Historia de la msica I - Facultad de Bellas Artes

Prof. Martn Eckmeyer

Trabajo prctico individual
Nombre: Elena Radiciotti

Legajo: 68100/9

Introduccin
El presente trabajo pretende una breve reflexin sobre el rol social del msico, y cmo
es afectado (tanto l como su msica) por los diferentes mbitos de produccin en los
que se sita. Los dos casos a poner en comn son: Por un lado el caso de los juglares
en la edad media, que pasan de una situacin nmada, libre y acaso sin restricciones
artsticas, a un mbito cortesano donde tanto el carcter de su produccin musical como
su objetivo se transforman. El segundo ejemplo pone el foco en una primer etapa del
tango en el Ro de la Plata, a fines del siglo XIX y principios del XX. Cmo el msico de
tango va adquiriendo diferentes status profesionales, cmo influye esto en la msica y
de qu manera intervienen los teatros, los medios de comunicacin y la industria
discogrfica en dicha transformacin.
Pretender algn tipo de analoga directa entre los dos ejemplos expuestos en este
trabajo sera una tarea indudablemente engorrosa y forzada, ya que se trata de dos
puntos espacio-temporales absolutamente distantes entre s.
Sin embargo la puesta en comn sirve para ilustrar cmo an en contextos tan dismiles
podemos rastrear en la produccin artstica, emergentes discursivos que tienen que ver
con sucesos socioculturales subyacentes.

Los juglares y su rol en la sociedad medieval

En el transcurso de la Edad Media europea existan varios estratos musicales fcilmente
distinguibles: los campesinos, los juglares, los aristcratas, la iglesia, entre otros.
Los juglares no representaban un grupo social cerrado, ya que procedan en su mayora
de los campesinos, pero tambin de los monjes y algunos aristcratas. Su sustento era
la msica, vivan de ella, y sus producciones eran objetos de intercambio.
En su mayora viajaban de un lugar a otro practicando su oficio, que no slo implicaba
tocar un instrumento y entonar versos: "El juglar deba saber inventar, hacer versos,
defenderse como espadachn; saber tocar bien el tambor, el cmbalo y el Bauernleter (la
zanfona); saber arrojar manzanas al aire y atraparlas con la punta de un cuchillo; imitar

los cantos de los pjaros, hacer trucos con cartas y saltar a travs de aros; tocar la
ctara y la mandolina, manejar el clavi-cordio y la guitarra, pulsar el lad de siete
cuerdas, acompaar bien con el violn, hablar y cantar agradablemente. " 1.
El principal factor en el desarrollo de la msica aristocrtica fue el auge de los
trovadores del sur y los troveros del norte de Francia durante los siglos XI y XII. La
msica, al igual que las mercancas y las nuevas ideas de todo tipo, haba circulado a lo
largo de las principales rutas comerciales; las mercancas y las costumbres llegaban de
Italia a Francia a travs de Alemania; la msica secular de trovadores y troveros sigui la
direccin opuesta, aclimatndose lentamente a las costumbres alemanas. 2
Los juglares en primera instancia eran msicos ambulantes que no respondan a nadie y
no eran reconocidos por nadie. Hacan una msica cuyo fin era el entretenimiento, en
contextos festivos como el carnaval y las fiestas en las plazas. Luego de la conformacin
de una clase nobiliaria que buscaba diferenciarse del resto del pueblo (vulgar, plebeyo.),
algunos empiezan a encontrar un puesto en la corte estando al servicio de los
aristcratas que buscan representar los valores y cdigos morales de su casta a travs
de la msica. Su produccin musical comienza a estar de alguna manera condicionada,
es estilizada por el sistema de valores cortesanos: es despojada de aquello considerado
vulgar, de su carcter danzable y su lenguaje picarezco.
Una de las consecuencias de esto es que el abanico de habilidades que caracterizaba a
lo que consideramos un buen juglar, comenz a acotarse. Un aristcrata que tena un
ministril (un ex juglar que ahora trabaja para la corte) a su servicio estaba ms
interesado en que este transmita efectivamente sus poemas y hazaas que en que se
luzca como un artista multifactico. Por lo que se dio una especializacin en su rol que
ahora se trataba de ser msico, compositor y actor, pudiendo poner msica y recrear
aquello que un noble quisiera expresar e inmortalizar.
Los msicos ambulantes que en conjunto eran probablemente los menos eficientes,
porque un puesto en una casa aristocrtica aseguraba a su titular un medio de vida no
eran socialmente aceptables ni reciban de la iglesia otra cosa que la ms fra tolerancia.
() vivieron probablemente con bastante pobreza hasta que, en el siglo XIV, se abri
para ellos una nueva y ms amplia posibilidad de trabajo como vigilantes cvicos y
msicos ceremoniales. 3
Aqu vemos como la nueva necesidad de organizacin de una vida urbana acta como
factor de transformacin de las posibilidades laborales del msico. En una etapa
primaria y feudal de la Edad media no podramos pensar su desempeo como

vigilantes que, mediante sus instrumentos, podan dar la alarma ante cualquier peligro
que se aproximara o se provocara en la ciudad.
Los msicos entonces comenzaron a organizarse en gremios; buscaban proteger su
status profesional y sus privilegios. An as no absorbieron a todos los artistas
ambulantes que vivan como podan del producto de sus habilidades curiosamente
variadas: estos seguan siendo nmadas y libres. Contra ellos se promulgaban leyes y
se intentaba proscribirlos. A medida que la poesa y la msica pasaban a depender
crecientemente de la proteccin aristocrtica y real, y que la msica se haca un hueco
en la sociedad de clase media de las ciudades medievales, los juglares ambulantes eran
cada vez ms rechazados por sus colegas ms afortunados que ocupaban posiciones
ms seguras.

La inmigracin y el nacimiento del tango

Podemos definir una primera etapa del tango que surge alrededor del 1880 (no hay
consenso por parte de los historiadores sobre la exactitud cronolgica de su nacimiento).
Es un fenmeno que ante todo, surgi de la fusin de varias vertientes inmigratorias, en
un momento donde Argentina buscaba poblarse a imagen y semejanza de Europa y
construir as la patria deseada.
() No hay manera de pensar el tango sin la inmigracin. Intentar armar un
rompecabezas que determine los porcentajes de influencias, sera una pretensin muy
poco seria. Pero es indudable que de no haber ocurrido en nuestros pases la fuerte
corriente inmigratoria, que modific en muy pocos aos el contexto social rioplatense, el
tango no hubiera sido el mismo. Y quin sabe si hubiera sido." 4
El fomento por parte de las autoridades, de la inmigracin europea, destinada a generar
un tejido social rural y a finalizar la ocupacin de los territorios pampeanos
(que hasta la segunda campaa militar de Julio A. Roca, denominada conquista del
desierto, estaban bajo control de las parcialidades de mapuches,
pehuenches y ranqueles) es la explicitacin del proyecto nacional que idealizaba la elite
an luego de declarada la independencia. As lo describe Juan Bautista Alberdi, uno de
los autores intelectuales de la constitucin Argentina de 1853
en su carta explicativa Gobernar es poblar :

"Poblar es civilizar cuando se puebla con gente civilizada, es decir, con pobladores de la
Europa civilizada. Por eso he dicho en la Constitucin que el gobierno debe fomentar la
inmigracin europea. Pero poblar no es civilizar, sino embrutecer, cuando se puebla con
chinos y con indios de Asia y con negros de frica. Poblar es apestar, corromper,
degenerar, envenenar un pas, cuando en vez de poblarlo con la flor de la poblacin
trabajadora de Europa, se le puebla con la basura de la Europa atrasada o menos culta.
Porque hay Europa y Europa, conviene no olvidarlo; y se puede estar dentro del texto
liberal de la Constitucin, que ordena fomentar la inmigracin europea, sin dejar por eso
de arruinar un pas de Sud Amrica con slo poblarlo de inmigrados europeos."
Juan Bautista Alberdi (1879)
Cabe aclarar, que no todo result como la ilustre generacin del 80 que gobernaba
nuestro pas en ese momento esperaba. Argentina recibi en su mayor parte poblacin
italiana y espaola, desplazadas por el excedente de mano de obra campesina debido a
la Segunda Revolucin Industrial y la tecnificacin del agro, acaso la Europa atrasada e
inculta segn Alberdi. Esas generaciones haban llegado con la promesa del gobierno
argentino de manos para la tierra y se encontraron con que esa misma oligarqua les
impeda el acceso a la tierra, vindose obligados a aglomerarse en los centros urbanos.
As se fue configurando el escenario donde el tango fue la expresin de una intrincada
amalgama de vivencias.
"La Buenos Aires de 1900 a 1930 era una ciudad en donde convivan sujetos
de las ms diversas procedencias y culturas, se mezclaban las identidades para formar
otras nuevas. Conjuntamente se encontraban las militancias y las ideas que tambin
venan de Europa: La razzia de los oficiales Sarmiento y Alberdi haba fracasado.
Colectivistas espaoles charlaban con individualistas alemanes acodados en el
mostrador de un bar.
Rusos antiautoritarios seguidores de Bakunin discutan con anarcosindicalistas italianos
la mejor manera de distribuir los peridicos de
una nueva unin gremial. Polacos lectores de Kropotkin ensayaban una obra de teatro
ante la atenta mirada de compaeros socialistas libertarios. All tambin se escuchaba
el tango y, aunque los mayores lo impugnaran, los ms jvenes gustaban de su msica
mientras lean y discutan las ideas libertarias." 5

Transformacin y difusin

Un artculo extrado del libro El tango en la sociedad portea 1880 1920 describe:

() formados primeramente por mozos aficionados, que tocaban de odo y en horas de

ocio. Su concurso en bailes de vecindad sola ser gratuito. Como el juglar castellano de
la Edad Media, que deca sus versos por una copa de vino, estos msicos improvisados
se pagaban con la vuelta de cerveza que se pasaba a cada pieza y desde luegoalternaban el tango con otros bailables, particularmente el valse.
En una etapa primaria y de gestacin, el tango se desarrollaba en tros de guitarra, flauta
y violn (en algunas ocasiones se utilizaba clarinete o cualquier instrumento factible de
ser trasladado). Para principios de siglo la existencia de partituras de tango no era
menor, lo que da cuenta de la presencia de msicos con cierta formalizacin de estudios
musicales vinculados a l.
Esto tiene su correlato en la complejizacin del lenguaje musical, la incorporacin del
piano (que despoja definitivamente al gnero de su condicin nmada), y diversas
mutaciones instrumentales que pronto derivaron en la orquesta tpica.
Si bien el tango nace en un contexto ms o menos marginal, rechazado por las clases
elevadas de la sociedad portea en una primera instancia, fue rpidamente ganando
popularidad y aprobacin: Hacia 1910 ya era frecuente que los cafs centrales y
restaurantes de Buenos Aires pusieran contrataran orquestas de tango, por lo que
podemos deducir la convivencia de conjuntos callejeros, y orquestas que eran
jornalizadas en teatros y cafs; que adems comenzaban a sumergirse en una industria
discogrfica que creca a la par de ellas.
Tanto la industria discogrfica como la radio, y ms tarde la televisin y el cine sonoro,
fueron factores esenciales para la difusin masiva del gnero, y de sus msicos e
intrpretes. Ya en la primer dcada del siglo XX comienza una gran produccin
discogrfica de tangos instrumentales y tangos-cancin, y junto con ello surgen
personalidades que conforman la escena tanguera que tendr su plenitud en las
dcadas siguientes.
Cabe mencionar que el hecho de que el tango se extienda a diversos espacios como el
teatro y los medios audiovisuales, dio lugar a expresiones y tratamientos estticos
variados dentro del gnero.
Podemos tomar como referencia el tango La morocha compuesto por el
msico argentino ngel Villoldo y el msico uruguayo Enrique Saborido, en 1905.
Adems de ser uno de los primeros compuestos como una unidad de letra y msica, fue
tambin de los primeros en ser grabados.

Lo hizo un do llamado Los Gobbi, en 1906:

Los Gobbi fueron de los primeros artistas argentinos en grabar cilindros
para fongrafo y discos para gramfono y por el xito obtenido y la cantidad grabada en
las dos primeras dcadas del siglo XX, se presentaban como "Los Reyes del
Gramfono". Entre los autores que grabaron se encuentran canciones de ngel Villoldo,
Eugenio G. Lpez, Diego Munilla, Francisco Romeral, Sal Salinas, etc. Viajaron por
toda Amrica y Europa difundiendo internacionalmente el tango.6
La morocha tiene una particularidad: fue la primer partitura de tango que se export a
Europa, y tuvo gran xito en los salones de Pars. Esto signific el comienzo de una
divulgacin internacional del gnero, y adems para las clases ms pudientes de la
sociedad portea su total aceptacin junto con un progresivo inters en l.
Podemos rastrear dos versiones de esta pieza en una misma dcada y en diferentes
contextos de produccin y consumo:
Una primer versin totalmente instrumental grabada en 1937 (si bien La morocha es
uno de los primeros tangos cancin que surgieron) por Juan Darienzo, director de
orquesta tpica y msico argentino, se presenta como una pieza con un ritmo muy
acompasado, nervioso y vibrante. En pleno auge del tango-cancin, Darienzo abogaba
por conservar el ritmo vivo de los tangos que comenzaba a ser aplacado y subordinado
al fraseo de los cantores. Sus versiones se caracterizan por un comps de 2/4 muy
marcado, un tempo ms bien ligero y en general un tratamiento de las melodas muy
rtmico, con staccattos y unsonos.
Es una versin que si bien puede pensarse en un contexto de escucha pasiva (en radio,
cine o teatro), conserva todas las caractersticas del tango exclusivamente danzable,
que se escuchaba y se bailaba en los salones, los teatros, las milongas e incluso en los
barrios. Si bien Darienzo hizo numerosos trabajos con cantantes, sostena que el
cantor deba ser un instrumento ms, junto con la orquesta, al servicio del bailarn.
http://www.youtube.com/watch?v=TJCr9t4h8aY

La morocha - Juan DArienzo (1937)

La segunda versin de la pieza es extrada de La puerta cerrada, un filme argentino que

se estren en 1939, en una dcada de auge del cine sonoro en el pas.

Este ejemplo tiene algo nuevo a priori que es el componente teatral en su interpretacin,
adems del texto que le aporta su contenido simblico.
La escena de la pelcula muestra a la cantante y actriz argentina Libertad Lamarque, que
encarna el rol de una cantante de tango dando su show en un teatro.
Lo principal en el carcter de esta versin no es ya su cualidad marcadamente rtmica
sino la interpretacin del texto y la puesta en escena de la artista, alternada con un
pequeo intervalo instrumental para ser bailado (en la escena la actriz baila con un
hombre y luego retoma el texto). En la pelcula se muestra al pblico sentado en
butacas, observando expectante y de forma pasiva el despliegue de las cualidades
expresivas de la protagonista, relegando lo musical a un segundo plano (es decir, un
cambio en la instrumentacin, por ejemplo, no hubiese afectado en esencia la obra),
conformando un formato similar al de la pera.
El tempo es moderado y la orquesta est ms bien subordinada al fraseo de la cantante.
Esto configura una pieza de escucha ms que de baile.
http://www.youtube.com/watch?v=EmLbOirSNPc
Libertad Lamarque - La morocha

Los dos casos expuestos en este trabajo dan cuenta de cmo la coyuntura social
tiene un impacto en el status de los artistas, y de cmo vara la obra misma
dependiendo del lugar, las personas y el fin para el que est destinada. Cabe aclarar
que hay una diferencia entre ambos ejemplos: En el caso del tango, pese a las
diferentes expresiones y variantes estilsticas o de externalizacin, podemos seguir
atribuyendo esa msica al gnero musical que la acoge. Cantado, instrumental, como
expresin popular de los suburbios o como msica estilizada por la academia, para
bailar o simplemente escuchar, sigue siendo tango.
La msica de los juglares en cambio, sufre un proceso de estilizacin y una
trasformacin de sentido tan fuerte que no podemos decir que la msica que ponan
al servicio de los trovadores no era sino una nueva msica, con otras caractersticas y
otros fines sustancialmente diferentes a los fines carnavalescos y de entretenimiento
que tenan en su estado original.

2 3 Henry Raynor La domesticacin de los juglares

Fragmento extrado del documental Tango e inmigracin realizado por Canal encuentro.

Extracto de Las ideas libertarias y la cuestin social en el tango de Javier Campo.

Extrado de Wikipedia