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trues da realidade social. Ou seja, no documentrio ou na reportagem no estamos diante de uma mera documentao, mas de um processo ativo de fabricao de valores, significados e conceitos.
4 O eterno mito da objetividade jornalstica
Apesar das constataes acima, o jornalismo toma a imparcialidade como um dogma. A "doutrina da imparcialidade jornalstica" foi
adotada pelos americanos, no incio do sculo XX, para reagir invaso do sensacionalismo na imprensa e se tornou norma em diversos
manuais de redao e estilo no apenas nos Estados Unidos, mas tambm no Brasil. Depois de instalada, essa doutrina transformou-se em
mito e vem permitindo aos veculos de comunicao camuflar a
tendenciosidade das notcias veiculadas.
De acordo com Melo (1985), "a objetividade se converteu em
sinnimo de verdade absoluta e vendida como ingrediente para camuflar a tendenciosidade que existe na prtica cotidiana dos veculos
de comunicao". Ou seja, a aparente neutralidade dos veculos possibilita "vender" uma imagem de imparcialidade e, em conseqncia,
conquistar a credibilidade da opinio pblica.
A imparcialidade jornalstica vem sendo desmitificada por alguns
estudiosos, mas, mesmo com esses avanos, boa parte dos jornalistas, professores e manuais de jornalismo insistem em apregoar a neutralidade da imprensa. E sensato admitir que para bem informar a opinio pblica o melhor seria reproduzir os fatos comfidedignidade,preciso e exatido, mas a imparcialidade praticamente impossvel de
ser alcanada.
5 A subjetividade bem-vinda no documentarismo
Ao contrrio do que ocorre com os gneros jornalsticos, nos quais
se busca uma suposta neutralidade ou imparcialidade, no documentrio
a parcialidade bem-vinda. O documentrio um gnero fortemente
marcado pelo "olhar" do diretor sobre seu objeto. O documentarista
no precisa camuflar a sua prpria subjetividade ao narrar um fato. Ele
pode opinar, tomar partido, se expor, deixando claro para o espectador qual o ponto de vista que defende. Esse privilgio no concedido
ao reprter, sob pena de ser considerado parcial, tendencioso e, em
ltima instncia, de manipular a notcia.
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grficos), seja para confrontar opinies (caso dos documentrios sobre conflitos urbanos, sociais, raciais, religiosos, etc). As entrevistas
realizadas, portanto, so fontes de informao para construo do texto.
As conversas podem integrar ou no o documentrio. Na maior parte
das vezes, o documentarista utiliza trechos dessas entrevistas na edio final.
H casos de documentrios construdos apenas em cima de depoimentos e h outros em que aparece a figura do locutor (on ou o f f ) ,
que se encarrega de alinhavar toda a histria, ocupando uma posio
de destaque na narrativa. Apesar de o locutor exercer funo destacada na conduo da narrativa, a principal fonte de informaes vem
mesmo dos depoimentos, aos quais ele d apoio. Nesse aspecto,
interessante notar que surge uma relao parafrstica entre os enunciados produzidos pelo locutor e os enunciados dos entrevistados. Como
j dissemos, a parfrase um tipo de repetio e tem demasiada importncia para o fluxo da narrativa.
Assim, no documentrio, "a suposta existncia de um exerccio
livre e polifnico das vozes discursivas pode ser contestado pelo argumento de que a simultaneidade de vrias vozes, embora independentes, se desenvolve a partir de um mesmo referencial, todas partem de
um mesmo conjunto de fatos, previamente eleitos, postos discusso
pblica" (RONDELLI,1998:32).
Isto , apesar da presena da polifonia, do interdiscurso, da
heterogeneidade enunciativa, um efeito de sentido monofnico perpassa todo o documentrio. Esse efeito de sentido de monofonia est
intrinsecamente relacionado ao carter autoral do gnero. Se por um
lado, o documentarista d voz aos seus retratados, por outro, almeja
convencer o pblico de que a histria que est sendo narrada tem uma
moral, semelhana das narrativas literrias.
Na literatura, as falas dos personagens so construdas de modo
que caminhem pelo enredo como se o nico propsito fosse o entretenimento do leitor; percebe-se sutilmente que, na realidade, elas revelam a verdadeira inteno do autor: persuadir. Nesse sentido, as vozes
tm importncia fundamental na argumentao. Ou seja, por trs de
uma "historinha" aparentemente despretensiosa defendem uma moral,
o que, na perspectiva de Gancho (1997), poderia ser considerada
como "a mensagem do texto".
Afirmamos que o efeito de sentido final do documentrio
monofnico porque, apesar de apresentar um emaranhado de vozes,
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que muitas vezes se opem e se contradizem, uma voz tende a predominar na linha do discurso: aquela que traz em si o ponto de vista do
diretor. Um meio de perceber como isso se d analisar as parfrases
discursivas presentes na construo do filme.
10 Consideraes finais
Aps tudo o que foi colocado aqui, fica provado que no existem
receitas para a produo documental. Quando tentamos definir as caractersticas constitutivas do gnero documentrio, verificamos que em
torno dele existem mais elementos flutuantes do que fixos. Vejamos,
ento:
Quanto s especificidades tcnicas, o documentrio pode ser apresentado sob formato televisivo, cinematogrfico ou digital (como preconiza Penafria). Na escala temporal, sua durao bastante varivel.
Em mdia, umfilmetem entre trinta minutos e uma hora e meia.
Embora a temtica dofilmedocumentrio, especialmente a partir
da dcada de 30, esteja associada obrigatoriedade de uma responsabilidade social3, verifica-se, na prtica, a possibidade de uma grande diversidade de temas (vida animal, ecologia, cincia, violncia, costumes de um povo, personagens da Histria, etc).
O registro in loco, apesar de fundamental, pode ser obtido de
diferentes formas: mediante o registro dos fatos concomitante com a
produo do documentrio (in loco contemporneo); ou por meio
do resgate de elementos (do tempo ou espao) relacionados a um
acontecimento passado (in loco de (re)construo e in loco
referencial evolutivo). Assim, no necessrio que o documentarista
vivencie os acontecimentos retratados no "aqui e agora". Ele pode
trabalhar com reconstrues, reconstituies ou banco de imagens.
Vale ressaltar ainda que o mero registro de imagens e sons do mundo
no reflete, por si s, o valor do gnero documentrio. Exige-se uma
interveno, um posicionamento autoral do documentarista no modo
como as imagens e sons se sucedem. "O documentrio no um filme
vazado de qualquer implicao. Ele sempre se posicionou como um
gnero em que o essencial estimular uma reflexo sobre o mundo"
(Penafria, 1999:76). Para tal, exige-se que o tema abordado seja visto
a partir de determinado ponto de vista, que ir se refletir na maneira
que o documentarista apresenta os fatos. O efeito de sentido final,
portanto, resultado no simplesmente do que se diz, mas essencialComun. Inf., v. 5, n. 1/2, p.25-40, jan./dez. 2002
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Caractersticas Flutuantes
Suporte (digital, cinema, televiso)
Temtica (biografia, cultura, ecologia, etc)
Presena do locutor (on ou o f f )
Uso de depoimentos
Uso de reconstituies
Uso de personagens fccionais
Uso de documentos histricos
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Notas
1. Grierson, documentarista pertencente escola inglesa de documentrios.
2. Sabemos no existir uma verdade absoluta. O conceito deve ser entendido como uma verso dos fatos.
3. Por esse motivo, o documentrio foi (e muitas vezes ainda considerado)
um filme de tom srio e pesado, cujos temas se relacionam com injustias sociais.
Referncias
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PENAFRIA, Manuela. O filme documentrio: histria, identidade,
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POSSENTI, Srio. Indcios de autoria. 2001. Mimeografado.
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