Trabajo Prctico

Semitica del Teatro

Ctedra Volnovich
Terror y Miserias del Tercer Reich
Socorro de Invierno

Integrantes: Beln Azar, Miguel Barbero, Leonardo Lasala, Brbara Lloves Milln, Mauricio Vila,
Cala Zavaleta
Fecha: 19/11/2014
U.N.A. Dramticas

Anlisis Socorro de Invierno

El ttulo del episodio adelanta que hay una ayuda de un sujeto a otro. Socorro de invierno es
una ayuda para el invierno en poca de escasez a causa de la guerra. Aunque a la vez en la
traduccin, socorro tambin puede leerse como pedido de auxilio ante una situacin de peligro,
con lo cual juega ambiguamente.
En el prlogo, donde est presente la voz del enunciador, aparece la primera irona, ya que un
filntropo es una persona que ama y ayuda desinteresadamente a los dems. En cambio, estos
filntropos son los S.A. que lejos de ayudar desinteresadamente, controlan y vigilan.
Se anuncian con trompetas, con paso fuerte, todos los escuchan y reconocen.
Se acercan a las ms pobres covachas como si fueran animales. Habla de los pobres, del pueblo,
como si fueran animales atrincherados en sus covachas, en sus cuevas. Aqu se establece entonces
otro, pobre, en situacin por debajo de otro.
La misma mano que aplasta a los hermanos les tiende diligente la limosna. Los mismos que
persiguen y matan son los filntropos que vienen a entregar la limosna. Ellos, los pobres, deben
aceptarlo y que no se oiga ninguna queja. El miedo de los pobres hacia los S.A. hace que se haga
lo que dicen. No permiten que se constituyan, ya que uno se constituye a travs del lenguaje y
ellos no dejan hablar. El mendrugo de pan se les atraganta con el Heil Hitler, el miedo hacia
Hitler, es aun peor que el hambre que tiene el pueblo.
Luego del adelanto del prlogo aparece el nivel de la representacin. Los ncleos de tiempo y
espacio nos anclan en espacio y tiempo Karlsruhe, 1937. Habitacin de una anciana ()
En la escena aparecern dos espacios; uno fsico, el de la representacin ya mencionado, y uno
virtual que es el afuera, el de la guerra, el del peligro acechante, el de la muerte, el de Hitler.
Desde un principio los S.A. construyen virtualmente al Fuhrer que representa el afuera
amenazante.
Los S.A. llevan el socorro de invierno para la anciana y la hija. La anciana agradece inmediatamente
la limosna. Acepta su miseria y su condicin, es sumisa. Constantemente quiere incluir a Erna en
esa sumisin. En el nivel implcito hay un miedo, no se permite quejarse. Los S.A. se encargan de
recordar que el Fuhrer se encarga de ella, as como tambin de todos. Est presente aunque no
est. Es omnipresente a travs de los S.A.
La presencia del dar y recibir. Ellos que todo lo tienen, (sacan a los pobres para darle a otros
pobres) y ELLA que nada lo tiene, da (comparte las manzanas con los S.A. y ellos las aceptan).
SA: Para que no DIGAN (ustedes los pobres) que no SE (Hitler virtual) se ocupa de ustedes. Lleva
un presupuesto respecto del pensamiento del pueblo.

Todos comen una manzana, menos Erna. Podemos ver esto como un acto poltico, ella decide no
aceptar esas manzanas, es decir, tampoco acepta de donde provienen. El gestus al no aceptar la
manzana la constituye como estatuto de personaje.
Hay un cambio en la escena en cuanto la anciana le dice a la joven Ya ves que no es como dice tu
marido. Aparece el marido como un enemigo. El marido se queja, y eso no se permite. Los S.A.
comienzan a indagar.
En una primera instancia la anciana no reconoce el implcito de la pregunta de los S.A. mientras
que Erna reconoce el peligro y quiere disimular nada, chocheras de vieja. La anciana, sin darse
cuenta da ms informacin. Se establece claramente la ingenuidad, la ceguera de la anciana
ante la situacin. Solo se da cuenta cuando los S.A. hacen notar que no les ha cado bien, y es aqu
que ella empieza a ver lo que sucede.
Hay un peligro implcito desde el principio que comienza a hacerse ms fuerte y presente. Los S.A.
buscan razones para llevarse a la hija, y como son el poder, las encuentran. Cuando la anciana les
dice que no pueden reprocharle que lleve un libro de cuentas la repuesta es Y que ande
difundiendo calumnias tampoco vamos a reprochrselo? Aparece de nuevo la queja, el estar en
silencio, sumisos al sistema. Cuando entramos, no le o decir Heil Hitler. Y t?. Ac se ve el
poder que tienen. El episodio ya arranca empezado, el espectador no sabe si es verdad o no que
han dicho el saludo, pero en verdad, no importa porque el poder hace lo que quiere. El saludo es
reconocimiento de poder, no decirlo es no atestiguar la creencia, el apoyo al gobierno, es una
manifestacin atestiguada. Quien no lo dice, se convierte en enemigo.
Hemos cado en una cueva de marxistas. Los S.A. ven esa casa como una cueva, una covacha, lo
animal. Una cueva deja implcito un ocultamiento, el aplastamiento, el miedo al afuera, en este
caso al poder de Hitler. Y aparece el marxista como el enemigo, con lo cual semiticamente el
marxista, el que est a favor de los trabajadores, contra el burgus, es el enemigo. Ellos entonces
pertenecen a la ideologa opuesta.
Los S.A. se llevan a Erna por el brazo. La anciana les suplica que no lo hagan que est embarazada,
asegurando que dijo Heil Hitler. No importa si se dijo o no, los S.A. determinan que es una
enemiga y se la llevan. Esta detencin contina con el proceso de degradacin hacia el pueblo;
pobres, animales, sin ninguna consideracin: ni de una mujer embarazada.
Al finalizar el episodio se vuelve a hacer sentido con el prlogo. El mendrugo de pan se les
atraganta con el Heil Hitler. Los supuestos filntropos que venan a dar un socorro de invierno
terminan destruyendo un hogar y una vida, en nombre de un poder que se encuentra
implcitamente presente. Atragantando y ahogando al pueblo en una mayor sumisin,
desapareciendo a quienes no ataen sus reglas. Literalmente la anciana se atraganta con la
manzana. Se hace explcito el implcito.
Si analizamos el episodio por secuencias nos encontramos con tres;
-La primera es la ayuda, el socorro de invierno que traen.

-La segunda es la declaracin de la anciana, en donde aparece el marido de Erna como enemigo.
-La tercera secuencia es la aparicin del libro de cuentas y la detencin de Erna.
Podemos ver en el episodio que est presente esta mano que da y que aplasta a la vez. El miedo,
el terror aparece implcitamente en todo el episodio.

Anlisis de la puesta en escena Socorro de Invierno

Decidimos elegir la tercera restriccin y tomar como sub-cdigo teatral el teatro musical, sobre
todo del estilo de los cabarets.
Nos resultaban muy interesantes los distintos niveles narrativos que podamos trabajar a partir de
esta eleccin, y las situaciones que se generan.
El concepto sera: en un Cabaret, actores representan la escena de Brecht "Socorro de Invierno".
En primera instancia, existe el nivel de representacin, dado por los actores en ese suburbio, y el
nivel de lo representado, la escena de Brecht.
Tomamos distintas fuentes de referencia a la hora de realizar el trabajo. Uno de nuestros mayores
exponentes fue la escena de Liza Minelli cantando "CABARET", donde lo que ella canta se
contradice con lo que est atravesando en ese momento, generando un choque semntico, una
contradiccin de significante significado, dado por el contexto, la historia, la letra, la msica (la
ocupacin nazi que rodea la realidad dentro del cabaret, pero que sin embargo atraviesa, y
configura a los personajes). Estos bailarines de Cabaret, que cantan vivamente "Heil Hitler"
podran ser en realidad oprimidos, "refugiados" en este espacio que es a la vez peligroso y
condenador. Se establece un afuera acosador, pero un interior con su densidad a flor de piel.
Fue as que en el trabajo musical establecimos distintos "colores" para generar distintas
significaciones. De esta manera los acordes menores contrastan con los mayores para generar
distintas sensaciones al odo, como as tambin los acordes disonantes.
La msica pretende acompaar, adelantar y retardar la accin, en diferentes momentos. Un
ejemplo claro es el momento donde se "llevan" a la joven, y la msica rompe el ritmo para
priorizar y demorar la accin del retiro del pauelo rojo de su vientre.
Si bien en la obstruccin elegimos el musical de Cabaret, pretendamos adems generar una red
de referencias y relaciones posibles, que generen nuevos niveles conceptuales, como un estilo
"Fosse" subyacente en el baile y la msica, u obras como "Sweet Charity", Chicago o "La pera
de los tres centavos".
En cuanto a la direccin la puesta arranca desde que el pblico ingres al espacio. La msica y las
luces acompaan un clima que ya se establece con un tono lgubre e intimidante. Los actores de

cabaret, con portaligas, corsets, medias de red, maquillajes exagerados, merodean por entre el
pblico. Este estar dispuesto en un semicrculo, de manera tal que adems de ver a los actores,
ven al pblico que est a su lado y enfrente. La idea era que el pblico est todo el tiempo atento
a la situacin de representacin, de un pblico observando actores representando, pero a la vez
inmerso en este universo de cabaret.
Por eso el pblico es interpelado, es mirado directamente a los ojos, es cuestionado. Tal es as que
la misma mano que les dio las manzanas a los actores, luego se las quitar para entregrselas al
pblico.
Suceder tambin en momentos musicales como por ejemplo: que no se ocupa de ustedes. De
ustedes de USTEDES! o no la o decir Heil Hitler, y t? Y t? Y TU?. Siguiendo nuestra
obstruccin, y teniendo en cuenta que es un recurso clave del teatro de cabaret, el pblico forma
parte de ese show representado. Desde la dramaturgia mantenemos el texto tal cual est
escrito, pero apelamos a la repeticin para resonar o reforzar el peso de determinados conceptos.
El canto inicia con una Obertura que toma el texto del eplogo. Aqu son todos actores del
cabaret aun, que con el leit motiv HEIL HEIL HITLER darn inicio a la representacin de la escena
Socorro de Invierno.
Este primer Heil Hitler es alegre, entusiasta, con mucho nfasis. Distinto completamente del Heil
Hitler del final de la escena, que aunque quiere mantener la energa, esta ha cambiado. Es
melanclico, es agobiante, es desesperante, es desgarrador.
Del mismo modo que sucede en la pelcula con Liza Minelli, el recurso de tomar el mismo tema
para un principio y un final, siendo el mismo significante, pero cambiando la significacin. Y
hacemos nuevamente referencia a esta misma mano que da limosna, la quita. Quien parece ser
bueno, a la vez no lo es. Lo que puede ser una cancin de alegra, puede ser tambin de desgracia.
Los actores pasan a representar la escena y se visten a la vista del pblico simplemente con un par
de accesorios, generando entonces un distanciamiento. Podemos seguir viendo sus medias de red
y sus tacos, pero con unos lentes y una chalina, o un simple saquito, ya basta para representar a la
anciana y la joven. Los vemos ponerse y quitarse los accesorios, son todo el tiempo los actores que
interpretan.
Uno de los actores permanecer a un lado, relatando, acotando, y a la vez interviniendo, entra y
sale de la escena, opina desde la palabra, y desde lo gestual, sobre lo que ocurre en la escena, e
interpela al pblico para que este no pueda evitar ser parte del ataque de los S.A. o bien del
padecimiento de la joven y la vieja.
Vemos un distanciamiento en la exposicin del artificio de la representacin. Cuando terminan la
escena todos se quitan los accesorios rojos de sus personajes, pero algo en ellos ha quedado
impregnado. Podemos leer que algo dentro de ellos podra llevar parte de lo que acaba de
suceder, que ms all del juego en la representacin, hay un peligro que los acecha y
compromete.

Pero para romper con estos climas y generar mayor impacto hay varios momentos que decidimos
trabajar con el humor. Desde lo musical utilizamos acordes mayores porque le dan un color ms
brillante, distinto de los acordes menores que intrigan y seducen desde otra tonalidad. As, la
ingenuidad de la vieja es tomada con humor e irona, creando el jingle que los precios han subido
un poquito en estos ltimos tiempos, repetido y bailado por todos, pareciendo que todo est
bien, situacin que acenta y choca con lo que le sigue: la requisa de los S.A. donde tiene
escondido su libro de cuentas joven, y a quin se lo muestra?- Acordes menores y un tempo
realentado advierten desde el suspenso que algo malo va a suceder. Y finalmente, con un tempo
que invade y aumenta en velocidad, vemos venir el final de la joven.