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Arte
Arquitetura
So Paulo
2014
EXEMPLAR REVISADO E ALTERADO EM RELAO VERSO ORIGINAL, SOB RESPONSABILIDADE DO AUTOR E ANUNCIA DO ORIENTADOR.
Ruggiero.
--
So
Paulo,
2014.
228 p. : il.
FAUUSP.
CDU 7.036
AGRADECIMENTOS
Ao
Conselho
Nacional
de
Desenvolvimento
Cientifico
RESUMO
curadores
(independentes
ou
ligados
brasileira
permite
que
sejam
identificadas
ABSTRACT
LISTA
DE
ENTREVISTADOS,
LOCAL
DATA
DA
ENTREVISTA.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
LISTA DE FIGURAS
LISTA DE ABREVIATURAS
ECA
FAU
HO
HLIO OITICICA
LACMA
MAC
MAM
MFAH
MoMA
NY
NOVA YORK
NYU
PHO
SUMRIO
Introduo ________________________________________ 13
Captulo 1 HO Cruzando Oceanos _______________________ 21
Ecos do primeiro blide __________________________________________ 21
Oiticica na Signals aqui e l ______________________________________ 25
Primeiras notas sobre Hlio Oiticica _______________________________ 27
Mltiplas experincias na Whitechapel Art Gallery ____________________ 35
1969 em Londres ______________________________________________ 39
Sobre a experincia na Whitechapel Art Gallery _____________________ 42
Gnesis da Information ___________________________________________ 46
Sobre a exposio _____________________________________________ 48
Hlio: Think Tropiclia ! ________________________________________ 53
Up to Nova York ______________________________________________ 59
Conferncia na Albright-Knox Gallery _______________________________ 63
Captulo 2 Rumos pstumos ___________________________ 69
As crticas s grandes coletivas ____________________________________ 70
Latin American Art no MoMA de Nova York _________________________ 72
Latin American Artists of the twentieth Century no MoMA. ____________ 79
Brazil Projects: recepo e desdobramentos __________________________ 83
New York Times x Art in Amrica x Brasil. __________________________ 86
Sedimentos de uma exposio ___________________________________ 91
Reverie and Revolt de Guy Brett __________________________________ 98
A retrospectiva de Hlio Oiticica __________________________________ 104
A exposio que ocuparia o Guggenheim de NY ____________________ 109
Jim Morrison Brasileiro (o Catlogo) _____________________________ 111
Cosmococa chega Uptown ______________________________________ 112
Blides, Documenta X, Parangols e a A Bienal de Havana _____________ 117
Captulo 3 Das exposies s colees __________________ 122
Mostra Guggenheim Brazil Body and Soul ___________________________ 122
O contexto _________________________________________________ 126
Recepo ___________________________________________________ 131
Introduo
Introduo
A recepo de um artista e sua obra envolve um conjunto
extenso de relaes dinmicas, destoantes e tangentes, alm do
conflito das ideias e das memrias sedimentadas ou embaadas. O
artista deixa rastros, obras, aes, textos e memrias, os quais,
muitas vezes, percorrem um amplo circuito e complexos meios para
atingir a comunicao com o pblico. Os caminhos percorridos pela
obra envolvem fragilidades e resistncias de um campo em constante
transformao.
No incio desta pesquisa, alguns estudos foram direcionados para
se compreender as definies tericas e debates acerca da recepo
no campo das artes. Na literatura, houve o movimento chamado
Esttica da Recepo, nos anos 60, formulado em meio reforma do
ensino universitrio da Alemanha 1, que elegeu como marco inicial para
este campo de estudos a conferncia de Hans Robert Jauss 2, realizada
em 1967, na abertura do ano acadmico da Universidade de Konstanz.
Nesse discurso, Jauss criticou o ensino da literatura, condenando os
mtodos tradicionais herdados do Positivismo e do Idealismo do sc.
XIX, onde os estudos da literatura se pautavam pela omisso histrica
da obra. Tambm se ops ao mtodo da anlise literria, pautada
somente
pela
autonomia
do
texto,
um
dos
fundamentos
do
De acordo com Hans Robert Jauss numa anlise posterior sobre este perodo , Esta foi a
dcada da reforma universitria em cujo processo se incluram, particularmente, os
professores de Konsntaz, cuja cilada se fez sentir em trs planos: a democratizao da
instituio universitria, a transformao da educao histrico -humanista numa formao
profissional, e a reviso da autoimagem da teoria da Cincia presente na concepo
tradicional da universidade alem.(Jauss,1977 trad. Lima 1979, p. 46)
2
Jauss foi aluno de Martin Heidegger e Hans Georg Gadamer na Universidade de
Heildelberg, onde se formou em 1957 em Filologia do Romance. Como professor
universitrio, participou com grupo de professores da criao da Universidade de Konstanz
(1966), no perodo de debate e reformas do ensino superior na Alemanha. Jauss formulou
suas preocupaes com o destino da histria da literatura, que estava decadente em seu
ponto de vista. Para ele, a qualidade e a categoria de uma obra literria resultam nos
critrios de recepo, do efeito (wirkung) produzido pela obra e seu reconhecimento
posterior, mais do que das condies histricas e biogrficas de seu nascimento e sua
posio de gnero.
13
Introduo
14
Introduo
contextos
momentos,
desde
trama
de
relaes
as
entrevistas
realizadas
como
importante
recurso
Introduo
eventos
que,
ao
longo
dos
anos
60
70,
contriburam
Interessa olhar para esse perodo, o fim dos anos 80, sobre dois
pontos de vista: primeiro, do ponto de vista interno, ou seja, dos
crticos e formadores de opinio que estavam no Brasil e, em seguida,
dos estrangeiros que lanaram seus olhares e interesse pela produo
brasileira.
Para Naves, um dos problemas da narrativa predominante, que
se construiu sobre o legado de Hlio Oiticica e Lygia Clark, foi a
16
Introduo
O New York Times e o Village Voice , de acordo com Edward Sullivan em entrevista
para a autora, so fontes importantes em Nova York, formadoras de opinio, e que, no
geral, as pessoas leem e respeitam. As revistas Art in Amrica e Arforum tambm foram
indicadas como fontes importantes para a pesquisa e que abordam a produo brasileira.
17
Introduo
de
arte
brasileira.
perfil
mais
completo
dos
Introduo
divergentes
foram
colocadas
lado
lado,
Introduo
20
Guy Brett um escritor, curador e crtico de arte radicado em Londres. Para mais detalhes
sobre suas publicaes e exposies que foi responsvel sua biografia resumida pode ser
encontrado em: http://www.iniva.org/library/archive/people/b/brett_guy
21
22
23
24
25
do
artista.
Nessa
ocasio,
Paul
Keeler,
tambm
11
Traduo da autora, no original Guy Brett escreveu: In Oiticicas case it was his use of
color that first magnetized me: an intense, sensuous presence of color in space (the
originality of his conceptual thinking and his social vision unfolded itself to me more
gradually). Brett, Guy.(2007) Oiticica in London. Londres. Tate , p. 11
12
Sobre o fechamento da Signals, David Medalla conta a verso mais completa, segundo a
qual a posio poltica do pai de Paul Keeler era de direita e ele era de origem americana,
portanto apoiava a Guerra do Vietn, e no aceitou publicao do Newsbulletin, editado por
Medalla, uma carta de Robert Lowell (poeta americano) para o presidente, e um comentrio
de Lewis Mumford (historiador) denunciando a guerra do Vietn. Medalla, David.
Recolletion, in BRETT, Guy, Oiticica in London ,p.84.
26
De acordo com relao de artigos publicados sobre Hlio Oiticica no catlogo Hlio Oiticica
/Curadores: Guy Brett, Catherine David, Chris Dercon, Luciano Figueiredo, Lygia Pape -Paris : Galerie Nationale du Jeu de paume, 1992 : Runion des muses nationaux. (BRETT,
DAVID, et al. , 1992)
14
Mrio A. Barata foi um dos poucos crticos e historiadores de arte brasileiros que tanto
podiam tratar de uma velha igreja setecentista quanto dos Bichos de Lgia Clark: sabia tudo,
tudo lhe interessava, sua cabea (como certa ocasio ouvi Mrio Pedrosa dizer) era como
uma gaveta de sapateiro, onde tudo se guardava e de onde tudo er a possvel extrair. Por
27
isso mesmo seus escritos vo, da arte colonial de vanguarda, e constituem um raro
conjunto de valiosas fontes para o estudo de nossa produo artstica.LEITE, Jos Roberto
Teixeira. Lembrana de Mario Barata. 19&20, Rio de Janeiro, v. III, n. 1, jan. 2008.
Disponvel em: <http://www.dezenovevinte.net/resenhas/jrtl_mb.htm>.
15
Jornal do Brasil. Brasileiro descobre a cor da co r. 16/07/1964. Arquivo digitalizado HO.
Doc.0604/64 cx.2cd1.
28
Sobre
as
esculturas,
apontou
uma
fase
produtiva,
, apresentou o desenho
16
por
Hlio
Oiticica,
sobre
alvoroo
no
evento
de
16
Citao corrigida, pois no catlogo Hlio Oiticica Retrospectiva o texto aparece como
autoria de Frederick Laws (MEDALA, 1965)
30
como
Mario
Pedrosa,
que
ainda
seriam
publicados
experimentos
qumicos.
Enfim,
considerou
31
32
Jornal do Brasil , eleito pelo prprio Hlio Oiticica como relevante sobre
sua obra, razo pela qual decide traduzi-lo para ser publicado no
17
33
Jornal do Brasil, Correio da Manh, revista HABITAT (So Paulo, 195065), revista a Cigarra, Revista GAM. Ferreira Gullar, que escreveu no
Jornal do Brasil entre 1956/1960, comentou sobre os trabalhos dos
irmos Oiticica na primeira exposio de arte concreta:
(...) os Oiticica apresentam os seus quadros em
guache, bastante prejudicados pela posio em
que se encontram expostos: esto envidraados e
os reflexos no deixam v-los direito. O quadro
D2 de Hlio Oiticica bem melhor que os demais
quadros que apresenta, mas, como os de seu
irmo e os de Carvo, no revelam uma inteno
mais profunda que a de uma bonita orquestrao
colorstica. (Gullar, 24/02/1957)
34
Artigo no dirio de noticias sobre convite feito pela galeria Signals de Londres. Acervo
digitalizado Hlio Oiticica. Data 01/07/1965, documento 0611/65, caixa 2, cd 1.
19
Esther Emilio Carlos foi autora da coluna Atelier no dirio de notcias no Rio de Janeiro, e
entre 1965 e 1966 publicou diversas vezes sobre Oiticica, sobre exposies, participao em
desfile de carnaval, parangol e eventos artsticos da poca.
20
Vera Pedrosa (Rio de janeiro, 1936) poeta, escritora, crtica de arte e foi embaixadora
do
Brasil.
Filha
de
Mario
Pedrosa.
Consultado:
Http://revistamacondo.wordpress.com/2012/01/15/domingo-poesia-25-vera-pedrosa/
35
36
37
estudam sua obra 21. Dentro do extenso acervo deixado por ele, no
registro das inmeras cartas e documentos escritos, sobrevivem as
motivaes e receios a respeito da vida fora do Brasil e dos anseios do
artista em experimentar o mundo. Hlio Oiticica demonstrou tal
ansiedade, antes de sua partida para Londres, nas cartas trocadas
com Lygia Clark em 1968 22: estou louco para me mandar para l:
quero ver como a barra por l, pois cada pessoa me descreve tudo
superficialmente para que possa medir.
Ele
no
escondia
23
21
Entrevista para autora com Luciano Figueiredo em 18.06.2013. Como relatou o critico
Michael Asbury no inicio de seu texto. Asbury, Michael.This other Eden:Hlio Oiticica and
subterranean London. In BRETT, Guy. 2007. Oiticica in London. Londres, Tate Publishing,
p.35
22
As cartas foram publicadas no catlogo da exposio Lygia Clark e Hlio Oiticica, sala
especial do 9o. Salo Nacional de Artes Plstica, Rio de janeiro e So Paulo, 1986/87.
23
Traduo da autora, no original companions on a mission. No livro Oiticica in London ,
Caetano conta como foi a sua relao de convivncia com Hlio Oiticica em Londres, p. 26.
38
Caetano,
os
militares
acreditavam
que
eles
estavam
1969 em Londres
Mark Glazebrook foi diretor da galeria Whitechapel em Londres,
entre 1969 e 1972, e assumiu o cargo aps Bryan Robertson, que a
dirigiu por 16 anos. Segundo Mark, as exposies naquele momento
24
39
2007,
p.
40).
Havia
poucos
documentos
colocados
de
total
26
(wholeness),
ambiental
Guy Brett havia recebido as obras de Oiticica para o evento na galeria Signals , que havia
fechado, manteve as obras em seu apartamento, no conformado com a ideia de retornar as
obras ao Brasil, recebia em casa crticos e diretores de galerias para mostrar os trabalhos de
Hlio Oiticica.
40
tinham um
Ele, no
41
Mullins
capacidade
sensorial,
debochando,
inclusive,
do
aspecto
exposio. Ele dirigiu aos dois uma parte comum e, depois, separou
trechos para cada um. Na parte comum, referiu-se s crticas
publicadas no dia anterior:
(...) ontem, duas violentas crticas sobre a
exposio, uma no Observer e no Sunday
Telegraph, que para mim foram timas, pois
informam a favor apesar de serem contra, pois o
argumento reacionarssimo, os crticos pssimos
com uma violncia bem inglesa, e ambos com
ponta de racismo, o que bem mrbido e
desagradvel.(...) (OITICICA, 1969)
44
Antonio Bento, crtico de arte, foi o responsvel pela seleo dos seis
artistas brasileiros enviados Bienal de Paris, em 1968.
Nos demais artigos, publicados por Frederico Morais, Vera
Jordo e Maria Inez da Costa, os comentrios so todos positivos e
tm o mesmo tom de conquista, sucesso e reconhecimento que o
artista tambm transmitia diretamente, por meio das inmeras cartas
direcionadas aos prprios, ou com mensagens e recados por terceiros.
A reviso e anlise desse conjunto de documentos revelam-nos
alguns aspectos, como o tom de uniformidade e constante exaltao
da critica nos jornais brasileiros, ou seja, no h oposies ou
posicionamentos divergentes, como se observou na imprensa inglesa.
Apesar de artigos que atacaram a exposio, houve outros elogiosos,
de Paul Overy e do prprio Guy Brett, que no assumiram posies
to radicais e ponderaram as proposies do artista. A relao
institucional entre o artista e a galeria foi de extremo apoio e total
liberdade, o que de fato ofereceu autonomia e confiana, aspectos
expressivos para a trajetria de Oiticica.
A compreenso de suas proposies teve maior aceitao, no
retorno de seu trabalho Europa, vinte anos depois, nos anos 90,
entre as grandes exposies sobre arte da Amrica Latina e a
exposio Retrospectiva Hlio Oiticica .
Gnesis da Information
Em carta destinada a Bill Lieberman 27, em 6 de outubro de 1969
(MCSHINE, 1969), o curador associado do departamento de pintura e
escultura do MoMA de Nova York, Kynaston McShine, atualizava o
status da exposio Information , programada para junho de 1970, e
mais algumas observaes gerais, advindas de sua recente viagem
27
Como era chamado William Lieberman, que foi assistente de Alfred Barr no MoMA desde
1945, o primeiro curador do Print departmentem 1949 e do Drawing department em
1971. Permaneceu no MoMA at 1979, quando disputou com Willian Rubin, eventual director
na poca. Depois foi para o Museu Metropolitan de Nova York, quando estabeleceu a
coleo de arte moderna. Faleceu aos 81 anos em 2004. (MILLER, 2003)
46
47
a mais radical
Sobre a exposio
O objetivo da exposio Information , segundo o curador, foi
apresentar
uma
pesquisa
da
produo
de
jovens
artistas
filme,
desenhos
gravuras.
48
exposio
envolvia,
http://www.medienkunstnetz.de/exhibitions/information/images/2/
no
museu,
que
em
grande
parte
eram
fotografias,
30
John Perreault artista, poeta e crtico de Arte, trabalhou em diversos jornais e revistas.
H uma carta de Hlio Oiticica enviada ao artista em 1969, em que Hlio Oiticica se
interessa pelo trabalho nas ruas e performances que Perreault realiza em NY na St. Marks
Place. A carta Hlio Oiticica escreveu de Brhighton, quando esteve na Universidade de
Sussex, em 11.11.1969. Acervo Digital PHO.
49
as
pessoas
encontrariam
no
espao
expositivo:
paredes
A mquina foi desenvolvida pelo designer que trabalhou para a empresa Olivetti neste
perodo Ettore Sottass jr. Ver site com imagem e esquema da projeo em
http://www.medienkunstnetz.de/exhibitions/information/images/2/
32
Traduo da autora, no original: An advertisement is an advertisement. In a museum it
looks even more an advertisement. (PERREAULT, 1970)
33
Em artigo publicado em 2006, John Perreault escreveu como conheceu Hlio Oiticica e
comentou as interpretaes deslocadas e descontextualizadas de sua obra exposta naquele
momento no New Museum de NY. I met Oiticica through the Argentine artist Eduardo
Costa who had known him in Rio. Oiticica had a nest in the 1970 Information show at
50
moderna
deve
se
interessar
pelo
trabalho
dos
artistas
MoMA, but I never climbed into those dark cubicles nor did I once visit his Quasi -Cinema
installations in his East Village apartment. I am not even sure they were open to the public.
Probably just as well. Then I was physically (literally) repelled by participatory art. I was all
eyes
http://www.artsjournal.com/artopia/2006/06/hlio_oiticica_and_bickerton_a n.html
51
o carcter
ao pblico,
as
obras
artistas
expostos,
aps
muitos
ataques
34
52
54
55
Nests
ou
Ninhos,
uma
continuao
do
que
havia
Ninhos
56
57
aps
Segunda
Guerra
Mundial.
atmosfera
Carta a Ferreira Gullar escrita por Amlcar no perodo que ganhou premio de viagem ao
exterior, no 17o. Salo de Arte Moderna em 1967. CASTRO, Amlcar de. O futuro
construtivo. In: GULLAR, Ferreira (coord.). Arte brasileira Hoje. Rio de Janeiro: Paz e
Terra,1973, p.161.
58
Up to Nova York
Aps a temporada em Julho de 1970, Hlio Oiticica retornou ao
Brasil, onde elaborou filmes com Rogrio Duarte e Waly Salomo,
produziu o disco e o show da Gal Costa, recebeu convite para uma
exposio em Buenos Aires, fez entrevistas, publicou textos e fazia
planos para a estadia em Nova York. A ideia de construir um espao e
projetar um novo modo de vida acontecia, antes de chegar
definitivamente em NY. Em carta endereada para Guy Brett, pouco
59
No incio,
Nas cartas enviadas para Ivan Cardoso, , Luciano Figueiredo, Lygia Clark em 1971,
presentes no acervo digitalizado PHO. Na carta para Guy Brett 16/13/1971, ele descreveu
com detalhes a cena em que visitou o apartamento loft de Jack Smith.
60
de
cinema
underground,
formulava
reformulava
os
Novembro
do
mesmo
ano,
foi
convidado
para
uma
So Paulo em 1986.
63
escola na poca. Hlio Oiticica fez uma apresentao com 128 slides e
foi apresentado por Hans Haacke, artista de vanguarda alemo;
segundo Hlio Oiticica: disse coisas super geniais a respeito do meu
trabalho (coisa, de resto surpreendente, nos meios chauvinistas
americanos ...) (OITICICA, 1971d). No final do mesmo ms, Hlio
Oiticica realizou o projeto RhodeIslndia, na Universidade de Rhode
Island a convite de Richard Calabro, a construo seria realizada em
parceria com os alunos e havia inteno da participao do grupo
Silviano
Santiago
havia
estabelecido
com
uma
mulher
posicionou
elaborou
uma
forma
de
atuao,
frente
64
Para
artista,
de
certa
forma,
exposio-conferncia
Acontecimentos
Poticos
Urbanos,
nas
quebradas,
68
foi
importncia
difuso
para
ampla
organizada,
da
obra
evento
de
grande
do
artista.
Esta
contribuiu
para
divulgao
para
interesse
39
69
ltimas
grandes
mostras
que
antecederam
este
perodo
histrico,
Art
of
Latin
America
since
Independence,
produo
panormica, vista
por
muitos
como
40
O catlogo desta exposio foi digitalizado pelo Museu Guggenheim e pode ser acessado
em
http://www.guggenheim.org/new-york/exhibitions/publications/from-thearchives/items/view/133.
41
Os artistas brasileiros participantes foram: Amilcar de Castro, Lygia Clark, Mario Cravo
Jnior, Roberto De Lamonica, Antonio Dias, Djanira, Anna Bella Geiger, Rubens Gerchman,
Marcelo Grassmann, Wesley Duke Lee, Manabu Mabe, Maria Martins, Cildo Meireles, Hlio
Oiticica, Candido Portinari, Lasar Segall e Wakabayashi.
70
estas exposies 42. Ela observou que, somente depois do pop, ocorreu
a descoberta da arte americana pelos brasileiros nos anos 60. O
artista americano Barnett Newman foi uma exceo, quando esteve na
Bienal de So Paulo, pois encontrara um grupo de jovens brasileiros
apreciadores de seu trabalho.
A exposio Amrica Latina: arte do fantstico foi criticada no
Brasil por Amaral pelo pouco conhecimento de nossa realidade
artstica e certo artificialismo de enfoque denunciado pelo uso
indiscriminado da expresso arte latino-americana. Segundo ela,
parece muito atraente para os europeus e norte-americanos catalogar
como um nico ncleo regional um universo fortemente diversificado.
O uso da expresso generalizante Amrica Latina questionado
tambm pelo fato de no existir uma escola de artes visuais que se
possa denominar latino-americana (AMARAL, 2006, v.2, p.35-48).
Na verdade, o Brasil talvez seja um dos pases da
Amrica Latina mais recessivos a uma articulao
cultural com os Estados Unidos, na rea de artes
visuais, entre 1920 e 1970. Porque, at os anos
60, nossos olhos estavam em Paris, e, aps os
anos 50, tambm na Sua, com as lies do
Concretismo, por um breve perodo, antes da
chegada
do
tachismo,
eloqente
nas
representaes espanholas s Bienais de fins
dessa mesma dcada (AMARAL,2006,v.2,p.54).
Ao longo do sculo XX, podemos identificar alguns momentos de contato dos artistas
brasileiros com a cultura norte-americana. Um breve histrico a seguir localiza estes fatos.
Anita Malfatti, por exemplo, estudou em Nova York na Art Student League , em 1906. Em
1930, no Roerich Museum de Nova York , ocorreu uma grande exposio de artistas
brasileiros a convite de Frances R. Grant; nesta participaram modernistas como Malfatti,
Tarsila, Gomide, Ccero Dias, Di Cavalcanti e Ismael Nery. Em 1934, Lasar Segall participou
da exposio de pintura do Carnegie Institute e, em 1936, Portinari obteve meno honrosa
no mesmo evento. Em 1940, o MoMA de Nova York inaugurou a exposio Portinari of
Brazil, sendo este considerado o artista brasileiro com maior projeo no cenrio
internacional (AMARAL, 2006, p. 50, v2).
71
alm
de
pinturas,
esculturas,
gravuras
desenhos,
art from the collection of The Museum of Modern Art foi organizada
em Maro de 2004, no Museo Del Barrio , em Nova York, a fim de
ocupar esta lacuna do prprio MoMA e exibir o histrico da aquisio
das obras, bem como as recentes aquisies do museu. De acordo
com o texto de Baslio, a formao do acervo de arte latino-americana
do MoMA tem gerado algumas controvrsias por duas razes: as
aproximaes com os artistas latino-americanos coincidem com
momentos
em
que
as
circunstncias
polticas
econmicas
estreitavam laos dos EUA com a Amrica Latina, alm do modo como
esta coleo foi negligenciada e esporadicamente exibida pelo museu.
Mais comentado do que exibido, este acervo ficou conhecido pelos
72
de
saneamento,
elaborao
de
projetos
de
43
Maria Ceclia Frana Loureno escreveu com detalhes o contexto destes eventos, analisou
a recepo das obras expostas e evidenciou as mltiplas estratgias da poltica de boa
vizinhana norte americana. (LOURENO, 1995)
73
trabalhos
de
1930
1950
e,
outra,
trabalhos
74
75
American Art. Paulo Herkenhoff foi o primeiro a ocupar o cargo (19992002), e desde 2002, Luis Perez-Oramas assumiu esta posio. Ambos
trabalharam
em
conjunto
com
os
curadores
dos
demais
relataram
este
momento
de
mudanas
internas
Clarissa
Bronffman
e,
mais
recentemente,
Estrelita
76
forma,
observam-se
mudanas
posturais
quanto
ao
77
muito
mais
hierrquica;
fluida,
cada
mas
naquele
curador-chefe
perodo
era
um
era
tipo
absolutamente
de
governante,
78
da
exposio
originalmente
programada
por
Waldo
47
Waldo Ramussen entrou para o quadro de funcionrios do museu, em 1954, como tcnico
de montagem de exposies. Esteve pela primeira vez no Brasil em 1957, quando o MoMA
apresentou a exposio de Jackson Pollock na Bienal de So Paulo. Em 1962, foi nomeado
diretor do departamento de exposies itinerantes e, em 1969, responsvel pelo
International Program no MoMA.
48
Foi uma mostra pequena, com trabalhos significativos, um artigo interessante do Mario
Barata publicado no jornal do comrcio, em 02/07/81, corrigia uma citao dos arquivos da
exposio. A exposio transitouno Brasil nos seguintes museus: Museu Nacional de Belas
Artes no Rio de Janeiro, de 22 de maio a 14 de junho; MASP em So Paulo, de 24 junho a
12 julho; Teatro Castro Alves em Salvador, de 22 julho a 9 agosto e, por fim, Hotel Vila Rica
em Recife, de 17 agosto a 6 de setembro.
79
passando
dos
meios
acadmicos
para
os
jornais.
49
No texto escrito para o catlogo da exposio de 1993, Waldo Ramussen retomou este
episdio, e em nota de rodap comentou sobre as inmeras dificuldades que fizeram o
projeto ser cancelado, j que pesquisas e textos j haviam sido encomendados para o
catlogo. Feeling that Europe might be more receptive than Uniteded States to such
exhibition, disse que em 1976 a exposio teria sido encomendada para um festival
internacional em Edimburg, em 1981, e, como no conseguisse parceiros para expor a
mostra em outros pases da Europa, teve de cancel-la. Tambm no teve apoio dos pases
latinos.
80
Charles
23
artistas
50
Os artistas participantes foram Tarsila do Amaral, Frida Baranek, Waltercio Caldas, Sergio
Camargo, Leda Catunda, Lygia Clark, Di Cavalcanti, Antonio Dias, Ccero dias, Guignard,
Frans Krajcberg, Jac Leirner, Cildo Meireles, Vicente do Rego monteiro, Hlio Oiticica,
Candido Portinari, Nuno Ramos e Jos Resende.
81
vale
notar o
grande
destaque
que
a exposio
teve
da
Frana,
Inglaterra,
Alemanha,
Itlia,
Espanha.
Os
51
Roberta Smith crtica de arte do New York Times desde 1988. O artigo foi publicado no
dia 4 de junho de 1993, dois dias antes da inaugurao para o pblico.
82
artistas brasileiros,
mexicanos e argentinos.
No material sobre a exposio presente no acervo do museu, os
textos de Mari Carmen Ramires, Beyond the Fantastic , publicado em
1992 no Journal of Art , e de Shifra Goldman foram selecionados para
construir argumentos e combater as crticas exposio quando esta
chegou aos Estados Unidos. Embora em entrevistas o curador Waldo
Ramussen defendesse um discurso, na prtica, a exposio revelava
proposies no alinhadas com seus argumentos tericos.
O documento Goya Fund, por exemplo, revelou que a empresa de alimentos Goya, devido
ao sucesso de pblico, ampliou as cotas de patrocnio para o evento.
53
Fundado em 1971 por Alana Heiss como Institute for Art ans Urban Resources Inc ., com o
objetivo de promover exposies em espaos inutilizados e abandonados da ci dade de Nova
York. Em 1976, a sede permanente se estabeleceu no atual endereo, Queens - Long Island.
Aps intensa atividade durante 20 anos, o edifcio passou por grande reformulao e foi
reaberto em 1997. Em 2000, se tornou um espao afiliado ao Museu d e Arte Moderna de
Nova York, o MoMA, e conhecido atualmente como MoMA P.S.1. um espao de exposio e
no de coleo, empenha-se em mostrar uma arte experimental e tem uma mdia de 50
exposies por ano. Informaes obtidas em http://ps1.org/about/.
83
de
romper
com
clichs
preestabelecidos
sobre
pas
Sociedade civil presidida por Carmen Madlener dos Santos (atualmente conhecida por
Carmen Elisa Ritenour), de acordo com suas palavras, com Brazil Projects: a Sociedade
atingia uma de suas metas, que era a promoo da arte de e artistas brasileiros no exter ior
(BRAZIL...,1988,p.7).
55
O relato de Chris Dercon faz parte de uma reportagem feita pelo Tate Modern, na ocasio
da exposio Hlio Oiticica Body of Colour , De 6 junho a 23 setembro de 2007, celebrando
Oiticica com depoimentos de artistas e curadores influenciados pela sua obra. Acesso em
23/07/2010 http://www.tate.org.uk/tateetc/issue10/Hlio Oiticica_outlawhero.htm
56
Em outubro de 2009, o incndio na residncia da famlia, que abrigava o acervo de
Oiticica, destruiu 90% das obras, o que de fato coloca em questo a impresso positiva sob
a efetiva condio de preservao das obras. A mdia brasileira cobriu com detalhes o triste
84
estabelecer
Europeia
com
arte
do
terceiro
mundo"
(BRAZIL...,1988,p.26).
Dercon, ao explicar sobre a curadoria, afirma que este foi um
projeto inovador, baseado na colaborao com a equipe de brasileiros
supracitada; mtodo diferente do usual, em que curadores americanos
e europeus escolhem diretamente os artistas e as obras expostas. O
discurso da curadoria defendeu que Brazil Projects: teve como meta
episdio,
para
maiores
detalhes
sobre
os
fatos
ver:
http://www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/ult95u639678.shtml. ALAMBERT, Francisco .
THE OITICICA FIRE. Art Journal (New York, 1960), v. 68, p. 113-114, 2009.
57
Entrevista de Carmen Madlener dos Santos, idealizadora da mostra, com Chris Dercon
(Diretor de programao do PS1) Brazil Projects:beyond the cliches. (BRAZIL...,1988,p.26).
85
Brenson,
inteno
do
P.S.1
no
foi
de
um
58
86
uma
alternativa
radical
para
as
exposies
59
Alguns dados pontuais e esparsos foram encontrados sobre Dwight V. Gast, como
brevemente apresentado neste artigo da revista Art in Amrica: autor que escreve sobre
aspectos da vida cultural brasileira em diversas publicaes(GAST,1989). Ele autor de um
guia de viagens sobre a Itlia, A portrait of Italy . Todtri Book Publishers;UK. Tambm
escreveu artigo publicado na Folha de S. Paulo em 1990, sendo apresentado como crtico
de arte que escreveu sobre a arte brasileira nas revistas Art & Auction, Art in Amrica e
Journal of Art.
87
ausncia
de
um
quadro
abrangente
da
produo
60
brasileiro
contemporneo,
de
fato,
oferece
muitas
Traduo da autora: but they were displayed more as documentation than as art. .
88
89
sentimento
internalizado
estilo/(panache)
expresso
ao
Foi
aps
Brazil
Projects:
que
Chris
Dercon,
diretor
de
Texto original: Parangol is an untranslatable word which conveys something like the
interior feeling and expressive panache of putting something on the body (BRETT,1989).
Traduo da autora.
90
sem
mencionar
contedo
que
apontava
62
Witte de With Center for Contemporary Art em Rotterdam, a Galerie Nationale du Jeu de
Paume em Paris,a Fundaci Antoni Tpies em Barcelona, o Centro de Arte Moderna da
Fundao Calouste Gulbenkian em Lisboa e o Walker Art Center em Minneapolis.
91
vinham
transformando
as
mentalidades
de
estudiosos
ambiente
acadmico,
nas
reas
ligadas
Filosofia.
Os
92
65
Edward Sullivan Professor de Histria da arte Helen Gould Sheppard Professor of Art ,
Ph.D. na Universidade de Nova York (NYU- New York University). Foi curador de muitas
exposie se publicou artigos sobre arte da Amrica latina e sobre arte brasileiroa, foi
curador chefe da exposio Brazil Body and Soul , no museu Guggenheim em 2001.
http://clacs.as.nyu.edu/object/EdwardSullivan.html
94
No ingls, exciting
95
introduzir
os
trabalhos
do
artista
no
circuito
Tropiclia,
Homenagem
Mondrian,
grande
penetrvel
67
97
98
naquela
poca
no
tivemos
conhecimento?
(BRETT,1989,p.111) .68
Guy Brett contou em seu livro como escreveu este artigo (BRETT,
2005), foi chamado por Chris Dercon, na poca em que planejava
No texto original: How could such beautiful, radical and daring work have been made at
that time and not know to us? (BRETT, 1989)
99
Outra
importante
contribuio
dada
pela
exposio
Brazil
100
essas
pessoas,
curadores,
estudiosos
e
acadmicos, que tinham essa nova viso desse
leque de questes, lhes interessando muito. Logo
depois, por iniciativa do Chris Dercon, se pensou
na Retrospectiva Hlio Oiticica em Roterd. E em
seguida, ele conseguiu vrios parceiros, como a
Catherine David, curadora na poca do museu
Jeau de Paume , que se associou como parceira,
produtora e organizadora da exposio, alm da
Fundao Tpies de Barcelona, do museu
Fundao Gulbenkein de Portugal e, nos Estados
Unidos, do Walker Center de Minneapolis que
tambm se aliaram (FIGUEREDO, 2013).
101
102
103
104
70
Catherine David foi diretora artstica da 10a Dokumenta de Kassel, 1997. Cargos
anteriores:foi curadora da Galerie Nationale du Jeu de Paume , Paris; curadara do Muse
National d''Art Moderne Centre Georges Pompidou e professora da Ecole du Louvre . Publicou
entre outros: Poetics/Politics, The Documenta X Book (1997). Nasceu em 1954.
http://www.forumpermanente.org/convidados/c_david_cv
105
106
de
alguns
fatos,
detalhadamente adiante.
107
como
ser
discutido
mais
da
obra
em
colees
importantes,
interesse
de
108
Todavia,
depois
de
algumas
semanas,
os
organizadores
110
Transcontinental foi uma exposio organizada por Guy Brett, em 1990, na Ikon Gallery,
Birmingham e Corner House, Manchester, 24 maro a 28 de abril. Apresentou a obra de
nove artistas latino-americanos, Waltrcio Caldas, Juan Davilla, Eugenio Dittborn, Roberto
Evangelhista, Victor Grippo, Jac Leirner, Cildo Meirele, Tunga e Regina Vater.
111
otimismo
nacional.
situao
econmica
que
anunciava
72
75
comentaram em entrevista
113
artigo
publicado
na
revista
New
York
foram
motivos
de
114
Com relao obra de Hlio Oiticica, foi a primeira vez que uma
Antonio Sergio Bessa um escritor, tradutor e estudioso da poesia concreta. Ph.D. pela
Escola Steinhardt de Educao da Universidade de Nova York. Ele atualmente o Diretor de
Programas no The Bronx Museum of the Arts , New York, e professor de museologia no
Teachers College , da Universidade de Columbia . Desde 2003, o Sr. Bessa trabalha em novas
iniciativas para reestruturar o Departamento de Curadoria e Bronx Museum do
Departamento de Educao. Bessa especializado em poesia concreta e o autor de yvind
Fahlstrm : A arte de escrever e co- editor de Novas - Escritos selecionados de Haroldo de
Campos, ambos publicados pela Northwestern University Press. Recentemente publicado
Mary Ellen Solt : Rumo a uma Teoria da Poesia Concreta , um volume especial da revista
sueca OEI. http://www.trienalsanjuan.org/la-trienal/curadores-curators/
115
116
poltico
de
Catherine
David
com
relao
A Documenta comeou em 1955, com intuito de trazer para Alemanha atualidades sobre a
arte moderna e banir a sombra que o Nazismo deixara. A exposio ocorre a cada quatro
anos, e tem como caracterstica 100 dias de exposio. Atualmente, um dos eventos mais
prestigiados de arte contempornea no mundo.
117
Algumas fotos da sala de exposio com trabalhos de Hlio Oiticica esto disponveis no
website: http://universes-in-universe.de/doc/oiticica/e_oitic1.htm. Acompanha as fotografias
textos sobre os blides e parangols de Edward Sullivan.
80
Irene Small docente do Programa de Estudos Latino-Americanos do Departamento de
Arte e Arqueologia de Princeton University. Leciona Crtica da Arte Moderna e
Contempornea com foco transnacional. Seus interesses de pesquisa incluem histria e neo vanguardas; modernismo em contexto global, particularmente Brasil e Amrica Latina;
abstrao; temporalidades da arte; problemas de metodologia e interpretao;
relacionalidade
e
as
implicaes
sociais
da
forma.
http://www.iea.usp.br/pessoas/pesquisadores/irene-small
118
121
destacam
viso
particular
de
cada
evento,
as
Brazil Body and Soul para setembro, o Museo Del Barrio , atravs de
Fatima Bercht, reunia obras de 21 artistas brasileiros na The Thread
Os artistas participantes foram: Efrain Almeida, Brgida baltar, Fbio Carvalho, Paulo
Climachauska, Rocheelle Costi, Eliane Duarte, Ernesto Neto, Tatiana Grinberg, Luiz
Hermano, Hilal Sami Hilal, Lina Kim, Leonilson, Ana Linnemann, Marepe, Vera Martins,
.
Vicente de Mello, Monken, Nazareth Pacheco, Miguel Rio Branco, Laura Vinci
122
os
organizadores
tiveram
dificuldades
para
82
Durante a realizao desta pesquisa, estabeleci contato com Julian Zugazagoitia, que
atualmente dirige o Nelson-Atkins Museum of Art . No pudemos nos encontrar
pessoalmente, mas uma entrevista foi feita por telefone aps meu retorno ao Brasil.
124
por causa das polticas da Bienal presidida por Edemar Cid Ferreira. Os
que participaram foram: Adriana Varejo, Ernesto Neto, Regina
Silveira, Artur Barrio e os artistas clssicos do Modernismo, como
Tarsila, Lasar Segall, Di Cavalcanti, Candido Portinari. Houve uma
seleo especfica de Oiticica e Clark, trabalharam em parceria com o
Projeto Oiticica no Rio e com a Famlia Clark. Foram trazidos relevos
espaciais, parangols, muitas rplicas das roupas da Lygia, Trepantes ,
exemplos significativos de ambos os artistas. De acordo com Sullivan,
[...] Claro que no estava completo, e o
Guggenheim, de fato, um museu pequeno, no
to grande, e algumas peas precisam de
espao para performance. Assim, para as pessoas
colocarem rplicas, fizemos o que foi possvel.
[...] Trabalhei com todo esse grupo de pessoas,
talvez uns dois anos, com maquetes dos trabalhos
e a forma espiral do museu, alm de trabalharmos
na instalao por, no mnimo, um ano. Tambm
tivemos uma mostra interessante de arte popular,
como
carrancas e ex-votos(750) (SULLIVAN,
2013).
83
Contribuidores do catlogo foram Affonso vila, Crisitina vila, Icleia Maria Borsa Cattani,
Haroldo de Campos, Juana Elbein dos Santos, Jos Antnio Braga Fernandes Dias, Michael
Hall, Roberto DaMatta, Maria Alice Milliet, Maria Lucia Montes, Rebecca Parker Brienen,
Hugo Segawa, Augusto Carlos da Silva Telles, Robert Stam, Edward Sullivan, David
Underwood, e Ismail Xavier.
125
O contexto
Trs semanas antes de inaugurar a exposio, ocorreu o ataque
de 11 de setembro ao World Trade Center em Nova York. Chairmaine
Picard, que trabalhou na equipe da produo da exposio, tambm
relatou alguns episdios.
Foi uma situao terrvel, alm do luto e do caos
na cidade. Sem transporte pblico, as instituies
e colecionadores se negaram a enviar as peas
para a exposio, alegando que no haveria
segurana dos bens, que muitas vezes eram
patrimnio pblico. As negociaes tiveram que
chegar s esferas do alto poder poltico. Foi uma
situao muito estressante para a equipe de
organizadores. Houve uma sesso inteira de arte
indgena que no foi liberada pela alfndega
americana, pois havia objetos como ossos e penas
(PICARD, 2013).
126
O
texto
de
Mario
Mieli,
publicado
na
pgina
http://imediata.org/sambaqui/gugg/index.html Como explicar que um dos pases mais
solares do planeta (Brasil, terra dos 3 esses, lembram?), no imaginrio de gregos e troianos,
tenha ganhado a escurido total como pano de fundo para mostrar sua arte, como se o pas
estivesse enterrado dentro das prprias grutas de Lascaux? Como explicar que luz solar
filtrada pela clarabia do wrightiano teto, tenha-se preferido uma projeo de folhas
levemente outonais para criar um efeito kitsch pseudo-amaznico? Mergulhada na escurido
que almeja dar um toque de perfeccionismo expositivo mas que efetivamente s consegue
um efeito lgubre chegando a beirar o macabro, a espiral arquitetnica do Museu perdeu
completamente o seu efeito espiralado, e o edifcio inevitavelmente acabou parecendo um
sepulcro
descomunal .
Consultado
em
31/01/2014
11h45
min.
http://imediata.org/sambaqui/gugg/index.html
128
Edward
Sullivan,
os
curadores
consultaram
David
Underwood,
129
Figura 18 Brazil Body and Soul _ Museu Guggenheim Nova York 2001
130
Recepo
A recepo da mostra teve distintas interpretaes em Nova York
e no Brasil. Para Edward Sullivan, foi uma exposio grandiosa e que
teve um impacto positivo para o pblico americano no geral.
Alguns dias depois que a exposio foi aberta,
houve um review no New York Times , um jornal
de muito peso na cena artstica aqui [em Nova
York]. Michel Kimmelman, que foi quem escreveu,
dedicou uma pgina, com uma foto do altar. Disso
eu me lembro bem! Eu estava no trem, a caminho
de uma conferncia em Yale sobre arte brasileira,
e fiquei muito feliz, foi um texto positivo. E dizia
que provavelmente esta exposio marcava o fim
de uma era, o que eu acho verdadeiro. Claro que
tinha acabado de acontecer o ataque de 11 de
setembro, e a cidade estava num trauma
profundo, mas ele escreveu que uma grande
mostra espetacular assim, provavelmente no
seria feita novamente(...). E depois houve bons
reviews em outros jornais, acho que para o
pblico de Nova York foi muito bom (SULLIVAN,
2013).
131
seu grande
articulador.
Eu me lembro, no entanto, que foi na Artforum,
se no me engano, que Adriano Pedrosa escreveu
uma crtica muito negativa, na forma de um
poema de arte, que foi exposto depois em uma
mostra em So Paulo. Eu acho que ele foi infeliz
com essa poltica e entendi de uma forma como
as pessoas olharam a exposio no Brasil: como
algo que representasse um gesto colonialista
americano em face ao Brasil. Digo isso porque o
Guggenheim tinha aberto, um tempo antes, a
sede em Bilbao, e havia conversas enquanto
acontecia nossa exposio, e que no tinham
nada a ver com isso, em relao ao Guggenheim
abrir uma sede no Rio de Janeiro. Acho que
algumas pessoas no Brasil acharam que esta
exposio era um sinal de que os americanos
iriam dominar a cultura brasileira, e o
Guggenheim no Rio nunca aconteceu. O que
ocorreu foi que Edemar Cid Ferreira estava muito
envolvido com isso e seu imprio,
tendo
problemas com o governo. A abertura da sede no
Brasil no ocorreu; claro que projetos grandiosos
como este criam controvrsias (SULLIVAN, 2013).
Adriano
Pedrosa
(PEDROSA,
2002)
comentou
exposio
uma
extravagncia
quando
analisados
os
custos
da
americanos
foram
positivas.
Na
revista
ArtNews, Alfred
135
137
138
Formou-se
uma
equipe
que
trabalharia
na
conservao,
139
Mari Carmen Ramirez tem hoje uma viso muito crtica sobre a
divulgao do trabalho de Hlio Oiticica. Suas principais questes
so referentes s remontagens e s vendas de seus trabalhos
ambientais.
Esta outra razo pela qual eu acho que tudo que
est ocorrendo hoje sobre seu trabalho
vergonhoso, porque Hlio Oiticica era o tipo de
pessoa que mesmo se pegasse algo do lixo,
colocaria em seu trabalho de tal forma que faria
todo o sentido. Ele estava sempre preocupado
com a esttica, independente se a usaria ou no.
Tinha uma sensibilidade incrvel com os materiais,
com o modo que os reunia! Ele pode ter deixado
desenhos e indicativos de como fazer seus
projetos, mas no o mesmo que o toque, de um
material particular:
s ele poderia ter esta
distino. O que a famlia tem feito recentemente,
isto , interpretar estes esboos esquemticos
para depois os vender, para fazer dinheiro,
imagino que deva deixar Hlio Oiticica triste, pois
ele era de uma sensibilidade pura com a textura,
com a cor e como isso se junta com a teoria e
tudo mais. Ele era um verdadeiro artista neste
sentido (RAMIREZ, 2013).
sobre
os
documentos
deixados
pelo
artista.
Em
141
O texto de Guy Brett foi escrito para o workshop chamado :Inherent Vice The Replica and
its Implications in Modern Sculpture Workshop, Tate Modern ,1819 Outubro 2007 e apoiado
pela
The Andrew W. Mellon Foundation. Consultado em 27/01/2014
http://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/issue-08.
142
14h39min.
no seriam
144
no
continuou.
Durante
pesquisa,
foram
transcritos
os
145
estabelecidas,
um
rudo
cujos
motivos
parecem
147
148
Beyond Geometry
O Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Museu de Arte de
Los Angeles, realizou nos anos 2000 a exposio The experimental
88
149
cada
um
de
um
continente,
embasa
um
argumento
89
A
foto
de
Nas
quebradas
est
disponvel
no
site
do
LACMA
(http://lacma.wordpress.com/2009/09/17/following-Hlio
Oiticica-oiticica%E2%80%99sdirections/), junto ao texto da curadora sobre a aquisio do trabalho. Acesso em
12/01/2014.
150
pde tambm conhecer artistas como Cildo Meireles, Lygia Clark, Hlio
Oiticica. Eles sabiam o que tinham em mos e queriam promover isso,
fazendo-o de modo excelente.
Foi atravs de Ivo e Paulo, uma semana intensa,
de manh noite olhando coisas. Eles me
mostraram muita coisa, por conta da natureza do
Projects do MoMA, com o perfil de artistas
emergentes, e Cildo no era emergente naquela
poca, mas era desconhecido nos Estados Unidos.
Eu no poderia expor Oiticica naquele momento.
Cildo Meireles me disse uma coisa que no era
verdade. Isso interessante. Fale com ele sobre
isso. Ele me disse que no tinha nenhuma
referncia ou ligao com Hlio Oiticica, Lygia
Pape ou Lygia Clark. Foi uma mentira completa, e
eu lhe disse: como voc pode fazer isso comigo?
Eu j imprimi isso! E ele explicou que sentia que
as pessoas tinham que fazer alguma coisa pela
arte brasileira; as pessoas tinham que entender
que eles tinham uma histria e vinham de algum
lugar que tinha algo para contar. E ele foi parte
disso tambm. Eu mostrei Cildo no Projects. Acho
que foi sua primeira exposio solo nos EUA
(ZELEVANSKY, 2013).
151
152
Para
Lynn
Zelevansky,
primeira
abordagem
foi
uma
Para ilustrar os estados dos acervos dos artistas e a infraestrutura dos museus, em
entrevista, Paulo Herkenhoff contou que teve 12 horas quando a Lygia Clark morreu, um
domingo noite, para arranjar uma Kombi para, s 9h da manh, pegar o arquivo dela, todo
o material que os filhos no queriam, e depois levar para o MAM. Durante dois anos ele
tratou desse arquivo. Tudo isso foi limpo e restaurado. Disponvel em
http://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u367545.shtml. Acesso em 27/01/2014
153
154
155
Quase-Cosmococas e Tropiclias
Entre 26 de julho e 13 de outubro de 2002, esteve em cartaz no
(que
inclua
trabalhos
em
colaborao
com
Neville
alguns
aspectos
que
no
contriburam
para
156
157
158
Irene Small publicou um artigo sobre a exposio na revista Artforum , em que explicita
seu ponto de vista a respeito da abordagem de Basualdo (SMALL, 2006).
159
160
Carlos Basualdo se emocionou ao lembrar deste comentrio, pois disse que foi um dos
seus objetivos.
161
162
163
OY-TA-SEEKA93
Uma questo importante, que acompanha a anlise da recepo
da obra de Hlio Oiticica, passa por uma dimenso ampla sobre o
quadro da produo artstica e da produo crtica brasileira. A
pergunta colocada solicita o apontamento das referncias e dos
interlocutores conhecidos ou lidos pelos entrevistados, as respostas
divergem e apontam para uma diferena de linguagem, de sintaxe,
formas que dificultam a comunicao e a traduo de ideias e
pensamentos. Assim colocou Lynn Zelevansky:
H muitos bons crticos de arte no Brasil e
conhecedores. A crtica brasileira muito sria;
muito diferente daqui. E em quase toda crtica,
possvel ver as mais fortes diferenas culturais.
H um tipo de poesia, da crtica brasileira em
arte, que no existe aqui, embora h uma histria
da poesia escrita. Os crticos no escrevem de
maneira potica aqui. Para ns, parece
pretensioso. No digo que , mas parece. Nesse
sentido, vocs brasileiros so mais europeus que
ns. Acho engraado quando se chamam no
ocidental, acho at que so mais do que ns. H
uma relao forte com a tradio francesa. Nesse
pas, tem coisas que vem da Frana que so
opostas ao modo como se opera aqui. Tentamos
ser sempre muito pragmticos. Mas como li
alguma coisa do neoconcretismo de Ronaldo Brito;
ele foi muito importante. Seus textos so timos,
h muitos materiais bons. Gosto dos textos de
Adriano Pedrosa, mas muito diferente
(ZELEVANSKY, 2013).
93
No artigo de Roberta Smith para o New York Times (SMITH, 2007), Oy-ta-seeka como a
crtica de arte sugere a pronuncia de Oiticica para seus leitores, supe-se a grande maioria
americanos.
164
Center for the Arts of the Americas ), coordenado por Mari Carmen
Ramirez no Museu de Houston, que disponibiliza documentos originais
94
166
um
projeto
revolucionrio. Tambm h o livro sobre Mario
Pedrosa, que o MoMA publicar. Estes dois
projetos revolucionrios vo mudar muita coisa
(RANGEL, 2013).
produo
contempornea
brasileira
ainda
permanece
na
168
Na
opinio
de
Gabriel
Perez-Barreiro,
esta
reviso
do
170
tambm
recebe
aspectos
diferenciados
conforme
as
Porm Perez-Barreiro emite uma opinio similar de PerezOramas, quando comenta os trabalhos ambientais de Hlio Oiticica
expostos atualmente.
Quando observo estes trabalhos, sinto certa
depresso, melancolia, parecem tristes, como na
ltima Bienal de SP, por exemplo. uma opinio
pessoal. Parecem to musealizados (mumificados,
talvez) sem vida. A galeria Lelong exps alguns
penetrveis no ltimo ano e isso me causou certa
depresso. No sei se isso significa algo, mas
estou um pouco triste como seu legado parece
perdido neste momento (PEREZ-BARREIRO,
2013).
180
186
187
Consideraes Finais
Consideraes Finais
A pesquisa apresentada nesta tese de doutorado identificou trs
fases, em ordem cronolgica,
Consideraes Finais
de
visitantes.
artista
adquiriu
autoconfiana.
dividiram
pblico
que
visitou;
alguns
crticos
189
Consideraes Finais
workshop
da
Universidade
de
Essex
Consideraes Finais
191
Consideraes Finais
coletivos
como
Kleemania,
Barraco,
acontecimentos
contriburam
para
divulgao
interesse
de
Consideraes Finais
96
96
Luciano Figueiredo estava a frente do Projeto HO, Catherine David curadora ( Galerie
nationale du Jeu de Paume em Paris), Guy Brett e colaboradores na Espanha ( Fundaci
Antoni Tpies em Barcelona), Portugal ( Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste
Gulbenkian em Lisboa) e EUA ( Walker Art Center em Minepolis).
193
Consideraes Finais
Consideraes Finais
foi organizada na
195
Consideraes Finais
Tropiclia,
totalizando 8 peas adquiridas pelo museu entre 2007 e 2008 101, dez
anos aps a aquisio do MoMA de Nova York.
O evento Brazilian art in New York, em 1995, foi resultado da
estratgia de Edemar Cid Ferreira. No tocante exposio da
de
uma
experincia
marcante,
conforme
registrado
nos
brasileira e
a equipe
do museu
http://www.mfah.org/more-information-helio-oiticica-metaesquema-12/
http://www.mfah.org/art/100-highlights/vermelho-cortando-o-branco/
100
http://www.mfah.org/art/detail/oiticica-relevo-espacial-spatial-relief/
101
http://www.tate.org.uk/art/artworks?aid=7730&ap=1&wp=1&wv=grid
102
A mostra reuniu cerca de 15 mil obras divididas em 13 mdulos, reunidos em quatro
edifcios no parque Ibirapuera: o pavilho da Bienal, a Pinacoteca, a Oca e o Cinecaverna,
construdo especialmente para a exposio.
99
196
Consideraes Finais
brasileira
e,
na
viso
de
outros,
foi
uma
excelente
197
Consideraes Finais
tal fato soma mais um fator de identificao de sua obra pelo pblico
americano.
A relevncia da recepo norte-americana para a valorizao da
obra de Hlio Oiticica se evidencia pelo nmero crescente de
exposies sobre seu trabalho, destacando que a exposio o
momento de encontro direto da obra com o pblico. A pesquisa
detectou atravs das entrevistas, a importncia e o poder de um
evento expositivo, que pode emoldurar a obra e despertar maior
interesse do pblico pelo artista, ou no, isto so variveis que
dependem do seu formato, do tamanho da exposio, das escolhas da
curadoria e do contexto.
Os museus americanos absorveram com maior rapidez e tiveram
maior interesse pela aquisio das obras de Hlio Oiticica, que est
inserido numa estratgia ampla, pela formao de acervos de arte
latino-americana. O valor e o reconhecimento deste interesse esta
representado pela presena de obras nos acervos e colees pblicas
importantes dos Estados Unidos, como o MoMA, LACMA, MFAH, e em
colees particulares como a coleo Cisneros, Halle.
O mercado das artes e o crescente valor financeiro que a obra
alcana, inclui Hlio Oiticica como um dos artistas de grande
interesse. H uma frequncia anual com que a obra tem sido exposta
no cenrio americano, em especial em Nova York, pela Galeria Lelong.
Esta representa a obra de Hlio Oiticica desde 2004 e realiza
exposies peridicas das suas obras.
Portanto, todo este conjunto de fatos e relaes apontadas ao
longo da pesquisa atravs das leituras e entrevistas realizadas
definem o campo de acordo com Pierre Bourdieu. Tambm identifica a
trama de pessoas e instituies envolvidas, os locais e as relaes de
poder, ou seja, a recepo da obra de Hlio Oiticica nos Estados
Unidos. Identificado o campo, deve-se somar a experincia esttica,
segundo Hans Rober Jauss, experincia de cada indivduo com a
obra. H caractersticas no trabalho de Oiticica, como aspectos da cor,
198
Consideraes Finais
103
http://whitney.org/About/History
199
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207
209
Teses
211
212
Anexo
Ficha-sntese das entrevistas realizadas.
Oswaldo Correa da Costa
Local:
Data / Horrio:
So Paulo
05.07.2013/10h00
Idioma: portugus
Email:oswaldosergio@aol.com
que
acompanhou
de
perto.
Depois
sobre
outros
eventos
Luciano Figueiredo
Local: Rio de
Data
Horrio:
Janeiro
18.06.2013/14h00
Tempo
Entrevista:
2h09min
Idioma: portugus
Email:
lucfigueiredo8@uol.com.br
Observaes
gerais:
Contou
com
detalhes
todo
histrico
seu
Glria Ferreira
Local:
Rio
de Janeiro
Idioma: portugus
Data
Horrio:
19.06.2013/11h00
Tempo
Entrevista:
46min
Email:
Gloria.a.ferreira@gmail.com
213
Gabriel Prez-Barreiro
Local:
Escritrio
Fundao
Data/Horrio: Tempo
04/01/2012
11:00
Entrevista:
1h47min
EUA.
Idioma: Ingls
Email:
gperezbarreiro@coleccioncisneros.org
214
215
Edward Sullivan
Local:
IFA-NYU
Data / Horrio:
18/01/2013_14:00h
26/02/2013_15:00h
Tempo Entrevista:
Institute Fine Arts
1h16 min.
New York University
44 min.
Idioma: ingls
Email:
edward.sullivan@nyu.edu
Observaes gerais: O Professor Sullivan foi muito atencioso e a entrevista
foi extremamente informativa e detalhada. Possui um con hecimento vasto
sobre a arte brasileira, acompanha de perto o trabalho de artistas
brasileiros, visitou e conhece as exposies que ocorreram nos EUA. Possui
um trnsito e fluidez no mbito institucional e acadmico. Com muita
clareza apresentou seu ponto de vista e suas opinies, conhece bem a
histria da arte brasileira alm do perodo do modernismo e do universo
contemporneo.
Sntese parte 1: o termo Latin America Art questionvel do seu ponto de
vista, prefere utilizar o termo Arte das Amricas , porm compreende seu
uso pelo aspecto geogrfico que ele delimita. Mal necessrio. Procura
compreender as conexes que acontecem na arte desses pases, isso no
significa excluir as especificidades locais de cada povo e cultura. Difcil
enquadrar o Brasil, pois a lngua o portugus e no o espanhol como
todos os pases da Amrica Latina. No perodo colonial arte brasileira foi
bem diferente dos outros pases, no sc. XIX misso francesa e no sc. XX
essas diferenas se minimizam com a relao que se estabelece com a
Europa, intercmbio de artistas e influncias. Mistura de ideias, ser moderno
e ao mesmo tempo brasileiro. Similaridades e diferenas. Fluxo
transnacional da arte. Legibilidade da arte contempornea brasileira seduz.
Internacional e ao mesmo tempo local, singularidade que a arte brasileira
representa. Helio Oiticica um exemplo muito local e muito internacional,
assim como Lygia Pape. Tenso entre estes dois polos produz uma arte
vendvel e comercial, as pessoas compram. As pessoas gostam. Mus eus que
colecionam Latin American Art como o MoMA, Walker Art Center, Houston
(aps chegada de Mari Carmen Ramirez). Arte contempornea significativa
inclui a produo de artistas brasileiros. Brasileiros esto mais presentes?
Sim, se fizer uma lista de nomes de artistas com nomes do Mxico, Chile,
Peru, e demais pases a maioria de nomes vem do Brasil, porque h uma
acessibilidade (Vik Muniz, Ernesto, Beatriz, Regina Silveira), as pessoas
entendem sem saber nada de seu contexto, e mais promoo, as galeria s, o
sistema de galerias mais estabelecido contribui para essa promoo
internacional. Energia e coerncia. Mudanas nos ltimos 15 a 10 anos.
Identifica duas linhas ideolgicas da prtica curatorial, uma preocupada em
preservar e divulgar uma identidade latina americana, outra que situa a arte
brasileira dentro da um circuito global. A presena da arquitetura no
imaginrio e referencia visual. Brazil Builds, Braslia. Grande presena de
referencias do Brasil no imaginrio americano.
Sntese parte 2: Conheceu Helio Oiticica pela primeira vez no PS1 em 1988,
onde conheceu a obra tropiclia , estava trabalhando na exposio do MoMA
Latin American at the Twentieth Century , e escreveu sobre Helio Oiticica. A
exposio do PS1 era interessante, mas um pouco cat ica e com alguns
esteretipos, como trajes de carnaval, etc. Interesse no Helio, em especial
os trabalhos com participao do pblico como os parangols. Artista
216
217
Sergio Bessa
Entrevistado:
Data / Horrio:
Tempo
Entrevista:
Nova York.
1h34 min.
11:00h
Idioma: Portugus
Email:
sbessa@bronxmuseum.org
utilizado
pelos
Galeria Marian
218
Lynn Zelevansky
Entrevistado:
Local: Hotel Mondrian,
Soho , Nova York.
Idioma : Ingls
Data / Horrio:
Tempo Entrevista:
01/02/2013
52 min
10:00 am
Email:
ZelevanskyL@carnegiemuseums.org
Observaes gerais: Muito atenciosa, comentou as expectativas e intenes
da exposio que prepara para 2016. Comentou sua experincia e como
conheceu a arte brasileira.
Sntese parte 1: No gosta do termo Latin American Art, no compreende
como pode haver uma sensibilidade comum falando de coisas to distintas.
Fez a exposio Beyond Geometry para desafiar uma narrativa dominante
nos Estados Unidos e mostrar que pessoas ao redor do mundo estavam
pensando em coisas similares, no necessariamente fazendo a mesma coisa,
embora pensando os mesmos problemas antes ou contemporneos aos
Americanos. Hoje em dia as pessoas entendem um pouco melhor estas
diferenas. No tem uma viso global sobre as instituies brasileiras.
Lembrou o evento de galerias em NY que expos artistas brasileiros, e teve
impacto positivo para a difuso da arte contempornea brasileira,
diversidade ao mesmo tempo, foi impactante e as pessoas ficaram
interessadas. H muitos crticos bons e conhecidos e a critica muito sria,
muito diferente daqui. Aqui no h poesia na crtica aqui, aqui isso soa
pretensioso. A proximidade do Brasil com a Europa, a Frana, e h hbitos
franceses que muitas vezes so opostos. Ns tentamos ser objetivos e
diretos. Gosta de Ronaldo Brito e Adriano Pedrosa, mas muito diferente do
modo americano. A primeira vez que foi ao Brasil foi guiada por Paulo
Herkenhoff e Ivo Mesquita. No MoMA havia uma resistncia grande em
apresentar artistas no consagrados. A Costa Oeste Americana tem
proximidade e a presena Mexicana e Latino Americana muito maior, e
diferente da costa leste.
Sntese parte 2: Conheceu Helio Oiticica atravs de Paulo Herkenhoff e Ivo
Mesquita quando esteve pela primeira vez no Brasil no incio dos anos 90.
Acredita que o trabalho de Helio Oiticica ainda no foi mostrado nos EUA de
uma forma completa, de toda sua trajetria. Comentou alguns exemplos de
como seu trabalho no foi completamente compreendido por no ser
mostrado todo o percurso de sua trajetria. Ver o den em um espao ao
lado de outros artistas no mostra o potencial e a originalidade do tr abalho,
as pessoas no entendem. Comenta sobre as diferenas entre os EUA e a
Europa. Relao mais prxima do Brasil com a Europa. Entusiasmada com o
projeto da exposio individual do Helio Oiticica, pretende mostrar ao
pblico americano a obra e a singularidade e potencialidade do artista, que
tambm morou em Nova York.
219
Data
/
Horrio:
11e12/02/2012
10:00h
Email:
mcramirez@mfah.org
Observaes gerais: A entrevista de Mari Carmen Ramirez foi realizada em
dois dias, atuao relevante de Mari Carmen e sua experincia, resultaram
num material muito importante para a pesquisa, do ponto de vista pessoal
bem como o conhecimento e vivencia interdisciplinar no campo das artes
visuais, conhecimento do meio acadmico, institucional e do mercado. Mari
Carmen transita com clareza e profundo conhecimento sobre cada campo,
conhece o contexto brasileiro. Respondeu de forma profunda e completa as
questes colocadas.
Sntese parte 1:O termo latin american art um termo prtico, usado como
um contructo operativo e existe enquanto uma utopia. a tentativa de
abordar uma regio como um todo, devido a algumas similaridades como o
colonialismo, a lngua e a religio predominante. Na arte tem uma relao
de afinidades que se aproximam como a histria, economia, a origem
indgena e isso justifica. O termo foi cunhado nos Estados Unidos a partir da
coleo de arte da Amrica Latina de Alfred Barr no MoMA. Os museus
aceitam e empregam o termo como operao e se tornou um campo de
estudo e de interesse, um contexto complexo em um campo especializado.
Os pontos negativos so as especificidades que se perdem quando se
generaliza, e certa arrogncia Brasileira em no aceitar e no se comunicar
com os demais pases vizinhos.
Brasil tem estratgia para promoo de sua arte, evento Brasil 500 anos, e
o Brasil Today em 1994/5, teve impacto quando vrios artistas foram
mostrados ao mesmo tempo em galerias de NYC. Estratgia do governo em
promover.
Paulo Herkenhoff e Ivo Mesquita so apontados como curadores de
influencia, que so lidos nos Estados Unidos, traduzem aspectos de um
contexto para o outro. Os museus e o mercado vieram com o conhecimento
e a promoo da arte latina americana antes do meio acadmico, hoje este
um campo em expanso. Hoje se aprofunda e expande o campo, investem
em educao, e isto tem promovido exposies, publicaes e em tido
impacto no campo. Importantes galerias de arte no Brasil nos anos 90 como
Luisa Strina, Raquel Arnold, Camargo Vilaa, a paisagem do Brasil tem
mudado e hoje mais galerias esto em cena, embora no v preocupao de
galerias em acompanhar o trabalho de curadores e museus, somente a
preocupao com as vendas e o mercado.
Sntese parte 2: Foi ao Brasil pela primeira vez em 1989 e Paulo mostrou
umas obras, depois foi em 1992 e conheceu o apt. no Flamengo e Luciano
Figueiredo e viu o catalogo da exposio no Witte de With . Poucas pessoas
o conheciam nos EUA, e uma aluna que foi pesquisar no Brasil contou o
estado de conservao ruim e a possibilidade de colaborar. No houve
muitas exposies de seus trabalhos. A exposio body of color cobria a
primeira parte de sua vida a segunda parte seria outra exposio, que no
ocorreu. Comentou sobre a exposio Body of Color , em Houston e em
Londres. Depois sobre o projeto e a restaurao das obras, o aprendizado
220
221
Gabriela Rangel
Local:
American
Society
Data
/
Horrio:
19/02/2013
11:00h
Tempo
51min
Entrevista:
Idioma: Ingls
Email:
grangel@ascoa.org
Observaes gerais: Gabriela conhece bem o Brasil e tem um interesse
especial pela produo de artistas brasileiros, pesquisadora. De fala d ireta e
concisa, se posiciona poltica e ideologicamente em seu discurso.
Sntese parte 1: Questo complicada, latin American art um rtulo regional
e ideolgico. Brasil um imprio cultural, poltico e econmico. Amrica
Latina compartilha muitos assuntos, na arte foi um mercado inventado nos
Estados Unidos. As coisas mudaram bastante nos ltimos dez anos, em
ordem de renovar as exposies e os assuntos, h que se incluir America
Latina, frica e sia. Lygia e Helio ambos entraram para o cnone ociden tal,
contatos e a trajetria de vida deles. O Brasil paradoxal, com relao s
instituies e valorizao de seus artistas, forte presena do mercado. H
potencial na produo cultural que no absorvido e valorizado
internamente. No cenrio brasileiro observa a presena de curadores, mas
no de crticos como Aracy Amaral, Mario Pedrosa, Frederico Morais, no
identifica segunda gerao. Galerias so profissionais, cada vez mais
agressivas e inseridas no cenrio internacional.
Sntese parte 2: Em NY nos anos 90 participou de um evento no MoMA com
Guy Brett que falou sobre Helio Oiticica, depois se apaixononou pelo
trabalho dele. Era um grupo pequeno, muito antes e ele falou dos blides,
parangols . Foi sua funo disseminar o trabalho de Helio Oiticica. H muita
distoro de seu trabalho, pelo fato da mitologia do malandro, e ele
perfeito para se tornar mitologia, muitas vezes seu trabalho distorcido, em
funo de sua marginalidade. Fantasia que ele a encarnao do malandro
na arte, ele era um intelectual de classe media e que foi na favela. As
pessoas aqui no entendem essa diferena. Mito construdo atravs da
fantasia coletiva. Os brasileiros no constroem a leitura de Helio, s
estrangeiros. H uma fantasia da favela que forte e Helio parte disso.
Oiticica um artista delicado, ele tem contradies como todo grande
artista. Local e internacional ao mesmo tempo, uma particularidade latina
e dos brasileiros.
222
Carlos Basualdo
Local:
Philadelphia
Museum
of
Fines Arts
Data / Horrio:
20/02/2013
13:00h
Idioma: Ingls
Email:
cbasualdo@philamuseum.org
Observaes gerais: Simptico e atencioso comentou sobre sua experincia
com as exposies que envolviam artistas brasileiros e o trabalho de Helio
Oiticica. Conhece bem e transita entre museus e instituies da Europa e
Estados Unidos.
Sntese parte 1: Iniciou suas visitas ao Brasil quando escrevia para
Artforum, depois conheceu o Rio de Janeiro, e como fez colegas e conheceu
artistas, galerias, crticos e curadores. Contexto crtico no Brasil muito
forte. Na academia existe muito pouco conhecimento e informao sobre a
arte brasileira. A situao atual muda completamente, interesse e
conhecimento maior sobre os artistas.
Sntese parte 2: A exposio de Catherine David foi excepcional e muito
importante. Forma positiva as exibies de Helio nos Estados Unidos, no
acredita sua obra ser um cnone, porm mais conhecida atualmente.
223
Irene Small
Local:
Universidade
de
Princeton,
Nova
Jersey.
Idioma: Ingls
Data / Horrio:
22/02/2013
13:00h
Tempo
60min
Entrevista:
Email:
ismall@princeton.edu
Observaes gerais: Estudiosa e conhecedora da obra de Helio Oiticica,
viso crtica e profunda de sua produo.
Sntese parte 1: Ideia de Latin America uma projeo externa e uma ideia
construda. Brasil um caso especifico os brasileiros no se entendem como
latinos americanos. Conhece o Brasil e no esta interessada em identidade
nacional ou nas questes ligadas ao tema, mas sim nas especificidades
histricas, e no se interessa em estabelecer um cnone brasileiro. Na
Europa ele foi visto como indicativo e emblemtico representante da cultura
brasileira. Fora econmica do Brasil amplia o interesse. Interesse na
arquitetura brasileira. Cada instituio tem uma relao espec fica e
proximidade. Sobre a exposio tropiclia que foi de fato complexa para a
compreenso do publico americano, embora uma exposio com timos
trabalhos, mas relaes complexas para o publico americano que no
conhece a histria do Brasil. Comentou sobre a exposio que promoveu
chamada Blind Fields . A nova gerao de artistas talvez no seja to fcil
enquadrar dentro da categoria histrica do neoconcreto e nem da ditadura .
Acredito que esta complexidade comea e se projetar. Paulo Herkenhoff
talvez o mais conhecido crtico brasileiro. Poucas tradues. Mario Pedrosa
as pessoas esto comeando a conhecer. O projeto de Mari Carmen Ramirez
ter um grande impacto. A crtica de arte no Brasil talvez seja com base
filosfica e textual no uma critica pautada por arquivos e documentos,
talvez pela dificuldade de acesso. A configurao da disciplina se difere.
Conhece Galeria Vermelho, Fortes Villaa, Nara Roesler, Luciana Britto,
Gentil Carioca.
Sntese parte 2: Conheceu o trabalho de Helio Oiticica em Cub a na Bienal de
Havana em 2000. No Brasil percebeu um senso de exausto do estudo da
obra de Helio. Viu os parangols e podia colocar e experimentar os
trabalhos, e ficou fascinada, antes de iniciar o PhD., estava interessada no
modernismo fora dos EUA, depois disso conheceu os textos de Helio
Oiticica, e depois resolveu escrever sobre seu trabalho pois realmente
gosteou. Encantou-se com as particularidades das respostas que encontrou,
no conhecia o Brasil e no falava portugus. Brazil Projects e Cris Dercon,
o Walker Center, Carlos Basualdo em Cosmococas de certa forma
disseminou e popularizou mais estes trabalhos do que sua produo
anterior. Relao de recepo e compreenso dentro do debate da esttica
relacional. Importncia e relevncia de Guy Brett.
224
Luis Perez-Oramas
Local:
MoMA
Nova York
Data
/
Horrio:
01/03/2013
15:00h
Tempo
47h00min
Entrevista:
Idioma: portugus
Email:luis_perezoramas@moma.org
Observaes gerais: Luis Perez-Oramaz tem clareza e conhecimento do
cenrio artstico brasileiro, pontuou com objetividade diferenas e
particularidades do contexto americano, europeu e latino americano.
Conhece a complexidade do sistema de arte brasileiro.
Sntese parte 1: A categoria latin America art uma construo, possui uma
dimenso conceitual e uma dimenso ideolgica, funciona mantendo certas
relaes de poder estabelecidas. Conceito passaporte. Dois continentes,
genealgico ou arqueolgico qual a genealogia para entender suas
potencialidades e utilidades, e tambm os usos dessas funes. In comoda.
No h tentativa de desconstruir isso. Constructo exterior Amrica Latina,
assim como foi Napoleo 3 que inventou o nome, Alfred Barr programou na
arte. Uma noo politicamente funcional, no sentido amplo das polticas da
arte do museu e do colecionismo, e no teoricamente funcional, pois
esconde elementos importantes como so as questes e projetos nacionais,
esconde as particularidades no seu efeito generalizador. A noo existe e
resiste e deve-se ter uma razo para isso, porque provavelmente tem um
grau de eficcia, transforma e produz efeitos.
Anos 90 so crticos, pois o inicio de uma estabilizao econmica no
Brasil e uma srie de projetos que levam Helio e Lygia a um status de
visibilidade em instituies no mundo muito grande, Lygia na Fundao
Tapis, Helio no Jeau de Paume, depois Tunga, Cildo, avanam um estado
de visibilidade grande, se estabelece estudos acadmicos fora e dentro do
Brasil. Volta a nostalgia do conceito das praticas artsticas. Grandes colees
se constituem e se revelam (cisneros e adolph leirner), Mari Carmen
Ramirez Inverted Utopias estabelece um marco. A histria do MoMA. Aracy
Amaral escreveu nos catlogos. A cena brasileira critica uma das mais
slidas da Amrica Latina. Cultura de classe.o Brasil est av anado com
relao aos outros pases. Naturalizado o esprito de uma sociedade aberta,
fluida e igualitria, apesar da pobreza e da burguesia, o modo de agir do
cotidiano no Brasil. Sistema de galerias muito forte. Comentou sobre a
experienca da Bienal de SP.
Sntese parte 2: Conheceu Helio Oiticica no Jeau de Paume e foi muito
impactante, em 1992. Conhecia e admirava o trabalho de Catherine David.
Admira o trabalho feito pelas iniciativas iniciais, como do Luciano
Figueiredo. Tem reservas dos usos tropicalistas da obra de Helio, (exemplo
do vdeo dos parangols exibido em Havana com pessoas danando salsa, e
salsa no samba). A reconstruo desses ambientes a fetichizao, que
s poderia existir com o artista vivo, como uma runa. Questiona se o
registro fotogrfico no supre, ou outro modo. A exposio de Londres e
Houston foi muito importante, e infelizmente a segunda parte no ocorreu.
Diferena da recepo europeia e americana, logicamente, no saberia
responder na Itlia, na Espanha acha que a recepo mais poltica, na
Frana provavelmente mais antropolgica e nos Estados Unidos, uma
tendncia formalista e mais performativa.
225
Lilian Tone
Local:
MoMA
Nova York
Idioma: Portugus
Data
/
Horrio:
12/03/2013
Tempo
Entrevista:
1h00min
Email:
lilian_tone@moma.org
Observaes gerais: Contou sua experincia pessoal, acompanhou todo o
contexto temporal e acompanhou de perto algumas situaes e evento
relevantes.
Sntese parte 1: Contou sobre a exposio do Cildo no Projects do Moma,
quando entrou e estagiava no Museu. A partir do show do PS1, o
envolvimento do Cris Dercon e Catherine David, muitas pessoas passaram a
olhar para arte brasileira. Apoio de Oswaldo Correa da Costa. Difcil
generalizar, mas de modo geral entende-se o Brasil de forma diferente da
Amrica Latina. Antes a arte Latina era vista de modo mais homogneo, e
hoje com mais informao e principalmente do Brasil. Arte Latina era
figurativa, pictrica, e para o Brasil no faz sentido, e outra generalizao
da pratica conceitual. Amrica Latina conceito que vem dos EUA e um
conceito poltico. Esforo em no ficar especializada na categoria Latina
Amrica, no gostaria de trabalhar nesta abordagem por no acreditar na
terminologia. Refinamento da arte brasileira por Cris Dercon, Lynn
Zelevansky, Catherine David, essa percepo influenciou, esforo curadores
em se manter informado. O papel da Patrcia Cisneros foi fundamental e
paralelo a outras iniciativas. A exposio Brazil Projects e Magicien de La
Terre teve um impacto nos EUA, como um modo de mostrar, mudana de se
interessar, mostrar arte de um pas que no familiar. A presena de
Herkenhoff no MoMA trouxe muita informao e conscientizao que o
mundo era maior para as pessoas que trabalhavam l, assim como a ao
da Patrcia Cisneros, apoiando curadores. Hoje em dia no saber nada de
arte brasileira sua culpa, medida de culpa, percebe esforo incrvel dos
colegas se interessando e estudando arte brasileira. Sinap grupo de
pesquisa de curadores que estuda o Japo, Europa do Leste e Amrica
Latina. Viagem ao Brasil visitando, instituies, colees e visitando no fim
da pesquisa, saber mais e conhecer melhor este universo. Crticos
brasileiros comentados nos EUA Paulo e Ivo e o Rodrigo Naves convidado
para escrever em catlogos. A galeria Villaa teve papel fundamental em
disseminar arte brasileira, e vrios artistas que trabalhavam com eles.
Sntese parte 2: Durante a faculdade Helio Oiticica era cult, mas no havia
muito acesso a informao, em ver trabalho, lembro uma vez ver na galeria
SP, era difcil saber mais, no havia muita informao. Veio conhecer o
trabalho dele por livros. A exposio de Roterd foi incrvel ver, h artistas
que so interessantes ver numa exposio retrospectiva, v-se a progresso
formal das ideias. Mostra na Mary Goodman Galery, primeira Cosmococa foi
exposta l. Problema de ver toda produo brasileira em resposta aos
problemas levantados por Helio e Lygia. Recomendou contato com Glria
Ferreira, perspectiva local.
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Claudia Calirman
Entrevistado:
Local: Colleague at
University -Nova York
Data
/
Tempo
the City
Horrio:
Entrevista:
05.02.2013/
34 min
12:30 h
Idioma: portugus
Email:
calirman@verizon.net
Observaes gerais: Colocou sua opinio sobre arte brasileira nos EUA,
Claudia comentou sobre seu trabalho e a exposio que realizou sobre
Antonio Manuel como referencias significativas.
Sntese parte 1: Sobre a crtica brasileira fala sob re a leitura autnoma,
modernista, resistncia em ler arte atravs de gneros. A arte brasileira
vista por alguns nomes, nomes de mercado, no existe boom de arte
brasileira, no tem moda, mas alguns personagens aparecem e se fala
muito, como Helio, Cildo e Lygia. Alguns artistas que se destacam, mas no
um coletivo. A American Society um local interessante, a Gabriela
Rangel, o MoMA se interessa por artistas que j so consagrados, o New
Museum tem interesse em alguns artistas, fez a mostra da Riva ne, mas
sempre pontual, dentro do termo da arte latina americana, mas nada global.
A crtica de arte nos EUA mais clara e direta, dificuldade de se
compreender.
Sntese parte 2: Conheceu o trabalho de Oiticica nos EUA, quando iniciou
seus estudos em Histria da Arte. H muito interesse em seus trabalhos.
Critica as leituras de crticos brasileiros que buscam a formalidade pura de
sua obra, sem abordar outros aspectos de seu trabalho, como o gnero, a
marginalidade e etc. Patrulha ideolgica em relao a obra do H.O., pessoas
que se acham donas da leitura do trabalho. No Brasil h uma tica mais
potica e formal dos trabalhos. Quanto mais aberto o discurso, mais vises
e exposies sobre um artista melhor.
Charmaine Picard
Local:
Sarabeth's
423
Amsterdam
Ave.
between 80th
&
81st
Streets;
Idioma: ingls
Data / Horrio:
14.02.2013/15h00
Email:
charmainepicard@gmail.com
Observaes gerais: Charmaine foi indicada pelo professor Edward Sullivan,
pois trabalhou e acompanhou a exposio Brazil Body and Soul . Falou um
pouco da dinmica e os detalhes sobre a montagem da exposio, os
problemas referentes ao contexto do momento com o ataque as torres
gmeas alguns dias antes da abertura da exposio. Muito simptica
conhece e admira arte brasileira, em especial peas pertencentes ao
Barroco, que foram includas na mostra e eram desconhecidas do pblico
americano.
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