El oficio potico / Algunas observaciones

prcticas De PEDRO ARTURO ESTRADA

A travs de los aos, y sin la intencin de dogmatizar en torno a la escritura de poesa, he

ido reuniendo algunas observaciones que me gustara compartir y que considero tiles
aunque sujetas al criterio de cada quien:
1. Todo lo que aparezca en un poema tiene que ser absolutamente necesario y preciso, de lo
contrario, no ser ms que charlatanera, relleno lrico.
2. La mala poesa es aquella que repite los tpicos ms predecibles y desgastados de
supuesta belleza en la forma y el contenido, incluso cumpliendo cabalmente con todas las
normas de la preceptiva o tambin ignorndolas sin razn.
3. En poesa vale muchsimo decir siempre ms con menos. Dejar al lector espacio para su
propia intuicin e interpretacin. No hay que darle todo explicado, no hay que contrselo
todo exhaustivamente. Y tampoco pensar por l, ni adelantar juicios de valor en medio del
poema. Slo hay que expresar y poner las cosas al desnudo ante sus ojos. Nada ms. Pocas
palabras oportuna y perfectamente dispuestas abren la mente y el corazn; la verborrea
cierra odos y cerebros.
4. No confundamos, sin embargo, contencin con escasez, sencillez con simpleza,
sobriedad con incapacidad expresiva.
5. La restriccin, lo que elegimos frente a lo que desechamos es, finalmente, lo que hace
posible una escritura. Todo texto potico es por ello slo la intensificacin delimitada de
algo ms grande que el poeta apenas puede entrever, incluso a escala micro.
6. El conocimiento racional slo sirve como fondo, como sustento o marco a la creacin
potica. Pero no es lo esencial.
7. En poesa no es suficiente, vale insistir, con que un texto est correctamente escrito. Hay

que hallar ese efecto sutil que se produce de golpe, que logra despertar en nosotros
imgenes y emociones profundas en un instante de alta sensibilidad interior hasta alcanzar
lo que llamamos una "epifana", la revelacin ntima que abre en la mente y el corazn
nuevas posibilidades de entendimiento, de gozo, y sobre todo, de experiencia de totalidad.
8. Hay que permitirse, ms all de la buena factura, la buena hechura y la slida
construccin formal, ese entrecruzamiento inesperado, sbito, de los diversos sentidos que
subyacen bajo la primera intencin, la primera idea potica como tal. Permitir la irrupcin
repentina del azar, la fuerza aleatoria de los elementos puros del texto que por s mismos
comenzarn a mostrar una segunda naturaleza, un nuevo y ms interesante trasfondo de
realidades desconocidas, lo cual finalmente conceder al poema mayor poder de
sugerencia, trascendencia simblica, plurisignificacin. La poesa es producto de una
combinatoria alqumica que abandona el discurso lineal de la lgica.
9. Como en la pintura, como en toda obra de arte en general, un buen poema es algo
existente y vivo en s mismo. Y vale ms por lo que es como presencia indita de lo real
hecho palabra e imagen, que por lo que le ponemos a decir como si fuera un mensajero, un
pequeo instrumento de transmisin verbal al servicio de emociones epidrmicas o ideas
interesadas.
10. Hay que darse cuenta, y recordarlo siempre, de que la poesa (poiesis) es una constante
necesidad de expresin y "desocultamiento del ser", al decir de Heidegger, una bsqueda de
lo invisible, de la verdad que yace enterrada bajo la visin rutinaria de la realidad.

CMO ANALIZAR UN POEMA

No debemos olvidar que todo poema es, antes que nada, un texto, una estructura verbal
abierta o cerrada, cargada de intenciones connotativas que superan la simple funcin
comunicativa. Como estructura, como texto, podemos intentar abordarlo analticamente
desde las siguientes instancias:
1
Contenido temtico: El tema en s no garantiza la belleza o la importancia de un poema. Es
tan crucial para un poeta la cada de una hoja como el vuelo de un ngel. En este sentido
no hay nada original. Todos somos recurrentes y plagiarios en cuestin de temas. Tenemos
a disposicin el mismo material: la muerte, el amor, la soledad, el miedo, la guerra, la
noche, la naturaleza, etc. Temas en s inagotables.
Lo que en verdad cuenta aqu es verificar el punto de vista desde donde el tema es tratado.
El enfoque personal y la mirada indita (la verdadera originalidad) que el autor aporta a
dicho tema o idea. Qu perspectiva maneja: conformista, irreverente, irnica, humorstica,
revolucionaria, anrquica, vanguardista, experimental, clsica, religiosa, etc. Cmo se
ilumina o se oscurece el tema de acuerdo con este enfoque. Ah comienza a establecerse la
diferencia entre un mal poema y uno bueno. Porque una cosa es escribir, por ejemplo, del
amor con una mirada convencional, tpica, adocenada, sentimentaloide y otra, hacer ver

el lado oscuro de este fenmeno con ojos crticos, irnicos o ms frescos que revelen algo
diferente sobre el tema y en general sobre cualquier otro tpico o idea.
2
Estructura y forma. Calidad expresiva: Es el nivel donde se resuelve realmente el poema.
La forma es consecuencia directa de la disposicin, articulacin, ordenamiento o ensamble
de los distintos elementos o materiales con los que el poema se erige, se hace tal: palabras,
puntuacin, ritmo, pausas, cadencias, asonancias o consonancias lxicas, figuras, recursos
de expresin, etc.
Sin embargo, en el poema, hay un momento en que el juego de la forma abre posibilidades
muy interesantes, sobre todo en la poesa contempornea despus de que la modernidad
ech por tierra algunos cnones de la tradicin. Las estructuras bsicas de la poesa no son
fijas. Se adaptan continuamente a la medida de las necesidades. Pueden romperse cuando
as lo exija la expresin. Pueden permitir entrecruzamientos y torsiones del sentido que
hacen surgir hallazgos maravillosos y logran en muchos casos, darle un giro genial al
poema, alcanzando incluso a sorprender al mismo autor.
Saber si esta forma corresponde, es adecuada al tema elegido, si es eficaz al propsito. Y
luego, si es lo suficientemente slida, armnica, densa o ligera segn la intencin, el tono,
la atmsfera, el enfoque que el poeta pretende. Si hay precisin, conveniencia en los
vocablos elegidos, si son oportunos y estn all por absoluta necesidad. Si no sobran
repeticiones vacas, si no hay lugares comunes, incorrecciones gramaticales, anacolutos,
cacofonas, expresiones superfluas, obviedades, explicaciones, desvos que diluyen el poder
de concentracin, de sntesis, de cohesin, de fuerza y capacidad de sugerencia.
La buena forma se impone casi espontneamente a la vista y al odo. Hay un equilibrio
simple y gil en las partes de un buen poema. Basta con dejarse llevar. Que no suene nada
forzado, cojo, cortado. Aunque, como lo dije arriba, en el poema moderno, muchas veces,
la intencin elige precisamente estos efectos, estos trastrocamientos, para dar a entender
ciertos estados del nimo: angustia, incertidumbre, confusin o incluso locura, caos, terror,
etc. (Ver por ejemplo, poemas surrealistas, dadastas, textos narrativos de Beckett, etc.)

3
Trascendencia: Alcance e importancia del texto potico. Hasta dnde puede llegar segn el
grado de originalidad que aporta al tema, la ejecucin que consigue realizar desde la forma
y los recursos de expresin utilizados. Cmo se ve este poema en medio de los poemas ya
reconocidos de otros poetas. Cmo se integra al gran conjunto hipertextual de la poca,
cmo se sostiene ah, cmo lo afecta la crtica, la percepcin del lector inmediato y,
finalmente Cmo ser ledo en el futuro y aun en el precario presente de nuestra propia
existencia?
Saber que todo lo tragar el olvido es, despus de todo, un consuelo. Y que slo el instante
en que escribimos tuvo o tiene sentido, tambin.