O GUARDA DOS PSSAROS

FRANOIS AMAN-JEAN

PERSONAGENS
CSAR
O guarda dos pssaros, mais de 50 anos, fracassado, perdido no
mundo dos vivos. Roupa de guarda de museu. Relgio de algibeira.
Um espanador no bolso de dentro.
AUGUSTO
Guarda dos mamferos, um tipo qualquer.
UM MENDIGO
OS NAMORADOS
Ela e Ele.
A SENHORITA
Muito chique, bonita, distinta e sensvel.
O CINEASTA
Profissional srio e apressado.
SR. POMME
Diretor do pessoal do Museu, funcionrio.
O DELEGADO AMERICANO
JLIA
Mulher de Csar.
CENRIO
Representa uma sala da Galeria dos Pssaros, no primeiro andar do
Museu. direita e esquerda, duas grandes vitrinas cheias de pssaros
empalhados. Na da direita, os Migradores. Na da esquerda, os De
Arribao e os Caseiros. Ao fundo, grande janela que d para uma
paisagem do Jardim das Plantas. Ao fundo avista-se um pouco, direita, a torre
da Estao de Lyon, contra um cu cinza com nuvens. direita e esquerda da
janela do fundo, duas vitrinas menores contm, ainda, pssaros empalhados. Em
baixo, a um canto, um pequeno cartaz. Um telefone.
Quando levanta o pano, deve-se pressentir, abafado e solene, o cheiro de
museu e seu silncio especial. Ao fim do corredor, em alguma parte, soam as
batidas das duas horas.
CENA 1
CSAR
Boa tarde, passarinhos! Olho vivo, penas brilhantes! Nada de poeira. (Aspira o
ar) Um cheiro de cola com um pouquinho de naftalina. No ar tranqilo, durmam
meus pssaros. As pequenas garras firmes nos poleiros. Muito bem. (Tira uma
caderneta, um lpis e anota) Hoje, 6.217 dia da minha guarda. (Folheia) Ontem:
um desconhecido. Ante-ontem: um militar, uma bab. Um dia antes: ningum.
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Trs-ante-ontem: trs seminaristas (folheia) Ningum. A mocinha. . . Veja: dez

escoteiros; Quinta feira, estava chovendo. (Recoloca a caderneta no bolso e tira o
relgio) Duas horas e quatro. Ningum ainda. Os cientistas, os estudantes, os
namorados e alguns desconhecidos j saram de casa para visitar meus pssaros.
Deixam sua casa, suas preocupaes, tomam o metr ou o nibus, andam na rua,
sentindo grande desejo de ver pssaros. No h pardais que chegue em Paris. . .
Precisava de mil visitantes por dia. Trezentos mil por ano. Em dez anos, toda a
cidade teria visto meus pssaros. Haveria ento algo diferente! Os aougueiros, os
chefes de escritrio, os advogados e os ministros: estes que preciso esperar!
Ele est perto do telefone. Simulando telefonar, toma o fone, sem tir-lo.
Decidido.
Al, meus respeitos, Senhor Diretor. Aqui Csar, o guarda dos pssaros.
Minhas conferncias esto prontas, senhor diretor. Pode mandar imprimir os
cartazes. Tera-feira A Ornitologia, seus encantos e segredos; Quarta feira
Os Pssaros Migradores, Quinta Os Pssaros Cantores. Domingo tarde,
para a juventude e os aviadores: Como voam os pssaros. bom prever mil
cadeiras, senhor Diretor, um quadro negro e giz. Giz de cor, senhor Diretor: todas
as cores do arco-ris. Meus cumprimentos a Madame Pomme, senhor Diretor.
(Desliga) Dizer que existem festa das mes, semana da rosa! Temos que organizar
a semana dos pssaros. No final de abril, quando eles chegam, quando se
buscam, cantam e pem os ovos. Quando suas penas irisadas se colam ao vigo dos
rebentos.
CENA 2
Csar e Augusto
AUGUSTO
Voc sempre fala sozinho?
CSAR
No estou sozinho. Falo com os pssaros. Que quer?
AUGUSTO
Csar, voc leu os jornais?
CSAR
No.
AUGUSTO
No sabe que vamos ser aposentados?
CSAR
Aposentados?
AUGUSTO
. Ento voc no sabe que vo mudar os bichos do Museu. . .
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CSAR
Impossvel, Augusto.
AUGUSTO
Como voc cego, caro Csar. Nesse meio tempo, os Batrquios, os Rpteis, os
Mamferos e os Pssaros, tudo vai deixar o lugar para a Conferncia da Paz. Esses
senhores da poltica mundial vo poder discutir vontade aqui. Confesse que
mais til do que todos esses empalhados.
CSAR
Impossvel! Tolices!
AUGUSTO
Pois est no jornal, Csar!
CSAR
O que esta escrito, Augusto, o decreto de Colbert, de 1698. O Jardim das Plantas
e suas colees so inalienveis, para sempre. Salvo, Linn, Cuvier, Buffon e
Lacpde, no se deve ler mais nada.
AUGUSTO
Estava at nos jornais de ante-ontem. Todos os colegas s comentam isso.
CSAR
Escuta, Augusto. Voc o guarda dos mamferos do andar trreo. Eu sou o guarda
dos pssaros do primeiro andar. Se roubarem neste momento um mamute ou se
uma visitante der a luz atrs do biso africano, no quero ser o responsvel. Ora, o
guarda dos mamferos de conversa com o guarda dos pssaros! Isso irregular e
anormal.
AUGUSTO
O que no normal voc, Csar. Pois estou dizendo que saiu nos jornais!
CSAR
Pois estou dizendo que o que est impresso e vlido, Augusto, impresso no ar
celeste, desde que o mundo mundo, a curva do vo dos pssaros quando esto
se amando, quando cantam, quando partem ou quando regressam. O resto no
vale nada.
AUGUSTO
Voc est bem tocado, Csar. A gente se chateia a 10 centavos a hora h vinte
anos. Trago uma notcia sensacional! E isso que voc me responde?
CSAR
inadmissvel aborrecer-se, Augusto, mesmo com os mamferos. Admitindo que
no seja capaz de conversar com os visitantes uma vez que no aparece
ningum (isto , muito menos do que nos pssaros) e como voc no sabe quase
nada sobre seus hbitos, voc podia ao menos ver que o seu tigre est com um
canino solto. Cole-o . Encha o ventre da sua zebra. J est fazendo rugas. O peito
esquerdo do seu tigre est cheio de traa. Os ursos caruncham. Est na hora de
fazer alguma coisa, Augusto.
AUGUSTO
Que me importa!
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CSAR
Ento mude de profisso, augusto.
AUGUSTO
Voc est completamente pancada. Depois Jlia tem razo: alm disso voc
chato. (Sai.)
CENA 3
Csar
Csar espana tranqilamente um canto do mostrurio, o dos migradores.
CSAR
Hoje, os de arribao e os migradores que desconfiem . Sejam prudentes. No
escutem o vento de outubro. o vento de vocs. O vento da partida, belos
veleiros, armados em constelao para o leste, a 400 metros na chuva e nas
nuvens, com esse curto apelo de trompas que fazem agitar todos os marrecos dos
quintais. No os escutem. Eles descem da Bivre, vindos da Amrica, trazendo a
chuva, o cheiro dos curtumes, algumas palhas misturadas na seda dos Gobelins,
rolando nas nuvens, impelindo para o oriente. Ele deixar vocs carem durante a
viagem, merc de um zimbrio, de um rio ou de uma floresta. Para ir dormir
sozinho, afinal, sem vocs, num desses grandes estratos, gldio de gelo fincado
nos montes do Tib. (Coloca de novo o espanador no bolso) Eu, chato? Ah, um
visitante.
CENA 4
Csar, O Mendigo
O MENDIGO
Como , velho?
CSAR
Senhor?
O MENDIGO
No conheces aqui nas redondezas um museu quente? Um lugar onde matar a
fome?
CSAR
No autorizo migalhas de po e no existe museu quente por aqui. Um museu no
pode ser aquecido, por causa da empalhagem. Deslustra as penas e amolece a
cola. V ver Heitor, na estufa das plantas tropicais. L aquecido.
O MENDIGO
Posso ir com sua recomendao?
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CSAR
Como queira. No um mau colega, ainda que aquecido.
O MENDIGO
Gostaria de comer meu po diante desses pssaros, mas no quente. Plantas
tropicais no me dizem nada.
CSAR
Gosta de pssaros?
O VAGABUNDO
Gosto de no fazer nada e que no me falem. Mas de tempos em tempos, um
passarinho, bom.
CSAR
Ento voc gosta deles apenas eventualmente. . . preciso am-los sempre.
O VAGABUNDO
Depois, empalhados. . . tranqilo. . . No perturba muito as idias.
CSAR
Um melro, ser sempre um melro: assoviador, negro, feroz . Voc ser sempre
voc mesmo. Eu, sempre um guarda de pssaros. A gente no sai facilmente de
suas penas ou de sua pele.
O VAGABUNDO
Voc disse Heitor?
CSAR
Heitor.
O MENDIGO
V, s tropicais. Voc mais camarada que seu colega a de baixo. Me mandou
tomar banho, diz que era dia da amiguinha dele e que iam mudar as colees.
Adeus.
CSAR
Voc l jornais?
O MENDIGO
No sou to idiota! S uso jornal para embrulhar a comida quando est
engordurada. Adeus.
CSAR
Bem. Adeus. (O mendigo sai) Augusto tem um caso. . . Ignorava esse pormenor.
CENA 5
Csar e depois os namorados
CSAR
Tirar os animais do Museu! No. . . Jlia teria me dito.
(Abraados, entram os dois namorados, olham as vitrines enfastiados. Csar
resmunga, sentado).
ELA
(cochicha) maluco?
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ELE
(Idem) Com certeza.
CSAR
Nunca se deve acreditar nos jornais. Inalienvel. A perpetuidade! Decreto de
Colbert de 1698!
ELA
(cochicha) Escute, voc acha que ele perigoso?
ELE
(Idem) Como vou saber? Olha os pssaros.
CSAR
No pode ser! Tolices! Conversa!
ELA
(cochicha) Olhe, estou com medo.
ELE
(Idem) Veja esse pssaro aqui. . . como bonito.
CSAR
o picano verde. No canta o seu amor, mas bate com o bico num tronco morto,
pancadas precipitadas. Em janeiro, quando est frio e com o tempo bom e ele fica
tamborilando, pode saber que a fmea no est longe. Na primavera tambm.
ELA
(cochicha) Vamos embora. . .
ELE
Olha a coruja.
CSAR
, a corujinha fuscalva das rochas, o pssaro de Palas Atena, moo, o da
Sabedoria, que se v no s nas moedas gregas como tambm apavorando as
noites dos castelos em runas com seu grito que espanta os fantasmas. Dizem que
lgubre. (Levanta-se) Eu, eu o acho encantador: uu. . . uu.
ELA
(dando um grito) Ai!
ELE
Fique quieta!
Csar se adianta para os namorados que esto aterrorizados, de mos
dadas.
CSAR
(severamente) Vocs se amam?
ELA E ELE
No.
CSAR
Ento, que esto fazendo abraados, com toda a aparncia de se amarem?
ELE E ELA
A gente se encontra.
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CSAR
Que isso?
(Silncio)
ELE
como se a gente fosse casado sem ser. Cada um mora com seus pais. Depois do
brinquedo, a gente se encontra com os companheiros, samos juntos para passar o
tempo.
ELA
(conciliadora) A gente se encontra, bom, senhor.
CSAR
(severamente) bom, mas no amor.
ELA E ELE
isso.
CSAR
E os ovos?
(Silncio)
ELE
Os ovos? . . .
CSAR
Sim, o ninho, os ovos, a famlia?
ELE
Isso casamento, no encontro.
ELA
(conciliando) s vezes acontece, as pessoas se encontram e depois casam. . .
CSAR
Vejam, meus filhos, com os pssaros diferente. Entre o fim do inverno e o
comeo da primavera, antes da calmaria dos ventos e a subida da seiva, todos os
pssaros do mundo se aninham e pem. Os das regies polares descem, os do
Equador sobem. Os migradores, os de arribao, todos chegam e, com os caseiros,
cantam, voam alto, limpam as penas e se pavoneiam com ar de amor. As fmeas,
encolhidas e faceiras at dentro das borrascas, buscam o mais bonito, o mais
voador, o que canta mais. Cada um na sua espcie, o amor cria o casal, os ovos e
o ninho, o que provoca a caa ao alimento, a coragem para proteger, a sabedoria
de partir ou ficar. Quando os filhotes j esto voando o amor acaba e o casal se
separa, embriagado de solido na imensido do inverno e das viagens. E tudo
recomea ao ritmo do duplo equincio. Tem-se indagado, meus filhos, porque as
regies temperadas so as das grandes civilizaes. Vou dizer porque: porque
nelas que os pssaros se amam!. . .
ELE
(a ela) Veja!
ELA
(a ele) Pois no . . .
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CSAR
preciso pensar pssaros, meus filhos. Isso pode nos servir, aos homens, com
nossos temores, nossas leis, nossa moral. Os pssaros vivem numa alegria, e numa
bulha perptua. A nica guerra a caa. Seu nico instinto o amor! Sua religio
uma embriaguez que os leva cada vez mais alto. O Evangelho, de resto, est
cheio de pssaros. s vezes bem estranhos. Lembram-se do batismo de Cristo,
essa voz que se ouve: Eis aquele em que pus a minha complacncia. . . De
quem se trata, para vocs? (Silncio) Ah! Ah! Do homem que se banhava? Ou da
pomba que voava? (Silncio) muito importante no saber. . . Eu sempre pensei
que era um pssaro. O Cristo, pessoalmente, ele no me diz nada. Ao contrrio,
sou muito pelo Esprito Santo.
ELE
Ah, em certo sentido. . .
ELA
que. . .
CSAR
preciso pensar pssaros, digo. . . eu. . . Csar. . .
ELE
Sim, senhor, mas temos que ir embora.
ELA
. Adeus, senhor.
CSAR
Bem, adeus, meus filhos
ELE E ELA
Adeus, senhor.
CSAR
. . . e pensem no ninho!
ELE
Sim. . .
ELA
, ele bonzinho. (Saem)
CENA 6
Csar, S
CSAR
(voltando a uma das vitrinas) A gente ignora as pessoas. . . (olha atentamente
um pssaro, coloca os culos) No sabia que o cartaxo risonho tem o par central
de suas penas retrizes brancas na metade basal e o resto negro. . . Todo dia a
gente aprende. (Retira do bolso o espanador, espana carinhosamente o pssaro.)
Plumagem forte, bem presa ao uropgio que impulsiona vivamente a cauda, e o
torna circunspecto e leve. Cartaxo risonho, que ama os pedregulhos do deserto
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(coloca o pssaro no cho, agacha-se diante dele e lhe fala). Cartaxo delicado,
que segue as caravanas que conduzem o sal s estepes do Hoggar. A gente o v na
aurora saltando sobre as pedras negras. O cristal gelado da manh carrega teu
grito breve e alegre. . .
(Entra a Senhorita na ponta dos ps)
CENA 7
Csar, A Senhorita
SENHORITA
(as mos sobre os olhos de Csar) Boa tarde!
CSAR
Ora, a senhorita?
SENHORITA
Boa tarde, guarda dos pssaros!
CSAR
H muito tempo que a senhorita no aparece, h uns quinze dias. Senti sua falta.
SENHORITA
Guarda dos pssaros, no fique zangado comigo. Mame me levou para fazer
compras. s costureiras, joalheiros, uma trabalheira. Mame fala muito, eu custo
a me decidir. Mame me fez debutante. Demos recepes. Fui ao baile.
CSAR
Com um vestido lindo, senhorita?
SENHORITA
Queria tanto que o meu guarda dos pssaros me visse! Eu disse ao motorista,
quando ia para o baile, para me trazer ao Museu. Mame no quis, Depois j era
de noite. O senhor me teria guardado dentro de uma vitrina. Meu vestido era
como o desse pssaro (mostra um pssaro).
CSAR
O Philloscopus Silibatrix, o assoviador. Pescoo, peito e barriga amarelos. Asas
verdes acinzentadas. Testa vermelha. Olhos cercados de amarelo enxofre. Devia
estar bonita! Nos bosques altos em que vive, a gente o v sempre em movimento,
ergue-se no ar chilreando, depois voltar rvore que acabou de abandonar em
curtas espirais. Baixa as asas e balana a cauda lanando notas agudas e
precipitadas: sip-sip, ri-ri, fi-fi-fi. A senhorita se divertiu?
SENHORITA
Oh, sim! Guarda de pssaros. Dancei muito, depois antes de acabar, fiquei noiva.
CSAR
Ento vai embora?
10

SENHORITA
Sim. . . Mame me disse: Antes de voltar para Marrocos, preciso ficar noiva.
Guarda dos pssaros, o senhor tem que vir ao meu casamento; ser depois do dia
1 do ano, em Marrakech. Promete?
CSAR
No, senhorita. Sou guarda de Museu. Mas pensarei na senhorita.
SENHORITA
(batendo o p) Eu sabia! Guarda dos pssaros, suplico-lhe, venha ao meu
casamento. Fica faltando algo na festa se o senhor no estiver l. Alguma coisa de
um mundo parte. Algo que o senhor me ensinou e sem que no posso mais
passar. No posso me casar sem o senhor, guarda.
CSAR
Os pssaros se casam sozinhos, senhorita.
SENHORITA
Mas ser fcil. Papai me disse que o Congresso da Paz vai se instalar no Museu.
CSAR
(triste) Ah!
SENHORITA
Depois papai pedir ao diretor uma licena de quinze dias para o senhor. Ns lhe
mandamos o avio da companhia. Viajar como um passarinho. Isso no o tenta?
CSAR
Sim. Mas quem vai cuidar dos meus trs canrios doentes?
SENHORITA
O veterinrio, guarda.
CSAR
No confio. Eles s entendem de doenas para quatro patas.
SENHORITA
O senhor os leva, guarda. Eles mudam de ar.
CSAR
E quem guardar os pssaros daqui?
SENHORITA
Ah, no sei. Um outro guarda. Deve-se poder substitu-lo. . . No meu corao, eu
sei tambm que ningum pode substitu-lo. . .
CSAR
Sei que sou ridculo, senhorita. Mas se deixar meus pssaros eu morro.
SENHORITA
O senhor no vai morrer e eu serei feliz... Eu disse a Coco: Coco, ns iremos...
CSAR
algum papagaio, Coco?
SENHORITA
No, meu noivo. Eu lhe disse: Iremos todos trs, com o guarda dos pssaros,
no Atlas, para apanhar passarinhos. No ca-los, mas apanh-los. Quer?
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CSAR
Apanh-los, admir-los e depois solt-los (sonhando). O papa-moscas de coleira,
o rajado, o brincalho, chamado de rouxinol bastardo e o vermelho dos juncos.
Gostaria de, no inverno, ver os pssaros comuns no nosso vero: os pintarroxos,
os estorninhos, os piscos, as andorinhas. . . Eles todos voltam em abril. . .
(Mostrando um pssaro) Est vendo este? um verdelho. Em abril, em 1806 em
Viena, foi um verdelho como este que comeou a cantar numa rvore da
Frederic-Strasse . Beethoven o escutava sentado num banco. A Sinfonia Pastoral
nasceu assim. . . O verdelho vai cantar todo o inverno, no Atlas, para a tua
felicidade, senhorita.
SENHORITA
Como quer que seja feliz sem voc?
(chora)
CSAR
Bem, bem! Eu irei, senhorita. Os pssaros tm aborrecimentos mas no choram
nunca. As lgrimas so uma das misrias dos vivparos.
SENHORITA
(secando as lgrimas) Obrigada, guarda dos pssaros. Voc um amor. Sabe
que desde que minha governanta me trouxe por acaso ao Museu e desde que
entrei aqui e que me explicou os pssaros voc sabe disso, guarda voc me
transformou. De tola e ftil, eu me tornei uma moa alegre, atenta e verdadeira.
Mame me diz: Isabel, por que que voc pensa tanto nos pobres
ultimamente? Papai acha que eu canto muito e Jacques, meu irmo, que no
gostava de mim, agora quer sempre sair comigo. E comeo a gostar de ficar
sozinha, como voc, guarda dos pssaros. Caminho, ouo rudos e olhos as
nuvens. Gosto menos das fachadas e mais das pessoas principalmente os velhos
e abandonados. O sofrimento das pessoas incrvel, guarda, eu no sabia. O que
os aborrece eu escuto sem me aborrecer. Vendo-os to reais e to sofredores, meu
corao bate com toda fora e digo-lhes alguma coisa que parece encant-los de
verdade, talvez como o verdelho de abril em Viena. . . Sinto-me mais alegre,
mais livre, penso menos em mim, rezo melhor. . . Mame diz que estou
envelhecendo. Eu, eu sei que por sua causa, esta felicidade, guarda dos pssaros.
CSAR
Senhorita. . . (Ele tambm tem uma lgrima nos olhos)
SENHORITA
Pensava que os vivparos. . .
(todos dois riem)
CSAR
Quantas vezes veio ver-me?
SENHORITA
Doze vezes. a dcima terceira.
CSAR
Est vendo como doze horas podem mudar uma alma e seus hbitos. Os ministros
que a gente tinha que ter. . .
12

SENHORITA
Os ministros? Guarda, desde quando o senhor ama os pssaros?
CSAR
Desde sempre. Minha primeira lembrana, foi quando era criana e que a bab me
levava de carro. Era no cais de Bourbon, na Ilha S. Lus onde nasci. Vi um pardal
que batia as asas numa poa de chuva perto da calada. Passou um rebocador e
apitou o seu grito de adeus. Foi desde esse tempo.
SENHORITA
E depois, guarda?
CSAR
Depois, eu era um menino indolente, num grande castelo Lus XIII, o
Premartine margem do Creuse. Meus pais estavam sempre viajando. Meu tio
Aquiles gostava de empalhar pssaros. Ele me ensinou.
SENHORITA
O senhor tinha um castelo, guarda?
CSAR
Sim, eu era um menino muito rico e solitrio. Mas os bosques e o rio estavam
cheios de pssaros.
SENHORITA
E tio Aquiles?
CSAR
Tio Aquiles, no fundo, s gostava de empalhar. Meus pais morreram. Tio Aquiles
me levou para viajar. Fomos a toda parte, dando volta ao mundo buscando
passarinhos. A gente os espalhava nos hotis. Meu tio gostava tambm de
mulheres. Mulheres e pssaros custam caro. Quando ele morreu, a venda do
castelo mal deu para pagar as dvidas. Ele havia legado a coleo ao Museu e eu
junto. Nessas vitrinas esto todos nossos pssaros. Sei a histria de cada um deles,
onde a aprendi, como fiz, o que ele fez. Eu devia tambm empalhar tio Aquiles. O
nico pssaro da desgraa. . .
SENHORITA
Quantos anos tinha quando tio Aquiles morreu?
CSAR
Trinta anos, senhorita.
SENHORITA
Depois que aconteceu?
CSAR
No houve depois. No aconteceu nada. Casei com Jlia. Tenho um filho de 20
anos. Guardei a coleo. Empalhava aqui, ali. O tempo passou. No sei ainda se
eu o perdi completamente porque sei muitas coisas sobre os pssaros. Mas acho
que isso no serve de nada para uma vida de homem. Depois precisava escrever e
s sei falar.
SENHORITA
bonita, Jlia, a guardi dos pssaros?
13

CSAR
No. Ela parece uma betarda. Triste e sempre descontente. Ela no gosta de
pssaros.
SENHORITA
E seu filho, guarda?
CSAR
S se interessa por bolas. Faz parte do primeiro time de basquete dos Gobelins.
Ele diz que me despreza. No o conheo. Ele me parece muito mamfero. (Longo
silncio) Eis a o perigo de a gente se desclassificar, de passar para a classe dos
pssaros. Nunca contei isso a ningum, senhorita. a sua despedida. . .
Silncio ainda. Os dois sonham. Depois a moa toma a cabea do guarda
com as pequenas mos enluvadas e o beija no rosto longamente.
SENHORITA
Sabe, preciso dizer que voc tem uma filhinha graas aos pssaros. Porque eu
o amo, guarda, mais do que a papai. (Ela foge como um martim-pescador)
CSAR
Ela tem razo. preciso viver com menos pssaros e mais humanos. . . Senhorita!
Senhorita! Filhinha. . . Ela se foi. (Correndo para a sada) Irei ao casamento! Irei
ao casamento! (Esbarra com o cineasta que vai entrando).
CENA 8
Csar, O Cineasta.
O CINEASTA
(entra com estardalhao, carregando um aparelho) Guarda dos pssaros, por
favor?
CSAR
Sou eu, senhor.
O CINEASTA
Autorizao para fotografar. (Mostra um carto)
CSAR
(examinado o carto) Se deixar os meus pssaros morro. Se no for ao
casamento da senhorita, ela ficar infeliz.
O CINEASTA
Por favor?
CSAR
(devolvendo o carto) Pode fotografar. Est em ordem.
O CINEASTA
(tirando a mquina, fixando o trip) O que que h de mais interessante num
pssaro?
CSAR
O uropgio.
14

O CINEASTA
Ora, veja. Explique-me isso.
CSAR
Evidentemente h o bico, as penas. O olho tambm. . . De tal modo feroz e que
enxerga to longe e com tanta preciso, com essa terceira plpebra que cobre as
duas outras para uma sombra e um sonho mais profundo. H tambm o sternum
em quilha de barco, osso fino, sopro de ar, pronto para flutuar nos ventos, e sobre
o qual se inserem os grandes msculos voadores. . . Mas para mim, senhor, o
uropgio de pssaro uma maravilha. Veja, ele no apenas carrega, misturados
mas distintos, o rgo de reproduo e o dos emunctrios, como tambm todas as
penas da cauda! Essas penas fortes que dirigem o vo, fazem contra-peso ao
equilbrio quando o pssaro desce para terra ou cabriola no ar. Envolvido por esse
estremecimento sagrado do amor e da clera.
CINEASTA
Isto se pode fotografar?
CSAR
Por que no? De baixo para cima e detrs para diante. (Abre uma vitrina e pega
um pssaro) Olhe-o direito. (Sustenta-o na ponta do brao) o oriolo amarelo, o
melro de ouro! O abdome fuselado com uma carlinga de avio prolongando-se
pelos ramiges azuis da cauda. Pois bem! Entre o abdome e a cauda, nessa
penugem de junquilhos, est enfiado o uropgio.
CINEASTA
Se que estou entendendo o uropgio no se v?
CSAR
No. Isto que maravilha.
CINEASTA
Como o senhor que eu fotografe uma maravilha invisvel?
Bruscamente, ressoa a campainha do telefone. Csar d um grito, como se
tivesse sentido no corao uma dor sbita. Petrificado no lugar, diante do
aparelho sem ousar tirar o fone, pe as duas mos sobre o corao. Os toques
continuam.
CSAR
(com dificuldade) H dez anos que a Direo no telefona! Desde o dia do
incndio entre os batrquios!
CINEASTA
Anda!
Csar acaba tirando o fone. Desajeitadamente aproxima-o do ouvido,
gagueja, balbucia.
CSAR
Sim. . . . . . Os pssaros. . . Sim. . . Csar. Sim, senhor Pomme. . .
Imediatamente, senhor Pomme. . .
(Recoloca o telefone, segurando o corao com a mo direita. Durante a
cena do telefone, Jlia entra, a mulher de Csar. uma betarda triste,
endomingada, olhar inquieto; voz montona e solene).
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CENA 9
Csar, Jlia e o Cineasta
JLIA
Csar, vou-me embora.
CSAR
Ah! Jlia. . . Que veio fazer aqui? Voc nunca vem aqui.
JLIA
Vou embora.
CSAR
Para onde?
JLIA
Vou com Augusto.
CSAR
Vai ao caf?
JLIA
No, Csar, vou-me embora com Augusto para sempre. (Silncio)
CSAR
Com meu colega Augusto? O guarda dos mamferos?
JLIA
. A gente vai viver junto. Vou levar meu filho. Augusto quer. Eles se do bem. J
fiz a mudana dos meus mveis. Deixei os seus. Fiz a comida para voc quando
voltar. Paguei o gs. Dei alpiste aos canrios.
CSAR
Foi muito gentil. O ltimo gesto foi bonito.
JLIA
No quis ir embora sem lhe dizer adeus. . . Csar, eu no agentava mais com
essas estrias de pssaros. J estava farta. No que voc seja m pessoa, Csar,
mas voc impossvel e demais obcecado com pssaros. Eu vou refazer a minha
vida com um homem srio e aposentado pois a Conferncia de Paz vem para
o Museu. Nosso filho vai se casar logo. Vocs no combinavam. De certo modo,
voc ser mais feliz sozinho, com os canrios.
CSAR
Talvez voc tenha razo, Jlia, desejo que seja mais feliz com o guarda dos
mamferos do que foi com o dos pssaros.
JLIA
Obrigada, Csar. . . Adeus, Csar.
CSAR
At logo. . . Adeus, Jlia.
Jlia sai enxugando uma lgrima. O cineasta fica estupefato, Csar um
pouco embaraado.
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CENA 10
Csar, O Cineasta
Silncio bastante longo. Csar, durante toda esta cena, ficou com o
verdelho amarelo na mo. Vira-o entre os dedos.
CSAR
E era minha mulher h mais de vinte anos.
CINEASTA
(para dizer algo) Est falando do uropgio?
CSAR
Nem chega a ser uma estria de uropgio. . .
CINEASTA
(Idem) Era talvez sua mulher?. . .
CSAR
Oh, sim! No precisa mais do verdelho?
CINEASTA
No, obrigado. (Instala a mquina no cavalete) para a revista de modas.
Refolhos. atual, parece! A Conferncia da Paz que vem se instalar aqui,
formidvel. Aqui para ns, aqueles que partem e aqueles que chegam, tudo a
mesma coisa. . . Vou ver se acho um ngulo para fotografar essa vitrina. (Instala o
aparelho alto, para fazer um take para baixo).
CSAR
isto, de cima para baixo, de diante para trs. Nunca so vistos assim. Exceto na
montanha, quando se domina um e que ele chega ao ninho, preso ao penhasco,
abaixo da gente. Grande planador, vigoroso, ensombreando com as asas escuras a
geografia do vale. (Fecha a vitrina) Mas ser que ela vai ser feliz com Augusto?
Ensombreando, digo, todos os refolhos do vale. . .
Silncio. O cineasta, inquieto, tira o olho da objetiva. Que h com esse
guarda? Ouve-se a voz do diretor, reclamando algo antes de entrar. Durante
toda a cena seguinte o cineasta est ocupado em ajeitar o aparelho para ajustar
as tomadas. Csar, mo sobre o corao, escuta muito plido, colado contra uma
vitrina.
CENA 11
Csar, O Diretor, O Cineasta, O Delegado Americano
O DIRETOR
Temos ento quatro salas que tm as mesmas dimenses e que podem servir
perfeitamente. (Mostra o centro da cena) Aqui a mesa do telefone. (Mostra as
vitrinas) A os acumuladores. Na entrada, como vimos, a sala da imprensa.
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O DELEGADO
Yes.
O DIRETOR
Bom dia, Csar. (Curvatura e murmrio de Csar. Ao Cineasta) Perdo, senhor.
E em cada uma dessas grandes vitrinas, o senhor poder perfeitamente alojar um
dos transformadores de que me falou.
O DELEGADO
OK.
O DIRETOR
Em resumo, senhor delegado, est vendo que o nosso velho Museu vai poder
prestar ainda alguns servios humanidade. Ao melhor da humanidade:
Conferncia da Paz! (ri).
O DELEGADO
(Rindo) OK!
O DIRETOR
Csar, voc no est com bom aspecto. Pobre Csar, tudo desaba para voc! Mas
voc poder ter umas frias! Anuncio-lhe uma grande novidade! A prxima
Conferncia da Paz vai ser aqui, neste velho Museu, to honrado por Cuvier,
Buffon e Lacpde. Durante o tempo da conferncia que ser longo e no pode
ser determinado j que se trata da Paz do mundo. . . (Ri) todas as colees sero
arrumadas no guarda-mveis e o pessoal dispensado. Aqui, neste domnio
empalhado dos pssaros, o senhor Delegado vai organizar a sala dos despachos.
Nada de pombo-correio, meu caro Csar, mas telefones! Ora, Csar, vamos! (Ao
Delegado) Se o senhor delegado quer me seguir, vamos ver se com os
mamferos, os rpteis e os batrquios no poderemos arranjar-lhe uma bonita sala
para a Conferncia propriamente dita. (Ao Cineasta) Perdo, senhor. At a vista,
Csar. (Csar no responde, petrificado. O diretor, que ia sair, volta) Csar, o
diretor do pessoal est lhe dizendo at vista.
CSAR
(Mo no corao) Adeus, Sr. Pomme.
Saem o Diretor e o Delegado americano.
CENA 12
Csar, O Cineasta
Ouve-se, no silncio, o Cineasta que filma e toma uma vista dos pssaros
na vitrina. No mesmo relgio de incio soa trs horas. Csar permanece imvel,
encostado vitrina, segurando o corao.
O CINEASTA
Eles so muito imveis, esses pssaros. Diga-me, guarda, o senhor no poderia
passar no campo?
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CSAR
Sim, vou passar imediatamente. Apenas um minutinho. Meu Deus, que que fiz a
vocs, meus pssaros? Vocs bem viram que no podia viver sem vocs. Que
que lhes fiz? Hoje de manh. . . era uma manh como as outras. . . No querem
responder? Companheiros que me olham com os olhos de minha mocidade,
adeus!. . . Adeus a todo o tempo que passei com vocs, com suas histrias, suas
manias, seus amores. . . (Em voz baixa) Sabia muito bem, Senhorita, que no
iria ao seu casamento. De qualquer modo preciso ser feliz. . . (Adianta-se,
cambaleando, com grandes gestos, gritando) preciso que todo mundo seja
feliz! Que as preocupaes no sejam medocres, mas acres e maravilhosas! Com
movimentos sedosos do pescoo, batidas de asas e giros altos em direo
aurora! (Desajeitadamente, quase caindo, abre uma vitrina, apanha os pssaros a
mancheias, atira-os) Voem! Sigam o grande vento de outubro! Aquele que leva
os patos, os estorninhos e as garas! Voem! O guarda dos pssaros vai embora
com vocs! (Em voz baixa) Preciso abrir a gaiola dos canrios. . .
Cai no interior da vitrina e os pssaros o cobrem. Ouve-se ainda, sua voz
moribunda) No jardim de Prmartine, uma tarde, mame me disse: Venha
janela, filho. Escute, na silindra, o rouxinol est cantando. (Morre)
Assim que Csar cai na vitrina, o Cineasta para de filmar. Parece
emocionado. Aproxima-se do corpo de Csar, coloca o oriolo na mo aberta do
guarda. Abre a grande janela que d para o Jardim das Plantas.
Ouve-se cantar os pssaros l fora. Pega o telefone e, em voz baixa:
O CINEASTA
Al! Al! O guarda dos pssaros morreu.

FIM

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