngel, movidos de que mostrado que hubo el

camino, no se vid mas) prometi a los reyes que si
dl se fiasen, por senderos que el sabia todo el
190
ejrcito y gente llegaran sin peligro a encumbrar
lo mas alto de los montes. 425
ste es el momento elegido por Rizi para pintar el
primer trmino.
El pastor,
que no es otro sino San
Isidro, indica a Alfonso VIII el camino que le llevar

al llano de la Navas. Una vez conducidos, San Isidro
desaparecer por lo aires, como vemos en el cuadro.
Quizs el fondo borroso del cuadro represente la
batalla que se di el dieciseis de julio. Por parte de
los cristianos iba el capitn don Diego de Haro, en la
vanguardia.
En
medio,
don
Gcnzalo
Nez
con
su
escuadrn y con los otros cabalLeros Templarios y de

las
dems
rdenes
milicias
sagradas.
En
la
retaguardia quedaban el rey Alforso VIII y el arzobispo

don Rodrigo y otros prelados. Los reyes de Aragn y de
Navarra con sus tropas fortificaron los lados, el de
Navarra a la derecha y a la izquierda el Aragons.
El Moro al contrario con e). mismo orden que antes
puso sus gentes
en ordenanza.
La parte
de
los
reales en que armaron la tienda real, cerraron con

cadenas de hierro, y por guarda los mas fuertes
191
moros y mas esclarecidos en linaje y en hazaas;
los dems
eran en tan gran numero que parecia
cubrian los valles y los collados
426
Despues de las arengas por una y otra parte se

inici la pelea que estuvo dudcsa de ambas partes,
pues por tres veces dieron carga los cristianos sin
resultado, hasta que la reserva intervino y con ello
animaron al resto. Los moros cansados por el continuo
pelear de todo el da no pudieron sufrir la carga de
los que estaban de reserva y de nuevo entraban en la
pelea.
Se inici la huida y la matanza fue muy grande
segn nuestro cronista: perecieron en aquella batalla
doscientos mil moros,
y entre ellos
la mitad fueron
hombres de a caballo, mientras quE de los cristianos no

perecieron mas de veinte y cinco, como lo testifica el
arzobispo Rodrigo:
quince...
427
.
En
otros afirman que fueron ciento y

el
fresco
de
las
Huelgas
se
representa la de los moros y, quizs, a Miramamolin

medio caldo en primer plano.
Hay un detalle en el cuadro que es la cruz que
192
est
situada
entre
Alfonso
VIII
San
Isidro,
sostenida por un personaje con hbito, y que tambin se

ve en el fresco, que probablemente menciona el padre
Mariana:
Pascual a la sazon
cannigo de Toledo,
y que
despus fue dean y aun arzobispo... con la cruz y

quion que llevaba como es de costumbre delante el
arzobispo don Rodrigo: pas por los escuadrones de
los enemigos dos veces sin recibir algun dao,
dado que todos le pretendian herir con sus dardos;
y muchas saetas que le tiraban, quedaron hincadas
en el asta de la cruz: cosa que a los nuestros dio
mucho nimo y puso grande espanto en los moros
428
El lienzo de Rizi estaba en la Parroquia de San

Andrs, en la antecapilla de la capilla de San Isidro,
a la izquierda y junto al San Is:Ldro en el milagro del
429
pozo tambin del pintor

Sin embargo, la iglesia
fue incediada en 1936 y las pinturas se perdieron segn
nos asegura Maria Elena Gmez Moreno
El cuadro es de 1666
431,
430
para Tormo
o de 1661
193
432
segn Camn, el cual dice que

hay
en
la
obras
perspectivista,
de
Francisco
una
con preferencia por
escorzadas, por las
tendencia
las formas
visiones de amplio radio; su
barroquismo se halla templado por una construccin

de
masas
equilibradas,
agrupaciones
ron
preferencia
por
ordenadas
con
historias
arquitectnicos esquemas
4~ 3
Apreciaciones que podemos, en efecto, descubrir en

este
cuadro.
Es
tambin
un
esquema
teatral,
como
corresponde a quien participaba en los decorados para

la representacin de comedias en el Buen Retiro. Como
dice Martn Gonzlez, es un tipc de pintura deshecha,
de
borrn,
Angulo
ardiente
cultiva
una
escenogrfica
factura
434
suelta,
segn
ligera
abocetadisima que jugar un importante papel en la

renovacin
barroco
del
de
tcnica pictrica y el
El colorido es deslumbrante.
arte
la
de
Rizi,
pletrico
cte
vida,
dinamismo
La calidad
se
aprecia
particularmente en San Andrs de Madrid, sobre todo si

se
comparan
sus
cuadros
de
altar
Milagro de
San
194
Isidro y Triunfo de Tolosa, con los de Carreo
Igualmente, la indumentaria no guarda relacin con
el
siglo
XIII.
sesenta del
hecho
Pero Rizi
siglo
mediante
ha
intentado en
XVII aparentar la
prendas
ya
los aos
antigUedad del
obsoletas,
como
la
lechuguilla de Alfonso VIII o partes de la armadura

clsicas como alguno de los cascos.
Hay
banderas
que
intentan
representar
la
colaboracin de los reinos cristianos.

El mismo asunto lo habla tratado al fresco Antonio
Mohedano,
junto
con Alonso Vzcluez,
en el
claustro
grande del convento de San Francisco de Sevilla.
Sin
437
embargo, fue destruido en el siglo pasado

La retirada de
los sarracenos del convento de Ass
(12121226)
La retirada de los sarracenos del convento de

Ass (184) pertenece a la serie que pint Vald6s Leal
para el convento de Santa Clara de Carmona en los aos
165253
El cuadro sufri una restauracin en el
195
siglo
XIX
por
Francisco
Prez
Guirripo
Actualmente se encuentra en el Ayuntamiento de Sevilla

440
Valds Leal
se haba
Castillo,
pero en
cordobesa
se da ya el
formado con Antonio del
este cuadro de
movimiento
su primera poca
desentrenado
la
violencia, sin duda ms del gusto del pintor. Valds

navega a sus anchas en el tipo de cuadro tan barroco de
las batallas..., a que Rubens diera la pauta
441
Esta influencia de Rubens qu.e nos introduce en una

nueva etapa del barroco de nuestro siglo de oro, es
tambin vista por Du Gue Trapier:
Battle scenes by Rubens aria brought to mid, such
as his Victory and Death of Decius Mus..., where
a tangle of falling, twisted horses and warriors
fils
the
immediate foreground.
Reminiscent of
Rubens also is the prof ile cf the warrior shadowed

by a pink-plumed helmet..., the shield ornamentel
by
grotesque
face,
the
turbaned heads
bulging eyes and open mouti-Ls

Es muy posible
with
442
que se inspirara
en grabados
de
196
Rubens.
La composicin
inters en
est
diseada
con
un centro
los guerreros de primer plano,
pero
de
la
confusin y dinamicidad de lineas y colores no deja

descansar al espectador, que recorre todo el cuadro.
Hay una clara diagonal que va desude el ngulo superior
izquierdo al inferior derecho acompaando a la calda de
los combatientes y del terreno. Una horizontal que se
inicia
tmidamente
en
la
lnea
del
horizonte
se
contina por el brazo de un guerrero y las cabezas de

algunos sarracenos que huyen
unida
con
la
vertical
de
e:i segundo trmino,

la
columna,
modo
y
de
repoussoir a la izquierda y las del convento, dan una

cierta contencin al desenfreno de las curvas.
La iluminacin que viene de la izquierda y es casi
cenital, fuerte, con un juego de luces y sombras tan
dinmico como las lineas. A veces la sombra de algn
edificio
ayuda
al
dramatismo
Aunque no se consigue
totalmente
de
estos
una visin
por defectos en la composicin y el

efecto del color
contrastes.
unitaria
dibujo,
es el
el que consigue casi esta unidad,
197
creando perspectiva.
La
figuras
entremezcladas,
constituyen un hervidero de formas

sin trabazn,
en disposicin confusa
que para Lafuente, es prevista y deseada por el autor

para
introducirnos
casi ms
como
autores
que
como
443
espectadores en la terrible batahola de la lucha

Construye
tres
planos
en
profundidad,
quizs
demasiado marcados; en primer lugar la

violent action takes
place
in the
foreground
where warriors and horses fal together in wild

confusion.
Baroque
elemerits
are
the
strong
diagonal thrust in the center the composition and

the
unified
direction...
figures
movement
On
fleeing,
fluttering
the
the
second
while
garments
of
of
whole
plane
in
are
atove
them
pi.nk,
yellow
one
smaller
two men
and
in
blue
material fal dramatically from the tower wall.

Beyond the gray and distant plain are fantastic
buildings meant to represent those of Assisi. In
the dark clouds appears a qolden glory and along
the horizon the sky becomes; lighter
198
La
composicin en este
sentido va
en zigzag,
desde el centro del primer plano a la izquierda del

segundo y,
al centro del cuadrc,
en el tercero.
El
punto de vista es algo ms elevado que lo normal.

El
dibujo
no
se
ha
cuidado
hay
errores
evidentes. Pero es el color el gran protagonista de

este cuadro. Segn, seala Lafuente
ninguna
fotografa
dinmica
de
felicisima
esta
dar
obra
exaltacin
ni
idea
de
colorista
de
la
la
pasin
vibrante
que
en
ella
resplandece... esplendida sensibilidad colorista

de Valds que logra notas personalisimas de color;
rojos cerezas en los turbantes, plumas verdes y
carminosas, plateados de los aceros, dorados con
reflejos
en los escudos, grises finisimos,
toda
una paleta vibrante y delicada

Para Guinard es une exaltation de couleur a la
Delacroix
446
,
que dentro de todo el dinamismo
del
cuadro le hace el mejor representante del baroque de

la grce, representado por Murillo. Dos extremos de
una misma ciudad.
199
En
relacin
desencajados
espectador,
de
las
los
actitudes,
sarracenos
con lenguaje barroco,
los
rostros
interpelan
intentando
al
que forme
parte activa de la accin. De la misma forma, los de

los guerreros de segundo trmiro expresan el terror
que,
sin
ser
visto
por
el
espectador,
viene
del
convento y las mismas formas atormentadas de paisaje de

Ass retuerzan este sentimiento, rodo ello dentro de un
efecto muy teatral y con cierta falta de unidad como
ocurre en el grupo de la derecha del primer plano,
frente a partes ms logradas como la contraposicin del
guerrero abatido a la izquierda y abajo y el mpetu
ascensional de las figuras centrales.
El movimiento va hacia la derecha,
equilibrio
respecto
la
dia;onal
buscando el
que
marca
la
inclinacin del paisaje.

La
ordenacin
de
las
encontrar un cierto ritmo,
figuras,
al
intentar
se ::ealiza en el primer
plano con los tres guerreros de). centro frente a las

tres
cabezas
de
sarracenos
elementos centrfugos,
el
d~
torsc
la
derecha.
desnudo del
Como
ngulo
200
inferior izquierdo y la cabeza girada, violentamente
iluminada a la derecha, a la mitad del cuadro.
El tema de la historia de Santa Clara en el siglo
XIII, le ha inducido a utilizar la indumentaria de tipo
romano para crear
en el
espectador,
acostumbrado a
estas convenciones teatrales, la sugestin del pasado.

La tcnica es amplia, rp:ida, maestra
447
y se
aproxima, segn Du Gue Trapier al dramatismo de la de

Rubens, y segn Mayer a la impetuosidad y acentuado
naturalismo de Francisco Herrera. Hay en los rostros un
puntillismo
casi
sin
matern.a
en
las
lejanlas,
impresionismo
que,
junto
al
constituye
un
antecedente de Goya.
Existe un boceto que se conservaba en la coleccin
de Ybarra de Dos Hermanas de Sevilla, que se atribuye
a Valds Leal y en que esta marLera impresionista se
acenta de tal forma y crea una acritacin tal, que hace
pensar, inmediatamente, en el siglo XIX. En l aparece
la parte superior, recortada en el original, y con un
mayor espacio dedicado al celaje y las arquitecturas.
Todo,
en
este
cuadro,
uno
de
los
ms
201
representativos del autor, da la sensacin barroca de
impetuosidad y dramatismo; la composicin aparatosa, la
fogosidad en la tcnica, la vibracin de sus colores
intensos,
el
tropel
de
exageracin de los gestos,

arquitecturas
jinebes
caballos,
el quebrantado perfil
la
de las
y hasta el atonuentado aspecto del celaje
448
Las conquistas de Crdoba y Sevilla <12361248)
La iconograf la de estos episodios incide ms en la

entrega
de
las
llaves
al
rey
San
Fernando
sus
connotaciones religiosas que en el aspecto militar.

Slo citaremos un ejemplo de cada uno de ellos.
Palomino pinta La conquisba de Crdoba
para
la
capilla
de
Santa
Teresa
cordobesa seguramente durante
de
(144)
la
catedral
su estancia
en dicha
ciudad en 1713. Aunque se sale <le marco cronolgico

que nos hemos impuesto,
al
siglo
anterior,
su estilo
despues
de
sigue perteneciendo
haber
acusado
la
202
449
influencia de Lucas Jordn

En cuanto al asunto histrico,
la conquista de
Crdoba, se inserta dentro de las discordias civiles de

los reyes moros y que Fernando III aprovecha para sus
fines. Crdoba tena siete puertas y sus arrabales de
fuera eran tan grandes
como una ciudad,
especialmente
el que se llamaba Ajarqula a la ribera del rio a la

parte de Levante y que estaba totalmente cercado de
muro y pegado a la ciudad. El alczar del rey, y su
casa est a la parte del Poniente cercada con su muro
particular: una puente muy hermosa puesta sobre el rio,
cuya cepa comienza desde la iglesia
Mayor
450
Segn el padre Mariana los hachos sucedieron de la

siguiente
forma:
los cristianos en
apoderaron de una parte de

Fernando,
cuando
lleg
el
los muros
puso
cerco
ao
1236
se
y el rey don
al
resto.
Se
defendieron los moros con grande denuedo confiados en

el
grn
socorros
nmero
que
de
gente
esperaban
de
que
tenan
fuera;
dentro
muchas
veces
los
se
peleaba por las plazas y por las calles valientemente.

Despus de algn tiempo de forcejeo y debido a las
203
noticias de algunos cautivos que prendieron, supieron
los moros lo que pasaba tanto acerca de la muerte de
Abenhut, rey de Granada, como que don Lorenzo Surez se
haba pasado a la parte de los cristianos, y se hallaba
con los dems en aquel cerco. Por este motivo, perdida
la esperanza de poderse defender con sus fuerzas y de
ser socorridos de fuera, acordaron rendirse.
Tuvieron pltica sobre ello personas sealadas de
ambas partes: los del rey encarecian sus fuerzas
para sujetar los rebeldes, su clemencia para con
los que se rendan, los moros si bien entendian el
aprieto en que estaban, no venian en lo que era
razn
451
Estas dilaciones sirvieron para endurecer an ms

las capitulaciones que se concretaron en entregar la
ciudad con la nica condicin que les concedieran las
vidas
y libertad
para
irse
cada cual
donde mejor le
pareciese. Hizose la entrega el 29 de junio, dia de San

Pedro y San Pablo. Como seal de :La victoria, en lo ms
alto de la iglesia Mayor,
levantaron una cruz y con
ella el estandarte real que
se poda
ver
de todas
204
partes.
En el cuadro de Palomino,
se representa la
entrega de las llaves en primer trmino, los muros de

la ciudad a la derecha del cuadro, y la iglesia mayor
al fondo, con el estandarte real :unto al Rey y la cruz
en el rompimiento de cielo de la parte superior. San
Fernando va acompaado de sus generales, con armaduras
e indumentaria anacrnica y las lanzas se elevan en
todas direcciones. La mezquita, la ms famosa de Espaa
y con las ceremonias acostumbradas, la consagraron como
iglesia diversos obispos que se;uian la guerra y se
hallaron en la toma.
Sealaron por primer obispo de
aquella ciudad a fray Lope monge de Fitero...
452
Fernando, como venganza de que doscientos sesenta

aos antes los moros hicieron traer las campanas de
Santiago de Compostela en hombros de cristianos, mand
que de la misma manera las llevasen los moros hasta
ponerlas en su lugar como enmienda de aquella afrenta.
Al irse los moros, qued la ciudad desierta, y el rey
tuvo que dar cartas con muchos privilegios a los que
viniesen
a poblara.
Qued por gobernador de aquella ciudad don Alonso
205
de Meneses y don Alvaro de Castro por general de
aquellas fronteras, el uno y el otro con todo el
poder y autoridad necesaria. A los ttulos reales
se aadi el de rey de Crdoba y
Fernando
Crdoba,
III
el
Santo,
tras
Baeza,...
la
conquista
de
se apoder de Jan y el reino de Murcia y
decidi
la
conquista
de
Sevilla,
tanto
por
su
importancia y que con ella la reconquista habra dado

un paso transcendental, como por emular la conquista de
Valencia por los aragoneses.
El rey de Sevilla Axatafe, viendo el peligro,
procur socorros de los lugaresu cercanos y an del
Norte
de
Africa,
as
como
de
armas
vituallas,
especialmente trigo. De la misma forma Fernando reuni

su ejrcito y lo pertrech y comenz el sitio el 20 de
agosto del ao 1247.
El rey asent sus reales en el
campo de Tablada, junto a la ribera del rio, ms abajo

de la ciudad.
Don Pelayo Prez Correa,
caudillo de
gran corazn y de gran experiencia en las armas y

maestre de Santiago, mont su campamento en la otra
parte
del
ro,
en
la
aldea
llamada
Aznalfarache.
206
Pretenda hacer frente a Abenjafor, rey de Niebla, que
con muchas fuerzas se estaba apoderando de todos los
lugares por aquella zona y, a pesar del peligro y las
dificultades, todo lo venca su constancia y esfuerzos.
El rey fortificaba sus reales pero los moros, con las
salidas que hacan de la ciudad, trataban de impedir
las obras. Por el mar y el ro era por donde se pona
mayor cuidado para impedir que no entrasen vituallas.
Tambin los soldados que habla en tierra,
hacan lo
mismo, y velaban para que nada les pudiesen meter por

aquella parte.
robar
Muchos escuadrones
asimismo salan a
el vino y el trigo y talaban los frutos que
hallaban sazonados, y Carmona que estaba a seis leguas,

forzada por esta situacin, sin :Lntentar defenderse ni
pelear, se rindi.
Pero en Sevilla los moros no se descuidaban ni
dorman.
El
primer
nuestra armada,
fuego
de
objetivo
que tenan
lo cual muchas veces
alquitrn,
que
arde
an
era
quemar
intentaron con
en
el
agua.
La
vigilancia del general Bonifaz hacia que todos estos

intentos fracasasen. Sealbanse entre los dems D.
207
Pelayo Correa Maestre de Santiago, y D. Lorenzo Suarez,
cuyo esfuerzo y industria en todo el tiempo deste cerco
fue muy sealado:
sobre todo Garci Perez
de Vargas
natural de Toledo, de cuyo esfuerzo se refieren cosas

grandes y casi increibles
~.
Ya en 1248 se unieron a Fernando el Infante D.

Alonso y en su compaia D. Diego de Haro... Alhamar eso
mismo rey de Granada vino juntarse,
con el rey D.
Fernando, acompaado de buen nunero de soldados

en momentos muy crticos para la moral de las tropas
cristianas y del mismo rey que dudaba si levantar el
sitio.
Hasta
los
sitiados
se
burlaban
desde
las
murallas de los sitiadores. Acudteron mas en ayuda del

rey: el obispo don Juan Arias de Santiago, aunque tuvo
luego que ausentarse, por motivo de salud; don Garca,
prelado de Crdoba, don Sancho de Coria; los maestros
de Calatrava y de Alcntara, los infantes don Fadrique
y don Enrique; don Pedro de Guzmn, don Pedro Ponce de
Len, don Gonzalo Girn y otros muchos.
El
general
de
la
armada
Bonifaz
tena
como
objetivo fundamental destruir el. puente, para que no
208
pudiendo comunicarse
los
del arrabal y
la
ciudad,
pudiesen ser batidos por separado. Apercibi para esto

dos naves y esper el momento en que ayudase la marca
alta, a la cual ayud un recio viento que soplaba del
Poniente.
Con
esta
ayuda,
alzadas y
hinchadas
las
velas, una de las naves embisti con tal mpetu en el

puente que no pudieron sufrir las ataduras de hierro.
Quebrse el puente el da 3 de mayo con grande alegra
de los nuestros. Los soldados, con la esperanza de la
victoria, acometieron con grande denuedo a la ciudad,
escalaron
los muros
por una parte,
y por
otra
lo
derribaron con trabucos y mquinas con tanta porfa que

los cercados estaban a punto de perder la esperanza de
defenderse.
El mayor combate fue contra Triana:
los
moros se defendan valientemente y la fortaleza de los

muros causaba gran dificultad a los nuestros.
Comenzaron en la ciudad a sentir la escasez de
vituallas
ninguna
los
ciudadanos
esperanza,
acordaron
viendo
tratar
que
de
no
quedaba
rendir
la
ciudad. Pidieron desde el adarve les diesen lugar de

hablar con el rey, lo cual ste acept. En principio,
209
intentaron quedarse con la ciudid, pero don Fernando
les di a conocer que sabia como estaban las cosas y
que no partira sin tomar la ciudad. Entretanto que se
trataba de las condiciones, hicieron tregua y ces la
batera. Al final,
se acord que el rey moro y los
ciudadanos con todas sus alhajas y preseas se fuesen

libres
donde
quisiesen,
que
fuera
de
Sanlcar,
Aznalfarache y Niebla, que quedaban en manos de los

moros,
rindisen
los
dems
pueblos
castillos
dependientes de Sevilla. Se di de trmino un mes para

cumplir todas
estas
capitulaciones.
El castillo
se
entreg y el 27 de noviembre salieron de la ciudad,

entre varones y mujeres y nios, cien mil moros: de los
cuales parte pas a Africa y rarte se reparti por
otros lugares y ciudades de Espaa.
La representacin de la conquista de Sevilla es
ms
frecuente
conseguidas es
456
la de
una
de
sus
Zurbarn que
versiones
mAs
ejecut para el
convento de la Merced Calzada, en el claustro de los

Bojes, aunque actualmente se encuentra en la coleccin
del duque Westminster, en Londreu. Lo realiz Zurbarn
210
en
1634
y debi
inspirarse
en
la
Entrada
de San
Fernando en Sevilla de Francisco Pacheco, encargado

por la Catedral a este pintor en 1633
otro annimo que cita Lpez Rey
458
(915)
o en
perteneciente a
la coleccin del Den Manuel Lpez Cepero.

Este es el momento elegido por la mayora de las
obras que tratan del tema. En los cuadros de Pacheco de
la catedral de Sevilla y en eL de Zurbarn aparece
Fernando III, armado de coraza y apoyandose en un largo
bastn de mando, recibiendo las llaves de la ciudad en
un plato metlico del rey moro que lo sostiene rodilla
en tierra. Detrs del rey un grupo de generales armados
contemplan la escena. Al fondo la ciudad de Sevilla
rodeada de murallas
Giralda.
dejando ver
En el cuadro de
Zurtarn
la torre
hay,
de
la
adems,
la
figura de San Pedro Nolasco y otros frailes mercedarios

y al fondo se divisa el campamento cristiano y una
bandera con las armas de los reinos de Castilla y Len.
En
un
cuadro
atribuido
Francisco
Reyna
459
,
San
Fernando entrega una estatua de la Virgen a San Pedro

Nolasco destinada
a un monasterio
de la Orden, dentro
211
del campamento cristiano.
Como es habitual en estas
obras1 la indumentaria sigue la moda del momento.

Dur el
cerco diez y seis meses.
Durante este
tiempo el campamento real estaba dividido,
como una
ciudad, en barrios con sus tiendas, en los cuales se

vendan
las cosas
necesarias.
Habla
herreras para
forjar armas. Los pabellones estaban puestos por su

orden con sus calles y plazas.
A
los
veinte
desde
diciembre
con
pblica
procesion y aparato entr e). rey en la ciudad, oy

misa en la iglesia Mayor, que para este propsito
estaba bendecida y aparejadia: bendijola con gran
majestad don Gutierre elect.o arzobispo de Toledo
que poco antes sealaron por sucesor en aquella
iglesia de don Juan que talleci a los veinte y
tres del mes de julio. Don Ramon de Losana fue
elegido por arzobispo de la nueva ciudad
460
Conquista de Lorca (1243.11.23>
Despus
de
tomar
Mua,
el
ejrcito
cristiano
212
mandado por el joven prncipe don Alonso, se dirigi
hacia
Lorca,
foco de
la
rebelin y en donde,
con
seguridad, se esperaba encontrar al rey de Valencia.

Don Alonso asent sus reaJ.es al medioda de la
ciudad y a poco ms de un kilmetro de la misma.
En la madrugada del da 23 de noviembre de 1243,
despus
de
haber
confesado
comulgado
todo
el
ejrcito, se dividi ste en tres cuerpos. Uno, a las

rdenes
del
poniente
de
capitn
la
Morviedro,
fortaleza
dirigindose
emboscado
en
al
las
sinuosidades del terreno, deba hacer sonar todos los

instrumentos de guerra simulando el ataque. Mientras
tanto, otro de los cuerpos mandado por Sancho Mazuelo
de Manzanedo, atacarla la puerta ms inmediata al ro,
que desembocaba en la calle de Alsequola, debiendo
sostener el ataque en las calles de la poblacin. A la
vez, el Prncipe forzarla la puerta del Alczar.
Inici el movimiento el ejrcito, segn el citado
plan,
favorecido
por
la
densa
niebla
que,
providencialmente, ocupaba la llanura. Morviedro, al

llegar a su posicin,
hizo sonar todas las cajas y
213
trompetas,
que
atrajeron
los;
moros,
los
cuales
dejaron abandonados los dems puestos. Sancho Mazuelo,

aprovechando la sorpresa, rompi la puerta y vencindo
todos los obstculos penetr en la poblacin.
Con l
iba el Prncipe con su divisin, y dejando a Sancho

Mazuelo,
que sostena una desesperada y sangrienta
lucha en las calles, march directamente para penetrar

en el castillo por la Barlacha o puerta del refugio.
Logr vencer la tenaz resistenci de los del castillo,
mientras Morviedro, rota la puerta falsa, entraba en el
castillo y envolva a los moros por todas partes.
Al salir el sol de aquella maana, brill la cruz
de
los
pendones
de
Castilla
~ue
ondeaban
murallas y en la fuerte torre de Espoln,

ltimo de la dominacin agarena en Lorca.
Mientras
ciudad,
los
se
que
desarrollaba
quedaron
la
la
en
y fue el
461
conquista
custodia
las
de
del
la
Real,
postrados a los pies de una imagen de la Virgen que el

prncipe llevaba en su oratorio, animados por el obispo
don
Gonzalo
Ibez,
implorabaui
el
auxilio
divino.
Cuando volvi victorioso don Alonso, di gracias ante
214
la imagen de Santa Maria y la ofreci cono patrona de
la ciudad.
Matheos pint junto a Blas Muoz y Pedro Camacho
Felices en el Santuario de las Huertas. Segn parece
pinta hacia 1680
462
y su nombre slo se conoce por la
firma de sus obras, como es el caso de la Rendicin de

Lorca
<141)
del Santuario de
cuadro firma Joseph Matheus

su
obra
dice
el
Sr.
las Huertas,
Cnovas
muestran cierta elegancia
que
en cuyo
En relacin a
~.
sus
en su grave
personajes
apostura;
el
colorido es vivo; el dibujo a veces descuidado y segn

dice Angulo en su estilo se ha querido ver cierta
influencia velazquea
464
La batalla del Salado (1340.09.3))
Ante la ltima reaccin norteafricana, la de los

benimerines, Alfonso XI de Casti.lla renov la guerra
contra los musulmanes y solicit la colaboracin de
Aragn y Portugal.
Segn el Padre Mariana,
pasaron a la pennsula
215
setenta mil jinetes y cuatrocientos mil de a pie ~
en
una
gran
flota,
tardando
cinco
meses
en
la
operacin.
El rey de Marruecos Albohacen y el de Granada
Yusut iniciaron el sitio de Tarifa el 23 de septiembre
de 1340. Mientras tanto se iban reuniendo en Sevilla
los
ejrcitos
acudi
cristianos.
con dos mil
El
caballos.
rey
de
Portugal
En total
se
solo
juntaron
catorce mil de a caballo y vei:rxticinco mil de a pie

466
la cuarta parte de los que contaba el enemigo.

Ante la proximidad del ejrcito cristiano los reyes
moros levantaron el sitio de Tarifa y dispusieron su
ejrcito en unos cerros cercanos a sus reales. Llegaron
los nuestros a una aldea llamada la Pea del Ciervo,
donde descubrieron al enemigo. All se hizo Consejo de
Guerra para decidir lo que se deba hacer. Se acord
que a la media noche se enviasen a Tarifa mil caballos
y
cuatro
mil
infantes
para
que
estuviesen
de
guarnicin, y asegurasen la plaza: juntamente llevaban

orden al tiempo de la pelea de azometer a los enemigos
por un lado,
y echarlos
de los cerros...
467
216
Al da siguiente,
30 de octubre, se formaron los
escuadrones en orden de batalla. La vanguardia estaba

dirigida por don Juan de Lara, don Juan Manuel y el
maestro de Santiago; la retaguardia se encomend a don
Gonzalo de Aguilar, y don Pedro Nez qued de reserva
con gran cantidad de gente de a pi.
El cuerpo del
ejrcito qued a cargo de los rayes, acompaados del

arzobispo de Toledo don Gil de Albornoz y de otros
obispos y grandes del reino.
El pendn de la Cruzada por mandado del papa lo
llevaba un caballero francs llamado lugo: todos
los soldados iban sealados con una cruz colorada
en los
pechos
como aquellos
contra los infieles

la cruz
iban
a pelear
en defensa de la religin
y de
468
El rey de
Granada.
que
Portugal
decidi
acometer al rey de
Le acompaaban con su <jente los maestres de
Alcntara y de Calatrava.
Empez el combate y haba entre los dos bandos un
ro, el del Salado, que di nombre a la batalla. Era
importante ganar los pasos.
217
Los cristianos se dirigieron al ro y llegaron los
primeros don Juan de Lara y don Juan Manuel. Los dos
hermanos Lassos, Gonzalo y Garca, pasado un pequeo
puente, fueron los primeros que comenzaron a pelear. El
rey de Portugal marchaba en el flanco izquierdo sobre
la ladera de unos cerros, mientras el rey de Castilla
despus de rodear la marina atac con gran mpetu a los
moros.
Ciertas
bandas de los nue~;tros se separaron del
grueso
por sendas
que ellos
saban,
reales
de los moros y derrotaron
encontraron
los
a la guarnicin
que
los guardaba, destruyendo y robando cuanto hallaron.

Visto esto por los moros que anclaban en la batalla, y
hasta entonces se defendian valientemente, comenzaron
a desmayar y retraerse, y a poco rato volvieron las
espaldas, y fueron puestos en huida
469
Este parece ser el momento escogido por Lucas

Jordn para ejecutar su cuadro
(711)
aunque no es
seguro que represente la batalLa que comentamos
470
El pretendido Alfonso XI aparece en medio del cuadro,

de gran tamao, y a galope tendido, seguido por jinetes
218
e
infantes.
despavoridos,
Se
dirige
contra
los
moros
que
huyen
intentando cruzar el ro y pereciendo
ahogados en l. Al fondo, los c~rros por cuya ladera

avanzara el rey de Portugal. Segn Mariana murieron
doscientos mil moros y slo veinte cristianos
471
Como es costumbre en estas visiones retrospectivas

de la historia de Espaa en este siglo, la indumentaria
militar es una mezcla de fantasas y prendas anteriores
a
la
poca,
que
para
entonces
se
consideraban
anticuadas, como las calzas.
La batalla de Jerez (1368>
El cuadro de Zurbarn
(194)
representa un tema
religioso: la ayuda de Nuestra Seora de la Proteccin

a
los cristianos en
1270
47=,
cue mediante
una
luz
celestial conocieron la emboscada que les preparaban

los moros. Por no pertenecer propiamente al propsito
que
se
ha
trazado
slo
se
comentar
brevemente.
Pertenece a la serie que hizo Zurbarn para la Cartuja

de Jerez en 16381639.
Estaba en el centro del altar
219
mayor en un principio y en el inventario de 1835 se
sita en dos altares, al otro lado de la verja de los
hermanos
legos donde los vieron Ponz y Cen
Fue
uno de los que se ofreci a Napolan en la Guerra de la

Independencia y se devolvi al convento en 1814
Adquirida por Taylor para Luis Felipe, se encontraba en
la Galera Espaola del Louvre en 1830 con el n~ 355.
Se vendi en Christies en 1853 por 160 libras a Lord
Taunton y fue comprada por el Metropolitan Museum a sus
herederos en 1920
Ponz da algunos datos histricos:
est
Nuestra
Seora
coiro
auxiliando
los
jerezanos en una batalla que ganaron a los moros

en
estos
contornos,
en
e~
cual
prendieron
al
rgulo Abenfaha, que lo enviaron en presente a

Alfonso XI, todava nio. A dicha pintura llaman
de la Descensin
476
Martin De Roa hace una descripcin detallada de la

batalla:
Los moros escondidos en un olivar cerca del rio
y
amparados
por
la
oscuridad
de
la noche,
se
220
preparaban para caer sobre
los cristianos.
De
pronto el cielo se iluinin por una potente luz,

permitiendo a los cristianos darse cuenta de la
emboscada. Mientras la armada jerezana dispersaba
a los moros <no falt de los nuestros quien con
mayor advertencia mirase dnde se descubra la luz
y viese la imagen de la Santsima Virgen>
Se
levant
una
ermita
e:rx
el
lugar
477,
para
conmemorar el hecho se pint su :cmagen en medio de una

nube resplandeciente, con los nobles de Xerez armados
a caballo vuelto el
rostro a la parte
espesura se descubran los moros
donde
en la
478
Considerando slo la parte blica, la disposicin

recuerda las de Carducho del Saln de Reinos.
Para
Soria:
The soldier, serving as a repoussoir figure at
the left, is dad in brown wtth a black hat, white
collar, and lavender hose. Otherwise the picture
is mostly derived from an engraving by Schelte
Bolswert,
Gonzaga.
St.
Aucustine Atoearincr to Francesco
Duke of Mantua...,
a.n the Lite of St
221
Augustine, Antwerp, 1624. The Virgin, in lilac and
blue, replaces the St. Ausgustine of the print.
Zurbarn took over the dark diagonal of the lower
left
against
lighter background.
As
in the
print, prof ile heads of soldiers and a battery of

lances appear aboye the lar;e halberdier. The two
riders nearest him are fait~xfully copied fron the
two heads aboye the horse, which is also use in
the printing. me dark half-lenghth soldier,
the right,
at
in the Bolswert: print wears a large
moustache and is... reversed in position
479
Sin embargo, el gran alabardero a la izquierda

que
introduce al espectador en
esquemas barrocos
480
no
la escena siguiendo
est en el grabado,
siendo
muy grande la libertad que se to~b Zurbarn, como dice

Gaya
Nuo,
escamoteando
la
figuracin de un
tema
blico poco o nada acorde con sus gustos sustituido

el protagonismo por el de un combatiente annimo, pero
en el que reconocemos una brava
espaol del siglo XVII
estampa de militar
48~
Hay una gran diferencia
importante con el Socorro
222
de Cdiz, que veremos ms adelante. En esta etapa
las figuras, sin perder esa tctil evidencia del
primer
plano,
profundismo
se
rodean
perspectivo
de
y
espacio,
de
una
de
un
matizada
coloracin, que ahuyenta la plenitud de las etapas

anteriores, tan bellas, sin embargo
El paisaje, que representa el bosque del Sotillo,
lugar de la emboscada de moros y de su furiosa lucha
contra jinetes cristianos y la luz extraa que les
inunda,
sus verdes crudos bajo la
aparece la Virgen,
dramtica
y potica
fue erigida
en el
que an existe.
monasterio
le dan una
nube en la
inesperada intensidad
En el centro,
cual
la ermita que
lugar en conmemoracin del hecho y

Luego,
los cartujos construyeron el
de Nuestra Seora de La Proteccin.
En cuanto a la tcnica dice Soria:

these
large
canvases
distance; consequently,
sketchy
and
instances
of
rough.
were
to
be
seen
at
their execution is more
The
Zurbarns
paintings
power
of
are
moving
individual
characterzation. Although derived from Ribera, his
223
types
of
picaresque
urchi.ns,
his
faces
of...
bearbed od men are not eas;ily forgotten
Victorias de los Moncada en SiciJj.j, <14081411>
Siendo rey de Aragn Martin 1 y su hijo Martin rey

de Sicilia,
se habla
revuelto Cerdea contra el de
Aragn. Organiz Martin El Viejo una poderosa armada.

Su hijo se encarg del mando de 13 operacin de castigo
contra los sardos, partiendo del puerto de Trapani, con
el Maestre
Justicier,
Almirante de Sicilia,
Bernardo Cabrera,
Ruiz de Lihori,
el
gran
a finales de
octubre de 1408. Haba dejado de ;obernadora de la isla

a su esposa Blanca.
Arrivada la armada de Aragn a
Cerdea, decidi Martin EL Joven atacar al enemigo.

Los sardos estaban apoyados por una flotilla de galeras
genovesas. Hubo una batalla el 1~ de junio de 1409, en
la cual las galeras sicilianas .rxicieron prodigios de
valor contra las genovesas, consiguindo apresar muchas
de ellas y hacindo prisioneros a cuatro de sus grandes
capitanes. Obtenida esta victoria Martin determin dar
224
otra batalla por tierra, que tuvo lugar el 21 de ese

mismo mes, quedando en el campo de batalla unos 6.000
sardos,
aunque
consiguiera
escapar
el
vizconde
de
Narbona y refugiarse en el castillo de Monreale. Pero

antes de terminar con la conquis~:a de toda la isla, el
joven rey enferm y muri a la edad de 33 aos.
En
su testamento
gobernadora y,
dej a
sin embargo,
Cabrera y Sancho Ruiz
La reina
nc
Blanca
como
dej a Bernardo
de Rihori como consejeros,
de
a
pesar de ser sus favoritos, porque se odiaban a muerte.

El rey Martin El Viejo conf irm la decisin de su
hijo.
Bernardo de Cabrera qued muy descontento del
testamento
soliviantando
lleno
de
indignacin
fue
a los nobles contra la reina
Sicilia,
Blanca,
mientras sta se refugiaba en el castillo Orsino de

Catania con su consejo. Muri entre tanto Martin 1 de
Aragn el ltimo da del mes de x~ayo de 1410 sin dejar,
expresamente, heredero al reino de Sicilia.
Segn la ley de Sicilia cuando mora un soberano
sin dejar
sucesin,
toda la autoridad recaa en el
Maestre Justicier. Acogindose a este derecho Cabrera
225
puso a su lado a gran parte del reino y se apoder de
algunas de las ciudades del m:Lsmo
y de
reginale que perteneca a la reina.

alz
Ruiz
de
Lihori.
Por
otro
parlamento en Taormina,
bajo la
Messinesi,
que
que
pensaba
la
la camera
Frente a 61 se
lado
se
reuni
un
sabia direccin de
mejor
solucin
era
despojar a ambos pretendientes de toda jurisdiccin y

asignrsela
un
estamentos.
este
consejo
consejo
compuesto
deba
ser
por
los
tres
entregada
la
fortaleza de la reina Blanca y armar un ejrcito contra

Cabrera, bajo el mando de Antonio Moncada, conde de
Ademo. La reina aprob todas las determinaciones del
parlamento y el 27 de mayo de 1411
a todos,
mand una circular
exhortardo a que permanecieran fieles a la
corona de Aragn.
Irritaron tales decisiones a Cabrera, quien se fue
apoderando de
las fortalezas y ciudades del reino,
entre otras, la ciudad de Palermo. La reina Blanca, al

no encontrarse segura en ninguna de las ciudades, fuera
de la camera reginale, se refugi en Siracusa, donde
habla un fuerte castillo, llamado Marcheto. Cabrera
226
vino con un poderoso ejrcito a sitiar dicho castillo
con mucha artillera y para que no lo socorriese don
Artal de Alagn con las galeras genovesas, fabric un
puente de barcas que guarneci con tropas. Corra la
reina
el riesgo de caer prisionera cuando don Juan
Moncada,
que
militaba
bajo
Cabrera,
movido
de
compasin, tom la valerosa resolucin de abandonarlo

y correr, con sus soldados, en ayuda de la reina. La
llegada de Moncada anim a la reina y a los sitiados,
quienes
tomaron por su capitan y caudillo a don Juan de
Moncada, sobrino del Conde de Ademo, hijo de su
hermana:
y con trecientos de cavallo,
y otros
tantos a pie, acometi la una parte del Real, que

estava sobre el Castillo, 1:uvieron una muy rezia
pelea...
485
mientras la reina esperaba escapar en una galera, al

mando de Ramn de Torrellas, para ser conducida a un
lugar seguro. Moncada atac el puente defendido por las
tropas del Maestre Justicier pero, mientras combatan,
se hundi el puente no dejando paso a la reina para que
227
pudiese embarcar. Moncada resuelto a liberar a la reina
aunque le costase la vida, hizo abrir la puerta del
castillo y, saliendo con las tropas que tena bajo su
mando,
come
un
Caprera,
infierito
le
leone
quali
attaccb
aterrite
quelle
de
questimprovviso
attaco restarono sbaragliate, e si salvarono con

una vergognosa fuga, diveniando cosi il castello
libero affatto dal assedio.
Contribuyeron
al
xito
de
la
operacin
los
habitantes de Siracusa que, tomando las armas en nombre

de la soberana, acosaron a los fugitivos y obligaron a
Cabrera a abandonar la ciudad.
De
la
serie
realizan para
que
David
glorificar
Teniers
la
van
Xessel
familia Moncada,
el
cuadro fechado en 1664, representa la salida de Moncada

(592), despus de abrir las puertas del castillo y la
impetuosa
salida
contra
los
s:Ltiadores.
En
primer
plano, Juan Moncada, de punta en ]Dlanco y montado en un

caballo tordo
en
corveta,
arremete
espada
en mano
contra las tropas de Cabrera, que huyen despavoridas.
228
Un abanderado le sigue a pie. Infantes de uno y otro
bando pelean en el
trofeos y
centro del
amorcillos
con
las
cuadro.
Una
imgenes
oria de
de Marte
Vulcano rodea la escena. En una cartela, en la parte

superior,
se
lee:
ANTONIUS MONCADA./HUIUS
NOMINIS
COMES,/ADERNIONIS., a pesar de que es su sobrino el

protagonista.
El
9 de octubre llegaba Elanca a Castronuovo,
donde supo que Cabrera estaba a J.as puertas de Palermo

con nimo de sorprendera, pero encontrndose all el
Almirante Ruiz de Rihori, el conde Enrico Rossi, Juan
Moncada y Ricardo Filangieri, con mucha caballera e
infantera, empezaron a escaramuzar y Cabrera, habindo
perdido mucha gente, y no estando seguro en aquella
ciudad,
que
haba
cambiado
de
partido,
se
alej,
entrando la reina en Palermo el da 18 del mismo mes.

El amable carcter de Blanca fue atrayendo a los
sicilianos, reunindose una confederacin en Salemi, el
11 de diciembre de 1411, contra el partido de Cabrera.
Se pretendi que la ciudad <le Catania, que estaba
en
poder
de
Cabrera
gobernada
por
Giovanni
229
Ventimiglia, retornara a la obedtencia de la soberana.
Lihori fue el encargado de sitin- y apoderarse de la
ciudad. Despus de algunos das de asedio, se asalt
con escalas y cay
en poder de
la reina
el 29
de
diciembre de 1411.
La toma de Anteauera (1410.05.06>
La Toma de Antequera (76) es el primer cuadro de

batallas del siglo XVII, corresponde a Vicente Carducho
y est firmado y fechado en 16(12.
Se conserva en el
Museo del Ejrcito y fue depositado en el Museo
de
Infantera por el Museo del Prado en 1924

En
1602,
Valladolid con
Vicente
Carducho
se
encontraba
su hermano y maestro Bartolom.
en
Con
anterioridad slo se sabe que habla trabajado en los

arcos de entrada de Doa Margarita en Valladolid y como
dorador en el Palacio del Duque
488
Su hermano Bartolom haba realizado al fresco las

Ystorias de la guerra de antequera en la sala de la
torre de palacio antes del 13 de septiembre de 1602 en
230
que se le abonan 4270 ducados por esta obra ms algunas
obras de decoracin
Es probable que los cartones
preparatorios sirvieran como base para el cuadro de su

hermano Vicente que empezaba a soltarse como pintor
independiente. En el inventario de 1607 exista en la
Casa de la Ribera de Valladolid tLna Toma de Antequera
por
D.
Diego
Gmez
de
Sandoval...,
de
Vicencio
Carducho junto con otra victoria que tuvo D. Diego

Gmez contra el Conde de Urgel, En Valencia, del dicho
Carducho
490
Segn Tormo
es cosa demostrada por muchos documentos que ese

par
de
cuadros
los
adquiri
la
Corona
conjuntamente con el Palacio del Duque de Lerma...

de Valladolid en 1607,
y que fueron encargo del
valido de Felipe III para su propia casa, uno de

cuyos
lejanos antepasados venian
a glorificar
491
Y, en efecto,
en el inventario de Carlos II se
relacionan ambos temas, aunque con diferencias, en el

de
Antequera.
Pero
an
son
ms
apreciables
las
diferencias de longitud con el que se conserva en el
231
Museo del Ejrcito, antes en el Nuseo de Infantera en
492
Toledo
Palomino dice,
refirindose a Vicente,
que al
fresco tiene tambin otras pintuns, como en el Tocador

de
la
Reina,
Batallas
en
aquel
Palacio
<Valladolid)
mas
noticia que recoge Cen Bermudez aunque
~,
sin mencionar que fueron ejecutadas al fresco

posible que se haya confundido
Es
Palomino y sean
los
frescos de su hermano Bartolom.

En marzo de 1602, Toms de Angulo, haba pagado
156.200 maravedises a Vicente Carducho por cuenta del
Duque de Lerma
que pueden
~,
comprender
el
precio
del cuadro firmado en este mismo ao.

El tema del cuadro es complejo. Como en un mosaico
se relatan a la vez varias de las acciones que se
desarrollaron ante Antequera en :L410. Su muy cuidadosa
composicin divide, por una dia;onal central, en dos
partes, lo que fue la batalla del 6 de mayo y lo que
mucho
ciudad
despus
el
16
seria
de
la toma
septiembre.
de las murallas
Pero
de la
seguramente
hay
escenas secundarias, como la situacin primitiva del
232
Real del Infante Don Fernando art la parte superior y
central del cuadro, realzada pox una mancha clara en
donde se aprecia un ahorcado, que es posible que fuera
el trompeta de Ivan de Velasco
496
o una escaramuza
que se est preparando a los moros y que, quizs, mand

el Infante para haber lengua da la villa, es decir
para coger algn moro y hacerle hablar.
La fuerzas que sitiaron Antequera comprendan al
principio
2.500
10.000 peones.
hombres
de
arnas,
1.000
jinetes y
El 26 de abril asent el Infante Don
Fernando su Real sobre Antequera. Segn Prez de Guzmn

los infantes, hermanos del rey de Granada, consiguieron
reunir en Archidona 5.000 hombres de a caballo y 80.000
peones
se
dirigieron
el
de
mayo
sobre
los
sitiadores. Ubicando sus reales en la Sierra de la Boca

de Asno se dirigieron
contra
e:. obispo
de Palencia,
Sancho de Rojas, que se habla sil:uado con anterioridad

en la Sierra
llamada de la Rbita
por indicacin
del
Infante, creyendo que all estaban todas las fuerzas.

Entonces, a peticin del obispo, el Infante mand en su
auxilio a Juan de Velasco,
Cararero mayor
del Rey,
233
Diego Gmez de Sandoval, Mariscal del Infante y a Pedro
497
de Estiga
,
siguiendo l ccn todo su Real. Este
es el momento, probablemente, representado en la escena
central
del
cuadro
que
refleja
el
fragor
del
encuentro de Sandoval y los que le acompaaban contra

los moros que empiezan a huir despavoridos. Sigue el
mf ante,
con
la espada
del Rey
San
Fernando
498
acompaado seguramente por su to Alonso Enrquez,

Almirante de Castilla. Por encima, sobresale el pendn.
Los
moros
haban
desamparado
su
Real
la
persecucin se bifurc hacia Granada y Mlaga hasta que

los caballos no pudieron ms. Las cifras de los muertos
entre los moros se estimaron en ms de 15.000 por 120
entre los cristianos
499
,
aunque es curioso que no se
distinga en el cuadro ninguno, mientras abundan los

detalles
cruentos en el
lado <le
los seguidores
de
Mahoma.
Desde que llegaron las bastidas
el 12 de mayo,
500
de Sevilla,
se prepar su acercamiento a la que
luego se llam torre de la Escala y para ello se mand

allanar
el
camino.
Despus
de
varios
intentos
234
infructuosos,
que
tuvieron
cc~o
consecuencia
la
necesidad de reparar las bastidas y de cercar la villa

con
tapiales
501
,
para
impedir
que
entraran
en
la
ciudad nuevos enemigos, se descubri ya, a principios

de septiembre, que se poda impedir el abastecimiento
de agua de la ciudad y as se hito
502
El 10 de septiembre lleg el pendn de San Isidoro

de Len que haba
sido solicitado por el
Infante.
Frecuentemente se arrimaban las bastidas a la torre y

puestos dos ballesteros en las arcas heran a placer
a los moros cuando echaban la escala haciendo subir a
los moros a la citada
torre
El 16 de septiembre,
503
sin advertir a nadie, se puso
el Infante detrs de la bastida da la mano derecha como

se puede ver en el cuadro, con el arzobispo de Santiago
y el obispo de Palencia. Subieron los hombres de armas
y, como otros das, se ech la e~;cala sobre la torre y
la compuerta de la escala, ordenando que entraran en la
torre. La escala tena una anchura suficiente para dos
hombres a la vez. Los moros, al percatarse del ataque,
prendieron la lea que tenan dentro de una bveda de
235
la torre y por un agujero salan llamas y humo que los
504
cristianos intentaban apagar con vinagre

Una vez tomada la torre, mand el Infante que cada
uno fuera a su puesto de combate en distintos puntos de
las murallas y cada fuerza llevaba su escala. Los de la
torre de la Escala consiguieron, a fuerza de pico y
pala, abrir brecha en la bveda y por un portillo hecho
en el adarve de la misma torre, entraron los del Real
y pelearon
abandonando
con
los
torres
moros
y
por
adarve
:Las calles
se
hasta
refugiaron
en
que
el
castillo. La primera bandera que subi a la Torre de la

Escala fue la de Garc Fernndez Manrique, poniendose
luego los pendones del Apstol Santiago, de San Isidoro
de Len y de Sevilla y Crdoba, mandando el Infante
ponerlos mas alto que los suyos. Si hemos de creer a
Fernn Prez de Guzmn no fue Di~go Gmez de Sandoval
el primero que subi a la torre y ni siquiera figura
entre los nombres de los que se disputaban la primacia,
por lo que habr que entender los versos de la cartela:
Su escala arima al muro la primera
Primero vencedor el muro asalta...,
236
dentro de su grupo de combate y a:si se le ve el primero
en la escala conocindose por el escudo con su blasn.
Por
fin,
el
22
de
septiembre,
se
rindi
el
castillo con condiciones, saliendo el 24, 2.628 entre

hombres, mujeres y nios, entre J.os que se encontraban
895 hombres de pelea
505
El punto de vista, desde donde se han representado

todos estos acontecimientos, si es que no es una pura
invencin o se ha ayudado de
desde
las
ltimas
algn grabado
estribaciones
de
la
506
,
es
sierra
de
Abdalags mirando al Norte y dejando as los muros de

la ciudad a la derecha y dando frente a un terreno
bastante llano. Esto si nos referimos al asalto de la
ciudad; en cuanto a la batalla se di en la parte de la
Rbita que dejara la ciudad a la izquierda mirando al
Norte y la huida de los moros que se bifurcan por dos
Crnica
caminos, segn la
se ve en el cuadro y otros
verse
en un
terreno
507
unos hacia Cauche que

hacia Mlaga, tendra que
,
fragoso,
silueta de la Boca de). Asno
con
la
inconfundible
508
En relacin con los valores artsticos del cuadro,
237
se ha de recordar la educacin da Vicente y su hermano
Bartolom
en el manierismo
toscano de ese momento
509
es:urialense y
el
arte
En cuanto al tema militar,
no poda dejar de recordar la Sala de las Batallas de

El Escorial,
hombres
como se refleja en los escuadrones de
de armas que perfectamente
hacia la ciudad sitiada

que destaca
frente
formados
avanzan
o las mismas tiendas de campaa
al modernisno de la batalla
de la
derecha.
El dibujo es correcto, salvo en algunos escorzos,
demostrando
una
gran
tpicamente toscanas.
izquierda y
coherente
seguridad
lo
rotundidad,
La luz que viene de la parte
algo tendida
todo
se ha dispuesto de forma
largo
contrastada y sirviendo,
de
la
narracin,
muy
con claros y oscuros como
producidos por unas hipotticas uiubes, a la composicin

y
para
destacar,
principales.
El
en
color
los
claros,
es vigoroso
los
y
episodios
alegre
en
el
paisaje, de una tonalidad predominante verdeazulada,

que
hace
muy
grato
el
conjunto,
salpicado
equilibrio estudiado, por toque~; rojizos.
con
238
La composicin adolece, quizs, de excesivamente
estudiada. Dos diagonales que parten de los ngulos
inferiores se cruzan un poco ms arriba del centro
geomtrico del cuadro. Una horizontal corta el cuadro
exactamente por la mitad y, a la misma distancia hacia
arriba y hacia abajo, otras dos rectas compartimentan
el espacio. Dos esquinazos, el del castillo y el que
describe la llegada del Infante,
espacios
rectangulares
de
la
juegan con los dos
cartela
el
cielo
iluminado en los otros dos extremos. La claridad, el

orden
el
equilibrio
de
esta
composicin
son
de
estirpe renacentista, como la presentacin simultnea

de varios episodios diferentes nos retrotraera ms
lejos.
Aunque no
perfectamente conseguida,
hay una
adecuada fuga planteada en varios planos. La impresin

de movimiento y de empuje en la batalla es uno de los
aciertos de este cuadro, en mi opinin. La unin de los
diversos episodios entre si no est bien lograda.
La factura, muy terminada,
no es la esmaltada,
lisa y uniforme de un Vasari, sino algo ms libre y

pastosa pero dentro de un toque slido y seguro.
239
Dentro de la excesiva abundancia de detalles y lo
prolijo
del
relato
se
descubren
escenas
cruentas,
aunque sin especial empeo en subrayaras. No hay la

grandiosidad y aparatosidad teatral de los del Saln de
Reinos, ni tanta naturalidad en la lucha de las escenas
del
fondo,
actitudes
pero
son
si
una
algo
dignidad
contenida.
Las
propias
del
estereotipadas,
manierismo. En conjunto es una obra ideal que se ha

querido atener muy de cerca a la Crnica del suceso y
no ha contado ni poco ni mucho
con la realidad.
La
misma espada que quiere ser la de San Fernando no se

parece a la verdadera que se conserva en Sevilla.
El cerco del castillo de Anoosta (1465.10.02)
El
de
septiembre de
Aragn, don Juan II,
1465
estaba
el
rey
de
cerca del castillo de Cubels,
cuando despus de reunido el consejo,
decidi poner
cerco a la ciudad de Tortosa. Pasando por el collado de

Balaguer,
el
ejrcito
pequeas barcas,
hubo
de
cruzar
el
Ebro
en
para no perder tiempo en hacer un
240
puente. Sin embargo, era necesario poner cerco sobre
el Castillo de Amposta, por quitar el socorro que poda
entrar a los de Tortosa, por la mar..
El
de
octubre
asent
su
,,
campo
frente
al
castillo, que
era fortaleza muy grande assentada en una roca,
que la bate el rio Ebro por dos partes, obra de
fuerte,
y sealado artificio del tiempo de
su
conquista, que se dio a los Davalleros de la Orden

de Espital, con diversos baluartes, y torres, y
muy
hondas
cavas,
y cercose por
la
parte
de
tierra, y por el rio, con l&s galeras, que el Rey

mand armar para el combate, y padeci6se increyble
fatiga,
durando todo el
invierno en
porque fueron los que esta\ran

Castillo
socorridos
bergantines..)
La
reproduccin
diversas
el
cerco,
en al defensa
del
vezes con barcas,
511
del
cuadro
adivinar la presencia del Rey,
(~>
a la
slo
permite
izquierda y en
primer plano, encima de un estrado, dando rdenes a un

subordinado, probablemente don Alonso de Aragn, primer
.4
241
de Villahermosa,
al que se dedica
la serie que se
conserva en el museo de Zaragoza. El Rey lleva cuello

de
lechuguilla,
que
como
los
personaje que le acompaa,

alabardero,
de
espaldas,
bigotes
barba
son anacrnicos.
en
e]
lado
del
Hay un
derecho
y un
perrillo en la parte central e inferior del lienzo. El

rey parece tener
los muros del castillo como fondo,
mientras a la derecha se dejan ver en el delta del

Ebro, las galeras aragonesas, aunque algunas de las
embarcaciones son bajeles. Unos soldados, en segundo
trmino,
con indumentaria de los tercios espaoles,
posteriores a la poca, se dirigen a la conquista del

castillo.
Al
tondo
una
ciudad,
que
seguramente
representa la de Anposta.
La composicin del cuadro recuerda, en seguida, a
los
del
Saln
de
Reinos,
Expugnacin de Rheinfelden
de Gnova de Pereda.
aspecialmente
la
de Carducho y al Socorro
Es probable que el autor tuviera
242
la oportunidad
de verlos
en el Buen Retiro.
243
LOS REYES CATOLICOS
La conauista de Granada (1492.01.02>
El 11 de abril haban salido los Reyes Catlicos

de Sevilla con el firme propsito de tomar Granada. El
26 de abril, el grueso, unos 50.000 hombres, acamp a
dos
leguas
de
Granada.
Entre
nombres como Medina Sidonia,
la
nobleza
Cdiz,
se
Aguilar,
citan
Cabra,
etc.
Ms
que
sitiar,
el
ejrc:Lto
sitiador
aguard
amenazante el desenlace dentro de los muros, aparte de

los consiguientes
desaf los y escaramuzas.
La reina
Isabel vino a ver Granada el 18 de junio, organizndose

una escaramuza de la que,
segn la leyenda,
Gonzalo de Crdoba en tales apuros,

escuderos,
caballo,
Iigo
de Mendoza,
se vi
que uno de sus
tuvo que prestarle
pagndolo con su vida.
El 14 de julio,
el
un
voraz incendio, destruye el campamento. La Reina manda

reconstruirlo con casas de cal y canto, que dan origen
244
a la ciudad de Santa Fe. En agosto murieron dos de los
principales personajes de este episodio, el marqus de
Cdiz,
don Rodrigo Ponce de Len,
Guzmn, duque de Medina Sidonia.

entablan
negociaciones
Abdelmalik.
y don Enrique de
El 7 de octubre se
secret~s
con
AbulCazin
Por fin la capitulacin es negociada por
Hernando de Zafra y Gonzalo de Crdoba y ratificada por

los Reyes el 25 de noviembre de 1491. Boabdil entreg
la ciudad el 2 de enero de 1492 y la cruz arzobispal
del cardenal Mendoza brill con irulgor en la torre ms
alta de
la Alhambra.
Cuatro das despus los Reyes
entraron triunfalmente en la ciudad.

En un techo del palacio de
El Pardo
(897)
se
representa la conquista de Granada. Se atribuye, con

bastante probabilidad, a Francisco Lpez y a Pantoja
512
La escena principal corresponde a la entrega de
las llaves de
manto,
despus
la ciudad.
de
bajar
Boabdil con armadura y un

de
su
caballo,
ofrece
arrodillado la llave a Fernando e Isabel, montados a

caballo y seguidos de los hombres; de armas. Al fondo se
ve una Granada imaginaria rodeada de torres y muros, de
245
donde
salen
los
dirigen hacia
moros,
ella.
mientras
los
cristianos
se
En unos tondos se representan,
quizs, algunos de los hechos narrados, la muerte de

Medina Sidonia o Cdiz, y la salvacin de Gonzalo de
Crdoba, gracias al sacrificio de su escudero. En otras
rectangulares,
se
simboliza
la duracin
del
sitio,
desde julio de 1491 a enero de 1.492.
La conquista de Orn <1509.05.2C>
El
cardenal Cisneros se senta
impulsado a la
empresa africana, no slo por el celo de propagar la fe

cristiana, sino tambin por la nacesidad de proponer a
la nobleza castellana, soliviantada contra la regencia
del rey de Aragn, un ideal sugestivo que le distrajese
de las veleidades de la rebelda.
La expedicin,
4.000 caballos,
compuesta por 10.000
infantes y
sali de Cartagena el 16 de mayo de
1509 y lleg al da siguiente a Mazalquivir, que era

plaza castellana, desde que el Cn-denal promoviese una
expedicin
en
1505.
Pedro
Navarro,
que
era
quien
246
mandaba efectivamente la expedicin,
declinara
el
ofrecimiento
el
despus de que
Gran
Capitn
lo
recomendara a l, desde el principio, no se entendi

con Cisneros. El 18,
que
desembarcara
la
antes de que amaneciera,

infantera
la
orden
artillera
organiz cuatro escuadrones d~ 2.500 hombres cada

uno. Dado lo accidentado del terreno no crey oportuno
desembarcar todava a la caballe:tia
Antes
de
que
se
iniciann
513
las
operaciones,
apareci Cisneros, cabalgando en una mua y luciendo

sus vestiduras cardenalicias,
seguido de clrigos y
religiosos con armas bajo sus hbitos. Delante de l,

el gigantesco fray Hernando a caballo sobre una yegua
torda, portaba la cruz que,
aos antes, plantara el
cardenal Mendoza
torres
sobre
las
de
la
Alhambra.
Cisneros areng a las tropas diciendo:

Yo quiero tener parte en esta victoria y ser el
primero en el peligro, porque me sobra aliento
para enarbolar en medio de las huestes enemigas
esta
cruz
primacial,
estandarte
real
de
los
cristianos, y tendr a mucha honra pelear y morir
247
con
vosotros,
como
mucho!;
de
mis
gloriosos
514
predecesores.
Cisneros intervino,
personalmente,
suspendiendo
toda accin hasta que desembarcara la caballera, que

era mandada por Villarroel,
Adelantado
de
sobrino del
Cazorla,
Cardenal y
desautorizando
as,
pblicamente, a Pedro Navarro. Eate, ya por la tarde,

conquist la sierra situada entra Mazalquivir y Orn,
que defendan 12.000 hombres. El apoyo de la caballera
anim a la infantera,
que avanzando conquist una
aguada al comienzo de lo ms agrio de la sierra, y,

apoderados de sta, se encontraron ante los muros de
orn.
La
cibdad
es
mundo, y muy grande...
516~
Al
Cardenal
anochecer,
si
se
Pedro
la
ms
fuerte
Navarro
atacaba ya,
la
cosa
del
consult
con
el
respuesta
fue
la
siguiente: Atacad al punto al enemigo, porque estoy

cierto que alcanzareis la victc>ria
El Cardenal
quera dirigir el avance, pero fue convencido por fin

por su general para que no asistiera a la batalla, y
desde la ermita de San Miguel, en Mazalquivir, alzando
248
sus manos
orando
518
nosotros
a nuestro
Inmediatamente
el que contribuyeron
su
capitn
Cisneros!,
Seor,
peleaba
se orden
el
ms que
ataque,
las guardia; del Cardenal,
Sosa,
quien
coloc
el
al
grito
estandarte
de
en
siendo
~Santiago
del
Cardenal,
ajedrezado de rojo y oro en el anverso y con la cruz en

el reverso, sobre los muros de la ciudad.
Se
atribuy
la
rapidez
dLe
la
victoria
la
intervencin divina y los mismos moros lo reconocan,

pidiendo
algunos
de
ellos
consecuencia de esta victoria
el
bautismo.
Como
se liber a una gran
multitud de prisioneros cristiarLos.

A Miguel Muoz se le puede atribuir con bastante
probabilidad, un Cardenal Cisneros caballo,
toma
de Orn,
existe
firmado
Muoz
ft.
en la Virgen de las Huertas
por estos aos tambin Blas Muoz,
1687
519
.
en la
que
creo
All trabaja
como l,
pintor
lorquino. El Sr. Cnovas tratando de distinguir las

obras de uno y otro Muoz, dice cEue en las de D. Miguel
parece notarse ms correccin de dibujo,
figuras
adolecen de
cierto
amaneramiento
aunque sus
y
que
en
249
cambio la entonacin
es menos agradable...
520
250
VICTORIAS DE CARLOS V
La batalla de Pava <1525.02.24>
La prisin de Francisco 1 de Francia en la batalla

de Pava
es un tema tratado por dos pintores
cuyo
estilo, dentro del siglo XVII, es muy diferente: Juan

de la Corte y Lucas Jordn.
Ta:nbin representa esta
accin blica Guilliam van Herp, en el cuadro que se

conserva en Las Palmas de Gran Canaria,
espaol (21),
521
un annimo
y la Escena de batalla <880> de la
coleccin Luis Aznar.

El cuadro que representa la Batalla de Pava y
prisin del Rey Francisco (87) es el nico de la serie
que lleva la firma de Juan de la Corte. Dispone la
batalla al fondo,
como veremos en el de Jordn, pero
sin hacer una separacin tan radical como aquel, entre

la
accin y
la glorificacin del hroe.
trmino se aprecia
Pava
y algo
izquierda un muro,
el Parco,
En ltimo
ms cerca
que deba
y a
la
servir de
251
proteccin
Pescara
a las tropas francesa:s,
haba
mandado romper con
y que el Marqus de
vaivenes
522,
por
dos partes, la madrugada del 24 de febrero.

Una vez abiertas las dos brechas, pudieron entrar
rpidamente los hombres de armas y los dos escuadrones
de infantera
que se hablan formado, uno de espaoles
y, a su siniestra,
otro de alemanes, mandados por el
coronel Jorge de Freundsperg. EJ. de italianos qued a

retaguardia con la artillera.
La caballera francesa carg con tal mpetu que
desbarat a la nuestra, anul a La artillera, dejando
slo dos piezas tiles, y desorqaniz a los infantes,
que
despecho
tambin
de
la
artillera
enemiga,
permanecieron aferrados al terrero. Este enfrentamiento

con la batalla francesa, seguramente, es el episodio
que se ve en ltimo trmino.
mand
El marqus de Pescara
los capitanes don Alonso de Crdoba y don
Rodrigo de Ripalda que tomasen 200 arcabuceros para

defender a la caballera.
Despus de reconocer la sitiacin con su sobrino,
el marqus del Vasto, alent a la infantera y mand al
252
de]. Vasto a tomar el palacio de lflrabel con 6 banderas
de espaoles y 6 de alemanes, lo que se hizo, Orden el
ataque de la infantera y cuando avanzaba el escuadr6n
de
alemanes
contra
otro de
esguizaros,
el
de
los
espaoles atac a este de flanco y lo rompieron, como

a otros que venan en su auxilio.
Salieron del escuadrn de espaoles 300 hombres
que atacaron a la artillera francesa, la cual mandaba
Musier de Alenzon, que adems contaba con 200 lanzas
y 4.000
infantes.
Los 300 espaoles hirieron a los
artilleros franceses, desjarretaron a los caballos que

los iban a trasportar y formaro:rx barricadas con todo
ello,
impidiendo
artillera.
Vino
a
en
los
ayuda
franceses
recobrar
su
de
valientes
la
estos
caballera e infantera espaoles que expulsaron a los

de Alenzon fuera del recinto irurado.
El Duque de Borbn con la batalla imperial se
enfrenta con la vanguardia francesa
se
representa
inmediatamente
5=3
despus
que,
quizs,
del
primer
trmino, con la huida de los franceses. Entre los dos

caballos centrales se deja ver un capitn que parece
253
mandar dichas
Duque
fuerzas y que pudiera representar al
de Borbn.
salida,
Al
ser estrechos
los portillos de
muchos murieron en el intento,
huyendo los
dems en direccin a Miln.

Este cuadro es, seguramente, el que se inventara
a la muerte de Carlos II en el palacio del Buen Retiro
524
En el de Jordn, destruido entre otros cuadros de
la
Embajada
de
Lisboa,
el
fondo
es mero
pretexto
decorativo y ya no aparece la ineanteria espaola, que

haba perdido todo su prestigio.
La prisin de Francisco es el tema central de los
cuadros. En el de Juan de la Corte el rey montado sobre
caballo tordo, con flores de lis en la armadura, parece
rendirse a dos hombres de armas que se le aproximan
desde la izquierda del cuadro. Dichos caballeros eran
espaoles y se llamaban Juan d.e Urbieta y Diego de
Avila, a quin el rey di su estoque y una manopla.
Segn Juan de Oznaya fue despus que una arcabucero le
mat el caballo.., yendo a caer con l
La escena
parece
525,
ser una sntesis
de todo
lo
sucedido, ms que un momento determinado. En escorzo
254
hay dos cadveres, uno junto a la bandera del rey con
la cruz en campo de lises. Uno es, probablemente,
el
alfrez del rey, y el otro pudiera ser D. Fernando de

Castriote, Marqus de Sant Angelc, que fue herido por
el rey de una estocada en la vista y rematado por los
caballeros franceses de su acompaAamiento y causa de la
furia de los espaoles. Pero tambLn se ve un caballero
acercarse a
galope
por
la
probabilidad
es
Monseor
reconocerle,
le
salv
la
derecha,
de
que
con mucha
la
Mota,
el
cual
al
vida.
Luego
llegaron
el
Marqus de Pascara, el del Vasto, el duque de Borbn y

el virrey y
.despojado hasta del jubn... el virrey
le hizo vestir el sayo de armas que l tena vestido y

cabalgar en un caballo, y as le llev al castillo de
Pava
En el
lienzo
de
Jordn
el
rey
francs
aparece pie a tierra, entre los dos soldados citados

con la cabeza descubierta en actitud de entregar su
espada al
jefe supremo de las tropas imperiales, Antonio de
Leyva, que aparece a caballo con otro personaje,
quiz Hernando de Alarcn,
jefe de los tercios
255
espaoles y a quien se enccmend la custodia del
527
prisionero...
Tambin pudiera ser el misno Carlos V, como dice

La misma autora citada, al que sa entrega Francisco 1,
aunque sea inexacto desde el punto de vista histrico,
como tambin recuerda dicha autora, ya que no vid al
rey francs hasta
su encuentro
en la Torre
de los
Lujanes, en Madrid.
Como muy bien dice Sanchez Cantn, el cuadro de
Juan
de
histrica
la
528~
Corte
no
se
ajusta
la
descripcin
Adems de lo sealado, no est indicada
la salida de Leyva desde Pava,

fuegos a los franceses.
cogiendo entre dos
La presencia de la bandera
imperial puede explicarse porque, a veces, la llevaba

el Capitn General cuando no asista el emperador en
persona. El hecho histrico es anterior, en un siglo
aproximdamente,
cuando
se
hizo
el
cuadro.
Es
probable que utilizara grabados, aunque no corresponden

ni a los de Coornhert,
serie sobre
1555,
que imprimi en Amberes una
las victorias militares de Carlos V en
ni a la de Gheyn
III y I3oel,
con dibujos de
256
Tempesta de 1614.
Si parece inspirarse,
en el grupo
central, en el grabado de Martin Heemskerck, fechado en

1555
529
Como hemos
dicho,
tampoco
le
interesa
la
exactitud histrica a Lucas Jordn, pero si los colores

brillantes y luminosos, dados con una pincelada suelta.
En el cuadro de la coleccin Luis Aznar,
a la
izquierda, aparece un caballero montado sobre caballo

tordo, en cuyas mantillas luce la flor de lis, rodeado
por tres jinetes, cuya composicin est tomada de la
estampa sobre el mismo tema de Martin Heemskerck
530
La disposicin de la batalla, al fondo, se asemeja a la

del pintor Ruprecht Heller,
conservada en el Museo
Nacional de Estocolmo. Se aprecia mucho mejor que en

los cuadros anteriores
la accin de
la infantera,
quizs en la conquista del palacio de Mirabel, y Pava,

al
fondo;
el muro y los combates de caballera en
segundo trmino y la accin de la artillera con la

huida de los franceses, en le n~rulo inferior derecha.
257
La retirada de los turcos de Viena (1532.09>
La retirada de los turcos de Viena en 1532 fue a

fines de septiembre y est representada, con algunas
variantes, en tres cuadros de Juan de la Corte, uno que
se conserva en el Museo Maritimo de Barcelona (88), y
el otro, en dos fragmentos, de la embajada de Londres
(93) 531
En relacin con el hecho histrico, el cerco de
Viena
era
difcil
por
estar
defendida
por
12.000
alemanes y 2.000 espaoles e ital:Lanos, ms las fuerzas

del
Emperador con nimo
Pedro Girn:
con
tan
gran
de darle
batalla
532~
Dice
Viendo el Turco que el Emperador venia

exrcito y que
a l
le faltaban los
mantenimientos, temiendo algn revs de la fortuna...,

acord tornarse a su tierra, y, porque al retirar su
exrcito
no
recibiese
dao,
cavallo
que
hiziesen
rostro
dex
a
deziocho
los
mil
cristianos
de
que
viniesen, y l con toda la otra gente, partise la vi

de Belgrado...
Solimn
~.
aparece
en
todos
ellos
sobre
caballo
tordo, semivuelto hacia el expectador, y junto a l el

estandarte de las colas de caballo que menciona el
258
534
inventario de Buen Retiro de 1700

.
Al fondo se
representa una escarainuza. En al lado izquierdo del
cuadro
del
Museo
de
Arte
de
Catalua,
encima
del
escuadrn de turcos que destilan, adquieren especial

relevancia
unos arcabuceros
jinetes,
Cueva,
que obligan a huir a unos
y que pudieran ser los de Don Luis de
que
cita
Santa
Cruz
Al
~.
fondo
se ve
la
la
ciudad de Viena.
A la retirada, que se realiz ordenadamente, quiz
contribuy
General
de
Emperador,
turcos
poderosamente el encuentro de Gozian,
de
los
caballos
con el
ligeros
del
campo
del
baj de Bc>cona que con 10.000
caballos
habia
salido
correr
la
tierra. Gozian con 3.000 cabaJ.los los derrot y mat

5.000 turcos y les quit la presa que llevaban.
Jordn hiz tambin una Huida del ejrcito turco
(726)
que
debe
corresponder
este
momento.
El
Emperador aparece en primer trmino y a la izquierda,

mientras otro de los generales, Gozian?, seala en
direccin
alegrica,
al
la
ejrcito
turco,
Victoria?,
cue
huye.
sobrevuela
Una
figura
Carlos
V.
259
Destacan
la
diagonal
barroca en profundidad
los
contrastes de luces y sombras. Como dice Maria Teresa

Ruiz
Alcn
las tonalidades de estas pinturas eran
pastel, y los azules y blancos del cielo y nubes les

proporcionaban una iluminacin especial
536
El desembarco en Puerto Farina (1535.06.16)
De la campaa de Tunez, el Desembarco en Puerto

Farina (90>, de Juan de la Corte, no se parece en nada
al
tapiz
episodio.
de
Vermeyen,
Se ha
que
representa
escogido una
este
mismo
perspectiva desde
la
tierra, frente a la panormica a~nplia que desde alguna

galera debi realizar el pintor alico.
velas
de
que
habla
Illescas,
slo
De
unas
las 700
pocas
ha
escogido nuestro pintor para representar la escuadra.

Habiendo arribado la armada a Puerto Farina
en llegando... a la torre que llaman del Agua,
mand el Csar que todos comenzasen A saltar en
tierra, tomando al largo la costa, porque saliesen
un mesmo tiempo.
Hizose con tan buena orden,
260
disparando artillera contra los moros y turcos
que asomaban, que sin resistencia ninguna se puso
537
en pocas horas el ejrcito en tierra

Estos hechos sucedieron el 16 de junio,
puntualiza
Santa
escuadrones...,
Cruz
se
hicieron
como
luego
reunindose 32.000 hombres pagados,
ms otros 20.000 aventureros. Desembarc el Emperador

con Don Luis, su cuado y todos Los grandes seores y
as comenzaron caminar los esctLadrones por el cabo de
Cartago,
llevando los espaoles
vanguardia...
soldados
viejos
en
538
Es el momento que parece representar el cuadro. A

la izquierda aparece el Emperador con bengala junto a
una
figura
de
espaldas
sealando
al
frente,
probablemente, el Marqus del Vasto. Las tropas avanzan

junto a la playa, mientras los moros a caballo huyen
hacia Tnez.
El cuadro, algo estropeado, no permite precisar
algunos detalles,
pero
apoyan las
de Sanchez
tesis
la comparacin con
Cantn del
histrico que tienen estos cuadros.
Vermeyen
poco valor
261
Entre los cuadros de Lucas Jordn que tratan de
las victorias del Emperador hay uno titulado Batalla
de Carlos V (713), que es probable que represente este
hecho de armas. Parece ser que el encargo repeta los
temas de Juan de la Corte y los dems cuadros llevan el
titulo apropiado. Carlos y apare:e en primer trmino y
a
la
izquierda
mirando
hacia
atrs.
Uno
de
sus
generales, de espaldas y sobre caballo tordo como el

Emperador,
seala
con
su
bengala
hacia
unas
fortificaciones al lado del mar.
La toma de la Goleta (1535.07W:)
La toma de la Goleta tuvo lugar el 12 de julio de

1535. Das antes, el Emperador recogi las fuerzas que
tena
dispersas
las
mand
meter
dentro
de
una
trinchera 6 bastin... se plantaron los cestones, y se

puso
la
artillera para dar batera a La Goleta.
Despus de esperar a que la mar permitiera el apoyo

artillero de las naves se comenz a batir La Coleta
con tres bateras... a una distancia de 400 pasos y
262
por la mar la carraca de Rodas, el gale6n de Portugal
y las carabelas y el Principe Ardrea Doria ~
Al fondo del cuadro (94> da Juan de la Corte se
ven las ruinas de Cartago y, ms~ cerca, el campamento
cristiano,
trinchera
algunas
unidades
en
formacin
una
con una batera. En el mar, se representan
algunas embarcaciones, por lo cual parece seguir, sino

al
pie
la
letra,
acontecimientos.
Dur
hasta
de
pasado
si
grosso
modo
la batera desde
mediodia,...
torre con sus barbacanas,
pusieron
por
la maana
tierra
todas :Las troneras
turcos tenan su artillera vinieron
los
una
donde los
al suelo..,
qued tan abierto el muro, que fcilmente se pudo dar

el
540
asalto
Este
parece
ser
el
momento
representado. La torre medio deshecha y varias unidades

lanzndose
siguiente
al
asalto.
Santa
Cruz
lo
cuenta
de
la
forma:
arremetieron la batera
en sus escalas,
y para
ponerlas se echaron en el foso y subieron sobre

los bastiones y batera, aunque la resistencia de
los turcos y genzaros era mucha, porque luego
263
acudieron alil con mucha artillera y escopetera
y flechas y botafuegos y caones con talegones de
piedras
con
que
hacan
mucho
dao;...
los
cristianos con mucha furia :Les entraron por todas

partes sin poder defender...
541
Las primeras dos banderas que entraron fueron de

espaoles. Pedro Gaitn, Alfrez del Capitn Jan puso
su bandera en el castillo de La Goleta. A
Hubo ms de
el
cronista,
.aoo
muertos entre los turcos, dice
adems de
los
gua
se
ahogaron
en
la
albufera, mientras los cristianos slo perdieron 100.

Se ganaron muchas piezas de artillera y gran parte de
las galeras de Barbarroja.
En
emperador
el
cuadro,
sobre
la
caballo
derecha,
tordo,
se
aprecia
acompaado
<?)
caballeros y detrs est su pendn
por
real.
al
dos
A su
siniestra se ve el mismo personaje que encontramos en

el
Desembarco
Marqus
del
en Puerto
Vasto,
que
Farina,
llevaba
posiblemente
el
peso
de
el
las
operaciones. El otro, en corveta, podra ser el Duque

de Alba,
como piensa Snchez Cantn.
Como l mismo
264
dice, su taita de mrito artstico no era compensado
ni siquiera
543
Muy
con rigor
parecido
representando
el
al
mismo
en el
cuadro
estudio
icongrafico
anterior
acontecimiento,
quizs
aunque
de
dimensiones ms pequeas, es la Batalla (84) de Juan

de la Corte que se conserva en Patrimonio Nacional.
Lucas Jordn,
en su obra
(731),
simplifica la
composicin y divide, con una diagonal, el. primer plano

con el Emperador sobre un caballo tordo en corveta,
mandando a sus
Goleta,
tropas una vez
sobrevolado por
desembarcadas
la victoria,
del
en
la
fondo,
en
donde se ve un fuerte, que es una reproduccin casi

exacta del castillo delOvo de Npoles
Rendicin
del
elector
Juan
544
Federico
en
Milbera
(1547.04.29)
Tampoco se adapta a las descripciones de la poca

de Juan de
la Corte
la Rendicin del elector Juan
Federico en Mhlberg (92). El elactor de Sajonia habia

sido preso por
265
dos hombres de armas EspaloRes de los de Napoles,
y tres
6 quatro
caballos
ligeros
Espaoles
Italianos, y un Ungaro, y un Capitn Espaol. El

Emperador mand al Duque de Alva, que le traxese,
y asi fue traido delante d]. Venia en un caballo
trison con una gran cota
encima un peto negro
de malla vestida,
con unas correas
que se
ceian por las espaldas, todo lleno de sangre de

una cuchillada que traia en el lado izquierdo. El
Duque de Alva venia A su mano derecha, y asi lo
present & su Magestad.
quiso
apear,
El Duque de Saxonia se
y queriase qaitar el guante para
tocar la mano,
segn costtmbre de Alemanes,
al
Emperador, mas l no lo consinti, ni lo uno ni lo

otro, porque A la verdad del trabajo, y de la sed,
y de la herida
pesado,
venia tan fatigado,
que pienso
que
eL
y l
Emperador
es tan
tuvo mas
respeto A esto que A lo que l merecia.
El se
quit
segun
chapeo
costumbre
de
dixo
al
Alemania:
Emperador,
poderosisimo
araciosisimo Emperador, yo soy vuestro prisionero
266
A esto el Emperador respondi: Ahora me llamais
Emperador. diferente nombre es este del aue me
soliades llamar.
y
despues
traido
(le llamaba Carlos de Gante)
de dixo,
que
en los tenninos
sus
meritos
en que estaba...
tom A decir al Emperador,
que
seria
tratado
En el cuadro aparece el
havian
El Duque
le suplicaba que le
tratase como su prisionero.

dixo,
545
le
El Emperador le
segun
que merecia
elector a pie y no a
caballo, que lo sujeta un soldado. Es de porte pesado

y se ha quitado el chapeo. Junto a l, el Duque de Alba
y algunos
de
los
que
le
hiciaron
prisionero,
sin
atenerse a una descripcin detallada. Por el otro lado,

aparece
el
Emperador
a caballc,
acompaado
por
la
persona del Rey... y en este esquadron con su Hagestad

iba el Principe de Piamonte.
Austria hijos
pendn imperial.
del
Rey...
Lcs dos Archiduques de
546~
Un alfrez
lleva
el
Al fondo la matanza en un bosque que

547
es lleno de pantAnos y caminos estrechos

Se ve
la accin que realizaron los Ungaros y los caballos
267
ligeros
tomando
un
lado,...
con
una
presteza
maravillosa comenzaron A executar la victoria... los

quales arremetieron diciendo Esoaa
En el
lienzo
teatralmente
las
(730)
548w
de Lucas Jordn se acenta
actitudes
de
los
protagonistas.
Aparece Juan Federico de Sajonia a caballo y con la

armadura pavonada, quitndose el chapeo, y el duque
de Alba a su izquierda,
sobre
un magnifico caballo
tordo, que es uno de los motivos recurrentes de Jordn

en sus batallas.
Enfrente el
Emperador
slo parece
escuchar las palabras del duque de Alba. La composicin

es de una serenidad y grandeza que no suele darse en el
549
barroco de Jordn
El
Landarave
de
Hesse
los
pies
del
Emnerador
(1547.06)
Respecto a la pintura de Juan de

representa a El Landgrave de Hesse
Emperador
Aqu
se
<91)
la Corte que
a los pies del
sucede lo mismo que en el anterior.
representa
el
hecho
en
el
campamento
del
268
Emperador y tuvo lugar,
como recuerda
Sanchez Cantn,
el 19 de junio en Halle:
venido el dia que Lantgrave havia de ser en Hala
de Saxonia,
caballos,
fuese A la posada del Duque Mauricio su yerno,
ya
Elector,
lleg
ella
con cien
y otro dia despues de comer A la hora que
el Emperador mand vino A palacio acompaandole

los dos Electores.
con aquellas
El Emperador estaba en una Sala
ceremonias
acostumbradas
en estos
casos. Havia muchos seores Alemanes y caballeros,

que venian A ver lo que ellos nunca creyeron,
ni
Lantgrave decia que havia de ser. LLegado delante

del
Emperador,
quitado
el
bonete
rodillas y su Chanciller ta~iibin...
se
hinc
de
550,,
el cual fue el encargado del discurso de rigor, siendo

contestado
En
por uno de su consejo de Alemania.

todo
este
tiempo
rodillas,
despues
toc
mano,
la
cortesia.
de
el
Lantgrave
se levant.
ni
le
hizo
estuvo
de
Su Magestad no le
ninguna
seal
de
Era cosa muy notable verle & l hincado
rodillas
preso,
y junto
con
el
Duque
269
Henrique
preso,
con libertad
El pintor
rodillas,
de Brunsvic,
muestra,
A quien
y en pIe...
en efecto,
havia
tenido
551
al
pero al Emperador acogindole,
Landgrave
de
contra lo que
el cronista
dice. Detrs del Landgrave parece estar su
canciller,
de
quizs,
el
espaldas,
Duque de
desconcertante
Brunsvic.
lado
del
Emperador,
lo
que parece
Pero
es el ataque a una ciudad,
en el ngulo superior derecho.

rindi
al
EJ. landgrave de Hesse se
al conocer la derrota de:L elector
Pudiera ser la conquista
que aparece
en MUhlberg.
de Witemberg que tiene
lugar
poco antes,
pero que no guarda ninguna relacin
con el
landgrave,
ya que la que se pone de rodillas
es la
mujer del elector,
su hermano y uno de sus hijos
552
270
LA GUERRA EN FRANCIA Y EL MEDITIhEflM~Q
De
la
batalla
de
San
quintn
la
de
Gravelinas
<1557. 081558. 07>
Francia
habla
roto
la
noviembre de 1556, alindose
tragua
de Vaucelles
en
con Paulo IV. Mientras el
duque de Alba entretena al fuert.e ejrcito francs que

mandado por
Italia,
Francisco
de
Guis~
haba
penetrado
en
Felipe II decide llevar J.a guerra al corazn de
Francia.
Para ello,
el 4 de julio de 1557 se decide el
plan de campaa: apoderarse de alguna de las plazas de

la Champagne (Mezires,
en caso de
Picarda
ser
difcil
El
Rocroi o MaubertFontaine)
su expugnacin,
mando
del
ejrcito
o,
dirigirse a
lo
ejerca
Filiberto de Saboya, que el 25 de julio se dirige hacia

Rocroi. La dificultad de su conquista inclina a Felipe
II a ordenar
el sitio
de San Quintn.
es norma de la poca, amenaza con sitiar

el 3 de agosto,
iniciar
Filiberto,
como
a Guise para,
el despl:Legue ante San Quintn
271
y las obras de aproche.
San Quintn se encuentra sobre un otero a orillas
del Somme que la baa por el Sur, pero se separa de sus
muros hacia
avanzada
Somme.
el
este.
El Arrabal
fortificada
Al
sur,
movimiento.
al
los
SE,
en
San Quintn
sitios.
es suavemente
de Montescourt y Gibescourt.
gran
lienzo
hacia
mucho
a Rouvray
era
del
el
la
El terreno
ondulado
arbolado hasta un denso bosque que exista
ciudad tenan,
es una
Sin embargo, debido al estiaje,
el Somme era vadeable por algunos

que rodea
Isla
dificultan
que conduce
nica va practicable.
la
la otra orilla
pantanos
El puente
de
sin
en la zona
Las murallas que rodean la
el este,
de trazado
gruesos
recto,
que
torreones y un
fue
elegido
por
Filiberto
de Saboya para abrir brecha con la artillera
y ejercer
el esfuerzo principal del ataque.
Filiberto
comprendiendo
batalla
29.000
francs
contaba
las
fuerzas
de San Quintn,
eran
bajo
infantes
el
en
la
zona
de
accin,
que no participaron
en la
con 43.000 hombres de los que

y
mando
14.000
del
jinetes.
El ejrcito
condestable
Anne
de
272
Montmorency se puede cifrar
caballos
la
infantes,
6.000
y 18 piezas de artillera
La primera
fue
en 20.000
conquista
accin previa,
del Arrabal
ue orden Filiberto,
dE la
Isla
que servia
tanto para ofender a los sitiadoE; como para defenderse

del ejrcito
de socorro.
Mientras
la
tanto
noche del
dia 4,
hombres en la plaza,
el almirante
meter
Colign
un ~;ocorro
consigue,
en
de quinientos
por el camino de Ham, encargndose
de la defensa
El dia
4,
el
maestre
de
campo
Navarrete,
con
algunas compaas espaolas y dos piezas de artillera,

toma el Arrabal de la Isla
Montmorency decide introducir
plaza
siguiendo
4.000
infantes
ligeros
400
nuevo socorro en la
e]. mismo mtodD de Colign

del
Coronel
hombres
de
Andelot
armas
bajo
500
el
y manda
caballos
duque
de
Enghien. Pero Navarrete consigue impedir dicho intento

infringiendo duras prdidas a Arudelot.
Al
atacar
recibir
estas
noticias
Montmorency
decide
en fuerza y marcha desde la Fre a San Quintn
273
para
forzar
el
Abiete y cruzar
paso del
Somme por
luego el ro
los
en barcas,
pantanos
para penetrar
en la plaza por la poterna de Santa Catalina.

un reconocimiento
Realiza
con 6.000 hombres que conduce Fumet.
Al no ser atacados y recibir

de la caballera
de
noticia
de que gran parte
espaola iba a abandonar el sitio para
acompaar a Felipe II,
Montmorency decide
siguiendo
calzada
una antigua
aproximarse
romana que pasaba
por
Jussy y Essigny.
El martes 10, da de San Lorenzo, a las ocho de la
maana, apareci
el condestable
cuatro mil quinientos

dieciseis
piezas de artillera
En perfecto
con ms de
catorce mil infantes
a vista de San Quintn.
orden lleg junto a la muralla y despus de
algunas escaramuzas
venciendo
caballos,
de Francia
y disparar
la resistencia
sus piezas de campaa,
de los que estaban de guardia
en la ribera,
consigui echar al agua dieciocho barcas
y meti
dos
por
veces
ms de doscientos
cincuenta
soldados en la plaza y volviendo las espaldas, se alej

con orden. Visto lo cual,
el duque los sigui con seis
mil caballos alemanes y la caballera ligera y tras
274
ellos parti la infantera espaf ola del
tercio
de
clausistas
Navarrete
con
la
coronela
de
y por la otra parte la de Lzaro Xuendi
y porque la infantera
nuestra haba salido tarde
y no poda
caminar tanto
como fuera menester
visto
los
se
que
caballera
enemigos
espaola
alargaban
fue pisando
nuestra
ms la
legua
media en la retaguardia y escaramuzando

Esta operacin
Rouvray,
fue posible
obra provisional
la capacidad
gracias
557.
al puente de
que mand hacer Navarrete
de vadeo por parte
de la caballera
y
de
Egxiont.
Viendo Filiberto
de Saboya ;ue nuestra infantera
quedaba muy atrs

y que
los
enemigos
llevaban
ojo
a un
bosque
grande que estaba medio cuarto de legua mand que

cerrasen
con los
Eginont capitan
enemigos...
general
de
la
y as
el Conde de
caballera ligera
espaola y arcabuceros a catallo especialmente don

Enriquez
luego
de
Guzmn
cargaron
su
cinco
teniente
cornetas
(atacaron)
de
...
caballos
275
borgoones y el duque ErnestD de Branznque y otro
de Xambur que con sus herreruelos,
se comenzaron
a desbaratar...
La caballera
francesa de Nevers reforzada
de Cond, ante la presin,
por la
les fue forzado volver las
espaldas e se pusieron en huida da tal manera que mucha

de
la
caballera
francesa
deE;barat
parte
de
la
infantera
y el alcance dur ms de dos leguas matando
y hiriendo
y haciendo prisioneros
El ejrcito
con
7.000
franceses
espaol
caballos
se haba ordenado en batalla
15.000
infantes
Lizerolles
los franceses
al
Norte.
los
a la caballera
oblig a rendirse
francesa
a la infantera
dems huyeron despavoridos,

de veteranos
Eg~ont carg
que resistlan la embestida, pero
el ataque del grueso de la caballera

arroll
frente
que descendan por la meseta de Essigny y las
lomas que dominan

contra
franceses
desde las alas
de Nevers y Cond y
del Reingrawe. Los
excepto algunas compaas
que fueron destrozadas
por las
piezas de artillera
que emplaz Filiberto.
El combate
dur cuatro horas.
El condestabJ.e pretendi
morir con
276
honra antes de rendirse,
hecho
prisionero
Sedano,
por
un soldado
Lucas
escalera
estan representados
Jordn
realiz
de El Escorial
Prado
560
<736>
561
apellidado
para
en los bocetos
los
frescos
y conservados
La Prisin
Exteriores
del
187
primero.
el
al
flg
El
188
Ministerio
(728).
representa
(714),
de
el
Asuntos
En
San
el
la rendicin del Condestable
probablemente,
(735> y
que seguramente es
Asalto
espaol a caballo que le acomete,
Valenzuela
(716),
(729> y 185
de dimensiones parecidas,
corresponde
representa
en
la
del Condestable coincide
con los nmeros del Prado,

depositado
de
en el Museo del
como en los mismos fj:escos
Por tanto
copia
espaol
Gaspar de Coligny.
Estos hechos
ltimo
en un muslo fue
lo mismo que le suceder luego al Almirante de
Francia,
que
pero herido
Quintn
boceto
que
hay un soldado
derribndole
y que,
a aquel Sedano o al capitn
al que di fe el Condestable
562
.
A un lado
y otro se ven caballeros franceses derribados, muertos

o heridos.
En la prisin
del Almirante
de Francia,
de
277
la que existen
dos bocetos
(718) y (720),
nmeros 184
y 186 del Prado, vemos, tambin, un soldado que seala

al
Duque
de
Saboya
representa
probablemente
al
Maestre de Campo Francisco Diaz Toro. En el Asalto a

San Quintn
(728> una pieza
de artillera
domina la
ciudad que se ve en el centro presa de las llamas y a

la derecha
la
ciudad,
frescos,
la infantera
pasando
avanzando hacia
un puente.
En
los muros de
relacin
con
los
Ponz tiene que reconoce]: el mrito de Jordn,
correcto en el dibujo, queda absorto al mirar las

buenas cualidades de ella, urincipalmente las que
pertenecen
invencin,
al manejo del fresco,

a
la
buena
a la fecndisima
eleccin
de
relieve de las figuras y, finalmente,

y
grandiosidad
del
todo...
cuanto se puede desear..,
la
luces,
al
a la riqueza
Degradacin
es
en cuya clase se debe
colocar la batalla de San Quintn,
en donde hay un
fuego terrible y grandisimo capricho en agrupar

soldados,
guerra
caballos
los
dems
instrumentos
de
563
Como en los otros ejemplos del siglo XVII, esta
278
serie de frescos tiene un sentido simblico,
la fundacin de El Escorial,
San
Quintn,
personajes
una
celestes
sobresalen
esta
por
con el sitio
parte,
gran
alegri.cos,
de
aparato,
casi
se vale,
de
cantidad
de
los
no
sobre
que
Sin embargo,
necesita
explicacin,
puesto
grandiosidad
y el dinamismo para impresionarnos
instintivamente
que
y batalla
entre
Carlos V y Felipe II, por otra.
alegora
el tema de
todo,
de la
casi
Como consecuencia de este acontecimiento
hubo seis
mil infantes, tres mil jinetes, trescientos gentiles

hombres
servicio
diez
de
Su
caballeros
franceses
muertos,
Majestad,
seis
prisioneros,
mil
al
dieciseis piezas de artillera y ciento diez banderas

y estandartes
en poder del enemigo.
solo hubo que
lamentar
Por nuestra
la prdida
de mil
parte
hombres.
Quedaron prisioneros Juan de Borbn, duque de Enghien;

el
mariscal
Saint-Andr,
nombres como Montpensier,

El 13 lleg Felipe
el
prncipe
Longueville,
de
etc
II a SarL Quintn
Mantua
565
armado como
San Jorge y se les hizo una salva de arcabucera
y en
279
la noche se acabaron de plantar
566
que
sirvieron
para
treinta
batir
las
y dos piezas
fortificaciones
enemigas sobre todo del Este y del Sur. Los de la plaza

no
llegaban
ochocientos
para
el
combate. El 27 se asalt por las compaas espaolas
la
plaza,
de
tomndola
Francia,
ese
hombres
mismo
dia.
tiles
El
Almirante
Gaspar de Coligny fue hecho prisionero por el
maestre de campo Francisco
Diaz de Toro y
Alonso de
Cceres.
Luego
vendrn
las
acciones
Noyon y, al ao siguiente,
de Chatelet,
la batalla
Ham y
de Gravelinas. De
estos sucesos hay frescos en la Sala de Batallas
de El
Escorial
en el
Saln
del
Escorial.
en
del
los
siglo
XVI y
Trono y Pasillo
existen
de
lienzos
los
567
Mascarones
de
El
Bocetos o copias de estos hechos son citados

inventarios
de
Carlos
II
Los
~.
frescos
comprenden la batalla y toma de San Quintn, la ciudad

y toma de Chatelet y el sitio de Ham. En cuanto a los
lienzos,
que
pueden
ser
principios del siguiente,

Quintn
(464)
el
Sitio
de
finales
estan
de
la
de
siglo
Batalla de San
Chatelet
(457)
la
280
Rendicin de Chatelet (461), eL Avance de las tropas
espaolas sobre la ciudad de Hayn
(465), la Toma e
incendio de Hayn (460) y la Revista de las tropas por

Felipe II, despus de Gravelinas (454>. Segn Poler
569
son
de
copias
Batallas
de
de
Granello
El
Cas bello
Escorial
para
de
la
Zarco
Sala
570
son
originales de Rodrigo de Holanda, que sirvieron como

modelos.
Felipe II dispona de cuatro mil ingleses, dos mil
caballos
la
coronela de
ir
inicaus
y veintiuna
piezas de artillera y seiscientos gastadores y mand,

el 6 de septiembre de 1557,
.ochocientos caballos la
cual coronela de Yudescos volvi sobre Xatelete y el

conde Aremberg con los mil caballos de su regimiento y
algunas piezas de artillera para poner el sitio y
batirlo como
se hizo...
57~
Le Catelet
(Chatelet>
era un fuerte castillo, paso para la union, defensa y

darse
la mano las plazas que aseguran la Picarda
La habla
fortificado Francisco 1 y tena
cinco
caballeros unidos por muralla de Ladrillo. En el Sitio

de
Chatelet
(457)
nicamente
apreciamos
cuatro.
281
Gobernaba la plaza el Baron de Salinac. El Conde de
Aremberg bati
y arruin la muralla,
y Salinac con
trescientos soldados temerosos se rindi, salvas las

vidas, ropa y armas
A
(Hayn>.
continuacin
Felipe
resolvi
Ham es una ciudad situada a
atacar
11am
la ribera del
Somme, en lugar apto para toda fortificacin, llano y

descubierto, rodeado por el lado contrario al del ro
de
lagunas
dimetro.
de
ms
de
ciento
Su castillo tena
cincuenta
pasos
de
cuatro baluartes y una
gruesa torre cuadrada. El Gobernador habla quemado el

burgo con el fin de que no sirvi.era de alojamiento a
los sitiadores. El Duque de Neve:rs envi al seor de
Holi a socorrer a los sitiados, y con dificultad entr
en
la
tierra
Condestable,
cuatrocientos
el
con
seor
su
de
compaa
alemanes
Memoransi,
de
gente
hijo
del
de armas
El Rey francs
lleg
y
a
Amiens en la misma ribera para asegurar las fronteras

entre San Dionis y la Capela, donde se reunieron casi
cuarenta mil hombres de la flor y nata de Paris y bien
armados, convocados para la defensa del reino. Felipe
282
II por una parte y, por la otra, el Duque de Saboya,
cercaron la villa con un gran e:ircito, que cada da
creca
con
nuevas
levas
de
aLemanes
de
Don
Juan
Manrique de Lara. Plantada la batera frente a 11am, el

gobernador
Mos de Lansac se defendia con tan poca vigilancia
que con el artillera no impidi el paso de un
puente de barcas por donde ~e comunicaban y daban
la mano los cuarteles. Por no ser degollado se
rindi
con
ochocientos
hombres
doce
de
Setiembre, y entr en 11am el Rey Catlico y le

mand fortificar para hacer frontera
575
En el cuadro que el inventario del Prado titulaba

Un campamento. La ciudad de Hages incendiada
<465> y
que fue cedido a El Escorial, podemos leer una cartela

en el ngulo inferior derecho con la explicacin de los
hechos y,
en el izquierdo,
las palabras 5 Quintin
encima de una ciudad, y La Soma en un ro que bordea

el
cuadro
donde
y termina
se ve otra
en el
ciudad
ngulo
con
(Ham). En medio de un terreno
la
superior
inscripcin
ondulado,
derecho,
Hayn
las tropas
de
283
Felipe II avanzan hacia Ham y el incendio del burgo se
aprecia
baluartes.
castillo
la
En
derecha
la
(460>,
Toma
del
e
castillo,
incendio
podemos ver
el
la
ciudad
de
Ham
de
Hayn
campamento
tropas espaolas delante de Han y,

Somme,
rodeado
de
y
de
su
las
al otro lado del
incendiada
el
castillo
rodeado por las tropas y bateras de los sitiadores.

Despus de la nueva victoria de Gravelinas el 13
de julio de 1558, Felipe II visit el campamento,
fines de julio, que tena cerca de Doullens, sobre el

Authie. En le cuadro titulado Ca~npamento de las tropas
de Felipe II entre Amiens y Doullens
ofrece una amplia panormica da
la disposicin del
campamento, rodeado por el Aytlxie,

curiosos.
Las tropas formadas
con detalles muy
reciben
Felipe II que las pasa revista,
<454), se nos
la visita de
al fondo,
sobre un
altozano. A la derecha se aprecian las murallas y la

ciudad de Doullens y a la izquierda, en la lejana, la
de Amiens.
Se puede observar la diferencia de intereses entre
los cuadros de finales del siglc XVI o principios del
284
XVII
los de finales
de]. ltimo
siglo.
Para
los
primeros slo interesa recoger el aspecto topogrfico

y la descripcin pormenorizada dLe los combates. Para
Lucas Jordn lo importante es el fragor del combate en
cuanto tiene de dinamicidad y colorido y los hechos
puntuales de algunos de sus protagonistas,
como la
prisin del Condestable o del Almirante de Francia.

Muchas de sus representaciones se podan contundir con
cualquier
batalla
sin hroe.
La batalla de Lenanto (1571.10.07)
En
la
dcada de
los
60
La
amenaza
turca
era
apremiante. Felipe II que no podLa esperar una cruzada

general sigui una estrategia dei~ensiva consistente en
la conquista de puntos estratgicos,
de la que son
jalones la ocupacin de la isla de Djerba y la del

Pen de Vlez de la Gomera, como tambin la victoria
obtenida contra los turcos que asediaban la isla de
Malta (1565). Pero la ocupacin de Tnez (1570>, la de
Chipre y la insurreccin de los moriscos de Granada
285
forz a las potencias cristianas a la ofensiva. Pio V
consigui aunar
las fuerzas
hispanoitalianas y la
escuadra aliada se concentr en Mesina. Se compona de

doscientas y ocho galeras, seis; galeazas y veinte y
dos
naves;
las
ochenta
y una
fragatas y veinte naves de 5.24.

Santidad
y veneciana
La
galeras
con
treinta
y las demas de Su
infantera
embarcada
constaba de 8.160 soldados espaoles, 5.208 italianos

y 4.987 alemanes. En total 20.231, contando los 1.876
de la
casa de su Alteza
personas particulares
de Austria
y todos
577
.
Pb
los
aventureros
ST designa a don Juan
como comandante de la Armada.
La concentracin de la armada no se consigue hasta

principios de septiembre cuando Los turcos ya operaban
desde mayo. Famagusta haba cado antes de que pudiera
recibir refuerzos.
El 30 de septiembre la armada, que estaba ya en
Corf,
arriba a las costas de Albania mientras Ah
Pacha, jefe de la tropa turca,
se dispone a buscar y
atacar las galeras de la Liga por orden de Selim II,

concentrndose
en
Lepanto.
La
armada
continu
su
286
marcha, pasando por Cefalonia el 5 de octubre, y por la
(?>, el 7 de oc:ubre por la maana,
isla de Petala
dirigindose al golfo de Lepanto entre la isla Oxia y

el cabo Scofra, desde donde don Juan mand ms fragatas
de reconocimiento
vez
confirmada
para avistar
la presencia
la armada enemiga. Una

de sta
en el
golfo
de
Lepanto mand el seor D. Juan disparar una pieza de

artillera
hacer
las
otras
ordenadas para la batalla,

pusiese en orden de pelear
seales
que
estaban
a tal que toda la armada se

~
El orden de batalla fue el siguiente:
Vanguardia, al mando de don Juan de Cardona con
7 galeras (3 de Espaa y 4 de Venecia>.
Ala derecha, al mando de Juan Andrea Doria, con
50 galeras (25 de Venecia, 23 de Espaa y 2 del Papa>.

-
Cuerpo de batalla,
al mando de don Juan de
Austria, con 62 galeras (28 de Espaa, 27 de Venecia y

7 del Papa>.
-
la
lugarteniente
izquierda,
de
Veniero,
al
con
mando
53
Venecia, 11 de Espaa y 1 del Papa).
de
Barbarigo,
galeras
(41
de
287
Reserva,
al
mando de
don
Alvaro
Marqus de Santa Cruz, con 30 galeras
de
Bazn,
<15 de Espaa, 12
de Venecia y 3 del Papa>.

Las 6 galeazas, al mando de Francisco Duodo.
Escuadra de naves, al mando de don Carlos de
Avalos,
con 26 naves
(24 de Espaa y 2 de Venecia)
579
Esta disposicin en lnea recogiendo las galeras

juntas
todo
corresponder
batalla
lo
que
fuese
posible
580
iba
con la armada del Turco que no lleg
a la
en forma de media luna como era su costumbre,
sino que repartieron sus galeras en tres escuadras de

la misma manera que iba la cristiana.
A las doce de la maana las armadas se juntaron a
tiro de can,
y cuatro galeras
(galeazas>,
de las
seis, estaban ya en el lugar que se les haba sealado.

Tambin, llegaron el Marqus de Santa Cruz y Don
Juan
de
Crdoba
con
sus
escuadras
en
el
momento
preciso.
Como las armadas se pusieron
a tiro
de caon, el
Seor D. Juan mand tocar las trcmpetas de batalla...
288
581
areng a las tropas y or por la victoria.

Empezaron
reconocer
banderas
cual
que
las galeras
era la galera
traa,
mand
a caonearse y
logrando
Real del Turco por las

Don Juan
de Austria
al
comitre Real que guise su galera a la galera Real del

enemigo. En la Relacin de la bftalla de Lenanto
582,
que narra los pormenores de este encuentro, se describe

como despus de aproximarse a tiro de can de la del
Baj,
sin disparar ninguna pieza hasta estar como a
medio
cuerpo de la galera enemiga,
caonazos;
uno llev
sta solt tres
las arrumbadas e hiri y mat
algunos remeros, otro pas el esquife en claro y el

tercero pas por encima del fogn. La Real de Don Juan
dispar tambin hizo mucho dao en la del enemigo, y
embistieron la una con la otra, hacindose pedazos los
espolones con gran estrpito y se trab una reida
batalla. Venan con la Real del Baj siete galeras y
galeotas de las principales, las cuales acudieron sobre
la Real de Don Juan que haba salido a embestir a la
del Turco en medio de las dos galeras capitanas del
Papa y de los venecianos, tenienao por popa la Patrona
289
de
Espaa
la
capitana
del
Comendador
mayor
de
Castilla. Durante una hora se peleaba en la Real sin

que la victoria se inclinase hacia ningn bando, aunque
en dos ocasiones
se haba llegadD hasta el rbol de la
Real del Baj por los de la Real de Don Juan; pero

fueron ambas veces rechazados gracias al socorro que
reciban los turcos y que entraba hasta la proa Real
que tena a su cargo el maestre de campo Don Lope de
Figueroa.
Vinieron
Crdenas que
tena
socorrerj.e
Don
esta misirL en
Bernardino
de
la galera Real,
aunque primero lo hizo Don Miguel de Moncada con su

gente,
llevando
consigo
al
castellano
Salazar,
llegando cerca de la proa recibi un esmerilazo sobre

la rodela
traspas
que
del
traa,
todo,
tan fuerte que

le
derrit,
aunque no
muriendo
al
la
da
siguiente por la maana.

Tena a su cargo el fogn D. Pedro Zapata,
de la cmara del Seor Don Juan, desde donde hizo
mucho
dao
con
los
arcabuceros...
Don
Luis
Carrillo tenia el esquife haciendo el mismo efecto

con gran diligencia. El Conde de Priego, su padre,
290
estaba con el Seor D. Joan Benavides, D. Joan de
Guzman, D. Felipe de Heredia, Rui Diaz de Mendoza
y Juan de Soto: el Comendador mayor de Castilla
estaba a ratos con el estandarte y a ratos con el
Seor D. Juan, los cuales mandaban y atendian al
pelear con gran valor.
Al cabo de hora y media de iniciado el combate se
decant la victoria hacia
la Ra3al
de Don Juan.
degollado el Baj y ms de quinientos turcos,

derribaron
los estandartes
turcos,
Fue
y se
enarbolndose la
cruz.
Vinieron a decir a Don Juan que la galera Real del
Turco se haba rendido y que el ;rueso de la escuadra
estaba venciendo a los turcos. Luego mand
13.
Juan gritar victoria
en
la
el Seor
galera Real,
por
consiguiente se grit lo mismo en las demas galeras que

estaban cerca
Cuenta
el
584
cronista
que,
una
vez
resuelto
el
encuentro en el cuerpo de batalla, Don Juan de Austria

se fue hacia el ala derecha donde pareca que haba
gran cantidad de enemigos, y segn avanzaba se iban
291
rindiendo todas
las galeras
que se hallaban en
su
camino. La verdad fue que una hbil maniobra de Uluch

Ah,
Rey de Argelia,
que mandaba el ala
izquierda
turca, haba puesto en grave apr:Leto al flanco derecho

del cuerpo de batalla y Andrea Doria no supo reaccionar
a tiempo.
Pero la llegada primero de Cardona, luego las de
Don Alvaro de Bazn, Don Juan dc Austria y por ltimo
la de Andrea Doria, obligaron a UluchAli a huir.
Hecho esto, naveg Don Juan con las galeras que
llevaba en direccin al ala izquierda que estaba a la
parte
de
la
tierra,
donde
haba
gran
cantidad
de
galeras enemigas, las cuales al verle venir comenzaron

a
hacer
vela
de
los
trinquetes
caminando
hacia
poniente. Ya en este tiempo estaba la batalla ganada en

todas partes a nuestro favor; pero con todo ello el
Seor
D.
juntaron,
Juan con todas
las galeras que con l se
sigui a los bajeles ~ue arriba se dice se
huian, los cuales hicieron vela, y con el beneficio del

tiempo se iban su camino
Don Juan junto con Andrea Doria y el Marqus de
292
Santa Cruz se dirigieron hacia la punta Scrof a para
impedir la huida de las galeras enemigas que tuvieron
que dirigirse a tierra, y escapar desembarcando.
victoria
fue
definitiva.
La
armada
enemiga
La
tenia
doscientas y veinte y cinco galeras Reales y sesenta

galeotas y otros bajeles menores, con mas de veinte y
cinco
mil
hombres
haban tomado
de pelea
ciento y
de
sesenta
las
Reales,
cuales
se
y veinte
galeotas de a doce bancos arriba.

Las galeras que se ven quenadas y anegadas en la
costa deste mar, pasan de mas de veinte y cinco, demas
de las que se han ido del todo a fondo
En cuanto a las bajas, murieron ms de treinta mil
enemigos,
adems de gran nmero
de prisioneros,
fueron liberados doce mil cristianos

La
batalla
de
Lepanto
tiene
una
nutrida
representacin en la pintura italiana, pero bastante

ms modesta en la espaola, a pesar de llevar el peso
de la operacin. Venecia cuenta, por ejemplo, con el
annimo
veneciano
del
Museo
del
Risorgimento,
la
Apoteosis del Verons y la Batalla de Vicentino en
293
la Sala del scrutinio del Palacio Ducal. En esta ltima
se escoge
el momento culminante de la
batalla,
el
enfrentamiento de las naves de Veniero, don Juan de

Austria y Colonna con las del almirante turco, Mehemet
Ah.
En el museo
Correr de Vicenza se conserva un
lienzo con el despliegue de las naves cristianas en el

golfo de Lepanto. El autor, annimo, es de gran calidad
y manierista. En la iglesia de la Santa Corona de la
misma ciudad hay otras obras que hacen referencia al
acontecimiento.
Roma est bien representada con las Batallas del
Vasari en la Sala Regia y de Zuccaro en el Vaticano,
como tambin por los tapices qtie adornan la Galera
Doria.
Vasari elige el momento dramtico en que la
armada turca se lanza al abordaje sobre la cristiana.

En la parte
superior y a la derecha del espectador
aparece Cristo
como smbolo de
la
victoria de
los
buenos contra los malos, que como demonios vencidos se

representan huyendo, a la izquierda.
En Espaa se conmemora la v.Lctoria, poco despus,
294
gracias a
la serie de seis cuadros que pinta Lucas
Cambiaso para El Escorial. Representan la salida del

puerto
armadas
592
de
590
Mesina
~,
aprcxiinacin
, el principio del ccmbate
la retirada turca
vencedora
la
591
de
,
las
dos
el abordaje
y el regreso de la armada
al puerto de Mesina
5?4
Estos cuadros, que
son la crnica ms completa del evento dentro de las

Bellas
Artes,
como Neptuno,
van acompaados
de figuras alegricas
la Fortuna que lleva el cuerno de la
abundancia y una copa, smbolo cte los acontecimientos

felices, la Gloria y la Victoria tocando la trompeta.
Tambin el Marqus de Santa Cruz dej constancia de la
victoria en los frescos del palicio de El Viso.
Pero esta victoria quedar como smbolo religioso
de la ayuda que las fuerzas divinas, en este caso la
Virgen del Rosario, en cuyo da tuvo lugar la batalla,
pueden ejercer
a favor
de quienes
luchan por la fe
catlica. El siglo XVII cuenta con varios cuadros que

conmemoran este hecho. En todos ellos aparece la Virgen
del Rosario en el centro o arriba del cuadro y el
encuentro de las naves de Don Juan de Austria y Ah
295
Pacha como tema central. Y no slo se encuentra en la
pintura. En la iglesia del Rosario de Valls existe un
panel de azulejera, de 1675, con representaciones de
las dos armadas.
El sentido religioso que tuvo este acontecimiento
queda patente, como hemos dicho con la imagen de la
Virgen del Rosario, cuyo protagonismo est claramente
expresado en el cuadro de Valds (183> en la Iglesia de
la Magdalena de Sevilla, orlado da flores en la de Juan
de Toledo (153> y casi pasa desapercibida en el annimo
italiano del Museo Naval (687> y en su posible copia de
la
parroquia
de
Nuestra
Seora
de
la
Encina
de
Ponferrada (20).
Tambin aparece Pio V, ya er. las nubes junto a la
Virgen en el cuadro de Valds o an una capilla orando
a
la
izquierda de los cuadros del Museo
Naval,
de
Ponferrada, en el de Hernndez de Quintana, que est en

la iglesia de Santo
Domingo de La Laguna,
ya bien
entrado el siglo XVIII o, por ltimo, en retrato dentro

del cuadro junto a los de Felipe II, D. Juan de Austria
y quizs Ah
Pach,
distribuidos en cada esquina del
296
cuadro de Juan de Toledo.
En cuanto al aspecto blicc podemos observar el
distinto punto de vista en el que se representa las
arinadas. Vistas desde tierra y por tanto con la armada
turca a la izquierda del cuadro los del Museo Naval,
Ponferrada y Casa de Cervantes de Valladolid
<19>.
Vistos desde el mar los restantes.

Don Juan de
espalda de
la
Austria aparece
galera en el
claramente
cuadro
de Epila
en
la
(18),
coleccin del duque de Alba y tambin en el de Toledo.

En este ltimo la galera que se denomina La Real
queda
flanqueada
(Veniero>
la
la
derecha
izquierda
por
por
otra
naves
veneciana
genovesas
papales. Detrs se encuentra la escuadra de reserva del

Marqus de Santa Cruz.
297
LA GUERRA EN FLANDES
Al hablar de la Batalla del Sitio de Gracia, nQ

1.196
del
Inventario del Buen Retiro de 1794,
dice
Angulo que en
el mismo inventario aparecen una serie de cuadros
de batallas... sin indicacin de autor o con la
insostenible atribucin a Tempesta.
Algunos de
ellos pasaron al Museo del Prado, que los deposit

en el Monasterio de El Escorial, donde no ha sido
posible su estudio detallado. Parecen todos ellos
obras muy prximas al estilo de Juan de la Corte
395
Hemos seguido
la pista
de estos
cuadros en el
inventario de 1700 y en el Catlogo de El Escorial de

Poler, cotejndolo en tamaos con los existentes y se
puede aadir a los citados por Angulo los siguientes:
Sitio de Amiens, n2 1187 (395)
Sitio de Grav,
flQ
1195 <4C9)
Sitio de Caais, n2 1200 (448)
298
Sitio de Maestricht, n~ 1184 (412).
Batalla de las Dunas, n~ 1188 (405>.
El cerco de Paris,
~g
1197 <417).
Dichos cuadros tienen las mismas caractersticas

que los de la serie, de tamao algo menor y que llevan
una cartela ovoidal con el nombre del suceso y otras
aclaraciones
del
mismo,
que
comentaremos
posteriormente. Pero junto a estos haba otros de las

mismas dimensiones y con muchos sitios o batallas que
permiten
suponer
una
misma
serie
de
grandes
proporciones. As junto al Cerco de Paris, el Sitio de

Amiens y la Batalla
de las Dunas, todos
de dos varas
y en media en quadro
se citan
<fl6),
Wesel (288), Cambray (404),
Durlan (280),
La Esclusa
(290)
y la
Los Sitios
Batalla
de Arlen
de Fleurus
<216).
Atribuidos a Tempesta de dos var~s y media de largo y

dos y un tercio de alto estan
la
Batalla
de
las
cercanas de Amiens (766), el Sitio de Caais (763>

y
el
de
Maestricht
Ziericksee
Albestratt
(757>
<758)
((760),
Bergen
pero
(7~9>
tambin
Ulet
y annimos las de Ostende
los
de
<765)
(282),
299
(283)
(284)
(285) y (286>
Si exceptuamos, quizs, la
batalla
de
Fleurus,
todos
refieren
nuestras
guerras
relacionados
los
acontecimientos
en
Flandes,
se
estan
con ellas en el per:.odo que termina con la
tregua de 1609.
De los cuadros que se conservan de la primera
serie
que
aludamos,
cuatro
pude
estudiar
en
Aranjuez, en el Museo del Traje y dos en la entrada de

El Escorial.
La Gua de Aranjuez,
habla de cuatro
pinturas pertenecientes a las campaas del Rey Carlos

1,
que proceden del
siglo
XVI
~.
Seguramente ha
sido una confusin y quiere dec:Lr del Rey Felipe II

ya que el cerco de Maestricht es de 1579, el de Grave
de 1586, el de Paris de 1590, con el Prncipe de Parma
de protagonista, y la Batalla de Las Dunas de 1600, ya
muerto Felipe II y conducida por el Archiduque Alberto.
Pero la manera de componer, aunqt~e en detalles recuerde
a Juan de la Corte, ms nos sugiere al estilo que luego
empleara Pierre Snayers, y que aprendi de su maestro
Vrancx.
Los cuadros del Prado de Snayers, adquiridos por
300
Isabel
de
Farnesio
muestran
su
estilo
cuyo
mrito
597
principal,
segn Legrand
,
son la lisibilit&
y
aade: Le mouvenent des armes est expos comme dans
un relev topographique,
un premier
genre. .2.
plan
que
representan
conserva
c[uanime
pudo
estos
inspirarse
principios
acontecimientos,
los
del
les
hechos,
XVII.
sobres
scene
de
montre une prdilection

ms tosquedad
y sin
son
los
pretexto para
y realizados,
poco
del
siglo
al
color,
de couleurs,
XVI
sigue
& base de
paur les quels Snayers
es la que domina,
aunque con
brillante,
en los
Lo que recuerda ms a Juan de la
primeros
una
que
que
la superficie
cuadros de esta serie.
como
Refirindose
accords
grabados
los
finales
gris argent ou de vert argent,
Corte
une
en
la Biblioteca NacionaL
de
Legrand:
en coulisse,
derrilre
En los que comentamos es clara la voluntad
topogrfica,
despus
sous un ciel retrti,
planos,
pintura
de
que
en
gnero
vez
como
de
ser
Snayers
muestran al protagonista y parte de las tropas en ese

tono heroico ms apagado que el ~el
Saln de Reinos y
que convena a la suerte del momanto. Sin embargo,
la
301
Batalla
de Las Dunas
gnero pura.
de
batalla
La diferencia
es
excepcin
<405)
tan
del
muastra
escena
de
entre primer plano y fondo
sealada
tamao
esa
de
trmino. Y ste se piensa,
como en
los
un
Carducho
personajes
generalmente,
de
primer
como un friso
inferior frente a la disposicin en diagonal de los

primeros trminos de Juan de la Corte.
Algunos detalles
Sitio
de Grave
semejante
como las lanzas de la derecha del
<409),
a las de la Batalla
Toma de la Goleta
recuerdan a Las Lanzas

nos
induciran
grabados.
una
disposicin
de Gascona
mientras
muy
(86) o la
las de la derecha
(186). EE;tos y otros detalles
pensar
en
una
misma
fuente
de
A pesar de la mediania de Juan de la Corte,
es un maestro,
serie.
tienen
Los
achaparrados,
comparado con el annimo
personajes
totalmente
autor
envarados
sin ninguna expresiuidad,
de la
y
algo
contrastan
con
la cierta maestra del dibujo de los caballos, siempre

con una expresin
De factura
triste.
y concepcin
cuadros atribuidos
semejantes
a Juan de la Corte,
a la serie
de
se encuentra una
302
segunda serie que se conserva casi t:oda en El Escorial.
Es
de
dimensiones
aproximadamente
algo
menores
que
de 1.40 por 1 metros.
la
primera,
La serie
ser mucho mayor, ya que junto a los ttulos
deba
de los que
nos quedan se encuentran muchos ms en el inventario

Carlos
II
que prcticamente comprenderan todos
acontecimientos
importantes
y favorables
de
los
a nuestras
armas.
Todos los cuadros tienen un valo en donde adems
del nombre del lugar contiene otras
su correspondiente
informaciones,
nmero, ya refe:centes
con
a personas
de tipo geogrfico.
En
El
Escorial
se
encuentran
los
lienzos
siguientes:
Toma de Ardres
(397>.
Batalla de caballera
en las cercanas de Bolduque
(398)
Cerco de Caais
(400>.
Sitio de Cambray (403).

Sitio de Ancluse
Toma de Grolla
(407).
(410).
303
Cerco de Maestricht
Batalla
(413>.
en las cercanas
Socorro de Paris
de Nimega (416).
(419).
Sitio de Yuri <423>.

En Cceres
se encuentra
el
Sitio
de Rimberch
(421>
Los
primera
acontecimientos
serie,
ejrcitos
con
en Flandes
se reLacionan,
las
intervenciones
e Italia
hasta
como
de
en
la
nuestros
la tregua
firmada
en Amberes con Holanda el 14 de abril de 1609.

En
general
caractersticas
compositivo,
presencia
diferencias
esta
serie
la
que la primera en relacin

parecido
al
de
de los protagonistas
ms notables
tamallo
de los
personajes
mejor
insercin
dentro
perfeccin
tiene
encuentran
del
de su factura,
al esquema
unido
en primer trmino.
se
del
snayers,
mismas
en el
p:rimer trmino,
conjunto
especialmente
en
la
la
Las
menor
en su
mayor
respecto
al
dibujo. Los colores predominantes son el verde y el

ocre. La pincelada algo ms suelta con algunos toques
con mucha pasta y sin la superficie brillante tan comn
304
en los flamencos.
La
mayora
de
coleccin del Museo
los
cuadros
del Prado
pertenecen
la
fueron cedidos
al
Monasterio de El Escorial por Peal Orden en 1855
598
Segn el Sr. Diaz Padrn son andnimos flamencos

Dentro del mismo estilo hay algunos cuadros en
colecciones extranjeras como el Sitio de Aquisgrn
(826) de la Schweitzer Gallery o la Batalla (770> de
la misma galera.
Batalla en las cercanlas de Nimegk (1574.04.14)
Este acontecimiento, ms conocido como batalla de

Mook, tuvo lugar en 1574, cuando Ludovico de Nassau en
compaa de su hermano Enrique y Cristbal de Baviera,
hijo del elector palatino, despus de intentar en vano
el paso del Mosa por la inmediaciones de Maestricht se
haba dirigido hacia Nimega entre el Waal y el Mosa con
el fin de recibir las fuerzas del prncipe de Orange,
que con sus 6.000 infantes se uniran a los 7.000 que
l traa, ms 4.000 jinetes
600
305
Con
tal
fuerza
era
imposible
impedir
que
atravesara el Mosa y que, posteriormente, se dirigiera

a Amberes. Por eso Sancho de Avila, que haba evitado
que sitiaran Maestricht, al saber que el dia 8 de abril
haban levantado el campo los rebeldes de Fanguemont,
se decidi a perseguirles, al da siguiente, bordeando
el Mosa por el lado de Bravante.
Forzando la marcha,
consigui llegar el
con las tropas muy
12 a Cuijk,
fatigadas. Inmediatamente envi 300 arcabuceros a Mr.

de Hierge a Nimega para que guardasen el dique de
Waal. Un da ms tarde, pas por Grave el Mosa en un
puente de barcas que mand
gente
en Ayer y Alset
enemigo,
400
herreruelos,
llegando poco despus

rompiendo
su
la caballera de
estaba
por un dique
algo
alojando a su
para impedir el paso del
cuando le informaron que
vanguardia,
estaba,
fabricar,
una
hasta
formacin.
legua,
donde
Despus
de
retirarse, se situ en un llano delante de 2400k, donde

se
aloj.
la
maana
siguiente,
el
dia
colocaron en la plaza de armas en batalla
14,
se
601
El enemigo se aloj en Mook, teniendo el ro al
306
sur, y al norte una montaeta alta a tiro de can
del mismo lugar.
En este espacio que haba desde el
lugar
elevacin,
hasta
la
tentan
los
rebeldes
caballera,
repartida en cuatro escuadrones,
encima
la
de
elevacin,
de
cien
caballos.
su
y otro
Estos
esquadrones serian <segn dijeron los prisioneros> de

mil quinientos a mil ochocientos caballos, porque los
dems se haban vuelto a Alemania,
segn las mismas
fuentes.
A las espaldas destos esqtLadrones, en el mismo
llano tenian un grande esquaciron de Infanteria, en
el
qual
picas,
...
avia
veynticinco
vanderas,
con pocas
que dava calor (con estar arrimado cerca
de la aldea)
diez vanderis,
que estavan la
guardia de una alta trinchea, que avia a misma

frente de la aldea. Todas estas vanderas serian
cantidad
de
ochocientos
seys
mil
infantes,
Gascones, y Franceses
entre
ellos
602
En el cuadro (416> se ve y est numerado con el 2,

la villa de Mook <Mogerheyden),
detrs de ella,
por
tanto al Norte, la citada montaata, hacia el primer
307
plano, y al Sur vendra el rio Mosa. En ltimo trmino,
con el nmero 1 se ve Nimega pero, incomprensiblemente,
el ro se ve delante y no detrs d.e la ciudad. El llano
delante de 2400k ser el que se encuentra casi en medio
del cuadro. Por fin, en primer trmino y a la derecha,
se puede observar la alta trinchera que protegan diez
banderas delante de Mook.
Sancho de Avila situ sus tuerzas a tiro de sacre
de la trinchera enemiga,
de la siguiente forma:
las
veinticinco banderas de espaoles estaban repartidas en

cuatro
escuadrones
escuadron trs
Con
estos
de
piqueros
arcabuceros,
un
el otro.
esquadrones
esl:avan
Campo, don Fernando de Toledo,...
el
Maestre
de
y el Maestre de
Campo don Gongalo de Bracaznonte, que tena su

mano derecha el mismo dique del rio; y en unos
prados que avia desde el hasta el agua, estava el
Coronel Mondragon con las deziseys vanderas de su
Coronelia, hechas todas un eisquadron,
de quatro mil infantes,... ~
El
pintor
sita
en
primer
...
cantidad
603
trmino,
la
308
izquierda,
el
escuadrn
de
Mondragon
frente
la
trinchera, mientras al fondo se ancuentran los otros 4

escuadrones que mandaban don Fernando de Toledo y don
Gonzalo de Bracamonte combatiendo a las 25 banderas
rebeldes. Entre medio se encuentran tres escuadrones de
caballera combatiendo al enemigo.
Poco despus de empezar el combate,
del da 14,
llegaron Mr.
al amanecer
de Hierge y el baron de
Cheureau con algunas tropas deElde Nimega, reforzando

la manga de arcabuceros que estaba a mano derecha de la
caballera.
A eso de las 10 de la marana,
mand
100
capitn
arcabuceros
Diego
de
espaoles
Montesdoca
Sancho de Avila
bajo el
y
200
mando
valones
del
para
reforzar la parte de Mondragn y en hora y media de

combate se fue ganando terreno frente a la trinchera de
mampuesto y aflojando el enemigo. De repente, cerr el
capitn Montesdoca con sus arcabuceros y les hizo
desalojar la trinchera, de momento, pero volvieron a
recobrarse.
Avila
se
De nuevo reforz
cerr
eE;te
valientemente
ataque Sancho de
despues
de
hazer
309
oracin... hincando las rodillas en tierra el espacio
de un Paternoster,
Montesdoca
y una
fue de los
Avem~ria
primeros
que
El
Capitn
subieron
a la
trinchera, muriendo de dos arcatuzazos, que puede ser

el montado a caballo en primer trmino.
La infantera enemiga, tanto de este lado como del
otro,
inici la huida, pero la nuestra no la quiso
perseguir,
hasta
ver que hacia, su caballera,
ms
poderosa que la nuestra.

En efecto, el conde Ludovico y el Palatino con un
escuadrn de 600 caballos
falda
de
la
montaa
inferioridad en jinetes,
escuadrones,
605
y,
se hablan subido a la
reconociendo
nuestra
bajaron juntos a todos
los
cerraron contra nuestros arcabuceros a
caballo y luego
con
nuestros
roada
Herreruelos,
estandose
quedos
que
recibieron
sin
hazer
la
ningun
acometimiento mas de disparar los pistoletes las

primeras hileras, tomando luago la carga la buelta
de Grave,.., pero Juan Bautista del Monte no dio
tiempo
los
enemigos
Cel
executar
los
310
Eerrerue los, porque cerro ccin su esquadron por la
frente y punta
que trayarx resolutamente,
Capitan Pietro Antonio por
el
costado
y el
(con 25
lanzas), siguiendolos don Bernardino de Mendota

con
el
suyo,
que
esquadrones...
choco
con el
cuerpo de
sus
W,6
Este fue el primer signo de La victoria. Parte del

enemigo se dirigi a Bomel y otra parte se repleg a
la montaa. Este encuentro es seguramente el del centro
de).
cuadro,
donde
se
aprecian
los
herreruelos
rebeldes enfrentndose con los nuestros, mientras el

escuadron de lanzas, probablemente de Juan de Bautista
del Monte, se dirige de frente a protegerlos.
Despus
de esto,
baj de
nuevo
la
caballera
enemiga, pero Bernardino de Mendoza habla preservado el

escuadrn de Olivera y unido a los suyos embisti al
enemigo, ponindoles en fuga y dejando a su infantera
desamparada,
la
cual
fueron
degollando
montaa
arriba, hasta un bosque en donde la deshicieron toda.

Murieron
2.500
infantes
sin
contar
los
de
la
ciudad y los ahogados en las lagunas. De caballera,
311
500 con sus tres comandantes, como se aprecia en el
cuadro:
con
el
nmero
en
al
centro
el
Conde
Palatino, con el 5, al fondo, Enrique de Nassau. Se

dice que Ludovico fue malherido y finalmente muerto
por un rstico, con el fin de robarle 07
El sitio de Maestricht (1579.06.1)9>
Se inicia el 8 de marzo de. 1579.
Haban tenido
lugar varios intentos fallidos. La ciudad estaba muy

bien defendida y delante de la puerta de Bruselas,
havan levantado una mqu:Lna muy valiente, que
llamavan Broquel, 6 escudo, de la puerta. Era un
Revellin,
que salia en punta
de baluarte,
con
Trinchera, y parapeto, para disparar desde aqui

los Defensores con su fosso hondo de pica y media
608
Detrs
de
haba
otras
defensas
y un
paso
estrecho hacia la puerta de Bruselas mediante un puente

echado sobre el principal foso de la ciudad.
Este
passo, 6 entrada, defendian tres torrecillas, y otra
312
quarta mayor
abrazando todas qtLatro &
la puerta..
La imagen que nos presentan Los dos cuadros (412>

y (413>
que tienen por tema este sitio, slo muestra
una fortificacin antigua, con varios torreones, dos de

los cuales flanquean
la citada puerta de Bruselas,
muralla que solo est protegida por un foso, en donde

se ve el puente que
sirve de
entrada
la
citada
puerta. Ms prximo a la realidad seria el grabado de

Hooghe que representa la entrada triunfal de Alejandro
en Maestricht
Para
610~
combatir
aprovechando
esta
imponente defensa
Alejandro,
la madera de los bosques vecinos,
que se hicieran
unos grandes y Largos cestones
mand
y los
clav en el suelo fuertemente con estacas. Luego se

llenaron con terrones por dentro y por los lados y los
fueron poniendo unos sobre otros hasta que se lleg a
tal altura, que ya no solo excedia al Broquel de la
puerta de Bruselas, sino que se sobrepona a los mismos
de la ciudad.
Era esta obra de
forma
cuadrangular,
excepto por la parte frontal que sala algo ms y por

eso la llamaron la Plataforma. La anchura de cada lado
313
era de
ciento quinze pies,
treinta y cinco.
la
altura de
El frente y a:~ibos lados,
ceidos con parapeto texido de

tierra y cespedes.
ciento
estavan
~argos, y lleno
de
Por el quarto lado opuesto la
fuente estavan dispuestas las entradas y por aqui se

subieron lo alto tres caones de batir de bronze...
611
Esta plataforma, aunque no iiuy de acuerdo con la

descripcin
anterior,
se
ve
en
el
centro
la
izquierda, con las tres piezas que batan el Broquel,

que pronto se conquist, como las siguientes defensas.
Sin embargo, el enemigo segua recibiendo socorros por
la puerta de la ciudad hasta que Alejandro con cuatro
piezas de batir en un lado del puente, y otras tantas
en el otro, plantadas no lexos de la margen del foaso,
comenzaron los Reales A embarazar el transito de la
Ciudad a la retirada de la puerta (llamanla Tragazon)
y & cortar y derribar las almenas de las torres, que
abrigavan A la puerta
612
El enemigo pas el puente y acudi a defender los

muros de la ciudad. Farnesio acerc sus tropas al foso
314
y dispuestas en la estrada encubierta, desde la puerta
de Bruselas hasta la torre de 9.
Servas,
espacio de
trescientos passos: y desde la nisma puerta & la mano

derecha
casi
ciento
cincuenta
passos
613
Se
acometi el foso y mediante minas fue tal el destrozo

de los muros no lexos de la torre de 5. Servas, que
abanzando
fortificar
por
las
el
holgadamente
ruinas
puesto
614
los
en
Todava
Farnesianos
el
ordenar
restaba
interior en forma de media luna,
un
pudieron
las
hazes
fortificacin
en donde plantaron
ocho piezas de artillera gruesa y defendida por otro

foso. Alejandro decidi echar un puente sobre el foso
de
la
ciudad
que
artillera bajo el
pudiera
aguantar
el
fuego del enemigo.
peso
de
la
El mismo di
ejemplo con sus manos para iniciar la construccin y el

da de San Juan Bautista se inici el ataque bajo el
fuego
de
gastadores,
la
artillera
hasta que el ala
con
la
ayuda
Lzquierda de
de
los
la media
luna, destruida, permiti el paso por las ruinas. Con

ferocidad por ambas partes se brab el combate,
dur cerca
de dos horas
y,
al
descrestar hacia
que
la
315
ciudad los del Rey, el enemigo se fue retirando hacia
el interior. Este parece ser el momento elegido por los
pintores. Se ataca sobre todo por el lado de la torre
de San Servas y las tropas empiezan a entrar en la
ciudad, mientras una contramina parece estallar a la
altura de la muralla. Hubo ms de mil muertos en los de
la ciudad y haba sido herido Sebastian Tapino. En el
centro se ve a Alejandro a caball2 y de espaldas en uno
de los cuadros (412>.
Todava resistieron los de la ciudad, entre las
ruinas
de
enfermedad
las
de
fortificacione~;,
Alejandro,
aquejado
ayudados
de
una
por
la
violenta
fiebre, hasta que Mansfeld (7) instado por el Principe

de Parma, orden el combate el da de San Pedro y San
Pablo,
y habiendo
visto
un
cantinela
un
paso
no
vigilado se avanz al amanecer en silencio y se trab

otro combate que cogi por sorpresa al enemigo, el cual
intent retirarse a Uvic, arrabal de Maestricht unido
por un puente a la ciudad, segn se ve en los cuadros,
muriendo muchos sin lograrlo. Luego, durante das, la
matanza y el saqueo
fue terrible,
en parte
por el
316
recuerdo de la derrota sufrida an:eriormente por los de
esta
ciudad,
en parte
por el
rico
botn
que
se
esperaba de una ciudad tan prspera. No se perdon a

mujeres ni a nios, que por otra parte contribuyeron
activamente en la defensa. Tambin participaron en este
desastre las fuerzas de Mondragn, cuyos cuarteles se
ven al otro lado del ro, en ltimo trmino, al temer
perder su parte en el botn y haciendo imposible,
momento,
la
contencin,
hast.a
que
de
restablecido
Alejandro y bajo edictos que amenazaban con la pena

capital, se restableci el orden.
En primer trmino de uno de Los cuadros (412), los
personajes a caballo a un lado y otro del principe de
Parma, serian Mansfeld y Gonzaga,
si mal
avenidos
yA de mucho
(que) estando entre
tiempo...
y que
haban sido los culpables, por r.o ponerse de acuerdo,

de los desmanes de la tropa.
Murieron, entre otros, el gobernador Suarcemburg
de
Meneen,
traicionado a
el
capitn
los espaoles.
Manzano,
Sebastin
que
fue
habla
llevado
preso a Alejandro, muriendo luego en el Castillo de
317
Limburgo. El asedio dur cuatro meses, perdiendo el
enemigo
cerca
habitantes y
menos,
mil
Realistas
de
ocho
1.200
mil
hombres,
de presidio,
setecientas mujeres.
perdieron dos
mil
los
de ellos,
Por
34.000
por
los
su parte,
los
quinientos
soldados,
treinta y siete capitanes, el gen~ral de la Artillera,

Conde
de
Barlomont,
el
que
mandaba
los
Aventureros. Se puede ver, a la izquierda en el ro,

uno de los puentes de madera que construy Alejandro
para facilitar el paso de una parte a otra, hasta para
piezas de artillera.
lado de la ciudad
El otro sa encontrara al otro
616
En la representacin de la plaza, el pintor del

lienzo del Prado y cedido al PatrLmonio Nacional (413>,
se ha inspirado,
indudablemente,
en una
estampa de
Natale Bonifazio, publicada en la Stampparia de Lorenzo

Vaccaria, en Roma
617
El sitio de Grave (1586.06.07>
El
Sitio
de Grave
se haba
iniciado en
los
318
primeros das del afta 1586, cuando Alejandro Farnesio,
despus del xito de Amberes, se lo haba encargado a
Carlos de Hansfeld. Estrada
Grave
618
calcula que defendan
alrededor de 500 hombres de presidio ms los
burgueses en armas. La plaza estaba bajo el gobierno de

Hermertio
619
Mansfeld organiz el sitio siguiendo
la pauta de Amberes. Con dos fortines cerr la entrada

por tierra,
otros
dos al otro
lado del
Hosa,
dos
estacadas se construyeron arriba y abajo de la ciudad

junto al Mosa y un puente en direccin a Mega, con
sendos castillos artillados a uno y otro lado. Situ
los cuarteles del siguiente modo: en la ribera donde se
asienta la ciudad hacia Vena el tercio de Mondragn,
y camino
de
situndose
Ravestein
l mismo
los
de Bobadilla y Aguila,
en medio
con
las compaas
de
alemanes y valones. Al otro lado del ro coloc el

tercio italiano de Capissuccio y algunas banderas de
borgoones
La
rodeada
620
ciudad estaba considerada como muy fuerte,

de
praderas
frecuentemente
inundadas,
fortificada por la parte de Bravante, sirviendo el Mosa
319
de defensa
natural
por
su
lado.
En
el
cuadro
se
aprecian muy bien las fortificaciones de uno y otro

bando, como los campamentos de los tercios de Mondragn
a la izquierda y los de Bobadilla y
Aguila a la
derecha. Con ms detalle se observan las bateras del

otro lado del ro tras los habituales cestones.
Holak, junto con las tropas inglesas de Leicester,
intenta socorrer a los sitiadoss y tras un encuentro
indeciso, consigui socorrer con vveres, municiones y
400
hombres
los
de
Grave.
Ante
tal
situacin
Alejandro decide acudir en per;ona desde Bruselas y

llama tambin a Altapenne (Juan de Sainte Aldegonde>
que haba mandado el elector de Colonia y
haviendo embiado & delante con un trozo de las
tropas & Apio de Comitibus,, se encontr no lexos
de los ataques de Grav con Altapenne: con el qual
llegado al Exercito, no solo levant los animos de
los soldados, caidos por los malos successos..
621
La celeridad de Alejandro aLent las esperanzas de

los sitiadores y despus de que se reconstruyera el
320
puente, para dificultar los socorros del enemigo,
plantada la artillera, ste decidi abrir brecha por

tres partes en la ciudad. Este es el momento escogido
por el autor. A la izquierda aparece Alejandro con la
bengala y en caballo tordo segu:Ldo de los hombres de
armas,
en
el
centro
y de
espaldas,
seguramente
Altapenne a caballo sealando la ciudad y seguido por

la infantera. Despus de un asalto furioso, pero no
decisivo, que aparece en un grabado de Hooghe
622
la
plaza se rindi el 7 de junio, costndole la cabeza a

su gobernante.
La batalla de Yuri (1589.09.21>
Esta batalla tambin llamada de Arques, por darse

cerca
de
estas
dos
poblaciones,
orillas del
ro
Bthume que desemboca en Dieppe, tuvo lugar el 21 de

septiembre de 1589. Alejandro Farnesio habla recibido
rdenes de
Felipe
II para que
enviase refuerzos a
Francia hasta que pudiese ir en persona en ayuda de los

de la Liga. Reuni con tal motivo
321
seis compaas de Cora9as de la milicia equestre
de la Nobleza Francesa, tres de lan9as compuestas
de
Italianos,
Espaoles,
casi
tantos
de
arcabuzeros a cavallo de Valones, que en todo eran

mil y ochocientos Cavallos;
Philipo Conde de Egmont.
La
Liga
contaba
caballos.
Enrique
IV
infantes
reforzados
con
11.000
tena
les diO por Cabo &
2.E00
ltima
infantes
3.000
caballos y
8.000
hora
por
algunos
regimientos.
El Duque de Mayenne haba salido el primero de
septiembre desde Paris dispuesto a arrollar al Rey de
Navarra, cuando los dos ejrcitos se encontraron el 21
de Septiembre cerca de Arques.
Enrique organiz la caballerla en seis escuadrones
y mandaban a los nobles franceses,
el de Aumont, el de MompenEier, Biron el hijo, y
el mismo Rey; la de los Raytres, presidia el de
Escombergh,
padre...
y
los
&
la
reta;uardia...
Coligados...
Biron
formaron
el
cinco
Esquadrones: el de Egxnont regia & los Franceses el
322
de Mayne, Nemurs y Aumala; & los Raytres Brunsuyc,
624
y Bassompiera. .
La batalla comenz con clara ventaja de los de la
Liga. Los lanceros flamencos, para evitar los efectos
de
la
artillera
enemiga,
se
lanzaron
con
tal
ferocidad, que abriendo brecha en la caballera ligera

francesa pasaron a destrozar la artillera, haciendo
huir a guardias y artilleros.
Pero
los
maltratados
reitres
tambin
retrocedieron
que
por
peleaban
la
al
artillera
apresuradamente,
frente,
francesa,
desorganizando
la
caballera ms prxima. Fue el momento que hbilmente

aprovech Enrique, que ya desconfiaba de]. xito, para
acometerlos, al principio con pocos hombres, luego con
la flor y nata de la nobleza. Los reitres se pusieron
en fuga.
El
Duque
de Mayenne,
por
su
parte,
entr
en
combate con 700 lanzas de la nobleza francesa, pero sin

espacio
suficiente
para
poder
manejar
las
astas,
echaron mano a las espadas en desventaja frente a las

gruesas armaduras y pistolas
de los realistas.
Sin
323
embargo, el primer mpetu y la voz de que haba muerto
el Rey,
al confundirsele con otro noble de penacho
parecido, tuvo en suspenso momentneamente la victoria.

Pero cuando descubrieron a Enrique e hizo notar
la mano,
presencia con la voz y

aplausos
de
entusiasmo,
se
su
reson en el campo
oy
Viva
el
Rey,
apresur la derrota.
El Duque de Mayenne se encontr con la flor de su
caballera
atravesado
destrozada,
el
costado
los
por
un
reitres
balazo,
vencidos
al
Conde
y
de
Egmont, por lo que consultando con los otros mandos en

una colina cercana, se decidi que con algunos reitres
que se hallaban reunidos a la entrada de un bosque
prximo, apoyando los costados de los 4.000 suizos que
no haban entrado en combate y no rehusaban combatir,
se poda todava reparar el resulbado del combate. Pero
los
reitres
congraciarse
o
con
por
las
el Rey,
derrotas
se
sufridas
rindieron
al
por
enemigo,
siendo pasados a cuchillo ignominiosamente.

Los Suizos estaban dispuestDs a rendir caras sus
vidas y ya Biron haba dispuesto la artillera contra
324
ellos, cuando el Rey lo impidi y les propuso un pacto
por el que libremente podran vo:Lver con los suyos. Lo
que luego cumpli fielmente.
El Duque de Mayenne y los capitanes ms sealados
huyeron,
como
tambin
los
soldados,
muchos
de
los
cuales fueron hechos prisioneros o perecieron en el

ro. Carlos Coloma estima en 400 muertos en cada parte.
El prncipe de Parma, en su informe al Rey, da por
perdidos trescientos de
los que haba
enviado,
sin
contar los franceses.

En el cuadro (423>
parece que el futuro Enrique
IV, a la derecha, derrota a la caballera de la Liga

con la suya.
Hay un caballero cado en el suelo que
seguramente es
principio,
izquierda,
por
el que confunden con Enrique en un

el
parecido
el Conde de Eginont
de
su
penacho.
la
el Duque de Mayenne
(probablemente los dos en caballo tordo en el centro

del
cuadro)
huyen
ante
la victoria de Enrique.
Al
fondo, quizs, los reitres de la Liga que abandonan la

lucha cabalgando paralelos al ro y, ms al centro, el
encuentro de las infanteras y algunos que empiezan a
325
huir
detr&s
de
las fonaciones.
En
ltimo
trmino
Yuri, en el centro y Manta, a la izquierda.
El cerco de Paris (1590.09)
Este hecho representa la aproximacin del ejrcito

de Alejandro Farnesio a Paris, protegiendo un convoy,
despus de haber burlado la presencia del ejrcito de
Enrique
IV.
Habla
tomado Lagny
Corbeil y dejado
limpias las riberas de Paris de pLazas enemigas y libre

la navegacin,
pudieron
por lo cual, a partir de ese momento
entrar
por
aquella
parte
muchos
abastecimientos. Alejandro que deseaba que entrasen a

Paris
todos
los que quisiesen,
di
la vuelta y se
acerc a ella, donde estuvo muchos das para que con el

amparo de su ejrcito pudiesen todos los de la comarca,
labradores y otras gentes, entrar provisiones en Paris,
as por tierra como por los noEI Sena y Mame. Por la
gran
caresta
de
sal
de
otros
abastecimientos
necesarios, envi Alejandro

A Monsieur de la Jatria con algunas tropas de
326
corazas, y al capitan Antonio Gonzalez del tercio
del Maestre de campo D. Antonio de Zuiga, con una
muy gran
escolta
de
espaoles
la
villa
de
Orliens, y con buena cantidad de carros se hizo un

convoy y se entr en Pars y esto fue dos 6 tres
veces
625
En los cuadros
y,
en
uno de
<417) y (419) se ve Paris al fondo
ellos
(417),
dos
columnas
de carros
protegidas por caballera a los flancos, separadas por

una
formacin
de
infantera
algunas
piezas
de
artillera.
En primer trmino, aparece sobre caballo tordo la
misma figura que hemos visto en el Sitio de Grave,
seguramente Alejandro Farnesio,
precedido de varios
trompetas, uno con los lises azules de los Farnesio. Le

preceden y siguen
reitres
est
flanqueado
su
izquierda por distintas tropas de caballera. En medio

y tambin sobre caballo tordo hay un mando militar con
bengala,
acompaado de dos sirvientes a pie con una
inscripcin que comienza por Prince. Una descripcin

de la comitiva de Alejandro y de como iba vestido, nos
327
la da un cronista de la poca,
poco antes de este
acontecimiento, en su entrada erL Laon:

Alejandro
era
llevado
en
un
caballo
alazn
tostado; armaba el pecho con un peto listado de

oro,
por el cual corra atravesada un banda de
grana;
sobre
esto
caa
una
capa
de
prpura,
llevando pendientes al arzn dos pistolas con sus

fundas.
En
la
siniestra,
caballo,
el
bastn
de
ordinario
sombrero.. ~
con
las riendas
del
en diestra
el
general;
626
Comprese esta descripcin con uno de los cuadros

(417)
y con el grabado de Bou:tats
627
.
Entraron en
Paris mil quinientos jinetes de la caballera flamenca.

Despus de pasar el puente de Charenton sobre el Sena
fue recibido
entrar
con gran triunfo...,
disimulado,
bolvio al exercito
aviendo
por ms que procur

estado
junto A Corbel
all
dos
dias
628
El sitio de Cambray (1595.1O.09~
El sitio de Cambray se inicia por el Conde de
328
Fuentes el 14 de agosto de 1595. Defenda la plaza Mr.
Baligny con un presidio de 2.001) infantes franceses y
valones, 500 suizos y 300 caballos, ms 500 franceses
escogidos
en
la
ciudadela.
La
ciudad
tena
7.000
ciudadanos. Antes de ordenar los cuarteles, el 15 de

agosto, el prncipe de Reteloys, hijo del Duque de
Nevers, consigue introducir algn socorro.
La
manera:
ciudad
estaba
por
este tena
el
fortificada
la
de
la
ciudadela,
siguiente
de
cuatro
baluartes, con foso seco, por ser un lugar eminante,

aunque muy profundo, pero bien guardado can traveses
medias lunas;
desde el cual siguiendo
lo primero que
real
llamado
cortina
orejn
se ofrece
Roberto,
que
hacia el Norte,
es un medio baluarte
flanqueada
por uno de los del castillo,

fortissimo,
con que defiende
y sus casamatas
hasta la puerta
...
toda
tiene
su
el un
baxa y alta,
llamada por los
del Pays du Mal, y por lo Espaoles,

Dama,
de nuestra
que es por la que sa va a Valencianas: en
guardia de la qual hasta la puerta de Seles, que

corre todo linea recta,
ay un revellin y faxina
329
llamado de la Nua.
puerta de Seles...
Sigue
luego el castillo,
629
a toda la cortina que estaba fortificada tambin con

una muralla muy capaz, y bien terraplenada,
acaba de assegurar la corriente de la Eschelde,
y el ser aquel suelo no 5012 pantanoso, sino casi
inacessible.
Desde Cantimpr sigue otra cortina
hasta la puerta del Santo Sepulcro, con fosso de

agua muy hondo, murallas muy bien terraplenadas y
un revellin muy bueno.
En
el
izquierda,
centro
cuadro
(403>,
630
la
ciudadela
queda
junto a ella el bajuarte Roberto.
de la
cortina
ms prxima
al
la
En el
espectador,
la
puerta de Nuestra Dama y, a continuacin, el revelln

de la Nua, tenninando a la derecha con el castillo y
puerta de Sales. Al fondo la de). Santo Sepulcro.
El
16
de
fortificacin,
ruinas
del
agosto
se
terminndose
villaje
comenzaron
a
de Nierni
los
12
se hizo
las
obras
das.
un
En
fuerte
de
las
de
cuatro baluartes, ocupando una colina algo levantada,

a tiro de can
del castillo,
que
cubra hasta
la
330
puerta
de
Santo
Sepulcro,
del
cual
se
encarg
el
Principe de Simay con ochocientcs valones, de los que

pagaba el Pas de Henao,
su ccmpaia de hombres de
armas, y las de arcabuceros del Capitn Bastian y Ruger

Tacon. Corran desde este fuerte, a distancia de tiro
de
caflon,
dos
trincheras
en
figura
de
arco,
la
interior para defensa de las salidas, y la esterior

para evitar el socorro, hasta el cuartel del Conde, que
lo puso en el villaje de Ecouduvre cerca del rio, y a
menos
de tiro de caan
de la ciudad.. ~
cuadro se puede apreciar a la
631
En el
izquierda y abajo
el
cuartel del Conde y a ste, a caballo, rodeado de su

corte.
Al
lado desplegaba la caballera
ligera,
un
jinete de los cuales se encuentra en primer trmino. A

mano izquierda del cuartel del Conde y a la derecha del
espectador se alojaba la infantera. Se hizo un puente,
que se ve en el cuadro, pasado el cual se encontraba un
fuerte alrededor de la iglesia de San Tole, donde se
alojaron
quatrozientos
alemanes,
la
caballeria
amotinada de la Capela a cargo todo de Juan de Bonieres

Baron
de
Ausi
632
.
Vase
sta
medio
oculta
por
331
Arboles al otro lado del puente,
junto a la iglesia.
Bolvianse a continuar los reductos hasta el villaje,

o Abadia de Premi, donde se hizo otro fuerte mas capaz,
que se encarg al Conde Via con quinientos
Alemanes de
633
su Regimiento
.
La abada estaba tambin
ro por la parte que se entraba a la ciudad.
El
ejrcito
infantes y
3.000
sitiador
se
compona
caballos.
En
seguida
trincheras bajo la direccin d.e
sobre el
de
se
12.000
abrieron
Don Agustn Meja,
hacia el orejn del baluarte Roberto,
por donde se
decidi el ataque principal. Pero tambin se abrieron

hacia el rebellin de la Nua y pronto seis caones
batan la
apreciar
puerta de
Nuestra Dama,
que
se pueden
en el centro del cuadro.
Desde las horcas que llaman
de la brigueria
que destacan en el cuadro, a la izquierda y encima de

la torre de la iglesia
de San Tole,
sobre una pequea
elevacin, batan cuatro piezas, a las que se sumaron

otras 14 por la parte de Don Agustn Meja y nueve ms
que se plantaron contra el baluarte Roberto. Contra las
defensas y para descortinar se situaron 30 piezas ms.
332
El enemigo, sin embargo, hizo frecuentes salidas
con su caballera.
El 9 de septiembre,
Mr. de Vich
consigui introducir 500 dragones en la plaza y con su

experiencia,
las
fortificaciones
se
mejoraron,
especialmente la parte del baluarte Roberto. Es en esta

parte donde se tena el ataque y cre una plataforma
con artillera, entre la puerta de Nuestra Dama y el
castillo de Seles, que se ve envuelta de humo en el
cuadro, para proteger otros 12 caones que se haban
plantado en contrabateria de loE; que hacan frente al
Roberto.
Cuando el 22 de septiembre se iba a preparar el
ataque,
con
la
artillera,
el
enemigo
consigui
desencabalgar 9 piezas, inutiliz la batera que bata

el Roberto y castig las trincheras con mosquetera y
fuegos artificiales.
Despus
de
doce
das
se
repar
el
dao,
reforzndose las bateras con mas piezas.

El
Conde
olvidaba
poblacin.
los
daba
nimos
contactos
por
con
todas
partes
personalidades
no
de
la
333
Por fin, se eligi el 2 de octubre para dar la
batera con las 87 piezas de que se dispona. El Conde
de Fuentes firm la orden de operaciones, para que los
venideros
asaltar
vean
una
la
forma
plaza
de
nuestros
fuerte
~.
Se
exrcitos
en
encomend
el
esfuerzo principal al maestre de campo Don Agustn

Meja con 2.000 infantes de Alonso de Mendoza. Mr de
Rona deba permanecer en las trincheras con 4.000
infantes como reserva. En el fuerte de Neuvile y con
6.000
infantes
alemanes
se
encontraba
el
Duque
de
Aumale y en el fuerte de Prem el Conde de Via.

Se inici la batera al alba, con la esperanza de
romper el orejn del baluarte Roberto y descubrir las
casamatas. Pero a las dos de la tarde todava no se
habla roto, aunque si la puerta de Nuestra Dama. El
Conde estaba dispuesto a arremeter por ambas partes,
cuando un acontecimiento inusitado vin a ayudar a la
inmediata
rendicin.
Baligny
riabla
sustituido
las
monedas de oro y plata por una dc cobre con el pretexto

de que no quedaban, y con la pronLesa de devolver el oro
cuando acabara el sitio. El malestar se adue poco a
334
poco de la poblacin y parte da la guarnicin y se
establecieron contactos con los nuestros por la parte
de la puerta del Santo Sepulcro. Una vez establecidas
las
condiciones
mientras
los
se
abri
franceses
la
se
puerta
de
retiraron
al
Cantimpr,
castillo,
pidiendo seis das para poder tomar contactos con el

Duque
de
Nevers.
capitulaciones
Una
el
vez
9
de
cumplidos,
octubre
finaron
salieron
las
1.450
infantes y 240 caballos con armas y banderas.

El
cuadro
ataque,
con
debe
las
de
representar
unidades
la
dispuestas,
maana
del
mientras
la
artillera intenta abrir brecha. Un grabado de la obra

de Gebuertt
635
muestra el momenl:o de la salida de la
guarnicin francesa, y tambin en otro autor se puede

estudiar el plano de la ciudad con la situacin de las
tropas
636
El sitio de Caais (1596.04.25)
Este sitio tena por objeto intentar levantar el

de
La
Fera
al
menos
conseguir
una
plaza
ms
335
importante que la que se poda perder. El 3 de abril de
1596, desde Valenciennes, el Arctviduque ordena a Mr. de
Rona marchar a St.
Omer y desde all asegurar el
puente de Niulet, a la izquierda en el cuadro, sealado

con el n~ 5 en la cartela, que era paso forzoso hacia
Boulogne y despus apoderarse en la torre y puesto del
Risban que,
cuadros
(400),
en el
centro y arriba de uno de los
lleva el n2
4. En el otro
(448),
la
disposicin y orientacin es sixtilar.

A Ambrosio Landriano, con la caballera ligera,
se le orden ocupar Montreuil. A Jorge Basta le mand
situarse en Chateau Cambres para poder avituallar La
Fere,
en el caso que levantan el sitio el rey de
Francia. Don Agustn Meja tena el encargo de moverse

por la frontera para impedir que el enemigo conociera
el
verdadero
propsito
de
la
maniobra.
El
mismo
Archiduque, se dirigi a St. Omer.

El 8 de abril,
al anochec~r,
Mr.
de
Rona se
apoder del Risban sin que Mr. de Vidusan gobernador

de la plaza pudiera hacer nada. Avisado el Arquiduque,
entr
en
el
pas
de
Calais,
aloj
sus
tropas
336
alrededor de la ciudad. Contaba Esta villa alrededor de
dos mil habitantes. En la parte septentrional tena un
burgo
de
unos
doscientos
habitantes,
con
murallas
antiguas, donde bata la marea creciente. El puerto no

permita la entrada de navos de mucho porte. El puerto
se ve con el
flQ
7 en el centro y parte alta del cuadro.
Slo en el canal podan navegar, aunque en hilera, por

la estrechura del mismo, algunos navos pequeos. En la
parte
oriental
llamaban
de
de
las
la
villa
dunas,
haba
que
un
~ubria
baluarte
la
puerta
que
de
Gravelinas, con todas sus defensas altas y bajas, hacia

la parte de la campaa. Corresponda este baluarte con
otro, el cual cubra la puerta que llamaban de Guines.
Ambos eran grandes y con buena:; defensas,
acabados de revestir de ladrillo.
aunque no
Segua la puerta
llamada de Boloa, y tras una larga cortina el primer

baluarte del castillo, que miraba al Xalogue. Venia
despus un segundo, y en medio de los dos estaba la
puerta
del
Socorro.
Miraba
el
segundo
baluarte
al
Lebeche y el tercero al Maestral, y guardaba parte del

puerto y
las dunas por donde
se iba al Risban.
El
337
cuarto baluarte seoreaba el puerto y a la villa, y
miraba al Gregal. El foso que habla entre este baluarte
y el que miraba al Xalogue, pcr ser el terreno algo
eminente,
no consenta agua,
si no era en plenamar.
Todo el resto del castillo estaba rodeado de agua.

Desde el cuarto baluarte que miraba al Gregal, corra
una cortina a lo antiguo, aunque bien terraplenada y
con torreones redondos hasta e] de las dunas.
Entre
esta cortina y el puerto estaba el burgo, fortificado

tambin a lo antiguo.
Entre el castillo y la villa
haba una gran plaza y desde el baluarte que miraba al

Gregal hasta la barra o entrada del puerto haba una
distancia de tiro de esmeril. El Seor absoluto del
puerto es el Risban, por ser necesario arrimarse a el
para entrar por la barra
En el Risban se fortific5 Don Luis de Velasco
estorbando
el
socorro de
20
rLavios holandeses
que
pretendan entrar al puerto. Por su parte Mr. de Rona

ocup el
puesto de
las dunas,
la
derecha en
el
cuadro, e impidi la entrada de barcas por la noche.

Entre el Risban y el fuerte y puente de Niulet se
338
hizo otro fuerte que fue encorendado al marqus de
Trevico y sus italianos, para prevenir el socorro de
los franceses por tierra y que se ve a la izquierda y
arriba del cuadro. Entre el puente citado y el castillo
se alojaron los tercios de Don Antonio Avila y de Don
Agustn Meja. El cuartel del Archiduque se situ en el
villaje de San Pedro, en primer trmino, en el cuadro.
Entre la corte y las dunas se alojaron los regimientos
de Fresin,
Don
Alonso
Grison y la Coguela
de
Mendoza
638
y el tercio de
encargado
de
abrir
las
trincheras. Por fin, los hombres de armas y caballera

ligera se situaron a espaldas de la infantera en las
villas de Coulogne, Marck y Hasquerque.
Don Alonso fue abriendo trincheras en direccin al
baluarte
de
las
dunas,
mientras
se
plataban
dos
bateras, una de 16 piezas en el Risban y la otra de

6 desde
la falta de las dunas hAzia la mar, y ambas a dos
avian de batir un torreon, y peda~o de muralla de
Burgo: resuelto el Archiduque en acometer la villa
por alli, por ser lo mas flaco della, y por tener
339
todas la ofensas, por la parte mas ocasionada para
meterle el socorro
639
Cada noche 500 mosqueteros se metan con el agua

hasta
la cintura para impedir el paso de socorros.
Abiertas
baluarte,
la trincheras y desembocadas
se
bati
el
lugar
el
15
al
de
foso del
abril,
al
amanecer, y despus de derribada parte de la muralla,

se esper a la marsa baja. Al anochecer arremetieron
los espaoles de Don Alonso de Mendoza, seguidos por
algunas compaas de Don Luis de Velasco. Tras no mucha
resistencia se entr en el burgo, aunque el enemigo al
retirarse, incendi las casas y crracias al resplandor,
hera a los nuestros.
A los dos das una batera, que habla plantado
Cristbal
de
consiguiendo
Lechuga,
atemorizar
empez
batir
la
villa,
a la poblacin, que capitul.
La guarnicin se refugi en el castillo, que con el n2

3 se ve a la izquierda de la villa, en el cuadro. El
Archiduque entr en la villa, momento que recoge uno de
Los cuadros (400) en primer plano.
Se dieron seis das de plazo a los sitiados los
340
cuales aprovecharon
plataformas
para hacer una media luna con dos
en sus remates,
contrabateras
contra
las
donde
colocaron sendas
ex:planadas
que
haban
colocado los nuestros. Por su parte el Conde Pachoto

se encarg de abrir las trincheras.
El Rey de Francia mand un socorro de 300 hombres
al mando del Seor Campaola, que atrevesando la zona
pantanosa entre el Risban y el baluarte que mira al
Maestral, consigui introducir en la plaza la noche del
23 de abril.
El 25, al alba, se empez a. batir el castillo y,
a las 2 de la tarde,
se consiqui derribar todo el
lienzo del baluarte y casi la casamata que lo defenda,

apendose casi todas las piezas <le las contrabateras.
El
asalto
Velasco
lo
y de
dieron
los
Don Alonso
espaoles de
de Mendoza
Don Luis
junto
con
de
los
valones del coronel de la Barlota. Se estuvo peleando

pica a pica sobre la muralla. Hubo un contraataque
efectivo en donde pereci el conde Pachoto y Don Luis
qued medio ahogado. Pero volvi a atacar la Bartola
apoderandose
de
la
batera
dando
muerte
al
341
gobernador,
mientras
Campaola
se
retiraba
un
torren fuerte junto al baluarte que mira al Maestral,

hasta que tuvo que deponer las armas.
Hubo unos 2.000 muertos por parte del enemigo, de
los cuales 600 eran soldados.
La entrada en el castillo d.e las tropas, tambin
la refleja el citado cuadro. En el otro lienzo (448),
tiene la inscripcin CALES en la parte superior y,
encima de la ciudad, las de el castillo viejo y la
ciudadela.
El sitio de Ardres (1596.05.23)
El Sitio de Ardres se empz-ende, tambin, con el

propsito de socorrer a La flra.
guarnecida
por
fortificada.
La
2.000
soldados
presencia
se ven en
el
de
y
una
La plaza estaba
estaba
extensa
cuadro
(397)
muy
bien
zona
de
bosques,
que
en ltimo
trmino,
permita facilmente la aproximacin de los
socorros. La ciudad se encuentra en una zona eminente

dentro de un valle en forma de teatro
342
El
archiduque mand
Agustn Meja con 4.000
reconocer
la
plaza
a Don
infantes y 600 caballos que
gobernaba Don Carlos Coloma. SaJ.ieron el 4 de mayo de

1596 y despus de una escaramuza con los de la villa,
hecho el reconocimiento,
volvieron a Caais. De all
parti el Archiduque el da 6 y se aloj en Guines.

El 7,
Mr. de Rona puso el sitio distribuyendo las
fuerzas.
Junto a unos pantanos, situ a Don Antonio Avila
con el Marqus de Trevico y el regimiento del Conde
Via.
En
el
villaje
de
Frelinguen
al
Conde
de
Barlaymont, dispuesto para prevenir el socorro. Los

regimientos de la Barlota y El de los alemanes de
Teselinguen,
en
Cresoniere.
continuacin
se
encontraba el cuartel del Archiduque en el castillo de

Nieles,
y por ltimo los coroneles Grison y la
Coqueta lindando ya, de nuevo, con los pantanos. La

caballera permaneca a espaldas de la
Corte,
en
Montoyre.
Don Luis de Velasco, a quien en un principio se le
encomendaron abrir las trincheras, fue herido y ocup
343
su puesto Don Agustn Meja y su tercio, probablemente
en ltimo trmino a la derecha, comenzndose las obras
el 8 de mayo. Se abrieron las trincheras a la vuelta de
una cortina, defendida de dos rebellines, especialmente
de uno que quedaba a mano derecha, que era el de ms
importancia,
encaminando,
hzia
el
qual
se
venian
tambien
los Coroneles Grison y la Coquela,
con
intento de divertir al enemigo, y acometerle por alli,

quando se diesse el assalto por la bateria principal
641
El
enemigo
mientras
tanto
hacia
frecuentes
salidas.
La
necesidad
de
apoderars;e
rpidamente
de
la
plaza, ya que La Fera estaba a punto de rendirse, di

lugar a un intento desesperado que dirigi el maestre
de campo Juan de Tejada. El dla 14 de mayo,
noche,
por la
se toc al arma por donde estaba el enemigo
para alejarlo del
verdadero al:aque.
El
15 de mayo
entraron en las trincheras de Don Agustn 600 espaoles

y 400 valones bajo el mando de Tejada. Ayudado por un
tiempo lluvioso que retard la salida de la luna y
~344
guiado por un valn que sabia un paso por donde se
llegaba al enemigo, se hall a la media noche dentro
del burgo que dominaba la villa. Al sentirlos, se
entabl
un
furioso
combate,
que
por
fin
termin
cediendo los franceses, que dejaron ms de 200 muertos.

El resto de la noche y reforzad2s por nuevos hombres
hasta 3.000 lo ocuparon en fortiticarse
y ganaron una
esclusilla que permiti sangrar todo el agua del foso.

En Los siguientes das, se plantaron 13 piezas en dos
camaradas y 10 contra las defensas. El 22 de mayo se
haban descabalgado casi toda la artillera enemiga y
el
23,
al
amanecer,
el
Conde
de
Belin
mand
un
capitn. Al no aceptar dilaciones el Archiduque,
se
rindi la plaza, saliendo el cond.e y el gobernador con

la guarnicin de 1.600 hombres, a las 4 de la tarde. D.
Ambrosio, con la caballera ligera, les acompa hacia
Boulogne.
En el cuadro se representa esta salida de gente
vieja y luzida y a Don Luis de Velasco
trmino a la derecha con la caballera,
vimos no haba
en primer
aunque como
intervenido por naber sido herido al
345
principio
del
sitio.
Algo
ms
arriba
se
ve
la
caballera ligera de Landriano que acompaara a la

guarnicin; siguiendo hacia la parte superior se ve la
infantera de Alonso de Mendoza y de Antonio de Ziga,
junto
a un casero y en ltimo
infantera,
quizs
de
Boucquoy.
trmino,
Tras
tropas de
el
humo
de
incendio estaran los cuarteles de Agustn de Meja, de

donde
parti
el
ataque
de
Tejada.
Por
fin,
la
izquierda y en ltimo trmino, donde est el nmero 3

tendra su cuartel el Conde de Via y en las defensas
ms abajo
las tropas de la Barlota,
que lleva el
nmero 7.
El socorro de Amiens (1597.09.25)
El socorro de Amiens tuvo lugar despus de que

esta ciudad fortificada,
cabeza de Picarda, fuera
tomada por sorpresa por Hernan Tello Puertocarrero,

gobernador de Dorlan
1597
642
(Doullens)
el la de marzo de
a la que guarneci provisionalmente con tres
mil quinientos hombres, setecientos de ellos espaoles,
346
mientras peda al Archiduque Alberto mayores fuerzas
643
El Rey de Francia, Enrique IV, acudi rpidamente

a sitiarla y el 22 del mismo mes haba situado entre
Amiens y Doullens tres mil esguizaros, mil ingleses y
cerca de mil caballos franceses
A principios de
abril, haba el enemigo construido una trinchera de una

parte a otra del ro, por la parte que miraba hacia
Artois,
y sin contar con esta fortificacin estaba
haciendo tres fuertes reales,
uno en el villaje de
Lampre, distante media legua de :La ciudad por la parte

que daba al ro Soma, y otro en el de Caumont, otra
media legua ms arriba; ambos para cubrir dos puentes
sobre
barcas,...
645
.
No
se
aprecia
en
el
cuadro
(395) ni las trincheras ni los fuertes pero si los dos

puentes de barcas.
El mariscal Biron propuso un plan que el Rey
acept.
plaza
Consista en
por
la
parte
lineas generales en sitiar la

de Artois,
porque as evitaban
distraer gran parte del ejrcito en emboscadas contra

las posibles fuerzas de socorr2 y era la parte ms
347
dbil
despus
de
los
trabajos
realizados
por
los
sitiados hacia Francia. Las obras fueron dirigidas por

el ingeniero Pachoto. La distribucin de las tropas
fue la siguiente: en el villaje y fuerte de Lampre se
puso Biron con seis regimientos de franceses. En el
segundo
fuerte,
Magdalena,
se
que
se
hizo
aloj
el
Rey
en
jr
la
su
ermita
corte,
de
la
con
el
regimiento de su guardia y las dems guardias de su

persona. A su derecha, entre el cuartel del Rey y el de
Biron, se aloj el coronel Galatis con sus tres mil
esguizaros,
consecutivamente
tres
regimientos
de
franceses con otro de esguizaros del coronel Baltasar.

A la izquierda del cuartel del Rey, seguan otros seis
regimientos de franceses y mil ingleses, cerrando el
arco otros dos mil ingleses, que, casi pegados al casar
de Rivieras, tocaban con su ala izquierda al ro. La
caballera..,
alojaba
mucha
parte
en
el
casar
de
Caumont, a cargo del seor de Mortini, su general, con

dos regimientos de franceses,
guardar el puente...
M~.
que servan tambin de

AdamAs
habla
tres
regimientos de infantera francesa en las trincheras y
348
fuertes que se haban construido a sus espaldas para
prevenir los socorros.
En la fotografa podemos apreciar las tiendas de
los regimientos franceses de Biron y,
una camarada,
tres
flores
separada por
una tienda aislada de mando con las
de
lis
bien
viE~ibles
que,
quizs,
represente la del Rey.

A mediados de agosto,
se atacaba como objetivo
primordial el rebellin construido delante de la puerta

de Montrecurt y contra l se s:Ltu una camarada de
ocho
piezas
647
que,
probablemente,
aluda
la
mencionada ms arriba.
Era el 4 de septiembre y Los sitiados seguan
defendiendo con valor la plaza, cuando la mala fortuna
de un arcabuzazo tirado por azar,
Hernn
Tello
Puertocarrero,
seg
s:Lendo
la vida de
nombrado
como
sucesor en el gobierno de la plaza Jernimo Carrafa

648
Mientras tanto,
se preparaba
el socorro de la
plaza por el Archiduque Alberto. El 25 de agosto llega

a
Duay
(Douai>
donde,
despus
de
un consejo
de
349
guerra,
se
decidi
que
se
haran
todas
las
demostraciones necesarias para parsuadir al francs

que se iba con resolucin de pelear, que con esto era
sin duda que no aguardaria...
Despus de llegar
el Archiduque a Arras, el 4 de septiembre, parti el 7

hacia Doullens,
e hizo plaza de armas
Conte (AvesnesleComte)
650
en Avena
la
En este lugar se orden
en batalla a todo el ejrcito por el conde de Mansfelt,

maestre de campo general y sus lugartenientes Gastn
Espinola y Gaspar Zapona.
Despus de pasar el
rio
Auti (Authie), en la maana deL 13 de septiembre, el

ejrcito se dirigi hacia Amiens. La vanguardia llevaba
toda la caballera ligera y hombres de armas. Segua un
escuadrn
volante.
Tras
correspondi
el
primer
puesto al batalln de Luis del Villar, al frente del

cual marchaba el Archiduque con todas sus guardias de
a caballo, el guin y toda la corte. El cuerpo de la
batalla del escuadrn toc a don Luis de Velasco, con
su batalln, y la retaguardia a don Carlos Coloma con
el
suyo.
El
ejrcito
estaba
protegido por
el
ala
derecha con el ro Somme. El ala izquierda lo cubran
350
los carros en hilera
de tres en tres.
frente cada uno de
los tres
caones,
emparejando
para
que,
Llevaban al
cuerpos,
cuatro medio
los
batallones
al
tiempo de pelear, hiciesen todos~ su efecto un mismo

tiempo. Llevbase sobre carros una puente de barcas...
con intento de echalla en el rio, para procurar meter
651
el socorro por la parte de Francia...
En el cuadro se puede apreciar la marcha junto al

rio,
los
carros
en
hilera
de
tres,
los
tres
batallones ya emparejados y la a,rtilleria delante de

ellos.
Encima de las letras son altese va con su
escolta el Archiduque y a su izquierda su guin.

Al
siguiente
da,
despus
de
acercarse
el
Arehiduque al rio en Pequii
Picquigny) y a media
legua
el
del
mismo,
se
present
Rey
con
toda
la
caballera y le sali al encuenl:ro la del Archiduque

sin mayores consecuencias. El conde de Busquoy, con
la mayor parte de su regimiento de valones, despus de
echar el puente de barcas sobre el ro Soinine, lo cruz
como accin de diversin <que qukzs se represente al
fondo en el cuadro),
pues se pretenda pasar con el
351
grueso del ejrcito por el paso de Lampre y no por
all, y as dejando al Conde en 3quel puesto, pas con
el
ejrcito.
Se
situ
el
campo
espaol
sobre
una
montaifuela, a menos de tiro de caon de las trincheras

enemigas.
Nuestras tropas
se tueron
acercando casi
hasta tiro de mosquete. El rey de Francia comenz a

dudar del
xito y a cundir
la confusin
entre
sus
soldados. Tena el ejrcito francs aquella tarde diez

y
ocho
mil
infantes
de
todas
las
naciones.
La
caballera pasaba de tres mil qu.Lnientos caballos. Sin

embargo,
dejando
el
mariscaL
de
Biron
bien
guarnecidas sus trincheras,

atendia valerosamente & hacer jugar la artilleria
sobre
nuestros
hacer
algun
escuadrones;
dao...
con que comenzo A
a,si,
el
Archiduque,
acercandose ya la noche, mando que haciendo de la

retaguardia vanguardia, se jretirase el ejercito &
lo bajo de la montauela
6~ 2
Por la noche hubo un intento de acometer el puente

y
fuerte de
Lampre por el
escuadrn volante,
pero
fracas al ser reforzado aquel, oportunamente, por el
352
duque de Monpensier. Se haba perdido la ocasin del
da anterior, cuando las tropas estaban enardecidas y
el enemigo cohibido. Ahora, siendo una accin nocturna,
y esperndose que al da siguiente el ejrcito francs
alcanzara
los
treinta
mil
hembres,
no
se
poda
aventurar un ejrcito del que dependa la conservacin

de los Paises Bajos, ni la persora del Archiduque y se
decidi
la
ejrcito,
retirada.
ya
por
la
Sin
embargo,
maana,
hizo
el
alto
cuerpo
en
del
aquella
eminencia alrededor de dos horas, entablndose un duelo

entre las artilleras, sin ocas:Lonarse ningn dao a
causa de la gran distancia y sin que se consiguiese
provocar a los franceses a la batalla, por ms que se
acercaron los escuadrones a un tiro de arcabuz de sus
trincheras.
Sali,
con todo eso,
su caballera,
escaramuz con la nuestra sin ventaja. Era ya dos horas

despus de medioda cuando, viendo el Archiduque la
resolucin del Rey de Francia...
alojamiento
653
.
tom la vuelta del
Este es el momanto que el pintor ha
escogido para el primer trmino. A la izquierda, en el

cuadro,
carga
al caballera ligera francesa y a la
353
derecha sale a su encuentro la espaola. Divididos por
los carromatos, que el ejrcito espaol haba utilizado
como guardaf lanco,
estan combatiendo las tropas.
La
artillera est delante y, por parte espaola, los tres

escuadrones se encuentran emparejados.
Al
fondo,
inscripcin
junto
que
al
reza:
segundo
Rey
de
puente
hay
una
que
Francia
seguramente alude a la escaramuza que tuvo lugar el da

anterior.
La guarnicin,
sali
con
todos
sin posibil:Ldad de resistir ms,
los
honores
de
Amiens
el
25
de
septiembre, en numero de seiscientos soldados sanos y

al pi de ochocientos heridos; cosa que admir el rey
de Francia
654
.
El sitio haba durado seis meses y
medio y fue la guarnicin la verdadera protagonista del

suceso.
El sitio de Rheinbercr <1598.10.14>
El almirante de Aragn, don Francisco de Mendoza,

aprovechando
que el
enemigo
no poda,
en aquellos
354
momentos,
reunir
un ejrcito
capaz
de
oponerse
al
nuestro, decidi despus de oir al consejo, sitiar la

villa de Rheinberg, con la cual poda asegurar el paso
de Rhin e impedir el transporte de abastecimientos
desde Colonia hasta el fuerte de Esquenck.
Rheinberg era una villa
pec.Euea y tena
un castillo que mira al rio con torreones a lo

antiguo; el Rin la asigura por la parte oriental,
y por mucha parte de la occ:Ldental un pantano que
hace cierto riachuelo, cuya:s aguas sirven de solo
aquello y de meterse por el Rin en el foso; hace
el mismo rio una isla de cosa de tres mil pasos de
circito, en el cual, por ser el brazo que corre
entre
ella
la
villa
muy pequeo,
tenan...
levantado un fuerte de tierra y fagina...
655
De la coleccin del duque del Infantado, es el

annimo flamenco
(1)
que representa este
sitio.
Se
observa la villa de Riheinberg en el centro con unos

torreones junto al Ebin, a la izquierda del cuadro, que
abraza
la
isla
su
fuerte
y,
riachuelo que formaba el pantano.
la
derecha,
el
~355
Rheinberg estaba defendida >or 1500 hombres y bien
abastecida de vveres y municiones. A pesar de ello el
Almirante march resuelto por la. ribera siniestra del
Rhin,
mientras
el
conde
Feder.Lco
lo hacia
por
la
diestra, inicindose el sitio inmediatamente. El conde

tuvo la misin de batir el fuerte de la isla, desde la
otra orilla,
cuyo sitio toc al tercio de Luis
Villar y al regimiento de La-Barlota,

noche
del
de
octubre
en
barcas
de
pasando la
a
la
isla.
Previamente, haban pasado el ro, a travs de la isla

y con el agua hasta las rodillas debido a la sequa,
los
tercios
de
don
Carlos
Coloma
del
coronel
Estanley, para encaminarse con trincheras hacia el

rebellin que cubre la puerta que va a Orsoy.
656
.
En
el lienzo, se ve a la izquierda y, al otro lado del

ro, las fuerzas del conde Federico y por detrs de los
torreones las trincheras de Carlos Coloma y el coronel
Estanley. La isla parece, en Le cuadro, ocupada ya
por Luis de Villar, que lo hizo el 9 de octubre, y est
batiendo a Rheinberg con parte de las 14 piezas que don
Luis de Velasco trajo de Namur.
356
Por la ribera izquierda deL ro segua por las
praderas la corte con el tercio de Zapena y frente de
banderas de casi toda la infantera de naciones, hAcia
la puerta de Res.
657
En la parte derecha del cuadro
vemos, al otro lado del pantano, las unidades de don

Alfonso Dbalos, maestre de campo de italianos, y el
conde de Busquoy y monsieur de Ar~hicourt, coroneles de
walones,
con rden de
aquella parte.
abrir
tambien trincheras por
658
El 14 se haba llegado al foso, batindose por

todos
los
lados
la
plaza,
cuando
un
caonazo,
disparado a las cuatro de la tarde, quizs desde la

isla,
entrando por una ventara de
un torren del
castillo, peg fuego a la plvora que estaba en l, en

cantidad de mas de quinientos quintales, la cual vol
en un momento casi todo el castillo y muchas casas de
la
villa
cercanas
humareda...
659
l,
con
terrible
ruido
En el cuadro e~; el fuego y humareda
que se ven en el gran torren junto al ro. El hecho

tuvo como consecuencias la prdida del gobernador y de
ms de 500 personas. A la puesta del sol se pidi la
357
rendicin por los de la plaza. A la maana siguiente,
sacaron
todos
su bagaje,
los presos
anas
y banderas;
y caballos que
y entregando
tenian del
campo,
salieron en el escuadron hasta mil soldados sanos y

algunos heridos en los carros que se les dieron para
que los llevasen hasta Nimega...
~.
La salida de la
guarnicin y su embarque en los navos que haban de

llevarla a Nimega, es lo que representa el lienzo en el
primer trmino, con los escuadrones de las naciones
formados y don Francisco de Mendoza sobre un caballo en
corveta.
El desastre de NieuDort <1600.07. 02)
La
muerte
de
Felipe
II
no
supuso
cambios
importantes en las operaciones de los Paises Bajos.

El ejrcito de Flandes fliactuaba,
desde finales
del siglo XVI y principios del siglo XVII, entre 60.000

y 40.000 hombres de los cuales haba
infantes espaoles,
9.500
a 6.500
aproximdamente.
La primera accin de importancia,
inmediatamente
358
despus de la muerte de Felipe II, fue una importante
derrota.
El archiduque
de
Flandes,
entrado
en
Alberto,
habla
gobernador
vuelto
Bruselas
el
de
5
de los Estados
su viaje
de
de
septiembre
novios
de
1599,
hacindose cargo del mando del ejrcito.

Mauricio de Nassau,
ejrcito
rebelde
bajo cuyo mando estaba el
principios
de
1600,
decidi
apoderarse de Nieuport para ir completando la ocupacin

del litoral e impedir la navegacin entre Gravelinas y
Dunkerque. Contaba con un ejrcito compuesto de 15.000
infantes y 3.000
caballos adens de
40 piezas.
Se
dirigi a Nieuport, en cuyas inmediaciones, entre el

Iperlee y la costa, se estableci el 1 de julio y en
donde la flota le esperaba.
El Archiduque,
sin experiencia blica y con un
reducido ejrcito de 8.000 infantes y 1.400 jinetes,

sali de Gante realizando una marcha forzada, por lo
que el 1 de julio apenas pudieron descansar las tropas
y a la maana siguiente, el 2 Le julio, con el alba,
reanud la marcha.
359
Mauricio
haba
mandado
alejar
algo
las
embarcaciones para evitar toda posible tentacin de

escapatoria
retardar
en
la
caso
marcha
de derrota
de
los
Con
espaoles,
eJ.
fin
destac
de
una
columna de 2.000 infantes y 300 caballos al mando de

Ernesto Nassau, para defender el puente sobre el Yser
en Leffige.
Francisco
Iban en la vanguardia,
de
Mendoza,
general
de
que diriga Don

la
Caballera
Almirante de Aragn, los amotinados de Diest que tenan

una tctica y una disciplina especiales y derrotaron
rpidamente al contrario.
Al acercarse a Nieuport la narcha se fue haciendo
cada vez ms molesta y fatigosa, pues los soldados se
hundan hasta
la
rodilla
en
la
arena.
Se
celebr
consejo de guerra, en el cual algunos se opusieron a

seguir, como Gaspar Zapena, auncue la mayora, con el
Archiduque, eligieron lo contrario.
Poco antes de medioda chocaron las vanguardias,
pero el fuego eficaz de la artillera hizo retirarse a
Don Francisco de Mendoza. El Archiduque, por su parte,
se acercaba en escuadrn cerrado de doce filas, que no
360
permitia la flexibilidad de movimientos de que gozaban
los holandeses,
infantes
menos
profundos.
Contaba
entre los que estaban l~s tercios
Gaspar Zapena,
con
6.000
bragados de
Jernimo Monroy y Luis Villar.
Luis de
Velasco, general de Artillera, se qued para guardar

el paso del
ro,
con otros
4.000
infantes,
aunque
bastante alejado.
A las dos de la tarde, con un sol abrasador que
les daba en la cara desluxnbrndo Les y fuerte viento en
remolino que les cubra de polvo y humo, los espaoles,
rendidos de fatiga, acometieron La primera duna que se
gan con gran dificultad. La artiLlera holandesa abri
fuego a bala rasa y luego util:Lz la metralla, nada
comn entonces,
causando una gran carnicera.
cuadro del Patrimonio Nacional (405)
En el
se aprecian dos
piezas en la cima. Los espaoles intentaron modificar

su formacin y cargaron contra La infantera inglesa
del general Vere que resisti con su tradicional flema.
Al cabo de tres horas de encarnizada lucha, en que
se luchaba pica a pica contra las tropas que se iban
renovando y
cuando
la
victoria
pareca
inminente,
361
habindose
tomado
algunas piezas de artillera,
la
caballera catlica de Pedro Gallego fue acometida de

improviso por 600 corazas franceElas, emboscadas en una
duna.
La
caballera
catlica
derrotada,
al
huir
deslumbrados, se metieron por entre la infanterla y

abrieron
el
escuadrn,
sembrando
el
desorden.
Aprovechando la ocasin, Mauricio lanz las tropas de

refresco de su reserva rompiendo definitivamente el
orden y provocando la desbandada.
Archiduque
iba sobre
Dice Novoa que el
un caballo espaol
llamado el
Noble y espada en alto acuda a todas partes, y que

al adelantarse mucho se encontr rodeado de soldados
enemigos, recibiendo una herida en la oreja de un golpe
de alabarda, cuando acudieron en su auxilio Don Diego
MejlJa y Don Gastn Spinola.
El Archiduque orden la retirada y el campo se
llen de cadveres. Afortunadamente Mauricio no explot
el xito obtenido, quizs por las grandes prdidas que
haba sufrido anteriormente.
En el campo
espaol
hubo entre
2.500
y 5.000
bajas, pero sobre todo, fueron sensibles las prdidas
362
por la calidad de las bajas. Hubo 150 capitanes muertos
y 80 prisioneros, perdindose todas las banderas de
infantera y casi todos los estandartes y parte del
bagaje.
hechos
Muri
el maestre de campo
Zapena y fueron
prisioneros el almirante de Aragn,
Villar y
Simn Antnez,
consigui
refugiarse
en
entre
otros.
Nieupcrt
Slo
Luis de
Barlota
con un millar
de
fugitivos.
En el cuadro del Patrimonio Nacional, el momento
elegido por el autor es el comienzo de la desbandada
motivada por la entrada en accin de
las tropas de
refresco. El frente catlico empieza a ceder. Al fondo

y a la izquierda se ve al Archiduque, con el rtulo de
son altese, protegido por muchos soldados que forman
cuadro. En primer trmino aparecen varios personajes
importantes,
con
bandas
de
generales
uno
sobre
caballo tordo, de espaldas y cori bengala. Seguramente

representan a los mandos enemigos, Mauricio de Nassau
y su hermano Federico Enrique, el duque de Holstein, el
prncipe
de
Anhalt
y el
conde
de
Coligny
662
.
La
sorpresa de la caballera espaola de Pedro Gallego por
363
la caballera holandesa quizs est simbolizada por los
jinetes rodeados por las lanzas de los que estan en
primer trmino.
La ciudad de Nieuport se ve en el
centro de la alta lnea del horizonte y la escuadra de

Mauricio, a la derecha.
Una de las Batallas del Museo de Sevilla, de
Vrancx (625>
representa, sin duda, la Batalla de las
Dunas. La escuadra holandesa se encuentra en el ltimo

trmino.
La
batalla
entre
los
dos
ejrcitos
se
desarrolla en el segundo trmino, dentro de un paisaje

de
dunas.
En
el
centro,
se
enfrentan
las
dos
infanteras. Detrs estan esperando entrar en accin

otros
escuadrones de infantera
y las compaas de
caballera. A un lado y otro aparecen los dos generales

en jefe. A la derecha y sobre caballo tordo en corveta,
el Archiduque Alberto, rodeado por sus ayudantes. A la
izquierda, Mauricio de Nassau sobre un caballo tambin
en
corveta,
precedido
de
dos
cornetas.
En primer
trmino, el encuentro de las dos caballeras, en el que

la de Pedro Gallego inicia la retirada sorprendida por
la holandesa.
364
El hecho de representar este acontecimiento dentro
de una serie de victorias parece demostrar que no se
vi,
en aquellos momentos,
corno una derrota.
Novoa
recuerda que los holandeses perdieron 6.000 hombres y

que Luis de Velasco haba quedado con 4.000 soldados
frescos,
guardando las espaldas.
En realidad no se
continu la persecucin. La representacin de los jefes

enemigos
en primer
trmino
puede
ser
debido
utilizacin de algn grabado holands como modelo
la
663
El sitio de Ostende (16011604)
Ostende,
situada en la costa flamenca,
era una
pequea villa rodeada por dos canales y asentada en

terreno pantanoso, que en la marca alta era anegada por
el mar en un espacio de dos leguas y al descender las
aguas, quedaba al descubierto un gran lodazal. Estaba
dividida la ciudad en dos partes.
junto al ocano,
canal.
Esta
La vieja,
situada
estaba separada de la nueva por un
ltima
de
forma
poligonal,
con
ocho
baluartes, ancho y profundo foso, grandes rebellines y
365
buen camino cubierto. De este camino parta un dique
que
sujetaba
las
aguas
del
mar
en
su
corriente,
protega as los campos inmediatos situados en nivel

ms bajo
La ciudad tena fama de inexpugnable y
la defendan valones y holandeseE;, 5.000 en el interior

y 15.000 en el exterior, mandados por Francisco Vere.
A principios de 1601 se iniciaron los preparativos
del sitio. Los tercios espaoleE; se reforzaron con el
de Don Juan de Bracamonte,
restos del de Juan Rivas.
al que se agregaron los

Se nombr como maestre de
campo general a Pedro Ernesto Mansfelt.

En febrero, ante los rumores que corran, Mauricio
inici la campaa desde Nimega, siguiendo el sistema
tradicional de sitiar algunas plazas y esta vez le toc
a Rheinberg
que capitulara e1
30
de
julio.
Luego
seguira BoisleDuc, que se hubo de abandonar ante el

socorro que se recibi de las fuerzas que cercaban
Ostende.
A
mediados
preparativos
Ostende,
y,
los
despus
catlicos
de
un
terminaron
reconocimiento
los
de
se acord en consejo de guerra iniciar el
366
sitio.
La direccin superior recay en Don Agustn
Meja, con el titulo de Lugarteniente de Gobernador,

despus de haber rogado al archiduque que economizase
su persona
y no
volviese
a mandar
las tropas
personalmente.
El 5 de julio Don Agustn Majia atac por el lado
de Nieuport con las naciones y los tercios espaoles
de Rivas, Monroy y Villar.
El
salida,
10
de julio
la
guarnicin hizo su primera
que rechaz Monroy,
con dos
mil quinientos
espaoles. El 13 muri Monroy de un caonazo, pasando

su tercio a Simn Antnez quien rechaz con fineza
otra salida el 25. Al da siguiente el sargento mayor
Baltasar Lpez del Arbol recobr el reducto de Santa
Ana,
perdido
seis das
antes.
escaramuzas por uno y otro

sensibles
como
la
del
Continuaron as
lado,
maestro
con
de
prdidas
campo
Juan
las
tan
de
Bracamonte. Pero no se progresaba por el abastecimiento

continuo que reciba la plaza desde el mar y por las
inundaciones provocadas por el sitiado.
El 24 de diciembre los sitiadores juzgaron que la
367
situacin era propicia para intsmtar ocupar la plaza.
El
enemigo
llegada
fingi
de
capitular
refuerzos.
Al
para
dar
conocer
el
tiempo
engao
la
los
espaoles lanzaron un formidable y temerario asalto,

que les cost 1.300 bajas quedanSo escarmentados y con
la moral muy baja.
El 7 de enero de 1602 se lanz otro asalto que
tampoco tuvo xito, muriendo el ;nestre de campo Diego
Durango y multitud de oficiales. Don Agustn Meja, ya
muy
anciano,
dejando
el
tuvo
mando
que
a
retirarse
Don
Juan
atacado
Rivas.
situacin, unida a multitud de protestas
de
Tal
asma,
era
la
aunque sin
llegar al motn, cuando el gobierno espaol acepta la

oferta de dos hermanos genoveses Ambrosio y Federico
Spinola que por
60.000 ducados
al mes,
levantan y
mantienen por su cuenta 9.000 soldados, 8.000 italianos

y
1.000
espaoles,
doscientas
plazas
dos
por
tercios
cada
de
una,
20
con
compaas
artillera,
municiones, vituallas y una escuadrilla. Las unidades

llegan a Namur a mediados de jun:Lo de 16a2 y siguieron
hasta Ostende.
368
Mauricio,
mientras
tanto,
intenta
socorrer
Ostende con un ejrcito de unos 25.000 infantes y 5.000

jinetes.
El
rescatado
Almirante
por
de
crecida
Aragn
suma,
que
sac
haba
tropas
sido
de
las
trincheras con Antnez y del ccntingente de Spinola,

logrando
reunir
15.000
infantes y 4.000
jinetes.
Mauricio, despus de reconocer y tantear, se retir a

sitiar Grave que, despus de resistir lo que pudo, hubo
de capitular.
La
necesidad
de
bloquear
la
contratar a dos famosos ingenieros,

Targone
Jacopo
Franchi
que
plaza
llev
el romano Pompeo
traan
proyectos
inverosmiles y llegaron el 20 de septiembre.

Ya en 1601 haba comenzado la construccin del
reducto de San Carlos y desde esl:e fuerte se inici un
dique, llevndolo al canal y rematndole con un fuerte
guarnecido de artillera.
El
dique
artillera
que
fue
de
en
tanto
se
servicio
planb
fueron
que
con
tocados
la
y
afondados durante el sitio, ms de doscientos baxeles

y barcas enemigas
Luego,
al conde de Bucquoi,
369
que mandaba este sector, alarg el dique hasta la boca
del canal. El 5 de junio de 1603, en una salida de unos
2.000 a 3.000 hombres el enemigc se apoder del dique
custodiado
por
Bucquoi
con vaLones
y tudescos.
El
sargento mayor Hernando de OlELedo al mando
de 400
espaoles
enemigo
lo
recobraron
infringieron
al
grandes prdidas.
El 13 de junio, en una nueva salida, el sitiado
ocasion
el
incendio del
mquinas
nunca
vistos.
dique
mediante
Posteriormente,
fuegos
el
20
y
de
agosto, ardera la gran batera o plataforma quemando

a 300 espaoles.
En septiembre de 1603 el desaliento cunda por
todas partes. Nada se consegua a pesar de los nuevos
refuerzos y el consejo de guerra se propuso levantar el
sitio,
pero
continuarlo
Ambrosio
por
su
de
cuenta
Spincla
y
se
se
hizo
comprometi
cargo
de
a
la
jefatura del ejrcito sitiador cl 8 de octubre.

La primera decisin fue bloquear totalmente la
plaza,
con
impidiendo toda entrada de socorro. Se pagaba
esplendidez
los
trabajos
de
trinchera
la
370
construccin de diques. Uno de ellos, que se encarg a
Targone y a Juan de Mdicis, se lo trag el mar el 24
de diciembre.
Por entonces, Mauricio sitiaba a BoisleDuc, a
donde acudi Spinola con presteza, haciendo levantar el
sitio en octubre de 1603.
A principios de 1604, con el chorro constante de
sensibles prdidas,
comenz la construccin de otro
enorme dique de 350 pasos el tercio de Simn Antnez,

con
faginas,
costaban
muy
que
por
caras
venir
de
adems
largas
se
distancias
incendiaban
con
facilidad.
Paso a paso fueron cayendo los reductos Verde, por
valones y borgoones el 28 de marzo, del Cangrejo por
los italianos el 18 de abril, mientras los espaoles en
el sector ms peligroso y de ms fatiga tomaron, el 28
de
mayo,
el
rebellin
llamado
el
Puerto
Espn,
degollando a los defensores.

Tampoco faltaba la guerra subterrnea y el 28 de
junio
los
espaoles,
castillo de Omn,
mediante
la mina,
volaron
el
el ms fuerte y espacioso de la
371
plaza.
Simn
septiembre
Antnez
al
volar
una
coronar
atrevidamente
mina
su
el
de
embudo,
se
encontr volado por otra de los sitiados, que se llev

media
compaa.
Por
otra
parte,
el
25
de
julio
concluyeron, con gran fatiga, una gran batera de 40

piezas.
A fines
de agosto
tales
ejran las
bajas
de
los
tercios espaoles, que Spinola tuvo que reforzarlos con

De
Caballero
y Cortina del Mar,
subiendo
esta
forma
alemanes.
el primero
pudo
el capitn
tomar
el
por
11
asalto
el
de septiembre,
Don Francisco
Medina,
del tercio de Antnez.

El 20 de septiembre los sitiados tocaron llamada
por
el
cuartel
avanzado.
tradicional
Se
de
los
abrieron
intercambio
espaoles,
trato~s,
de
que
se
rehenes
era
el
ms
procedi
al
el
22
de
septiembre sali la guarnicin sitiada con armas y dos

caones cargados y enganchados, con un total de 4.000
hombres, que se dirigieron a la Esclusa, donde estaba
Mauricio.
El 24 de septiembre hizo la entrada solemne en
372
Ostende el Archiduque Alberto y el 30 de octubre su
esposa, Isabel Clara Eugenia.
El sitio cost a los catlicos 17.000 muertos, de
entre ellos 30 sargentos mayores y 250 capitanes.
En el cuadro atribuido a Sebastin Vrancx (632),
del museo del Prado,
flQ
1382, se representa ms que el
hecho blico, una escena de gnero. Las tropas desfilan

entre
las
tiendas
de
vivanderos.
Una
compaa
de
mosqueteros marcha hacia la plaza y un escuadrn de

hombres de armas
aparece a la izquierda del cuadro
precedido por su capitn. Algunos soldados compran en

las tiendas y multitud de detalles de la vida diaria se
contemplan en el primer trmino.
Al
tondo
cuarteles
de
se
los
dibuja
la
sitiadores
ciudad
y
rodeada
multitud
de
de
los
tropas
diseminadas por todos los lados. Detrs de las tiendas

aparece una corriente de agua, que quizs sea uno de
los dos canales que rodeaban la villa donde se pueden
ver los mstiles de un navo.
El acontecimiento fue repres~entado varias veces en
las colecciones antiguas. Tres ciadros con este titulo
373
encontramos
en
el
Antiguo
palacio del Buen Retiro

del marqus de Legans
Alczar
667,
uno
en
el
y otro era de la coleccin
669
La batalla cerca de BoisleDuc (1601/1603)
Probablemente se refiere a una de las acciones que

tuvo lugar durante el periodo entre 1601-1603. Mauricio
intent
por dos
veces,
en noviembre
de
1631
y en
octubre de 1633, apoderarse de Bolduque como medio

ms eficaz, segn regla estratg.Lca admitida entonces,
de sitiar otra plaza importante para hacer levantar el
sitio de Ostende.
La
accin
representa
un
encuentro
entre
dos
unidades de caballera en primer plano, la captura del

conde
de
Briaute
en segundo trmino y
algo a la
derecha, junto a una horca, y la ciudad de BoisleDuc

al fondo.
374
El sitio de la Esclusa <1604.08.20)
El socorro que el Marqus de Spinola lleva al

Sitio de la Esclusa, es coetneo al sitio de Ostende
que l mismo diriga y llevaba ya avanzado. Mauricio de
Nassau haba sitiado la Esclusa con objeto de ayudar
indirectamente a los de Ostende. El 20 de abril de 1604
se habla embarcado con 600 bajele.s y dirigido al canal
de Ulissingen,
y despus de
tantear el terreno
se
decidi por la Esclusa, y no por atacar al ejrcito

sitiador, muy bien fortificado. Cuando consigui todos
los fuertes que rodeaban la Esclusa apret el sitio. La
ciudad era muy fuerte y estaba guarnecida por 4.000
hombres, pero por falta de previsin de su gobernador
no haba sido abastecida a tiempo de alimentos. Ante la
apurada situacin el Archiduque orden al Marqus que
se dirigiera a socorrerla,
lo cual hizo despus de
varias disculpas. Sali con Joar de Rivas, el Conde de

Bucue
y...
D.
Fernando
Giron...
10
piezas
artillera... 6.000 infantes y 2.000 caballos

Despus
de
pasar
por
Brujas,
march
de
67O~
hacia
Terverde y tom el castillo dc Middelburg. Acamp

ante Terverde encomendando a don Fernando Girn que
375
dirigiese la ejecucin del aproche, el cual comenz a
hacerlo
con
2.000
infantes,
pero
al
reconocer
su
fortaleza se previ que llevara ms tiempo tomarlo que

el rendirse la Esclusa. Se hizo un intento por la parte
del fuerte de Santa Ana pero tambin estaba muy bien
defendido, como se ve al fondo y a la izquierda del
cuadro <407).
El
Marqus
cambi
su objetivo y
esperando
la
llegada de los amotinados de Roermond pensaba marchar

la vuelta de San Felipe,
Casante,
por
la
socorrer
la
refuerzos
mand
parte
y colarse por la
que
plaza...
671
marchar
se
Una
esguaza
la
vez
isla de
el
canal
llegados
vanguardia
con
y
los
gran
sigilo, dejando encendido muchos fuegos para deslumbrar

al enemigo y hacerle creer
que no se
levantaba el
campo, y se encamin hacia el escjuazo, que estaba entre

los
fuertes
embargo,
de
Santa
Catalina
San
como la noche era muy corta,
Felipe.
Sin
en medio del
verano, unido a las dificultadas del camino que era

estrecho,
no
se pudo
llegar
a tiempo
para
no ser
descubiertos con el da, aadiencloseles otra dificultad
376
con la subida de la marea. Sin embargo, le pareci al
Marqus pasar adelante y arriesgarse todo lo posible,
animando
los
dificultades
suyos
consiste
y
la
dic:Lndoles
gloria
del
que
en
intento
consigue la verdadera honra y reputacion..
las
y
se
672k
El cuadro debe representar esta marcha nocturna en

primer plano y al Marqus de Spinola a caballo y con la
bengala a la izquierda, mientras ya levantado el da
las tropas se dirigen hacia la isla de Cadzand, que se
ve al fondo con el nmero 3, dejando a Aardemburg a la
derecha.
Spinola mand tomar el fuerte de Santa Catalina,
que se entreg a los primeros caonazos y que se ve en
el fragor del combate a la derecha de la Esclusa que
est con el nmero 1. Luego pas a ganar la trinchera
en la isla de Cadzand,
que tanbin se aprecia a la
derecha del nmero 3. Pero Mauricio haba guarnecido

poderosamente una fortificacin que daba paso a la
Esclusa y l puesto al opsito con todo lo restante
del
ejrcito,
diligencia...
hacia
~
el
cual
Empez
el
iba
marchando A
Marqus
toda
asaltar
de
377
frente el fuerte, pero estaba poderosamente defendido
y la desigualdad de fuerzas era considerable: 8.000 por
parte del Marqus frente a los 20.000 que sitiaban la
Esclusa.
Murieron en este asalto 400 hombres de los
mejores,
entre lo que se enconbraron el Marqus de
Renti y Don Felipe de Tasis.

Esper an dos das y logr tomar el fuerte de San
Felipe, perdiendo Mauricio tanta gente que temi que
le habian de socorrer la plaza;
pues dijo... que...
nunca habia visto pelear nuestra gente, ni con tanta

resolucin ni coraje, ni apretar tanto los puos A la
nacion espaola...
674
La ciudad sin provisiones, mientras tanto, hubo de

rendirse el 20 de agosto saliendo con armas, banderas
tendidas
bagaje,
encendidas...
tocando
las
cajas
cuerdas
673
Intentona frustrada sobre Axnbere& (1605.05.16)
Mauricio de Nassau, con 15.000 infantes y 2.500

caballos, habla establecido su campo cerca de Amberes,
378
a principios de mayo de 1605, en la orilla derecha del
Escalda, junto al fuerte de Lillo que, con el que haba
al
otro
lado del
ro,
conserv~ban
los holandeses.
Intentaba Mauricio cortar por varios puntos los gruesos

diques
que
se
haban
construido
para
evitar
las
inundaciones, en las mareas altas, aislando la ciudad.

El 7 de mayo, para oponerse a los holandeses, sali con
presteza de Malinas don Iigo de Borja con su tercio,
Alonso
de
Luna
con
el
suyo,
Balanzn
con
los
borgoones. El da 16 suba la escuadra holandesa por

el Escalda, afrontando los fuertes de la Perla y de la
Cruz, que eran impotentes para detenerla. Mauricio se
aproxim al pequeo dique que estaba junto a Ralo.
Borja acudi con tal mpetu que el holands perdi 500
hombres, la mayora de los cuales murieron ahogados en
el ro. Los espaoles conveniertemente atrincherados
reciban continuos refuerzos de la parte de Brabante.
Mauricio, reconociendo el fracaso de su intento,
recogi al amparo del
fuerte de Lillo
escuadra, y de all pas a Zelanda
se
con toda su
676
El cuadro <391) del Patrimonio Nacional, titulado
379
Vista de Amberes,
lleva una cartela que sita con
nmeros los principales episodios de esta accin. A la

derecha y en el centro del cuadro se representa la
ciudad de Amberes.
poblacin
En el ngulo inferior derecho la
contempla
acontecimientos.
el
desenlace
de
los
El Escalda dibuja una ese dejando
ver, con el nmero 11, la escuadra holandesa. Mauricio

de Nassau, con el nmero 13, se encuentra junto a un
dique. Al fondo y a la izquierda estan los fuertes de
la Perla y de la Cruz. En el centro del cuadro y a la
izquierda se desarrolla el combate, en el cual Mauricio
pierde 500 hombres, al intentar pasar al otro lado del
ro,
gracias al valor y la rapidez en acudir de don
Iigo de Borjas.
La Toma de Groenlo <1606.08.14)
La Toma de Grolla (Groenlo,> tuvo lugar cuando no

pudiendo
pasar
el
Isel
(Ijssel)
para
acometer a
Mauricio, el Marqus de Spinola ordena a don Luis de

Velasco
que
con
500
caballos
reconociese
Groenlo.
380
Mauricio
mientras
tanto
se
siti
entre
Zutphen
Deventer con 10.000 infantes y 2.500 caballos despus

de haber fortificado la ribera del Rhin y del Waal.
Spinola una vez reconocida la plaza mand de nuevo
a don Luis que tomase los puesto~~ sobre ella con 1.200
caballos, mientras ordenaba al conde de Bucue que
sitiara Nimega, ya que no haba podido pasar el Waal
por sorpresa para unirse a sus fuerzas.
Crol,
que en el condado de Zutfem,
populosas y
grandes
villas
de
es de las
aquel
condado,
delinebase y hadase formidable con la llanura de

su terreno y cinco caballeros que la rodean, foso
muy largo y hondo, medias lunas y contra escarpas
y estacadas;
por
de fuera
inundaba
cualquier poderoso ejrcito que
de agua
la pretendiese
escalar y acometer: plaza fuerte, considerable y

de nombre...
Ocup posiciones don Luis el 5 de agosto de 1606
y llegando el Marqus forni dos cuarteles poniendo en
el uno los tercios espaoles de Simon Antnez y D.
Iigo
de
Borja
D.
Pedro
Sarmiento,
con
500
381
irlandeses; en el otro el tercio de italianos del Conde
de San Jorge, el de borgoones de Mr. de Balanzon y 600
ingleses...
678w
Orden que cada nacin acometiese un
caballero y una media
luna.
Nc
faltaba nada en el
campo, siendo avituallados por el pas de Munster. El

enemigo se defenda con gran brEo, haciendo una gran
salida con 600 infantes contra nuestras trincheras,
pero fueron rechazados con prdida de 100 hombres.
El 8 de agosto lleg el Conde de Sara y se le
seal
su
cuartel,
empezando
Torres
abrir
sus
trincheras dispuesto a no quedarse atrs.

Don Luis de Velasco se adelant hacia su media
luna, defendindose el enemigo con granadas de fuego y
otros ingenios. Pronto los espaoles se enseorearon de
un puesto.
Los italianos y borgoones Llegaron tambin a la
media
luna y,
toneles
valindose de un puente de tela sobre
diseado
por
Targon,
pasaron
el
foso,
mientras los de la villa desamparaban la media luna.

Se iba cegando el foso pero, desde una casamata
con cuatro piezas que les coga de travs, los de la
382
villa disparaban saquillos de balas que hacan mucho
dao
los nuestros,
que
al principio
slo podan
defenderse con mosquetera, aunque luego se plantaron

dos piezas.
Por fin, el Maestre de Campo San Jorge y los
borgoones
ganaron
algunas piezas que,

representa
el
la media
luna poniendo
probablemente,
cuadro
(410),
en
en
ella
es el hecho que
donde
se
observa,
tambin, la columna que en primer plano se dirige hacia

uno
de
los baluartes.
El
que va a caballo con
la
bengala podra ser, por tanto, el Maestre de Campo San

Jorge. A la izquierda y en ltimo trmino y con el
nmero 2 se ve al Marqus de Spinola.
Pas el foso por su lado Balazon, con lo que
vindose asaltados por todas partes se rindieron el 14
de agosto.
armas,
Salieron de la plaza
banderas y bagajes,
1.200
infantes con
habiendo perdido muchos
hombres, mientras los nuestros slo tuvieron 200 bajas.
383
La toma de Rheinbercr (1606.10.02)
Poco despus de la toma de Groenlo fue la Toma de

Rheinberg. Al no poder el Conde de Bucue poner cerco
a Nimega, resolvi el Marqus de Spinola sitiar esta
villa estratgica, tanto para el ejrcito catlico que
le
permita
poder
pasar
Frisia,
como
para
el
ocup posiciones
el
protestante.
Por la parte
Conde,
mientras
el
de Geldres
Marqus,
dejando
guarnicin
en
Grol, sali de all el 21 de agosto y en Bredeforte

(Breedevoort> mand a Simn Antrez con 2.000 infantes,
700 caballos y algunos pontones para que pasase La
Lipa (Lippe), sitiando Rimbergie (Rheinberg) por la
parte de Frisia. LLegaron ambos: al mismo tiempo;
el
Conde con 4.000 infantes, 500 caballos y 4 piezas.

Es...
Rimbergue,
...
paso
importante
para
la
Frisa, situada la ribera <le Rhin; es escogida,

por
la banda
de
Geldres de
buenas
y fertiles
campaas, grandes y amenos bosques, con parte de

marrazos pantanos que la hacen formidable, tiene
por la del Rhin un fuerte que levant en los aos
pasados el Duque de Parma
679
384
Mauricio mand
a su herma:rxo Enrique con 2.000
infantes y 2.000 caballos, muchos de ellos caballeros

franceses de alto linaje, hacia el fuerte Schenck.
Sabedor de la proximidad de tal s~ocorro, Spinola envi
a Simn Antnez con 1.000 infantes a reforzar al Conde,
lleg poco despus l y envi nuevamente a Bucue 500
caballos. A pesar de todo, Enrique consigui burlarlo
y meti el socorro.
El mismo
Mauricio
se
acerc e
inici
algunas
escaramuzas con Spinola. Salieron tambin los franceses

contra Bucue teniendo, sin embargo, que retroceder.
El
sitio
iba
progresando
se
acercaban
las
trincheras; por una parte espaoles y borgoones; por

otra los italianos y valones del Conde Guido de San
Jorge.
El enemigo hizo una gran salida con cuatro tropas
de
caballera
acometiendo
y dos
las
escuadronas
trincheras
de
con 800
infantes,
Justiniano
que
se
encontraran a la derecha de la villa, en el cuadro

(421). Se luch con denuedo por ambas partes hasta que
hubieron de retirarse.
385
Poco a poco se ganaron todas la fortificaciones
que rodeaban el fuerte Schenck con lo cual el Coronel
escocs que lo defenda lo abandon, pegndole fuego;
hicironle dejar,
piezas
de
no obstante, un reducto con seis
artillera,
por
donde
quera
escaparme;
apretbanle los espaoles hasta hacerle echar al agua

&
&
sus
miserablemente.
a
la
izquierda
soldados,
~
del
donde
morian
ahogados
Este es el momento escogido,

cuadro,
en
donde
se
ven
los
escuadrones penetrando en el fuerte en llamas y los

soldados rebeldes cayendo al agua por la otra parte.
Detrs de las columnas y a caballo, con el nmero 4,
est el Marqus de Spinola.
Mientras
tanto,
Mauricio
se
habla
situado
en
Vesel (Wesel) con 13.000 infantes y 3.000 caballos,

y por esta razn el Marqus mand retroceder a don Luis
de Velasco
con
1.000
infantes y algunos
caballos.
Mauricio hiz fabricar un reductD a la otra orilla de

La Lippa,
frente a otro de Spnola.
El Marqus con
slo 12.000 infantes y 2.400 caballos apresuraba el

sitio y vigilaba por donde poda acudir el socorro.
386
Mauricio puso su infantera en diez escuadrones, cuatro
de ellos mayores y la caballera guarneciendo las alas.
March
luego
hasta
cerca
de >lpen
y mand
ocupar
Meurs con 1 500 infantes. Su intento era tocar arma

por donde estaba don Luis de Velasco y sin embargo,
asaltar
el
Burique
cuartel
del
Marqus
por
la
parte
de
(Btiderich), para darse la mano con los que
salieran de la villa.
El Marqus, previndolo, hizo salir a don Luis de
Velasco con la caballera y parte
hacia
Alpen,
donde
se
supo
de la infantera
que
Mauricio
haba
renunciado a su ataque por tres dias de ayuno a todo su

campamento.
Por su parte
los de la v:illa,
viendo que
los
espaoles iban ms adelantados, pasando la laguna y

hecho
un
gran
pegarles fuego,
mosquetera...
cestonada
con
galera,
salieron
tirando muchas granadas y cargas de

Mi,
que quizs sea lo que representa
el primer plano. Salieron al paso el Marqus, el Conde

y el
Duque
de
Osuna,
rechazandolos,
aunque
fueron
heridos el Duque y Joan de Meneses y muriendo de tiro
387
de mosquete
el
Maestre de Campo,
Torres.
El
de
octubre de 1606, la plaza fue to:nada por Splnola.

En los Sucesos de Europa de los Hogenberg hay
una
estampa
que describe e). s:Ltio,
aunque
con
una
visin ms general que otro grabado que se conserva en

la Biblioteca Nacional
con parecida distribucin
perpectiva, pudiendo haber servido de modelo
682
388
LA GUERRA EN ITALIA
La batalla de Asti (1615.05)
En
1615
insolencias
se
hablan
del duque de
hecho
Saboya,
intolerables
las
Carlos Manuel,
al
invadir el territorio de Monforbe (que formaba parte

del Monferrato) y al negarse a desalojarlo despus de
las conminaciones que, a tal efecto, le dirigi Felipe
III. Franceses y holandeses le ayudaban con refuerzos
y
as
se
senta
seguro.
El
marqus
de
Hinojosa,
gobernador del Milanesado, lanz sus tropas contra el

territorio,
Lombardia,
pero el Duque hizo la mismo respecto a

perdindose
amboEl
en
maniobras
contramaniobras intiles.
Por
fin,
fortificaciones
el
duque
se protegi
habla reparado,
en Asti,
cuyas
contando con 11.000
infantes y 1.000 caballos, y situndose cerca del rio

Versa
El marqus habla salido el 4 de mayo contra Asti
389
con 18.000 soldados, dejando 10.000 en Novara, con 500
caballos a cargo de Ludovico Mdci. Cuando llegaron a
vista del enemigo, Francisco de la Fuente, Comisario
General de la Caballera, mand al capitn Alonso de
Ballesteros
que cerrase contra la caballera
dejado el Duque para escaramuzar,

su General,
que habla
y a Alonso Pimentel,
que se diese prisa para socorrerle.
operacin
result todo
capitanes
de
caballos
un
xito
enemigos~,
al
prender
entre
los
La
los
que
se
encontraban personas de consideracin de la Francia

684
As pues, el Duque hizo avanzar su vanguardia para

recoger a los que se iban retira:rido desordenados
y los
dos ejrcitos acamparon frente a frente, a las orillas

del ro Versa.
La artillera tiraba sin descansar,
por una y otra parte,
y se protegieron
aquella
noche
con gruesas trincheras, para defenderse cada uno de los

continuos ataques,
habla
en
unas
ejrcito del Rey,

dao;
resolvi
colinas
que
enseoreaban
el
dos piezas que hacan mucho

el
Marqus
ocuparlas,
para
3g0
registrar mejor
la plaza :i caer sobre ella:
el
Duque hizo a la hora, adivinando el intento, que

subiesen a ella 2.000 soldados y en el fuerte de
Castion entrasen 500, por estar all cerca, y que
se defendiesen con toda otstinacin, por ser de
importancia,
porque
no
:Llegase
tan
ama
el
ejrcito del Rey a Aste; v:Lsto lo cual, avis el

marqus al Prncipe de Ascul que con algunas
piezas de batir y el tercio de Joan Bravo
Lagunas y otro de
italiaros,
de
caminase a tomar
Castion
El Prncipe march con esta
orden
y antes
de
llegar a la plaza se encontraron con 300 mosqueteros a

la entrada de un bosque. Don Luis de Crdoba y don Juan
de Orellana, que llevaban la vanguardia, cargaron sobre
ellos con los espaoles, tan vivamente, que pusieron en
fuga
los
franceses hacia
causando numerosas bajas.
ej.
fuerte de
Castion,
Aprovechando el xito
se
acerc el Prncipe al mencionado fuerte y plantando la

artillera, en poco tiempo lo rindieron.
En uno de los cuatro cuadros (24) que se conservan
391
en la Casa del Greco,
se ve a la
izquierda el ro
Versa y a la derecha las colinas citadas, en una de

las cuales se encuentra un fuerte que probablemente sea
el de Castion. Tanto en la ribera del ro como en las
colinas hay combates entre infantera y caballera de
ambos bandos, como tambin alrededor del fuerte.
El
estado del cuadro y de la correspondiente fotograf la no

permiten aventurar mucho ms,
pero unas
letras que
responden a una leyenda aclara pormenorizadamente las

visicitudes del encuentro.
DVCIE
TOS
CABALLOS FRA
BANDA DE CAB.
HINOJOSA.
ES
Dice as la cartela:
B. BANLA DE CABALLERIA
CON D. SANCHO.
E.
EL
BATALLONES DEL EXT
PRINCIPE
DE ES?
A
-
D.
D.
A.
-
C.
EL MARQUES DE LA
ASCOLI
HAST.
G. ARTILLERIA
F.
TROPA.
Aunque no se aprecia en la fotografa nada ms que las

letras E y B,
es
de suponer que
aparece por la parte inferior
el personaje que
derecha del cuadro sea el
marqus de Hinojosa.
El Marqus recibi,
de los
tercios
en esos momentos,
de Npoles,
Florencia
el refuerzo
y Urbino
dispuso a conquistar las colinas donde
y se
el Duque
se
392
defenda con los franceses, suizos y loreneses. Estaban
las colinas entre Asti y el menasterio de Certosa.
Haba al pie de las colinas un mesn llamado la Cruz
blanca11, que tena el Duque quarnecido con mucha
infantera. Envi el Marqus a dos capitanes que, con
sus
compaas,
prontamente
lo
consiguieron
tomar.
Inmediatamente orden el Marqus conquistar las colinas

a los Maestres de Campo Juan Bravo de Lagunas y Don
Diego
Sarmiento
italianos,
con
sus
tercios
de
espaoles
caudillos en todo l:iempo de reputacin,
soldados viejos, alentados y de buen corazn
686
Animosamente escalaron las colinas los soldados

llenos de ardor y confianza. Y, aunque
los de arriba los tiraban de mampuesto y los
apretaban
desmayaban
victoria
la
dificultad
nuestra
los
dificultades..,
hacia
gente,
la
la
arribar
llegando
oposicin;
esperanza
y
casi
vencer
a
la
de
no
la
mayores
cumbre,
encendidos de nuevo coraje relearon de manera, que

los franceses se pusieron en rata y dieron las
espaldas...
393
Sin embargo, todos los esfuerzos de los defensores
fueron infructuosos y al cundir el pnico, tanto en
franceses como en suizos, no se les pudo detener;
el nmero de muertos era nctable en todas partes,
no se ola ni se vela otra cosa que tirar, huno y
cuerpos
destrozados,
artillera,
desampar
dejose
los
el
enemigo
caballos,
la
y a recia
fuga, metido ya todo en d~sorden y confusin y

miseria, se entraba por las~ puertas de Aste
Les seguan de cerca los nuestros dispuestos a
culminar la victoria y, cuando ya pensaban que tenan
en sus manos la ciudad, el marqus de Hinojosa
delante de ellos con la espada alta en la mano,
diciendo a voces: <tener soLdados, tener, que as
lo quiere el Rey>; esta palabra los pudo suspender
y los detuvo, malogrando la obediencia el intento
y la gloria de vencer, porque D. Diego Sarmiento,
que
haba
victoria,
dado
gloriosamente
arrojando la
su
parte
bengala dijo:
la
<pues
no
689
saben vencer, busquen quier. quiera pelear>

El Duque, sin franceses y con el miedo de perder
~394
Asti, se avino a finar la paz el 20 de junio.
Uno de los cuadros
(27>
de la Casa del Greco,
muestra en su parte derecha una adificaci6n rodeada de

soldados, que probablemente sea el mesn de la Cruz
blanca
y,
ms arriba,
una especie
de iglesia que
podra representar el monasterio de Certosa. Al fondo

y a la izquierda, la ciudad de Asti. Entre medias, la
subida de los tercios espaoles
it
italianos de Bravo de
Lagunas y Diego Sarmiento.

En otro de los cuadros (25) hay una cartela que
reza:
CO? FRANCESA CON CORA9AS A PIE LAS SUSTENT
JENTE DEL DUQ DE SABOYA DEFENDIDA DEL TERCIO... LUIS DE

CORDOVA AL SOCORRO
GENTE DE S.M.
DAN DE TRAVES EN LOS FRANCESES LA
~395
LA GUERRA DE LOS TREINTA AROS Y LA SERIE DEL SALON DE

REINOS
La coyuntura polticomilitar
Los hechos narrados se sitan dentro de la Guerra

de los Treinta Aos <16181648). Dentro de los perodos
palatino (16181625)
690
1634)
las
dans (16251629)
armas
espaolas
an
y sueco (1630
demostraron
su
capacidad para enfrentarse victoriosamente contra sus

mltiples enemigos.
Pero ya
en el
periodo francs
(16341648), empezaron las grandes derrotas como la de

Rocrol.
La serie del Saln de Reinos se encuadra entre los
aos 1622 y 1633. Pertenece al momento (15981634) que
Domnguez
y,
dentro
Ortiz califica de
de
esta
fase ya
d.Lficil equilibrio
se
dej
atrs
hispnica que haba conservado Felipe
la
691
pax
III en gran
parte de su reinado, hasta que tuvo que intervenir en

la Guerra de los Treinta Aos,
396
porque ningn monarca espato 1, por muy amante que
fuera de la paz, poda permitir el hundimiento de
la rama austriaca
si
este
de los Habsburgos,
desastre
hundimiento
del
poltico
catolicismo
se
mucho menos
acompaaba
en Europa
del
Central
692
Pero a la vez la tregua le los doce aos con

Holanda expiraba con la venida il trono de Felipe IV.
Olivares era partidario de una poltica de prestigio y
de firmeza y junto con la minora dirigente del pas
693
consideraba ms
conveniente reanudar la guerra,
que continuar una paz onerosa para Espaa y que,
por
otra parte, no quera el belicosc partido orangista que

estaba al frente de las Provincias Unidas
694
El peso de las motivaciones de la reanudacin de

la guerra haba cambiado. Ya no es la religin o el
derecho de autodeterminacin de los holandeses,
razones principales,
sino
las
el predominio martimo y
colonial, que la pequea repblica osaba disputar a

Espaa
695
En este difcil equilibrio, 1628 seala el fiel de
397
la balanza.
deterioro
y
la
cada
A partir
de entonces,
progresivo de la situacin
recuperacin
francesa
por una pendiente
69S
dos factores,
el
econmica espaola
van
que al principio
iniciar
ser
la
suave,
pero luego nos precipitar en la decadencia. La guerra

cabiar de signo. La disputa religiosa
ceder frente al
juego de intereses econmicos y polticos.
El sentido poltico de la serie del Saln de Reinos
El programa de Olivares, desde el principio de su

privanza, tena como meta acrecentar la autoridad de
su seor tanto en el pas como i~uera de l
697~
En el
primer aspecto, el objetivo era convertir a Felipe IV

en soberano, no de un conjunto de reinos dispares, sino
de una pennsula unificada. En el exterior, que su rey
fuera respetado tanto por sus enemigos extranjeros,
como lo fueron Carlos V y Felipe II. En 1625 y 1626 se
echaron los cimientos para reajizar ambos proyectos
698
El ao 1625 fue el annus uirabilis de Felipe IV
398
en donde la Monarqua combatida an todos
haba
salido
victoriosa
6fl:
Ereda,
los frentes,
el
socorro
de
Gnova por el Marqus de Santa Cruz, la recuperacin
de
Baha por Don Fadrique de Toledo y la defensa de Cdiz,

fueron triunfos que permitan a Olivares fundamentar su
poltica de prestigio exterior,
Por otra parte,
su
proyecto de la Unin de Armas que present a las

Cortes
de
pretenda
Aragn,
Valencia
Catalua
cubrir el otro objetive de convertir
IV en rey efectivo de Espaa
en
1626,
a Felipe
700
En 1628, despus de estos primeros cinco aos de

xitos que, sin embargo, no obtuvieron los frutos que
esperaba,
todo pareca
haberse
vuelto
en contra
del
Conde Duque. Los enemigos de fuera y de dentro minaban

sus proyectos
de grandeza.
Por si esto fuera poco,
el
mismo Felipe IV, queriendo emular las glorias militares

de Luis XIII pensaba ponerse personalmente al frente de
las tropas en Italia. Probablemente, ante este cmulo
de dificultades,
Duque
el temperamente innovador del Conde
ide la creacin del Buen Retiro, un lugar de
distraccin para el monarca
701
~ue a la vez tena el
399
objetivo de expresar el podero del Hrcules espaol.
En este
Justi
sentido propagandstico,
refirindose
le quiso
dar de aadidura
monumental
nacional,
boca a envidiosos
su gusto
por
las
cierto
armas
el Conde Duque
como medio seguro
y murmuradores, y tratar
las victorias
espaolas,
lo intuy
carcter
las empresas blicas
Saln de Reinos,
por
al Saln de Reinos,
ya
7O2~
histrico
de cerrar
la
de despertar
Todo en el
ganadas en todo el mundo
los
trabajos
de Hrcules,
smbolo del monarca espaol, los doce leones de plata,

nuevo emblema monrquico y hercilleo,
obsesiva
de Olivares:
a la vez que servan

ministro.
explican
Los
la glorificacin
para vindicar
cuadros
la prctica
sus
de
del Rey
contempornea
de las virtudes
efectos
enemigos,
en
703
de su
de la
expresados en los trabajos
gloriosos
contra una multitud de
la idea
el rgimen
h:Lstoria
constante
Monarqua, alegricamente
Hrcules,
reflejan
el
mundo
de
704
conducida por los
capitanes del Rey, que dan la impresin de un Walhalla

de hroes espaoles,
como observa Justi.
Sin embargo, los hechos de armas que representan
400
eran muy desiguales
en cuanto a su importancia real y
an psicolgica en el momento que se encargan o en el

que
se
exhiben
(aplastamiento
Toda esta escenografa

ideara
eleccin
el
programa
de las batallas
de Estado
sucesos
los
suecos
en
705
Ndrdlingen)
que
de
(a
cuya
polticos
debla tener un responsable
iconogrfico.
Para
debi corresponder
censura
pasaban
las
contemporneos)
Tormo
la
al Consejo
comedias
de
probablemente
tambin al Conde Duque y al mismo Rey. La eleccin, en

cambio, de los pintores, haba :3ido de Velzquez, con
posibles enfrentamientos
parte
de
los
desarrollen
~.
cuadros,
El hecho de que en gran

los
acontecimientos
en un escenario es, ~;egn Gllego, algo tan
nuevo que cabe atribuirselo a Velzquez

otro hombre al que puede corresponder
programa
se
en
su totalidad,
participacin de Velzquez
aunque
corno
707
.
Pero hay
la autora
sin
del
descartar la
supervisor para
la
instalacin de los cuadros, determinar sus tamaos o

coordinar el trabajo de otros artistas. Ese hombre era
Francisco
de
Rioja,
que
1:enia
la
erudicin,
401
inteligencia
y experiencia
necesarias
para formular el
tipo de programa conceptual expresado en el Saln de

Reinos y que lleg a conocer al autor del programa,
cannigo Pacheco,
del tmulo ftnerario levantado en
1598, en honor de Felipe II en su Sevilla natal

en donde se especificaban
principescas
se
Saln
preclaros
ajustaban
alegora,
con
el
la
Virtud
tanto
idntico
Las decoraciones
tres
708
las virtudes
dieciseis
sonados
709
antecedentes
extranjero,
soberano
de
detalladamente
representaban
triunfos de Felipe II
Este
el
modos
del
en
Prncipe
Espaa
fin
de
como
tiene
en
el
glorificar
al
de estas estancias se
de
expresin
analoga y narraccin
711
distintos:
A pesar de
la
preponderancia de la alegora y La analoga respecto a

lo narrativo, que tiene lugar a Cines del siglo XVI, y
que vemos en 1625, cuando se decDra la Pieza Nueva del
Alczar, el proyecto del Saln de Reinos se formula de
modo
narrativo.
El
ncleo
de
este
repertorio
lo
formaban las escenas de batallas que mostraban a los

ejrcitos espaoles victoriosos sobre la hereja. No
402
menos
importante
dinstica...
712
era
la
El
idea
aspecto
de
la
continuidad
alegrico
est
representado por las escenas de Hrcules y los escudos

de
los reinos y provincias
de la Monarqua,
y que
reflejan de forma emblemtica los numerosos dominios

del Rey de Espaa.
PERIODO BOHEMIO (1618-1625)
Victoria de don Fadrique de Toledo en Gibraltar contra

los holandeses (1621.08.10)
La poltica exterior del Duque de Uceda determin

casi inevitablemente la del CondeDuque de Olivares, en
la continuacin de
la Guerra
de
los Treinta Aos.
Cuando expir la Tregua de los toce Aos con Holanda,

fue prcticamente
necesario el continuar
la guerra
contra Holanda debido, tambin, a la opinin espaola

contraria a reconocer su independencia
713
Una vez concluida la tregua, se quiso dar un golpe

de
efecto
interceptando
las
naves
comerciales
403
holandesas
que tuvieran en el Mediterrneo. Para tal
fin, se haba dispuesto la concentracin de la escuadra

del
Estrecho,
mandada por Don Juan Fajardo,
la de
Portugal del almirante Don HartirL de Vallecilla y la de

Cuatro Villas a cargo de Don Francisco Acevedo, en el
Estrecho. Pero la escasez de recursos oblig a Acevedo
a dirigirse a Lisboa con el fin de buscarlos. Tampoco
Vallecilla pudo reunirse con la escuadra del Ocano,
que sali de Cdiz el 6 de agosto de 1621, con nueve
naos, bajo el mando de Don Fadrique de Toledo.
Cuatro das ms tarde apareci el enemigo con ms
de 50 naos, de las cuales 20 estaban bien armadas y e].
resto
eran de
carga.
Las de
encuentro formando media
;uerra salieron
luna abierta.
a su
Cada una de
nuestras naos tuvieron que vrselas con dos o tres

contrarias. Nuestra capitana,
ech a pique a las dos
mejores holandesas, hasta que, partidos los rboles, no

pudo
moverse.
Los
otros
dos
galeones,
su
vez,
hundieron a dos naos holandesas, incendiaron a otra y

rindieron a dos ms, con lo cual se decidi la batalla.
La
escuadra del
Ocano entr
en Cdiz
al
da
404
siguiente con las naos apresada~;, aunque el resto del
convoy pudo pasar el Estrecho. Entre los nuestros el
recuento de muertos y heridos file crecido, pero en la
Corte se public este principio de campaa como una
gran victoria
En
los
714
dos
cuadros
que
conmemoran
este
acontecimiento, conservados en eL Museo Naval, se puede

contemplar a la capitana rodeada de naves holandesas.
La 1~ vista <51) muestra a la capitana todava intacta,
dominando con su mole a las naves enemigas, una de las
cuales dispara su artillera contra ella. El resto de
las naves contrarias parecen estar formadas en lnea,
en vez
de en media
luna.
En la 2~ vista
(52),
la
capitana ha sufrido ya grandes desperfectos, entre los

que se encuentra uno de los rbohes que se ve flotando
en el agua,
mientras tres naves
enemigas la siguen
acosando.
La rendicin de Juliers (1622.02.03)
En julio de 1620, Spnola haba partido de Flandes
405
715
hacia el Palatinado con 25.000 hombres

las plazas de Mainz, Kreuznech y Oppenheim
Renovada
Archiduque
la
guerra
Alberto el
con
13
de
Eolanda
julio
de
ocupando
muerto
1621
717
el
el
Consejo de la Archiduquesa Isabel Clara Eugenia decidi

atacar la plaza de Juliers o JUlich de la importancia
que
se sabe
soldado
718,
segn
palabras de
escritor.
En
efecto,
Carlos
la
Coloma,
importancia
estratgica del ducado de ClevesJlilich derivaba de que

permita evitar la Barrera de los Grandes Ros
719
y penetrar en el pas de Gtleldres y en el corazn de

las Provincias Unidas. JUlich, adems, era la clave de
las
comunicaciones
protestantes
alemanes
entre
y
los
holandeses
haba
sido
cedida
Marqus de Brandeburgo a los holandeses,
por
los
el
quienes la
fortificaron convirtindola en una importante plaza

fuerte
72O~
Recibida
la
orden
Palatinado y atacar Jtilich,

operaciones
dejando
prepar
un
abandonar
el
Spinola en medio de las
gran
Gonzalo Fernndez
de
movimiento
da
Crdoba
ofensivo,
con
20.000
hombres en el Rhin y marchando l, con otros 10.000, a
406
ocupar posiciones para observar La frontera de Holanda,
en mayo de 1621.
Sin embargo, la muerte del Archiduque le oblig a
permanecer en Bruselas hasta agosto.
En septiembre,
Fernndez de Crdoba reanud la operaciones en el Ehin,

donde sin suficientes fuerzas hubo de levantar el sitio
de Frankenthal,
el 25 de octutre. Tambin,
Iigo de
Borja cercar la plaza de Sluis, aunque sin xito

A
travs
del
barn
de
infantera
borgoona
capitanes,
seiscientos
Barbazn,
conseguido
haba
721
reclutado
patentes
para
en Borgca y los dems de los
Paises Bajos. Don Diego Luis de Oliveyra, Maestre de

Campo, reclut un tercio con poco ms de 1.000 infantes
de Flandes. Don Luis de Velasco, marqus de Belveder,
lleg a Flandes con 10.000 infantes y 2.500 caballos.
No siendo suficiente estas tropas hizo levas de valones
y
alemanes
reclut
gente
para
completar
los
722
regimientos espaoles
A fines de agosto reuni
32.000 hombres en Maastricht, como plaza de armas.
Spinola tena como Teniente al Conde Enrique Bergh de
Heerebergh
723
a Don Luis de Velasco como Capitn
407
General de la Caballera y a Gmez de Buitron como su
Comisario General.
Mandaban los tercios,
(entre otros
los de Flandes, Azores y Bravante, hoy regimientos de

Infantera de Galicia, Zamora y Soria), Don Diego Mexia
Felipez de Guzmn, Don Diego Luis de Oliveyra, el Conde
irlands Tiron, el genovs Marcelo Iudici, el barn
de Barbazon, Antnez, Bornavile
724
etc.
Haba decidido Spinola despistar a Mauricio que le

vigilaba desde Cleves y sali de Maastricht pasando
casi a la vista de JtIlich hasta tres leguas de Wesel.
En Jtilich haba unos 4.000 hombre y haban encerrado,
contando con su fortaleza,
trminos.
Conf iados
a t2do el ganado de sus
en que no eran el objetivo de
Spinola, los de la ciudad sacaron el ganado al campo y

Mauricio disminuy en 1.000 hombres su guarnicin para
engrosar
sus
rpidamente
conseguido
fuerzas.
Enrique
rendir
la
Avisado
Bergh
que
fortaleza
Spinola,
envi
previamente
haba
de
Rhede.
El
de
septiembre, con seys mil hombrias y cavallos, y ocho

caones tom puestos, dexando atnito el lugar y mas
burlado el Olandes.
Cogiendo 600 sacas y caballos,
408
Spinola
con
el
resto
de
sus
fuerzas
se
acerc
Buderich, donde acuartel, echando un puente sobre el

Rhin donde poda impedir
el desmandarsele
Enrique Bergh empeg a sitiar,

curso al rio,
mucho
la desangr todos :Los fossos,
temor,
vanderas
acrecentandose
veteranas
dispusieron
hicieron
y con quitar
las
su
campo,
su
y la caus
con
las
de Artoes y Enao, con brevedad se

trincheras
Los
sitiadores
una salida quemando sus molinos.
Splnola envi a Don Luis de Velasco con 4.000

hombres,
ocupar
caballera
el
paso
y cuatro
de
Cleves,
p:Lezas de artillera
asl
como
las
villas
de
Kalkar, Griet y Sonsbeck para evitar todo socorro de

parte de Mauricio y que la plaza cayese por falta de
sustento. Sin embargo ste, informado de que Spinola se
encontraba en el Rhin,
intent aproximarse a Jiflich
cruzando el Mosa por Maaseik. Avisado Spinola por sus

espias se situ rpidamente entre JtIlich y Maaseflc,
acuartelndose,
con
lo
que
l4auricio
perdi
toda
esperanza.
Los
sitiados
todava
hicieron
una
salida
de
409
importancia con 100 caballos y 20) mosqueteros, ganando
un reducto y degollando algunos soldados de la guardia.
Pero Enrique Bergh acudi a tiempo para derrotarles y
coger ms de cincuenta prisioneros 727
Despus
de
cinco
meses
de
sitio
movida
sobre todo por el hambre, aunque tambin contribuyera

la accin de una batera que mand plantar Spinola, a
mediados de enero, la ciudad mand a tres capitanes a
parlamentar.
En un principio,
el ya Marqus de
los
Balbases les despidi cortsmente para no admitir sus

condiciones.
Pocos
das
despus,
ante
las
nuevas
propuestas, Spinola, que estaba ya en su alojamiento,

les concedi: Que los BurgiesseE; se conservassen en su
seta y el Governador Frederico Pithan, sus oficiales y
soldados saliesen libres con vanderas, caxas y cuerdas
encendidas, balas en boca
Los rebeldes pretendieron quitar importancia a
este suceso, pero en Espaa tuvo una gran repercusin
como
lo
demuestra
que
victorias de entonces
En
el
haber
del
fuera
elegido
entre
otras
hay
destacar
730
marqus
que
su
410
magnfica organizacin para proteger a sus tropas del
intenso fro,
crudo
heladas y nevadas de un invierno muy
73l~
La
salida
de
la
guarnicin
fue
descrita
Gabriel de Roy, tres das despus de la rendicin.
por
Los
de la ciudad haban salido a las dos de la tarde hacia

Nimega, en un total
de casi 2.500 hombres a pie y una
compaa de caballos,
et son scirtie marchant en ordre
militaire avec enseignes, mes non desploys ni meches

allums,
effect,
ni
arquebase
conune sestoit
charge,
dinulye,
Mon le marquis Spinola
732
.
ni
poultre
cest
le tout en presence de
En el mismo documento se
dice que se guarneci el Castillo, donde se encontraron

36 piezas de artillera, 200 tonales de plvora y otras
municiones, pero no contaban con vveres.
El momento elegido por Leonardo (104) es, como en
Las Lanzas, la entrega simblica de las llaves, en un
primer plano que tiene mucho de teatral. La salida de
la guarnicin hacia Nimega se representa en segundo
plano. Posiblemente las diversas actitudes que un mismo
protagonista, Ambrosio Spinola, asume en su papel de
411
vencedor,
aqu,
una la de Velzquez
con
Leonardo,
en un papel magnnimo,
claramente
altivo
exigente,
tengan un sentido dentro del. proqrama del Saln, aparte

de
la propia intencin del artista.
Hrcules espaol pueden ser,
Los hroes del
cano su Rey, generosos o
implacables con el vencido dependiendo de la actitud de

ste.
En el primer plano
izquierdo,
Legans,
Don
Diego
descubrimos,
Mexia,
en el extremo
futuro
en condicin de coprotagonista,
Marqus
de
cuando su
participacin real en la accin fue muy humilde. Sin

embargo debajo de l se encuentra
otro alto mando que
es sealado con el dedo por un paje situado detrs y

que para Soria, en su ya citado articulo, tiene ciertas
reminiscencias
de
Ribera
sugestin velazquea
protagonista
que
Camn
El general
~.
de menos, con mucha razn,

verdadero
la presencia
del
sitio1
el
supone
Prieto
de
echa
del que fue el

Conde
Enrique
Bergh, que haba cado en desgracia en el momento que

se pintaba el cuadro y quizs haba sido ya ejecutado.
Enrique
Bergh
era
catlico
ferviente,
pero
su
412
parentesco
con los Orange y sus uarchas y contramarchas
que no perseguan
ningn objetivo,
originaron
cierto
recelo.
Se le vigil y fue relevado de su puesto de
Maestre
de Campo General,
que ejerci
anteriormente
Spinola entre 1606 a 1628, y l desde el 5 de abril
de
1629 hasta 1630, ao en el que le sucedi el Marqus de

Santa Cruz. Indignado o entristecido, se retir a Aix
laChapelle y poco despus fue procesado.
libertad,
la causa fue reanudada
Puesto en
en 1634 y sufri
la
ltima pena por contumacia, al haberse puesto al frente

de la conspiracin que pretenda liberar los Paises
Bajos
de manos
Bergh
no
cuadros
poda
los
735
espaoles
aparecer
como
Legans en Jtilich
Duque,
su
primo
736
.
En cambio,
desmontado
en
en
los
si haba
y era el ms prximo al
Por
todo
personaje sealado como traidor

estaba
Como traidor,
protagonista
de Leonardo y Velzquez.
intervenido
Conde
de
una
lo
seria
situacin
cual
el
Enrique que
claramente
rebajada.
A continuacin
se represenl:a
al ya Marqus de los
Balbases en actitud de recoger las llaves de la ciudad.
413
Ms a la derecha, un escudero mirindo al cielo sostiene
el yelmo de Spinola,
otro
capitn
Federico
que indica
Pithan,
personaje
que est parcialmente
quien
al
gobernador
es el
de la ciudad,
vencedor.
sea otro de los que destacaron
Luis de Velasco,
o represente
tapado por
Quizs
este
en la accin,
a un oficial
holands.
Por fin, un palafrenero (?) holands, sujeta el caballo

de Pithan
y dos soldados
guarnicin.
Entre
futuro
Legans
de
posiblemente
el
las
marqus
se
de
contemplan
de
los
encuentran
Artoes
la salida
de la
Balbases
dos
Enao
y el
banderas,
que
mencion
Cspedes.
En el segundo plano, a la izquierda, se encuentran
jinetes
con banderas
y lanzas
y,
a la derecha,
dos
infantes contemplando la ciudad.

Al fondo se aprecia
la ciudad de Jtilich
con un
puente sobre el foso (fl, una fortaleza
al otro lado y
el ro
desecados
narra
al
fondo.
No se ven los fosos
el historiador
que esmaltaron
citado,
el sitio:
de los de la plaza,
ni otros
acontecimientos
molinos quemados,
el intento
como
una salida
de socorro de Mauricio
414
No
febrero
se
y
nota
de
tampoco
un
el
invierno
ambiente
invernal
especialmente
duro,
de
como
tambin observa el general Priel:o.

En cambio, si se ve la salida de la guarnicin
banderas,
armas
espaolas;
bagajes,
flanqueadas
por
con
tropas
como tambin algunas piezas de la batera
que mand colocar Spinola y tuvo un importante papel en

la rendicin.
7)
Una corneta
aparece
escoltar
trmino
la
hasta
vencederos
La
de caballos
derecha,
Nimega.
quizs
Al
disposicin
gira
de
en torno
los
la que
fondo,
entran en la fortaleza
(la de Villers
les deba
por
fin,
los
por detrs.
~ersonajes del
de varios
puntos
de
primer
inters.
Destaca el acto de la entrega de llaves sobre la que se

concentran
frente,
la
mayora
de
el Marqus y Pithan.
el presunto
los
presentes.
Frente
Atendiendo a esta entrega,
Enrique de Bergh,
el capitn
que seala a
Spinola y el palafrenero. Otro foco de atencin tiene

el
espectador
Legans,
paje.
en las
algunos
miradas
soldados
~el
futuro
marqus
de
situados
detrs
de l y el
Al personaje a la derecha de Spinola slo le
415
interesa
el cielo,
y los soldadas de espaldas
a la salida de la guarnicin.
situados
casi
destacan
las llaves
salvan
que entrega
independientes
Pithan,
del marco y sirven
estando todas ellas

los
Entre
que
de contrapeso,
alineadas.
elementos
simblicos,
concretos
del sentido general del Saln de Reinos,

las llaves de la ciudad,
entrega
menciona
se
consultadas,
objetos
su sombrero y
hay que destacar

no
los
en el suelo y das grandes piedras
la esquina
Entre
Todos ellos se encuentran
en un semicrculo.
bengala rendidas
atienden
reforzadas
en
por
las
e].
cuyo acto de
fuentes
coetneas
sombrero
bengala
humillados en el suelo y claramente sealados para el

espectador.
el alto
mando de la
como seal
tienen
Ya hemos visto como el gesto del paje hacia

y de pie,
de baldn ante el 1:raidor.
siempre
un papel
este caso su tranquilo

y la situacin
su situacin
izquierda
simblico
pudiera
ser
Los caballos
importante
738,
en
paso es si:nbolo de permanencia
postergada del caballo de Pithan subraya

de vencido.
Tambin juegan un papel simblico
las
lanzas
416
banderas
de
Velzquez,
ltimas
la
los
izquierda,
gestos
es esencial
conio
las
en
el
miradas.
la alusin a]. cielo
cuadro
Entre
estas
del escudero
de Spnola,
ya sea en sentido de accin de gracias,
en peticin
de auxilio
permanenl:e.
de
ya
Tambin las que se
dirigen al espectador, sobre todo hacia aquel para el

que se haba programado el Saldn de Reinos,
el mismo
rey. El comentario~~ entre los dos soldados vueltos de

espaldas,
en
espectador
a pensar en la victoria
Su tcnica
segundo
veladuras,
ese sentido
Esta factura
tan
es de clara influencia
739
buscado entre
factura acabada y de dibujo preciso,
apreciar,
al
por otra parte,
bello y transparente.
Hay, sin embargo, un contraste
cuellos,
tambin
de Spinola.
que est patente,
suelta y fluida indudablemente

veneciana
invita
libre y abocetada refuerza
ms visual que tactil

en su colorido
plano,
telas,
etc.,
y la factura
como en varios
libre
sobre todo, en algunos perfiles

pinceladas
de igual
la
que se puede
con empleo de
tono al margen, etc.
En esta obra es indudable un afn de naturalismo
417
en
el
que
se
intenta
verosimilitud,
la ficcin
se
consigue,
de la tercera
con
cierta
dimensin.
En primer lugar mediante La perspectiva lineal

que,
a falta
obtiene
de decorados
mediante
personajes
desde
la
los
cuadro del presunto
las
reduccin
dos
primer
plano,
progresiva
terc:Los
de
Enrique de Bergh,
mitad en el escudero
parte de
en el
la
se
de
los
altura
del
pasando por la
que mira al cielo,
a la cuarta
figuras que miran hacia J{ilich en el
segundo plano y las minsculas figurillas
que esmaltan
la salida de los vencidos.

Por otra parte,
area
que,
junto
existe un intento
al color,
de perspectiva
luz y tcnica,
aprendido
quizs en la contemplacin de otras obras de Velzquez,

le
permite
ser
considerado
su
mejor
discipulo
aunque no haya ningn documento que relacionen

dos pintores
a los
en este sentido.
Como la generalidad
la
740
perspectiva
de estos
caballera
nos
cuadros de batalla,
permite
observar
cmodamente, a vista de pjaro, el comentario elegido

por el pintor, en esta caso la salida de la guarnicin
418
de Jtllich.
Es interesante observar los escorzos de varios
personajes
y sobre todo, de los caballos,
el de Spinola,
que nos recuerda
Duque de Lerma, de Rubens

Las
papel
lineas
en la
primer plano,
dintornos,
inmediatamente
al del
741
estructurales
composicin.
especialmente
La
juegan
lnea
un
en el
importante
grupo
del
jugando con las lineas de contornos y
tiene
un
cierto
gusto
caligrfico,
cuya
mxima fluidez y dinamismo la encontramos en torno al

conjunto
de Spinola y su cabalLo.
Por lo general,
el
pintor gusta de recortar el contorno de las figuras

aunque a veces, las hunde en el entorno, especialmente
en la mitad inferior
del cuadro. Es importante el papel
que tiene, como nudo de enlace en la caligrafa de la

obra,
el sombrero de Pithan.
Tambin se puede constatar el juego de rectas y
curvas. Aquellas, preponderantes en los mrgenes del

cuadro.
lanzas
stas,
dominando el centro.
y banderas,
El efecto
de las
con su juego de interrupciones
ngulos speros, es inquietante y terrorfica por si.
419
En el
ngulo
equilibran
inferior
derecho
el
grupo principal),
espectador
Pithan.
serie
de
rectas
el papel de las lanza!3 (que por otra parte,
obligan a la vista a no salirse

sobre
una
en direccin
y volver constantemente
y catapultan
de
las
La lnea del horizonte
llaves
reforzada
al
ojo
que
del
sostiene
por la de la
ciudad, presta serenidad al conj~into. En suma, podemos

hablar
de
un
importante
grafismo
en relacin
equilibrado
con
con otros agentes
un
papel
plsticos.
Todo la tensin contenida en las rectas que hemos

sealado y el mismo arabesco,
de Spinola
y se abre hacia
que dimana de la figura

la mano,
conducen
a una
lnea de fuerza cuyos poos de tensin se encuentran en

la mano derecha e inclinada de Pithan, que ofrece una
de las
llaves
adelanta
a Spinola,
recogerla.
y la mano de ste,
El
efecto
de
que se
tensin
est
conseguido gracias a la repeticin de rectas paralelas,

que refuerzan
la imaginaria
citada.
As el antebrazo
izquierdo continuado por la espada, etc.

La
primera
respecto a
los
impresin
otros
que
destaca
cuadros del
Saln
en
Leonardo
de Reinos,
420
exceptuando Las Lanzas,
de
su
colorido.
Preponderan
salmones,
junto
rojos,
luminosos,
ocres
del
lcs
colores
con el azul
fondos.
brillos
capitn
claro
en valores
El blanco es color
que
seala
bandas,
algn sombrero o calzn.
a Spinola.
de caballos
la capa del paje,
banderas o
Los azuJ.es y verdes se emplean
medias o una banda.
que soporta
a los dos soldados de espaldas
del
derecha.
El
como
Los rojos
en coletos,
la
calientes:
de armaduras o de alguna camisa,
salmones salpican
de
la belleza
limpios y refinados, soportados por tonos
en los
tordos,
los
es indudablemente
pintor
En gris est el suelo,
gusta
colores opuestos como blanco y negro
de
y el coleto
contrastar
en Spinola,
complementarios como el rojo y verde en el paje y la

capa del presunto
Enrique de Bergh o en Pithan.
Los celajes son grises, aLgo azulados, surcados

por una nubecilla
febrero
glido.
que parece ms de verano que de un

La
ciudad
se
construye
con tierra
sombra y su entorno con ocre amarillo contrastando con

el azul plido del ro,
y sobre los que se dibuja,
sin
ms, el hormigueo de los soldados. Por ltimo, hay ocre
421
amarillo
en los calzones
del
capitn
que mira hacia
JUlich.
Dentro de un tono equilibrado
y
clidas
hay,
inquietantes,
sin
embargo,
blica
y salmones que rodean,
cierto
ritmo,
lnea
maestra,
anterior.
llamadas
tras
estridentes,
cuando aproxima cclores complementarios.
Tambin hay una sensacin

rojos
entre tintas
al
Este
grupo,
que
abuso de
intermitentemente
siguiendo
sealamos
hecho
en cierto
de algn
al
tratar
contribuye
y con
modo la
el
punto
resaltar
primerisimo plano este entorno y en cambio producir

hueco
en los
tonos
ms frio~3 del centro,
fuerza a que la atencin se dirija
en
un
lo cual
hacia el caballo de
Spinola.
La intensidad de los colores en primer plano se va
atenuando progresivamente hacia al fondo, contribuyendo
a la perspectiva
La luz
area que ya comentamos.
diurna
viene
de
la
izquierda
y produce
sombras en diagonal que fugan hacia el centro del lado

derecho
coincide
del cuadro.
El sol
parece
con la hora de salida
estar
muy alto
de la guarnicin,
y
las
422
dos de la tarde.
se construye
cinturn
y el claroscuro
mediante un tono iAs claro
de sombra,
cuadro hacia
claros,
Ya no hay tenebrismo
especialmente
que rodea un
denso de mitad del
abajo y con focos de medias tintas
estos ltimos explosivos.
la cabeza y el pecho del caballc

de los personajes
agrupados
y de
Entre ellos destacan

de Spnola y miembros
en el centro
del cuadro.
Las sombras ms suaves en sus contornos a la derecha,

se van erizando
sobre todo en su parte baja y alta.
El modelado est cuidadosamante estudiado y, junto

a los escorzos,
central.
Es
da un cierto valor escultrico al grupo
de
sealar
el
precioso
esfumado
cabeza del Spinola que permite tundira
de
la
en el espacio,
contrastando con el fuerte modelado de Pithan.

En palabras de Berenson, son valores pictricos
con
los
que
ha
jugado
Leonardo.
Luz
color
han
contribuido a potenciar los valores atmosfricos que

permiten hablar en este cuadro de perspectiva area.
La distribucin
en lineas generales,
con un vrtice
en el plano de las figuras
entra,
dentro del asquema de un tringulo
en el centro del lado derecho del marco
423
que,
como hemos visto,
sombras.
partes
Si dividimos
iguales,
es el
punto
de fuga
el cuadrc en longitud
la lnea centraL divide,
al escudero de Spinola por la mitad,
de las
en cuatro
como visagra,
lo cual unido a su
mirada al cielo permite hacer pensar en la posibilidad

de que algn da los vencedores,
unirse con los vencidos,
la
realidad).
Esta
a Pithan.
a la derecha
unin
cruzamiento de antebrazos
a la izquierda,
se
<a la inversa en
expresa
tambin
el
La lnea que divide en dos la mitad izquierda
centro,
de
los
marqus
de Legans
primera
cuarta
grupo de
dems
y el
parte
tanto
en
principal,
prol:agonistas,
conde
mucho
)Tls
anchura
izquierdo
derecha
divide
al caballo de Spinola por la mitad.
que
la
lnea
se encuentra
cuarto del extremo superior
del
que
altura.
del lateral
sealar
encaja
agrupados
como en
futuro
de Bergh.
tercio
En cuanto a la distribucin
ms hacia
el
Enrique
de la mitad
los vencidos,
vencedores,
cabe
en
del escudero y capitn junto
del cuadro, separa al protagonista

el
puedan
un eje,
La
al
los
A un
que
del espacio en anchura

horizonte
est
a un
del cuadro y, exactamente,
424
en el tercio
del extremo inferior,
que
la
soporta
Pithan.
llave
sostenida
La prolongacin
coincide
la recta
horizontalmente
por
de la ol:ra llave es paralela
la diagonal del cuadro, que a su vez esta reforzada por

la mirada del mismo Pithan.
Hay un juego de planos
en profundidad y en zig-
zag, teatrales y conducidos por Las miradas y gestos de

los
personajes,
direccin
pues,
se
pueden
sintetizar
en
la
del marqus de Legan~s y el paje hacia
espectador,
Bergh,
que
el
el giro hacia SpnoJ.a del Conde Enrique de
y el de ste
y el capit:n hacia
Pithan.
Hay,
un ritmo alternado no slo de las miradas, sino
del efecto de profundidad.

Tanto la
luz como los
colores
y la perspectiva
lineal, sustentada en la disminucin progresiva de la

figura
humana,
profundidad,
sensacin
nos
produce
esa
sensacin
de
sin que pueda olvidrsenos del todo la
de escenario
paz lograda tras
las
del primer plano.

negociacic>nes
El sentido de
se han conseguido
gracias, como hemos visto, al equilibrio entre lineas

rectas
curvas,
colores
clidos
fros,
sombras
425
suaves y aristadas.
El
juego
de gestos
aquella
lnea
dinmica
que
vencedor y del vencido.

llamadas
hacia
personajes,
el
tan
y miradas
une
nos
las
lleva
dos manos,
Pero hay que recordar
espectador
barroca,
escudero, tan simblica,
de
hacia
que las
algunos
la mirada
al
del
de
los
cielo
del
son claves que entran en la
dinmica barroca.
El movimiento
sobre
todo,
en
en el cuadro
el
caballo
il
est representado,
paso
de
Spinola,
contrapuesto al paso quedo del capitn que est junto

a Pithan. En el fondo el movimiento de las tropas y la
lnea que separa la elevacin del primer plano con el
valle, conducen hacia la llave de Pithan. El ritmo lo
vimos
ya
en
la
lnea
y manchas
de
los
personajes
pero
lo
distribucin
verticales,
pequeos detalles,
podemos
contrapuesto
capitn
de camisa blanca y el
color
en
tambin
como en el tringulo
llaves,
del espectador,
de
a la direccin
cuatro
en
la
zonas
observar
en
que forman las
de las miradas del
palafrenero.
En el ojo
el movimiento gira esencialmente
en una
426
elipse que partiendo de la mano de Spinola contina
hacia
la llave
que
entrega Pithan
y vuelve por el
capitn a la cabeza del Marqus de los Balbases.

La simetra, que en un principio, parece imposible
por el peso excesivo de las figuras de la izquierda,
se consigue gracias al contrapeso grvido de las dos
piedras del ngulo inferior deracho y de la fortaleza
del Jlich, cuyo dibujo refuerzan.
Todos
los elementos plsticos contribuyen,
as
pues, a expresar ese profundo sentido de la obra que

dentro de una gran serenidad fruto del equilibrio que
hemos visto en el anlisis de c~da elemento comporta,
sin embargo, una tensin firme, smbolo plstico de la
victoria y entrega de las llaves y que es fruto del eje
de tensin al que nos hemos referido repetidamente.
Es
interesante
comparar,
aunque
slo
sea
somramente, este cuadro con otros del Saln de Reinos,

especialmente el de Las Lanzas y los de Carducho y
con lenguajes anteriores.
De los tres modos de exprasin del Saln de la
Virtud del Prncipe a que alude Brown
742:
alegora,
427
analoga y narracin,
es indudable que los cuadros del
Saln de Reinos se incluyen en La ltima.

Desde los primeros
del dieciseis,
da Vinci,
cuadros de batallas
como la batalla
ce Anghiari de Leonardo
en la cual buscaba expresar
de la lucha,
o la batalla
italianos
los sentimientos
de Cascina de Miguel Angel,
en donde la belleza del cuerpo humano desnudo toma como

pretexto
Rafael,
el
combate,
hay que
sobre todo la batalla
cual es suyo el diseo,

en
donde
interesa
batalla,
para
manieristas
por
concluir
la
obra
<le Puente Milvio,
pero que realiz
sobre
italianos,
pasar
todo
en
el
del
Julio Romano,
dinamismo
todos
los
de
la
palacios
los cuales han podido servir de
modelo para el Saln de Reinos.
Creemos que Vasari
un
frescos
pieza
Vecchio,
importante
en donde
motivo fundamental
como comentario;
realiz
con
aparece
sus
el
retrato
del
como
de la obra, y la accin del combate
y tambin Taddeo Zuccaro,
Farnesio
mismo esquema.
es
Palazzo
ecuestre
que en 1565
la Sala dei Fasti Farnesi del palacio
la familia
de
Esta
en Caprarca
tradicin
743
rural de
y que guarda
transportada
el
por el
428
hermano de Taddeo, Federico,
a Espaa, que trabaj
ao siguiente
en el palacio
de Caprarola
como ayudante
a Bartolommeo
Carducci
el hermano de ste,
Vicente,
recogi
al
y que tena
744
fue la que
y triunf
como
modelo en el encargo del Saln <le Reinos.

El cuadro que nos ocupa,
tiene
un planteamiento
del tema acorde con los de Carducho y Cajs,

exhaltacin
consigue
del
un
disposicin
general
apreciable
fondo
grado
del primer plano,
con verdaderos
bastidores,
de
de
a veces,
batalla,
realismo,
frente
sicolgica
acierto
y dramtica.
la comparacin,
del
elementos
especialmente.
indudablemente,
con la obra de arte que son Las Lanzas,

nos remitimos
la
con una gran
Ya hemos hablado
color y perspectiva area,
Sin embargo no sufre
en
de los cuadros de
del empleo por Leonardo de varios
plsticos,
pero
a la teatralidad
Carducho y crea una escena ms compleja

carga
con la
para lo que
a la obra de Camn
Por otra parte cabria preguntarse

escoge
el
momento de
llaves
de la ciudad.
la rendi:in
por qu Leonardo
o
entrega
Excepto en Velzquez,
de las
los dems
429
cuadros
otro
que conocemos del Saldin de Reinos optan por
motivo
hasta
elige
exigencia
del programa?. Los dos cuadros,
centro
del
con el
jabal
de Jtilich
muro norte
conquistador
de Enmanto,
y vencedor
podamos
preguntarnos
expresin
plstica
en
Velzquez
empeo.
un
Leonardo,
De momento,
por
Las Lanzas
juntos
y ueparados
por
en el
Hrcules
de Hrcules
Leonardo
prximo,
como
Tambin
~.
es
de
seguramente
se puede
con la
acogida
fiel
los
en
el
en
su
e intrasigente
llaves.
cuadros
los
una contencin
del
triangular
Leonardo en una ms altiva
el
acorde
por Spinola
composicin
de
distinto
serena de Velzquez
de la
Hay en todos
cuadros
ayudara
observar
amable del vencido
podramos considerar
Ser
en el mismo Saln de Reinos,
de la composicin,
primer plano,
poco
al tema que le ha caido en suerte.
futuro
cnispacin
tan
se hallaban
alusin
si
talante
relativa
herido.
de la discordia
La comparacin sinptica
probable
de un
tema
como
Rendicin
curacin
un
blico
y la
la
Mamo
entrega
Saln,
la
de
de
en el
y un andar pausado que
de etiqueta
y, sin embargo, en el
430
fondo de los cuadros bulle
El vocabulario
la a~ritacin de la guerra.
que se emplea esta
basado en los
hombres y dentro de ellos en sus gestos,
sus miradas y
sus manos. Hay tambin palabras-clave

inanimados,
las llaves
de cabeza:
sombrero
en primer trmino,
de Pithan
celada de Spinola sostenida

la vertical
tambin,
como ya sealamos,
misma tcnica
realiza,
construccin
esencialmente,
bateras,
nfasis
de
las
frases
etc.
plsticos
y,
en el color.
La
a travs
Leonardo
se
de la disposicin
de
Hay plegarias,
miedo,
Los
Encima de
lo que quiere decir el pintor.
y tambin intervienen
caras.
y abajo,
la bengala de ste,
los personajes
las
suelo
los agentes
el cierto
refuerza
las prendas
por su escudero.
lanzas y banderas vencedoras,
La
en el
del sombrero de Pithan,
Son palabras,
entre los seres
de
los tres caballos.
imposicin y hasta meditacin
elementos
pls:icos
expresan
por
en
si
solos esta tensin.

Los caballos
atraen
nuestra
miran al espectador
atencin
hacia
la
como faros que

escena.
Ellos,
tambin, juegan en la composicin formando un tringulo
431
en el espacio,
en el cual la cabeza de Spinola
es el
vrtice ms adelantado. En la mitad izquierda, los dos

caballos tordos de los vencedores estan en movimiento.
Al otro lado, el caballo alazn del vencido, esttico
y rezagado, asoma humildemente La testuz.
La batalla de Fleurus (1622.08.29)
La Victoria de Fleurus es uno (77) de los tres

cuadros que le encargan a Vicenta Carducho para el que,
posteriormente,
ser
llamado
Saln
de
Reinos
del
Palacio del Buen Retiro. Los tres estan fechados en

1634 y el 24 de julio se le pagan 4.400 reales por el
lote
antes
748
.
de
Como
1633
recuerda
puesto
749
Tormo
que
das
de
no
pudo
los
empezar
hechos
se
verificaron en dicho ao ya avanzado, y la eleccin de

los temas vendra determinado por el Consejo de Estado
y probablemente por el Conde Duque y el mismo rey
Han transcurrido ms de
treinta aos desde
realizacin de la Toma de Antequera.

general tiende
hacia
un mayor
750
la
La evolucin
venecianismo
en
los
432
fondos
Paular),
nota,
en
su rico
mientras
tambin,
colorido
(vese
la
se hace ms suelta.
un
de
deseo
aunque pueda
Se
monumentalidad
y,
preocupacin
por la luz no es en sentido
contrastes
del
la pincelada
grandiosidad
tenebrista,
serie
decirse
que tiene
una
propiamente
ya que la luz ilumina los personajes

violentos
sin
que unido a un naturalismo
~,
no extremado forman las caractersticas
ms sealadas
de su poca madura.
En cuanto a este cuadro de batalla,
monuinentalidad
el protagonista
apuntado,
adquiere
de la victoria
un tono heroico
en primer
excesivamente destacado de la narracin

batalla.
las
Como precedentes,
estampas
frescos
tan
genoveses
contraposicin
de Tavarone
la
con
trmino
752,
al fondo de la
segn Angulo, cabe pensar en
difundidas
entre
ese sentido de
de
~,
Tempesta
en
en que existe
exaltacin
del
hroe
los
esta
y
la
narracin del combate.

El dibujo
quepa senalar
rotundo
sigue
una importancia
como en los soldados
siendo
esencial,
aunque
mayor en el esfumato
del ngulo inferior
derecha del
433
Socorro de la plaza de Constanza. La preocupacin por
la luz se descubre,
primer
trmino,
especialmente,
emergiendo
las
en los efectos
figuras
oscuro pero sin que produzca contrastes
de un
del
fondo
violentos
en
los personajes.
El color ha perdido esa preponderante
verdosa
del de Antequera
ocres claros y tierras

vista
sus
perdiendo
para
pasar
gama azul
a tonos
pardos,
que hacen menos agradables
cuadros.
La
intensidad
del
color
a la
se
va
hasta que en el ltimo trmino los soldados
son apenas un dibujo relleno

primer trmino,
de blanco grisceo.
En el
los colores guardan el recuerdo de los
venecianos,
como el amarillo
verons en el piquero que
est
ngulo
izquierdo,
en el
inferior
cuyo oponente
viste las calzas de un bermelln que podemos encontrar

tambin en algn cuadro del Verons. Contrasta con este
color
ttrico
en
los
tan
elegantes
del
jubn o de tono
del cadver del primer 1:rmino. Las armaduras,
grises
fondos
grises
metlicos,
oscuros.
El
segundo no consigue
contrastan
conjunto
del
ser acertado
elegantes
con
primer
trmino
y deja desabrido
los
y
el
434
cuadro.
La composicin,
Carducho
es
vertical
para
mientras
el horizonte
que en los tres cuadros que pinta
semejante,
deja
representar
la
al
tercera
hroe
muy elevado,
de
parte
la
en
batalla,
aproximadamente
la
quinta parte del cuadro, forma esa cruz que da a la vez

serenidad y majestad al tema. Una lnea inclinada, que
divide
los trminos,
da cierta
variedad
junto
zigzag y al hormigueo de los personajes.

se inspira
La
en composiciones
factura
restregones,
es
al
el
Segn Mayer,
de Tintoretto.
a veces
suelta
hecha
sobre todo en los personajes
como
del primer
trmino,
seguramente
maestro.
Otras veces es muy uniforme y de superficie
esmaltada
terminado~3 personalmente
en los soldados
los ms alejados
de segundo trmino,
casi son dibutisticos,
por el
aunque
como dijimos,
y seguramente debidos a su taller.

Estos
calificacin
debido,
cuadros
de
segn
de
Carducho
feisimos
ella,
su
por
han
Maria
ancianidad
merecido
Luisa
~.
la
Caturla
Hay
que
reconocer que el colorido de la serie de la Cartuja del
435
Paular, con sus dorados que recuerdan a Tiziano, es ms
grato que la de stos que trata:nos, su composicin ms
equilibrada
monumental
el
empleo
arquitecturas del fondo muy acertado.
de
las
Pero ms que
decadencia poda ser una inadecuacin para los temas

blicos
que,
principio
de
sin
su
embargo,
habla ya experimentado
al
carrera,
la
rLo
sin
acierto,
en
Batalla de Antequera y en los desaparecidos
de la
Victoria sobre el conde de Urgel, que estaba en el

Palacio
del
Buen
Retiro
en
las
Emperador Carlos V en Alemania,
de
Fleurus
tuvo
del
pintadas antes
de
755
1617, para los Capuchinos de El Pardo

La batalla
Batallas
lugar
al
intentar
impedir Don Gonzalo de Crdoba y Cardona (tataranieto

del Gran Capitn) que el Conde Ernesto de Mansfeld se
dirigiera
acometer
Bruselas
otra plaza
de
consideracin juntarse con los Estados para hacernos

alguna entrada de importancia
756
Los catlicos contaban con 2.000 jinetes,

infantes
algunas
piezas
de
artillera.
8.000
Los
protestantes se componan de 6.000 jinetes y 6.000 a
436
7.000
infantes sin apenas artillera
Mandaba la
~.
caballera el Prncipe Cristin de Brunswick, Obispo de

Halberstadt.
Se
encontraron
anochecer,
el
28
de
agosto
de
su campo en cuatro
con la asistencia
general
don
el
que
de
Don Gonzalo
738
batallones
de maestre
Santander
le acompaa
El primero,
gruesos
de su teniente
Baltasar
probablemente,
Carducho
al
en Fleurus y despus de algunas escaramuzas
dejaron el combate para el da siguiente.

dispuso
1622,
de campo
que
es,
en el cuadro
a la diestra,
de
con los tres
tercios de borgoones y valones y los pocos espaoles

que mandaban Don Francisco de Ibarra, luego el segundo
con el Emden, y el de Isemburg, y compaas que eran
cargo de Fourdn, y el ltimo con el de Fucar y todos
juntos con la vista al Occidente, y al Mansfelt, y la
cavalleria a los costados con Varenguel, y Don Felipe
760
As
derecha,
pie,
con
se
ven,
divididos
una
en
efecto,
en cuatro
sla
en
el
cuadro
la
grupos de combate de a
diferenc:La:
los
espaoles
se
437
encuentran
a la izquierda,
demuestran
las banderas,
en primera
lnea,
como lo
debido a que Mansfeld haba
variado el peso del ataque de nuestra derecha a la

izquierda,
que estaba
ms desabrigada
y Don Gonzalo
recogi soldados de varios puestos, principalmente los

espaoles
761
.
Tambin haba
ocupado
un
bosquecillo
que se puede ver junto al brazo de Don Gonzalo, en cuya

direccin dirige su bengala.
El
terreno
poesa:
Ay entre
principal,
llanura,
vista
algo
lo
describe
el
pueblo
Linde a Bravante,
con
de Flora
y su calzada
del
en
29,
la
disparando su artillera
algunas
bajas
intent
del
la
tercera
tres
que los nuestros,
caballera
a nuestra
pintor.
abrirse
desde un abrigo,
Brunswick con sus caballos,
desorganizando
El terreno
762
interpretacin
Mansfeld
gran
solo suspenden a la
pequeos bosques derramados

movido,
una
y a Naumur, una amenissima
en cuya larga proporcin
amanecer
hacer
Cspedes
es
Al
camino
y despus de
carga,
embisti
veces ms numerosos
e infantera,
a la primera y descomponiendo mucho ms
a los napolitanos.
Ibarra se adelanto precipitadamente,
438
con temerario valor a su encuentro, avanzando ms de
cincuenta pasos de los dems y Brunswick lo acometi
por
todas
partes
mientras
se
enfrentaba
con
la
infantera de Mansfeld, como observamos en el cuadro.

El
combate
caballera
cercanos,
fue
muy
haba
que
horizonte.
fuerte
vuelto
deben
ser
Habran
en
grupas
este
lado.
Nuestra
unos
bosques
hasta
los que se
sido exterminados
divisan
a
en el
no ser
por
nuestra artillera, bajo el mando de Otaiza, que con

sus disparos certeros alej a ).a caballera, y porque
Brunswick decidi amparar su infantera al temer que
fuera
vencida por
la
nuestra.
Atac,
pues,
los
italianos, que resistieron duramente. Esta pudiera ser

la
accin
que
realizan
el
segundo
grupo
de
combatientes.
Don Gonzalo, al ir a alertar al escuadrn, tuvo
que refugiarse entre
las picas
italianas y usar de
todas sus dotes de mando para que estos, a su vez, no

se desmandaran.
Por
otra
parte,
mand
colocar
los
carros de la moneda y los suyos propios al costado de

las tropas
espaolas
para protegerlas
763
,
como
se
439
puede observar a la derecha del cuadro, en su parte
central. Esto les permiti resiEltir mucho tiempo pero,
al estar aislados y combatidos por todos lados,
oblig
a retirarse
abandonar
los
carros,
que
les
se
aprecian a la derecha. El destrozo por ambos lados fue

grande especialmente en borgoones y valones.
Mand Don Gonzalo guarnecer dos o tres setos que
ejecut Verdugo con
tanto,
hablan
la mejor
vuelto
su
mosquetera.
puesto
restos
Mientras
de
la
caballera recogidos por Don Felipe de Silva. Recibi

de nuevo una carga irresistible de Brunswick que le
oblig otra vez a volver las espaldas, pero esta vez al
pasar
la caballera enemiga recibi tal descarga de
mosquetera que debilit en gran manera su poder. Al

verlo Silva volvi las riendas y atropell a muchos de
ellos, lo que hizo cambiar la suerte del combate. Junto
a
la mosquetera
las piezas dLe artillera hicieron
muchas bajas, arrebatando gran cantidad de estandartes,

prisioneros y algunas banderas,, y recuperando lo que
habamos perdido. Brunswick perdi un brazo.
Los espaoles se mantenia:n casi milagrosamente,
440
muertos
muchos oficiales
y Francisco
de Ibarra,
que
probablemente est representado en el cadver situado

en violento
escorzo
de
prime~r trmino,
cuando
Don
Gonzalo resolvi mandar la mejor mosquetera de los

tercios de italianos y alemanes, rehacindose tanto los
espaoles como los borgoones quando sin duda ya no
avia, quinientos sanos de unoa y de otros
Este
momento es, seguramente, el que seala Don Gonzalo con

su brazo,
cuando en la la obra de Lope de Vega,
La
nueva victoria de don Gonzalo cLe Crdova dice:

Ea, espaoles valientes,
No quede vida en el campoJ
Vengad los muertos amigos,
Y el mayor que me ha faltado
En don Francisco de Ibarra!
La dureza del combate est.a reflejada,
en primer
trmino, por los dos soldados que se hieren mortalmente

uno al otro.
Mansfeld mand
la
retirada,
protegindola
con
algunas tropas. Haba durado el combate alrededor de

seis horas.
Despus de la persecucin hablan muerto
441
6.000 a 7.000 enemigos y de bEl nuestros 1.200, entre
ellos 400 espaoles y Don Francisco de Ibarra. Muchos
caballeros y capitanes haban qtLedado muertos o heridos
por una u otra
diez
nueve
banderas
parte
766
.
En nuestro
estandartes
de
poder
caballera
quedaron
algunas
Delante de los brazos del caballo de don
Gonzalo se
encuentran por el
estandartes
enemigos.
suelo
las banderas o
Combate de Don Juan Falardo en Fuengirola contra una

armada holandesa (1622.10.06)
Don Juan Fajardo haba reunido 20 naves, cuatro de

ellas pataches, al unirse a
SL
armada la de Npoles,
que mandaba Don Francisco de Ribera, cuando el 6 de

octubre, vieron con sorpresa co:no se acercaban 80 velas
holandesas.
Dichas naves
estaban gobernadas
por
el
almirante Swartenhont y el vicealmirante Almeras y,

avanzando con levante flojo, llegaron sobre Fuengirola,
formando cuatro grupos bastante separados, porque, al
calmarse el viento, eran arrastrados por la corriente
442
contraria.
Don Juan Fajardo aprovechando un momento de brisa
del
oeste
consigui
situarse
a tiro
de can de la
escolta. El combate se trab, hacia las cuatro de la

tarde, entre tres navos de cada bando. No todos los
navos
pudieron
participar
porque
se
movan
con
dificultad. El resto se caonearon entre si durante una

hora,
hasta
que
lleg
la
noche.
Al
amanecer,
aprovechando los holandeses ej. levante, consiguieron

zafarse de los nuestros.
Como resultado de esta escaramuza hubo 14 muertos
y 35 heridos, por nuestra parte, y 29 muertos, entre
los que se encontraba el vicealmirante Almeras,
por
parte holandesa. Tambin sufrieron daos la capitana de

don Francisco Ribera y los galeones San Juan Bautista
y Nuestra Seora del Rosario, que rezagado, por esta
razn, cay en manos de 11 nav!os argelinos
768
En los dos cuadros annimos del Museo Naval, la it

vista (49) representa la iniciacin del combate entre
la capitana de Don Juan Fajardo, a la izquierda,
una de
las naves
holandesas.
El
galen
con
espaol se
443
arrima al enemigo mientras dis;ara su artillera, que
es respondida por la contraria. Detrs se pueden ver
otras naves de guerra holandesas.
En la 2~ vista (50), las naves enemigas consiguen
huir, mientras una de ellas se hunde entre las aguas
agitadas por el levante.
La sortresa del Castillo de Amberes (1624)
El
cuadro
titulado
Sorpresa
del
Castillo
de
Amberes (394>, nmero 1982 del Prado, depositado en el

Museo de Cceres, representa,
tanto por su tcnica,
como por su indumentaria, un hecho del siglo XVII. Hubo

multitud de intentos sobre Amberes y su ciudadela. El
Castillo o ciudadela fue construido por el duque de
Alba al sur de la ciudad en 1.567 y definitivamente
demolido en 1860. El antiguo castillo del siglo X, el
Steen, que desde el XIV sirvi de prisin
tribunal,
y sede del
fue restaurado en 1520, no parece ser el tema
del lienzo
769,
pues se ve claramente en el horizonte
y a la izquierda la ciudadela.
444
En 1624, como haba intentado varias veces <una de
ellas
el ao anterior), Mauricio de Nassau pretende
apoderarse de la ciudad de Amberes, como diversin al

sitio de Breda por Spinola, y se present, de noche,
frente al fuerte principal de Amberes, con la cruz de
Borgoa en sus banderas y llevando la banda carmes
espaola,
sus oficiales.
Era una noche tormentosa y
gracias al viento y la lluvia, consiguieron cruzar el

foso y asomarse a la cortina,
alert
la
guarnicin,
convenientes.
retir
acontecimiento
una
infantes
tordo
que
unidad
conmemora
a
obra.
seguida
En
por
sea el
primer
algunos
por :La noche de Amberes.
(Mauricio de Nassau?),
un jinete
En
sobre caballo
parece mandar la unidad.
El cuadro esta en malas condiciones

ms detalles.
Mauricio se
probabilidad
esta
caballo,
algo a la derecha,
deja apreciar
las precauciones
a su favor,
Con cierta
~.
parecen alejarse
el centro,
tom
Sin la sorpresa
velozmente
plano,
que
cuando un mosquetazo
y la fotografa
no
445
PERIODO DMIES <16251629)
El Annus mirabilta (1625>
La recuperacin de Babia <1625.04.30)
Segn algunos crticos
entre 1598 y 1613, es
771,
necesario, para explicar su estilo, suponer en Mamo un

periodo largo de aprendizaje en [talia. Las influencias
llevan a Roma y norte de Italia. Jusepe Martnez lo
confirma diciendo que era disc:Lpulo y amigo de Anbal
Caracho
(Carraci),
y gran compaero de nuestro gran
Guido Reni, que sigui siempre su manera de pintar

772
y
aunque
Enriqueta
Farris
no
encuentra
justificacin de tal afirmacin, sino ms bien relacin
con la escuela de Brescia, especialmente con Savoldo,
en los tipos de las figuras, :La manera de tratar los
paos con sus mltiples pliegues, la preocupacin por
la
textura
iluminacin
de
y
las
en
el
telas,
el
color
influencia de Carracci y Tassi
resplandor
hay
una
de
la
cierta
en los paisajes del
banco del retablo de las CuatrD Pascuas, y de Reni en

algunas figuras de ngeles del sotocoro de San Pedro
446
774
Mrtir
Podemos
aadir
la
influencia
del
Caravaggio romano, clara a los ojos de la mayora de
.
los crticos m y aun se nota en su preferencia por

las telas amarillas
Tambin hay que tener en cuenta, probablemente, un
viaje por tierras protestantes y a Mayer le recuerda
en su claridad y entonacion al famoso Vermeer
Pero, con todo, el cuadro del ;ue vamos a tratar, la
Recuperacin de la Baha de Todos los Santos (109),
el ltimo seguramente de su produccin, representa un
considerable adelanto de estil2 respecto a sus obras
anteriores
778
Sin embargo, no parece tener relacin directa con

la obra del Greco
a pesar de que a Palomino, Cen
y Justi parezcan de este pintor sus pequeos coros de

ngeles.
En
cambio,
se
encuentra en
su
inhabitual
perfeccin, en la pastosa belleza de los colores y en

su
alegra.
780,
lejos
da
sus
extravagancias.
Tampoco se puede aceptar que imite a Verons,

afirma
Viflaza
Cen
782
781,
como
ya
advierte
el
Conde
segn
de
la
447
Respecto a la dependencia de Velzquez, aparte de
lo que apunta Enriqueta Harris,
tambin lo observa
Mayer especialmente en la parte de la derecha que est

pintada con una tcnica mucho ints suelta y lquida que
la izquierda,
Por
su
y se nota una :Lnfluencia velazquea

parte
Tormo
opina
que
su
estilo
es
extremadamente prximo, hasta por el uso de gama fra

en la paleta, A la manera de Velzquez, del Velzquez
de la Tnica de Jos y la Fragua de Vulcano... pintadas
en Italia por el ao 1630
el
<cuadro
basase...
de
en
Mamo
La
La
784
Y Justi ve posible que
baha
extulsin
de
del
los
Brasil...
se
moriscos
de
Velzquez, pintado en 1627

El descubrimiento por Mar:La Luisa Caturla de las
cartas de pago de este cuadro en 1635 y especificando
su destino para el Saln del Buen Retiro
la suposicin sostenida por Tormo
que el
cuadro fuera
187
M,
destruye
y l4ayer
788
de
anterior y aprovechado para la
exhibicin de victorias del Buen Retiro, dado que la

edad del Rey y del CondeDuque :representado en un tapiz
era bastante anterior a la facha de 1635.
El mismo
448
Mayer apuntaba la posibilidad de que el artista haya
789
tomado retratos propios ms antiguos

El cuadro se tasa muy alto1 en quinientos ducados
790
y baja a 120 doblones frente a los 500 de Las

Lanzas en el Inventario de 170<>, probablemente porque
lo define como
la toma de Brasil por Don Fadrique
Toledo y atribuido a un Religiosa dominico flamenco,

que en el inventario de 1794, tomar cuerpo en Fra
Eugenio
Cajs=
Flamenco,
religioso
dominico!
Cen acierta ya con el nombre y el tema: la toma de

Brasil por D. Fadrique de Toledo
792w
Es uno de los cuadros que se eligen para el Museo

de Napolen y se encuentra tambin entre los devueltos
a Espaa con el mismo titulo y atribuido a Mamo
Se encuentra en la Academia de San Fernando desde 1816
a 1827 y luego
se envia al Museo del Prado,
cuyos
catlogos lo designan como Alecroria de la Pacificacin

de
Flandes hasta
Justi
encuentra
Reconquista
de
1907,
el
la
inexplicablemente.
hecho
baha
que
de.L
representa
Brasil
en
Por
fin,
como
la
1625
siendo la obra de introduccin de la portada
795
de
449
los cuadros de
natural
si
batallas del Buen Retiro.
como
el
mismo
critico
Esto
era
asegura
el
programa fue compuesto por el ministro asesorado

por Mamo,... Aquel indicaba acciones militares y el
segundo el artista que las habla de ejecutar
T96~
Su
propsito seria hacer
una especie de comentario de tales historias

destinado a quienes quisieran entender... El padre
predicador que lo pint.., quiso permanecer fiel
al
titulo
de
su
cristiano y poner
Orden,
llenar
su
deber
de
junto a la apoteosis de los
dioses de la tierra que representa el tapiz, el

reverso de tanta gloria... Hay, pues, all, tres
cuadros:
la accin
ilustrada,
el grupo
de
los
doloridos y la apoteosis de Felipe IV

Tambin Julin GAllego cree que el fin primordial
de Mamo es un sermn:
Guerra
la Caridad triunfar de la
798
Justi cree que la escena se encuentra en la isla

Taperica frente a San Salvador
baldaquino,
hay
un tapiz
cori
A la derecha, bajo
~.
la
inscripcin
sed
450
dextera tua y un marco de grutescos, donde figura
Felipe IV armado,
coronado de laureles por Olivares que con su
armadura y espada pretende
ser el deus ex machina
de la historia y venerado por un VictoriaBelona

(que
le presenta
un ramo de diva>.
Esos tres
personajes pisotean a otrs,
alegoras de...
la
Guerra
el
la
la
Hereja
(y)
Hipocresa o la Mentira...
Fraude...,
~.
Don Fadrique de Toledo parece mostrar el tapiz

como
algo
GAllego
sagrado
el
pintor
smbolo de
ha
tenido
la
la paz.
idea
Como
dice
original
de
reducir al segundo plano la escena principal, la de la

sumisin de los rebeldes, sacaca... de una comedia de
Lope.
Mamo
ha
suprimido,
incluso,
en
ella
crueldad, toda justificacin del crimen de matar
toda
801
Al fondo, en tonos claros, luminosos, Mamo pinta

la escena de batalla, la armada vencedora, recuperando
a Babia
802
Sin embargo, la escena principal del cuadro es, en

definitiva,
un sermn:
la caridad triunfar de la
451
803
guerra
Un soldado heridD es curado por una
mujer, recordando, quizs, a San Sebastin, auxiliado
.
por Santa Irene. Un grupo de una madre con sus hijos,

es el smbolo de la Caridad.
La crtica
de entonces parece ser muy favorable
Mamo, pues adems de tasarse su cuadro en 500 ducados,

como vimos, le dedican cuatro sonetos en los Elogios al
Palacio Real
ingenios
de
del
Buen Retiro
Esnaa,
escritos
publicados
en
por
1635
alaunos
804
.
Tormo
pretende explicar esta valoracin tan positiva, con el

fin de apoyar su tesis de que la pintura es bastante
anterior al
encargo hecho
en
1634
Pero
siendo
seguro que pertenece a estas fechas, el hecho de que

haya cuatro sonetos dedicados A las pinturas de El
Buen Retiro, como el de don Diego de Andosilla, que
habla
de
ellas
en
general
como
breve
Esfera
de
Austriacas prohezas y ninguna a otro pintor concreto,

permiten suponer su alta estima y que en efecto fuera,
como
quiere
pinturas,
no
importancia.
Justi,
solo
la
en
introduccin
el
tema,
sino
las
dems
tambin
en
452
Ya hemos visto como, luego, a principios del siglo
XVIII, decrece su estimacin econmica en el Inventario
de Carlos II, pero tambin se habla olvidado al autor.
En
cambio,
aproximadamente
Palomino exclama:
maravillosa!
806
por
las
mismas
fechas,
icosa verdaderamente estupenda y

La crtica :~xoderna es tambin muy
positiva y as Guinard reconoce que mOme & ct des

Lances de Velzquez, lul assurerit une place & part dana
la peinture espagnole So?.
Tambin
apuntabamos
la
posibilidad
de
que
la
composicin estuviera influida por la Expulsin de los

Moriscos de Velzquez, segn Mayer, aunque no vemos el
fundamento que pueda tener esta suposicin. Lo que si
es bastante evidente,
cuadro
como
es el l:ratamiento de todo
une grande tapisserie
ello los tonos y las lineas de
A pesar
las figuras...
el
de
son
exactos, estn bien vistos, pero aisladamente; apenas

se diferencian las figuras del tapiz del fondo de las
otras
reales
8O9~
Esto
nos
lleva
de
la
mano
al
problema de su naturalismo o idealismo. Soria dice que

Mamo paints realistic facial expressions, skin, ana
453
drapery
folds;
three
dimensional poses...
one also
feels in Mainos works a search for ideal beauty, for

any staine,
linear precision...
810
parece tambin reflejarse en Lafuente:

desconcertante,
pintados
con
una
precisamente
apotesico
cuyos
lo
fraginenl:os
ternura
que
en esta obra
naturalistas
excepcional,
el cuadro
La dualidad
tiene
nos
de
estan
estorba
oficial
811
Por eso este cuadro, con este sentido alegrico

tan acusado, es uno de los fuerl:es pilares que apoya la
tesis de Gllego sobre el simbolismo de nuestra pintura
del XVII.
La composicin, en cuanto a su lineas abstractas,
no se diferencia mucho de las de la mayora del Saln
de Reinos. La lnea del horizonte muy alta, el primer
plano sostenido por una lnea paralela a la diagonal
del cuadro.
El segundo plano
afirmado en un
lnea
vertical que divide la tercera parte del lienzo.
El
equilibrio se logra con otra lnea, casi imperceptible,

paralela a la otra diagonal dEl cuadro, formada sobre
todo por
las
cabezas del herido,
Don Fadrique,
la
454
Victoria y uno de los lugartenientes de Don Fadrique,
y que se cruza con la otra en eL centro. Hay otra lnea
vertical, que marca aproximadanente el otro tercio del
cuadro, y que viene dada por el ltimo mstil de un
barco situado a la diestra, el cual dispara sus caones
y que
luego
contina
por
la
cabeza
del
joven
que
observa al herido y la del que le atiende.

El dibujo es de una gran claridad y muy estudiado.
Es de un encanto singular larabesque gracieuse des
femines qui soignent les blesss
812
Pero lo ms sorprendente de este cuadro, junto a

la originalidad del tema,
es la luz.
Es notable el
tono extremadamente plido del cuadro entero, incluso

en las figuras de primer plano, sobre todo cuando se
comparan con el vigoroso colo:ido de otras obras del
autor.
Es posible que se propusiera representar un
efecto de luz de los trpicos
813
.
Para Tormo, seria
excesivo esta explicacin que llevarla a considerar a

Mamo como el padre del plein airismo
en su poca el Maestro Gabriel de Roa
diciendo:
814
.
Pero ya
le ensalza
455
y avr& sido
La vez primera que de docta mano

La luz dex pintarse, y el sonido
El color es uno de los valores mximos del cuadro.
Ya Carderera, en una nota a la obra de Jusepe Martnez,
habla
de
su color
vivo y
laminoso,
816
armona en sus cuadros grandes
pero de
poca
No me parece as,
sin embargo, en el cuadro que tratamos, cromticamente

muy agradable, con una entonac:Ln general azul y ocre
claro, pero salpicada de gran variedad de colores que
no impiden el efecto esttico gracias a su palidez
bsica
87~
En
el
grupo
del
herido,
Hamo
entona
especialmente en pardos terrosos, haciendo destacar los

anaranjados
o bermellones,
los
azules
y verdes
de
algunas figuras del conjunto. Emplea, tambin el verde

para dar las sombras en las encarnaciones. El grupo del
tapiz tiene una riqueza croml:ica muy variada. Tonos
azules, verdes, ladrillo, ocres claros, dorados o rosas
y an grises, forman la base de esta variopinta escena.
Es
como un mosaico de colores plidos frente a la
cierta
severidad cromtica del grupo anterior.
Esto
456
hace que la atencin, a pesar ce los distintos planos,
se centre tanto en el tema del sermn como en el
especifico de la victoria, corsiguiendo un equilibrio
mediante slo colores. Como un ltimo teln de fondo se
encuentra la bahia, en la que no ha puesto gran empeo
y solo ha procurado ese agradftle contraste entre el
azul claro y el ocre amarillento ms clidos que los de
Velzquez o Leonardo y ms difanos.
La tcnica, que como ya vimos es mucho ms suelta
y lquida en el grupo de la derecha, quizs por influjo
velazqueo, es muy italiana. Cn poca capa de pintura,
deja ver el granulado de la tela. No usa mucha pasta,
como no sea en algunos detalles de los trajes, adornos,
encajes, etc., que los trata mucho ms libremente que
Castelo, por ejemplo.
No se conocen bocetos de esta obra. El dibujo de
la coleccin Witt,
que Mayer pona como prueba para
lanzar la hiptesis que este cuadro pudiera no ser el

de la Recuperacin de Baha del Brasil y que llevaba
al respaldo una nota que afirmaba ser boceto suyo; o
fue una idea de Mamo que luegci desech, o es falsa esa
457
atribucin pues representa un rey indio en posicin
de someterse al que un paje vestido a la europea,
sostiene el manto.
Respecto
reconocen
Mientras
la
detalles
que
en
818
accin
de
un
madrilea del siglo
las
annimo
<58~,
apenas
relaciones
cuadro
XVII
819
blica
de
de la
se
del
suceso.
la
escuela
Coleccin del
Marqus de Almunia de Sevilla, y probablemente pintado

poco despus de los hechos, se puede seguir casi al pie
de la letra a los cronistas <le la poca
de
los
cuales,
como
Juan de
Valencia
820,
algunos
Guzmn
Francisco de Avendao y Vilela, estuvieron presentes

como soldados. En este annimo, se puede ver al fondo
la escuadra hispanoportuguesa. y, en primer plano, la
ciudad de El Salvador. Un rtulo, en el ngulo interior
izquierda, explica los hechos.
Lo ms significativo, en el cuadro de Mamo, es la
escuadra
ciudad
de
hispanoportuguesa
El
Salvador
que
desplegada
~;e ve
collado... pendiente sobre el mar
al
821
frente
fondo
la
en un
Se ven algunas
barcas junto a la playa, algunos soldados y un capitn,
458
que quizs represente a don Francisco de Moura, que
dirigi la resistencia de los colonos y que informara
a don Fadrique de la situacin, como recoge la obra de
Lope
822
.
Un indio
o india
con una rueda
de plumas
junto a otro, presencian la escena. Si el autor se ha

atenido a la comedia citada podra ser el Brasil que en
figura de dama india, con una rueda de plumas y una
flecha,
interviene en ella
Otra barca se dirige
823~
hacia los navos espaoles y puede tener relacin con

la llegada de la armada el da 29 de marzo. A media
legua de la boca de la Baha...
barcas grandes con dos velas
luego vinieron ocho
latinas,
con gente de
guerra portuguesa de la tierra, ver la armada y dar

el bienvenido A los generales y dems personas della
824~
Se observan, tambin, barcos incendiados a la
derecha de la escuadra que pueden relacionarse con lo
sucedido el 12 de abril, cuando el enemigo intent de
noche quemar nuestra armada echando... con la variante
de
la
marsa
dos
navios
de
fuego
la
vela
para
quemarla, mas no hicieron dao por el mucho cuidado que

tuvo don Juan
825
459
Estos acontecimientos daran un nuevo sentido a la
escena del tapiz, previa a la accin de conquista, ya
que
seria
la
promesa
de
la
victoria
los
que
permanecieron fieles y que de rodillas alzan los brazos

como venerando al rey Felipe. La venida de la escuadra
holandesa, en 1624, con 27 navos de la Compafria de las
Indias y bajo el mando del almirante Jakob Wilckens a
Baha y que tena como fin fundar una colonia, contaba
con
la
ayuda
de
una
numerosa
poblacin
hebrea,
soliviantada por el miedo al Santo Oficio. Lope de Vega

lo hace resaltar al principio en su drama El Brasil
restituido, como el apresamiento del gobernador Don
Diego de Mendoga Furtado en las Casas Reales.
Una
poderosa
escuadra
file reunida
en Cdiz
Lisboa, con inesperada rapidez, al saberse el hecho. La

escuadra
mando
de Portugal
de
don
se compona de 22 naves bajo el
Manuel
de
Meneses
castellana procedente de Cdiz

Verde,
que
reuna
30
se
uni
la
en las islas de Cabo
navos y otras
embarcaciones
menores, llevando a bordo 7.500 hombres de desembarco

ms los 4.000 portugueses, en donde iba la flor y nata
460
de la nobleza portuguesa. Todas ellos se dispusieron
bajo el mando de Don Fadrique de Toledo Osorio, marqus
de Villanueva de Valdueza, que contaba con marinos tan
ilustres como don Juan Fajardo, Martin de Vallecilla,
don
Francisco
de
Acevedo
y Bracamonte,
junto
con
Francisco de Ibarra
El
ciudad
29 de marzo
de
Salvador,
indisciplina entre
gobernador
de 1625 fondearon frente a
Van
ya
habla
comenzado
la
la
los holandeses por la muerte del
Dorth
la
incapacidad
del
que
le
sustituy, Guillermo Schouten. Los colonos de Baha,

refugiados en el campo, empezaron a hostigar la ciudad,
bajo la direccin del capitn don Francisco de Moura.
Sin embargo,
la plaza
contaba con
buenas obras
de
fortificacin y 2.000 soldados (franceses, flamencos e

ingleses),
500 negros armados y 18 navos de guerra.
Esperaban, por otra parte, la :Llegada de dos escuadras

holandesas.
Don Fadrique mand desembarcar a 2.000 castellanos
y 1.500
italianos del tercio de Npoles con algunas
Los deeensores ofrecieron una
461
gran resistencia durante un mes, pero el 28 de abril se
di la seal de asalto y cuando empezaban los espaoles
a escalar los baluartes, el jefe holands Hana Kyff,
que haba sucedido a Schouten, pidi la capitulacin
con condiciones, que no acept don Fadrique, aunque fue
generoso
con
los
rindi la ciudad
821
vencidos
El
30
de
abril
se
828
Segn el catlogo del Prado el cuadro, ms que en

las
diversas
crnicas
gacetillas
abundantes poco despus de
ls
que
corrieron
acontecimientos,
se
inspira en un escena de la obra de Lope, cuando Don

Fadrique
Magno
829
exclama
Felipe,
ante
esta
el
tapiz
gente
pide
de
Felipe
perdn
de
IV:
sus
yerros. Los das personajes que estan a la derecha del

General quizs sean su teniente Don Juan de Orellana y
el jefe de la Armada, Don Juan Fajardo de Guevara
83O~ Sin embargo poda ser la alusin a dos hechos que
resalta
Lope.
Uno
de
ellos
fue
el
Sitio
de
Las
Palmas, siendo Manuel de Meneses quin recibe la orden

de don Fadrique y le dice que vaya don Juan de Orellana
Otro de los acontecimientos fue el del monasterio
462
de San Bento en el que interviene don Enrique, sobrino
de don Fadrique, tajo las rdenes de don Pedro Osorio
832
Lo
representado
probablemente,
en
en
la
pri:ner
isla
lugar
J:taparica
se
833
darla,
ya
que
aparece El Salvador al frente, y con unas rocas de

834
cartn
No
como escenario para el tema del herido.
creo
que
este
herido
quiera
indicar
alguien
concreto, ya que la prdida ms sensible fue la de don

Pedro
Osorio,
maestre
de
ca:xxpo
835
,
aunque
en
la
comedia de Lope cita al capitn de arcabuceros Diego

Ramirez,
pudiera
que una bala hiere el pecho

ser
el
smbolo
de
victorias, como piensa Justi
la
E37
cara
836
.
Ms bien,
triste
de
las
o el sermn clerical
que quiere GAllego.
El socorro de Gnova (1625.05)
Felipe IV haba seguido
lL
poltica de su padre en
relacin a la defensa de los catlicos situados en los

valles
de
la Valtelina,
frente a
los protestantes
463
grisones.
En el tratado de 6 de febrero de 1621 se
haba asegurado el libre trnsito de nuestros soldados

por
aquel
camino
de
excepcional
importancia
estratgica, pues una dos posiciones espaolas, Miln

y el Franco Condado, para luego continuar a Flandes
838
En 1622, Richelieu haba establecido una liga con

Venecia y Saboya contra Espaa. Las tropas francesas,
en unin con los grisones, sin previa declaracin de
guerra, se apoderaron de los i~uertes, a la sazn, en
manos de las tropas del Papa, que los haban ocupado
para
mediar
entre
Felipe
IV
Luis
XIII.
Espaa,
rpidamente, concert una alia:rxza con el gran duque de

Toscana, los duques de Mdena
Parma y las repblicas
de Gnova y Lucca
Francia, que tambin teni~ ahora inters en crear
un corredor militar con Venecia por el paso de Juliers
y el de Camonia y que no podia fiarse de Saboya
840
invadi los territorios de la Seora de Gnova. Los

mariscales de Lesdiguires y da Crequi, unidos al duque
de Saboya, Carlos Manuel, intentaban repartirse Gnova
464
y conquistar el ducado de Miln para as impedir a los
espaoles
invadieron
recelaba
el
paso
sus
de
la
Valtelina
territorios,
que
Valtelina a costa
Genova trat
por
Espaa
Seora
pretendiera
suya.
de levar
la
Hasta
~.
La
de
que
Genova
recobrar
la
ocupacin fue rpida
genteE~ y pedir
socorros.
y
El
tercer duque de Feria, Don Gmez Surez de Figueroa, le

envi
tres mil infantes
y algunas compaias de
cavallos; y a Tomas Carachulc para Maestre de Campo

General
haban
Mientras
de
extranjeros
mandar
las
en
el
senado
fuerzas
los
se
debata
suyos
algunos nobles prel:endian entregarse,
si
los
pero
el pueblo les amenaz de muerte. Enviaron a Carachulo

a la defensa de Otacho (Voll:aggio?), pero lo perdi
y
apret
el
enemigo
el
Castillo
de
Gavi
Mientras tanto las galeras genovesas haban conseguido

tomar la Capitana de Saboya verificandose en diverso
sentido el pronstico de que avia de entrar en aquellos
dias su estandarte, en Genova
rindi,
~.
Por fin, Gavi se
en parte por culpa de su castellano.
tomado todo el
Estaba
Genovesado exceptuando la capital y
465
Saona. El duque de Saboya querta bajar sin ms tardar
a tomar Genova, pero el condestable de Francia quera
asegurar Gavi con todo lo necesario para un largo sitio
y la defensa frente al duque de Feria. Posiblemente se
habra tomado
Gnova,
entonces,
pero prevaleci
la
opinin del francs.

Mientras tanto, en Gnova se encomend el mando
del ejrcito de la Repblica al Duque de Tursi y por
su Maestre de Campo General a Juan Geronimo de Oria.
donde
solo procuraban todos embarcar sus haziendas,
atentos mas a la conservacion dallas, que de la patria

846
Por entonces se orden al Marqus de Santa Cruz

socorrer la plaza y en Mesina embarc en las galeras
con que se hallava de su esquadra la mas Infanteria que
pudo del Tercio de Sicilia, y de la mar, a cargo del
Capitan mas antiguo don Pedro de Santa Maria
pesar del mal tiempo, lleg a Npoles, en donde perdi

algunos das esperando que pudieran salir las galeras
con bastante Infanteria Espaola,
y Napolitana
~.
Todava sufri el temporal y hubo de refugiarse en
466
Gaeta, pero compendiendo la urgencia de socorrer, en
palabras de un testigo de los hechos,
intentamos
passarla,
la playa don vezes,
nos
detuvimos
y no pudiendo
bordeando,
sin
querer
bolver atras, hasta que favorecidos de la borrasca

tomamos con poca detencion a Liorna, donde estavan
las galeras de Florencia, con orden para seguir la
del Marques. Llegamos a Puerto Venere, a tiempo
que Genova las del Papa,
assistiessen
con
su
cuya voluntad era que

Excelencia,
no
avia
persuadirselo (no se en que lo fundavan) en fin

obedecieron, y arribamos a Genova
segn
Cspedes
con veynte y
tres
(galeras)
850
treinta y tres si hacemos caso a Dvila con quatro mil

infantes, y entre ellos dos mil. Espaiioles veteranos de
Flandes, y poco antes aportaron en algunos galeones mil
y quinientos Napolitanos
851
Siguiendo
la relacin
anterior, al arribar a Genova

jamas tuvo tan alegre dia. Recibionos con el mas
festivo aplauso de
salvas y aclamaciones,
que
imaginarse puede. Gozo el Marques anticipado el
467
triunfo
de
las
conseguido:
victorias,
Entramos
que
despues
ha
vertiendo
braveza
desestimacion del enemigo, todo era menester para

desarraigar el pavor que da aquella ciudad se avia
apoderado.
La
852
fortificacin
tenia
siete
millas
que
necesitara un ejrcito para de tenderla y las avenas

principales era la de la Linterna bien fortalecida y
la
del
Burgo
de
Vegao,
con
muchas
alturas,
favorables para la defensa. Se ancomend la Linterna al

Maestre de Campo Pecha,
que gobernaba entonces
el
socorro de Lombardia. Los demas a la Republica, y a

nosotros el de Ve~ao, donde pensaba asistir el Marqus
librando en aquellas trincheras toda la defensa de la
plaqa
853
.
Los
genoveses
rLo
entregaron
para
defensa al Marqus ni la puerta ni la artillera,
la
lo
cual disimul el Marqus. Para pagar a los Tudescos que

se haban pedido, mand el Marqus a su sobrino don
Francisco
Mexia
854
que en nueve das meti en Gnova
siete millones de ducados. Poco despus tres galeras de

Palermo llevaron seiscientos espaoles con su maestre
468
de Campo don Gabriel de Salazar, que por temer a la
peste no los dejaron entrar en Genova pero si en Saona,
que teman ms a los
franceses que a la peste
855
Estos fueron pagados por el Cardenal Gianetin Doria,

Virrey del Reino de Sicilia.
El Marqus de Bozolo y sus tres hermanos vinieron
con ochocientos infantes, y doszientos cavallos,
de suerte que con estos, y los Tudescos..., que
parecieron, aunque mas tarde, compusieron quinze
mil infantes pagados, fuera de muchos Capitanes y
personas de cuenta conducidos de varias partes con
8%
estipendios ventajosos
Con estas fuerzas y las galeras genovesas recuper
el Marqus todas
hasta
Niza,
Monferrato.
las plazas perdidas en el litoral
mientras
el duque
de
Feria
invada el
Por otra parte, don Gonzalo Fernndez de
Crdoba invada el Piamonte,
al Duque de Saboya,
si
poniendo en grave aprieto
la resistencia de la plaza de
Verona, no le hubiese detenido.~ Como Francia tena que

atender
al
gravsimo
problema
interior
de
los
protestantes de La Rochela se ratir a fines de verano.
469
Y como ni Saboya ni Venecia podan enfrentarse solos a
los
tercios
espaoles,
se
impuso
la
paz,
momento, con el tratado de Morzn (1626>
por
el
857
Entre los participantes en el Socorro, adems de

los mencionados se encontraban Francisco Manrique que
gobernaba
Pimentel
las
859
,
Galeras
de
Npoles
el Sargento mayor
858
,
Geroronimo
Hernando de Aledo
que mandaba un tercio de Npoles 860 y el Maestre de

Campo Antonio de Tufo que mandaba a los napolitanos
861
El
cuadro
(145),
firmado
fechado
los
veinticinco aos de edad, esta clar que se termin en

1633, y debi ser a fines del. mismo ao
Como se
sabe es uno de los encargos para el Saln de Reinos del

Buen Retiro y tiene, por tanto, unas medidas semejantes
(2.90*3.70).
Permaneci
en su
sitio
en
el Saln
de
Reinos, entre el de Velzquez que fue sustituido por el
de la Corte, y la Toma de Brisach de Leonardo, hasta la

francesada, en que se lo llev el General Sebastiani
Estuvo
comprado
en
ms
la
tarde
en
subasta
Inglaterra
de
Lady
en
Ashburton,
1911
por
fue
C.
470
Brunnet, de Paris, y en 1912 lo regal al Prado un gran
amigo de Espaa y coleccionista, de Budapest, Marzel de
Nemes
864
Segn su primer bigrafo, Diaz del Valle, que le

conoci en vida, le dieron por l quinientos ducados
865
especimen que repite Palomino aunque M.
prob
que se le pagaron al pintor
Caturla
74.114 reales de
velln el 28 de julio de 1634

El ms prximo, como hemos dicho antes, es Diaz
del Valle que dice del cuadro:
La historia deste lienzo es el socorro que metio
en Genova el Marques de Santa Cruz, cuyas figuras

son de tamao
retratos de
del natural,
y en
personas conocidas.
ella algunos
Todo muy bien
conducido y con excelente colorido,
asi en los
paos como en las cabezas. Con esta pintura dio de

todo punto muestras de su gallardo ingenio, junto
con su valiente natural..,
esta en compaia de
otras de este genero de grandes artfices de este

tiempo, todas las cuales he visto y me atrevo a
decir que compite en los~ grande con la mejor de
471
867
todas
Se referira
a Las Lan2:as?.
Copiando bastante al pie de la letra,
Palomino
slo cambia el bien conducido por bien dibujado y
su apreciacin no es tan positiva como la Diaz del

Valle,
ni
compara
anteriormente
insignes
lo haba
artfices
espaola en sus
Diaz
con
que
otras
considerado
obras
como uno de los
han ciado honor
pinceles
86<>
Ya
~.
Recoge
a la nacin
lo dicho
por
del Valle de sus principios con el misterioso
Pedro de las Cuevas y recuerda como en poco tiempo di

muestras de su bien ingenio y natural para el arte de
la Pintura 870
Con la ayuda lirimero de Don Francisco
Tejada, Oidor del Consejo Real,

copiando
pinturas
originales de
dibujaba y pintaba,
grandes
artfices
871
y luego, con el patrocinio del Marqus de la

Torre, Don Juan Bautista Crescencio, lleg a ser un
pintor excelente a los diez y ccho aos. Ya hemos visto
como,
seguramente,
Socorro.
Aade,
los
Palomino
veinticinco
que
pintaba
pinta
muy
el
el
natural, tierno, y fresco: su dibujo, disposicin, y
472
pincel
fue de
la escuela venaciana 872w
Parece
que
fue muy trabajador y perfeccionista, pues siguiendo a

Palomino tuvo el gran estudio de Pintura, no solo en
estampas, papeles, y borroncilios, originales, modelos
y estatuas excelentes, sino una librera admirable; y
especialmente de la Pintura, en varios idiomas, tenia
libros excelentes..
1f
y luego afirma que no sabia leer,
ni escribir, cosa que Diaz del ale no haba comentado

y Cen desmiente,
viendo la
rirma de sus cuadros y
suponiendo que con Torres y Crescenci el mismo Pereda

se hubiese estimulado a aprender no slo espaol, sino
italiano
873,
Adems
poseemos
de
su mano
un
carta
dirigida al pintor vallisoletano Valentin Diaz y su

testamento esta muy bien redactado y de acuerdo con su
temperamento
874
.
Segn Cen tambin se form copiando
los mejores quadros de las reales colecciones, con lo

que
se
perfeccion
veneciano
~,
todo
en
el
colorido
adoptando
el
ello gracias a su protector el
marqus de la Torre, que precisamente va a morir cuando

poda haber
triunfado en la Corte,
entregar el Socorro 876,
Siguiendo
poco despus de
la corriente de
473
los anteriores Cen dice que:
se ve en sus lienzos
toda la frescura y buen gusto del colorido y correccin

de dibuxo. Fue admirable en las tintas, y excelente en
figurar arneses.
Ya
en este
rl?
siglo,
Narciso
Sentenach cree que
dentro de la escuela de Madrid sea el mejor despus de

Velzquez por su personalidad tan original y castiza,
como por
la intensidad
de
su
labor
pictrica
878
Considera grandioso el lienzo del Socorro y despus

alaba su esmero y perfeccin de todas sus obras. En
algunos cuadros firmados poco despus de ste se nota,
segun Malitzkaya,
el naturalismo sabroso,
la fuerza
del colorido y la expresin espiritual, aunque hay que

notar
algunos
incorrectos..,
escorzos
879
,
como
en
La Magdalena penitente, fechado en 1646. Para Mayer,

el cuadro aparte del coloridD... interesa ante todo
por sus vivos retratos AM
es quizs su obra mejor,
aunque todas ellas

sumamente esmeradas en la ejecucin,
y de gran
atractivo por su colorido, <son) algo montomas en
definitiva.., es un tanto blando de modelado en
474
sus primeras obras,
sielrpre algo rojizo en las
sombras; pero, con el transcurso del tiempo, sus

cuadros van siendo de un cromatismo cada vez ms
fresco,
881
y de un claridad
ligeramente dulzona
Tambin, Guinard ve defectos habituales en Pereda

que le impiden incluirse
entre los maestros de primera
fila: Cierta pobreza de invencin y ausencia de hondo

sentimiento 882
en cambio triunfa en un naturalismo
sabroso cuando pinta retrates gracias a su amplia

pincelada y por su temperamento colorista aficcionado
a los tonos alegres, a pastas jugosas, a los reflejos
clidos
que sobre todo,
53
refleja en su primera
poca.
Para Angulo, los cuadros de los aos 30, como el
Rey Agila
(1635)
y La Anunciacin del Museo del
Prado (1637), tienen cierto aire carduchesco, aunque el

ltimo
slo
en cuanto a comoosicin.
En
toda esta
primera poca se caracteriza por el colorido jugoso al

y en
servicio de un dibujo seguro y minucioso 0r
algunos
detalles
son
un
alarde
de
correcta
475
minuciosidad en el estudio del natural y de manifiesta
complacencia en la interpretacin del mismo
Segn Lozoya, su valor esl:riba en la maestra en
el dibujo,
en
la
facultad da
llevar al
lienzo
la
calidad exacta de las cosas, en la finura y esplendor

del colorido pocos le igualan entre los peninsulares y
entre
los
ultramontanos
de
aprecia
en Pereda la influencia
vez
la
de
de Carducho
o de
su
tiempo
~.
Pero
de Jos de Ribera,
Los venecianos,
en
en sus
lienzos ms luminosos
Como todos los cuadros de:L Saln de Reinos,
Pereda
tiene
importantes
un
proscenio
con
y un fondo que relata
En el primer plano aparece,
los
el de
personajes
el asunto blico.
a la izquierda,
que quiere ser una puerta de la ciudad,
por lo
la Seora de
Gnova, Giacomo Lomelino, nacido en 1570 y, por tanto,

de edad semejante a la de Don Alvaro de Bazn, aunque
aparente
bastante
ms
seguido por los senadores,
~,
que Pereda ha disimulado.

alabarderos
Flanquean
que muestran su altivo
Por otro
lado
el
la comitiva unos
gesto.
Marques viene
rodeado
de sus
476
maestres de Campo y capitanes,
dos santiaguistas
y uno
alcantarino, mientras el otro ms joven solo muestra la

cabeza. Segn Prieto, uno de los santiaguistas ser,
seguramente,
Don
Grabriel de
Salazar
y Rojas,
que
asisti a las operaciones de la escuadra con el Tercio

de
Sicilia
galeras
de
destinados
pero
segn
Palermo
poco
889,
Saona.
El
.La
COPIA
santiaguista,
sigue
Bernardo
sobrino del Marqus.
de
Don
Francisco
gobierno
con Don Francisco
Mendoza,
como
En cuanto al alcantarino
ser Don Carlos Doria de Carreto,

Manrique
las
fueron
puede indentiticarse
Hurtado
con
y
diciendo Prieto,
Mexia
890
despues
otro
vino
vimos,
pudiera
primer duque de Tursi
Zapata,
de las galeras de Nroles
que
ostentaba
el
891
Acompandoles va un nio con el yelmo del Marqus

que lo ha tomado Pereda del San Mauricio del Greco
892
El
dux,
cubierto de
un suntuoso
manto
rojo,
saluda, en un delicado rendimiento y dulce expresin de

gratitud,
soberbia
al
almirante
armadura
de tipo
espaol,
miLans
vestido
~
con
una
Realmente es
477
media armadura, que segn el Sr. Florit,
Real Armera
a principios
director
de siglo,
tiene
de la
en ella
conocido modelo 894

La actitud
del dux que recuerda
a Melquisedec,
sobre todo la del Marqus, muy parecida
al Abraham de
Bernard Salomn, puede haber servido de inspiracin a

la obra,
teniendo
en cuenta que este
cuadro se hara
antes que Las Lanzas. El abra2:o central puede sugerir,

cierto
que aqu con menos gracia y espritu,
generales
espaol
y holands.
picas, tambin laterales,

los militares
espaoles
acompaaban a Espinola
Los
soldados
el de los
con las
del cuadro velazqueo y hasta

recuerdan el grupo de los que
895
.
Lstos ltimos se hallan
slidamente plantados en el suelo, con ese seguro apoyo

de los pies, tan tpico de nuestra pintura, manteniendo
el
cuerpo
erguido
la
cabeza
arrogante
896
.
Son
todos retratos como ya lo mencionaba Diaz del Valle

gente
brava,
de
rostros
curtidos,
gallardas, de serena jactancia
con
actitudes
897
El fondo representa, por un parte,
la llegada de
las galeras, que son las tpicas del Mediterrneo y no
478
los galeones de Mayno. Se distingue
con castillos
y leones,
alusin
colocado
vez,
la
con alegra
ltimo,
la
copiando
un grabado
900
Por otro
expulsin
a una multitud
saluda
ciudad
real
algunas blancas y otras rojas,
con la cruz de San Andrs

una
el pabelln
de
que
los
los
arroja
899
y,
ha
la
espaolas.
interpretada
o lienzo
se hace
franceses
a las; tropas
est
lado,
Por
seguramente
de una ciudad
flamenca
cuyas torres desiguales recuerdan la catedral de
Anxberes
901
copiando
y que puede tener
algunas
estampas
amenazada del Profeta
de
un
sentido
la
ciudad
simblico,
de
Nnive,
9O2~
Es una composicin grandiosa y noble... el tono

algo teatral, probablemente de influencia carduchesca,
se
encuentra
espaol
~.
compensado,
por
Segn
del
Diaz
un
aplomo
Valle,
netamente
como
compite en lo grande, con la mejor de todas
vimos,
904
del
Saln de Reinos. Para el Marqus de Lozoya es inferior

en la serie solamente al de Velzquez, superior al de
Zurbarn
905
obra interesa
y para Mayer aparte del colorido, esta

ante todo por sus vivos retratos
9O~
479
Como en Las Lanzas, predominan las verticales,
horizontales
diagonales,
sobre
las
curvas.
Las
verticales estn definidas sobre todo por los muros de

la entrada y reforzadas por las alabardas, cuatro de
las cuales estan enhiestas y por varias piernas de los
capitanes espaoles o el manbo del dux. A lo lejos
continan el sentimiento de elevacin y fuerza,
las
torres en la ciudad y los palos de las naves.
Dos
paralelas
dan
vigor
la
del
horizonte,
muy
elevada
con
las
al
esquema
y la que
lineal,
se forma
sombras de los personajes, en primer trmino. El juego

de las diagonales, sin embargo, parece menos logrado y
algo
caprichoso.
Las
alabardas
inclinadas
de
la
izquierda son paralelas a lan piernas del cuerpo del

marqus y del personaje detr~s de l que se muestra de
perfil en primer trmino, as como el bastn que lleva
el personaje que entre medias de los dos levanta la
cabeza para mirar la escena. Otra diagonal es la que
forma
la
elevacin
que sirve
de
tondo
a generales
espaoles y es paralela a la sombra de la pared de la

entrada ms prxima al espectador.
Tambin la espada
480
del alabardero
otro que est
que contina su pierna y una coraza de

de espaldas
es paralela
al brazo de la
Seoria y a la sombra en las paredes de la ciudad.

Un arco une el perfil
de los generales
de la Seora con el ltimo
espaoles
muriendo en la curva del
nio.
La luz viene
hacia el fondo,
de la izquierda
del cuadro y algo
con lo que ilumina de lleno
de los dos protagonistas.

luz y sombra producidos
Los efectos
las caras
contrastados
de
bruscamente por la entrada de
luz de la puerta de la ciudad y por el fondo oscuro de

la elevacin
situada
detrs
de los espaoles,
dan al.
conjunto un valor intenso y dramtico adecuado al tema.

Sobre
todo
contraluz,
destaca
del
alternativamente
el
aLabardero
chorro
suaves
y
90?
de
de
luz
duros
espaldas,
cuyos
dan
una
en
bordes
cualidad
rtmica de gran belleza

La primera impresin que nos da el cuadro es de
una armoniosa entonacin, en donde demuestra Pereda sus
cualidades
veneciano,
como
colorista
aunque no
su
inters
sea esta su nica
por
lo
fuente.
En
481
general
rosas,
hay una sensacin trmica de colores

anaranjados,
carmines,
amarillos.
clidos,
Las mismas
sombras tiene algo de rojo en el soldado de espaldas de

un pardo rojizo
como ascua incandescente.
Todos estos
colores clidos afloran en los primeros trminos,
pero
se continan casi imperceptiblEnnente en los ltimos,

pueden ver fundidos en los fondos marinos,
galeras
mediterrneas,
en
donde
se
junto a las
predominan
los
amarillos, o junto con las sombras de la elevacin que

sirve de teln de fondo a los generales espaoles. Sin
embargo,
algunos
constraste y
tonos
producen
fros
acordas
dan
un
equilibrado
alternados,
as
los
verdes y azules del personaje espaol alcantarino y del

pajecillo que verticalmente tambin se relacionan con
el azul celeste.
En su conjunto se avienen muy bien, con su calidad
clida,
a la situacin
de acogida y bien venida que el
cuadro intenta representar, sin estridencias, dentro de

un
tono
mesurado,
muy
diplomtico.
Como
el
de
Velzquez, se ha hecho en estadio y los colores no son

los reales del aire libre, ero cada detalle si tiene
482
el
verismo
que corresponde
a. cada cosa
y todo ello
conjugado in mente.
La
perspectiva
quatrocento
esta
italiano
en
la
lineal
dom:Lnaba Velzquez.
de los cuadros del Saln de Reinos,
Como el
a excepcin
del citado de Velzquez,
es en definitiva
de teatro
de fDndo de batalla.
recurso
con un teln
de disminuir
muy
las
claros
fi;uras
pinta
el aire ni se ve la luz interpuesta
figuras
como en Las Lanzas.
monocromos,
Seora
centro
la
est
espaldas.
mirada
de
de Gnova,
izquierda
medio
Por esta
la
pero
no
entre las
corno en el de Las Lanzas,
algo desplazado
por
ello
luminosidad a la figura de la Seora,

embargo,
y de
por el encuento del Marqus de Santa
Cruz y de la
hacia
Hay el
gradualmente
tonos
El centro de inters,
casi
un escenario
darles
est determinado
del
y muy alejada todava de la area
que, ya en Las Lanzas,

resto
basada
tapada
causa,
Seora
por
el
dando
el
sin
alabardero
de
Marqus,
armadura atrae plenamente la atencin.
mayor
cuya figura,
como un puente,
hacia
del
salta
cuya
la
rica
Despus nuestra
483
vista sigue por los personajes
la linea de la elevacin
pajecillo
espaoles y ayudada por
de fondo va bajando hasta el
con el yelmo. De aqu y por la lnea marcada
por los firmes pies de los espaoles y alabarderos,

por estos hacia arriba,
entrada
para volver
guiada por las verticales
va
de la
por la ciudad y el mar al mismo
paje.
El
cuadro
horizontales,
est
claram~nte
dividido
la de los personajes
el mar y el cielo,
y verticaJ.es,
en
zonas
de primer trmino,
la ms clara marcada
por el muro de la puerta.

Dentro de la disposicin
y un
teln
de tondo,
teatral
ya apuntada,
de un escenario
cabe
sealar
la
puerta de la ciudad como reposoir.

El punto de vista es alto y por eso la lnea del
horizonte queda muy elevada y nosotros podemos dominar
los dos acontecimientos, la bienvenida y la batalla.
La miradas de los personajes,
accin con la sla excepcir
nos introduce
se concentran
en la
del nio que nos mira y
en el acontecimiento.
El movimiento
es minuto,
solo
insinuado
en la
484
Seora,
produciendo
un sentiniento
algo
montomo y
teatral.
El nmero de figuras es sensiblemente menor que el
de Velzquez
y su disposicir
es semejante
a la de
forman dos rombos:
uno a la
Zurbarn.
En profundidad
izquierda
compuesto por los alabarderos
otro
con
claramente
los
cuatro
representados.
personajes
Hay
pues
y la Seora,
espaoles
una
ms
composicin
marcada tambin por los fondos. En la primera, mediante

la puerta y en la segunda, por la elevacin oscura.
El tema fuente de la iconograf la puede ser alguna
de
las estampas que ya citamos como fuente del de
Velzquez, especialmente en relacin con el encuentro

de Abraham y Melchisedec de Salomon.
Como en Velzquez y en toda la poca, hay en el
cuadro un transtondo alegrico que puede buscarse en
Alciato.
La ciudad que parece Amberes, puede muy bien ser
la Nnive de la Copia
908
485
La toma de Breda (1625.06.05>
Breda y sus representaciones pictricas:
Velzquez y
Snayers
El
sitio
profusamente,
de
sobre
Breda
todo
ha
en
sido
representado
;rabados.
Entre
los
cuadros, el ms conocido es el de Las Lanzas (186) de

Velzquez. Adems hay tres de Peter Snayers, sobre el
tema, en el Museo del Prado
9O9~
En cuanto a grabados,
sobresalen las seis lminas que constituyen el mapa del

sitio ejecutadas por Jacobo Callot, y tambin los de la
obra de Hermann Hugo y que pudieron servir tanto a
Snayers como a Velzquez. En la Biblioteca Nacional hay
otras
muchas
versiones.
El
inters
que
consigui
despertar este sitio, desde un principio, fue debido a

que Breda era considerada como una fortaleza modelo y
autntica academia militar, y loa; numerosos documentos
grficos y textuales permiten reconstruir con bastante
fidelidad la situacin de los dc>s campos enfrentados.
Por otra parte la obra de Hernrnnn Hugo
de
Splnola,
que
siempre
la
910
acompaa
expediciones, con sus detallados grabados y
capelln
en
sus
486
complementada por la de Gonzalo de Cspedes y Meneses
911
nos ofrecen, desde el punto de vista espaol, una
versin que se corresponde con bastante exactitud a las

ilustraciones que desde el otro bando tambin se han
consultado
912
Snayers habla
servido
a Alberto,
Isabel
Clara
Eugenia y Leopoldo Guillermo, archiduques de los Paises

Bajos desde 1621 y de su mano hay catorce grandes telas
en el Museo del Prado. Tambin hay doce en Viena y
cuatro en Bruselas,
en todos los cuales destacan las
figuras menudas en los primeros planos y en el fondo,

con un altsimo horizonte, se dibujan en una inmensa
planicie las ciudades y las
obras de
fortificacin
913
Los
tres
cuadros de
Snayars repiten
esquema del sitio. Parece como

de
los
grabados
antes
EU
el mismo
hubiese llevado uno
citados
al
lienzo.
La
correspondencia, por lo general, entre su versin y la

de Hermann Hugo o la de Callot, es grande en este caso,
como
pretendemos
demostrar
continuacin,
salvo
algunas libertades que, como dice Prieto, eran debidas
487
a que
no visitaba las plazas representadas en sus
cuadros: vallase de planos, croqiis o vistas, y sobre

estas bases dejaba correr la fantasa, que no era poca
914
Sin embargo, Fetis afirmaba que el pintor viajaba
frecuentemente para poder representar con fidelidad el
paisaje, pero en la mayora de sus cuadros no es as,
aunque se ha probado la utilizaci6n de planos para la
concepcin de varios de ellos. En el inventario de uno
de los cuadros de Breda se deca que haba copiado el
sitio
de un grabado
lorrain
915
Indudablemente y
como veremos, siguiendo al pie de la letra la sucesin

de los hechos con la ayuda de U Toma de Breda, ha
utilizado,
en
estos
lienzos,
grabados
otros
documentos con los que se ha aproximado a la realidad

del paisaje y a los hechos
916
En el color no consigue la calidad como de mosaico

de su maestro Vrancx,
pero
sus
sobres accords
de
couleurs, & base de gris argent ou de vert argent,

pour lesquels Snayers montre une prdilection...
917,
permiten la lectura de la narracin sin distraer al

espectador y contribuyen a dar un paso adelante en la
488
pintura de atmsfera.
Tambin son derivados de su maestro el tema, la
composicin y el tipo de personajes.
La
facture
nerveuse,
est
les
un peu
chevaux
plus
un
enleve
peu
plus
et
plus
fougueux,
laction plus dramatique et aussi plus naturelle,

mais Vrancx luim&mne,...
zuontre
guil
scarte
parfois lui aussi, au prof it du mouvement, de la

facture soigne et des formes un peu raides gui
lui sant habituelles
918
Velzquez,
el
segn
el
General
Prieto,
podra
haber utilizado las mismas fuentes iconogrficas del

sitio
para
el fondo de Las Lanzas
919
El nico de
los tres cuadros de Snayers fechado es el n2

titulado Toma de Breda
(541)
es de 1630
920
1743,
y hace
posible esta hiptesis. Tambin La vista caballera del

sitio de Breda (544), n~ 1748, estaba ya en El Alczar
en 1636 y parece> por los coches que se encaminan hacia
la plaza, en uno de los cuales asoma una dama, repetir
el asunto del
flQ
1747, titulado Isabel Clara Eugenia
en el Sitio de Breda <545>, que conmemora la entrada
489
de la Infanta Gobernadora, con el hbito que vesta al
quedar viuda y escoltada por Ambrosio de Spinola, a los
pocos
das de la rendicin
vean an escenas de combate.
921
aunque al
Por todas estas
fondo
se
razones
vamos a ilustrar los hechos militares con el primero de

los tres cuadros de Snayers, el n2 1743, en el cual, al
suprimir
los
protagonistas,
permite
centrar
el
se firm
en
inters en el teatro blico.
Plano polticomilitar
Una vez
finalizada
la tregua que
Holanda en 1621 se reanudaron las hostilidades. Splnola

que estaba operando en el Palal:inado,
consigui con
astucia una paz conveniente y en 1622 march a Flandes

con 8.000
Mauricio
peones y 2.500
de
Nassau,
habla
jinetes.
Su contrincante,
intentado
apoderarse
de
Amberes infructuosamente. Por otra parte, la amenaza de

la Francia de Richelieu, exiga una demostracin de
fuerza y el Marqus elige Breda
9Z2~
Era esta plaza para los espaoles el baluarte
490
de Flandes,
una espina en su corazn,
asilo de
conspiradores, punto de ataque de Brabante, amenaza

para
~aweres
Estaba
923
cerca
de Holanda y haba
sido ocupada por el Duque de Alta en 1567, recuperada

diez aos ms tarde por el conde de Holach, perdida
nuevamente y cada otra vez en manos de los holandeses
en
1590
924w
Ahora
mf anta
Orange. La
era residencia de
la familia
de
Isabel Clara Eugenia escriba el 21
de junio de 1625, poco despus de ocupada la ciudad:

No me espanto que el de Orange quysyese byen esto que
es para ello, el lugar es mayor que Malynas y muy lyndo
y
la
iglesia mayor
lyndysymo
la
tambyen y la casa y
furtyfycacyon
ynposyble tomallo por fuer9a

de
Breda
resida
en
su
tal
que
el
jardin
fuera
caso
Pero la importancia
floreciente
comercio y
comodidad para penetrar desde Bravante a Holanda

Estaba rodeada de una feraz campia,
la
926
tan llana
como casi la totalidad de los Paises Bajos y tena
s.ooa
habitantes, segn nos la describe Herinann Hugo,
el cronista
semioficial,
capelln de
Spinola y que
siempre acompaflaba a la expedidin. Junto a Cspedes,
491
son los dos historiadores coetneos ms fiables del
927
suceso por parte espaola

.
Los ros Mark y Aa se
unen en la ciudad, siendo cenagosos en muchas partes.
El Mark discurre en la pintura que comentamos siguiendo
la diagonal a partir del ngulo inferior izquierda.
La villa, si bien no era muy grande, unas 1200
casas, tena multitud de aldeas rodendola. En medio de
ella,
altura,
la gran torre
de la iglesia,
de 362 pies de
servia para hacer y recibir seales.
Estaba
rodeada de una gran muralla de tierra de forma parecida

a la de un tringulo
issceles,
sino fuera
por el
castillo de Orange, en medio de la base. En el cuadro

de Snayers se aprecia la plaza de Breda en el centro
del cuadro, en forma de tringuLo, y dentro del mismo
destaca la torre de la iglesia y a su izquierda el
castillo de los Orange. Tena cuatro puertas, una en
cada ngulo del tringulo y la otra en el castillo, que
estaba
orientado
sensiblemente
hacia
el
norte.
La
puerta del sur era la de BolducEue (5. Hertogenboch o

BoisleDuc)
y la del oeste,
Hage hoy Pricehage).
la de Amberes, pasando
492
Dos altas plataformas servan de asentamiento para
disparar
gran
distancia.
Las
murallas
estaban
protegidas por tres defensas al pie de la escarpa y,

sobre
todo,
artillera,
por
quince
baluartes,
que cubran las cortinas.
provistos
de
Al pie de las
murallas corra una cerca de e~pinos. En los fosos,

catorce rebellines triangulares, en medio
algunos de los cuales,
del agua,
se unan a las murallas por
medio de puentes, reforzaban los~ baluartes. Fuera del

foso, habla un camino cubierto sobre el talud de la
contraescarpa
fortificaciones
cinco
pequeas
pies
y
de
altura,
cinco
grandes
varias
que
se
protegan las unas a las otras, llamadas hornabeques

928
Uno frente al castillo, tres defendiendo cada
puerta de
los vrtices y otro ms en medio
cortina mayor,
frente al caminD de Ypelaer,
de
la
que se
aprecia perfectamente en el oleo. Estas fortificaciones

grandes estaban rodeadas por un foso de 30 pies, que
conducan a una defensa trianguJ.ar con un parapeto de
tierra.
Despus
de
la
llegada
de
Splnola
Gilze
se
493
hicieron nuevas obras de fortificacin con una anchura
de 140 pies y un parapeto de tres brazos, precedidos
por un pequeo foso y una cerca de estacas inclinadas.
Todas las obras se protegan unas a otras desde los
lados y desde arriba.
El rio Aa estaba retenido por una esclusa para
evitar que,
marea,
al
retirarse las aguas del Mark con la
pudiesen quedar secos
los fosos. Junto
a la
esclusa habla un molino de agua. En muchas partes era

inacesible la ciudad por los pantanos, y porque poda
interceptarse el paso por medio del agua
Era,
pues,
una
fortaleza
929
modelo,
verdadera
academia militar, a la que acudan franceses, alemanes

e ingleses. Las dificultades obvias, que ofreca esta
plaza en cuanto a fortificaciones,
hombres de guarnicin
930,
unido a los 7.000
con provisiones para todo
el invierno de centeno, avena, queso y pescado salado,

y que estaba defendida por Justino de Nassau, experto
en el oficio, inclinaron al ConE;ejo a votar en contra
de la idea de Splnola, excepto uno de los maestros de
campo. Enrique de Bergh propuso, como alternativa, la
494
plaza de Grave, solucin que apoy la mf anta. Pero el
mismo
Enrique
reconoci,
posteriormente,
la
imposibilidad de tomarla.
El ejrcito acantonado en GiLsen (Gilze?), a pocas
leguas de Breda, empez a sufrir las consecuencias de
estas
indecisiones,
en
reputacin
931
salud
mientras en Holanda consideraban imposible un rendicin

de
la villa
y se
burlaban de:L
Rey y de
Spinola,
diciendo de ste que debla abandonar Gilsen por Geel,

conocida casa de locos y circulaba una caricatura de
Felipe IV buscando con una linterna a Breda
Por
~.
fin, la Infanta decidi que resolviese Spinola. Gracias

a una tregua en la guerra alemana se pudo disponer de
algunas tropas imperiales y de la Liga. En total unos
18.000 hombres
933
El 21 de julio de 1624, Splnola habla salido de

Bruselas e inici
el sitio el
28 de agosto,
dando
rdenes al anochecer de tomar dcs costados de la plaza

mas
necesarios
Medina
le
para
el
correspondi
sitio
tomar
~.
Ginneken
Francisco
y
de
Pablo
Baglioni, Terheijden, porque eran los dos costados de
495
la plaza ms convenientes.
Al amanecer se traslad con su ejrcito a Ginneken
y escogi los cuarteles desde la torre de la iglesia,
por ser el lugar ms elevado de los alrededores de
Breda.
Se empez a trabajar con toda rapidez contra
cuatro enemigos: los sitiados, el ejrcito de Mauricio

que acudira
en su
socorro,
el terreno cenagoso
surcado de aguas por todas partes, y las incidencias

del cielo, de todo punto seguras en aquel clima
935
Francisco de Medina inici los primeros trabajos de

fortificacin junto a un molino de tintorero cerca de
Ginneken. Se traz por dnde debta seguir la trinchera
y se fue progresando de fuerte en fuerte, construyendo
reductos cada 400 600 pasos.
Los
sitiados
estaban
mandados
por
Justino
de
Nassau, hermano natural de Mauricio, ya anciano pero

con gran experiencia, como se dijo. Le ayudaba Juan van
Aertssens,
seor de Vermont. Antes de que el Marqus
llegase a Gilze, Justino de Nassau habla encomendado a

Hauterive, que mandaba a francos y valones, la defensa
de la puerta de Ginneken; a Morgan con los ingleses la
496
de BoisleDuc, y al seor de Lokeren, que mandaba los
flamencos,
la de Amberes
~.
Enseguida que llegaron
los sitiadores, hicieron varias salidas, pero fueron

rechados.
Mauricio,
empresa y de
al princip:Lo,
momento no
estorb
crey
las
absurda
obras
de
la
los
sitiadores. El clima era el tpico ambiente nebuloso

de Flandes, que describe Aldana en sus poemas
937
La noticia del sitio sorprendi en extremo & la

corte
de Madrid
por lo que hay que considerar
espria la frase famosa: Marqus: Tomad Breda. Yo el

Rey.
El Marqus de los Balbases visitaba todos los das
las obras, apremiando a sus Maestres de Campo, y en
diecisiete das se acabaron dos trincheras de siete
pies de ancho con doble foso de la misma anchura, con
fuertes reductos preparando as su lnea principal de
circunvalacin, que se tardaba cinco horas en recorrer.
A
las
obras
contribuyeron
prncipes
nobles
principales, que incitados por la fama del sitio y para

instruirse,
sentaron
plaza de soldados
ordinarios
939
El mismo Spinola tom el pico para dar ejemplo a sus
497
soldados.
Mand ocupar Teteringen al Baron de Balanqon, con
sus borgoones,
rbol,
en el cuadro encima de la copa del
Terhagen
al
conde
de
Isenburg
con
los
alemanes, situado en el lienzo en la parte inferior y

central, justamente donde apuntan dos picas. Cerca de
Terheyden,
en
el
ngulo
inferior
izquierda,
se
construy un puente de barcas sobre el Mark, cercando,

as, cuatro partes de la villa y construyendo reductos
cada 400 600 pasos. Poco a poco se rode toda la
ciudad
940
Hubo que hacer doble foso con trincheras
y bastiones que se invertan cinco horas en recorrer.

Se guarnecieron 32 de los balu&rtes ms importantes
enlazndolos
con
otros
menos
fuertes
con
fuerzas
volantes. Para evitar las guerrillas se inundaron los

alrededores, como aparece en la parte izquierda, a un
lado y otro del Mark, con los que se teja un telaraa
que
iba
cazar
la
mosca
de
Breda
941,
Entre
Terhagen y el puente de barcas sobre el Mark se hizo un

dique de 1500 pies para impedir e:L aprovisionamiento de
la plaza por barcas.
498
Cada
Maestre
adaptndose
al
de
Campo
terreno.
construy
En
octubre,
sus
los
fuertes
sitiados
empezaron a tener ya dificultades, con la presencia de

Mauricio en Made.
La lnea de contravalacin rarta desde e). puente
de barcas, junto al cuartel del Barn de Baglioni, en
el cuadro, a la izquierda del r)Dol que sobresale.
Tal
fue
la
fama
del
sitio
que
visitaron
al
ejrcito sitiador prncipes de toda Europa: entre ellos

destaca el de Polonia, Ladislao Segismundo, que lleg
el
30
de
septiembre,
quin
Spinola
obsequi
esplndidamente.
El
prncipe
de
Polonia
manifest
echado suertes los dos mayores capitanes,
que
haban
Spinola
Mauricio, y que en ellas se perdera la reputacin del

uno
942
A parte de algunas escaramuzas de los sitiados y

de un intento de salida por la ruerta de Terhagen, el
da de Navidad por la noche, que fue rechazada sin ms
consecuencias por el Conde de Ysenburg, los sitiadores
tuvieron que afrontar la
llegada de las
fuerzas de
499
Mauricio de Nassau a Hade, quien despus de considerar
intil el auxilio se decidi,
por fin,
a intentarlo
aprovechando la despedida del prncipe de Polonia.

Mauricio se propona ocupar Costerhout a unos 10
km.
de Breda,
pero Spinola al tener
noticia de la
aproximacin de Mauricio envi al Barn de Beauvois con

unos mil infantes y quinientos caballos a fortificarlo.
Splnola, por su parte, ocup sin tardanza un terreno
movedizo y pantanoso entre Teteringen y Terheijden, por
donde
Mauricio podra
hasta
la laguna y desde all, en barcas, a la villa
Luego
despleg
sus
enviar provisiones
tropas
en carros
en un gran
llano
esper a Mauricio durante dos dia~s, colocando en varias

alturas la caballera y en un cIerro siete piezas de
artillera y la
acept
la
infantera tras
batalla
construir cinco
Epinola,
ellas.
Mauricio no
despus
de
mandar
fuertes y cerrar con trincheras el
espacio que las separaba, se retir
La verdadera
intencin de Mauricio era apoderarse por sorpresa del

castillo de Amberes, pero despus de haber fracasado se
retir a los veintids das de su llegada,
con sus
500
quince mil
hombres.
El
23
de
abril
de
1625 muri
Mauricio, segn parece del disgusto ante este fracaso

945
Sucedi a Mauricio, como St.athouder, su hermano

Enrique Federico de Nassau que no cej en su empeiio.
Tambin Felipe, Conde de Mansfel:, reuna un ejrcito
con ingleses y alemanes que no pudo emplearse porque la
peste termin con l en Geertruidenberg.
Spinola, por su parte, demostraba una capacidad de
trabajo sobrehumana, vesta meno:spreciando las galas,
estuvo dos das sin comer, durmi muchas veces en un
carro o barraca de algn soldado, sin mirar la comida.
Reciba con igual nimo las noticias buenas y las malas
para mantener las esperanzas de los soldados y estaba
atento a los recursos de los orangistas
946
El tiempo fue extremadamente fro en los primeros

meses
de
1625,
dificultando
los
haciendo muy penosas las guardias
abastecimientos
947
Hubo dos salidas importantes que parece reflejar

el cuadro en ltimo trmino. Una tena la finalidad de
tomar
Torre
Mocha
948
Era
una
pequea
posicin
501
defendida por 25 borgoones.
Al
amanecer del 11 de
marzo, el de Nassau arremeti con 2.000 hombres di el

petardo, rompi la puerta de la iglesia y degollo a la
guardia della, que eran los quatro
949
.
Los dems se
defendieron valientemente y aunque el enemigo rompi la

puerta
de
la
torre
la
rode,
los
defensores
disparaban a mansalva, hasta que los holandeses

trucaron
esta
expugnacin
en
la
del
fuego
ahumadas.... <pero) el viento favorable llevava el

fuego a la otra banda, y el se exalaba y esperzia
por las ventanas de la torre, o por su inclyto
valor,
cubiertos todos
con el humo
y sin ser
vistos, assestavan con balas, piedras,

mas a su salvo al enemigo.
sillares
950,
que por miedo a que viniese Spinola, pues ya se haba

hecho de da, se retir con muchos muertos y heridos.
Siendo este cuartel el ms dbil de nuestro campo y...
lo ocasionava una Burguiera, por quien tal vez podia
llegarse...
(el Marques) plant una buena batera y se
libro deste cuydado
951
La otra accin fue a media noche del 15 de mayo.
502
Salieron
seis
mil
hombres,
precedindolos
los
mosqueteros ingleses y doscientos coseletes guiados por

el coronel ingls Francis Vere. A la retaguardia iba la
artillera gruesa y al flanco la caballera, con el fin
de acometer el cuartel del Sargento Mayor Carlos Roma
en Terheiden, en donde observamos el humo del combate.
Al
ser
informado
el
Baglioni y al mismo
cuyo
capitn
era
Marqus
Carlos Roma
Carlos Romo,
Lataro, gentil soldado,

para
el
trance,
si
de
soldado
bien953 aora
reductos.
granadas
Geertruidenberg
con
dos
granadas
Arrollaron
la
cual,
sin
952
aviso
Paulo
Los italianos,
Sargento mayor
del
y del valor que fue preciso
advertido muchas veces)

dique
ixand
la
descuydado
<aunque
fueron atacados por el
antes
par
ronda
embargo,
de
amanecer,
arrojarlas
por medio
pudo
cada
en
los
de
las
dar arma
y,
tambin, a otras defensas que estaban descuidadas. Los

italianos
se retiraron a una estrella fortalecida, que
tena una gruesa culebrina
que barra el suelo hasta
954
las pajas
.
Sin embargo, los ingleses pusieron la
arcabucera detrs del reducto para defender a los que
503
pasaban ms adelante, ganaron las media luna que cubra
la puerta del fuerte y trepando con pies y manos por el
muro
llegaron a poner
reducto.
Cuando
trinchera
del
los
dique
sus banderas
italianos,
de
en ste ltimo
que
defendan
Zeventergen,
las
comenzaron
abandonarla, Carlos Roma envi al Capitn Camilo Felice

con su compaa, que no pudo detaner a los que huian.
Vindolo
Roma,
arrastrando
estrpito
holandeses
a
tan
y
tom
una
su gente
rodela
el
dique
grande
les
que
quit
los
espada
en
mano
descombraron
atemoriz
puestos
con
los
conquistados,
retirndose en buen orden. Un recio temporal impidi

que el ruido alertara a otros cuarteles.
italianos perecieron 3 capitanes,
Entre
los
4 alfreces y 300
soldados. Los holandeses dejaron banderas, armamento y

entre
los muertos un
coronel,
dos
tenientes,
ocho
capitanes y 80 hombres con varios carros con muertos y

heridos
956
Tambin,
los
sitiados
pretendieron
inundar
el
campo del sitiador y destruir los cuarteles, desviando

el curso del Mark mediante un dique junto a Seventerge
504
(Zevenbergen>,
(en el lienzo hacia el ngulo inferior
izquierdo, encima del cuartel de Roma>, y al formar un

lago facilitar el aprovisionamiento
957
.
Sin embargo,
el intento fue un fracaso, porque el agua sali hacia

la villa y abriendo las esclusas llevo tras s medio
reducto
958
El aprovisionamiento fue el grave problema con que

tuvo que enfrentarse Spinola. Las provisiones venan de
tierras lejanas, mediante cuatrocientos carros, aunque
su
defensa
holandeses
se
mont
con
no
pudieron
tanta
pericia,
interceptarlos
consiguieron provocar un incendio en la
que
los
959
Pero
iglesia de
Ginneken, (en el cuadro a la derecha siguiendo el curso

del Mark, a partir de la plaza), que servia, al efecto,
de almacn de harina, y crearon tan gran escasez que
los extranjeros empezaron a saquear y arrastraron a los
mismos espaoles
960
Dandose cuenta Enrique Federico de la inutilidad

de sus
esfuerzos,
el
alojamientos de Dongen
27
de mayo puso fuego
y se ratir
de noche
sus
hacia
Langestraet. Tambin, por entonces, visit las obras de
505
fortificacin el Duque de Baviera, pero aunque qued
admirado contaba que el Rey de Francia no crea posible
la victoria del Marqus.
La retirada de Enrique Federico haba
sido en
parte determinada por un mensaje que l mismo enviara

a los de la villa, con dos villanos para ms seguridad,
preguntando cuntos das les permitan resistir
los
alimentos que conservaban. Uno de los mensajeros, que

era
el
mismo
doble
espa
utiLizado
por
Mauricio,
entreg el mensaje a Spinola que le descifr y al

encender once veces las luces en la torre, que era la
seal convenida, entendieron que les quedaban vveres
para once das
961
El Marqus consult entre sus allegados sobre si

esperar o no a que fueran ellos los que propusieran la
rendicin y
Enrique
de
Bergh
bastantes
ms
le
aconsejaron que fuera l quien diera el primer paso,

porque
la
inconstante.
fortuna
de
la
guerra
era
mudable
Que assi como los Olandeses podian los
nuestros otro dia mirarse en trance como aquel, que no

olvidasse la templaga con que el :~4auricio, y el Enrique
506
se
avian
portado
en
tales
casos
El
962,
Marqus
sigui esta opinin tan honesta y conforme a su humor

y por medio del Conde Enrique <le Bergh, escribi a
Justino dicindole que, si dentro del tercer da no se
entregaban, no habra misericordia. Al serle mandadas
las cartas originales interceptadas, escritas en cifra
y
transcritas,
Justino
prometi
tratar
si
se
le
concedan condiciones honrosas.

El 31 de mayo, a las siete de la maana, sali el
Conde
Enrique
nobleza
del
de
sus
cuarteles,
secretario
de
S.M.
acompaado
y
del
de
la
Marqus,
encontrndose con los diputados da Breda, entre los que

se estaban Juan van Aerlssens,
Dyden,
Capitn de la
Guardia del Prncipe de Orange, el Burgomaestre y por

ltimo el Coronel Hauterive. El 1. de junio, El Capitn
Dyden llev al Marqus dos copias del acuerdo que est
fechado el 2 del mismo mes. Entre otras condiciones,
entre las ms honrosas que solan concederse, el que
salieran
los soldados que estn de guxarnicin en la ciudad
que
son
tres
mil
quinientos,
con
sus
armas,
507
cuerdas
encendidas,
templadas
tendidas,
los
junto
ingenieros
balas
en
boca,
Alfreces
con
con
dems
gente
los
de
sus
cajas
banderas
oficiales,
artillera
los
dependientes de todos ellos, con sus haciendas y

familias y se les den carros y barcas para ello,
los cuales volvern a enviar luego
perdn general
los
Burguies~ses,
964,
dos
piezas
de
artillera, dos morteros, todos los muebles de Mauricio

y libertad recproca de los rehenes
965
La capitulacin fue firmada el 2 de junio de 1625

Tan
benignas
murmuracin
por
condicione!;
los
soldados
no
que
quedaron
saban
de
sin
las
dificultades de los de la villa y el tesoro que perdan

Pero
entre
otras
razones
estaba
la
de
desembarazar lo ms rpido posible el ejrcito del Rey,

que tanto se haba entretenido en Breda
que acudir a otras necesidades
que tena
la gran cantidad de
armas y municiones que dejaban. As el Marqus prohibi

a
sus
soldados
burlndose
de
decir
ellos,
nada
juzgando
los
que
que
se
saliesen,
deba
usar
508
969
modestamente de la victoria
Sali Justino de Nassau de Breda por la puerta de
BoisleDuc el da 5 de junio,
quinientos
hombres
y diez
jueves, con tres mil
caballos
muy
flacos
970
Puede ser que los escuadrones que se ven arriba de la

plaza de Breda, en el cuadro, representen esta salida.
Justino iba
acompaado
en medio
de
Carlos
de la
infantera,
Felipe Le
Conte,
caballo,
uno
de
los
rehenes que se intercambiaron para hacer el trato, as

como por su familia, un hijo de Manuel de Portugal, dos
hijos naturales de Mauricio y otros dos de Justino
971
Preceda a todos el Conde Enrique de Bergh con
cinco
escuadrones de caballera para conducir hasta
Geertruidenberg a los vencidos. Cada coronel o capitn

iba delante de su compaa o regimiento, que desfilaba
a banderas desplegadas y tambor batiente. Gentil tropa
en verdad, ahora se considerassen las personas, o las
armas, que resplandecan ms que los nuestros, porque
estuvieron mejor... alojados y a mejor fuego, y no los
haba faltado pan hasta el da que salieron
Spinola
acompaado de
los
nobles
de
972,
su
campo
509
esperaba en el cuartel del barn de Balan~on, encima de
la copa del rbol que sobresale en el centro, saludaba
a cada uno de los capitanes y al llegar Justino, segn
testigos presenciales, ambos jefes se apearon de sus
caballos
Spinola
~.
acompaado
del Neoburg,
y de
los nobles de su campo y agasajando y recibiendo no

solamente con honor.., pero loando su valentia y la
constancia
de
su
defensa
dilatada
salud
cortsmente al Gobernador de la frLaza, venerable en sus

canas, loando la valenta y la constancia de su defensa
dilatada
973
bolviendo
ellos
semblante y palabras que declaravan
saludarle
su
con
constancia:
inclinaron modestamente las banderas. No se oy ninguna

voz afrentosa de parte a parte; callados se sonreyran
976
La nueva de la victoria se conoci en Madrid el 15

de junio por carta que envi la Infanta al Rey a travs
de don Fernando de Guzmn
~.
Segn Alvice Comer no
se vieron mayores manifestaciones de jbilo desde el

da de Lepanto.
iglesias.
Se
Se
cant
atribuy
el
el e
Deum en todas
triunfo
la
las
fuerza
510
invencible
de
los espaoles y Olivares declar en
presencia del embajador veneciano que se haba logrado

la victoria contra el mundo entero
La Infanta hizo poner en la iglesia principal una
magnfica lpida que rezaba as:
AMBROSI
SPINCLAE
VIGILANCIA
BREDA
EXPUGNATA
y en carta fechada en Breda a 21 de junio, deca:
Espero abra llegado ay la nueba de la merced que
nuestro Seor nos a echo de darnos a Breda, esta
se escribe dentro della y cyerto que de cabo del
mundo se pudiyera benyr a ber lo que aquy se a
trabajado y lo que a echo el marques que nunca los
romanos an echo otra cosa como esta que asta sus
enemygos no lo pueden negar. Byen merece mercedes
y gracyas, como lo escrybo al rey
El sitio dur nueve meses, nueve das y nueve
horas
980,
de Breda
Hasta 1637 dur la embriaguez del triunfo

981,
pues
fu entonces
cuando
la
tomaron
511
definitivamente los rebeldes y no muy dignamente para
nuestras armas, por cierto.
Se
Caldern,
escribieron
antes
de
finalizar el sitio,
multitud
que
de
pasara
escribi e]
relaciones
un
ao
drama
982
despus
y
de
El sitio de
Breda, y deba tener informacin de primera mano, pues

por entonces guerreaba por aquelLas tierras. Debi de
inspirarse segn Vosters en el drama de Lope, Asalto
a Matrique,
a su vez basada en el
manuscrito
del
capitn Alonso Vzquez. El momento que representa Las

Lanzas es el final
de la obra.
de Caldern en que
Justino dice:
Aquestas las llaves son
de la fuerza y libremente
hago protesta en tus manos
que no hay temor que me fuerza
a entregarla, pues tuviera
por menos dolor la muerte.
Aquesto no ha sido trato,
sino fortuna que vuelve
en polvo, las monarquas
512
ms altivas y excelentes.
y respondi
Spinola:
Justino, yo las recibo

y conozco que valiente
sois; que el valor del venc:Ldo
hace famoso al que vence
984
Tambin Lope
escribe
sobre
este
xito
del
Marqus y muchas serian las citas literarias referentes

al sitio que, exhaustivamente, recoge la admirable obra
de Vosters.
EL CUADRO DE LAS LANZAS
Noticias del cuadro
La obra ms conocida
sobre el tema la realiz
Velzquez. Debi de iniciarse la ejecucin del cuadro

de Las Lanzas,
como la de los~ dems destinados
al
llamado Saln de Reinos del Pa).acio del Buen Retiro,

entre 1633 y 1634. No antes de 1E33 ya que en este ao
tuvieron
lugar
las
batallas
de
Rheinfelden
de
513
Constanza y no despus de septiembre de 1634,
entonces
tuvo
lugar
la
de
Nordlingen
que
pues
por
importancia debera estar incluida entre ellas
su
985
No debi de sufrir deterioro importante trs el

incendio de 1640 del Palacio de] Buen Retiro
986
,
y en
el inventario de Carlos II figuraba todava all entre

los
de
Pereda
doblones:
y uno
Otra
de
Leonardo,
del mismo
tamao
tasado
en
(cuatro varas
500
de
largo, tres y media de alto) y marco dorado del Marqus

de
Espinola
original
de
reziviendo
Diego
las
lLaves
Velzquez
987,
de
En
una
1772
plaza,
ya
se
encontraba en el nuevo Palacio siendo sustituido por

uno de Juan
de la
Corte
en
la
antecmara del
la
Infanta, habindose confundido al personaje principal

a quin se consideraba como el Marqus de Legans
988
En el inventario de Carlos III se encontraba en la

pieza de vestir del cuarto deL Rey y era tasado en
120.000 reales, con el titulo de Entrega de llaves de
una plaza
989
El primer catlogo del Museo del Prado de 1819

titulaba
este
lienzo
El
Marqus
de
Espinola
514
recibiendo las llaves de un plaza de Flandes. En el de
1828 se le da el nombre a la plaza, Breda ~o. Con dos
millones de reales es la obra ms valorada de Velzquez
en 1834, pero el Pasmo de Sicilia, de Rafael vala el
doble
~.
Como
vemos
el
tema
ha
dejado
de
tener
importancia hasta principios deL XIX pero no as la

cotizacin siempre en aumento.
En 1952, se realiz una limpieza concienzuda del
cuadro y se halla en buen estado de conservacion
992
Con sus 3,07 metros de altura y 3,67 de anchura es

el cuadro de mayores dimensiones que ha pintado el
artista.
La apreciaciones a lo largo de los aos han sido
muy variadas. Es, seguramente de Las primeras, la Silva
Topogrfica de Manuel Gallegos, publicada en 163? y que
refirindose a esta obra dice:
Su pintura divina
taciturno poema, muda historia
los sentidos domina,
y reyna en la memria
Sorano,
embajador florentino, lo cita entre las
515
doce obras que el Conde Duque halda mandado hacer para
el Saln de Reinos
De 1646,
994
es el soneto
que dedica al cuadro
Manuel de Faria y Sonsa.

Palomino hace una breve alusin a esta obra: En
este tiempo (entre 1644 y 1648) pint tambien un cuadro
grande, historiado de la toma de una plaza por el seor
Don Ambrosio Espinola, para el Saln de las Comedias en
996
Buen Retiro, con singular eminencia
Antonio Ponz deca en 1772: Es mucha la verdad de

este cuadro cuyas figuras son de:L tamao del natural y
asimismo la facilidad con que est hecho, con otras
excelentes
cualidades
Confunde
~.
Spinola
con
Pescara.
En
1780
escriba Antonio Aafael Mengs
a Ponz:
.ei. bellsimo quadro... que representa la rendicin

de una Plaza,
que
era
...
Contiene esta obra toda la perfeccin
susceptible
exceptuando las hastas
el
asunto,
de
las
Cen
solo
tenemos
no
lanzas,
expresada con el mayor magisterio

De
estas
hay
cosa,
que no
est
998,
palabras,
en
su
516
Diccionario
de 1800: un quadro grande que representa
la entrega de una plaza
al marques de Pescara con
figuras del tamao del natural, que parecen retratos

999
pero en su Dilogo sobre el arte de la pintura,

publicado en Sevilla en 1819, hablando de Las
Hilanderas, La Familia de Felipe IV y Las Lanzas
exclama en boca de Mengs: veo andar los caballos de
Velzquez... y percibo la respiracin
en los retratos
y en su Historia del arte de J.a pintura,
de 1825,
alaba el acorde y armona de las partes con el todo

1001
En
1843,
Richard
Ford
en
su
me
lite
of
Velzquez deca: his historical pictures are pearle

of great price;
never were kni;hts and soldiers so
painted as iii the Surrender of Breda
1002
Dentro de la crtica ms actual hay opiniones que

la colocan como La obra capital de Velzquez. Tal es
la opinin de Cruzada Villaamil, aunque posteriormente
se valora en general ms sus ltimas obras. As para
Tormo, es el capolavoro de la primera mitad de la vida
de Velzquez
1003
,
y es el punto central cronolgico
517
1004
y estilstico de la obra de Veizquez

.
Pero Las
Meninas y Las Hilanderas suelen ser las preferidas.
En relacin con los cuadros de historia hay muchas
opiniones muy favorables. Para Lefort es una de las
pginas ms
historia,
vivas
porque
que ha
ninguna
producido
se deja
la
leer
pintura
de
y penetrar
mejor; ninguna es ms sincera y elocuente por la clara

sencillez de su ejecucin. Para Michel, como cuadro
puramente histrico, es un modelo que jams ha sido
igualado. Segn Mayer es el me~or cuadro de historia
que
se
Lozoya
ha
1007
pintado
1005
.
Justi
1006
y tambin Eugenio DOrs
el
1008
Marqus
de
valoran muy
positivamente el cuadro.
El momento, dentro de la obra de Velzquez,
se
sita poco despus de su primer viaje a Italia, que

representa el decidido abandono del tenebrismo y el
primer paso en pro de la perspectiva
area
1009,
como
se puede observar en La Fragua de Vulcano y que fue

posible despus de conocer in situ muchas de las
obras de los venecianos. As se explica el ambiente
con que estn rodeados los retratos al aire libre del
518
Principe Baltasar Carlos y del CondeDuque de Olivares
1010
Iconografa
El
acontecimiento
que
evcca
el
cuadro
es
el
momento de la rendicin. Poda haber escogido la escena

de
Spinola ordenando
el
sitio
ante el ltimo y
desesperado esfuerzo de los oranqistas para socorrer a

los
sitiados
No
le
preocupa
Velzquez
demasiado los acontecimientos blicos, que coloca en

ltimo trmino. Es el momento en que el vencido entrega
las llaves de la ciudad al vencedor, que ni Sax ni
Lpez Rey haban visto reflejada en ninguna relacin
del sitio
1012
y que sin embar;o,
si citan
fuentes
coetneas aunque poco fidedignas histricamente
1013:
y entregaron luego las llaves de la fortaleza. Desde

luego, no era costumbre, por en:onces, en los Paises
Bajos.
En un
primer
plano
se ven
dos
grupos
de
soldados, holandeses a la izquierda y espaoles a la

derecha,
mientras
en
el
centro
los
dos
jefes
se
519
saludan.
Los
grupos
estn
dispuestos
holgadamente,
con
naturalidad y se abren en circulo para permitir el

encuentro de los dos generales.
El
grupo
espaol,
ms
compacto,
se
encuentra
limitado por Spinola a la izquierda y el caballo del

Marqus, que casi slo permite ver un racimo de cabezas
de la camarilla de Spinola. Det:rs,
sus
picas
al
aire
vuelven
las
los piqueros con
espaldas
al
grupo,
excepto dos. Una bandera inclinada y jaqueada rompe la

verticalidad de las lanzas. Un escudero parece sostener
el
caballo
holands.
gris
Spinola
mira
arrogante
al
grupo
Al extremo derecho, un soldado vestido de
con chambergo
consideran
altos
de
el
de
retrato
personajes
que
pluma
blanca
de Valzguez
acompanan
que
1014
algunos
Entre
Spinola,
se
los
ha
pretendido descubrir retratos de los que la historia

cita. As, Cspedes dice que
avia
en
el
campo,
con
Espinola
esclarecidos
Capitanes el de Belasco, y el de Crdova, que se

partio aora a Miln, el Conde Enrique,
el Conde
520
Hanholt, don Carlos Coloma, el de Beauvois, el de
Isemberg,
el Barba9on,
y Ialangon,
Ballon,
el
Iudici, Lataro, don luan Niflo de Tavora, don tuan

Claros de Guzman, don Franc:Lsco Medina...
y ms adelante
quartel
que atenda
de Balanqon
Espt2ola
acompaado
a su vista
de Neoburg.
1015
en el
1016
En el grabado de la plaza y el sil:io, ltimo de los que

acompaan la obra de Hugo aparecen los nombres de los
cuarteles:
Caroli
Beauvoixij,
Roma;
Comitis
Magistri Equitum;
Paull.L
Anholtini;
Ballionij,
Baronis
Comitis Isenturgici
Belanconij;
~
En otro
018
lugar cita a Enrique de Berghes
(Berg)
Nassau
que segn
(Juan
de Nassau Siegen),
Baronis
y al de
Snchez
Cantn y AllendeSalazar, apoyndose en un retrato de

Van Dyck
1019
,
seria el caballero calvo con armadura
inmediatamente detrs del caballo. Aunque para Justi es

el
Prncipe Wolfgang de
Phalz-Neoburg y,
por
otra
parte, identifica como Alberto de Arenbergh, barn de

Balangon,
comandante de
la caballera
anciano que est detrs de Spinola
1020
flamenca,
al
mientras para
Lozoya poda ser el Conde Enrique de Berg, del que hay
521
1021
en el Prado un retrato
de Van Dyck
.
Segn la
Comedia de Caldern acompaaban a Spinola, en el acto
solemne,
don
Francisco
de
Medina,
el
Marqus
de
Barbazn, el Conde de Berg, don Fadrique de Bazn y don

Gonzalo de Crdoba
dudas
la cabeza
copete
de
tambin
se
En cambio,
no parece ofrecer
de don Carlos Coloma,
rostro
alargado
conserva
1023
grave
un retrato
peinada con
,
de Van
del
Dyck.
que
Para
AllendeSalazar y Snchez Cantn la cabeza pintada de

frente, detrs y algo a la izquierda del pretendido
Juan de Nassau,
recuerda
el retrato de Don Manuel
Frocas Pereira, Conde de Feria, obra atribuida a Van

1024
Dyck
Tambin
consideran
que
el
soldado
que,
situado detrs de Spinola, lleva un mosquete al hombro,

semejante a una figura de la Vista de Zaragoza y que
a la vez aparece en La familia de Mazo, puede ser el
retrato de ste ltimo
1025
El personaje con bigote
que est detrs de Spinola podra ser el Marqus de
Leganes
1026
Las veintinueve picas del fondo,

cuatro
estn
torcidas
el
resto
de las cuales
verticales,
son
522
reflejo de
la disciplina de los tercios espaoles,
aunque ya en aquellos aos se da)2a ms importancia al

fuego que a las armas blancas.
La bandera jaqueada, blanca y azul, es la de la
ta abuela del Rey, la Infanta :Lsabel Clara Eugenia,
que muri en
1633,
antes que empezara Velzquez su
cuadro, y quizs se puso como homenaje a quien haba

contribuido ms a la rendicin qae el mismo rey
1027
El caballo es el mismo en el que cabalga Felipe IV

en su retrato
1028,
y est pintado con igual cuidado
que cualquiera de los personajes anteriormente citados

1029
Hay una cartela, en el ngulo inferior derecho, en

donde Velzquez pone su firma y la fecha.
El grupo de holandeses porta dos alabardas y tres
picas cortas y estn ms prximos; al espectador que el
de los espaoles. El capitn de blanco, que est frente
a
nosotros
con
la
cabeza
inclinada,
parece mandar
guardar silencio a otro que susnrra algo a su espalda

1030
Segn las narraciones histricas, acompaaban a
Justino
su mujer
hijos,
aL
de
Don
Emanuel
de
523
Portugal,
y dos naturales
Cspedes,
ms preciso,
coroneles
del Prncipe
cita dos hijos de Justino
Refirindose
1032
Mauricio
a los hijos
031,
y los
de Justino
al de Don Manuel,
el Marqus de Lozoya
puedan ser los tres
inmediatamente
detrs
supone
y
que
de Justino,
dos de perfil, uno de ellos detrs del caballo y otro

de frente vestido
hijo
de
de azul muy claro,
Don Manuel
de
que puede ser el

033
Portugal
Sin
embargo,
todos ellos estn en una posicin poco favorable al

retrato,
modelos
quizs por no disponer el pintor de otros

que los de simples
soldLados
1034,
Uno de los
holandeses, vestido de verde y con mosquete al hombre,

mira al espectador y es un claro retrato. Para algunos
es Alonso Cano
1035
Segn lusepe Martnez, Cano estuvo en Madrid, en

1634, fecha de la ejecucin del cuadro. Sin embargo, es
extrao
que
se le haya
situado
en el
grupo
de los
enemigos.
El caballo, que se contrapone con el de Spinola,
seria
el de Justino.
El
lugar
del
encuentro
era
el
guarte).
de
524
1036
Balan~on cuartel de Teteringen,

segn Cspedes
en el espacio que havia entre la Villa y la interior
trinchera
distinta
1037,
como
la
que
lo
orientacin
veremos
coloc
como en distancia
en
una
situacin
Velzquez,
tanto
en
a la ciudad de Breda. De
todas fornas, no se adivina la fortificacin y slo se

aprecia
la
elevacin
del
contemplar todo el llano.

de soldados
en el
que hacan
cuadro
solo
lugar
que
nos
permite
Segn Hugo, haba dos hileras

calle
hacen
con sus picas
calle,
en
1038
todo caso,
que
a la
columna de holandeses que se ve marchando entre Justino

y
Spinola.
El
exteriormente
encuentro
a la
se
realiza,
formacin.
veremos, nos indica que si bien,

Velzquez
ha
procurado
sin
Todo ello
en lineas
atenerse
embargo,
y ms que
generales,
los
hechos
histricos, no se ha preocupado excesivamente de ellos.

Pero lo ms importante del cuadro es la entrega de
las llaves por Justino de Nassau a Ambrosio Spinola.
Una vez apeados del caballo y descubiertos, Justino
avanza hacia el Marqus para entregarle
la llave de la
ciudad y parece que va a arrodillarse y decir unas
525
palabras
de splica, con gesto contrariado y hasta

1039
enrojecido
y como dice Rey with a slow and
heavy tread y la faz weatherbeften... where the eyes
are heavy with fatigue
aos ms que Spinola,
edad
Haba
04~
Justino,
1040,
representa
muerto
en
en el
lE31
conocido nunca, pudo haber utilizado

retratos
se
suyos,
conservan
adems
de
brown
1043,
con
1045
el
Rijksmuseu:n
probablemente,
escorzada
jubn,
en
no
habindole
grabados
viste
enormes
una
botas
de
orales
dej
(hay dos
por
no
su fisonoma
en
que hoy
042
Amsterdam)
gran golilla y un
1044
diez
cuadro menos
hechos por Jan van Ravesteyn,
descripciones
seguridad,
que tena
tonos
tener
un poco
amplio
gold
and
y una banda naranja.
Contrasta con esta figura la de Spinola, que lleva

1046
armadura
pavonada
y
damasquinada
en
oro
reflejando el sol, que para Sentenach es la que vesta
1047
1048
el rey en Fraga
,
y con la banda carmes
.
El
Marqus va al encuentro y retiene al vencido, antes de
que se arrodille, ponindole una mano en el hombro con
un
gesto
mezcla
de
distinguida
elegancia,
innata
526
generosidad
y el
y de sutileza
visage
ple
aristocrtico
intelligent
de su persona.
defensa
courtly
Loando la valenta
dilatada
052
le da un aspecto
smile
que refleja
1051
on
his
pale,
la manera de ser
y la constancia
parece
estar
versos que pone en su boca Caldern,

quitar
La esbeltez
~.
1050 de Spincla,
a
face
italiana
de su
diciendo
los
ya citados,
para
la amargura de tan mal mcmento.
El retrato
de Spinola,
del Marqus,
podra
estar
el mejor que se ha hecho
basade
en un boceto que
le
hiciera cuando le acompa en lE 29 a Italia, en donde

le
contara
recuerda
y
su
detalles
Pantorba,
edad
del
acontecimiento
ya que en septiembre
parece
la
que
tena
que
luego
de 1630 muri
en
1625
Posiblemente se ayud6 de algunas copias de retratos

le hicieron
Rubens, Mierevelt
1053
que
o lan Dyck, el ltimo de
los cuales le hizo varios. Pero el de Rubens del Museo

de Brunswick, que para la Trapiar es el ms parecido
1054
carece
de
la
dignidad
caballeresca
que
le
insuflo Velzquez. No parece posible, desde luego, que

la
cabeza
fuera
pintada
de
nemoria,
como
afirma
527
1055
Sentenach
,
siendo tan expresiva. Para Rey, sin
embargo, lo que no es probable es que hiciera un boceto
en el
viaje,
porque
lo hubiera
citado
Pacheco en su
obra, y la vida que refleja el retrato es semejante a

la que tiene el de Justino, que 1:odos estan de acuerdo
en
suponer
coleccin
retrato
sacado
del
Duque
que refleja
de Velzquez
virtudes
letras,
1057
segn
Para
antinomia
opuestas;
los
copia
1056
Infantado
Hay,
de
mejor la personalidad
hombre
sus
de
en
la
Sevilla,
un
que tiene el
corazn generoso,
protector
del
contempornaos,
arte
como
y de
cuenta
con
las
la
1058
Serrullaz,
existente
Velzquez
1059
entre
dos
razas
la espaola y la flamenca.
ve la lealtad,
de
una
del
de mecenas,
Condesa de Yebes
de
la arrogancia,
espaoles
que
le
evoca
la
profundamente
Por un lado,
el desinters
acompaan,
se
de Spinola
llenos
de
prosapia, impasibles y altivos. Por otro lado, est

Justino de Nassau, menos aristocrtico, pasivo, junto
a la falta de elegancia
an,
de los soLdados holandeses.
Stirling piensa que el artista
Ms
haba querido
528
hacer resaltar con cierta malici.a el contraste entre
los dos campos;
facha;
al
a un lado,
castellanos de la mejor
zafios
de
cabezones
de
sorpresa
otro,
descomunales,
estpida,...
que
holandeses,
miran
con
aire
~.
Entre los dos generales, se ve desfilando a la

guarnicin y detrs una formacin de espaoles con sus
picas.
Poco
despus
se
descubren
trincheras
fortificaciones, quizs las del Conde de Isemburgen en

Terhagen, del recinto interior. A. la izquierda hay un
gran
incendio,
alrededor
del
cual
hay
soldados
banderas. La situacin, segn despus veremos, es la

del cuartel de Paulo Roma
~,
en donde tuvo lugar el
ltimo episodio sangriento que relatamos anteriormente.

El ltimo trmino es un ampJ.isimo paisaje, con la
ciudad humeante en el centro, encima de la cabeza de
Spinola. A su izquierda el lago o inundacin artificial
del
polder
Vucht,
prolongacin de
la
cruzado
por
cabeza del
el
dique
negro
en
caballo de Justino;
pasando el cual, al otro lado, se encontraba el cuartel

de Teteringen, donde tuvo lugar el acontecimiento de la
529
parte
superior
del
serpentear
a los
prximo
nosotros.
reductos
del recinto
su izquierda,
vertical,
quizs
cuadro.
ros
la
Mark y La,
Se
aprecian
interior
derecha,
se
este
ltimo,
las
tricheras
ve
ms
y
con numerosas tropas.
atravesada por la punta de la alabarda
se encuentra
sea
un incendio de una torre,
la de Oosterhout
que
o Torre Mocha
1042
063
cuyo relacin se detall ms arr [ba.

En
la
ciudad,
hornabeques.
se
puede
El del Castillo,
adivinar
los
cinco
en prolongacin de la
bandera borgoona entre las cabezas de los dos jefes.

El
ms
alejado,
Bolduque,
correspondiente
<Bois-le-Duc),
fue
por
la
salida
de
sali
la
donde
guarnicin. Del castillo sale una alameda que conduce

a la bifurcacin del Dique Negro y que lleva a la Casa
de placer (parece un islote)
1064
El paisaje est tratado sumariamente, casi como un

mapa
1065
,
pero las figurillas del tondo reflejan toda
la picaresca militar de entonces

es un verdadero
unidad
1067,
hervidero
Caballos,
1~
Todo el cuadro
de ancdotas
armas,
dentro
:Lndumentaria
de su
militar,
530
w68
estn traducidos con la exactitud de un tcnico

El dibujo topogrfico del sitio ha podido tener
varias fuentes,
de las que pudiera disponer Velzquez,
ya que la fama que alcanz,
condujo a ser reproducida
copiosamente, sobre todo por las artes grficas. En los

inicios
de
los
representaciones
aos
topogrficas
Marqus de Legans
explicativo
treinta
haba
del
sitio,
con un rtulo
y otro con la visita
grandes
una con el
en la mano derecha
le la Infanta a Breda,
1069
adems de una pequena

Segn Borelius,
dos
la fuente utilizada
por Velzquez
fue el grabado final de la Obsidio Bredana de Hugo de

1626,
sin
que explique
1070
posibles
como
porque
los
rechaza
grabados
otras
que
la
fuentes
Infanta
encarg en 1628 a Jacques Callot y los tres cuadros de

Peeter
Snayers,
del
Alcazar en 1636,
Felipe
tiene
IV
la
entrada
descubrir
enviados
Todos
1071,
misma
de la
Prado,
dos de
por Isabel
ellos,
como
orientacin,
pero
Infanta.
ellos,
Tambin,
el
Clara Eugenia a
el
de Velzquez,
representaban
interesaba
el asalto de los orangistas
ya en
la
a Callot
a los cuarteles
531
1072
de Terheijden
cuenta la rosa
por lo que Velquez, sin tener en

natica que coloc Callot,
o por
comodidad, no vari el mapa y situ el encuentro en un

lugar entre el O.N.O. y N.O. de Breda y aproximAdamente
a seis kms. y medio de la
a unos tres kms. de ella
ciudad, cuando debi ocurrir

1073
Tampoco parece acertar

nebuloso de Flandes,
Velzquez en el ambiente
que antes
citamos.
La luz y los
colores de Las Lanzas, nunca se dan as en el paisaje

1074, Ms bien,
el paisaje es coco el de sus ltimos
cuadros ecuestres,
libre
pintando
Sin embargo,
~.
en ej. estudio y no al aire
lo que importaba
a Velzquez
y a los que contemplaban entonceEl el cuadro,

verismo,
el color
local,
sino las proezas humanas y
el dramatismo de las escenas

La pincelada es fluida,
a
usar
poco
despus
de
no era el
1076
con ana tcnica que empez

volver
de
Italia
pincelada siempre con transparencias cromticas

pero
detalles
veces
1~
se
detiene
demasiado
Hay que diferenciar
en
107?
1078
minuciosos
la tcnica de los
primeros planos, que se pintan de la manera unida, con
532
las superficies lisas a la de Los personajes
planos
ms
alejados,
distanciando...,
(pues)
su pincelada
segn
de los
se
van
va siendo ms separada,
su toque ms fluido y discontinuo y las formas ms

abocetadas
creando
atmsfera y de la lejana
Son,
as
la
a travis
evocacin
de
la
de la perspectiva.
toques francos o stiles, casi impresionistas
1081
o pinceladas largas y simples

cuales se construyen las cabezas dando
luminoso con rpidos
grano
de
la
tela.
~,
el
con las
pigmento
toques y a menudo dejando ver el

Algunas
de
ellas
estn
tan
sumariamente hechas, que no son sino impresiones de luz

y sombra, mientras
que otras
mayor cuidado y precisin
estan construidas
1083
.
con el
Hay un equilibrio en
este momento, que se va a romper en su ltima manera a

favor de la mayor libertad y toqu~ impresionista, y que
ya adverta
Gracin cuando deca de Velzquez que di
en pintar a lo valentn
pulido
pintura
1084
est
Palomino
(y no)
advierta
aborronada,
pintar
que
golpeada
a lo suave
de
cerca
pastosa
y
su
1085
aunque de lejos se vea con la debida unin y dulzura.
533
Ms tarde,
fa.er...
Louis Abel de Bonafou: habla de su pinceau

touche
une
1086
nergique
Ford destaca su tcnica pictrica
Tambin
Richard
1087
La disposicin emocional y el valor expresivo de

un cuadro depende, en parte, de la disposicin de las
lineas
ideales,
cuidadosamente
disimuladas
por
el
artista.
En Las Lanzas destacan especialmente horizontales,
verticales
diagonales
1088
Las
verticales
ms
evidentes son las lanzas, la pata del caballo en primer

trmino, la pierna derecha de Spinola y una alabarda
holandesa, que producen un sentimiento de elevacin.
Tambin,
las
horizontales,
como
la
lnea
de
fortificaciones encima de la cabeza de los generales,

los
mosquetes
que
sostienen
a.l
hombro
un
soldado
espaol a la derecha y otro holands a la izquierda, y

la linea del horizonte, producen una vigorosa expresin
dramtica
1090
1089
y un sentimiento de calma y meditacin
contrastando la quietud de los personajes con la
tensin espiritual del momento.

Las diagonales,
como la bandera jaqueada de la
534
derecha,
del
la espada y brazo de Justino
caballo,
diagonales
son
o la pata derecha
sensiblemente
paralelas
del cuadro y al relacionarse
las
con el marco,
dan un aspecto de nobleza y de perfecta unidad, muy en

armona
con
todas estas
cuadro,
la
naturaleza
se encuentran
hay otras
del
asunto
en un plano paralelo
tpicamente
barrocas
del soldado holands de espaldas

la figura
o
el
inclinada
cuerpo
trmino
Pero
1091
si
al del
como la lanza
y en primer trmino,
de Nassau, el humo a la izquierda
curvado
del
caballo,
tambin
en primer
1092
Por otro lado, hay tambin amplias curvas que se

relacionan
cerrado
espaoles.
en este friso
concreto
As,
por
1093
horizontal.,
forman
que
ejemplo,
primer trmino
el
arco
holandeses
apuntado
y
que
forman los dos generales, o el formado por el caballo

de Spinola y el de Justino, pero que si dan algo de
variedad y movimiento, es insig:riificante en relacin
con el predominio de las rectas.
Su dibujo siempre tan sl:Ldo,
da a sus figuras
una corporeidad perfecta de forma que pesen sobre la
535
tierra,
sin las fciles
imprecisiones
gratas
al gusto
1094
barroco
Lo primero que destaca en la obra de Las Lanzas es

la
simplificacin pictrica
de planos,
que debe
Tintoretto, en el contraste entre las tintas fuertes

y profundas,
las grandes superficies de color en el
primer plano... el segundo plano,
ms bajo,
con sus
tintas claras y delicadas, rosas, de un azul plido y

crema y el fondo ms tenue y vaporoso todava
1095
En estas grandes superficies cromticas contrapuestas,

1096
hay una riqueza enorme de matices
El paso de tonos est matizado, con modulaciones

casi musicales, en un colorido total fino y armonioso
1097
Es una symphonie neuve docres et de verts.
qui se dploie dans un vaste espace baign de lumire

grise
cada
1098
.
plano.
Esta
En el
contraposicin
se da,
grupo holands,
les
tambin,
trois
en
notes
dominantes sont le vert, le jaune et un blanc exquis,

qui
sharmonisent
avec
les
tons du groupe
Para
solo
ha
trabajado
oppos
1099
Just,
con
colores
536
locales,
un
ricos,
mismo
jugosos y delicados
1100
tiempo
aunque
y transparentes
como
hemos
visto
a
la
localidad era la de los paisajes espaoles. El ltimo

plano, con amplias superficies fras, azul verdosas en
el campo de batalla, confundido despus con el cielo
nubloso,
azulado
a las clidas
y de gris
1101
humo
sirve
figuras de primer plano, con sus sombras
de un pardo rojizo,
especialmentn
las del caballo bayo
y cuadralbo que se funde con el terreno

la riqueza
de fondo
de brillantes tintas
02~
claras,
ocres, azules, verdes, rosas y purpuras,
Tambin,
amarillas,
fluidamente
dadas.
Ortega se extraa de esta riqueza de cromatismo,
inslita en Velzquez... (pues)
su tendencia a hacer
predominar la gama fra implica, descreimiento en el

color
1103,
que empieza a usar entonces por influjo
de los cuadros del Greco

La
luz,
en
funcin
izquierda y siendo
1104
del
espacio,
viene
de
la
la rendicin a las nueve
de
la
maana, vendra del Este, pero al situar Velzquez la

escena al kW. de la plaza, quiere decir que viene del
537
1105
Norte, lo cual es fsicamente imposible

Tampoco,
como dijimos anteriormente, es as en el paisaje, por
estar
hecho
el cuadro en estudio
Sin embargo,
sabe emplear magistralmente las luces y las sombras

para tener vulto los objetos naturales e indicar sus
distancias relativas
1107
Ha procurado poner puntos Luminosos,
como en el
coleto blanco del supuesto hijo del rey de Portugal,

iluminado por el sol, brillos en armaduras, bordaduras
de oro sobre seda, capa casi blanca de la figura del
pretendido autorretrato de Velzquez,
banderas,
etc.
El foco de luz ms intenso se halla en el centro del

primero y segundo plano, por el que desfilan las tropas
y dan un fondo claro a los protagonistas
Hay
una correspondencia de notas oscuras y claras entre un

lado y otro
y de contrastas
1109,
entre
la claridad
tintorettiana del soldado holan5s del fondo con la

slida
masa
de
los
vencedores~
1110,
la
abierta
luminosidad del fondo con el juego de luces y sombras

del primer plano,
en ritmos que se desenvuelven en
tensa correlacin
1111
538
La perspectiva area articuLa toda la composicin
en profundidad
y anchura uniendo el ltimo, medio y
primer trmino
que
1112,
introducen
profundidad,
gracias al juego de luces y color
al
ojo,
hacia
en
suaves
la
graduaciones
lejana
1113
Es
en
un
descubrimiento coetneo al de lcs pintores holandeses

y ni Van Goyen ni Ruisdael,
vista
ms
espaciosa
del
pcdrian haber dado una
campo
de
batalla
Las
figuras se encuentran rodeadas de ambiente que penetra

en ellas
1115,
gracias a la utiLizacin adecuada del
claro y oscuro...
hace
el
aire
porque sabia muy bien el efecto que
interpuesto
entre
los
objetos,
para
hacerlos comparecer distantes los unos de los otros

1116
En esto reconoce Mengs que Velzquez es superior
a Tiziano
1117
En el primer plano aparecen dos compactos grupos

laterales de extensin semejante y uno central ms
pequeo y difano, el de los dos capitanes saludndose
sobre
luminosa
fuertemente
lejana
opuestos
1119
proporciones humanas y en
Son
dos
equilibrados
grupos
en
las
la colocacin dentro del
539
espacio,
que
hieratismo
dan
en
yuxtapone
una
fuerza
esta
al
simetra
asimetra
cuadro
d~
que
las
La
1120
masas,
compensa
No
hay
porque
1121
La
composicin general decrece hacia la izquierda y domina

el grupo de vencedores, ya que las picas contribuyen a
prolongar, en cierta
hasta
la
parte
manera,
superior
la masa de los espaoles
del
cuadro
su
nutrido
conjunto domina a las dos alabardas y tres picas de los

holandeses
1122,
stos son menos numerosos y estn en
sombra por no disponer el pintor de modelos, pero ms

prximos al expectador y de volumen semejante, por todo
lo
dicho
Sin embargo,
1123
mientras
en uno
de
los
grupos solo hay cabezas sostenidas pictricamente por

el
ingente
espaoles,
cuerpo
en
el
de
de
un
los
caballo
holardeses
1124,
el
de
los
es
de
cuerpos
enteros. La masa del caballo se contrapone en el otro

extremo con
composicin
masas,
las dos
1125
figuras de mayor tamao de
Las correpondencias
la
no slo son de
sino tambin de actitudes y figuras
1126;
los
dos soldados con mosquete, el joven de espaldas detrs

del caballo de Spinola con el capitn holands vestido
540
de blanco, en cada extremo, que miran al espectador,
los dos caballos, el humo sobre Los holandeses con la
bandera jaqueada, etc.
Pero toda este equilibrio de masas se concentra en
el grupo central de los dos generales y aparece una
muesca,
el fondo de la y velazquina, donde, como no
poda menos, hay un rompimiento luminoso
1127
,
aparecen con claridad los valores barrocos

ello
se consagra
el
vacio
central
1129
dinmicos
espritu
Hay
clsico
pues
el
un
En
de
la
en ritmos
equilibrio
barroco.
Con
como eje
composicin. Todo circula en este cuadro,
donde
entre
el
el
primero
destacaramos la ausencia casi de ejes diagonales,
la
falta de movimiento fuerte (hasta el caballo se mueve

con parsimonia), la serenidad de toda la imagen. En el
segundo,
la libertad tcnica,
claroscuros,
sobre
todo
grandiosidad del conjunto
la audacia y saber de
la
1130
.
izquierda,
la
Quietud y dinamismo se
armonizan como signo del barroco velazqueo. Las lanzas

son
como
haciendo
vidrieras
que
la
que
escena
distancian
de
el
rendicin
horizonte,
actue
sobre
541
nosotros
y el fondo pueda desvanecerse en su infinitud
131
Pero no cabe duda que hay vivas diagonales que

mantienen
unida
dinmica
la
composicin,
interiorizndose, corriendo paralelas o internndose en

la distancia. Las ms obvias son las de los soldados
holandeses
de espaldas
en primer trmino y el
del
mosquete al hombro del soldado aspatlol, interceptada

por
la
paralelas
soldados
establecida
por
los
Los
caballos,
las
subrayadas por las armas al hombro de los

espaol y holands
1132
Es ms, las paralelas, corrtendo a lo largo de la

fila frontal, se abocinan en funcin de la distancia
1133
Tenues columnas de humo sirven para marcar
jalones y permitir distinguir el alejamiento de los
diversos planos
1134
Mientras los personajes de:L fondo se aproximan,

los del primer plano se apartan para dejarnos ver a los
protagonistas y a los principales personajes de cada
squito
1135
.
El
caballo
en
primer
plano
con
su
escorzo, la redondez de sus ancas y su mismo movimiento
542
sosegado,
imprime
un
movimiento
en
profundidad
contrapuesto al del caballo deL grupo holands

en
una
composicin
elipsoidal
1137
El
1136
movimiento
tranquilo y apacible de los dos generales que forman un

arco como vimos, y a lo lejos el lento subir del humo,
representados
con
toda
eternizar el instante
fidelidad,
contribuyen
1138
El ojo es atrado inmediatamente por el grupo

central,
la
indumentarias
riqueza
de
los
militares
de
pigmentos
los
en
las
generales,
el
rompimiento de luz detrs de ellos y las mismas lanzas

espaolas que conducen al ojo pesadamente hacia abajo.
Luego, tmidamente, nos aventura.meos a la corona de
prncipes y generales espaoles y al caballo. Hay una
diagonal
que
nos
sacara
del
cuadro,
la
bandera
jaqueada, pero de nuevo las lan2:as nos impulsan hacia

abajo y el contorno curvo del caballo de Spinola nos
lanza catapultados, a travs
ocres
verdosos o claros,
de los pardos rojizos,
hacia
el grupo holands y
especialmente al joven vestido de blanco e iluminado

por el sol. Luego, de nuevo, el soldado de espaldas con
543
su pica inclinada tiende a sacarnos del cuadro, pero
vuelven las alabardas
a bajar nuestra
mirada hacia
la
figura que nos contempla y de ah:L, ascendemos por los

hunos
blicos,
nuevamente,
del
al
inmenso
paisaje
azulverdoso
y,
al centro, con un sealada concentracin
inters
en
la
figuras
subordinacin en las dems
principales
gradual
1 39
Las miradas no se fijan, p~r lo general, en el

acto de rendicin,
Unicamente
lo
como hara un pintor cualquiera.
hacen
el
viejo
coronel
quizs
el
caballerizo de Spinola, el soldado holands de espaldas

y uno de los tres jvenes que accmpaan a Justino; los
dems
miran
en
distintas
direcciones,
atencin se concentra en el oldo

personajes
Coloma
en
los
extremos y
y Juan de Nassau miran
diversidad
entrecruzamiento
amplitud al escenario
al
espectador,
composicin,
solemne acto.
se
1141
los
1140
.
porque
Mientras dos
supuestos
Carlos
al espectador.
de
la
miradas
da
Esta
mayor
Pero las de los que miran
valoran
especialmente
en
la
como queriendo que seamos testigos del

Sobre
todo el
soldado holands de la
544
izquierda,
que
calderoniana,
comentario
parece
lanza
de
lo
al
que
un
personaje
de
un
comedia
pblico
en
aparte
el
sucede,
comprometiendo
al
espectador a asistir, tambin, a.L acontecimiento
1142
Aparte de lo dicho y del circulo abierto como por

una orden, arropando a los generales, la concentracin
est, sobre todo, en el silencio casi milagroso de la
escena, que eterniza un instante.
An
con
relativamente pocos
personajes
en
el
primer plano, el cuadro da sensacin de muchedumbre y

al mismo tiempo de la importancLa del acontecimiento
Las
innumerables
figurad;
del
fondo,
solo
apreciables en fotografa, nos revela toda la picaresca
marcial
1144,
que
nos
comenta
la
literatura
de
la
poca.
Hay que destacar ante todo la unidad y sencillez
de
la
composicin
1145
y Velzquez
la
concibe
no
tanto como una distribucin de formas y colores en un

plano, cuanto como una distribucin de elementos en la
profundidad
espacial
del
espacio
renacentista
1146
,
no
articulada
con
la
por
visin
planos
545
superpuestos en profundidad, sino que se anima con un
movimiento unificado en el sentido de la profundidad
1147
Puso
de
acuerdo
algo
aparentemente
inconciliable, la composicin plana y la penetracin
espacial como centro de
48
gravedadvaciode la obra
y esto gracias a su dominio de la perspectiva
area.
En tanto
que pintura plana
est,
a su vez,
perfectamente armonizada
1149
Tambin hay una armona cromtica determinada

las
tonalidades
inferior,
calientes
contrarrestada
oscuras,
por
los
en
tonos
la
por
parte
fros
claros, de la superior. Ya hemos comentado los valores

de
la
lnea
el
juego
entre
las
verticales
horizontales o entre la lnea recta y la curva
1150
Para Moreno Villa, el secreto de la composicin

est
en
una
aspa,
barrocas,
pero
horizontal
en
en
frecuente
sentido
en
las
vertical,
profundidad.
Los
composiciones
y
aqu
forman
en
los
el
dos
caballos por un lado y los dos grupos de lanzas por

otro
1151,
que para Rey se traducen en el holands de
546
espaldas en primer trmino y el espaol con mosquete al
hombro
y para
152,
Lozoya
en el mismo
espaldas, Justino y los jefes espaoles
holandes de
1153
Lafuente Ferrari concibe el esquema como una gran

curva,
cuyos extremos macizos estn en la grupa del

1154
caballo de Spinola y en el soldado holands
Segn Cirlot, una de las caractersticas generales

de Velzquez es la carencia de esquemas triangulares o
piramidales
dominantes
lineas sesgadas,
No hay empleo de grandes
de las profundidades oblicuas a lo
Tintoretto, pero si aborda el problema de la lejana y

de la profundidad por la perspectiva area
Segn
Camn
composiciones,
es
de
la
ms
equilibrada
sereno
clasicismo.
1156
de
sus
Busca
correspondencias de masas y colores, compensaciones en

actitudes
figuras.
El
primer
trmino
cerrado y
concreto y el fondo abierto a los infinitos. Los ritmos

se desenvuelven en tensa correlacin
1157,
Juegan dos
valores compositivos, la masa de personajes concebida

como un friso horizontal y la profundidad del fondo,
que confieren la tensin que vitaliza a este cuadro
547
1158
Este muro de soldados se retuerza por las lanzas

pero la ventana abierta del abrazo de Splnola sirve de
contraste y es signo de barroco velazqueo: quietud y
dinamismo
de
1159
Precisamente para evitar el estatismo
los grupos
encontramos el dinamismo del
caballo
1160
El proceso creador
Una
vez
asignado
el
tema,
elegido
por
l,
Velzquez inici seguramente un Largo y previo estudio

compositivo. Era un tema ajeno a su temtica habitual
y adems histrico. Aunque el cDntacto en el viaje a
Italia
con
Splnola
preciosas ancdotas
le
hubiese
dado
una
serie
de
acerca del acontecimiento y le
influyeran grabados y reproduciones que viera en Italia

1161
no le bastaba su imaginacin,
segn algunos
carcter
1162
y necesitaba de modelos, tanto de
documental
topogrficos
no muy brillante
(mapas
descripciones
pc>liorcticos,
del
sitio
cuadros
y
de
la
548
rendicin), como de tipo compositivo, que le ayudaran
para
la
invencin de una
personaj es
obra histrica de muchos
1163
En relacin a los de tipo documental,
ya hemos
hablado respecto a los mapas o cuadros topogrficos en

que pudo inspirarse. Por otro lado, en su biblioteca,
cuando muri,
posela
libros
de carcter militar
histrico como el Arte militar da don Carlos Bonieres

(Zaragoza, 1644); dos tratados de fortificacin <uno de
ellos del arquitecto J. Fusti Castriotto), Delle guerra
di Fiandra, por Pompeo Giustiniani <Amberes, 1609) y
varios
mapas
tratados
de
cartografa
1164
.
El
de
Giustiniani no le pudo servir para la descripcin del

acontecimiento por ser anterior al sitio, pero es muy
probable que manejara la versin espaola de Hugo que
hemos citado, o la misma de Cspedes puesta en prensa
en 1634
1165
Son numerosos
aducen.
los modelos compositivos que
En cuanto a lo composicin general,
se
hay una
gran unanimidad en dar un valor primordial a Bernard

Salomon en su pequea estampa de Abraham y Helchisedec
549
incluida en los Quadrins historic[ues
de la Bible, que
el cannigo Paradin habla publicado en 1553 y cuya

dependencia ya seal Paul Jamot,
en 1934
Este
libro lo utiliz Velzquez para la Tnica de Jos. Hay

otra estampa, tambin del mismo tema, segn Marten de
Vos,
que
se
public
en
el
mesaurus
Sacrarun
historiarum de Geerara de Jode en Amberes, en 1579.

Velzquez, probablemente, utiliz ambas fuentes, aunque
el
cuadro
est,
seguramente,
ias
inspirado
en
el
ltimo. Abraham es el modelo exacto para Justino y se

acerca mucho Melchisedec para eL de Splnola
actitudes parecidas en
holands,
alrededor
soldados del primer
del
caballo
de
1167
.
Hay
trmino
Justino.
Sin
embargo, segn la Gottlieb, cuando Velzquez utiliza un

grabado, slo lo hace si es idntico a lo que quiere
representar, en este caso el entendimiento de antiguos
adversarios y por eso muy alejado del encuentro de
Abraham y Melchisedec.
Existe
otro grabado,
con la
imagen para la Concordia, en el Emblematum Liber de

Alciato,
Velzquez
que
1168
expresa
perfectankente
lo
que
buscaba
550
Tambin,
se han apuntado obras de Rubene,
posible
influencia
Cardenal
mf ante
general,
el
encuentro
del
con el Rey de Hungria la vispera de la
batalla de Ndrdla.ngen
con posterioridad
y Esa,
corno
con
1169
,
170
al de Velzquez
que en tiempos
palacio de Madrid
pero dicho cuadro se hizo
1171,
; o el de Jacob
de Velzquez
estuvo
en el
y el de Abraham y Melchisedec,
subastado por los aos 50 en el New Bond Street, de

Londres
1172
Esta influencia flamenca en la obra de Velzquez

es clara como en la de los dems pintores del Saln de
Reinos, que se inspiraron, en general, en grabados de
1173
Stradanus
Pero no es menor la
italianos.
Para
Mayer,
influencia
la manera
de los pintores
de
disponer
los
trminos y en la distribucin de los valores sigue

enteramente
tambin,
los
principios
de
Tintoretto
se cita como precedente el
1174
Encuentro
y,
del
1173
Emperador Otto con San Nilo, ie Domenichino

,
o
el tapiz de Lorenzo el Magnfico escribiendo al Duque
de Calabria
1176
551
Tampoco se olvidan las
influencias nacionales,
siendo el Greco el ms solicitado, o el mismo Pereda

que
agrupa
idnticamente
los
personajes,
para
el
1177
Socorro de Gnova por el Marqus de Santa Cruz
Las mismas fuentes clsicas han podido servir de

base.
ser
No la batalla de Alejandro
conocida
despus,
pero
por
si
Velzquez,
la
1178
descubrirse
Columna de Marco
seguramente vi en Roma
imposible de
mucho
Aurelio,
que
1179
El grupo de espaoles parece inspirarse en el

Greco, ya sea en el San Mauricio, con los grupos de
fondo
en
donde
se
aglomeran
las
cabezas,
bien
personificadas, de los capitanes que tienen su origen

en las miniaturas bizantinas, y en el recurso de las
banderas y de las lanzas del fondo para producir la
sensacin
de
ambiente
Ya
en
el
Expolio
1181
o an en el mismo Entierro del Conde de Orgaz con su

plantel de cabezas en el aire
La entrega de
estara inspirado,
Cafarnaum,
del
las
118V
llaves y el grupo
holands
segn Angulo, en el Centurin en
Verons
1183
,
aunque
no
parece
muy
552
probable,
por haberse adquirido
por la Corte espaola
en la almoneda de Carlos 1 de Inglaterra, muy posterior

a Las Lanzas
1184
Las lanzas, han sido tambiin muy prolficas en

antecedentes. As el mismo
E,qolio del Greco
1183
o el Martirio de San Mauricio, rechazado de plano por

Mayer,
pues esas mismas lanzas se encuentran en
la
Rendicin de Juliers, de Jos Leonardo y es detalle

que
se
encuentra
entonces,
en
las
pudiendose
formaciones
citar
c2n
militares
mayor
de
razn
Alocucin del Marqus del Vasto de Tiziano
la
1186
,
otras muchas, como en Les misers et les malheurs de la

guerre de caot
1187
El caballo, para Angulo, es el grande de Durero

o quizs est tomado de la tercera estampa del Sitio
de Breda de Callot
trmino,
tomado,
hM
como
y su introducin,
dice
Soria,
del
en primer
Abraham
Meichisedre de Rubens.
Todo ello no empaa su maestra,
compostura y
originalidad. Como deca Palomino hablando de Alonso

Cano,
Hagan otro tanto,
que yo se lo perdonar
553
1189
Slo
tenemos
dos
dibujos
de
Velzquez
en
la
Coleccin de la Biblioteca Nacional a lpiz negro, uno

del soldado que est casi oculte por el caballo, y al
dorso
la
figura
de
Spinola
1190
,
que
parece
ser
indudablemente suyo, y otro del mosquetero al hombro

1191
que
ya
es
ms
dudoso.
Por
otro
lado,
en
la
Seccin de Dibujos del Louvre, hay uno que representa

un caballo visto por detrs,
1192
fondo
con varias figuras al
que parece ser suyo. De otros bocetos, que
se ha pretendido que eran de Velzquez, no hay ningn

1193
fundamento serio que permita suponer su autora

Pero una cosa es que ded cara mucho tiempo a
pensar
en la composicin y otra que hiciera muchos
bocetos de ella. Hay un gran trabajo para lograr la

composicin,
que
resta
espontaneidad,
sencillez
gracia y que advertimos en otras de sus obras.

Segn Beruete, Velzquez nc sabia componer, solo
sabia retratar
1194
Estemos o no de acuerdo con Beruete, lo cierto es

que en las radiografas hechas de la pintura en el
554
1195
Museo Nacional de Estocolmo y an a simple vista

la figura de Splnola ha sido repintada cuatro veces. En
las primeras, en posicin ms erguido. Las lanzas eran
en un principio banderas en dos filas, unas verticales
y otras inclinadas y paralelas. El caballo sufri tres
posiciones, y toda la composictn era ms compacta
1196
Todo ello, nos lleva a pensar con Lpez Rey, en
que
la
composicin
parece
directamente sobre el lienzo
haber
sido
realizada
1197
Como ya se advirti, Velzquez no di importancia

excesiva
al
suceso
blico
en
s,
sino
en
reacciones que provoca en los protagonistas

el
subjetivismo velazqueo.
Coloca
las
1198
la batalla al
fondo de un escala minscula, como a bacic drop

y escoge el momento de la rendi.cin.
sido
una
escuela
de
estrategia
Es
El sitio habla
Splnola
habla
concebido las ms honrosas condiciones de rendicin

como homenaje al valor.
Esta
preocupacin
por
el
hombre
muestra
el
temperamento de Velzquez: su infinita bondad, que le

hace mirar
con tanta humanidad y comprensin a los
555
hombres, pero tambin a los animales y a las cosas
1200
Pero no hay emotividad en este pintor escptico,
1201
a lo ms, una simpata quijotesca, hacia Splnola

Su personalidad se manifiesta en su pintura serena,
tranquila,
sedante
1202
pesar
de
que
deba
transparentar en ella la exhaltacin patritica. Supo

captar lo que habla de estelar, de excepcional, en el
mundo de lo cotidiano
las
formas
del
1203
vivir
de
descubri el espritu en
todos
los
das
204
precisamente porque estaba centrado y supo guardar las

distancias en el silencio de su vida retirada, incluso
en el ocio, que le permita su poca labor. E irradi
desde su equilibrio la humanidad de su carcter. Pero
tambin expres el radical popularismo espaol.
Las
posturas quietas como cortesanas, de Las Lanzas, es

en los soldados no de hombres palaciegos, sino de caras
tostadas y absolutamente populares, quietos y de pie
como se encuentran an hoy en una plaza de Carmona
1205
Es su pintura, un nuevo y especial clasicismo en
que se realiza la armona entre fondo y forma,
concepcin
serena
de
la
belleza
dentro
de
una
la
556
observacin
naturalista,
figura humana
la
dignidad
constante
de
1206
Pero no hay que olvidar que est centrado

en la poca barroca, que vive y que, quizs,
tambin
sea quien
mejor la represente, en esa esttica de salvacin del

individuo, que frente al ideal renaciente que aspira a
la belleza
mximo,
ideal del
arcuetino,
se
como valor
la existencia del hombro concreto de carne y
hueso, pero de alma inmortal

que
exalta,
agudiza
la
12C7
conciencia
de
Es una esttica en
lo
temporal,
que
significa un cambio profundo temtico y cosmovisional,

vindolo todo en la prxima y concreta realidad del
espacio, aire y luz en que viven (hombre y cosas>, cuya
apariencia
se traslada al
lienzo como
eternizar un momento de sus exiEltencia

patentiza plenamente ya en Las
aspirando
1208,
Lanzas.
y que se
En primer
lugar, porque el cuadro se realiz de acuerdo con su

destino
y emplazamiento concreto y en
relacin al
conjunto de la decoracin, y en segundo lugar porque

tras centrar la atencin en la luz y color del fondo,
a travs de las figuras de Nassau y de Spinola,
el
557
pintor
ha
buscado
medios
barrocos
para
atraer
la
atencin del espectador como son las cabezas que miran

1209
Y esto nos
lentitud
1210
del
estn
lleva
a lo
abrazo,
estas
de acuerdo con
teatral del cuadro.

actitudes
lo
de
La
escenario
que interesaba a
los
espectadores de entonces, no e.L verismo del color

local,
sino las proezas humanas y el drama de las
escenas
1211
Pero es
singular la
falta de nfasis
dramtica del cuadro, en relacir con la mayora de los

otros cuadros del Saln de Rein~s. Todas las figuras
son humanas y normales en
la
unidad de actitud y
1212
pensamiento
Es indudable la relacin de la
pintura con la obra de Caldern, escrita poco despus
del acontecimiento y cuya ltima escena es el tema
elegido
por
Velzquez
generacin cultural,
1213
.
Su:
relaciones
lo demuestran
con
su
los retratos de
Gngora y Quevedo. Coincide, tambin, con la comedia de

Caldern,
detalles
no slo en
la temtica,
sino an en
los
1214
As pues, en Las Lanzas se mezcla el retratista
558
con el paisajista, el pintor de bistoria con el pintor
de
costumbres,
el
filsofo
con
el
poeta,
el
fino
psiclogo con el escrupuloso observador y, a la vez, el

ms puro idealista con el realista prodigioso
quizs,
la
narrativo
excelencia
supre:na
sea
su
1215
y,
talento
1216
La misma ambigliedad o equilibrio que hemos podido

observar en la polaridad barroquismoclasicismo, nos
aparece
al
hablar
de
los
conceptos
naturalismo,
realismo y simbolismo.
El conjunto del cuadro es, para Angulo, la plena
sensacin de la realidad vista
1217
siendo el mejor
ejemplo de realismo de la pintura occidental
1218
nos
caballos, las armas, la indumentaria son insuperables

en colar
y textura
1219
,
especialmente las botas
de
los dos jefes. La sensacin de ejrcito y paisaje

se
ha
dado
belleza
1220,
con
suprema
verdad
con
insuperable
de tal modo que los dems cuadros del
Saln de Reinos parecen hacer teatro.

Pero la verdad no es, fundanentalmente, la fsica
o la de los participantes en la a:cin, ni tampoco est
559
en la localizacin,
circunstancias o efemrides del
suceso, sino en el fuego de sentimientos que el pintor

discierne en el suceso
1221
,
pues ya vimos como, por
ejemplo, la luz o el color no se lan as en el paisaje.

Es,
quizs, el retrato de Spinola el que mejor
refleja
esta
intensa
verdad
cte
los
sentimientos,
caracterizando al hombre seguro y leal, la persona

ms
sobria y prudente que habla
Rubens
1222
encontrado
jams
y sus contemporneon admiraron en l al
hombre de corazn generoso y las virtudes de mecenas

1223
Y, tambin, el trato humano dado por el vencedor
a un enemigo que estaba a su merced
espritu,
Reinos
1224,
como en el cuadro de Mayno
12=5,
dentro del
del
Saln de
de caridad, humildad, sentido heroico, de
la merced y de la magnanimidad
1226
.
Este sentido de
magnanimidad no era corriente, seguramente, por aquel

tiempo
en
Europa,
aunque en
Espaa
fuera
familiar
dentro del quijotismo tan popular que puede verse en

escritores menos conocidos que Cervantes. Uno de ellos,
fue
Francisco
Snchez
en su t:tabajo
filosfico
De
multum nubili et nrima. universail scientia puod nihil
560
scitur,
impreso en
simpata por
los
1581,
en
problemas
que muestra
que
se
una
refieren
gran
a
los
rights and wrongs del vencedor y el vencido, con un

espritu
semejante
Velzquez,
al de Velzquez
1227
dentro de la concepcin
de la poca,
piensa que el pintor tiene la tarea de reproducir la

pura naturaleza. ~
Slo
1=28
ve el mundo de tejas
abajo, no se entrega a sentimientos del alma,
ni le
importa lo metafsico, lo espiritual o los secretos del

otro mundo.
No
se puede
hablar
de un
profundo y por eso no se le puede
sentido ms
comparar con el
Greco. Cuando raramente pint una escena religiosa, lo

hizo
de
un
modo
pictricamente
totalmente
unificar
humano
todos
los
=29
consigui
detalles
en
una
unidad global mediante la luz, pero luz natural, difusa

y
no
metafsica
como
la
del
Greco
1230
Parecen
corroborar estas palabras toda la traduccin de los

historiadores del arte desde Carducho a Cen Bermdez,
por poner un limite cronolgico
1231
Pero la crtica moderna matiza y contradice muchas

de estas afirmaciones. As Lopez~ Rey seala que pinta
561
naturalisticamente lo que ha visto o aprendido, pero lo
pinta
como si
lo hubiera trabajado aquello mismo a
travs de su mente. Es, por ello, creativo y revela la

polaridad de su religiosidad y mundanera, que es lo
barroco y natural de su poca
1232
.
Pero ms all se
encuentran los que ven en Velzquez tanto o ms que el

realista,
cultura
de
el simbolista,
la
Espaa
que
tambin de acuerdo con la

vivi.
Para
Gllego
1233
este simbolismo lo podemos descubrir en relacin con

tres aspectos: dentro de la pintura de programa, en la
interpretacin simblica del objeto real y, por ltimo,
en los sistemas de organizacin simblica del cuadro,
relaciones
entre
el
personaje
composicin.
En
relacin al primer aspecto, el Saln de Reinos, con las

victorias ganadas
en
todo
el mundo
por
las
armas
espaolas, junto con los trabajou de Hrcules, smbolo

de la Monarqua espaola, tienen ma idea dominante: la
glorificacin del Rey, del Hrculas espaol, explicando
su prctica constante de esas virtudes y sus gloriosos
efectos en el mundo
1234
En cuanto a la interpretacin simbolica del hecho
562
real, se poda encontrar sentido en la fisiognomia, en
los
colores,
etc.
Slo
hablaremos
de
unos
pocos
elementos, especialmente relevantes. En primer lugar,

del que ha dado nombre popular a:L cuadro, las Lanzas,
emblemas del poder y justicia de Espaa en los
libros citados de Solrzano y de Mendo. El mismo
Ortega cuenta, en relacin con su carcter ms que
utilitario, que las lanzas espaolas se cubrieron
de
llamitas
en
una
batalla
victoriosas en Alemania
que
sostuvieron
123~
Tambin son un homenaje a ia infantera espaola

cantada en los bellos versos de Caldern y a mirarlos
pareca, que espigas de acero daba, y que al comps que
marchaba el cfiro las movla
1236
Son el smbolo
de su disciplina, en su rgido paralelismo y a su vista

late el corazn espaol
En segundo lugar, estara eR caballo que montado
es smbolo de poder y detreza, de majestad heroica, y
la bengala que los jinetes de Velzquez llevan en la
diestra..,
bestia,
demuestra
el
papel
victorioso
considerada, con razn o sin ella,
de
esta
como muy
563
aficionada
encargaban
retratos
corveta,
las
ecuestres
Los
con
el
validos
se
caballo
en
y en el cuadro de Leonardo vemos al mismo
Spinola a caballo.
carcter
batallas
En el que comentamos, quizs con un
mas critico,
de quien era primer pintor
del
rey, aparece de pie, pero el caballo, que es el mismo

del retrato ecuestre del Rey,
recordndonos
representante
el
poder
la
y la bengala,
destreza
de
siguen
quien
era
de las armas del rey en los Paises BaDos.
El mismo espacio del fondo del cuadro es activo, como

una
visin global y
claridad es
fantstica
como un vuelo
del
que saca
universo..,
al
alma
su
de la
contemplacin inmediata, y la lleva a xtasis alejados

1239
dando con la mencin de lo~3 valores eternos, la
meditacin del carcter contingente de la vida y de las
cosas y evitando
definitiva,
toda embriaguez
una filosofa estoica,
relacin
Es,
en
senequismo en su
1240
traduccin espaola
En
del triunfo.
los
sistemas
de
organizacin
simblica del cuadro, tanto el de Velzquez como el de

Mayno
son
una excepcin
dentro
del
conjunto donde
564
coexiste
hay
un primer trmino,
como escenario
nada
de
instantaneamente
rendicin
de
Breda,
apariencias
de
cuyo
y fondo. No
fotogrfico
autor
naturalidad
en
La
disimula,
de
bajo
liberalidad,
escondiendo todos sus trabajos,
los informes y mensajes
que
unificar
tiene
paisaje
que
dar
Sabe
con las referencias
sus propias
Spinola,
informaciones
como
personajes
con
fondo
histricas
literarias
recibidas
en el viaje
retratos
que aparecen,
el
de
los
de
y con
con
principales
dando como resultado
un todo
nico.
Por eso,
todas
la influencias que se atribuyen
como base del cuadro de Las Lanzas,
deben integrarse
en esta funcin simblica, que trabajosamente Velzquez

ira construyendo en su mente. Tres son las claves
posibles
el
de este simblismo:
Islam
define
1242
.
La
Aristles,
el helenismo,
magnanimidad
del
que
es
tena
una
la Biblia y
virtud
Velzquez
biblioteca Las Eticas Polticas y Econmicas

que refleja en Las Lanzas.
que
en
1243
su
y
AE ;I mismo guardaba una
historia de Alejandro Magno de Quinto Curcio, que nos
565
recuerda
La Batalla de Dario y Alejandro en Iso, pero
en la que slo hay semejanzas en detalles, lanzas, el

caballo que ensea las grupas al huir, dos personajes
que se enfrentan. Aunque pudieran ambos utilizar la
misma fuente,
totalmente
la vida de Alejandro,
diferente,
porque
lo
su espritu es
que
representa
Velzquez es una rendicin y no una victoria absoluta.

Aqu
Spinola
se
inclina
ante
el
Seor
de
la
Historia, poder superior, que nos lleva a la fuente ms

directa, la bblica. Por eso, es probable que siguiera
ms a De Vos, que a Salomn. El sentido profundo del
encuentro de Justino (Melchisede~), cristiano de otra
Religin, no ya enemigo vencido, sino amigo convencido
y
ejerciendo
cielo,
es
un sacerdocio supremo,
ofrecer
las
llaves
en nombre
Splnola
del
<Abraham),
dndole entrada no slo a la ciudad, sino a la Iglesia

Mayor. El cambio de religin no es ya violento y est
prefigurado por la Biblia.
La salida,
es la de los
pastores protestantes y encima de la cabeza de Spinola

se aprecia la silueta del templo. En un grabado que
ilustra la gaceta de Verhoeven, d.Lvulgando la Rendicin
566
de Breda, se ve el cielo abierto
soldados,
como
un arcangel
indicando
entrega
la
1245
las
llaves
intervencibn
confirman las cartas de Urbano

Breda
y en presencia
a Spinola,
divina
vrci
de los
que
1244
a la autoridades
de
En el fondo no es otra cosa que la escena
cristiana en que Cristo da las lLaves de la Iglesia a

San Pedro:
Apacienta
mis ovejas
1246
Pero el elemento religisomilitar, debe ceder el

paso al elemento
caritativoreligioso,
grabado annimo del Crucificado,

del
1247
Cartujano
mitades,
la
con
dos
en la Vita Christi
cruz divide
grupos
direccin
trmino,
segundo
de
Cristo.
inversa
El
el
recuerda
cmo Cristo
de
militar
caballo
se
picas
trata
del
rog
al
vacio
amigos
est en los
en
pero en primer
con
otro
central.
amar de los
Padre
en dos
encuentra
y contraponindose
Hay
despus,
crucificaban
autor
escena
al de Las Lanzas,
movindose
trmino.
la
contrarios
enemigos. Sin embargo el despliegue

adversarios
pues segn un
por
en
Poco
enemigos y
los
que
le
1248
El tercer elemento es la tradicin hispanomora,
567
el ideal del hombre completo, su hospitalidad,
valenta
y magnanimidad (el fat) que luego pasa a la caballera

que es
cono manera de Sacramento
que guardaban
entre
si
convivencia
necesaria,
social.
conclusin,
En
realista
sino
autodominio
<Juan Manuel), y
el cristiano
dentro
de una misma categora
Velzquez
idealista
aristotlico
y el moro en su
no
peri sador
literaria
de
fondo
humano,
y se ilustrara
aunque
pintor
junto
la
al
caridad
sobre todo, un
tuviera
histricamente.
un
que
ensalza
1=49,
cristina y el fat hispanomoro. Es,

cuadro
es
influencia
No es cuadro
hibrido de tipo literario ni mera ilustracin de una

pgina de historia. Mucho menos un cuadro esteticista
1250
En cuanto a su aspecto puramente militar,
cabe
sealar que aparecen en este cuadro unidos el concepto

de la lucha individual con que antes se describa la
guerra,
desde
Homero,
una
visin
masiva
ejrcito concebidos como un bloque blico
de
1251
los
que
se hace patente en los retratos de los personajes del

primer trmino y en las lanzas an5nimas. Lo personal se
568
borrar
definitivamente,
fusilamientos.
Supo,
con
adems,
Goya,
expresar
en
el
Los
aire
de
guerra, el clima de desolacin, e:L fro, la niebla y el

humo con ese aire triste, despu~s de la batalla, que
slo pudo interpretar a travs de la realidad oda
1252
Dentro de los cuadros del Saln de Reinos, haba

dos
series
de
cuadros,
los
grandilocuente y aquellos que,
de
tipo
heroico
en un tono ms bajo,
muestran un primer plano con el general y su squito

1253
A los de sta ltima clase, adems de los de
Pereda y Zurbarn, pertenece el de Velzquez.
Tambin,
podemos
descubir,
adems del alma de
Velzquez y del mensaje que nos quiso dar, el resumen

del alma de su patria, que lucha con sus victoriosos
Tercios, porque efectivamente, se unifique el mundo
en
su
concepto
de
dignidad
humana
y de
universal de todas las razas y pueblos
hermandad
1254
569
LOS CUADROS DE SNAYERS
Noticias de los cuadros
Los tres lienzos del Museo del Prado se titulan la

Vista caballera del sitio de Breda,
Isabel Clara
Eugenia en el sitio de Breda y Toma de Breda. Los

dos primeros forman pareja y fueron regalo del Marqus
de
Legans
Felipe
IV.
Del
segundo
se
conoce
positivamente que fue trado de Blgica por el Marqus

de Legans.
Madrid
Se inventarian en 1636 en el Alczar de
estaban
pieza en que
situados,
respectivamente,
su majestad negccia en el
en
la
cuarto de
Verano y la del cuarto bajo antes de la del despacho

donde
deben
tercero
se
permanecer,
sabe
que
al menos,
estaba
en
la
hasta
1666.
Granja,
por
Del
el
inventario de 1746, y que en 1749 estaba en Aranjuez,

junto a los citados. La Vista E~e tas en 150 ducados
en 1666 y se encontraba en la pieza primera de la
priora en el ao de 1686 y parece que
all estuvo
acompaado del segundo, al menos hasta 1794, en cuyo

ao pasa
la Vista al Retiro,
mientras el segundo
estaba en 1797 en el Castillo de Viuelas
570
De Isabel
Clara Eugenia en el
existe una versin
que, en el siglo
sitio
de Breda,
XIX, estaba en la
coleccin Lpez Cepero <542) y qu<~ perteneca, tambin,

al Marqus de Legans
1256
de Legans,
cita un quadro del sitio de
de 1655,
El inventario del Marqus
breda, de mano de snayers, de bara y quarta de largo,

y
tres
quartas
de
alto...
fl7,
que
por
sus
dimensiones no debe ser ninguno Se los citados.
La recuneracin de la isla de Puerto Rico (1625.11.02)
Segn afirma Cen, Cajs se forni con su padre:

Aprendi con el su profesin,
corte
uno
de
los
mejores
estudiado varios aos en Roma

1595 y antes de 1598
1=6O~
y lleg a ser en la
pintores
~
Haba
seguramente hacia
Trabaj para la Corte,
al
menos desde 1608 y probablemente antes, siendo nombrado

pintor del Rey en 1612, colaborando con Carducho en
varias obras
1261
Es uno de los seleccionados para contribuir a la

decoracin del Saln de Reinos con dos cuadros. Pero
571
muere precisamente
el 15 de diciembre de 1634. Parece
desprenderse de lo dicho por Nicols de la Cruz que uno

1262
de ellos lo pudo terminar, firmar y fechar

Seguramente el titulado en el Inventario de 1700 el
Marqus de Caderita con la Armada de Espaa. Segn
Tormo, ste es uno de los perdidos
en la francesada
pues lo principal eran los barcos y est entre los

asuntos sealados por el Comendador de Sorano como La
expulsin de los holandeses de li Isla de San Martin,
por
el
Marqus
de
Cadreyta
1263
.
Existe
la
coincidencia de que en el invertario manuscrito del

Museo Napolen exista un cuadro titulado Marqus de
Gaudieta
llevando
socorros
confirmar esta hiptesis
Cdiz,
que
podra
1264
La Recuperacin de la Isla de Puerto Rico por don

Juan de Haro
(73)
fue atribuida a Castelo desde el
Inventario de 1700 con el titu]o Don Baltasar Faro

quando
pasando
1268
los
por
espaoles
Ponz
1~
se
arrojaron
Cen
1267
al
el
Albis
mismo
1265
Tormo
y los Catlogos del Prado hasta 1949. Maria Luisa
Caturla, por fin, lo atribuye a Cajs
1269
572
Sin embargo, como la misma seora demuestra, este
cuadro no est
terminado por Ca~s y deben tener una
importante participacin en su factura Luis Fernndez

1270
y Antonio Puga
1271
,
sus discpulos.
As mismo,
Angulo descubre que hay muy poco de l en los rasgos

generales de los modelos y en las actitudes,
razonablemente
un
se
pueda
atribuirle
la
aunque
composicin
Esto quiere decir que la atribucin a Cajs solo

se sostiene por eliminacin de los otros cuadros y
autores, y el tema por la dbil razn de Tormo de que
lo
principal
son
los
barcos
por
la
algo
ms
importante de Caturla del parecido del fondo del cuadro

con el de la Baha <de Fuego) de Puerto Rico, que pudo
copiar de algn apunte o pays
1273
Hay que reconocer que, excepto en el alargamiento

de las figuras el cuadro que comentamos, no recuerda a
ningn otro de Cajs, ni en el gusto por la blancura y
suavidad de las formas, ni en e] moldeado mrbido, ni
por las telas que se estiran caprichosamente como si
fuesen una materia blanda y gelatinosa
1274k
573
La composicin se parece mucho a la comentada de
Castelo y nos remitimos a ella. Unicamente aadiremos
que el paisaje es muy hermoso con las verdes olivas de
la vegetacin sabiamente fundidos en los ocres y pardos
del terreno. Da una sensacin de paisaje real, visto,
mejor logrado en la escarpaduras que el de Castelo.
Probablemente se le puede atribuir a Puga que pintaba
paises
273
En cuanto al color, Don Juan de Haro con amplio

sombrero est vestido
en siena tostada
destacando
muy
poco del paisaje, sin que impida la sensacin de ser,

ste, un teln de fondo para los~ personajes de primer
trmino.
Solo
hace
destacar
la
banda
carmes,
el
sombrero ocre claro, la medias grises y las valonas y

mangas blancas con adornos dorados
1276
Los retratos de los dos prol:agonistas se recortan

claramente sobre el paisaje. El que habla con Don Juan
de Haro, probablemente Don Juan <le Anizquita, que tuvo
una destacada participacin en la. defensa, viste en ms
elegante gama de grises, con una banda vino Burdeos,
mangas y medias entre ocre y amarillo, o en palabras de
574
Madrazo jubon y medias amarillas, coleto y gregilescos
cenicientos,
valona,
sombrero y banda roja

Los soldados,
lazos
verdosos
con
encaje,
1277
que inmediatamente
persiguen
a los
holandeses que huyen hacia sus euibarcaciones, muestran

una cierta variedad de tonos dDnde dominan rojos y
amarillo,
grisaceo
aunque
de
la
apagados,
playa
sobre
y el
el
mar que
fondo
claro
contina
casi
ininterrumpidamente hacia el cielo, bordeando la isla.

El dibujo de los personajes es desigual. Aceptable
en los protagonistas,
espera
en
la
barca
de
la
calidad en
llegada.
de
mediocre en la de los soldados,
la
los
figura que
que
huyen,
y como dijimos muy
bueno en el paisaje.
La tcnica es ms suelta que la de Castelo. Menos
detallista en los adornos, mas abocetado en las hojas
y mejor fundidos los personajes y el paisaje, aunque
sin lograrlo plenamente.
El hecho militar que coinmemora, se inici el 24 de
septiembre de 1625 cuando una
parte de
la escuadra
holandesa, tras el fracaso de Bahta de Todos los Santos
575
y compuesta de 17 velas, apareci ante San Juan. Muy
poco antes, haba sido nombrado ~robernadorDon Juan de
Haro, quien tuvo que retirarse con apenas 200 hombres
al Castillo de
enemigo
el
San Felipe del Morro.
26
27,
no
en
el
Desembarc el
Boquern
como
anteriormente, sino en el puerto cerca de la Puntilla.

El 28 empez a atrincherarse alrededor del Castillo. Su
general Bondo y no Henrico <Botdewifn Herdrickszoon>
envi
una
rendirse
carta
1278
.
el
Don
los holandeses
30
Juan
ultimando
gobernador
le contest gallardamente
pretendieron
al
rendir el Castillo
hambre, aparte de acercar las trincheras
por el
y utilizar
las
Don Juan de Haro mand algunas salidas
contra las
trincheras y consigui del enemigo dos lanchas con las

que procurar
los
abastecimientos.
El
16
se gan
el
fuerte del Cauelo. Visto lo cua:L, el general holands

mand otra carta el 21 amenazando quemar la ciudad y
sus alrededores,
convenientemente.
si no se rendan,
Una
vez
que
el
siendo
respondido
enemigo empez
cumplir su palabra habiendo quemado ya 46 casas, como
576
describe
el cuadro en el lado derecho,
el gobernador
orden al capitn Joan de Amezquita que con 150

soldados
saliese
al
campo
enemigo hasta hacerle
retirar.
hizo
puente,
lo mismo por el
embistiese
A este
tan tropel
el enemigo y con tanta
el
tiempo se
y por una
parte se dieron tan buena maa, que...
y otra
se retir
cantidad
de
gente, que unos sobre otros se arrojaban el mar

ganar sus lanchas y naos.
1279
.
Este es el momento cumbre que representa
nuestro
cuadro. Don Juan de Haro, manda el ataque al capitn

Juan de Amezquita.
acercan
la
apresuradamente
En segundo plano
playa
mientras
algunos holandeses
los
soldados
parecen
se
embarcar
en las barcas
que
les llevaran a sus navos; una de ellas, ya llena,

boga hacia
bando.
ellos.
Ms lejos
se enfrentan
Este hecho tuvo lugar
uno y otro
el 22 de octubre,
a las
diez de la maana. El 23 mand Don Juan sacar 3 piezas

de artillera, plantndose en la Puntilla cerca de las
naves,
de noche
y disparando
en
batera
contra
la
capitana, a la que se deshizo la popa y daando tambin
577
a la almiranta. Quizs,
tengan
ue ver con esto los
disparos que desde un fuerte se h&cen contra las naves,

a la izquierda de la cabeza del Gobernador. Hasta el 2
de
noviembre no
salieron
las
naves
holandesas,
excepcin de una de 500 toneladas que tuvo la mala

forturna
de
disparando
encallar.
desde
La
artillera
cuatro plataformas,
las
despidi
pero al
darse
fuego en el cartucho, cargando una pieza, mat a un

soldado e hiri al gobernador por todas las partes del
cuerpo y asi herido y de fuego que le di en la cara se
anim diciendo: Ea hijos que no es nada, nadie deje de
acudir a su cargo
continuando
desde
1280
y se reti:r por su propio pie,
la cama ordenando
lo preciso
para
apoderarse de la nave encallada.

Segn
afirma
repetidamente
Larrosa,
testigo
presencial de los hechos, hubo rs de 400 muertos por

parte del enemigo y de los nuestros muri el Sargento
mayor Garcia de Torres,
soldados...
cuatro artilleros.., y seis
1281
El paisaje puede representar,

valido
de
algn
grabado
supuesto que se haya
dibujo
del
lugar,
los
578
acantilados
de
embarcaciones
los holandeses
derecha,
la
Puntilla,
que
se mete
y el cerro del Calvario

seis piezas
parte del casero
hacia
las
donde plantaron
contra el Castillo.
de la ciudad
Y a la
1282
La defensa de Cdiz <1625.11.08)
Noticias del cuadro (195)
La empresa de decorar el SaJ.n de Reinos del Buen

Retiro tiene a Zurbarn como uno de los protagonistas,
solicitado
quizs
Cdiz
ya por el mismo Cond~Duque de Olivares
por Velzquez.
contra
los
Se
le
ingleses.
encarga
la
Defensa
SI.n embargo,
la
o
de
falsa
atribucin a Eugenio Caxs de los antiguos inventarios

pasa por Ponz, Cen y los antiguos catlogos del Prado,
hasta
que Longhi
1283
lo atribuye
le sigue aunque dubitativo:

interesantes de
soldados que
ademn y en su modelado al
a Zurbarn
y Mayer
.con unos retratos muy

irecuerdan
arte de
algo en
Zurbarn,
su
pero
Zurbarn es ms sencillo y ms importante en todos los
579
1284
aspectos
.
De todas formas, el encuentro de la
carta de pago por doce obras <diez de Los trabajos de
Hrcules
y dos batallas)
zanj toda discusin
el 13 de noviembre de 1634,
1285
Sin embargo, se crea otro problema,
el de los dos
cuadros de batalla
que segn la carta de pago se abonan
a Zurbarn:
lien~os
dos
Socorro de Cadiz
1286
Maria Luisa
mencin
mismo
escribanil
que Ha hecho
del
todo p El Salon de Buen Retiro

Carturla
dice,
en 1947, que la
en ese documento
asuto,
grandas
es
debida
Pero
1287
de dos grandes
segura:nente
en
1960
opina
lienzos
un
que
del
descuido
el
otro
cuadro es la entrada del marqus de Cadereyta en Cdiz,

el 29 de noviembre, con las flotas de Indias burlando
a los ingleses,
cuadro perdido
con la francesada.
equivocacin estaba en la descripiln
La
del Comendador de
Sorano, Don Francisco l4edici que confunda esta accin

con
lespulsione
degli
Olandesi
Martino p. il March di Cadrayta

Pero
considerar
esta
solucin
trae
dallIsola
di
5.
consecuencia
el
1288
zomo
como error escribaniL
los dos cuadros que
580
se pagan a la viuda de Caxs y el testamento del mismo,
que dice:
.yo estoy
haciendo
dos quadros
para
su
magestad el Rey nro. Sr. que Dio~~ guarde para el nuebo

Palacio del Retiro por que tengo recivido quatrocientos
ducados a quenta de los seisytos.
La cita de un cuadro en 1813 del inventario

del
Museo
Gandieta,
Napolen
llevando
que
titula:
de Caturla.
Sorano no puede equivocarse
manuscrito
Marqus
Socorros a Cdiz
la razn a la tesis
tan importantes
lo
Pero el Comendador de
en los otros hechos siendo
para la glorificacin
de 3.34*2.92.
de
podra dar
de Felipe
Por otra parte hay un Soccrro a Cadiz,

perdido,
289
que montan...
IV.
tambien
Una pintt.ura de quatro baras de
alto y tres y media de ancho de Don Fernando Giron

quando
el
Francisco
exista
Socorro
de
Fernandez
Cadiz
tasada
s.Ln
marco
de
en dze doblones
en 1700 en el Palacio
mano
1291
del Buen Retiro.
de
que
En el
mismo inventario y sin atribuci5n hay otro tasado en

setenta doblones que podra ser el de Zurbarn
Queda, pues,
como un enigma el
1292
otro Socorro
de
Cadiz de Zurbarn, tanto su existencia, como lo que
1293
581
representaba en el caso que hubiera existido

El cuadro del Prado pasarla del Buen Retiro, en
donde figura como inservible en 1772
1294,
al Palacio
de Buenavista, donde lo encontrairos en 1810. Luego fue

ofrecido a Napolen y devuelto en 1814
1295
En 1819
ya est en el catlogo de Eusebi del Museo del Prado,

pero como se dijo, atribuido a Caxs.
Las
restauraciones
han
debido
ser
1296
muy
sustanciales; en una de ellas, efectuada por Jos de

Madrazo y Soria, se detectaban daos en los rostros de
los
personajes,
restauraciones
quizs
defectuosas
causa
de
anteriores
1297
Por lo general, todos los atLtores sealan como la

mejor poca de Zurbarn,
este decenio de 1630 a 1640.
Obras como el Beato Alonso Rodrguez de la Academia

de San
Aquino
Fernando
del
la
Apoteosis
Museo
de
Sevilla
le
de Santo
dan
un
Toms de
rango
de
primerisima calidad en el tratam:Lento de la calidad de

las telas, objetos y en el retrato, notando ya un gusto
mayor por la riqueza cromtica.
Pero Zurbarn estaba familiarizado como pintor con
582
la vida conventual.
Por su carcter,
etiqueta
rgida y su eomplicacidn,
El
histrico,
tema
nuevos para l.
tanto
como
la corte,
con su
no debi atrairle.
el mitolgico,
eran
La defensa de Cdiz es un cuadro que
ha recibido muy distintas criticas, unas muy favorables

como las
1299
de Sentenach 1298 o
Para Mayer estuvo
Bernardino de Pantorba
acaso influida por el
joven Velzquez en los admirables retratos de soldados

13OO~
Menos favorable
es la
opinin
de Lafuente
Ferrari
Para Guinard,
1301
Los Trabajos de Hrcules
tanto
son pensums laborieux
najoutent rien & sa gloire

Segn los crticos
la
influencia
respecta
qui
1302
ms conocidos,
de Velzquez.
a los retratos
este cuadro como los
Para
es muy posible
Mayer,
de los personajes;
en
lo
que
para Csar
Perrin el personaje que se vuelve hacia el grupo de la

derecha recuerda
y
para
Soria
la
la pose del aluirante

tcnica
adems
Pulido Pareja,
dice:
Thus
the
<Relief of Cadiz>, 1634, contains motifs of Velazquezs

<Surrender of Breda>, of the same year and done for the
same palace
hall.
1303
583
El
cuadro
se
nos
presenta
escenario
con unas pocas figuras
decorado,
constituido
como
un
reducido
en primer plano y un
por la accin
blica
y surgido
con brusquedad a los pies de es personas

izquierda
una torre como repoussoir
la lnea
de las
cabezas
elevado horizonte,
junto
rectas,
de teatro.
a mitad del cuadro,
forman dos lineas
a la vertical
de la torre
A la
Tanto
como el
horizontales
dan,
que
con sus lineas
esa solemnidad y gravedad que requiere
el tema
1305
Los personajes de la
vida,
ajenos
los
escena viven cada uno su
dems.
Dos grupos
parecen,
sin
embargo, relacionarse; el de Fernando Girn con su jefe

de Estado Mayor, don Diego Ruiz,
de
Medina
Santiaguista
Sidonia,
a
segn
espaldas
segn unos o el duque
otros,
ms
de Girn;
formado por otro caballero
santiaguista
tres
todos
personajes
derecha.
ellos
en corro,
madrilea
con
la rigidez
esas
de la
actitudes
el
caballero
otro
grupo
de pelo cano y
ms apretados,
Son en suma una yuxtaposicin
se descubre
el
a la
de retratos.
etiquetada
estereotipadas
En
corte
que
584
criticaba
Lafuente
tambin
la
apostura
de
unos
militares ante un momento difcil. Hablaremos despus

de sus actitudes
cuando comentemos el hecho histrico.
El paisaje del fondo,

figuras,
es arcaico
altura,
la
con
indej~endientemente de las
sus
con una perspectiva
Batalla
de
Escorial
306
indudable
al
la
barcos
tan arbitraria
Hictueruela,
Sin
en
embargo,
descubrir
escalonados
la
la
tiene
rida
en
como la de
Galera
una
del
del
belleza
agua,
las
ondulaciones
del mar, que,
perspectiva,
da a la sinfona verde del mar movido este
encanto
perspectiva
el
1307
indefinible
a pesar de las torpezas
El
punto
elevado
en
de
la
es muy frecuente en J.os otros cuadros para
Saln
de
topogrfica
Reinos.
La
descripcin
parece
ser
1308
El dibujo es vigoroso en las figuras y la fuerza

del claroscuro caracterstica. EL color est dado como
es
su
costumbre
buscando
sentido de unidad
condesa
variedad
en
la
1309
parte
cromtica
los
contrastes
y no
con
El fuego de negros y rojos se

izquierda.
mezcla
los
En
el
tonos
centro,
la
oscuros
del
585
personaje
que recibe
rdenes,
con sus calzas
violetas
y la roja banda luciendo en negra armadura,
con los
verdes claros y esmeralda del mar donde salpican

oscuros
personajes
rojos
adquieren
claros,
verdes,
grises,
todo ello
verdes
de
rojos
los
barcos.
ms variadDs
la
las
los
violetas
en bandaEl y cruces,
dorados,
con el fondo ocre claro con manchas
de vegetacin
montaas.
derecha,
colores,
y toques
da ocre oscuro
soldados que luchan. En ltimo trmino,

en
ocres
La
tonalidad
en los
un gris azulado
general
es
grave
contenida.
La tcnica,
en este periodo,
turned from the transparent silverpoint technique

and the
1630s,
detailed execution of
the very
as well as from tie rough
and sketchy
handling of 16331634, to a nore painterly,

fusing and opaque application
early
fluid,
of oil imposto.
shadows are always kept very thin.
The
1310
La pincelada muy diluida en la parte de abajo, se

alegra con los detalles del atavio militar y en los
toques de la parte del paisaje. Aparecen veladuras
en
586
la bandera rosa y amarilla del trmino medio del cuadro
y en algunas telas.
El aspecto poltico-militar
El hecho blico es consecueicia de la expedicin

que
organiza
el
rey
de
Inglaterra
Carlos
311,
desairado por sus pretensiones a la mano de la infanta

Maria. El mando lo obstentaba lord Cecil, vizconde de
Wimbledon, quien aprest 96 naves y alrededor de 10.000
hombres
1312
con el propsito de salir al encuentro de
los galeones que deban regresar de las Indias y atacar

algn puerto de la Pennsula. Por fin se decidi batir
Cdiz. Los holandeses haban conseguido,
el 5 de junio
de 1624, una Liga defensiva con Jacobo 1, por la que

obtenan autorizacin para reclutar seis mil soldados
en
Inglaterra
que
se mejor,
tras
la
prdida
de
Breda, con otra ofensivodefensiva, habiendo acordado

juntar sus fuerzas navales para invadir vigorosamente
la plaza de Cdiz
<2 de agosto de 1625>
Cdiz tena fortificacin
1313
y guarnicin permanente
587
a la que se sum, al aviso de guerra, las compaas de
milicias de los alrededores, gracias a la actividad de
Don Manuel Prez de Guzmn, Duaye de MedinaSidonia.
Pretenda el gobierno de Cdiz, a peticin propia, Don
Fernando Girn y Ponce de Len, consejero de Estado y
Guerra.
Siete galeras de Espaa fondeaban en la baha al
mando del Duque de Fernandina, Don Garca de Toledo y
Osorio y 14 galeones y naos haban llegado hacia pocos
das
del
Brasil,
bajo
la
insignia
del
Marqus
de
Coprani, Don Pedro Rodrguez de Santisteban, a quin

acompaaban el maestre de campo Don Carlos Caracciolo,
marqus de Torrecuso, y el almirante Don Roque Centeno.
El primero de noviembre fue avistada la armada y
hasta el 8 permanecieron en aguas de Cdiz. Nuestros
galeones fueron entrando en el cao de la Carraca,
quedando a retaguardia
entrantes.
las galeras que caoneaban a las
Mientras tanto el Duque de Fernandina mand
4.000 hombres por tierra
para reforzar
Cdiz y envi
provisiones por mar. Con los refuerzos del interior se

lleg a contar
con 6.000
hombres.
Los
ingleses no
588
pudieron
rebasar
defendida
por
la
linea
nuestras
hundimiento de urcas.
de Matagorda y El Puntal,
naves
Arrimaron
obstruida
entonces
naves mayores al fuerte del Puntal,
25
con
el
de sus
mandado por el
capitn Francisco Bustamante, cafioneandolo durante todo

el da 3,
el cual guarnecido
de ocho piezas de artillera,

rendirse
con todos
sanos que quedaron
los
por 100 hombres y armado

que desmontaron,
honores
con slo
hubo de
30 hombres
1314
Desembarcaron 10.000 hombres <segn Cspedes) y se

ocup el fuerte. Establecieron una batera sobre el
camino a Cdiz y se fue ocupando La zona de la Isla por
la almadraba de Hrcules hacia e]. puente de Zuazo, con
un cuerpo de 1.500 infantes. Este ltimo era defendido
por
el
marqus
de
Coprani
el
capitn
Luis
Portocarrero. Lord Wimbledon se aloj en la casa de

campo de Don Luis de Soto, mientras los soldados se
provean de vino con exceso, llegndose a invadir la
morada de su general
reunirse el consejo,
vista
e insultarle.
El
da
4,
tras
se desech montar el sitio a la
de la fuerte defensa que se
les
opona.
Las
589
milicias del duque de Medina-Sidonia haban paralizado
su avance a la vez que eran hostilizadas desde
la
ciudad por las fuerzas que mandaba Don Fernando Girn.

El
da
retaguardia
mosqueteros
se
el
inici
el
Conde
de
y dos piezas
reembarco,
Esse>:
con
de art:Llleria.
cubriendo
un
la
cuerpo
de
Don Fernando
Girn, viendo sus intenciones y conducido en una silla

de manos, a causa de la gota, hizo una salida hacia la
playa, marchando a la vanguardia de 500 hombres de las
galeras,
logrando
poner
en fuga a los
ingleses
que,
dejando 4.000 muertos, abandonaron vveres, volaron sus

propios repuestos de municiones y se ahogaron muchos de
ellos
al querer ganar
cao
de
a nado.
Puerto
El da
Real,
entrar
conseguirlo
gracias a las urcas hundidas y al fuego de
las
mandadas por el almirante
Hicieron otro intento,
el
naves
intentaron
galeras
en
las
sin
Roque Centeno.
esta vez contra el Puerto de
Santa Maria, defendido por Don Garca de Toledo, con

idnticas consecuencias. El da 1 salieron de la baha
con la intencin de esperar a la flota de Indias, pero
sta consigui entrar el 29 de noviembre en Cdiz, bajo
590
1315
el mando del Marqus de Cadereyta

En el cuadro se identifica
el campo exterior de Cdiz, la parte interior de
su baha, el istmo y los terrenos de la Isla. All
se ven las naves
propias e
enemigas en
igualmente
las
combate con las
luchas
entabladas
en
tierra en las proximidades de San Lorenzo del

Puntal
de
la
Almadraba
de
Hrcules...
Don
Fernando Girn, descansando en una silla, por sus

achaques de la gota, con una muleta en la mano
izquierda y en
la derecha el bastn de mando
<bengala),.. da rdenes en la zona conocida ahora

por Puerta de Tierra, a su Jefe de Estado Mayor,
el Maestre de Campo don Diego Ruiz.
santiaguistas
pudo
ser
do5
Lorenzo
Uno de los
Cabrera
Orbera de la Maestra, corregidor de Cdiz
1316
El duque de Fernandina, sant:Laguista, puede ser el

que aparece detrs de Girn.
Los otros pudieron ser
Portocarrero y los marqueses de Doprani y Torrecuso.

Sin embargo, no todos estr, de acuerdo con esta
identificacin.
Para Guinard y Soria,
el que parece
591
recibir rdenes puede ser el Duque de MedinaSidonia
1317
Para Serrano
Fatigati,
ste
es el que se
encuentra
detrs
de don Fernando Girn,
mientras
hallan de pie D. Diego Ruiz, D. Li.tis Portocarrero,

Duques de Fernandina y Caprani y D.
se
los
Roque Centeno
1318
Lo que si parece indicarse con seguridad, es el

momento en que tanto las fuerzas del Duque de Medina
Sidonia al fondo, como la salida de tropas desde Cdiz
en segundo trmino,
impulsados
~or la energa de la
mano y bengala de Fernando Girn,
ponen
en apurada
situacin a los ingleses, que huyen hacia sus barcos.

Se recuerda, a la vez, el hecho heroico del fuerte del
Puntal,
que
se
ve
medio
derrumbado,
encima
del
personaje que recibe rdenes. Tambin se aprecia como

algunos
soldados
embarcaciones,
ingleses
mientras
otros
enbarcan
llenos
en
de
pequeas
terror
se
lanzan al agua. Entre Fernando Girn y el personaje que

le hace frente, algunas naves espaolas disparan sus
bateras contra las inglesas. Al fondo y a la derecha
parece adivinarse el puente de Zuazo.
592
La
recuperacin
de
la
isla
de
San
Cristbal
(1629. 09. 18)
La fonacin
1319
el
de Castelo se debe a Vicente Carducho
aunque seguramente
los primeros
taller de su padre
1320
.
Debi
aos los pase en

de
colaborar con
Carducho en la serie de El Paular y la primera noticia

de
una
obra
fechada
suya
es
de
1633
321
Al
ao
siguiente es escogido para realizar la Recuperacin de

la Isla de San Cristbal por Don Fadrique de Toledo
(80) para el Saln del Buen Retir~, lo que presupone el
reconocimiento de
expone Palomino
sus
1322
.
mritos,
como
razonablemente
El cuadro est firmado y fechado
y es tasado en 350 ducados
13fl
Segn Quilliet
Lorsque Castello jeta les nasses de son tableau,

Carducho, son mitre,
le jigea si favorablement
quil demanda a son l&ve de lui laisser faire la

t4te
principale:
en
effe:
la
figure
de
don
Fadrique est de Carducho; cest dire quelle est

fort belle
1324
Desde luego el
tono
heroico
es parecido
a los
593
cuadros de Carducho.
Comprese,
por ejemplo,
con la
Expugnacin de Rheinfelchen. Sdlamente el paisaje se

encuentra
aqu mejor tratado
encomiendan vistas
pues no en vano se le
de los Reales Sitios
1325
A la hora de los juicios, hay que distinguir

los panegricos
de Cen:
mejores
de los diccionarios
su genio y aplicacin
pintores
exactitud
antiguos,
formaron
entre
como el
uno de los
de su tiempo distinguindose
por la
del dibuxo y por la expresion que daba sus

1326
figuras
o el de Quilliet :
.se
f it
surtout
distinguer par le dessin et lexriresslon... Sa facture

est large, ses compositions superbes, bien entendues,
et
mieux
excutes
1327;
las
criticas
actuales,
como la de Mayer que comprende tambin al cuadro de

Cajs la Recuperacin de la Isla de Puerto Rico por
Don Juan de Haro, que el atribua a Castello. Dice
as:
.dos obras bastante bien pintadas, pero algo
insipidas, demasiado dependientes de modelos; en cuanto

al
colorido,
est
entre
Pereda y Jusepe
Leonardo
1328
La composicin sigue,
en efecto,
al pie de
la
594
letra el modelo carduchesco: un horizonte muy alto,

unos pocos
personajes de
tamao mayor del natural,
llevando aproximadamente un tercio del cuadro sobre una

elevacin paralela a la diagonal. Al fondo, escenas de
batallas con dos registros, uno de mediana proporcin
en los personajes, ms cerca del primer trmino, y otra
de diminutos soldados que hormiguean en la lejana. No
falta el recurso del rbol en una esquina que evita la
monotomia y la existencia de las esquinas.
Don Fadrique de Toledo y Don Martin de Vallecilla
o Don Antonio de Oquendo
las
rdenes,
convencional
dependen
que
se
1329
,
qte seria quien recibe
tambin
respira
del
en
la
aire
teatral
mayora
de
y
los
cuadros del Saln de Reinos, pero no desdicen de las de

Carducho, por ejemplo.
En cuanto al dibujo, la opinin de Cen que parece
copiar Quilliet a
la
letra,
se podra mantener en
cuanto al cuidado con que disefLa las figuras,

todo las principales.
Sin embargo,
sobre
lo amanerado del
soldado que indica por donde han de seguir las tuerzas,

dirigindose
ms
al
espectador
que
los
que
595
desembarcan, y la rigidez de los Eoldados que desfilan,
muestran la diferencia, ya no cori Velzquez, sino con
el
joven
Leonardo.
Por
ejemplo,
las
naves
los
soldados de ltimo trmino estn dibujados con todo

detalle y,
a pesar de la belleza del paisaje,
las
escarpaduras son convencionales y no podemos imaginar

cmo
algunas
de
las
barcas
podran
amarar.
Su
detallismo nos permite contemplar la verdad cotidiana

de unas medias y zapatos rotos en uno de los soldados
que marchan al combate o los encajes de los generales.
Ha
sabido
equilibrar
las
manchas
angulares.
Respecto al color hay que destacar la riqueza de tonos

en la soldadesca,
de la que hablaba
juego de colores amarillos
Caturla,
con un
y carmeses de las bandas,
o verdes, azules y grises. En las banderas, con la cruz

de borgoa o en los personajes, demuestra su maestra
en
tratar
las
calidades.
La
tanda
carmes
de
Don
Fadrique juega con otros pequeos toques encarnados de

bandas de capitanes o con el mismo fuego, dentro de una
gama predominante de dorados y verdes azulados. Esta
misma
alegra
de
color
solo
].a
encontramos
en
el
596
Carducho de la Toma de Antequera.
Sin embargo,
el
azul grisaceo de la coraza de Dor, Fadrique, como en el

calzn,
el azul violaceo,
dan un tono contenido y
reposado que acompaa al gesto y que realza los dorados

de los adornos. Destaca frente a l, la variedad de
tonos de la figura que le acompa! a: el azul de raso de
la
camisa
con los
acuchillados,
que juegan
con el
amarillo del jubn y zapatos, o el verde del calzn y

azul de las medias, que resaltan en las dos figuras que
le enmarcan, perdidas en grises
1330
Las hojas del primer plano parecen copiadas de las

de Carducho.
En
cuanto
su
factura,
muy
detallista,
de
pincelada amplia pero poco suelta, sin restregones y

poco
aceite,
muestra
la
deuda
con
el
manierismo
anterior, por ejemplo, en el torneado convencional de

las pantorrillas bajo las medias.
La firma y la fecha se dejan ver en la sombra de
la piedra, sobre la que apoya la bengala Don Fadrique:
Felix Castello pQ, F, /1634.
En relacin al aspecto militar hay que recordar
59?
que en tierras americanas no eran,
holandeses
nicamente,
los
los que atacaban el comercio espaol,
travs de la Compaa de las Indias
Occidentales,
tambin
el
ingleses
franceses.
En
ao
sino
1627,
las
Compaas explotadoras
francesa
Mr. dEnambc,
con tres naves y 500 hombres
al
corsario,
capitn
Waernard,
respectivamente,
San
Eustaquio,
pirateaban
gobiernos
fuerzas
los cuales se dirigieron
de San Cristbal,
y
con
e inglesa mandaron a
similares,
hacia la isla
que ocuparon junto con las de Nieves

fortificndotas,
los convoyes espaoles
desde
donde
al amparo de sus
1331
El 14 de agosto de 1629 la escuadra mandada por

Don
Fadrique
galeones,
de
Toledo
pataches
sali
y
de
tres
Sanlucar
urcas..,
con
20
el
G.
Vallecillo... con 8 galeones de la Platta, dos Pataches

y algunos navios de tierra firma
~,
con la misin
de recuperar las Antillas menores. Iban bajo su mando

Don Antonio de Oquendo,
por afliirante real,
y como
general de la flota, Don Martin de Vallecilla.

El 17 de septiembre llegaron a la isla de Nieves
598
los
cuatro
Vallecilla,
galeones
de vanguardia
sorprendiendo
10
de Don Martin
navos
de
corsarios y
apresando a 8 de ellos.
El galen que mandaba Tiburcio Redin, var junto
a un fuertecillo con dos piezas y a punto estuvo de ser
hundido,
cuando
Oquendo,
oportunamente,
hizo
desembarcar a su gente y conquist el fuertecillo,

matando a 22 soldados enemigos.
Despus de parlamentar, el dta 18, los ingleses se
rindieron. La escuadra se dirigi, inmediatamente, a la
isla de San Cristbal,
la cual tena un fuerte llamado
Charles al sur, con 22 piezas y una guarnicin de

1.600 ingleses.
Basse Terre,
Otros dos tenan
los franceses,
el de
con 11 piezas al rorte y el Richelieu
inacesible a los galeones.

Una vez reconocidas las zonas ms favorables al
desembarco, las compaas de infantera acometieron las
trincheras que defendan el Charles,
con tan buena
suerte que muri el Gobernador, y desmoralizados los

defensores,
huyeron
al
bosque.
Este
es
el
momento
escogido por el autor. En el centro del cuadro se ve al
599
fortn
Charles
persiguen
en llamas,
los
mientras
enemigos,
de
los
nuestras
cuales
tropas
unos
van
huyendo hacia el interior y otros se defienden junto al

fuerte,
acorralados.
Un cadver yace claramente
al mar y podra representar
el del Gobernador.
junto
Frente
al Charles dos galeones espaoles abren fuego contra el

enemigo y varias barcas
siguen transportando
soldados
a tierra. Los que han desembarcado marchan en fonacin

para entrar en combate. Al fondo, otro de los fortines,
el
Basse
Terre
el
Richelieu
llamas y una columna de soldados

Don Fadrique
da rdenes
se encuentra
se dirige
a uno de sus
en
hacia l.
subordinados,
probablemente Oquendo o Vallecilla que fueron,
como
hemos visto, los ms inmediatos, Pudiera ser, tambin,

Don
Tiburcio
de
Redin
extraordinario retrato
Cruzat,
aunque
el
de Fray Juan Rizi realizado
hacia 1635, no se parece demasiado al del cuadro que

comentamos.
Pedro
de Madrazo
Maestre
Campo
Don Pedro
de
lo
identifica
Osorio,
no s
con
el
con que
fundamento.
Posteriormente, mientras parte de nuestras fuerzas
600
continuaron
la
destruccin
de
pidieron
franceses.
la
persecucin,
las
otras
iniciaron
fortificaciones.
capitulacin
A los 2.300
y,
Los
poco
la
ingleses
despus,
prisioneros se
los
les facilit
naves y provisiones para su viaje de regreso,despus

de haber abonado su valor
1333
PERIODO SUECO (16301634)
Combate de don Antonio

holandesa
de OauerLdo contra
una armada
<1631.09.12)
El 14 de febrero de 1630 los holandeses, con 67

velas grandes y 6000 hombres, sa haban apoderado de
Pernambuco, en el Brasil. Al ai siguiente, lleg el
almirante
refuerzo,
Pater
con
20
naves
3.500
soldados
de
y se hizo cargo del mando, sustituyendo
al
almirante Lonk, que haba vuelte a Holanda.

En Lisboa se organiz una armada que se compona
de
naves
toneladas,
de
otras
Portugal,
5
que
pequeas
de
no
llegaban
Castilla,
una
300
urca
601
flamenca y 6 de Cantabria, que eran las mejores y con
ms gente.
Esta escuadra deba de escoltar
mercante y a 12 carabelas
a la flota
con 3.000 soldados
para el
socorro necesario al mando del Conde de Bayolo. Mandaba

la armada don Antonio Oquendo, que tena por almirante
a don Francisco
de Vallecilla.
Dicha armada parti de Lisbca el 5 de mayo y en 68

das
llegaron
a Baha de Todos los
Santos.
El 3 de
septiembre zarp de nuevo Oquendo, con 20 navos de

guerra y 36 de impedimenta, con la tropa destinada a
recuperar
Los
Pernambuco.
holandeses
lograron
enterarse
de que
solo
contbamos con 8 naves de combate y Pater eligi
16 de
las
con
1.500
Sali de Arrecife el
18 de
agosto con la seguridad de vencer a los nuestros,
pues
mejores
soldados de
sus bajeles
suyas,
las
infantera.
excedian
cualeE;
reforz
de 80 toneLadas,
la almiranta
capitana de 900 y 1000, con 50 cationes de calibre de 48

12, mientras
ninguno de los de Oquendo pasaba de 700
toneladas, salvo la capitana, cori artillera de 24 A 8

1334
602
El 12 de septiembre, los espaoles divisaron a la
armada
enemiga
propuso
a barlovento
a Oquendo reforzar
infantera,
respondiendo
y
las
ste
el
Conde
tripulaciones
<aue los
esencial
que
venia
socorrer
quera tocar a los soldados,

accidente
Situ
batalla
que impidiera
poza
Bayolo
con su
diez
navos enemigos aue vea eran occa ropa,

lo
de
seis
y que siendo
Pernambuco,
si ocurra
volverios
las
su armada a sotavento,
no
cualquier
carabelas>
forni la
lnea
de
y separ a las naves que no eran de combate.
La capitana
holandesa enfil5 contra la de Oquendo
y meti el bauprs por la popa,

en cuyo momento mand nuestro
General cerrar
el
timn la banda, y maniobrando habilisimamente,

tom el
aparejo
por delante
bajel al contrario
y qued
por barjovento,
humo de los caones y mosquetes.
ceido
el
envindole
el
336
En ayuda de su general acudieron una pequea nave

portuguesa
por
la
proa,
que
con
aprovechando su batera de enfilada,

el
enemigo
hasta
que
ste,
gran
valor
haca estragos
cabeceando
sobre
y
en
ella,
603
consigui hundirla,
Nartolosi
ni
y otra nave de la
escuadra de
por la popa. Oquendo, sin velas,
gente,
estaba
en parecida
ni jarcias,
situacin
a Pater,
juzgar por los esfuerzos que hacLa para desasirse. Un

taco
inflamado
disparado
por una de
nuestra
piezas
prendi y fue invadiendo la nave enemiga, con peligro

de comunicarse a la de Oquendo,
31
el Capitn Juan de
Prado no la remolcara de popa, a suficiente distancia

para ver volar a la nave enemiga. El combate, que haba
empezado
las
nueve
de
la
maana,
dur
hasta
las
cuatro de la tarde.
Por otra parte, la almiranta holandesa abord a la
de
Don
Francisco
galeoncete
tiempo,
Vallecilla
Vallecilla~
San Buenaventura,
pero
con
auxiliada
por
el
luchando durante el mismo
resultado
contrario.
La
nave
de
se hundi, despus de que l mismo recibiera
dos mosquetazos.
Una de las enemigas se incendi y vol
junto al de Vallecilla. La almiranta de This, aunque en

mal
estado,
Buenaventura.
con
Las
otra
de
dems
caonearse a distancia.
aux:Llio,
naves
se
rindi
al
San
contentaron
con
604
Hubo 250 muertos en la capitana, entre los que se
encontraban
los
capitanes
Costillo,
Rodrigo
Portocarrero, Andrs de Herrera y Pedro Ucerenat, y

fueron
tantos
los heridos
que ~e tard
tres
das
en
reparar el aparejo destrozado y achicar el agua con las

bombas, con la ayuda de los holandeses rescatados del
agua y agradecidos por ello. En la almiranta perecieron
casi
todos.
En el
San Buenaventura
su capitn,
Don
Alonso de Alarcn y Don Juan Ortega de Ulloa. En total,

585 muertos
y 200 heridos
hundidos y uno preso.
como poco y dos galeones
Se calcul,,
sin embargo, que los
holandeses haban perdido ms, con la capitana y dos

grandes naves muy reforzadas.
La misin de socorrer a Perinmbuco se pudo cumplir
el da 17, sin que el almirante mis intentara
de nuevo
combatir.
En varios inventarios del stglo XVII se mencionan
estas batallas de Oquendo donadas, al parecer, por l
mismo al Rey.
Eran cuatro lienzos que estaban en el
antiguo Alczar, en 1636 en el passo que ba de la

galeria
de los trucos a la de mecliodia y, en 1700, en
605
1337
el transitto sobre la primera escalera

.
En la
almoneda de la Casa Ducal de Osuna se mencionan dos
cuadros de la Batalla naval contra los holandeses, en
la que corre gran peligro D. Antonio de Oquendo, segn
una
inscripcin
inscripciones
que
que
1338
las
dos
tienen
que
las
mismas
presentamos
de
la
coleccin Benavides. Por otra parte, hay dos lienzos en

el Museo Naval y otro en el Banco Exterior de Espaa,
de la misma serie,
que pueden ser dos de los cuatro
lienzos citados en los inventarios del siglo XVII.

En el primer lienzo (35) de :.a coleccin Benavides
la
inscripcin reza
as:
PRESENTA DON
ANTONIO LA
BATALLA, Y EN SEAL DELLA DISPARA UNA PIEZA CON BALA.

RESPONDE EL ENEMIGO CON OTRA, Y LLEGA A ABORDALLE SU
CAPITANA, ACOMPANADA DE OTRO GALEON, Y SU ALMIRANTA 1
OTRO NAVO SE ABERRAR CON LA AL14IRANTA DE ESPAA. En
el
cuadro,
empavesadas
todas
rojas
las
naves
y banderas
espaolas
bJ.ancas,
muestran
con escudo
de
armas y efigies de santos. La capitana de Oquendo la

tiene igual a popa y en el palo mayor, y a estribor, en
el alczar,
el estandarte real,
rojo,
con escudo y
606
efigies. En el trinquete lleva tina gran flmula y, en
la popa, exteriormente, pintada la imagen de Santiago
a caballo.
En la 2 vista
inscripcin dice:
<36)
D.
de la misma
ANTONIO DE
coleccin la
OQUENDO,
ABORDADO
ENTRE LA CAPITANA Y OTRO GALEON EL MAYOR DEL ENEMIGO.

BA A SOCORRERLE EL NAVO PLAZERES, MENOR Y ECHALE LUEGO
A
PIQUE
EL
ENEMIGO.
SOCORRELE:
ESCUADRA DE MASIBRADI.
GALEON
CON
LA
LA
CAPITANA
DE
LA
ABORDAR LA ALMIRANTA Y OTRO
NUESTRA.
SOCOFIELA
EL
GALEON
SAN
BUENAVENTURA. VASE A PIQUE NUESTRA ALMIRANTA Y QUEDA

5AM BUENAVENTURA ENTRE LOS ENEFiIGOS Y EL GALEON QUE
ACOMPAO LA ALMIRANTA DEL ENEMICO. Como vemos, estas
inscripciones
narracin
responden
al
pie
de los hechos sacados
de
la
de las
letra
fuentes
la
de la
poca por Fernndez Duro. Se ve, adems, el incendio de

la capitana
holandesa,
a la derecha
y el de nuestra
almiranta, a la izquierda.
Otros
dos
cuadros
en
la
coleccin
duque
del
Infantado representan la batalla. En la parte inferior

hay inscripciones parecidas a las anteriores.
En la
607
ngulo
letras
inferior
izquierdo
y explicaciones
En la 11 vista
hay
sendas
que permiten situar
(891>, que representa
una y otra armada,
cartelas
con
los navos.
la aproximacin de
vemos con la Letra A la capitana
de Espaa situada a la derecha del lienzo.
Con la letra
B a la capitana holandesa en la parte superior, junto

a la almiranta que lleva la letra D.
La almiranta
espaola se encuentra a la izquierda del cuadro con la

letra O, etc. En la 2~ vista (893), que representa
el
combate, a la derecha, de las c:apitanas de Espaa y

Holanda con las letras
de las almirantas,
A y B, y a la izquierda,
con las letras
En los lienzos del Museo

similar
la
del
segundo
el
F y O.
Siaval la
31
vista es
cuadLro mencionado
de
la
colecci6n del duque del Infantado y la 21 vista, del

primero. Tienen, tambin, cartelas parecidas.
Socorro de Don Lope de Hoces a la isla de San Martin

(1633.07.01)
El Consejo de Indias habla decidido que la armada
608
de galeones aprovechara
la escolta de
la
flota
de
Espaa para recuperar la isla de San Martin, que era

una verdadera guarida de corsarics. Con este objeto se
unieron las escuadras de Don Lope de Hoces, Don Nicols
de Masibradi
y la de Don Lope Maz
marqus de Cadereyta,
de Armendriz,
que era el general en jefe,
reforzndolas con cuatro urcas suecas que se hablan

embargado y cinco
barcos luengos falcados,
gobernaban a remo y vela
que se
1339
El 12 de mayo de 1633 la armada se hizo a la vela,

compuesta por 55 navos,
de
lcs cuales 24
eran de
guerra. El 24 de junio llegaron a San Martin y, despus

de efectuado un reconocimiento, se pudo constatar que
la
fortaleza
tena
22
piezas
que
dominaban
el
fondeadero y hacan muy difcil el ataque. Reunido el

consejo de generales se decidi expugnar la fortaleza
sin ms tardar, despus de intimar la rendici6n, que no
fue aceptada por el enemigo. La cruarnicin contaba con
150 soldados europeos y 40 negros.
El marqus de Cadereyta orden que las naos de las
flotas se pusieran fuera de tizo de ca6n y que los
609
galeones
emprendieran
artillera
el
ataque,
que fue contestada
causando siete
disparando
p<~r los
su
del castillo,
bajas.
Desembarcaron
1.300
hombres
con dos piezas
de
campaa al mando de Don Lope de Hoces, que tena a Don

Luis de Rojas por maestre de campo.
coger
selva
Avanzaron para
la plaza por la espalda y penetrando por una

virgen
terreno
pantanoso,
con
grandes
dificultades, muriendo 16 hombres en el intento. A la

vista
del
enemigo recibieron
fuego
de mosquetes y
artillera, de los que qued manco don Lope de Hoces de

una herida en un brazo. A pesar de todo se emplazaron
las dos piezas. Por la noche apresaron un batel del
enemigo que intentaba entrar erL
supieron
que
se
intentaba
el fuerte y por l
socorrerle
desde
San
Critbal, en donde habla 400 irgleses y franceses y

avisar a los cruceros que tenan en las Antillas.
Al da siguiente se increment la artillera con
cuatro piezas gruesas de batir. El primero de julio los
holandeses enviaron un tambor con la proposicin de
entrega del fuerte con unas condiciones que el Marqus
610
no acept,
acordando
puesta y conservara
que
salieran
solo
con
la espada el Gobernador.
la
ropa
El cual,
mal herido, habla resistido cuanto pudo. Quedaron vivos

62 holandeses y 15 negros.
Se reforzaron las fortificaciones,
dejando una
guarnicin de 250 soldados a las rdenes del capitn

Don Cebrin de Lizarazu. A continuacin se emprendi el
regreso a Espaa.
En 1700 exista un cuadro en el Palacio del Buen
Retiro relativo a los sucesos de don Pedro de Hoces en
la Isla de San Martin
1340
que bien pudiera ser el
que se conserva en el Museo Naval que lleva el titulo

D. Lope de Hoces da socorro a la Isla de San Martin
(53>, atribuida a Juan de la Corte y con el nmero 686.
Tiene
una
cartela
en
la
parte
inferior que
dice:
REINANDO EN ESPAA EL RE NUESTRO SENOR D. PHELIPE

QUARTO SU CAPITAN GENERAL DON LOPE DE HOCES 1 CORDOVA
EN 24 DE JUNIO DEL ANO DE 1633 SiTiO ESTA PLAQA QUE LOS
REBELDES DE OLANDA TENIAN EN LA ::SLA DE SAN MARTIN UNA
DE LAS DE BARLOBENTO.
RINDIOSE A PRIMERO DE JULIO
SIGUIENTE. QUEDO POR EL RE NUESTRO SEOR 1 SALlO DEL
611
SITIO DON LOPE CON DOS ERIDAS EN EL BRAVO 1 COSTADO
IZQUIERDO.
En el
cuadro observamos
en primer
trmino
la
armada espaola con la capitana y la almiranta a un

lado
otro
del
mismo.
artillera
formando
fortaleza,
en
donde
Otras
media
se
ve
lura
una
naves
disparan
alrededor
bandera
de
su
una
holandesa
ondeando sobre un castillo. Miertras tanto, en varias

barcas
bateles,
desembarcar
los
soldados
que,
rodeando la fortaleza, penetran en lo que, ingenuamente

representado, parece una selva, con zonas pantanosas.
Una batera hace fuego desde las montaas contra los
holandeses,
que
devuelven
los
disparos
en
todas
direcciones.
Campaa del Duque de Feria en 1633
La poltica septentrional da Espaa se fundaba en

la posesin de los Paises Bajos y esta posesin slo
era posible por el dominio de las rutas que conducan
a los ejrcitos de Espaa a Flardes.
612
El Camino Espaol conduca de Miln a los Paises
Bajos
a travs del
Piamonte y Saboya,
del
Franco
Condado y Lorena, pasando desde Espaa a Lombardia, va

Gnova, a bordo de las galeras del Mediterrneo. Pero
desde 1622, el tratado entre Francia y Saboya impidi
su utilizacin.
Provisionalmente,
se haban
abierto el paso a
travs de la Engandina y la Valtelina y el desfiladero

de San Gotardo, consiguiendo un 1:ratado de amistad con
los cantones catlicos de la confederacin suiza,
lo
que permita llegar a Flandes a travs de Alsacia y

Lorena. Guarniciones de soldados espaoles e italianos
garantizaban el paso por los valles Grisones y Alsacia.
La conquista del Palatinado Renano en 1620 permiti,
hasta
1631,
el transportar un ejrcito Rhin abajo.
Alsacia era el eje principal de este corredor militar.

Era ms importante an que el Palatinado.
Sin embargo,
la victoria de Gustavo Adolfo
en
Breitenfeld llev a las tropas suecas a ocupar el Sur

y
Suroeste
de
Alemania,
cerrando
el
Rhin
los
ejrcitos de los Habsburgo. Aprovechando esta coyuntura
613
los
holandeses
Maastricht,
arreciaron
sus
ataques
ocupando
Venlo y Roermond.
La fortaleza del Brisach, que dominaba el ro,

lleg a
convertirse en un punl:o
clave
durante
La
Guerra de los Treinta Aos. En e:Cecto, el nico puente

entre Basilea y Estrasburgo, en el Rhin, que no haba
caldo todava en poder del enemigo, era el de Brisach.
El CardenalInfante no poda. ir a los Paises Bajos
sin
antes
abrir
el
corredor.
adversidad
haba
desarrollado
Por
una
otra
parte,
la
colaboracin ms
estrecha entre los Habsburgo, y el 14 de febrero de

1632 se firma una alianza entre Madrid y Viena contra
suecos y aliados. El plan consista en unir un ejrcito
espaol de Italia con los del Erperador con el fin de
expulsar a los protestantes y suecos del sur y suroeste
de Alemania.
Por
otra parte,
La muerte de Gustavo
Adolfo el 16 de noviembre de 1632 en Ltttzen, condujo a

que el ejrcito sueco por falta de apoyo financiero
adecuado, y la toma del mando del mismo por Bernardo de
SajoniaWeymar,
al no ser sueco, se desintegrara por
fallo de la disciplina, el pillaje y con el agravante
614
de la peste.
Richelieu,
en
esta
coyuntura,
crey
oportuno
enfrentarse con los Habsburgo, recuperando la orilla

occidental del Rhin. Despus de conseguir el mando del
electorado de Trveris y ocupada Lorena en 163233, la
sombra de Francia explica muchos; de los episodios de
1633:
el
Duque
proteccin;
el
de
Wurtemberg
Prncipe
de
se
Salm
acoge
bajo
solicita
su
tropas
francesas para sus guarniciones, o la participacin del

Obispo de Basilea en la cobertura del pasillo entre los
Vosgos y
el
Jura.
Como
zona
de vital
importancia
estratgica, tena Francia su vista puesta en Alsacia

de la que ocupa algunas ciudades en el invierno de
16331634,
pero
slo de
la
orilla
izquierda,
para
evitar una ruptura todava no deseada con la casa de

Austria. sin embargo, crey necesario poseer en la otra
orilla
las fortalezas
de Breisach y Phileppsburgo,
situadas en los extremos de la lnea de defensa, que

impidiesen a los imperialistas acceder
izquierda.
Al
ao
siguiente
de
a la orilla
Nbrdlingen,
los
franceses invadan Alemania y los territorios grisones.
615
Los cantones catlicos,
presionados por Francia,
no
permitirlan ya ms el paso de destacamentos espaoles.

La fortaleza de Breisach se perdera definitivamente en
1638, el 17 de diciembre, ante las tropas de Bernardo
de
Weimar
dejando
como
nica
via
disponible,
la
martima.
Volviendo a 1633, Axel Oxenstierna, a la muerte de
Gustavo
Adolfo,
consigue
rehacer
la
confederacin
protestante y mantener la alianza con Richelieu en la

Asamblea de Heilbronn, en marzo-abril de 1633.
Por su parte el CardenalInfante fue constituyendo
su ejrcito en Italia.
El socorro de Constanza (1633.09>
El Duque de Feria, Gmez Surez de Figueroa, sali

el 22 de agosto y llev muy luzido exercito de diez
mil infantes y quinientos cavaltos,
los ms soldados
viejos...
Gambacorta
1341
Llevaba
Gerardo
como
Teniente General de la Caballeria y por General de la

Artillerla al Conde Juan Cervel]n
1342
616
El 18 de septiembre lleg a Fussen en el Tirol
donde se le junt el regimiento de infantera alemana
del Conde Althems y doce compaas de caballos del
Barn Seback
falta
de
Al poco lleg a Constanza, pero la
1343
artillera
le
impidi
tomar
enseguida
la
ciudad.
El Duque de Feria mandd al de Altems que de
Lindau
por
pudiendo
el
lago
introducir
condujese
600
hombres
su
y,
regimiento
1344
posteriormente,
mand a Mercy con su regimientc y 1.000 hombres ms

1345
El 21 tuvo Feria una entrevista
con Aldringen en
Schogan y se decidi el socorro conjunto de Constanza

y Breisach,
dandole la potestad de ser mariscal de
campo tambin de las tropas espaolas. Se unieron los

dos ejrcitos
1346
y se alojaron en Uberlingen al otro
lado del lago frente a Constanza, en donde se prepar

un gran socorro con tres mil homb:res, mitad imperiales,
mitad catlicos.
Horn atacaba la ciudad abriendo brecha con sus
caones, cuando entr Schauenburg y el Conde de Slam
con sus regimientos y gran canl:idad de municiones y
617
avituallamientos
1347
refuerzo del Duque
Por su parte,
de Birkenfeld.
bm
esperaba
el
Los sitiados que
contaban con 8.000 infantes ya haban hecho una salida

con anterioridad para impedir e.L aproche y romper la
batera sobre el puesto de Krenzlingen y haban sido
rechazados con algunas prdidas~
1348
.
Despus de que
las bateras enemigas hablan destrozado una torre y

comenzaba la batera sobre otra le la parte del lago y
que
hablan
infantes y
llegado
3.000
importantes
caballos
al
refuerzos
mando
de
4.000
de Birkenfeld,
hicieron otra potente salida, que oblig a desamparar

los cuarteles, que se quemaron y hubo prdidas de ms
de mil infantes y algunas piezas de artillera
1349
La caballera enemiga tom el puente sobre el Rhin y

despus de pasado lo rompi. Por fin Horn desampar el
sitio de Constanza ante la proximidad de Feria y se
dirigi al ducado de Wurttemberc volviendo a pasar el
Rhin por Stein.
En el cuadro (75> aparece, en primer trmino, el
Duque de Feria
acercndose a Constanza,
con media
armadura blanca, bota alta y chambergo blanco; valona
618
tiesa
ser
trasparente
Gambacurta,
Los que le
1350
como
dice Pedro
acompaan pueden
de Madrazo
1351
,
Aldrigen, que como sabemos haba s~ido nombrado Mariscal

de
Campo
de
ambas
fuerzas,
o Juan
Cerbelln,
que
mandaba la artillera.
En segundo trmino se distingue Constanza, a la
izquierda. Al fondo las montaas del sur, en territorio
suizo.
En
la
ciudad
se divisan
las
torres
de
su
catedral romnica, con sus altos chapiteles y otra gran

1352
torre
donde hondea una bandera que ostenta,
parecer,
la cruz de
Borgoa.
C>tra
cruz
al
de Borgoa
podemos observar, claramente, al pie del cuadro y a la

derecha, en los estandartes de la caballera que se
dirige a la plaza.
A
la
derecha
de
Constanza
se
muestra
la
encarnizada lucha entre la caballera sueca que trata

de proteger
la precipitada marcha
de la
infantera
sobre el puente. Algunos soldados caen al rio. Mientras

tanto,
la caballera aliada es seguida de cerca por
compaas de mosqueteros y alabarderos.

Al otro lado del ro y dirgiendose en direccin
619
contraria a Stein, al revs de Lo escrito antes, hay
grandes
formaciones
de
infantera
caballera
en
perfecto orden. En direccin de su marcha, restos del

campamento sitiador y quizs alguna columna de humo que
recuerde el incendio a que fue sometido por la salida
de los sitiados. Tambin parece arder el principio del
puente con arreglo a lo narrado.
En relacin con el aspecto artstico,
vase lo
dicho en la Victoria de Fleurus.
La extuanacin de Rheinfelden (1633.10.17>
En Stein se hablan unido el Duque de Wurttemberg,

cuyas fuerzas suponan ms de 6.000 infantes y que se
hablan
puesto
bajo
la
proteccin
de
Francia,
el
Rhingrave protestante Otto Luis que contaba con 5.000

infantes y 3.000 caballos y el Palatino de Wirgenfelt.
Todos ellos se dirigieron hacia Alsacia, reunindose
poco despus con el grueso de Bernardo de Sajonia
Weimar.
En total
su
caballera exceda
los
14.000
caballos, teniendo por objetivo principal la fortaleza
620
de
Breisach
que,
ya
sitiada,
estaba
en
situacin
precaria. Se situaron en el cam:ino de la Selva Negra

entre
el Renho
y el
pais de
fortissimo por naturale~a
1353
Duque
va.
de Feria
Waldstadte>,
tomaba
en
la
poder
especialmente Rheinfelden,
de
Ubisemberg
en sitio
Pensaban que si
renana
los
(las
el
vier
protestantes,
podlan retardarle
quince
das, tiempo suficiente para rendir Breisach. Por otra

parte, crean que el Duque no se arriesgara a entrar
en el Ducado de Wurttemberg,
que era pas enemigo,
supona
hasta
alargar
el
camino
Breisach
le
ocasionara problemas de aprovisionamiento.

Sin embargo, el Duque que quera pelear despus de
oir a su consejo de guerra, decidi pasar el Danubio y
entrar en el Ducado de Wurttembe:~g, para atraer as al
ejrcito que haba de defender ur estado aliado o dejar
abierto el camino de la Selva Negra
1354
Viendo los protestantes la direccin que segua el

ejrcito catlico marcharon, tambin, hacia el Danubio,
fortificandose cerca de Tuttlinc en. El Duque se situ
en
la villa
de Neuhausen,
que
tena enfrente una
621
campaa rasa. Hizo poner el Duque en batalla todo el
exercito a vista
del enemigo...
1355,
y mand para
reconocer al enemigo al Con. Gov. de Aldriguen y con

el Con. Juan Serbellon... con lo~ Tenientes de Maestre
de Campo General Cay, fray Juan Bautista Acias
Pedro
de
Leon
1356
Villaro
Al
(7> y
descubrir que
el
enemigo estaba fortificado, el Duque orden hacer fuego

a su artillera durante toda la tarde y hubo varias
escaramuzas para obligar al eneuigo a pelear, sin que
lo consiguiera.
Breisach
por
Por la noche
el
Danubio,
se acord continuar a
hasta
el
castillo
de
Festinbergue, a la Selva Negra y I.uego al Rhin. Despus

de una escaramuza, en la cual el enemigo perdi 600
hombres
1357,
ste
se
retir
hacia
el
Ducado
de
Wurttemberg y el Duque volvi E;u ejrcito hacia las

cuatro
ciudades
del
Rhin
1358
.
Luego
se
dirigi
Rheinfelden.
Sin
embargo,
el
gobernador de Rheinfelden,
el
Coronel Cronu, que era rebelde al Emperador, se neg

a rendirse esperando socorros a pesar de invitrsele a
hacerlo, por tres veces, por un trompeta.
La ciudad
622
estaba bien amunicionada y guarrecida con ms de 800
soldados suecos. Se lleg el 16 do octubre y despus de
plantada
la
batera,
se
hizo
brecha.
El
17
fue
designada la gente para el asalto por el Teniente de

Maestre de Campo General Tiberio Brancacio, y en pocas
horas fue tomada por asalto muriendo el Gobernador, y
siendo degollados todos los soldados de la guarnicin
1359
Se respet a los ciudadanos por ser del Imperio y

gracias a la diligencia de Aldr:Lgen y Cerbelln, por
mandato expreso del Duque, junto con la intervencin
directa de Brancacio.
Es posible que, en el cuadro
Feria
est
advirtiendo
estas
(74),
el Duque de
recomendaciones
Brancacio o Aldrigen. Entre los dos personajes se ve un

caballero con armadura completa y que es el mismo que
vimos
en el auxilio de Constanza detrs del Duque.
Junto
al
palafrenero
que
lleva
el
caballo
hay un
soldado que bien pudiera ser el trompeta que llev las

rdenes de rendicin. A la izquierda, detrs de los
cestones, se ven las piezas que han abierto brecha en
623
los muros de la ciudad que, curiosamente, se nos antoja
ser
la
misma,
Antequera.
con
El
pequeas
asalto
variaciones,
travs
de
la
la
de
brecha
es
encarnizado, mientras dos grupos de jinetes combaten

delante de la plaza.
En
Nacional
uno
de
los
se
manuscritos
narra
el
valor
de
la
de
Biblioteca
un
soldado,
espaol, que viendo algunos enemicos quemando el puente

sobre
el
Rhin,
y no
teniendo
municin,
alabarda y arremeti contra ellos,
cogi
hacindoles huir
pasando el puente y matando a cinco de ellos.

ancdota mereci el
una
elogio del Coronel
Osso,
Esta
y el
intento del Duque por localizarlo y premiarle.
Este
hecho puede estar representado por Carducho al fondo

del cuadro y delante del ro, como un alabardero detrs
de unos jinetes.
La toma de Breisach (1633.10.22>
Poco despus se alojaron a vista de Basilea y esa

misma
noche pasaron el Rhin por Meninfelte,
que ya
624
haba abandonado el enemigo,
Marchavamos
siempre
siempre
Rhin
el
por
a
la
la
Alcasia
mano
teniendo
derecha
con
determinacin de chocar con los quarteles de los

Suedeses tenan sobre Brisazhe por la parte de la
Alcasia quando nos
lleg
levantaba el sitio...
aviso que el enemigo
1361
El Duque habla llegado a la vista de Breisach el

22
de octubre
en donde
aviendo desembolsado
gran
cantidad de dinero, y mandado que dentro se pusiessen

trigo y otras provissiones, fue a recobrar Emsenshein,
Tan,
Rufac,
y otras plaqas
de Alsagia superior.. A
1362
Despus
de
detenerse
cuatro
cinco
das
en
Sises.., vino el Gran canciller de Alcasia a tratar del

socorro que se avia de poner dLentro de Brisache de
provisiones de viveres particularmente porque de gente
ni
municiones
de
guerra
no
necessitava.. ~
1363,
Despus de tomar las villas citadas, se separaron las

fuerzas
espaolas
invernar a Borgoa.
de
las
imperiales,
que
fueron a
625
La campaa que realiz el DLque de Feria contena
varios acontecimientos dignos de haber sido elegidos
como tema de un cuadro. El socorro de Breisach y no la
toma como se titula a veces, puesto que aunque sitiada,
estaba en poder de nuestras tropas,
estelar,
ms
que
por
los
hechos
tiene un papel
en
si,
por
la
importancia de la plaza, como ya sealamos.

El Duque de Feria haba
Breisach,
llegado a la vista de
bordeando el Rin por la Alsacia, el 22 de
octubre y sin entrar en la villa,
la socorri con
provisiones y dinero y fue a limpiar la Alsacia. Es,

indudablemente,
cuadro
(105>.
el momento que escoge Leonardo en su

Vemos
la
ciudad sitiada,
con varios
fuertes a su alrededor, las tropas del Duque entrando

en la plaza con provisiones y expulsando al enemigo de
los fuertes y combatiendo en campo abierto. El Duque va
acompaado por los hombres de armas con sus lanzas,
entre
los
que,
probablemente,
Mamo
representa
Gerardo Gambacorta, Teniente General de la Caballera,

al
de
la
Artillera
Juan
Adninghen o Aldriguen,
Servellon
al
Conde
que tan importante papel
626
jug en la campaa.
Pero la figura que adquiere una gran importancia
teatral en la composicin del cuadro, es el joven, que
en el extremo izquierdo, seala la ciudad. Sabemos que
el gobernador de Breisach,
el coronel Janburche
Suamburg vino en persona a dar aviso al Duque del

levantamiento del sitio. Tambin, el gran Canciller de
Alsacia fue a visitar al Duque en Sises para tratar del
socorro
que
Indudablemente,
permiten
haba
que
poner
en
Breisach.
la juventud y la manera de vestir no
atribuir
este
joven
ninguno
de
estos
nombres. Sin embargo, en una de las crnicas utilizadas

1364
se dice que cuando avanzaban por Alsacia dejando
el Rin a mano derecha nos llego aviso que el enemigo

levantava
el
sitio..
..
Este
emisario,
mandado
seguramente por el mismo gobernador de la plaza, es el

que, con sus noticias de victoria, recoge Leonardo como
comentario de la obra. A un lao y otro del ro,
el
enemigo se bate en en franca ret:Lrada los que estavan

en esta parte se retiravan
la vuelta de colmar parte de
ellos se metan en Sises y Rufeclie y los de la parte de
627
Briscobia en algunos otros lugareu vecinos a estraburgo
que es Arzentina.
136%
Se puede reconocer en el primer plano al Duque de

Feria, en el centro, con su cabaLlo po en corveta. A
la izquierda del cuadro, al emisario de Breisach. A la
derecha y entre los hombres de arnas con sus lanzas,
probablemente,
conde
de
a Gerardo Bambacorta de perfil y el
<Adininghen
aparecen por
detrs,
de
frente.
dos de
Otras
eLlas
tres
caras
dialogando
<?>.
Debajo del presunto Gambacorta, un mosquetero mirando

al Duque y, algo ms adelantado,
jineta
sealando
la
ciudad
un oficial con su
el
levantamiento
del
sitio. Surgiendo como cascada del caballo del Duque, y

en segundo plano, sus tropas bajan hacia el valle. En
un tercer plano, parte de ellas combaten al enemigo,
mientras otras
socorren la
ciudad.
Breisach parece
tener un fuerte a este lado de). rio,

foso.
Hay
banderas
ondeando
en
rodeado por un
los
baluartes
numerosas tropas bullen encima de las murallas. Algunas

piezas
del
fuerte
ms
lejano
disparan
contra
el
enemigo. Tambin hay encarnizados encuentros en el otro
628
lado del ro, en donde las tropas del Duque, con su
artillera, provocan la huida de La caballera enemiga.
Una gran montaa flanquea la escena al lado izquierdo.
La
atencin
inmediatamente,
del
por
la
espectador
mirada
del
es
Duque
atrada,
que
le
introduce en el asunto, a la vez que le seala con la

bengala la ciudad. En este caso, este bastn de mando
se ha colocado materialmente sobre
villa,
el centro de la
la iglesia mayor. Hay otro foco de atencin,
representado
tambin,
por
el
embajador
de
la
ciudad
que,
seala Breisach con su brazo izquierdo,
lo
mismo que el oficial que sigue a pie al Duque. El grupo

compacto de caballeros de la derecha sirve, ms bien,
de bastidor teatral a la manera de Vicente Carducho.
Las miradas se concentran en el Duque, especialmente en
el mosquetero. La mirada, dinami:~ada por el caballo de
Feria, sigue el camino serpentearte de las tropas hacia
la ciudad.
Subyuga
la
postura
de
saludo
respeto
del
emisario de la ciudad, con el sombrero en la mano y

tambin la del mosquetero, con su mirada de veneracin.
629
Se hace patente la actitud de arremio del embajador y

del oficial que seala la ciudad, frente a la serena y
firme apostura del Duque. En cambio, es ms indiferente
la de los hombres de armas o las de los soldados que
avanzan, alguno de los cuales nos miran con curiosidad.
Entre
los
elementos
bengala del Duque,
simblicos
destacamos
la
las lanzas, los mismos mosquetes,
signos de la infantera espaola. El caballo del Duque

en corveta,
que en este
cuadro tiene un papel muy
especial y el mismo sombrero del Duque.

Por ser dos cuadros del mismo pintor y ejecutados
en la misma poca, mucho de lo ticho en la Rendicin
de JUlich se puede atribuir a ste. Slo sealaremos
las diferencias y peculiaridades.
La perspectiva lineal disminuye progresivamente en
los tres planos citados.
En el primero,
mitad
marco,
de
la
altura
del
llenando la
correspondiente
al
oficial que porta la partesana, pasando, en el segundo,

a la cuarta parte, de los soldados que estan debajo del
caballo del Duque, para terminar, en el tercero, en los
minsculos personajes que se dirigen a la ciudad.
630
Es de notar en este cuadro ut fuerte contraste de
oscuro contra claro, tan avanzado en su poca, sobre
todo en las figuras del Duque y el emisario que se
recortan el paisaje, aunque con sutiles transiciones
que favorecen la perspectiva area. Entre ellas, las
plumas de sombrero del Duque o el esfumado de la cara
del emisario, cuyo perfil est repetido en un soldado
de los que marchan a la ciudad.
La
perspectiva
lineal
est
acentuada
con
el
escorzo del caballo, cuyo modelo, como ha recordado ms

de un autor, recuerda al retrat~ ecuestre del Conde
Duque de Velzquez. Pero tambin es reflejo de modelos
anteriores, entre otros, el de Carducho, como se puede
observar en el mismo Saln de Reinos con la batalla de
Fleurus, aunque aventajndolo en mucho.
En este cuadro el arabesco se concentra sobre la
figura del Duque y su caballo y parece menos ligada la
lnea
con el resto
de las figuras.
Hay una
cierta
ruptura con el grupo de hombres cte armas. Mientras que

con el emisario hay una lnea elipsoidal que les une a
pesar de la distancia y el vacio del primer plano.
631
Pero dentro del conjunto hay una lnea que se dispara,
pasando por el sombrero del oficial de la jineta y la
bengala del Duque, hasta la esquina superior izquierda
a travs de la pendiente de la m~ntaa.
La perfeccin que expresa el circulo, se adivina
en las ancas del caballo y en var:ias zonas de la figura
del Duque. Todo el dinamismo de la curva se concentra
tambin en l. Y es ms evidente, en contraste con las
lineas rectas que le rodean: lanzas, mosquete, espada
y jineta, la lnea prcticamente vertical del oficial
a la derecha o los mosquetes paralelos,
llevados al
hombro, por sus soldados a la izquierda, las aristas de

las fortificaciones de la ciudad y la diagonal de la
bengala.
El papel de las lanzas es el mismo que en el sitio
de Jtilich,
aqu
en menos
cant:Ldad,
pero con mayor
consistencia.
La tensin de la lnea est, pues, concentrada en
la recta que soporta la bengala. del Duque en ngulo
recto con su brazo.
Con la misma gama de colores y tonalidad que en
632
Jtilich, destacan aqu el contraste de colores en la
columna de soldados marchando, mi~ntras que las figuras
de primer plano
se emplea una paleta ms apagada:
tintas argentadas en la armadura, ocres del caballo,

casaca parda y medias grises en el joven que seala a
la ciudad
con camisa amarillo verdosa.
Azul es
el
pantaln del oficial de la jineta y agrisados y oscuras

los de la capa del mosquetero y sus medias.
El
celaje
es
gris
algo
amarillento,
con
una
claridad al fondo, fra, de amanecer. La montaa tiene

frondosidades azuladas, sobre un fondo gris con algo de
rosa,
con
tono
sombra
en
la
parte
contrastando con el ocre amarillo del llano
superior
que se une
al azul del ro. El efecto de huno se consigue con una

veladura ocre sobre el azul del agua.
La luz viene de la izquierda y supone al sol muy
en el cenit, produciendo unos c2ntrastes de tono ms
acusados que en JUlich. El modelado varia desde el muy
estudiado y suave del Duque, hasta el brusco del que
seala a la ciudad o el casi inexistente del oficial de
la jineta. Es maravilloso el tratamiento de la mano que
633
sostiene el sombrero del emisario.
El juego de las manchas sigue
una espiral
que,
comenzando con los tonos ms oscuros, se enrosca en el

caballo del Duque para continuar por los de los hombres
de anas,
en la margen derecho del cuadro, y abrirse
por la parte inferior del mismo, como su soporte, para

dispararse en la
figura del embajador.
El carcter
contrastado del resto, entre medios tonos y claros,

produce el mismo efecto inquietante que apuntbamos en
JUlich y el movimiento de espiral,
como un resorte,
recoge la fuerza hacia el cabaLlo del Duque.

En la disposicin de las figuras, Leonardo muestra
su originalidad rompiendo con el esquema rutinario de
Carducho, introduciendo una figura aislada y destacada
en el extremo del cuadro que ecuilibra la situacin
centrada y voluminosa del Duque y su caballo.
Si dividimos el cuadro en cuatro partes, la figura
del muchacho que
ellas,
seala est enmarcada
hay un espacio vacio,
por una de
el Duque y su caballo
comprende otra y los hombres de armas la ltima. El

oficial de la jineta, es la charnela entre estas dos
634
ltimas. La lnea central de cuadro pasa por el extremo
de la bengala y la espuela del Duque. En el sentido de
la altura, la lnea que divide en dos el cuadro y que
coincide
con
la
costura,
pasa
por
la
mueca
del
emisario y la unin de la hoja y de la empuadura del

Duque. A un cuarto del extremo superior, est la lnea
del horizonte. A un cuarto del extremo inferior, la luz
pasa por la mueca del oficial que sostiene la jineta
y por los cascos del caballo del Duque.
Si consideramos ahora dividido el cuadro en tres
partes en el sentido de la altura,
extremo
superior
se
halla
la
mano
a un tercio del
del
Duque
que
sostiene la bengala y en el tercio inferior la mano del

emisario que sostiene el sombrero. En el sentido de la
longitud y a un sexto del extremo derecho se encuentra
la
lanza
ms
exterior,
sostenida por
la mano
del
general ms cercano al Duque, y a un tercio la mano del

oficial que seala. Todo ello nos permite suponer que
no ha sido casualidad esta posicin de las manos, sino
que hay una intencin clara de decir algo a travs de
las manos. Tambin hay una sutil :onvergencia de lineas
635
rectas.
La prolongacin
de
la
jineta
pasa
por
la
empuadura de la espada del emiaario y coincide con

la mitad del lado izquierdo del marco. Pero de all
sale una lnea simtrica creada por la entrada de los
soldados en la ciudad y que apunta a la bengala del
Duque.
Tambin
la
prolongacirL
de
la
espada
del
emisario tiene all su mira, corno la misma del Duque.

La pendiente de la montaa nos lLeva, por otra parte,
al mismo punto. Si prolongamos l~ espada del oficial,
el mosquete del soldado que esl: detrs de la pata
delantera izquierda del caballo del Duque y el mismo
dedo del oficial, todo ello confluye en la hoja de la
espada del Duque. Tambin la punta de la lanza que est
debajo de los cascos del caballo, se prolonga en el
pomo de la espada del emisario
Hay tres planos en profundidad marcados, como en
escalones, por las bandas de oscuridad decreciente del
terreno y cuya unin
se
columna serpentante que,
establece
travs de
partiendo del Duque
la
y sus
hombres de armas, termina entrando en la ciudad.

Las actitudes estn definidas por las miradas, la
636
manos y las armas, fundamentalmenl:e. Las miradas, desde
la del emisario, pasando por el oficial de la jineta,
el
mosquetero
concentra
la
de
los
hombres
de
armas,
se
en la cara del Duque, que a su vez nos mira
a nosotros, es decir, al rey. Una. vez ms es la manera

sutil
de decir,
como en Zaino,
que
la
victoria
es
debida al rey, a travs de sus capitanes. Pero como

vimos, las lineas, que prolongan las anas de primer
plano, terminan en la bengala del Duque o en su espada,
que tambin seala el oficial, mientras la mano del
emisario seala la ciudad y las del primer caballero,
la oculta del mosquetero y la que sostiene la jineta se
encuentra aproximadamente en la vertical, como resumen
de la fuerza del soldado espaol.
El mensaje podra
significar que las armas espaolas, simbolizadas en la

espada,
conducidas
por
el
nando
de
uno
de
los
capitanes del Rey, cuyo smbolo es la bengala, son las

que auxilian a la ciudad que nos seala la mano del
joven y la bengala misma.
El movimiento en el cuadro es expresado a travs
del andar de las tropas y de la postura en corveta del
637
caballo.
El andar de los soldados queda linealmente
expresado en las rectas en abanico de las piernas en la

esquina interior derecha. En el cijo del espectador, el
movimiento se inicia en la cabeza del Duque, va hacia
el joven que seala, para volver hacia la espada, la
banda y se catapulta hacia la bangala. En el segundo
plano, la vista va siguiendo la marcha de las tropas en
direccin a la ciudad y termina da nuevo en la bengala.
El equilibrio est conseguido llevando al extremo
izquierda del cuadro al joven,
con todo su peso en
mancha, para contrapesar el cenjunto de las figuras

del Duque, que se echa hacia el centro del cuadro y
el resto de lo soldados que le acompaan en primer
trmino.
Algo
contribuye
montaa,
de los soldados que
extremo izquierdo,
y hasta
tambin
sEt
el
peso
concentran
de
la
junto
al
el desplazamiento de la
ciudad del centro hacia la izquierda.

Todos los agentes plsticos contribuyen a dar un
sentido
de
en
un
su punto de mxima tensin en
la
punta de la bengala, por cuya virtud parece liberada
la
pararrayos,
movimiento
tiene
contenido
que,
como
638
ciudad de sus enemigos, como en un cuento de hadas.

Slo habra que aadir que, comparndolo con el de
Jtllich, a nuestro juicio, y a excepcin de la original
insercin del joven emisario hay una mayor dependencia
en este cuadro de Carducho y tina composicin menos
lograda, menos conjuntada.
La
eleccin
victoriosa
del
campaa
hecho
del
concreto,
Duque
;ue
dentro de
hemos
la
comentado,
slamente puede explicarse por la fama de Breisach como

pieza
clave
de nuestras comunicaciones.
El
socorro
sobre la mancha de Breisach, est grficamente bien

expresado, tanto por las actitudes, como por los mismos
elementos
plsticos
que
sugieren
movimiento,
sin
agitacin, pero lleno de fuerza. La tensin concentrada

en
el
Duque
que
dimana
te
su
bengala,
est
conseguida.
Como hemos dicho, miradas, armas y manos son las
palabras que nos hablan sutilmeite de los hechos. El
gesto del joven emisario que apremia, como las palabras
que parece emitir, son correspondidas por el movimiento
de las tropas y el mismo gesto y mirada de comprensin
639
del caballo.
La batalla de Nbrdlinaen (1634.09.06)
Al morir en 1633 Isabel Clara Eugenia, el hermano

de
Felipe
IV,
el
CardenalInfante Don
Fernando de
Austria, fue nombrado Gobernador General de los Paises

Bajos y Jefe Supremo de las fuerzas militares.
Antes de poder hacerse cargo de los Paises Bajos,
recibi la peticin de ayuda de su primo, el emperador
Fernando,
tener
socorro que,
abiertas
por otra parte,
las comunicaciones
entre
le permiti
Bruselas y
Miln.
Los imperiales estaban asediando, a la sazn, la
plaza
de Nrdlingen.
El
de
septiembre
sali
el
CardenalInfante de Donauwert scbre el Danubio y el 3

se fueron tomando posiciones para apretar el cerco.
Bernardo de Weimar y el Conde de Horn que mandaban
las fuerzas
suecobtavas quisLeron socorrer a
los
sitiados y el 5 de septiembre se inici el encuentro,

hacia las seis de la tarde.
640
Haba una colina que era la Llave tctica de campo
de batalla y dominaba al despliegue imperial, y junto
a
ella
un bosquecillo,
que provisionalmente
mand
ocupar el CardenalInfante. El Marqus de Legans envi

a Francisco de Escobar,
Sargento Mayor del Conde de
Fuenclara que lo ocup con doscientos mosqueteros de su

tercio, y que luego seria reforzado. El da y parte de
la noche se pas en la defensa de esta posicin hasta
que, por fin, la tomaron los luteranos a las once de la
1366
noche
El
CardenalInfante,
mientras
tanto,
mand
al
Conde de Salm con los dos mil hom~ores de su regimiento,

y a don Gaspar de Torralto con su tercio a ocupar la
colina y despus de un consejo de guerra en el que
lleg a la conclusin de la importancia vital de la
colina, se reforz con el tercio espaol de don Martin
de Idiquez, que lleg a la misma antes de amanecer.
Al amanecer, los ejrcitos catlicos contaban con
13.000
caballos
20.000
inCantes
como
fuerzas
efectivas combatientes, frente a los 9.300 caballos y

16.300 infantes del enemigo
1367
641
El
Conde
de Horn
con
4.000
infantes
y 5.000
jinetes inici el ataque por el lado de los regimientos

del
Conde
de
Salm
de
Wormos
rompindolos
provocando su huida sobre los tercios de Torralto y

sobre todo de Martin de Idiquez. Este mand calar las
picas
cuchilladas
los
apart
para
que
no
desordenasen y desbaratasen su tercio. Varias veces y

con mayores fuerzas se intent de nuevo el asalto,
rechazando
al resto
de
las tropas
excepto los dos
tercios de espaoles y napolitanos.

Un
nuevo
intento
se
hizo
con
los
famosos
regimientos Azul y Negro y media caballera sobre el

puesto de don Martin de Idiquez
1368
el cual orden
a sus soldados que dejasen venir al enemigo muy cerca,

sin tirar hasta que l diese la seal y que al tiempo
de quererles dar la carga se arrodillasen; hizose as,
y luego que el enemigo les di La carga que les pas
por alto, y tenindole tan cerca,
Martin a sus mosqueteros,
hizo la seal don
que dieron tal
carga
al
enemigo que no perdi bala abrindole sus escuadrones

con gran mortandad. Qued tan atemorizada y desmayada
642
su gente, que se les conoci en la flojedad con que
volvieron a embestir, lo cual hLzo el enemigo quince
veces
a este puesto en seis hcras continuas con lo
florido y mayor cantidad de su gente, sin que pudiese

ganar un palmo de tierra, ni hacerlos volver un pie
atrs, y finalmente volvieron a1 enemigo a picazos a
sus puestos.
A las diez el mpetu del enemigo habla descendido
notablemente
acometi
enemigo
al
el
sargento
dentro
mayor
ya
Juan
del
de
Orozco
mismo
bosque
desalojandole de all.
Al medioda se inici la desbandada del enemigo y
la
caballera
fue
explotando
el
sembrando el campo de cadveres.
xito
hasta
Ulm,
Aedo da la cifra de
17.000 muertos y ms de 4.000 prisioneros, entre los

que se encontraba el propio Horri. Bernardo de Weimar
consigui huir a ua de caballo. Tomaron todo su bagaje
y trescientos estandartes
1369~
E]. ejrcito sueco dej
prcticamente de existir.
Dos annimos flamencos representan la batalla. El
de la coleccin del marqus de Viana
(886)
tiene una
643
cartela con los nombres de los principales personajes
y ciudades, y nmeros que indican su situacin en el
cuadro. En primer trmino y a la derecha aparecen el
Cardenal Infante y su primo Fernando, rey de Hungra.
Detrs de ellos aparece una pequea elevacin que puede
representar
la
citada,
el
con
colina
de
tercio de
tanto
valor
Idiguez.
En
tctico,
el
ya
segundo
trmino se desarrolla, en amplia panormica, la batalla

con la huida, a la derecha, de los protestantes.
El otro lienzo (463>, depositado por el museo del
Prado en la Capitana General de la Zona Martima del
Cantbrico, en el Ferrol, sita, l:ambin, a la derecha,
en primer plano, al Cardenal Infante y al Emperador,
pero da mucho ms relieve a la colina,
que queda a
contraluz como fondo del primer plano. A la derecha la

caballera catlica persigue a la luterana de Horn y a
la del duque de Weimar.
644
PERIODO FRANCES <16341648>
Socorro de Lovaina (1635.06.29)
Despus de la derrota del Prncipe Toms cerca de

Tirlemont,
bajo
el
a mediados de 1635,
mando
(Chtillon)
ribera
de
y de
del
Mosa
el ejrcito francs,
las
mariscales
Brese
(Brez>,
para
unir
sas
de
Chantillon
fue siguiendo
fuerzas
con
la
las
holandesas del Prncipe de Orange, con que por fin, se

juntaron
en
Maastricht.
Sin
embargo,
existan
reticencias por ambos lados, que :Lban a jugar a nuestro

favor.
El CardenalInfante se situ con todo el grueso de
su ejrcito
en Tirlemont,
paso de los enemigos.

itinerario diferente,
con eL fin
Estos,
de estorbar
el
sin embargo, siguiendo un
se dirigieron hacia Lovaina y
Bruselas, por ser villas de escasas defensas y, as,

cortar la retirada del CardenalInfante y obligarle a
pelear si quera defender las citadas plazas. Informado
don Fernando de los movimientos dal contrario, dejando
gente
en
Tirlemont,
se
dirigi5
apresuradamente
situarse delante de Lovaina. Tirlamont fue ocupada por

los franceses, que se entregaron al saco y a la rapia.
Luego se alojaron entre Tirlemont y Lovaina, sin
645
atreverse a entablar batalla.
El 20 de junio
los franceues,
por un descuido
nuestro, consiguieron vadear el ro y se dirigieron a

Bruselas,
con
el
consiguiente
sobresalto
de
la
poblacin. El Cardenal-Infante, dejando 1.000 hombres

en la defensa
de Lovaina al mando
de
Grovendon,
acudi a defender Bruselas.

El 23
de junio,
por la maana,
los
franceses
atacaron Bruselas, pero los de la. plaza se defendieron

con tesn, entablandose una escaramuza en donde hubo
numerosas bajas por las dos partas.
Ante la
imposibilidad de
hacerse con Bruselas
volvi el enemigo sobre Lovaina, plantando sus bateras

que batan el casero. Mientras tanto, el socorro que
se haba pedido a Fernando, rey de Hungra, guiado por
el
conde
de
Piccolomini,
se
acercaba
marchas
forzadas.
Los btavos seguan, en posiciones ms retiradas,
esperando
la
ocasin
de
medrar
costa
de
los
franceses. El Prncipe de Orange se content con abrir

una mina.
646
Grovendon con los soldados que habla en Lovaina
junto a la poblacin civil, tanto estudiantes como los
mismos frailes, que tomaron las anas,
mejoraban las
defensas en todo lo posible. Hicieron varias salidas,

que con la artillera,
ocasionaron
1.800
muertos e
hicieron prisioneros a otros 1.000 franceses.

Lleg Piccolomin con 8.OOC caballos, y echando
delante 2.000 crovatos con sus c:Lmitarras, hicieron en
ellos rciamente, echando por el suelo la loca vanidad
de
los
franceses.
1370
El
di~
de
San
Pedro,
los
estudiantes salieron e imitaron a los croatas, haciendo

entre el enemigo multitud de bajas. Grovendon pidi al
CardenalInfante que le enviase plvora, el cual mand
a don Pedro Villamar, que con 300 caballos la intentaba
meter en Lovaina. Los franceses la pusieron fuego por
cuatro partes, y tuvo que ser apagada y protegida por
las fuerzas del prncipe Toms y del marqus de Aytona.
Por fin las tropas enemigas derrotadas y puestas
en fuga, se dispersaron por todo el pas. Los villanos,
tomando las armas, salieron de sus casas a la caza de
los franceses, cortndoles las orejas y narices. Las
647
pocas fuerzas que quedaron organizadas
fueron perseguidas
Maastricht,
y exterminadas
tomndolas
20 piezas
se retiraron
por el mf ante haBta

de artillera
y 200
banderas y cornetas. Los muertos se acercaron a 10.000

1371
hombres
.
El prncipe
dirigi a Diest.
El cuadro
<884)
de Orange,
por su parte,
se
de la coleccin del marqus de
Viana representa, en primer plano, la retirada de los

franceses. En segundo plano, se ve la villa de Lovaina
en la mitad del cuadro y a la lEquierda, sitiada por
los franceses, en el ngulo superior izquierdo, y por
los holandeses,
ms a la derecha. El socorro de los
imperiales se representa en la nitad de la linea del

horizonte.
La salida del da de San Pedro, el 29 de
junio, se sita a la derecha de Lovaina.
Combate en la Baha de Todos los Santos de Don Lote de

Hoces y una escuadra holandesa (16351636>
Despus de la victoria de Oquendo de 1631,
los
holandeses se haban rehecho en la zona, porque seguan
648
siendo dueos del mar.
La
corte
de Espaa
decidi
mandar otra expedicin, esta vez a cargo de Don Lope de

Hoces, conductor del refuerzo de 4.000 hombres y de Don
Luis de Rojas,
general en la
~Iguerra campal,
para
desalojar a los holandeses del Brasil y Curasao.

La armada se compona de la ascuadra de Castilla,
compuesta de seis
galeones
y un patache,
la
de
Portugal. Entre las das sumaban 30 velas. La primera

era mandada por Don Lope y tena como almirante a don
Jos de Meneses, y la segunda, mandada por don Rodrigo
Lobo, tena como segundo a Juan de Sequeira, almirante.
La armada sali de Lisboa cl 7 de septiembre de
1635,
despus de un ao de preparacin.
noviembre recalaron en Arrecife en
El
26
de
el momento que
estaban nueve naos holandesas en el puerto y, aunque se

decidi atacaras, no fue posible entrar
en el mismo
por no tener agua suficiente los galeones. Continuaron

hacia el sur para encontrar un lugar donde desembarcar
la tropa, lo que hicieron en Las Lagunas, a vista de la
armada enemiga, y en Baha de Todos
los Santos.
Con
estas acciones y cargar la flota de azcar trascurri
649
el ao y al ao siguiente sali don Lope de Hoces hacia
Curasao con la capitana,
vanguardia
de
las
la almiranta y un patache a
otras
naos.
Confiados
en
su
superioridad, los holandeses con ocho navos, salieron

a
su
encuentro.
Los
das
19
20
de
febrero
se
dedicaron a caonear de sol a sol. a las espaolas, sin

atreverse
acercarse,
hasta
que
terminaron
por
retirarse con dao en la arboladura> por lo que no pudo

recuperarse Curasao
1372
En el palacio del Buen Retiro haba,
en 1700,
cinco batallas que tenan por protagonista a Don Lope

de Hoces y que pueden ser algunos de las que vamos a
comentar
cinco
13fl
En
el
Museo
Naval
hay
una
serie
de
lienzos depositados por el Museo del Prado y
titulados Expedicin de don Lope de Hoces al Brasil,

desde 1932 y que anteriormente estuvieron depositados
en el Ministerio de Ultramar, a partir de 1881. Tienen
todos las mismas dimensiones, 1.66*2,41 ms. El Museo
del Prado los considera annimos espaoles del siglo
XVII, y Fernndez Duro los atribuia a Juan de la Corte
y encargados por la Corte para el palacio del Buen
650
1374
Retiro
La descripcin de los hechos de estos lienzos est
perfectamente reflejada en las l~yendas que llevan en
su
parte
inferior,
por
lo
que
nos
limitaremos
tiene
una
leyenda
transcribiras.
El
n0
5945
<a>,
que dice:
Reinando en Espaa el Rey nuestro seor Don Felipe

Cuarto, el Grande, Don Lope de Hoces y Crdoba, de su
Consejo de Guerra y Junta de Indias, y Capitn general
de la armada de las dos coronas de Castilla y Portugal,
sali de Lisboa a 7 de Septiembre del ao 1635 con el
socorro que llev al Brasil, y a 26 de Noviembre lleg
sobre Pernambuco con intento de quemar la armada del
enemigo
arriando
que
tena
los
surta
cables
en
].a
playa.
metindose
Retirsele
debajo
de
sus
fortificaciones, y Don Lope fue sobre l hasta que le

falt
el
fondo,
por
necesitar
mucha
agua
las
dos
capitanas de Espaa y Portugal y Los cuatro galeones de

armada que llevaba.
El n~ 5946
Lope
la punta
<a>,
de
tiene otra que reza as: Pasa Don

Jaraguay en aquella costa,
donde
651
surgi a los
26 del dicho mes,
a echar
el socorro
adonde estaba Matas de Alburquerque, que gobernaba las

armas en ella, y a vista del enemigo, que se hallaba
con su caballera e infantera en la Paripuera, donde
estaba fortificado, le ech el socorro. Vindolo, viene
su armada a estorbarlo, de once urcas gruesas y dos
lanchas, y estuvo en este intento hasta 5 de Diciembre,
y no pudiendo estorbar que se desembarcase, se retir
este da y se fue,
dicho
para
la
y Don Lope parti
Baha
desembarcado todo
el
de
Todos
socorro y
los
Don
de all
a 7 del
Santos,
dejando
Luis
de Roxas
fortificado.
El n0 5947 (6), tiene otra que dice:
Arriba el
enemigo a pelear y empiezase la batalla: pelese este

da desde que sali el sol hasta que se puso: desvise
el enemigo: qued nuestra almiranta sin mastelero mayor
y desparejada como la capitana, y la armada del enemigo
de la misma forma.
El n~ 5950 <7), tiene otra que dice: Vuelve Don
Lope a pelear el da siguiente, a 20, desde antes que
saliese el sol, y habindose aparejado aquella noche lo
652
mejor que pudo. La almiranta y capitana pelean hasta
medio da de la forma que parece.
El n0 5948 <8>, tiene otra que dice: El dicho da
20, a las doce, estando peleando como se demuestra en
el cuadro antecedente,
aprieta
al enemigo a nuestra
almiranta, y Don Lope orden que le dejasen que pasase

adelante de
la capitana y el patache con ella.
En
pasando queda Don Lope con su capitana en medio de la

armada del enemigo,
y pelea con ella hasta cerca de
ponerse el sol, que se retir el enemigo.
La batalla de Gascona (1636.10>
Es posible que se de este titulo a una de las

acciones ocurridas al sur de Francia, como la conquista
de
Socoa.
En 1636,
el gobierno espaol,
para hacer
frente a los continuos ataques de nuestros vecinos,

proyect
la invasin de Francia por la frontera de
Navarra con dos pequeos ejrcitos: uno al mando del

Marqus de Valparaso, por Roncesvalles, y otro, al del
almirante de Castilla,
por
Irn.
En pocos
das se
653
apoderaron de San Juan de Luz y Ciburu. La principal
defensa estaba en Socoa, cuya fortaleza dispona de 26
piezas y presidio de tropas reqalares. El marqus de
Valparaiso,
rendirla
El
don
Francisco
de
Irazbal,
la
Corte
consigui
1375
cuadro de
Juan de
representa
el
momento del asalto. El general, a caballo, ordena a los

hombres
de
armas
dirigirse
hacia
la
plaza.
La
infantera se introduce por la brecha abierta por la

artillera, que bate la ciudad desde el ngulo inferior
izquierda. Al fondo, sobre un ter::eno ondulado, esperan
dos gruesos escuadrones las rdenes para intervenir.
El fuego que consume el interio:t de la fortaleza, se
contrapone con el motivo de las lanzas, que recuerda el
lienzo de Velzquez.
La batalla de Kalo <1638.06.21>
Don
Felipe
de
Silva,
castellano
de
Amberes,
teniendo noticias de que los holandeses pudieran atacar

los fuertes sobre el Sehelde, reforz a estos, metiendo
654
en el de Callo al capitn Maes con 40 soldados de su
compaa y 60 villanos,
en el
capitn
de
Sacli,
en
el
de
la Perla
Blosquerf
puso al
al
capitn
Sucori, y en el villaje de Urasic al coronel Brien.

A
partir
aproximarse
del
los
da
12
de
holandeses
junio
en
empezaron
barcas
el
a
14
consiguieron reducir los fuertes de Callo y Verrebroek.

Pretendan
rendir
guarnicin,
junto
el
a
de
los
Santa
huidos
Mara,
de
los
pero
la
anteriores
consiguieron detenerlos.
Don Felipe de Silva reuni a las pocas fuerzas de
que dispona y fortific el dique de Kallo y conf i su
defensa al maestre de campo Catrit. Posteriormente
escribi al Infante don Fernando, y avis a don Enrique
de Alagn, conde de Fuenclara, cuyo tercio estaba en
Hulst y al maestre de campo Rbacourt, que con el
suyo
estaba
en
Zelzate,
para
que,
con
la
mxima
urgencia, se dirigiesen hacia Burguet (Burcht?).

El mismo
da,
el
mf ante
se meti
en Amberes,
donde recibi la noticia de que el prncipe de Orange

se haba dirigido a Bergen op Zoom con la caballera y
655
gran
cantidad
de
carros,
mientras
su infantera
llevaba embarcada. Despus de consultar
con don Felipe
de Silva y el marqus de Sfrondato decidi

con
toda
la
caballera
alrededores y con
concentrase
en
que
tena
700 valones
Burguet.
Burguet,
y al marqus de Leiden,
alemanes,
Amberes,
tenan
para que enviase
para que acudiese
de que 70
los
se
tambin
al
300 hombres
que venia con los
con toda diligencia
pasando por en camino de Malinas,

informes
en
infantera,
EE;cribi
de Lierre
que ste,
alojada
como
gobernador
la
compaias
hacia
ya que se
de a caballo
mucha infantera enemigas se dirigan a sitiar dicha

plaza. Tambin inst al maestre de campo don Andrea
Cantelmo, para que acudiese con Los italianos.
Con todas estas fuerzas sali el Infante a pelear
el 15 de junio, con el fin de no dar tiempo a que el
enemigo
se
fortificara.
Despus
de
desplegar
sus
fuerzas y repeler algunas salidas de los holandeses que

guarnecan los puestos conquistados,
el 18 de junio
resolvi atacar al enemigo que, por entonces, embesta

los
fuertes
con
nueve
regimientos
de
infantera y
656
cuatro
compaas
de caballos.
Encarg al
conde
de
Fuenclara el puesto de Santa Maria, por ser el de mayor

importancia, con 15 compaas de su tercio y algunas
fuerzas ms; al marqus de Leide:ri
que fuese por el dique Melson con los regimientos
de Brion, Octavio Guasco y del de Hadelshouen, y
seis compaas de caballos; y D. Andrea Cantelmo
por los
diques
que van
villaje
Urasen
el
Brebuc,
otro
compaas de espaoles...,
de
el uno
Hulst,
del
con
10
cinco del tercio del
marqus de Velada y cinco del de Fuenclara,
el
tercio del duque de Arellano, los de Rivacourt,

Jeriq, y el regimiento de Los de Luxemburgo con
diez compaas de caballos..
El
domingo
da
20,
1376
media
noche,
orden
Fuenclara, a Leiden y a Cantelmo que acometieran a un

tiempo
los
puestos
ocupados
por
los
holandeses.
Cantelmo fue el primero en iniciar el ataque por el

dique
que venia
espaoles
en
izquierda
su
los
de Hulst,
ala
con las
derecha,
alemanes
los
10 compaas de
italianos
y valones
en
el
en
la
centro.
657
Venciendo una fuerte resistencia conquistaron cinco
cortaduras,
el
reducto y
la torre
de
la
villa
de
Verrebroek. Dur la accin desde las doce de la noche

hasta
las diez de la maana,
teniendo ambos bandos
numerosas bajas.
El marqus de Leiden, poco despus del ataque de
Cantelmo, atac con gran mpetu y gan una cortadura en
el dique de Malson.
Fuenclara, por su parte, atac el puesto que se le
haba asignado, que era el ms fortificado y defendido,
durando la accin alrededor de doce horas, pero gracias
a la osada y constancia de
los espaoles y a los
valones que les seguan, mandados por el sargento mayor

del tercio de Catrit, los holandeses fueron desalojados
de sus fortificaciones,
y un reducto que tenia sobre el dique de Calo,
hasta arrimarse A un hornabeque que habian hecho
delante, por ser este cuartel el que ms importaba
para mantener el enemigo, ror cuyo respeto ponia
mayor
esfuerzo,
ayudndole el terreno,
mucho por aquella parte,
que era
y el puesto el ms A
658
propsito para recibir los socorros.
Sin embargo, habiendo sufridto muchas bajas y para
acabar con las ltimas resistencias, pidi al
algn
refuerzo,
que ste envi,,
mf ante
consistente en 200
hombres en cuatro compaas, dos de arcabuceros y dos

de
corazas.
las diez
de
la
noche,
el
conde
de
Fuenclara reley a las fuerzas que tena en vanguardia,

para atacar a las doce. Advirtiendo que el enemigo no
daba
seales
de
vida,
envi
un reconocimiento que
comunic que los puestos estaban desguarnecidos. Entr

y ocup el fuerte de Calo y, al continuar avanzando,
descubri a varios escuadrones en un esguazo muy grande
que haba entre el dique y el puesto por donde vadearon
el canal.
El marqus de Leiden, al conocer que el enemigo se
retiraba,
se adelant con sus fuerzas,
a la vez que
Andrea Cantelmo venia avanzando con las suyas por el

dique a su cargo. Embistieron Fuenclara y Leiden y, sin
resistencia, se rindieron 2.500 hombres.
De un total de
ms
de
6.000
infantes
veteranos
cuatro
659
compaas de caballos, no se libraron ms de doce
de
infantera
bien
destr2zados:
banderas y tres estandartes,
ganarnse
50
26 30 piezas de
artillera, y 84 barcones, los ms de ellos con

vveres y municiones de guerra, dos pontones y dos
fragatas, y varios instruinantos y artificios de
fuego.
1378
Por nuestra parte hubo 234 muertos y 822 heridos.

En el cuadro (402)
se ve, en el ngulo superior
derecho, la ciudad de Amberes junto al ro Schelde que

luego
tuerce hacia el lado opuesto.
Por debajo del
mismo los puestos de Calo, en el centro del cuadro,

Santa Maria, debajo de Amberes, San Felipe, algo ms a
la izquierda y, al otro lado del rio, la Perla, an ms
a la izquierda, y Verrebroek. En la mitad del cuadro y
algo a la derecha se representar las tropas del conde
de Fuenclara, don Enrique de AJ.agn, que se dirigen
contra
el
izquierda
reducto
y
en
Cantelmo junto
la
sobre
el
parte
a Verrebroek,
fuerte de
superior
las
Calo.
la
fuerzas
de
y en primer trmino las
del marqus de Leiden, que es el jinete a contraluz
660
situado en la parte inferior central del lienzo.
Socorro de Saint Omer (1638.07.12)
En los meses de marzo y abril. de 1638, el cardenal

Richelieu habla
dado
las
rdenes
para
invadir
los
Paises Bajos por el Sur, mientras sus aliados, con un

ejrcito de 18.000 infantes y 5.0)0 caballos, lo hacan
por
el Norte.
Las dos
operaciones
se
concretaron,
esencialmente, en la batalla de Cabo <Kallo) y en el

sitio de Saint Omer.
Con el fin de conquistar Saint Omer, Richelieu
haba formado un primer ejrcito compuesto de 15.000
infantes y 6.000 caballos bajo las rdenes del mariscal
de
Chtilbon.
Otro
ejrcito
tena
la
misin
de
recuperar Chtelet y el del mariscal Brez apoderarse

de Luxemburgo. Con sus aliados holandeses contaban con
48.000 infantes y 17.000 caballes.
Por su parte, el Infante clon Fernando form un
ejrcito de 9.000 infantes y 3.COO caballos contra el
mariscal de Chtilbon mandado por el prncipe Toms de
661
Saboya; otro de 10.000 infantes y 3.000 caballos contra
los holandeses, que tom a su car;o, y para defender el
ducado de Luxemburgo destin 4.000 infantes y 1.000
caballos
Lamboy.
al
mando
del
total
reuna
En
sargenl:o
25.000
mayor
de
batalla
infantes y
8.000
caballos.
Al saber que el mariscal de Chtillon estaba en
Abbeville en disposicin de
Infante
despleg
las
entrar
fuerzas
en
que
Flandes,
tena
el
contra
Chtillon para hacer frente a sus designios:

los tercios
del marqus
Vesmal.
Guillermo Tresame y el comisario
.y D.
de Velada,
barn
de
general D. Francisco Pardo, con alguna caballera,

entre Gravelingas y Sant Omer, para acudir estas
plazas y la de Boubourg... al conde de Fontana,
el cual aloj la infantera sobre la ribera que
viene de Sant Omer A Gravelingas y Dunquerque.
1379
En efecto, en el mes de junio Chtillon se dirigi

hacia Bthune,
donde,
poco antes,
haba entrado don
Jos Saavedra con 11 compaas de su tercio, por lo
662
cual encaminse hacia Aire, que tambin fue reforzada
a
tiempo.
Contino,
pues,
hacia
Saint
Omer,
conquistando el castillo de Arques, muy cercano a la

plaza, y todos los puestos alrededor de ella.
Haba en Saint Omer,
cuatro
compaas
del
marqus
de
Velada,
150
ingleses del Triseme, y 200 valones de Besmal, sin

cuatro compaas de D. Jos de Saavedra, y las del
gobernador mayor de la villa. Hallbase dentro el
baron de Besmal, el sargento mayor de su tercio,
que
ocupaba
Basquerre...
En
total
con
1380
la villa
200
hombres
el
puesto
estaba defendida por
de
1.500
infantes y 400 caballos. Al enterarse el Infante de que

era Saint Omer el objetivo de Ch&tillon mand al conde
de
Isimburg
<Isemburgo)
que
ayudase al
conde
de
Fontana y que con el marqus de Fuentes y el conde de

Nasao
<Nassau)
parti desde
sirvieran
Bruselas.
En
al
prncipe
Bourbourg
se
Toms,
que
unieron al
Prncipe el conde de Isemburg, el tercio del conde de

Fuensaldaa y el regimiento de Juan Agustn Spinola, en
663
un total de 8.000 hombres y 4.00<) caballos, sin contar
los croatas que luego se agregaron. Esperaba el Infante
con impaciencia el refuerzo del conde de Piccolomini,
que estaba todava en Bruselas.
El Prncipe lleg a primeros~ de junio al puente de
la Base, muy cerca de Bourbouzg. Al llegar a Watten
se
encontr
ya
con
el
enemigo.
El
Prncipe
Toms
organiz la marcha enviando como ~anguardia a Monsieur

de Pascual, capitn de su guardia con 40 arcabuceros
de compaa y al teniente general de la caballera, don
Juan de Vivero,
con 300 caballos en tres tropas, de
que eran capitanes de los espaoles D. Alvaro de Vivero

y D.
Juan
Padilla,
de
los
italianos
Crlos
de
Tutavila y el conde Serraval, y da los valones el baron

de Abisc
y Ramere
1381
El
grueso
lo f ornaban dos
escuadrones volantes de 600 honLbres mandados por en

conde de Fuensaldafla y don EugeniD Oneli, seguidos de
cuatro piezas de campaa, los tercios del marqus de
Velada Oneli y don Francisco Tc>ralto, 400 caballos y
un batalln formado con parte del tercio del conde de
Fuensaldaa,
que
mandaba
su
sargento
mayor.
la
664
retaguardia
iba lo restante
del 1:ercio de Fuensaldaa,
de los maestres de campo Juan Agustn Spinola y Crlos

Guasco
y el
general
de
la
artillera
con toda
la
antes~ de las cinco de
La
artillera gruesa y el bagaje.

Lleg la vanguardia,
maana,
frente
enemigo,
mf ornando,
la
lnea
de
circunvalacin
del
despus de un reconocimiento,
de
que el puesto de Bach no tena ms que 500 hombres,

pero que se estaba fortificando rpidamente y reciba
cada vez
acercaba.
ms gente,
El
porque el
prncipe
Toms
ejrcito francs
orden
ocupar
se
unas
posiciones a tiro de mosquete <Le las trincheras del

enemigo y una eminencia que dominaba aquella zona,
plantando all la artillera.
Venia el grueso del ejrcito francs marchando por
la otra parte de la ribera, donde se detuvo todo el
da. El Prncipe decidi, por una parte, socorrer la
plaza, y por otra, escaramucear con alguna caballera
de la vanguardia.
A las once de la maana sac por la retaguardia a
Juan Agustn Spinola, con su regimiento, para pasar por
665
un puesto que no
material
de
estaba guardado,
fortificacin,
llevando consigo
nuniciones
otros
abastecimientos para meter en la plaza, como tambin

unos pontones para lanzar un puerte. Hizo avisar a los
de la villa para que enviasen barcas para recibir las
municiones y facilitasen el paso.
Se
tuvo
noticia
entonces
de
que
las
tropas
francesas venan dispuestas a combatir y el Prncipe

envi
al
Comisario
caballos y 300
general
con
diez
infantes del tercio
compaas
de
de Guasco para
detenerlos. Al reiterarse la amenaza, pasada una hora,

mand
al resto
del tercio de Guasco y al teniente
maestre de campo general,
Juan de Orozco,
confirmase
y,
cantos
eran
como
para que
continuaron
las
noticias alarmantes, envi tambin al conde Juan de

Nasao,
Guzmn,
general de la caballera,
sargento mayor
del
conde
y a Dionisio de
de Fuensaldaa y
orden que el resto del ejrcito coronase la eminencia

para que el enemigo no la ocupase.
Por fin, Orozco y el sargento mayor Fontaneli
informaron que slo eran 2.000 los soldados enemigos y
666
que se haban atrincherado con sus carros entre unos
setos a propsito para la defensa. Se escogieron 400
soldados
que
les acometieron,
con tal
mpetu,
que
aunque se resistieron con valenti~ y mataron al maestre

de
campo
Flogores,
discrecin.
se
rindieron
finalmente
Quedaron presos 1.~05 soldados, y entre
ellos un maestre de campo de nombre, 17 capitanes, 24

tenientes,
19 alfreces,
demas...
1382
Por
Judici,
nuestra
parte
11 sargentos y muertos los
murieron
el conde Ebrando,
entre los italianos,
el
capitan
Felice
sobrino de Piccolomini
y,
25 soldados y 43 heridos.
Entre las once y doce de la noche, al mismo tiempo

que Juan Agustn Spinola parta c~n el socorro para los
de la plaza, atac el enemigo eL puesto conquistado,
pero
fue
rechazado
y,
las
dos
horas
del
da
siguiente, pudieron conseguir meter un socorro en la

plaza
con bizarra demostracion ~ 4 son de caja, con
banderas
siete
arboladas,
compaas,
en nmero de 400 hombres en
y en otras
cinco 300 italianos,
667
100 de Besmal, con dos capitanes y lo restante del
tercio de ingleses de Tresame, llevando la gente
a su cargo un sargento mayor y el baron de Besmal,
saliendo a darle la mano ror la parte de Bach,
ayudando
aquella
gente
al
socorro
con
la
mosquetera y algunas piezas que sac sobre el

dique, con que todas horas se entraba y salia
libremente de la plaza...
1383
Se atribuy la victoria a San Omer, por haberse

conseguido el da del santo.
Seguan
los
franceses
con
perseverancia
la
expugnacin de la plaza y, el pr~Lncipe, con la idea de

socorrer a los sitiados mediante el cerramiento de las
riberas que pasaban a Baten, abriendo un dique para
sustentar
las
aguas
con
que
inundan
todo
aquel
contorno, por ver si con barcas podia socorrer segunda

vez
la
villa...
13&
La
rapidez
de
la
operacin
permiti cerrar las riberas en tres das, aislando el

puesto de Bach.
En
estos
momentos
aparecieron
imperiales entre Casel y Baten,
las
tropas
el conde Piccolomini
668
se entrevist
con el prncipe
que se deba hacer.
Toms,
para acordar
lo
Convinieron en echar al enemigo de
Bach.
Al ver los movimientos de tropas los franceses
acudieron hacia esa parte, el mariscal de la Forza
(La Force)
con 15.000 infantes y 4.000
caballos,
Ch&tillon con fuerzas inferiores por las dos derrotas

sufridas. El prncipe Toms se adelant para impedir
que se unieran ambas fuerzas y distraer al mariscal de
la
Forza.
Mientras
tanto
infantera y 800 caballos
]?iccolomini,
con
su
fuese por la maana del
mircoles 7 de julio, la vuelta de Ruminghen, y que se

quedase hasta la tarde cerca de Bach, en la parte donde
no pudiese ser descubierto, para atacar el Bach.. A
1385
Los de la plaza tomaron un reducto de Bach y el
conde
Piccolomini
inici,
pocc
despus,
el
ataque
ocupando dos fuertes.

Por
Niverlet,
haban
su
parte
el
encontrando
cerrado
el
paso
Prncipe
se
encamin
numeroscs fuertes
los
franceses
hacia
con los que

a
la
villa.
Decidi, a pesar de todo, acometer tres de ellos, los
669
de Desmares y el de Bach. Para lo primero encarg al

conde de Fuensaldafla y a Juan Agustn Spinola, y para
lo
segundo,
don
Francisco Toralto.
El
conde
de
Fuensaldaa fabric un puente sobre la ribera que corre

por aquel puesto y envi dos capitanes con 250 hombres
para embestir el fuerte. Llegaron muy cerca de l, pero
encontraron una gran resistencia. Juan Agustn Spinola,
viendo que iban a socorrer a los del fuerte, acometi
con
los
grande,
espaoles1
echandose
al
agua por
un
foso
tomando por asalto el tuerte. Acudieron los
franceses con batallones enteros para recuperarlo, pero

con la ayuda de refuerzos, pudieron rechazar por cinco
veces los intentos del enemigo, que perdieron ms de
2.000 hombres, entre ellos el mariscal Labore.
Sigui el mismo ejemplo don Francisco Torralto con
el
fuerte
que
se
le
habla
encomendado
atacar.
Amedrentados los franceses abandonaron el fuerte que

corresponda a Juan Agustn SpirLola, quedando los que
haba en medio aislados, rindiendose al poco tiempo. Se
envi a la villa 1.000 hombres dLe refuerzo y entr en
ella
el
conde
de
Isexnbourg.
Los
dos
generales
670
franceses intentaron acudir por eL puerto de Demares,
pero lo impidi nuestra caballerla.
Mientras
tanto
Piccolomini
fue
terminando
sus
aproches y bateras hasta el 11 de julio, cuando, de

nuevo, el enemigo intent dar ui
asalto general a la
plaza. El prncipe Toms mand a don Jos de Saavedra,

con 1.000 espaoles, y a Francisco de Torralto, con 800
hombres
de
otras
opusieran a La
naciones
Force.
EOO
caballos,
Tomaron los puestos
que
se
con tal
diligencia que los franceses desconfiando de seguir

adelante el sitio capitularon eL 12 de julio, con el
fin de poder
retirarse,
entregando los fuertes,
de
donde salieron 2.500 franceses.

En
el
seguramente,
inferior
cuadro
el
derecha,
<550>
combate de
mientras
de
los
Snayers
setos
aparece,
en el ngulo
el grueso del ejrcito
del
Prncipe despliega ms arriba, junto al camino que va

a Watten, coronando una eminenci.a y frente a la lnea
de circunvalacin de los frances~es. La plaza de Saint
Omer queda ms a la izquierda y en el extremo izquierdo
se ve, probablemente, las fuerzas del conde Piccolomini
671
que acuden a socorrerla.

En el lienzo de la colecciri del marqus de Viana
(882)
aparece el prncipe Toms,
a la derecha y en
primer trmino, dando 6rdenes a sus subordinados. En la

mitad del cuadro y algo a la derecha el cuartel del
conde Piccolomini y el puesto de Bach. Ms arriba, el
cuartel del mariscal de La Force. A la izquierda Saint
Omer sitiada por los franceses, que se enfrentan con
los espaoles en el centro del cuadro.
La batalla de Geldres (1638.08)
Despus de la derrota de Ralo,
el prncipe de
Orange, aprovechando que el grueso del ejrcito del

Cardenal-Infante vigilaba al ejrcito francs, march6
desde Bergen op Zoom hacia la ribera del Hosa. Contaba
con unos 14.000 infantes y 3.50<) caballos. El Infante
pens6 que se diriga para sitiar Gennep o Gtleldres y
mand6 al conde de Fontana, general de la artillera,
con 3.000 infantes, parte espaoles y parte alemanes y
valones, con el fin de que se dirigiera a Diste y
672
frustrar el intento del enemigo. El conde Enrique de
Nassau
comenz
el
sitio
con
4.000
infantes
11
compaas de caballos.
El Infante, en persona, despus de dejar el resto
con el prncipe Toms, parti cori parte de las fuerzas
para enfrentarse a los holandeses. Mand por delante al
marqus
de
Leiden,
con
1.000
infantes
cuatro
compaas de caballera, para mel:er gente en la plaza.

Envi a don Francisco de Castro, su caballerizo, para
pedir la colaboracin del barn de Lomboy, que habla
pasado el Rhin con 2.880 caballos imperiales.
Don Fernando, desde Gante, pidi al prncipe Toms
que le enviAse el tercio del marqus de Velada. Luego
parti a MonteAgudo, donde se reuni con el conde de
Fontana. El 20 de agosto sali para Diest y de all, a
marchas forzadas, lleg a Venlo el 23, lunes1 y dispuso
que la vanguardia pasase el Mosa aquella noche. Parti
de Venlo y en Breyell form los escuadrones. Continu
el Infante hasta Straelen, donde se aloj y reuniendo
el consejo se decidi a socorrer a la plaza, despus de
ganar el fuerte de San Juan. Para esta ltima accin
673
eligi al coronel Cruxoen, gobernador de Straelen, que
se habla
ofrecido. Avis, tambin,
al gobernador de
Gtleldres, don Andrs de Prada, para que apoyase, con su

gente, dicha accin.
Se adelant,
espaoles
del
pues,
tercio
el coronel Crimen con 300
del
conde
de
Fuenclara,
300
alemanes de los regimientos al servicio del Rey y 400

valones de la guarnicin de Straelen. Les segua un
carro de granadas y otro de zapas y palas.
Luego marchaba el
marqus de Sfrondato,
caballera;
general
Pedro
de ella,...
caballos..,
sealo
D.
de
teniente general de
de Tillamayar,
ella
comisario
que hartan por todo
con un trozo
misma
2.000
sobresaliente que
para
acudir
la
la
se
mayor
necesidad, acaudillado del conde de Villalobos...

1386
Continuaban los trozos de Bernab Vizconte,
el
capitn Enrique 0Donell, el capitn Quintn con sus

arcabuceros, el de corazas del capitn Pedro de Heredia
y los arcabuceros de Juan de Guies.
674
A la caballera
le segua el. resto del tercio
conde de Fuensaldaa, al mando de su sargento
del
mayor,
don Baltasar Mercader, con cincc compaas del tercio

del marqus de Velada, con un total de 1.100 espaoles,
300 italianos del duque de ArelJano y 800 alemanes de
la guarnicin de Gennep, mandados~ por su gobernador, el
maestre
de
escuadrones,
campo
de
600
regimientos alemanes
Tomas
Preston.
hombres
cada
e imperiales,
marqus Marey, seguidos por el
Luego
uno,
de
dos
los
mandados por el
mf ante
con la corte
y guion y Don Diego de Silva, marqus de Orani, con las

dos compaas de la guardia, y ltimamente el baron de
Lomboy con 2.OOa infantes y 1.800 caballos
1387
Gobernaba la retaguardia el coronel Brion con

parte de su regimiento y el tercio de Bacourt, con unos
efectivos de 1.000 infantes ms toda la artillera.
Con esta dispositivo haba partido el
mf ante,
entre las doce y la una de la noche y, de tal forma

impresion a los holandeses, que desampararon el fuerte
de San Juan inmediatamente.
Se ocup dicho puesto y,
saliendo los defensores de GeLdres,
todos unidos y
675
apoyados por el resto del ejrcito cargaron sobre el
enemigo, el cual se fue retirando sin orden y perdiendo
mucha gente.
Se
les tom seis medios caones,
tres
cornetas de caballera y dos puantes de barcas.

nuestra parte
socorro a las
hubo
muy pocas
cinco de
bajas.
la maana,
Emprendido
a las
siete
Por
el
se
consigui llegar a la iglesia de 3Ueldres. El prncipe

de
Orange
se
retir,
con
graves
prdidas,
sus
presidios.
En
el
cuadro
CardenalInfante
del
marqus
aparece
en
de Viana
segundo
(885>,
plano,
el
la
izquierda del cuadro, con su corte. El baron de Lomboy

ocupa el papel de protagonista, en el centro y primer
trmino, persiguiendo a los holandeses del prncipe de
Orange, que se representan a la derecha. Ms arriba de
estos gtimos, hacia la mitad de] cuadro, se encuentra
el conde
de Solms
con sus tropas.
Y en
la parte
superior derecha, el marqus de Leiden. Geldres queda

en el Centro del lienzo, aproximadamente.
676
El socorro de Thionville <1639.05.29)
El cardenal de Richelieu haba mandado en 1639 un

ejrcito
de
18.000 hombres
Luxemburgo,
<Feuqui&res).
cargo
a travs
del
del ducado de
mariscal
Este lleg a Thioniville y,
Fuquieres
despus de
abrir trincheras, empezo a apretar el sitio. El conde

de Piccolomini que, a la sazn,
estaba en la Lorena
decidi acudir en socorro de tan importante plaza.

El 29 de mayo sali de Brusalas Piccolomini y en
el ducado de Luxemburgo se puso aL mando de sus tropas,
que eran inferiores a las del enemigo.
alguna
Sin dilacin
se aproxim a los franceses acometiendo sus
fortificaciones, y rompiles tres cuarteles con gran

estrago y mortandad de aquella nacin, apoderse del
puente que est hAcia la parte de Trveris y socorri
la plaza.
1388
.
La guarnicin de dichos cuarteles se
retiraron y dando un rodeo se incorporaron al grueso de

su ejrcito que se
cuartel
del
Rey,
concentraba en
donde
se
el que
l2allaba
el
llamaban
mariscal
Fuquieres. Este form rapidamente los escuadrones, de

tal forma que, cuando lleg Piccolomini, los encontr
en batalla. Sin perder un minuto, les acometi,
677
peleando infantera con infantera y caballerla con
caballera, con tal coraje,
que no pudiendo sufrir la furia de nuestra gente,
se valieron de los pis faltandoles las manos.
Dur
la
pelea
por
espacio
de
dos
horas,
degollaron casi siete mil franceses...

Tambin
mariscal
se
cogieron
Fuquieres,
estandartes.
3.000
Por nuestra parte
entre muertos y heridos,
entre
1389
prisioneros
casi todas
las
al
banderas y
sufrimos mil
bajas,
ellos el marqus de
Gonzaga. Thionville qued libre ~el sitio.

En el cuadro del marqus <le Viana
Thionville a la derecha y,
en cl centro,
<883>
se ve
la batalla
entre los dos ejrcitos separadas por el humo de la

plvora. Hacia la izquierda, tanto en el primero como
en el segundo plano, se representa el comienzo de la
huida de los franceses, con el mariscal Fuquieres a
la cabeza.
678
El sitio de AiresurlaLvs (1641.12.07)
En 1641,
al Cardenal Infante las armas le eran
adversas. Los franceses, tras un Largo sitio, del 19 de

mayo al 27 de julio, haban tornado Aire-surla--Lys.
Luego cayeron Lillers, Lens y la Basse. Por su parte,
Guillermo de Orange se haba apoerado del castillo de
Gennep.
En el primer momento que rudo el Infante mand
bloquear Aire
al barn
de
Veo,
maestre de
campo
general. El mismo parti de Morbecque el 13 de julio

con
su
ejrcito y
acuartelaron
villa
1390
fue
las tropas
dormir
Bretaa,
se
a un cuarto de hora de la
El 2 de agosto se incorpor Lamboy y,
al da siguiente, se traslad el ejrcito a Chies,

mandando el Infante al conde de Fuensaldaa a bloquear
Libieres,
franceses
efectuadas
que
que
rindi
componan
estas
con
trescientos
la
guarnicin.
operaciones
previas,
cincuenta
Una
vez
bloque
estrechamente la plaza de Aire, rechazando una salida

de sus defensores mediante los dragones de Lamboy.
Su Alteza se acuartel en Litre y avisado que
venia un gran convoy del enemigo desde Therouanne,
679
compuesto de seis mil carretas, acompaados de seis mil
soldados, adelant a los batidores. Despus de algunas
escaramuzas y algunos caonazos, el convoy se retir a
Edin, y que Lamillere con su ejrcito desamparaba la
1391
villa de ferc...
Arras,
pero
la
El Infante le persigui hacia
dificultad del terreno
le
oblig a
limitarse a un simple duelo arti]lero, consiguiendo el

francs
escaparse protegido por
la
oscuridad de
la
noche. Volvi, pues, don Fernando a apretar la plaza de

Aire,
eligiendo los puestos para cerrarla.. .Hallabanse
los
franceses
desesperacin
conservarse,
fuera,
sin
de
bastimentos
haberlos,
con
no
poca
tomaron,
para
y por arbitrio, echar los burgueses
pasando los ms dias con solo pan y agua
1392
Pero,
el 4 de agosto,
el
mf ante
contrajo una
fiebre maligna muriendo, el 9 de noviembre de 1641, en

Bruselas.
El
gobierno
militar
se
concedi
don
Francisco de Melo. Poco despus> el 7 de diciembre, la

plaza cay en manos de los espafoles.
680
El cuadro <539) de Snayers presenta la panormica
del sitio de Aire, con un paisaje nevado, propio de
principios de diciembre que es cuando se rindi la
plaza. No hay seales del Infante, que entonces haba
muerto, pero hay una alusin, quizs, en el soldado que
est murindose en el Centro del cuadro y es asistido
por un capelln con una cruz y otros soldados.
condiciones
atmosfricas,
unidas
la
falta
Las
de
bastimentos, ofrecen una visin da soldados harapientos

en primer plano, que contrasta con el orden geomtrico
de las formaciones del segundo trmino.
El lienzo, fechado en 1653, es adquirido, junto a
otros cinco por Isabel de Farnesio y ya se cita en el
inventario
de
La
Granja
registra en 1794 y 1818
de
1746.
En
Aranjuez
se
dentro de
la
1393
El socorro de Lrida <1646.11.21)
Este hecho
de
armas
se
liscribe
guerra abierta de Francia contra. los Austrias y en el

contexto de la Guerra de los Treinta Aos. El teatro de
681
Operaciones
es
Catalua,
en
un
momento
de
desintegracin de los reinos balo el cetro de Felipe

IV. Lrida haba sufrido ya un I3itio en 1644 por Don
Felipe de Silva que la rindi y cLerrot al ejrcito de
socorro mandado por la Mothe.
Gobernaba la plaza el General de Artillera, Don
Gregorio Carballo de Brito y Joao que el 7 de abril de
1646 habla atacado por sorpresa Termens calificado
como padrastro
de Lrida
1394
Este valiente
General
ejecut numerosas salidas contra el ejrcito sitiador,

que se haba presentado
a princ:Lpios de mayo bajo el
mando
Lorena,
de
Enrique
de
Conde
de
Harcourt,
ocasionndole numerosas bajas.

El ejrcito de socorro a las rdenes del Marqus
de Legans acudid en septiembre.
El Marqus procur, en un principio,
cortar la
lnea de aprovisionamiento del enemigo, para obligarlo

a levantar el sitio, y, posteriormente,
se decidi a
embestir sus trincheras.

Haban llegado refuerzos del duque del Infantado
con 1.000 caballos y los tercios de Pablo de Prada,
682
Alonso de villamayor y don Rodri.go Nia ms abajo de
Castelldens, frente a Lrida.
A media noche del lunes, 19 (le noviembre, lleg el
marqus
de
caballos,
Legans
el
resto
Belpuche,
de
los
con
tercios,
otros
el
1.000
tren
de
artillera y el bagaje.
El da 21 se puso en marcha hacia Flix tanto que
desconsol Brito,
cuanto se des;cuid...
el Francs
1395
Decidi
atacar,
por
la
ncche,
para
evitar
la
accin de la poderosa artillera enemiga, ms de 20

piezas, porque dndole arma por tres o cuatro partes
no sabia dnde seria el ataque principal y tendra que
dividir sus fuerzas; y, por ltimo, para ocultar la
escasez
de
fuerzas,
unos dos nil caballos y
5.000
infantes, aunque excelentes.

Corra un viento furioso y fro que nos derribaba
los caballos; temiase mucho que nos impedira, ya
porque arrebatara la plvcra, en destapando los
fogones y no se podra disparar,
unos en los ojos,
y a otros
ya porque daba a
de lado
1396
683
El enemigo que vea los fuegos en el campamento
espaol, y que, las noches anteriores, haba mantenido
un grueso batalln de retn, confiado, mand descansar
a la gente.
Despus de avanzar
silenciosamente
se
decidi
atacar a las once de la noche al trente real, ms abajo

de Villanoveta, donde el conde tena su corte
Formando dos cuernos,
1397
los tercios que mandaban
los Maestres de campo don Francisco Tutavila y don

Pablo de Parada atacaron el fuerte del Rey y por el
flanco el tercio del Maestre de Campo don Alonso de
Villamayor, que morir durante eL combate, y don Toms
Deza y Mur con el tercio de Zaragoza, hicieron breaba
en el fuerte y lo fortificaron. En su auxilio acudieron
los tercios
de los Maestres de Campo don Rodrigo Nio,
don Jos de Beaumont,
don Diecjo de Villalus y don
Oliverio Geraldin.
El duque del Infantado consigue introducirse con
250 caballos de las guardias del Marqus, seguidos por
los tercios del conde de Bagos.
Como
estaba
planeado,
se
haba
distrado
al
684
enemigo anteriormente por otras partes, tocando arma en
el
cuartel
Arnaldo
Gracin)
de
Dary
Villanoveta
<el
rojo
por el
de
Teniente
Coronel
segn
Baltasar
Gro;tel,
y por el cuartel de
los catalanes por el
Maestre de campo don Antonio Celrigo.

Quedaban a retaguardia los tercios de la Armada,
de Aragn y los napolitanos.
El Conde dHarcourt intenta por nueve veces echar
al enemigo de los puestos conquistados, consiguiendo al
principio rechazar a nuestra caballera, pero por fin
el Duque del Infantado consigue volver a entrar.
Oportunamente lleg el
Norte
con 900
barn de Butier por el
infantes aragoneses y 200 caballos y
penetrando en el campo francs entr

en la
plaza y pas
el puente
en direccin a
Villanoveta amenazando con cortar la retirada al

Conde de Harcourt, que advertido dijo: Esto es
perdido;
en retirada a Balaguer
gente en marcha,
y puso su
y pas todo su bagaje por la
puente de palo que all tena. Al amanecer se vio

que el enemigo haba huido y cortado la puente de
685
palo;
porque no le siguiesen quem tambin las
barcas
1398
Al correr la noticia de la retirada en desorden de

Hacourt,
el marqus
Tutavila
que
caballera,
y
toda
de
siguiera
Tiberio
cargara
al
al
duque
enemigo
con
de
la
penetrando l con el resto de la caballera

la
infantera
dentro
asegurando la victoria.
batalln
Legans mand
de
nobles y
Junto
del
a
campo
francs
su persona iba
entretenidos que mandaba
el
don
Garrafa y tambin el Maestre Brancacho que era
el General de la Artillera con ocho piezas de campaa

y otros caballeros.
El conde de Harcourt lleg a Balaguer con slo 30
caballos. Lleva mAs 2.000 heridos y quedan muertos los
mejores
toda
la
gente
particular;...
son
pocos
nuestros muertos; no llegan a 100 los heridos; hasta

300 dej el enemigo. Perdi adems toda la artillera
1399
En la antigua coleccin del marqus
de Legans
habla dos lienzos cuyo tema era este socorro de Lrida

1400
Se conservan tres cuadros del citado socorro. El
686
del Museo del Prado <548), n0 1746, es uno de los que,
seguramente, regal el Marqus al Rey y estaba
registrada en el viejo Alczar,
para pasar luego al
Buen Retiro junto al Sitio y Plaza de Valencia del Fo

de Juan de
la
Corte y,
posteriormente,
a Aranjuez
1401
Otro hay en el palacio de Viana (553), que tiene

el mismo nmero de la testamentaria de la coleccin de
Legans, que en el siglo XIX pas a la casa de Altamira
y despus, quizs, al comercio de Madrid, de donde lo
1402
recuperara el Ministerio de Asuntos Exteriores

El ltimo,
de la coleccin de). marqus de ComellA
(554), se parece mucho al anterior. Lleva una cartela,
tambin como l, aunque en otra situacin y las figuras
del primer plano son rplicas deL mismo, excepto en el
ngulo inferior derecha que hay ms en el de Viana.
La disposicin de las tropa!; y el momento elegido
es el mismo en los tres cuadros. La vista del sitio y
socorro, con su precisin topogrfica, se identifican
con el grabado de Herman Pauncels. El Marqus monta un
caballo tordo
en corveta y vuelve el rostro hacia
atrs, inspirado en el Alberto de Ligne de Van Dyck del
687
grabado
de
Baillieu
Uno
403
de
los
paos
de
un
trompeta lleva las armas del marqus de Legans: Cruz

de Santiago y cuarteles
con calderas y serpientes.
unto est el duque del Infantado

conservan,
pesar
narrativa,
la
frescura
de
su
firalidad
y gracia
Los cuadros
1404
de
esencialmente
la pincelada
de
Snayers.
En los tres
que asaltan
cuadros
se puede apreciar
las tropas
el fuerte del Rey, y que consigue el duque
del Infantado,
a la derecha y en La parte superior,
encima del ro.
En el de la coleccin
por
Cormell se lee
claramente las letra
REY. Al sur de Lrida, de la que
destacan
de la
sobre
atacar
las
el ro
torres
catedral,
se ve el puente
por donde el barn de Butier
la retaguardia
pas para
del enemigo. Ms abajo se puede
leer en este mismo cuadro VILLANOVETA, en donde tena

su cuartel
observar
el conde dHarcourt.
el puente de palo por donde dHarcourt huy
hacia Balaguer.
debe ser
caballera
A la derecha se puede
El momento elegido,
cuando el Marqus ordena

e infantera
en el primer plano,
la
en las posiciones
entrada
de su
enemigas,
al
688
enterarse
del
comienzo
de la huida
en desorden
del
enemigo.
El sitio
toma de Alpuaire
Despus
del
xito
(1646.11.23)
obtenido
en
Lrida
fu
siguiendo la caballera el alcance, el Segre arriba y

abajo, por haber A las manos el conde de Arcourt en
Flix en otra plaza; mas l se encerr en Balaguer A
toda
fuga
1405
Tambin
se
emprendieron
otras
acciones como la toma, por el marqus de Legans, de

Alguaire, villa cercana a Lrida, el 23 de noviembre de
1946, que estaba defendida por tropas que obedecan las
rdenes de Mr. La Mothe, nuevo Virrey de Catalua, en
nombre de Luis XIII y de Josep de Margarit, gobernador
general de Catalua.
El cuadro representa, en una amplia panormica a
vista de pjaro, las diversas trincheras y las bateras
del marqus, detrs de las cualea las unidades esperan
para el asalto final.
Sobre la fortificaci de la serra del convent
689
dAlguaire en tenim proves fefaents en ss pl&nols
forva coneguts dun altre enginyer francas,
el
senyor de Beaulier, on veien el monestir envoltat

de muralles, segons el sistema Wauban. Daquesta
manera el vel castel de la comanda Hospitalera
es convert de nou en un centre doperacions de
lex&rcit catalanofrancs, en una talaia enfront
de lex&rcit de Felip IV que avanvara devers les
1406
terres de Lleida des dArag5.
La forzada perspectiva del cuadro nos ofrece una

panormica de las fortificaciones
de la villa y la
defensa ejercida por los francesas y catalanes. Rodeada

por murallas se puede observar la abada de Las Damas
y, en la parte superior,
la iglesia. La abada est
rodeada por una primera fortifizacin, y sta, a su

vez, por una segunda estilo Vauk>an. A la derecha del
cuadro se ve un reducto y en el Argulo inferior derecha
algunas
ruinas
de
montaas fantsticas
curioso lienzo.
la
villa
1407
.
Al
fondo
unas
aaden una nota extraa a este
690
LA GUERRA CONTRA FRANCIA
Conauista
de una ciudad por el archiduque Leoooldo
Guillermo (1647/1650)
El
archiduque Leopoldo
Guillermo fue
nombrado
gobernador de los Estados Bajos y durante su mandato se

conquistaron varias ciudades cono las de Armentieres
<1647.05.31),
Conunines
<1647.06.11),
Landrecies
(1647.07.18), Dixmunde <1647.10.13), Saint Venant, La

Chapelle, etc. Pero, quizs, las ms importantes, una
de las cuales puede representar el cuadro La entrada
del archiduque Leopoldo Guillermc en una ciudad (558),
son
las
de
Lens
<1648.08.19),
Iprs
(1649.04.10>,
Cambrai (1649.06.24) y Cond (1649.09.21).

La obra est fechada en 1650. En primer plano se
ve al archiduque con su squito dirigirse hacia
la
ciudad, mientras a la derecha se contrapone una escena

de gnero, dentro del hacer normal del artista. Ms al
fondo, la infantera rinde honoras junto al camino que
691
va a
la plaza.
La unidad de concepto,
la factura
cuidada y los tonos predominantemente grises, azules

moncromos y elegantes verdes plateados, son buscados
por el pintor para dar ms importancia al xito militar
de su seor...
1408
El ataaue nocturno a Lille (1648.08>
El 8 de marzo de 1648 haba. llegado a Ostende el

conde de Fuensaldaa para gobernar el ejrcito,
primer
ministro y tener
Hacienda
de Flandes,
la
las
superintendencia
rdenes del
de
ser
la
archiduque
Leopoldo Guillermo. Tena como contrincante al clebre

y hbil prncipe de Cond, que contaba con un ejrcito
de 34.000 hombres.
Despus de haber salido de campaa el prncipe de
Cond, el da 1 de mayo Fuensaldaa le sigui hasta
que, vindole bien fortificado ante la plaza de Ypres
decidi, por su parte, recuperar Courtrai,
lo que se
hizo por asalto a la vez que el Prncipe tomaba Ypres.

Los
dos
ejrcitos,
uno
frente al
otro,
entablaron
692
diversas escaramuzas, donde llev&ron las de perder los
fraceses, perdiendo 4.000 caballos.
Decidido el conde de Fuensaldaa a expulsar de
Flandes a Cond y recuperar Fournes, march hacia la
frontera, cubriendo el flaco hacia la marina el marqus
1409
de Esfonderato
El ejrcito francs march en
seguimiento del catlico,
que a marchas forzadas se
diriga a Guisa. Entonces Fuensaldaa orden al marqus

tomar los puestos a Fournes y volvi el ejrcito
hacia aquella parte, adelantandose el Conde con parte
del mismo para dirigir el sitio.
Es posible que el cuadro (549), titulado Ataque
nocturno
Lila
1410
de
la
coleccin del
Prado,
represente la accin que sucedi. cuando, despus de

tomar la plaza y antes de que pudiera recibir socorro,
el ejrcito catlico se detuvo cerca de Lille y el del
enemigo junto a Bethune, el 15 de agosto de 1648. Se
deseaba tomar
junto
al
Lys,
el castillo de Eterre
para
ir
cubriendo
la
<Estairesfl,
provincia
de
Flandes. Se march el 16 durante la noche y al amanecer

se tomaron los puestos y se comenz a batir,
lo cual
693
alert
al
castillo
Intent
Prncipe.
Pero cuando vino
a socorrer al
ya estaban los caminos cortados y defendidos.

forzar
las guardias
y se trab una escaramuza
que dur todo el da. Por la noche del 19 se haba

rendido el castillo y el ejrcito se retir, ponindose
entre Bethune y Merville y Cond se encamin hacia
Francia. Al fondo se sita la ciudad y el ro Deule.
La toma de Saint-Venant (1649.03.26)
Hientras el ejrcito real

sitio
de
Paris
reciba el apremio
principios
se entretena en
dke
1649,
el
el
catlico
del Parlamento francs,
que sin
fuerzas, le peda ayuda. Dicho ejrcito se acerc a las

fronteras consiguiendo, segn los resultados, que el
Rey fracs tratase con sus subditos como a iguales.
Viendo el ejrcito catlico que el enemigo estaba
cansado y deshecho por el cerco de Paris, pareci buena
la ocasin para recuperar alguna de las plazas perdidas
en Flandes, entre las cuales se eligi a Ypres. Pero
antes haba que asegurar la ribera del Lys y para ello
694
era necesario
tomar Saint Venant,
por su situacin
plaza
fuerte
tanto
como por la fortificacin que haban
hecho los enemigos. Mientras el marqus de Esfonderato,

General
de
la
Artillera,
tornaba
los
puestos
de
Ypres, el conde de Fuensaldaa se encamin con el resto

del ejrcito
Comines,
a sitiar
tambin
Saint Venant y el Archiduque
sobre
el
Lys
y prximo
las
dos
plazas.
Al llegar
marzo,
el Conde a Saint
Venant en el mes de
las
avenidas
cubri
principales
comenz
inmediatamente el ataque a la plaza

sin
haber lnea de comunicacin; y despus de
ocho
noches
Gobernador,
de
trincheras,
se
rindi
el
pudiendo esperar an algunos das,
porque siendo situada la pLaza en medio de unos

grandes marra9os, y siendo por Marzo continuas las
aguas, y mucho lo que padeca el ejrcito, y lo
que por estas razones se dificultaba la empresa
1411
El 25 de abril capitul Saint Venant y el 26 sali

la guarnicin
1412
695
En el
primer
militar,
cuadro
trmino,
(551)
escenas
con detalles
de
Snayers se aprecia,
costinbristas
inapreciables
de
vida
de indumentaria
la poca. A la derecha un grupo de jinetes

un camino y unos oficiales
la
en
de
marcha por
saludan a su jefe,
que puede
representar al conde de Fuensald~a o, como dice Diaz

Padrn a los defensores de la ciudad sitiada 1413
Ms
al
fondo
la plaza
fortificada
en
una
inmensa
planicie sin que se vea rodeada de las fortificaciones

habituales
del
siglo
XVII,
salvo
algunos
puestos
desde donde alguna batera dispara sus piezas contra

los de la plaza. La identificacin de la ciudad
se
encuentra
con
la
en
la
en
leyenda S.
el
ngulo
VENAN.
El
inferior
lienzo
izquierda
se encontraba
Granja ya en 1746, pasa a Aranjuez en 1794 y al Prado

en 1848
1414
La toma de Ynres (1649.05.09)
Despus de tomar Saint Venant se dirigi a Ypres

en donde el marqus de Esfonderato
haba concluido
la
696
lnea de circunvalacin e, inmed.Latamente, comenzarn
el ataque. Trascurridos
veinte das de trinchera,
se rindi, y salieron
rendidos 3.000 infantes y 40(3 caballos, habindose

peleado, no slo con los enemigos,
sino con la
inclemencia del tiempo, que siendo A los fines de

Abril,
eran
gradisimas
ejrcito muy
campaa
Lens. ~
deshecho,
pasada
recibido
las
lluvias.
habiendo
una
al
rota
Qued
el
fin de
la
como
la
de
1415
Ypres capitul el 8 de mayo y, al da siguiente,

sali la guarnicin
1416
En el lienzo (552>, en primer trmino, se puede

observar al Archiduque Leopoldo Guillermo a caballo con
su corte, acompaado del conde de Puensaldaa, siendo
saludados por un oficial. Al fondo, como en todos los
de Snayers, se ve una panormica de la ciudad de Ypres
con sus edificios,
en una extensa llanura, y rodeada
por una lnea de circunvalacin, dentro de la cual se

divisan los campamentos con sus tiendas y las tropas.
En el ngulo inferior izquierdo la palabra IPRE. Como
697
el anterior estuvo primero en la Granja, y perteneca
a la coleccin de Isabel de Farnesio, en 1794 estaba en
Aranjuez y en 1848
fue a parar
al Museo del Prado
1417
El cerco
conauista de Barcelon (16511652)
Despus de tomar Tortosa, Tarragona y Lrida, los

castellanos
1651.
Los
se acercaron
vveres,
lentamente
municiones
necesarios para un largo sitio.
Barcelona
otros
en
materiales,
fueron concentrados
oportunamente. El duque de Mortara, con 11.000 hombres,

rode la ciudad y, sin pensar en asaltos prematuros,
esper
a que el hambre rindiera
comenz, vigorosamente,
El asedio
el 14 de agosto.
Don Juan Jos de Austria,

IV, fue el encargado
la plaza.
hijo bastardo
de mandar las
fuerzas
de Felipe
de mar y
tierra. LLeg con las galeras y soldados de Npoles y

Sicilia a mediados de octubre.
Defenda la plaza, por Luis XIV, el cataln don
Jos de Margarit y Biure, hasta que el 23 de abril de
698
1652 consigui entrar en Barcelona el mariscal conde la
Motte Hodencourt, con no muchas fuerzas, y fue jurado
como virrey.
El hambre y la peste causatan
entre
los
libres
sitiados,
de la
mientras
influencia
terribles
laJ3 ciudades
estragos
catalanas,
del pequeo grupo progalo y
cansados de la prepotencia
de los franceses,
se iban
rindiendo al Rey. En Manresa, reunida la Diputacin de

Catalua,
acordaba entregarse
a la clemencia de Felipe
IV.
Despus de unos quince meses de asedio,
don Juan
consigui entenderse con los barceloneses y, el 11 de

octubre,
Espaa.
Barcelona se reincorporaba a
Se dictaron medidas
justas
la corona
de
y humanitarias,
entre las que se encontraba una amnista amplsima. Al

mismo Margarit se le dej escapar.
El 13 verific la entrada en la plaza don Juan
Jos y la punto escribi al Rey:
A
los
pies
de
V.
M.
me
pongo
segunda
vez,
suplicando se sirva de mostrar, con efectos de su

grandeza, hallarse bien servido de los cabos que
699
as en mar como en tierra lo han hecho en este
sitio, padeciendo tan largo! trabajos, riesgos y
descomodidades.
1418
Como copias de David Teniers,

cuadros
de la
coleccin
El Joven,
del Prado,
hay dos
depositados,
uno
(423), en el Palacio de Fuensalida, otro (615), en el

Ministerio
de
protagonista
Asuntos
a
don
Exteriores,
Juan
Jos
que
de
tienen
Austria
por
que
seguramente representan episodios del asedio y toma de

Barcelona.
Austria
En
uno
(425)
caballo,
aparece
ante
don
Baxcelona,
Juan Jos
de
acompaado,
probablemente, por el marqus de Mortara, quien seala

con su bengala la plaza. Barcelona se ve amurallada y
rodeada de fortificaciones estilo Vauban. Al fondo, y
a la izquierda,
est el puerto y,
a la derecha,
se
adivina Montjuich. Unidades de caballera e infantera

se aproximan hacia la ciudad. Er un cuadro del asedio
de Barcelona de Pandolfo Reschi, de la Galleria Corsini
de Florencia, se ve la silueta de Barcelona con sus
defensas y Montjuich, parecida a la del cuadro citado
anteriormente, destacando sobre todo el bloqueo por mar
700
y la preparacin del sitio.
Por ltimo, en el otro cuadro del Prado (615), don
Juan Jos entra,
ciudad
seguido de sus generales,
(Barcelona?).
Le
reciben
las
en una
autoridades,
mientras el pueblo asiste al acto.

Todos los cuadros de esta s<~rie estan rodeados de
angelotes, trofeos, banderas y guirnaldas. Otro de los
lienzos
(616)
de la serie, es el que nos parece el
Sitio de Valenciennes.
La batalla
ecuestre
de
que tiene lugar a los pies del Retrato

D.
Francisco
de
Orozco
(820)
debe
representar alguna de las accioxes que se dieron con

motivo de este sitio, en donde tuvo un papel destacado
don Francisco.
El sitio de Gravelinas (1652.05.17)
Habla regresado a Bruselas el conde de Fuensaldaa

a finales de 1651 y, aprovechando las disensiones de
Francia, decidi apoderarse de la plaza de Gravelinas
de la que dependa la seguridad de Flandes. Por ese
701
motivo, aquel ao haba tomado las plazas que tom,
porque, estando situadas sobre la ribera de la Colma,
le aseguraban los vveres... de una ribera por donde le
podan
venir
fertilisima
todas
provincia
las
asistencias
de
aquella
1419
Est situada Gravelinas sobre la orilla del Aa, en

la parte que desemboca al mar, tan cerca de l que las
mareas entraban en el foso, inundando la mayor parte
del circuito. El fuerte de San Martin estaba situado
hacia
la
parte
de
la
marina,
compuesto por
cuatro
baluartes que se comunicaban con la plaza por otros

pequeos reductos y que estaban sobre un canal que se
hizo con designio de abrir un pt.erto,
su fortificacin es la ms regular y la ms bien
hecha de cuantas la arte han podido hacer;
y,
en
fin, la plaza ms fuerte de Europa; con su aquisto

se cerraba la puerta a los enemigos a la conquista
de Flandes, y se cortaba Dunquerque y Mardique,
que eran poseidas por eos~.
En abril de 1652 el Conde ocup su cuartel sobre

la orilla del Aa y el archiduque Leopoldo, Bourbourg,
702
villa que estaba situada a legua y media del ejrcito,
y se comenz a abrir la lnea. Mientras tanto Monsieur
de Estrada, gobernador de Dunkerque y Mardyck, decidi
abandonar
esta
ltima
meti
la
gente
dentro
de
Gravelingas, por descuido de un Capitn que mandaba la

surtida
Aprovechando esta
42~
situacin,
se ocup
en veinte das Mardyck que era el puerto ms importante

de Flandes.
Poco
despus,
el
17
de mayo,
se
tom
Gravel mas.
El lienzo <546) representa en primer trmino, y a
la
derecha,
al
probablemente,
Fuensaldaa,
archiduque
algo
los dos
ms
Leopoldo
retrasado,
Guillermo
y,
al
de
conde
a caballo y rodeados por sus
oficiales. A la izquierda una columna de soldados con

picas y cestones se dirige hacia la plaza. La plaza
domina todo el cuadro, desde una vista caballera y nos
permite contemplar el fuerte de San Hartin junto al ro
Aa y a ste rodeando las fortificaciones que miran
hacia
el mar.
Se aprecia tambin
los edificios de
Gravelinas y los baluartes, rebellines, hornabeques y

otras defensas que le hacan tan famosa. En el ngulo
703
inferior izquierda la leyenda GRAVELINGVE y en la
parte
derecha
una
cartela
indicando
los
distintos
puestos.
Perteneca a la coleccin de Isabel de Farnesio.
El
cuadro
Aranjuez
est
1422
en
1746
en
e ingresa en
la Granja,
los
en
fondos del
1794
en
Prado
en
1843.
El sitio de BarleDuc (1652.11)
Una vez terminada oficialmente la guerra civil de

la Fronda, en octubre de 1652, J~spaa acogi con los
brazos
abiertos
en
Flandes
Cond,
nombrndole
generalsimo, el 25 de noviembre.
Despus de que el conde de Fuensaldaa sitiara y
ocupara Dunkerque vindose
el Prncipe y el duque de Lorena obligados a
salir
de Paris
y retirarse a
las fonteras de
Flandes, para poderlo hacer y alojar las tropas,

volvieron a hacer instancias al Conde para que
volviese a entrar en Francia y juntarse con ellos,
704
y no obstante
el salir
de ana enfermedad en que
estuvo desahuciado, lo hizo as, viniendo sobre el

Ena a juntarse con el Prncipe, y de all fueron
tomando todas las plazas situadas sobre ella, como
Chateo Porsy, Retel, Santereneu, Bemon y Barle
Duc
1423
y algunas otras situadas entre el Aisne y el Hosa hasta

que llegado el momento de retirarse a los cuarteles de
invierno,
tropas,
dejando al Prncipe reforzado con algunas

el
espaoles,
aprovechando
Conde
se
valones
esta
retir
e
ai
Pas
italianos.
situacin
reuni
Francia y se uni en persona al

tropas
dirigi
que pudo
contra
juntar
el
en
con
El
Cardenal
las
tropas
ejrcito,
Lieja.
Prncipe,
Bajo
pero
Al
de
con las
principio
ste
los
se
sabindose
inferior se refugi en Damvillers y el Cardenal

se puso sobre Bar, plaza de poca resistencia;
pero los loreneses que estaban dentro la hicieron
tan grande, que lo que pens tomar en veinticuatro
horas le detuvo ocho das; en ellos se fortific
y guarneci Santemeneu de suerte, que se perdi la
705
aprensin de que pudiese se~: atacada en un tiempo
tan riguroso como el que ita entrando
1424
Tampoco se podan conservar Clermont, Danvillers

ni Stenay,
por lo
cual slo se pens
en conservar
Rethel. El Conde se encamin en unin de la Armada a

la parte de Abenas, esperando el suceso de Barleduc,
que acabado,
march el Cardenal con el ejrcito
hacia
Rethel, y el Prncipe hacia Obraton con el suyo, donde

el Conde
se haba
adelantado con el de Flandes...
1425
El cuadro (540>, segn Dia:~ Padrn

sitio de BoisleDuc
segn
los
documentos
(Hertogenbosch)
histricos
narra el
1426,
en 1652,
que
hemos
cuando
podido
consultar unicamente tom Bar) eDuc que tambin se

corresponde con las iniciales que lleva el lienzo en el
centro inferior. Con este ltimo titulo lo consigna el
Catlogo de las Pinturas del Prado de 1972
427
En
un segundo plano observamos los dos ejrcitos frente a

frente,
el
espaol
protegidc
por
la
lnea
de
circunvalacin y dejando a la i2:quierda a BarleDuc,

de donde sale la guarnicin.
En el primer plano un
706
grupo de oficiales contempla la escena, como un motivo
ms de gnero.
El lienzo, que era de la coleccin de Isabel de
Farnesio, se encontraba en 1746 en la Granja y en 1794
pasa
al
palacio
de
Aranjuez,
para
terminar
perteneciendo al Prado, en 1848.
La liberacin de Valenciennes (1656.07.01)
Fue nombrado gobernador de los Estados Bajos Don

Juan Jos de Austria, hijo bastardo de Felipe IV. Sali
de Barcelona el 4 de marzo de 1656 y lleg a Bruselas
el da 15 de mayo.
El ejrcito francs, a las rdenes del Mariscal
Turena, se hallaba cerca de Valenennes y de improviso
fue a sitiara el 14 de junio. Don Juan Jos de Austria
y el marqus de Caracena, Maestre de Campo General, se
instalaron junto al Escalda, el :i de julio, con el fin
de liberar la plaza defendida cen coraje por el duque
de Bournonville.
La guarnicin pudo ser reforzada y las fuerzas de
707
socorro se encontraron con
julio.
La
operacin
sorprendiendo por
las de Turena
tuvo
completo
lugar
a
los
por
el 15
la
de
noche,
franceses,
los
cuales dividieron gracias a una esclusa, cuya compuerta

se
abri
amanecer,
oportunamente
el
ncleo
que
por
los
mandaba
de
la
La
plaza.
Fert
Al
estaba
deshecho y el propio mariscal cay prisionero. Turena

pudo evacuar el campo y el sitio de Valenciennes qued
levantado.
Esta
victoria
restaur
la
moral
de
nuestro
ejrcito y demostr a Europa que Espaa, si ya no era

la primera potencia
fuerza
mundial,
todava
conservaba su
1428
Esta victoria de don Juan Jos de Austria es, con

cierta posibilidad, la que representa el cuadro (616>,
copia de Teniers, que est depositado por el Museo del
Prado en el Ministerio de Asuntos Exteriores,
y que
lleva por titulo Sorpresa de una plaza fuerte durante

la noche. Rodeada por una orla da trofeos y angelotes,
la escena nos permite ver la ciudad al fondo y,
en
primer trmino, fuertemente iluminados, a don Juan Jos
708
de Austria acompaado, probablemente, por el marqus de
Caracena y alguno de su squitc, que da las rdenes
para atacar a Turena. Las tropas
formadas,
esperan en
En el lienzo del Patrimonio Nacional
(597>, don
las sombras de la noche.
Juan Jos de Austria, sobre caballo tordo en corveta,

manda las tropas que se estan batiendo delante de una
ciudad parecida a la del cuadro anterior. El capitn de
una compaa le saluda. Parece de noche. Un general
yace, en primer trmino, junto a su caballo herido. Al
fondo se ven las torres y caserlo de la ciudad.
La batalla de OrAn (1698.03)
La accin
blica viene
narrada en una cartela
ovalada que lleva el cuadro de Palomino (827), de la

coleccin del Banco Hispano Americano:
Ao de 1698. A. Prjm~. de Marzo, en las cercanas
de OrAn, sitiaron mil caballos. O. Alvaro Rey de
Mequineza una compaa de caballos.
Cristianos
naturales
alfrez
los
ms
de
esta
ciudad,
709
comandante don Josephe de An;ulo y Merino, siendo
el
lance
superior
imposible
en
los
de socorro
brbaros
con
la
fuerza
tan
sobrado valor
espritu dijo a los suyos soldados de Jesucristo,

ahora es tiempo de sacrifica:: la vida por la Santa
F. Viva J.H.S. y metiendo uano a la espada sali
con
los
brbaros
soldado
lo
ardiente
hicieron en ellos.
preso
en cuyo
herido
combate
de su valor
mostr
cada
y estrago
que
Quedando al fin derrotados,

D.
Josephe
alfrez,
trece
compaeros que fueron llevados presos. Camino de

300
leguas hasta
Mequineza donde
dieron la vida por la F...
31 de Hzo
1429
En primer trmino se distingue al alfrez Angulo,

montado sobre caballo tordo en corveta, defendindose
en
medio
de
los
enemigos.
En
segundo
trmino
se
describe los episodios de la batalla, con grupos de

combatientes distribuidos de forma arcaica que hace
pensar en la utilizacin de estampas populares. En el
fondo se ve la ciudad de Orn con sus castillos. La
710
factura
es suelta
de Lucas Jordn.
y permite suponer ya una influencia
ABRIR CAPTULO VI

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE GEOGRAFA E HISTORIA

La pintura de tema blico del S. XVII en Espaa

Jos Priego Fernndez del Campo, 1993

WIHTUIRx 1U1E ~Iflfl~AfA

JOSE PRIECIO FERNANDEZ DEL CAMPO

W~llVIEIRSE~AIW C~YtPLUT1W5IE IU4E NIAIDIMIW

personas que de una u otra torna han contribuido a que

durante aos las consultas y cue me anim hasta

final. En segundo lugar para las instituciones que han

Velzquez y el Museo del Prado, cuyos conservadores,

respectivas tesis. En tercer lugar, pero no el ltimo,

familia que ha llevado el

falta de dedicacin a ellos y labores tan pesadas

a mquina los manuscritos,

facilidades dadas para el examen directo de las obras

deseo de Francisco Barado de hacer una historia

militar de Espaa concienzudamente ilustrada,

como el escriba es la historia misma con los ojos

El ncleo del trabajo consistir en el anlisis

familiaridad con temas o conceptos especficos,

Adems se ha establecido una

pinturas de tema blico y, tamb:Ln, se ha realizado un

estudio se ha abordado desde muy diversos puntos de

la historil, el arte militar o

la tcnica. Desde la perspectiva de la historia del

estudios realizados y menos en Espaa, en donde, sin

bodegn han merecido monografas. Pero an, en nuestro

no se ha realizado un estudio en profundidad

sobre este tema. Sin llegar a la. exageracin de Ruskin

Austrias menores, que guarda una cierta unidad en el

eclipsada, y la eficacia de la trace italiaenne y,

sistema de combatir que se cent:rar en la guerra de

constituidos por las ciudades fortificadas, las cuales

a otra ccn suma rapidez.

contendiente, como en un inmenso tablero de ajedrez,

fortaleciera o, como compensacidn, sitiaba otra plaza.

largo de esta frontera destacamentos militares

hacan una guerra, basada en eszaramuzas y sorpresas,

motivaciones ms administrativas que tcticas. En estas

con su iniciativa, tena una importancia muy

del Mosa ces y los

holandeses crearon una frontera estable detrs de estos

sensiblemente y la artillera aument su eficacia, pero

rendir la plaza por hambre,

importancia de las batallas que se daban, sobre todo,

Pero estas batallas nunca llegaban a ser

El siglo XVII continua con la guerra de

desgaste. La organizacin se ad~pt a esta situacin.

pintura, sobre todo por aficin. Sin embargo, el dibujo

miniaturas, azulejos o abanicos, han quedado fuera de

En tercer lugar, sin aspirar a ser exhaustivos,

como es el caso d.e la pintura de Esteban

nuestra historia militar, o para tenerlos en cuenta a

gama Le especialidades que

iconografa militar ofrece,

como son las

veces, las diferentes formas de combatir o los sistemas

Por otro lado,

es necesario utilizar las

fuentes de la poca para acercarnos a los datos que

artstico de las obras, necesitaramos,

especializados que es muy diticil tener. Sin embargo,

Los responsables de los pregramas iconogrficos,