O corpo Homem-Natureza

Nascida da ideia de teatro antropolgico e o "pr-teatro" de Eugenio Barba, a

oficina tem como objetivo principal levar o ator a pensar em seu corpo,
importante instrumento de seu trabalho junto voz, como instrumento
principal para a desenvoltura da presena cnica, nascidas das energias
naturais que o envolve.
O teatrlogo Eugenio Barba, em seu trabalho, prope uma busca de
conhecimento para os atores atravs da antropologia teatral, entrando em
contato com o "corpo extra-cotidiano". A antropologia teatral a busca do
comportamento cnico pr expressivo que se encontra na base dos diferentes
gneros, estilos e papis e das tradies pessoais e coletivas", que Barba vai
encontrar esse "novo corpo", onde a presena fsica e mental do ator modelase segundo princpios diferentes dos da vida cotidiana. O corpo todo pensa/age
com uma outra qualidade de energia e ter energia significa saber model-la:
"um corpo-mente em liberdade afrontando as necessidades e os obstculos
predispostos, submetendo-se a uma disciplina que se transforma em
descobrimento.
" A utilizao extra-cotidiana do corpo-mente aquilo que ele chama de
"tcnica". Uma ruptura dos automatismos do cotidiano. Princpios aplicados ao
peso, ao equilbrio, ao uso da coluna vertebral e dos olhos e que produzem
tenses fsicas pr-expressivas, uma qualidade extra-cotidiana de energia que
vai tornar o corpo teatralmente "decidido", "crvel", "vivo". Desse modo, a
presena do ator, o seu bios-cnico, conseguir manter a ateno do
espectador antes de transmitir qualquer mensagem. A fora da "presena" do
ator no algo que est, que se encontra a, nossa frente. Eugnio Barba nos
fala da "presena" como uma contnua mutao que acontece diante de
nossos olhos."

O corpo do ator deve estar aberto a receber as informaes de suas

percepes sensitivas/sensoriais a fim de exprimir, alm da voz, sua presena
cnica. Em um espao de ligao direta com a natureza, a proposta procurar
os primeiros caminhos para a abertura mental e corporal para as necessidades
das manifestaes corporais instintivas e primitivas.

"Temos que aprender a respirar para redescobrir que as rvores, as pedras, os

animais, e toda a mquina da Terra tm uma respirao interior. Uma
respirao interna como ns. Tm ossos, veias, carne... Como ns."
(citao de Giordano Bruno, no filme de Giuliano Montaldo)

Ministrado por Erick Vincius

Tempo de Durao: 4h
Nmero Mximo de Participantes: 20
Material Necessrio: Roupas leves e sem estampa (Inclusive roupas ntimas)
Avisos Importantes: Em determinado ponto, ser proposto aos participantes
que fiquem nus ou semi-nus. O motivo desse processo se d pela necessidade
do contato da pele com a natureza ao redor e energia dos corpos que o
envolvem, que modificam diretamente o "espao de poder" definido para a
oficina.
A ideia de "espao de poder" est ligada a criao da atmosfera (sempre
mutvel) em redor do espao em que se desenvolve a oficina. Os participantes,
ao definirem o local de exerccos, colocam suas energias internas junto as
energias externas, transformando o local numa fonte de poder inesgotvel
para a busca do conhecimento corporal e mental. O espao natural, por sua
vez, escolhido (prefervel) por ter grandes poderes ocultos e primitivos.
A busca dessas "energias" est ligada a definio de Dom Juan Carlos
Castaeda por Nagual. Carlos Castaeda narrava um universo uno e ao mesmo
tempo duplo : o tonal e o nagual. O tonal representa tudo aquilo que captamos
e percebemos diariamente, o mundo ordinrio. O nagual aquilo que existe,
mas raramente conseguimos perceber, o mundo no ordinrio ou
extraordinrio, o reino do desconhecido. este desconhecido que tentaremos
atingir com a energia de nossos corpos.
O nagual no pode ser percebido racionalmente. a sensao que vai alm
da razo, tornando irrelevante qualquer tipo de questionamento.

PROGRAMAO
Desenvolvimento da sesso

TONAL- Restaurante Universitrio.

* XX:00h - XX:30 - Alongamentos simples, com a proposta de relaxar os

msculos, iniciando dos ps at a cabea.

* XX:30 - X1:00h - Introduo criao de figuras. (Exerccio corporal pesado,

para resistncia) - Figuras: Pirmide, Gato, Gafanhoto e Rato.
* X1:00h - X1:20h - Relaxamento e concentrao respiratria.
* X1:20h - X2:00h - A voz natural (com uso de slabas e variao de fora) e a
construo do corpo - criatura (experimentao)
# colocar este corpo em diversas situaes do cotidiano.
* X2:00 - X2:30 - Contato e reconhecimento do corpo do prximo. Os
participantes devero descobrir uns aos outros, tomando conscincia do toque,
cheiro, sensibilidade e energia dos outros corpos.

NAGUAL - Bosque
* X2:20h - X2:40h - Direcionam-se, em silncio, para o local escolhido no
bosque. Ao chegar ao local escolhido (que ser tratado como um ponto de
concentrao e canalizao de poder) os participantes despem-se (ficando nus
e/ou seminus) em silncio.
* X2:20h - X3:00h - alongamento por movimentos livres, coreografias. Essa
parte do processo deve levar o participante a entrar em contato com as
energias exteriores.
- No processo entre o solo e o grupo, os participantes molham suas mos em
urucum. Este, marcar com desenhos de tamanhos diferentes a marca e o
percurso do toque dos companheiros uns nos outros. *X3:00 - em diante. - Unir os participantes numa dana de reconhecimento
corporal. Inicialmente, duplas/trios sero formados. O objetivo principal no
deixar que o contato desses corpos se rompam, mesmo quando houver troca
entre os grupos. O exerccio culmina com todos os corpos reconhecendo-se
juntos, como um s corpo.

1. Explanar a ideia de Teatro Antropolgico, a partir dos apontamentos de

Eugnio Barba. A necessidade de representar do homem existe desde
muito antes ideia de teatro. Desde os primrdios, o homem enxerga o
trabalho da natureza e a copia, numa necessidade de representao. O
homem reproduz instintivamente as imagens que aprende a associar. O
Teatro Antropolgico busca essa expressividade de pr-representao

cnica, que Barba chama de pr-teatro. Esse Pr-teatro, tem como

objetivo colocar o ator em contato com seu prprio corpo, colocando
este como objeto central do seu trabalho, iniciando um processo de
autoconhecimento corporal. Esse trabalho que potencializa a presena
cnica do ator, permitindo que ele use sua voz e corpo de forma precisa
para as representaes necessrias.

2. Explanar o conceito de Energia. Tendo Energia como Trabalho, e sendo

uma fora que no se cria, e sim se modifica, o ator deve perceber as
criaes energticas de seu corpo. Essas sensaes energticas que
trazem o significado do que se pretende dizer/sentir num determinado
personagem. O corpo do ator est em constante movimento interior. O
responsvel por esse movimento a energia. Todo movimento
energtico do ator se reflete em sua bios. Quando se tem a
percepo das energias corporais em cena, um ator pode afastar-se da
personagem e retornar ela com facilidade, pois no esquece a energia
que construiu.
Segundo o Animismo, todas as formas possuem nima. No apenas os
homens, como as coisas... As pedras, as rvores, a terra. Desassociando
a ideia religiosa de alma, podemos cham-la, portanto, de energia.
Assim como a alma, a energia no visvel aos nossos olhos, mas est
em todo lugar, transformando-se o tempo todo.

3. Eugnio Barba foca-se no autoconhecimento, mas se todo corpo

(homem, animal, pedra) transforma energia, a sensibilidade tambm a
produz. possvel ento que essas energias se relacionem e se
modifiquem em contato com as outras energias. O bios do ator est
constantemente captando essas energias que, ao interagirem com as
energias externas, modificam a qualidade do trabalho interior do ator,
intensificando-o ou amenizando-o. O exemplo de um ator que representa
seu papel, mas falha na representao devido um companheiro de
cena medocre. O ator no realiza o seu papel porque o outro no lhe d
a carga da cena para que ela avance e se realize plenamente. E o ator
que medocre realizaria muito menos se compartilhasse da cena com
um ator to ruim ou pior que ele.

4. Explicar o conceito de partitura. O Bios do ator reflete as impresses

energticas que seu corpo transforma. Essas impresses vo se
tornando registros corporais, que chamamos de partitura. Essas
impresses corporais no so marcadas, mas inerentes ao ator.
Tomemos como exemplo o ator que precisa chegar um espantoso grito
de dor em cena. Durante o processo de descobrimento da personagem,

o ator entra em contato e conhece as energias que o impulsionam para

o grito necessrio. Essa busca armazenada nele, e ele conhece os
processos que levaro realizao do grito. No o reproduz
mecanicamente, mas levado por um processo de trabalho interior, que
se faz necessrio ser buscado cada representao. (Tentar deixar o
mais claro possvel que a partitura no se trada de algo marcado, no
se trata de receita. um processo individual de autoconhecimento, e
que no segue regras. No h um movimento especfico que faa com
que a energia se mostre, mas sim uma construo interior que leva a
representao)

Conceitos tcnicos de Eugnio Barba

Teatro Antropolgico a pr expressividade cnica. O ator deve, por

meio da tcnica (constante trabalho corporal/mental e
autoconhecimento de sua bios) preparar e conhecer o seu corpo antes
de criar quaisquer caractersticas de um corpo que no seja o se
(personagem). Para isso, deve praticar o uso de sua energia num
processo de decomposio corporal, onde guarda registros na memria
de suas formas corporais.

O Terceiro Teatro O terceiro teatro nasce com grupos que se reuniam

para o que hoje podemos chamar de estudos livres. Os grupos eram
formados por artistas de diversas vertentes, preocupados em
experimentar novos aspectos de esttica e construo cnica, nascido
entre o teatro tradicional (o melodrama, feito para o entretenimento) e o
de Vanguarda (teatro experimental do absurdo.) O terceiro teatro pensa
o teatro de forma mais livre, e voltado para o conhecimento dos artistas.

Tcnicas Extra Cotidianas

As tcnicas cotidianas so aquelas que buscam a famosa lei do menor

esforo. No nosso dia a dia buscamos fazer o maior movimento com o mnimo
de energia. As atividades extra cotidianas so aquelas que so de fcil
execuo, mas em que se utiliza o mximo de energia para se executar o

mnimo de movimento.
Dentro desses aspectos, Eugenio Barba trabalha a tcnica corporal dos
seguintes conceitos:

1 Energia
Barba define como a potncia muscular e nervosa do ator. Seguindo os

Exerccios que podem ser propostos:

1. Alongamento simples, que relaxem os msculos dos ps cabea.

2. Alongamento em dupla.
3. Variao de planos e ritmo baixo mdio alto / rpido normal
lento.

4. Figuras: A pirmide, o gato, o gafanhoto e o rato.

5. Duplas: Treinamento do Teatro de Odin Golpe com basto.
6. Variao de tenses. (Exausto)
7. Preenchimento de espao e apoio nos corpos para tentar
sustentar-se em p.

8. Equilbrio Os atores deitaro no cho a fim de relaxar o corpo,

partindo para um espreguiar. Devem tentar levantar-se aos
poucos, mas deixar que o contrapeso aja sobre o corpo,
derrubando-o novamente, at conseguir estabelecer-se em p.

9. Criao de figuras Os atores deitaro no cho a fim de relaxar o

corpo. Devem imaginar uma fumaa saindo de sua respirao.
Essa fumaa deve, em determinado ponto, representar um cheiro
bom. Os atores devem seguir o cheiro, desenhando a fumaa no
ar. A fumaa ficar cada vez mais densa e difcil de respirar,
criando rudos respiratrios, que, pouco a pouco, se transformaro
em som. Desses sons, devem-se colocar vogais. Essa fumaa
agora adquire um peso slido e enrola-se por partes do corpo do
ator. Isso far com que algumas partes adquiram outra qualidade,
comeando assim a formar uma figura diferente bios comum. O

corpo formado ser testado em diversas situaes.