El hroe y sus atributos

en la narrativa de
Prez-Reverte

Autor: Rafael de Cozar

POLO ACADMICO INTERNACIONAL
SOBRE ARTURO PREZ-REVERTE
Febrero de 2004

EL HROE Y SUS ATRIBUTOS EN LA NARRATIVA DE PREZ-REVERTE

El hroe y sus atributos en la narrativa de Prez-Reverte

D. RAFAEL

DE

CZAR

(Universidad de Sevilla)

Una de las ventajas de la dedicacin a la literatura actual es la

escasez de precedentes crticos definitivos sobre las obras recientes,
lo que permite abordar el estudio desde la propia experiencia y
responsabilizarse as de los posibles aciertos, sin compartir tambin
los errores. En este sentido mi intervencin se aleja un tanto de la
preocupacin acadmica y viene a ser ms bien un conjunto de
reflexiones sobre el contexto en que se mueven algunos de los
personajes del mundo artrico, de Prez Reverte, los cuales, en la
mayora de los casos me parecen hroes con sus atributos (con
perdn)

muy

bien

puestos,

sea

cual

sea

su

configuracin

cromosmica, o de gnero.
En la produccin narrativa de Prez Reverte hay efectivamente
bastantes personajes que rozan, o bien se integran de lleno en la
condicin del hroe literario. Tal vez el ejemplo ms significativo sea
el del Capitn Alatriste, como tambin puede ser ejemplo de
heroicidad colectiva la odisea que llevan a cabo los soldados
espaoles de

La sombra del guila, tras su dramtico periplo por

toda Europa, o el proceso de supervivencia y adaptacin de Teresa

Mendoza en La Reina del Sur, por citar tres casos.1
La dimensin heroica, en todo caso, no procede de la literatura,
por mucho que esta colabore o haya sido vehculo

esencial en la

magnificacin de la realidad. Hroes reconocidos, hroes annimos,

autores de grandes gestas, o pequeas acciones, aquellos personajes
cuyas cualidades parecen estables, o bien los que acceden al papel a
1

El mbito de lo heroico es sin duda bastante complejo y reconozco mi osada al intentar abordarlo, pero entiendo que el tema es
pertinente en el conjunto de la obra de nuestro autor, especialmente en algunas de sus novelas.

Rafael de Czar

travs de un nico acto,

suponen una amplia gama que, en todo

caso, reciben de la colectividad su condicin heroica.

El conflicto de la muerte, por ejemplo,
principales factores del ser humano,

supone uno de los

por lo que es tambin un

aspecto esencial en la configuracin del hroe, al que a veces lo

entendemos como tal nicamente por el hecho de convivir con ella,
de jugarse la vida en su actuacin. La supervivencia dentro de un
contexto en el que la muerte es habitual, el hecho de lograr salir
adelante de forma repetida en acciones en las que lo ms lgico sera
morir, otorga su condicin al hroe, del mismo modo que la muerte
como resultado de una actuacin heroica contribuye a convertir al
personaje normal en hroe2.
Tanto Coy
sobrevivir

en

como Tnger Soto, de La Carta esfrica, logran

un

ambiente

en

el

que

parece

inverosmil

la

supervivencia, sobre todo por no ser profesionales y lograr, sin

embargo, superar a los que lo son. De hecho la muerte final de
Tnger, habiendo sido quien dirige los hilos desde el principio, sucede
llevndose por delante a esos mismos profesionales. En cuanto a
Jaime Astarloa, maestro de esgrima, se mueve tambin en el mbito
de la muerte, en este caso a travs del arte, pero es gracias a su
dominio de la profesin, sacndola del arte a la vida, lo que le permite
sobrevivir, mientras Adela de Otero fundamenta su actuacin y la
traicin a su maestro de armas en la accin de llevar a cabo el
cumplimiento, an a costa de su vida, del pago de una deuda a su
antiguo protector.
Estos y otros muchos personajes de Arturo, desde Teresa
Mendoza a Alatriste, coinciden en un especial sentido del honor, una
tica personal,

la coherencia con unos principios, obviamente no

La extensa biblografa sobre el tema del hroe y lo heroico, dentro y fuera del mbito literario, nos
impide extendernos ahora en ella. Sirva de referencia, sin embargo, algn ejemplo sobre una faceta de
hroe real, como puede ser el torero muerto, en Carlos lvarez sobre Joselito el Gallo (Carlos lvarez:
1995).

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procedentes de la moral religiosa o social, cdigos cuyo conocimiento

y respeto es frecuentemente la clave de la supervivencia.3
Pero los hroes de Prez Reverte suelen tener cierta ambigedad
que no facilitan su simplificacin.

En este sentido me parece

imprescindible para abordar el tema, empezar recordando algunos

aspectos esenciales del personaje heroico, ya que entiendo que el
xito evidente de su narrativa no tiene que ver slo con su calidad
literaria, la agilidad de su lectura, la publicidad previa del autor como
periodista, o la abundante promocin editorial, sino tal vez tambin,
por encima de los anterior, porque sus novelas vienen a coincidir con
un nuevo inters del lector contemporneo por ciertas facetas de la
aventura y de lo heroico en una poca de muy escasa heroicidad, as
como la constante presencia en sus protagonistas de una tica
personal, incluso dentro del mbito social marginal, en un tiempo
como el nuestro en el que la tica parece tener escaso valor en todos
los mbitos.
Creo que estamos efectivamente en una
modos de percepcin de la literatura.

nueva poca en los

Desde Galds a los autores de

la generacin del 98 se venan realizando esfuerzos para ennoblecer

literariamente al folletn hasta que, ya en el siglo XX, se logr situar
de lleno a la novela intelectual en una aristocrtica minora, lejos del
lector de la calle. En las ltimas dcadas parece evidente el proceso
para devolver el gnero a su justo medio, recuperando el valor de la
ficcin, y ah hay que situar el fenmeno de masas de Prez Reverte,
junto a otros autores de las ltimas dcadas del siglo.
Pero la cuestin previa sera la de si en la literatura moderna
podemos seguir hablando de hroes y antihroes, personajes mticos
3

Desde los hroes griegos hasta el hroe romntico encontramos, por ejemplo, la conviccin de la fuerza
del destino como algo que choca con el concepto de libertad cristiana, que implica la responsabilidad de
uno misnmo ante sus actos.

Rafael de Czar

y representantes de ideales, y si tienen estos personajes algo que ver

con las races de la novela, con sus antecedentes literarios remotos.
Desde el hroe pico en sus diversas modulaciones, con todo lo
que implica de encarnacin de unos ideales

colectivos y de una

concepcin de orden nacional, cultural o tnico, hasta el hroe de la

novela de caballeras, cuyo papel tiene ms que ver con una actitud
individual y de proceso personal, es visible la evolucin hacia el hroe
romntico, con todos los matices que se quiera, hasta llegar al
personaje realista moderno, el cual abarca ya una ms extensa gama
de posibilidades.

HROES GRIEGOS
En la literatura griega parece predominar el carcter modlico
de los hroes y de sus acciones, o bien el factor ejemplar de su
historia, que tambin les lleva a pagar caramente sus errores.
Efectivamente es extensa la variedad de semidioses y hroes
legendarios, algunos con extraordinarias facultades fsicas

(como

Hrcules), o de gran inteligencia y astucia (cmo Ssifo, hroe

fundador de Corinto), pero tambin los hay con defectos que
terminan ocasionando su desgracia y su ejemplar castigo.
Hrcules, hijo de Zeus y la reina Alcmena, figura como el
principal hroe legendario griego, concebido con una gran virtud y
fuerza extraordinaria como ejemplo para los hombres.

Tambin

Teseo, que logr matar al minotauro y salir (aunque con ayuda) del
Laberinto construido por Ddalo, es hroe principal de tica y se nos
presenta a imagen y semejanza del primero.

Edipo, en cambio, que

resolvi el enigma de la esfinge, hijo de Laios, rey de Tebas, al que

mat sin reconocerlo, y de Yocasta, con quien se casara tambin sin
saberlo, representa el prototipo de hroe desgraciado, producto de un
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destino absolutamente marcado. En cuanto a Belerofonte, nieto de

Ssifo y hroe principal de Corinto, de reconocida e intachable virtud,
valor y audacia, fue quien dom a Pegaso y logr matar a la
invencible Quimera, superando otras difciles pruebas. Sin embargo,
su orgullo le llev al final a intentar llegar con su caballo Pegaso al
Olimpo, lo que impide Zeus hacindole caer, por lo que vive
miserablemente y muere sin renombre. Es interesante este caso pues
se trata de un hroe de vida y conducta ejemplar a quien al final le
pierde el orgullo y recibe por ello un ejemplar castigo.
Entre los hroes griegos es esencial el elemento sobrenatural.
No siempre deben sus hazaas a sus propios esfuerzos, a sus poderes
sobrenaturales o a la intervencin de los dioses, sino tambin a
mgicos objetos, como Perseo, hijo de Zeus y la bella Danae, que fue
quien venci a la Medusa ayudado con sandalias aladas, un tocado
que le hace invisible y una amplia mochila, prestados por Hermes.
A veces incluso la heroicidad es colectiva como en el caso de
Jasn, capitn de los bravos argonautas que le siguen en busca del
Vellocino de Oro, si bien sobresale el liderazgo del propio Jasn.
Pero no es difcil deducir que uno de los factores esenciales de
lo heroico en la tradicin clsica supone la aportacin de soluciones
ejemplares ante conflictos que la sociedad entiende como de muy
difcil, o casi imposible resolucin. Tales conflictos pueden ser de muy
diversa factura, desde cuestiones bsicas y problemas concretos de la
vida diaria, hasta asuntos en los que interviene lo sobrenatural, el
elemento fantstico y maravilloso, casi siempre con la intervencin de
los dioses. La gradacin entre ambos polos determina tambin el
perfil heroico y el nivel de compenetracin e identificacin de la
sociedad con el hroe.

Rafael de Czar

As, entre el hroe semidivino, de cualidades sobrenaturales, y

el hroe ms humano, ms prximo a la colectividad, el cual, a pesar
de sus cualidades ms o menos extraordinarias, resulta por sus
defectos ms verosmil, se extiende una amplia gama que tiene en la
creacin artstica de hoy claros continuadores: Los personajes con
superpoderes del cmix moderno y el cine se enfrentan as con
antagonistas de similares capacidades bajo un esquema bastante
elemental, de buenos y malos., normalmente con el triunfo final de
los primeros, no sin importantes esfuerzos.
Tampoco resulta mucho ms complejo el esquema que hoy nos
ofrecen, por ejemplo, los muy diversos Rambos de la ficcin, si bien
en este nivel el elemento fantstico viene relativamente controlado,
al tiempo que parecen ms claros los componentes ideolgicos y
polticos. En este caso el elemento de la tecnologa en el armamento
y el factor esencial del adiestramiento pueden convertir a un sujeto
ms o menos hbil en una especie de superhombre.
De hecho, dentro de la extensa variedad de matices que abarca
el mundo del hroe y de lo heroico, con todo lo que aporta al tema la
literatura de cada periodo, resulta especialmente interesante el
proceso por el que desde la condicin heroica en un individuo
concreto, con cualidades excepcionales, incluso inverosmiles, se ha
evolucionado hacia una dimensin en la que predomina la actuacin
heroica en un individuo ms o menos normal, es decir, como es
frecuente en la narrativa de Prez Reverte, que lo heroico no resida
tanto en el individuo como en su actuacin, lo que permite
identificarnos mejor con sus protagonistas, desde Alatriste a Lucas
Corso.
Pero ya hemos sealado que la actuacin heroica puede
centrarse en conflictos individuales, personales, o bien de un
determinado sector social o grupo, e incluso, como en la pica
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primitiva, representando a toda una colectividad nacional, cultural o

tnica. En este punto, ya sea como soldado del ejrcito en Flandes, o
bien como encargado de una misin poltica concreta, el Capitn
Alatriste defiende y representa los intereses de Espaa y la Corona,
sin dejar de ser un soldado de fortuna, como en cierto modo tambin
lo era el Cid. En este sentido el personaje de Alatriste, tras cuatro
entregas, me sigue resultando un tanto complejo. Hroe pico, hroe
caballeresco, hroe romntico, soldado de fortuna, truhn realista?

HROE PICO
El hroe de la poesa pica, fundamental en las etapas en las
que se est configurando una conciencia nacional, es efectivamente
seor y jefe militar, como Roland en Francia, el eslavo Marko

Rodrigo Daz en Espaa, con cualidades ms o menos legendarias

segn la distancia con el personaje histrico y su persistencia en la
memoria colectiva. El Cid, como personaje fronterizo, representa as a
travs de Castilla el enfrentamiento de la Cristiandad contra los
rabes, como Roland en Francia, o bien Krallevich Marko, hroe de la
primitiva Yugoslavia frente a los Turcos. El hroe castellano es un jefe,
un estratega, indudablemente con especiales habilidades como
soldado (polvo, sudor y hierro), temido y respetado por el enemigo,
pero tambin humanizado por sus dudas, sus reacciones y sus
defectos, a la vez que se destacan tambin sus virtudes como padre y
esposo. Se trata efectivamente de un rebelde a su Rey y al sistema,
alguien capaz incluso de aliarse con sus enemigos para luchar con los
cristianos y que muestra adems especial inters por el botn y la
riqueza, lo que nos abre su dimensin tambin como antihroe. En
este punto resulta muy significativo que en todos nuestros grandes
mitos literarios, desde La Celestina, el Lazarillo, Don Quijote, o Don
Juan, adems del Cid, tenga importancia o resulte esencial esa faceta

Rafael de Czar

de antihroe, esos rasgos humanos que les sitan en el plano de la

verosimilitud, al menos si comparamos, por ejemplo en la pica, con
los hroes de las sagas de Islandia, las eddas noruegas, el Kalavala de
Finlandia, el Cantar de Valtario, el de los Nibelungos, e incluso el de
Roldn.4

CABALLERO ANDANTE
El hroe de caballeras,5 por su parte,

recorre el mundo en

solitario desfaciendo entuertos; va de viaje en busca de aventura y

sus hazaas son la va para el perfeccionamiento personal (el
amelioramiento) en la proteccin de los ms dbiles.

Su

ejemplaridad es evidente, tambin desde una ptica religiosa. Para l

la dama es, desde la distancia, el acicate y destinatario de las
hazaas, as como de su fama personal. Pero ms que capitn de un
ejrcito y encarnacin de una conciencia nacional, representa un ideal
sectorial y supranacional, el de la caballera andante, la cual dejar
de tener sentido en cuanto se institucionaliza el ejrcito. Pero de
nuevo nos encontramos en la narrativa espaola con un hroe que lo
es slo en su propio mundo de ficcin, es decir, en

su locura, sin

duda el hroe literario menos mtico y ms humano de todos, Don

Quijote de la Mancha.6

HROE ROMNTICO

La pica, en todo caso, supone un cierto avance hacia la humanizacin del hroe frente a los grecolatinos, sobre todo en las
zonas meriodionales, aunque el elemento mgico sea an importante. La idealizacin de Arturo, Erk, Sigfrido contrasta de
algn modo con la verosimilitud del Cid. Vase J. Manuel Gonzlez (2002)
El hroe literario medieval es heredero del hroe grecolatino y buena parte de las aventuras
caballerescas medievales y renacentistas proceden de la materia troyana. En este sentido heredan
algunos rasgos clsicos, permaneciendo el elemento sobrenatural, y mtico pero ya no pueden ser
hijos de dioses pues la concepcin del mundo es la cristiana.
La concepcin del mundo en el barroco, sealada por el desengao y la visin realista de la
existencia, rechaza el carcter mtico anterior, presentando ya, con la picaresca, la parodia del
hroe.

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11

El periodo romntico, utilizando sus fuentes de la historia y la

leyenda, que constituyen su materia

principal,

aade nuevos

elementos a la figura heroica, un prototipo de hroe a la medida de la

visin romntica del mundo.
En la tragedia clsica el hroe adapta sus facultades, su
personalidad, al hecho dramtico, mientras en el teatro romntico es
una personalidad sustantiva, que lleva en s el drama y

rebasa

incluso las exigencias de la accin. El hroe clsico, como ya hemos

sealado, sirve ms bien de modelo, es figura ejemplar, referente
para la sociedad, mientras en el romanticismo interesa sobre todo la
figura capaz de suscitar inters, admiracin, incluso siendo un
personaje marginal, de conducta no imitable. En este sentido a veces
el conocimiento que se nos ofrece de l queda difuso, sin llegar a
agotar su mundo interior y mostrando tambin fluctuaciones en su
postura heroica, fisuras que, en definitiva, lo humanizan.
Las referencias poticas, por ejemplo al bandolero, al pirata, al
cosaco, al verdugo o al mendigo proceden de la admiracin por el
ejercicio de la libertad de todos ellos, su condicin marginal y su
rebelda, aunque su papel sea a veces claramente antisocial.
Tambin el enfrentamiento con el destino, entendido como
fuerza inquebrantable, ligada a la naturaleza, es lo que convierte en
personaje heroico a Don lvaro en la obra del Duque de Rivas. Esa
fuerza del destino, que vemos tambin en algunos hroes griegos,
aparece con cierta frecuencia en nuestra literatura hasta la poca
moderna (Bodas de sangre, de Garca Lorca), incluso rozando la
inverosimilitud. De hecho el elemento sobrenatural, la fantasa, es
para el autor romntico ms importante que la verosimilitud, pero
tambin se preocupan de que el contexto que rodea al hroe tenga
elementos realistas que contrasten con la figura principal, como
sucede en el drama de Rivas.

El personaje de don lvaro

Rafael de Czar

efectivamente cumple los requisitos tpicos del hroe tradicional,

desde su origen misterioso, o la admiracin que suscita en el pueblo
de Sevilla, hasta su suicidio final, clmax romntico de rechazo a una
vida a la que la muerte de Leonor ha arrancado su ltimo soporte
existencial, pero tambin ofrece importantes fisuras, como es el
reconocimiento por l mismo de que la valenta que todos le
atribuyen en Italia es, en el fondo, osada en la bsqueda de la
muerte, por no ser capaz de autoaplicarsela. Ese distinto ngulo de
visin es similar al que encontramos en La sombra del guila, con
aquel grupo de soldados espaoles de las guerras napolenicas que
intentan pasarse a las filas del enemigo ante la retirada francesa, por
lo que avanzan hacia el frente ruso. Esto es interpretado como
valenta por parte de los soldados franceses que acuden en su ayuda,
logrando as la victoria. Todo ello se desarrolla en una poca en la que
todava existe en la mentalidad internacional cierta mitificacin de
nuestro valor, de la valenta y el arrojo espaoles, recuerdo de un
pasado en que efectivamente la milicia espaola era temida en todas
las naciones. Sin embargo la huida en este caso no es cobarda, sino
consecuencia de verse implicados en una guerra y en una bandera
que no es la propia, por lo que, en vez de aceptar la realidad y
resignarse, llevan a cabo una autntica odisea para regresar a
Espaa, a costa incluso de la vida de la mayora. En esto reside la
verdadera heroicidad.
La dimensin humana del hroe, sus fisuras de conducta y la
perdida de ejemplaridad moral nos acercan al hroe romntico hacia
el realismo: Athos, un borracho; Porthos, un idiota; Aramis, un
hipcrita conspirador, dice Liana Taillefer en El Club Dumas.
En esta lnea de humanizacin del hroe hay que entender la
verdadera dimensin de Don Juan Tenorio, un Don Juan, el de Zorrilla,
que supera a sus precedentes tal vez porque tiene poco que ver con
el verdadero donjuanismo, un Don Juan que est muy lejos del
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Casanova italiano y que lo es, en realidad, slo hasta que encuentra

y se enamora de la que estaba destinada a pararle los pies,
hacindole incluso aspirar al matrimonio, un don Juan ms o menos
como casi todos nosotros.
Ya a mediados del siglo XIX y paralelamente a la revolucin
industrial, cuya expresin artstica es el realismo, parece que nos
vamos alejando efectivamente del hroe para acercarnos al personaje
comn, cotidiano, al tiempo que se acrecienta el inters por la
colectividad como protagonista.
La novela social y la pretensin de ofrecer una visin fra e imparcial
de la realidad, tal como propona Flaubert, nos fue llevando en buena
medida a la crnica, a la exposicin, como si fuera ficcin, de la
realidad estadstica, es decir, aquella que resume y se centra en lo
que suele suceder y podra haber sucedido, siendo adems el
principal foco de atencin la colectividad, la sociedad en su conjunto.
Ortega y Gasset deca que la novela realista viene a ser de
masas en la medida en que se nos presenta, ms que como arte,
como extracto de vida, y ello lo dice en una poca en la que se ha
evolucionado desde el realismo fotogrfico, detallista y minucioso
hacia la subjetividad, hacia el estilo, hacia el lenguaje y la
experimentacin que encarnan Kafka, James Joyce, Virginia Woolf, es
decir, los representantes de la curiosamente llamada antinovela.
En nuestro mbito, desde Pereda y Valera hasta Galds, desde
Baroja a Clarn, desde Azorn, Valle Incln o Unamuno hasta Gmez
de la Serna, podemos ver el mismo proceso que en la pintura nos
lleva desde el realismo al impresionismo y a la subjetividad de la
visin, para entrar en la perspectiva cubista, el dinamismo futurista o
el nihilismo dadasta, todo lo cual confluye en el surrealismo, inicio de
la rehumanizacin.

En este sentido hemos pasado desde la

Rafael de Czar

revolucin industrial hasta su culminacin y crisis en la primera

guerra mundial, el crack econmico del 29 y la rehumanizacin que
evidencia

el

neorrealismo

francs,

italiano,

norteamericano

brasileo, primeros sntomas de la recuperacin de la novela con

historia, con argumento, es decir, la que ahora vuelve por sus fueros.
En el caso espaol, desde los inicios de la posguerra es evidente
la coincidencia, por parte de los narradores, poetas y dramaturgos,
en un preocupacin especial por hacer crnica de su tiempo y de su
escenario, la realidad exterior tal cual es, sin la menor concesin a la
fantasa, literatura de lgico compromiso con un mundo que no
podan reflejar libremente los historiadores, periodistas o ensayistas.
Entre esta dimensin y la experimental, que procede del nouveau
roman, se mueven los autores entre 1940 y 1979, poca en la que
empieza a recuperarse el inters por la ficcin, por la imaginacin de
historias.
El mundo moderno, surgido del positivismo y de la revolucin
industrial ha potenciado efectivamente el predominio de los ideales
pragmticos, la efectividad de las acciones, por lo que no parece tan
extrao que hoy pueda juzgarse con cierta malicia a aqul que an
lucha por ideales trascendentes, por sueos de difcil alcance. En este
sentido los malvados suelen tener bastante ms inters para el lector,
adquiriendo incluso rasgos heroicos, sobre todo si llegan a triunfar,
como Teresa Mendoza.
En todo caso parece evidente que el hroe literario est hoy
ms ligado que nunca a la realidad, a la verosimilitud, por lo que a los
modelos heroicos tradicionales los aceptamos sobre todo en un
contexto de novela histrica, de aventuras, de intriga o accin,
adems de que les exigimos ciertas compensaciones, ciertas fisuras
que los humanicen. La esttica realista ha contribuido a reconducir
las funciones del hroe literario, tendiendo a separar ya claramente a
aquellos que se sitan de lleno en el plano de la fantasa (superhroes
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del cmix) y los que entran en el mbito de la verosimilitud, a la vez

que desaparece en muchos casos toda huella del sentido didctico
moralizador. De este modo se recupera aquella lnea del hroe
situado fuera de la rbita humana, en el mbito fantstico del
semidis, del superhombre, coincidiendo tambin con el inters por
las facetas de la ficcin que se desarrolla en el futuro.
Esta separacin entre la imaginacin creadora, el mundo
fantstico por un lado y, por otro, la preocupacin por sintetizar y
describir la realidad, ha sido ms o menos tajante tal vez hasta el
impulso del realismo mgico y de toda una literatura en la que
empezaba tambin a interesar lo sucedido inverosmil.
En todo caso, entre el impulso innovador de las formas, del lenguaje y
de la tcnica, as como la tendencia hacia contar la realidad
estadstica, lneas que han ocupado buena parte de la novela del siglo
XX, podra parecer que se haba abandonado en la novela el inters
por la ficcin, por imaginar y desarrollar un atractivo argumento. Pero
en la dcada de los ochenta y de los noventa se insina un cambio
que evidencia la recuperacin de varias modalidades genricas,
desde el gnero policaco hasta la novela histrica.
Prez Reverte, por ejemplo, aporta con el Capitn Alatriste una
interesante correlacin entre las aventuras de un hroe imaginario y
un contexto histrico perfectamente desarrollado, que explica y
determina al personaje. Estamos efectivamente ante la novela de
aventuras y ms concretamente de lances y espadas, pero creo que
hay ya cierta distancia con los principales precedentes del gnero,
sntoma que considero evidencia de su plena madurez, paralela
tambin a la de las otras modalidades de novela.
Aquella antigua visin simplista de buenos y malos se va
diluyendo, as como la supervaloracin de los poderes del hroe se ha

Rafael de Czar

venido sustituyendo progresivamente por unas cualidades ms

naturales y aprendidas, alejndonos tanto de la inverosmil sagacidad
de S. Holmes, que siempre acierta los ms complejos enigmas,
superando a todo Scotland Yard, como nos alejamos tambin del
invencible manejo del revolver en el oeste americano por parte del
bueno, por supuesto rubio y representante inmaculado del prototipo
racial, todo lo cual indica que se ha producido una proceso hacia la
verosimilitud que ms tarde ha obligado, por ejemplo, a dignificar al
indio, al menos literariamente, como tambin nos acercarnos al
detective ms realista, como Sam Spade, de D. Hammet, ni tan
apuesto, ni tan inteligente, ni tan invencible.
En este punto debo confesar, seguro de merecer la condena de
Arturo, que me yo siento bastante ms cerca de Alatriste o de Lucas
Corso

que de DArtagnan, de Edmundo Dants,

o de

Sherlock

Holmes,7 si bien es este el que ms me irrita, por poner en evidencia

mi falta de sagacidad.
De hecho tampoco resulta extrao que el elemento histrico
sea ahora esencial y el factor de la documentacin una de las
exigencias principales, ya que el lector tiene hoy a su alcance
bastante ms informacin para contrastar y conocer el contexto.
A pesar de ello, si buscamos crear un protagonista de cierta
factura heroica, parece ms fcil recurrir al pasado, como en este
caso de Alatriste, ya que nuestro tiempo no resulta propicio para el
herosmo ejemplar y las grandes causas, lo cual resulta evidente si
nos atenemos al mbito blico, en donde la heroicidad depende hoy
casi exclusivamente de la tecnologa.8
Los protagonistas de Prez Reverte no son nunca figuras
moralmente ejemplares, pero suelen tener todos, incluso en las
7

No hace falta recordar, por ejemplo, que Lucas Corso no gana ni una slo pelea en la novela, a no ser
contra Liana Taillefer, si mal no recuerdo.
8
Otros muchos autores han acudido tambin a ese periodo del Siglo de Oro, especialmente interesante para la literatura, as
como a la poca de la guerra de la independencia, o la colonizacin americana, mientras el mundo del bandolerismo no ha
logrado an establecerse con obras de calidad.

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peores condiciones, unos principios bsicos, unos cdigos personales

de conducta que a veces les llevan incluso a actuaciones contrarias a
sus intereses.

Rafael de Czar

HROES O ANTIHROES?
Es indudable la importancia que ha tenido en las diversas artes
la funcin didctico-moralizadora a lo largo de toda la historia, lo que
implica una intencionalidad principal no artstica. En este sentido la
conviccin de cmo debera ser el mundo suele condicionar al artista
en su visin de cmo es realmente.
Prez Reverte, sin embargo, parece ms interesado en partir de
cmo es la realidad y

que sea el lector, si as lo quiere, quien

determine cmo debera ser. En este sentido podemos encontrar en

sus novelas actuaciones heroicas incluso en lo socialmente negativo,
como puede ser la actuacin de una protagonista mafiosa, o un
espadachn a sueldo, personajes que llevan a cabo sus proezas desde
una profesin socialmente no bien vista, hroes, en definitiva, con sus
naturales facetas antiheroicas.
Efectivamente en las novelas de Prez Reverte se platean
problemas de tica, pero es evidente

que estas narraciones no

pueden definirse como moralizantes ni en el sentido de elemental de

servir de aviso, ni en el plano ms trascendente de crear conciencia e
influir en la conducta moral del lector.

Tampoco hay plena

identificacin entre el hroe y los ideales positivos ni el antihroe va

ligado de lleno a los negativos. Creo que en sus novelas es esencial y
a veces parece determinante el contexto, el marco vital y humano de
los personajes, porque es en relacin con ese contexto donde hay que
plantear la cuestin tica o ideolgica. No se trata as de ofrecer
figuras

ejemplares

sino

ms

bien

de

denunciar

la

falta

de

ejemplaridad del sistema, como hizo tambin la picaresca. En este

punto considero absurdo y fuera de sentido, por ejemplo, la idea de
que Alatriste pudiera servir de vehculo para una visin centralista y
de patriotismo nacional de Prez Reverte, ya que, aunque este la
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EL HROE Y SUS ATRIBUTOS EN LA NARRATIVA DE PREZ-REVERTE

19

tuviera, es la simple coherencia con la poca la que obliga a un

personaje como Alatriste a sentirse parte de una nacin y de un
proyecto comn. Ese contexto histrico, en el que un vasco, un
andaluz o un cataln se sentan implicados bajo la misma corona
efectivamente obliga a esa perspectiva.
Es evidente tambin que la figura del hroe se perfila en el
conflicto con su antagonista, cuyos poderes deben ser como mnimo
similares y, a menudo superiores, antihroe cuyo perfil permite
resaltar al protagonista, como en el caso de Gualterio Malatesta, cuya
destreza sirve de referencia

para la de Alatriste, como la de

Rochefort sirve para la de dArtagnan, o la de Lucas Corso. Pero ahora

nos interesa ms ese otro perfil de antihroe especialmente
significativo por su papel central en la ficcin, en calidad de
protagonista, como pueden ser, por ejemplo, el pcaro, el pirata, o el
bandolero, as como las facetas de antihroe que tambin parecen
llevar consigo casi todos los hroes hispanos.
Efectivamente

la

picaresca

supuso

un

modelo

muy

representativo de ese papel del antihroe como personaje central,

algo que va a ser esencial en la narrativa moderna. Las difciles
circunstancias del personaje picaresco en un contexto de extrema
dureza, ya sea social, o econmica, as como su capacidad de
aprender desde la infancia por s mismo y de superarse hasta lograr
una posicin de relativa estabilidad, puede servir de referente
humano, incluso aunque no compartamos ni sus mtodos ni su
estatus social. Desde Lazarillo al Guzmn y desde el Buscn hasta
incluso Pascual Duarte hay una amplia variedad de interpretaciones
que justificamos como producto de la sociedad, en este sentido
tambin responsable. En estos casos la cualidad heroica suele
proceder, sobre todo, de la supervivencia, del modo en que el
personaje logra salir adelante a pesar de tener como oponente a todo

Rafael de Czar

el sistema social, incluidas las fuerzas del orden, adems tambin de

los enemigos de la competencia dentro de la misma profesin.
Esta dimensin del antihroe protagonista tiene en Prez Reverte un
ejemplo muy significativo en Teresa Mendoza de La Reina del Sur,
ejemplo en lnea con esa revitalizacin del prototipo marginal que,
desde las ltimas dcadas del siglo XX, se ha hecho muy presente en
la ficcin.
Salvando las distancias, obviamente a favor de Teresa Mendoza,
podemos recordar varias series televisivas basadas en este esquema,
desde Dallas, Dinasta o Falcon Crest, esta ltima con la dura ngela
Chaning al frente de un imperio del vino.
Teresa, a la que el apelativo de antiherona no le va bien por
estar precisamente al frente del imperio de la droga, es un personaje
mucho menos simple, ms elaborado y complejo, pero comparte con
el ejemplo anterior su condicin de mujer y el haber logrado crear su
imperio en un contexto de hombres, lo que tal vez tambin explique
el xito que tuvo Falcon Crest frente a sus ya citados precedentes.
En La Reina del Sur son varios los personajes cuya vida
transcurre en un plano similar de herosmo por arrojo y supervivencia,
desde Gero Dvila, o Santiago Fisterra, hasta Csar Batman, Epifanio
Vargas y Oleg Yasikov, personajes cuya dureza permite resaltar
tambin la figura de Teresa Mendoza.
El conocimiento y el respeto de Teresa a los rgidos cdigos de
ese mundo, que tambin se apoya y florece gracias a la corrupcin
del sistema social, financiero y policial, le permiten innovar y superar
a sus maestros y competidores. Su inteligencia, su intuicin, unida
a unas especiales dotes de observacin y sentido comn, as como el
permanente deseo de aprender permiten a Teresa, de quien
Cspedes,

el Delegado de Gobierno, dice que al principio no era

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EL HROE Y SUS ATRIBUTOS EN LA NARRATIVA DE PREZ-REVERTE

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nadie, una paria cuando lleg, ascender y afianzarse paso a paso,

ante la sorpresa de quienes la subestimaron. El propio contexto ofrece
ya una dimensin pica popular en los narcocorridos, lo que se
justifica por ser un mundo donde es cotidiana la muerte, la
corrupcin, la traicin, el soborno y, por todo ello, donde la
supervivencia parece un milagro.

En este personaje confluyen y

cristalizan as las diversas facetas de los personajes femeninos de

Prez Reverte, desde Tnger Soto, Irene Adler, Liana Taillefer, Adela
de Otero, Macarena Bruner, etc.
Teresa, aunque vinculada a un compaero de profesin poco
habitual, parece en principio una mujer normal, coherentemente
desconocedora de los entresijos profesionales de su marido. En todo
caso est ligada forzosamente a ese mundo y, como cualquier otra
viuda, termina implicndose en l, aunque sea por no tener otra
eleccin. Tambin Tnger Soto de La Carta esfrica parece una mujer
normal, funcionaria de vida previsible a la que, de repente, se le cruza
una oportunidad nica y se aferra a ella con todas sus consecuencias.
Es precisamente la falta de preparacin, de hbito en tales negocios,
lo que le lleva a prestar mucha ms atencin que la que prestan los
profesionales del oficio, ya sea en este caso el de buscador de
tesoros, como el del mafioso curtido en el caso anterior, a lo que hay
que aadir adems el factor de que estos, con toda lgica,
subestimen a las intrusas.
De modo similar en El Maestro de Esgrima tenemos tambin un
caso en el que la protagonista, una vez asumida su misin, decide
llevarla a cabo hasta el final, en coherencia con unos principios
bsicos, teniendo de nuevo en cuenta que, como mujer, tambin es
subestimada, lo que en este, como en los casos anteriores, cuesta
caro a sus enemigos.

Rafael de Czar

La fidelidad a unos principios, e incluso, aunque sea un ejemplo

anecdtico, a las bebidas, es un sntoma de estos personajes, del
mismo modo que Arturo es todos lo sabemos-

profundamente fiel a

sus amigos: El tequila Herradura Reposado de la Reina del Sur, la

ginebra Bols de Lucas Corso, la Bombay de La carta esfrica,
etc.9
Prez Reverte ha logrado trasladar a la modernidad y actualizar
los mecanismos del folletn, de la novela histrica, de aventuras,
policaca, de intriga, sacndolas de su esquema ms o menos
prefijado para exponer, por debajo, una visin del mundo en donde
parece evidente la crtica al poder, al sistema, as como las simpatas
por el hroe sin sublimaciones morales, o por valores como el honor,
la fidelidad en la amistad, la valenta, la coherencia, incluso entre los
perdedores.
En este sentido sorprende cmo Prez Reverte logra actualizar
frmulas genricas que parecan exigir un respeto absoluto a los
esquemas clsicos, como sucede por ejemplo en La Carta esfrica,
donde redescubre y moderniza ese mundo de los galeones y tesoros
escondidos, o llevar al mbito policaco un tema tan aparentemente
distante como el de la bibliofilia, o incluso la investigacin policial
dentro de la institucin eclesistica, como sucede en La piel del
Tambor. En este sentido sus novelas superan los cdigos genricos,
escapando casi siempre a la simplificacin.
Tal vez el secreto de Prez Reverte sea el haber sabido sacar
abundante jugo tanto de los modelos literarios, fuente fundamental
de sus novelas, como de la experiencia real, de modo que ambos
elementos se fusionen hasta el punto de alejarse de unos y de otros
por igual. El homenaje literario, evidentemente esencial en El Club
Dumas, se contrapesa con la presencia de un Rochefort simulado y
9

Este es una ms de los alicientes que tiene colaborar, como en mi caso, en las presentaciones de las
novelas de Arturo, bien regadas siempre con tales productos.

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de un investigador como Lucas Corso, tan distante de dArtagnan y

slo sobresaliente por su profesionalidad de traficante en el negocio
del libro antiguo, lo que tambin le aleja ventajosamente del
simplismo que supone la inteligencia de Holmes, o Poirot.
Los hroes y heronas revertianos tienen puntos en comn. Son
duros

por

endurecimiento

de

la

vida,

seres

desengaados,

desencantados por la experiencia, que terminan convirtindose en

razn fundamental de las novelas, por encima de las acciones y
aventuras, personajes arrastrados por un destino que de algn modo
han elegido, a veces por fidelidad a unos cdigos que empiezan por el
respeto a uno mismo, es decir, a la supervivencia.
En algunos casos puede hablarse de huida hacia delante. Yo
estoy convencido de que algo de eso es, en realidad, lo que llamamos
valor, valenta, mientras la parlisis, la aceptacin resignada de los
conflictos sera su antnimo. En todo caso la dureza de algunos
personajes es, en cierto sentido, resultado de una profesionalidad
que, en el caso de las heronas, les ha costado bastante ms esfuerzo
por ser mujeres en un contexto en el que no cabe hacer valer esa
condicin femenina, ni esperar ventajas por ella.
Una ltima conclusin: Durante algn tiempo he credo, como
pareca lgico, que la experiencia periodstica de Prez Reverte le ha
permitido ms tarde trabajar de un modo especial con la ficcin
literaria, de forma similar a lo que ocurre con Dashiell Hammet,
detective antes que novelista, o Garca Mrquez, entre otros muchos,
pero ahora me pregunto en qu medida no es al revs y ha sido en
realidad precisamente la fuente literaria la que condujo a Arturo a
intentar vivir la aventura real a travs del periodismo.

Rafael de Czar

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
LVAREZ, Carlos (1995): El torero y la heroificacin, en VARIOS:
Un Mito para el recuerdo (Homenaje a Joselito el Gallo), Sevilla,
Ayuntamiento, Bibl. Temas Sevillanos.
GONZLEZ, Juan Manuel (Jerez, 2002): Necesidad de una nueva
pica en la poesa espaola, en rev. Tierra de nadie, n 5, pp.
74-78

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