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HIDRIAS
Dora Ferreira da Silva
Dora
Ferreira
da
Silva (Conchas, 1
de
Casada
com
A OBRA
RFICA
No me destruas, Poema,
Enquanto ergo
A estrutura do teu corpo
E as lpides do mundo morto.
No me lapidem, pedras,
Se entro na tumba do passado
Ou na palavra-larva.
No caias sobre mim, que te ergo,
Ferindo cordas duras,
Pedindo o no-perdido
Do que se foi. E tento conformar-te
forma do buscado.
No me tentes, Palavra,
Alm do que sers
Num horizonte de Vsperas.
Neste pequeno poema, as razes mgicas ou
msticas do fazer potico so retomadas, em
semelhana com o poema anterior. rfica uma
palavra derivada de Orfeu, o mtico filho de Apolo,
considerado o melhor msico da antiguidade. Seu
canto conseguia enternecer a natureza animal e
vegetal, alm dos humanos, bvio. O caso de amor
trgico com Eurdice acabado com a morte desta fez
do msico um smbolo da fora do amor, que vai at
ao inferno em busca da amada. ( Ver uma verso
mais completa do mito, mais abaixo nesse material).
De Orfeu, surgiu um culto, o Orfismo,
associado purificao espiritual e um processo de
ascese mstica que incluiria a msica; e de certa
forma, tem ecos no pitagorismo e platonismo. A
poetisa identifica com Orfeu, por isso rfica, desce
aos estratos profundos da alma, numa semelhana a
catbase de Orfeu, sua descida aos infernos em
busca de Eurdice. A tarefa do poema to arriscada
quanto, e sem nenhuma garantia; por isso, a voz
lrica implora ao poema, com quem estabelece um
dilogo, que este a no destrua nem caia sobre ela. A
arquitetura do poema, delicada e precisa exige
cuidado. O movimento antittico de erguer, subir a
estrutura do poema coincide com a descida ao ntimo
da alma. Encontrar a forma precisa uma aventura
arriscada, e o poeta pode ser tentado a ir alm do
permitido, de modo que a voz potica pede ao poema
para no tent-la a ir aonde no deve.
Entrar na palavra larva observe essa
curiosa paronomsia atividade de busca de uma
forma originria do tema, do assunto: a construo
do texto deve ser orgnica, forma crescendo junto
com o desenvolvimento do tema. Ao pedir o noperdido, a poeta procura por meio da emoo lrica
recuperar as vivncias emocionais e reinvent-las por
meio da linguagem artstica.
ESTELA FUNERRIA
A jovem abre o cofre
num gesto de silncio.
Refletem suas pupilas
centelhas que se despedem:
pssaros no poente
- peitos de branda penugem
onde a vida mida se abriga.
O cofre se oferece
divino da inspirao
aparentemente extinto.
potica
esse
mundo
CINCO HDRIAS
I
Elas apoiam as hdrias sobre os joelhos
e recolhem a gua na casa da Fonte.
Vestidas de negro, os cabelos presos
soltam-se pesadamente
em colos e ombros.
Nem a gua tem contorno to simples.
O escuro verniz semeado de alvuras:
em gesto graciosos elas detm
o efmero.
II
Das grimpas translcidas
vislumbram guerreiras
as praias de Argos.
Dionisos o grito lana, agudo.
nuvens galopam,
espumas coroam a enseada:
funda cratera.
Mais ntido que lmina,
ele avana o corpo nu.
O riso o precede:
lbios na taa e as refletidas prolas.
Austera Argos!
Um deus repeliste e as Hlias desgrenhadas
jazem vencidas. Lpides
e o rumor do Mar.
III
Macelo e Dextea so louvadas pelo Citaredo
IV
Dessa clareira todo mortal se afasta
onde dardeja a fria luza
De rtemis.
Alcanou-a Hymnos certo dia,
ao perseguir os claros olhos
de Nicaia.
Sorria o jovem pastor
quando rpida seta
a ninfa desferiu.
Inerte agora o corpo de Hymnos
e em luto a Natureza.
Sem nada saber do amor,
a prpria rtemis
em lgrimas se desfaz.
V
Fina figura de negro
no bojo de um vaso
O apagado perfil j se afasta
enquanto outra, gerada pela terra antiga,
grita em outras bocas,
rijas ventanias.
Aproximam-se panteras
pelos de mculas brilhantes
para escolta-la como estrelas Lua
em cu de madrugada.
To prxima e distante, ei-la que avana,
esfumado o fulgor da espdua nua,
donde emerge outra forma,
nos braos levando uma Criana.
Nesta parte do comentrio iremos nos
concentrar no ciclo de poemas dedicados s figuras
da mitologia: Leto, a me mtica de Apolo, Apolo,
rtemis, Narciso, Jacinto ( Hyachintos), Dionsio,
Posseidon,
Persfone (Kre), Hades e a Grande
Deusa (Afrodite).
Os quatro primeiros poemas so dedicados
Apolo, o primeiro deles dedicado sua me, Leto,
que, perseguida pela esposa de Zeus, Hera, teve de
se esconder na ilha de Delos, onde dar Luz Apolo.
LETO
Colares desfeitos pelo Mar, as ilhas,
e eu, erradia. A clera da deusa me aoitava,
e os ventos. Mas hoje meu corao se alegra.
Nasceu-me um filho perfeito ditosa de mim!
beira do Mar tranquilo: rsea pele, cachos de negro
azul.
Em cortejo, trouxeram-lhe oferendas as filhas de
Possidon,
do mar colhendo o azul mais puro e s pupilas sem
cor doando um novo brilho. Brinca o menino com o
arco de prata,
na luz mais alta se afastando, e aqum, o Mar.
Este abandono, tu o vs
nas lgrimas de Leto, transparentes...
O eu lrico do poema a prpria Leto, que nos
resume sua situao de desespero, sozinha numa
ilha. No entanto, rapidamente mostra que sua tristeza
terminou, porque Apolo nasceu. A partir do verso
quatro, a beleza do deus descrita dando destaque
aos negros cabelos a ao azul de seus olhos. A me v
o garoto brincar com o arco de prata que Zeus lhe
deu.
O final do poema enigmtico: o menino
parece afastar-se, agora j personificando o sol,
deixando a me sozinha, em lgrimas. O poema
encerra-se do mesmo modo como comeou, com Leto
abandonada. Note-se que no h referncias
rtemis, irm gmea de Apolo. H ainda um
elemento misterioso na ltima estrofe: Leto, dialoga
com algum, mostrando a esse ser no nomeado, o
seu abandono: este abandono, tu o vs. Acreditamos
que nesse momento ela se refira a Zeus, o pai de
Apolo.
Os trs poemas seguintes referem-se a
rtemis, filha de Leto e irm gmea de Apolo. O
primeiro deles rtemis, mostra a deusa em pleno
banho, em meio floresta.
A "Diana de Versalhes"
Cpia romana de mrmore. Altura: 2 metros.
Data: sc. I-II
Paris, Versailles
rtemis
Entre espadas cruzadas de ramos verdes
a nenhum olhar doada, seno s claras pupilas que a
circundam,
o fogo branco do corpo queima feixes de gua
e seta algera precede
desferida num vo mais secreto.
Cantam ursinhas no lago
ao som da harpa que o vente cego estende
ninfa. Em vagas se distende a msica.
Rolam prolas nas frontes, em fios de midos
vapores. E no seria o som nem mesmo o sopro
mais ligeiro
companheiro da nudez velada,
se pousasse o vento aedo as fortes mos
na harpa atirada ao colo de Cirene, a clara.
Como podemos ver, um poema fortemente
descritivo, como alis, o so praticamente todos os
poemas dessa parte da obra. Neles, a emoo lrica
acontece a partir da imaginao de como teria sido a
cena; os poemas que falam dos mitologemas tm
esse forte apelo visual. A cena descrita com uma
profuso de metforas e paradoxos:
fogo
branco...queima feixes de gua. A nudez virginal da
deusa, protegida dos olhares de todos os homens,
pelos ramos espadas cruzadas de ramos mas
curiosamente, doada a todos os elementos da
natureza. H ninfas em torno, ursas, animais
associados ao cortejo da deusa, presenciam a cena. O
tom idlico ressaltado em todo o poema: o som do
vento, personificado como o companheiro da nudez
de rtemis, toca sua msica (como se fosse uma
harpa) seria encoberto pela msica da harpa de
Cirene, provavelmente uma ninfa, se passasse por
cima do instrumento.
rtemis de feso
Escultura de mrmore procedente de feso.
Data: sc. I
feso, Archaeological Museum
rtemis de feso
A bela face parece negar o corpo informe
de mltiplos seios que nutrem a multido de seres:
lees e morcegos, pmpanos e flores, uvas e pinha
adornam-lhe o pescoo. Semente longa,
o talhe corpreo, barco de nascimento e morte.
Por que temer, se as mos se estendem, doadoras,
no por amor de um s, mas da procisso
das formas? Retraem-se seios, quando morte
entrega
e ao hmus, plantas, homens e feras.
Me luminosa, me sombria, mistrio que tudo
abriga.
s propcia ao trigo do meu canto.
Neste segundo poema dedicado rtemis, a
deusa no descrita como a jovem bela e virginal,
rtemis encontrada no primeiro. Como sabemos, a
deusa rtemis tem um triplo aspecto: uma deusa
caadora virginal, uma deusa me-nutriz e tambm
uma deusa terrvel e devoradora, conhecida como
Hcate, uma representao da lua nova. Sob o
aspecto de deusa me-nutriz, rtemis alimenta todas
as espcies animais e vegetais com seus inmeros
seios. Ela descrita no ttulo como rtemis de
feso, uma cidade da sia menor, muito ligada
civilizao grega. H inclusive uma esttua muito
famosa da deusa, representando-a com esse aspecto.
Mas tambm neste poema, rtemis aquela que
recusa aos seres o alimento e os mata, devorando
seus corpos retraem-se seios, quando morte
entrega/ e ao hmus, plantas, homens e feras.
A duplicidade da deusa, que alimenta e
destri conclamada pelo eu lrico, que pede as
graas da deusa para o trigo do seu canto. Em
outras palavras, a ideia de que a inspirao potica
tambm dependa da graa dos deuses. Esse um
dos aspectos mais fortes da obra Hdrias: muitos
poemas so, direta ou indiretamente poema
propiciatrios, so pedidos de graa divina.
O terceiro poema dedicado rtemis, que
no reproduziremos nesse material, retoma rtemis a
seu aspecto de deusa virginal e jovem. A nudez
de
Guiradon,
Palcio
de
Apolo
Na ilha, sob a nica palmeira, veio luz
que se ofuscou, embora os anis de seu cabelo
fossem negro-azulado. Cisnes, seus pssaros;
lira e flauta, brinquedo; e jovens atnitas com seu
brilho divino,
fugitivos amores, em flores e arbustos transformados.
Dominou as trevas, sem que os braos brancos se
crispassem
ao desferir as setas, clere seguido pela matilha dos
pressgios.
Eis que designas, deus, para teu culto na manh
.
NARCISO (1)
Lampeja o olhar que antes a toda a beleza
se esquivara. s tu, Narciso,
teu reflexo nas guas, ou a irm
de gmeo rosto e forma?
No, no te afastas, porque a unidade
em duas se faria e o mundo das sombras ulula
espera de tal luto. Permaneces inclinado
e adoras, sem saber se s tu, ou quem queres ver
no exasperado amor que as guas refletem.
A Morte veio enfim buscar-te, consternada,
vendo os olhos do estranho amante
fixos na flor nascida de teu sonho.
Na viso de Dora Ferreira da Silva, o amor de
Narciso mortal, mas tambm fruto de uma
confuso: quem seria a imagem da pessoa amada,
vista na gua? Talvez na viso da poetisa, no amor
de Narciso esteja simbolizada a prpria ideia de
amar, visto sempre como fruto de uma idealizao
impossvel. No fundo, quem sabe, todo amor
resultado de uma imagem idealizada do ser amado, e
deste modo, a unio com este impossvel de se
realizar. o prprio Freud que nos fala de um tipo de
narcisismo fundamental, comum a todos ns, refns
que somos de nosso terrvel narcisismo. Ainda de
acordo com a viso da psicanlise, no h nenhuma
possibilidade da pretendida unidade: somos seres
desejantes e por isso mesmo, constitutivamente
divididos e incompletos.
H ainda um segundo poema com o tema de
Narciso. No entanto, para ns, apenas recoloca os
elementos bsicos do mito, j conhecido: o encontro
de Narciso com seu reflexo, o deus Amor ou Cupido
que lhe infringe o amor por si, sua morte e
consequente transformao em flor. O primeiro
poema sobre Narciso parece-nos mais rico de
possibilidades de leitura, por isso, nem iremos colocar
o segundo aqui.
Os dois poemas seguintes abordam o mito de
Hyachintos, ou Jacinto. Existe uma clara semelhana
com o mito de Narciso, pois Jacinto tambm
transformado numa flor. Acontece que o deus Apolo
apaixona-se por Jacinto, mortal de extraordinria
beleza. Todavia, Zfiro ou Breas, deuses-ventos se
apaixonam pelo jovem. Quando Apolo lana um disco
com o qual jogava com Jacinto, Zfiro desvia a
trajetria do objeto e o faz atingir o jovem. Apolo ir
levar o rapaz para o Olimpo, onde servir ambrosia, a
bebida divina, para a corte celeste. H evidentes
semelhanas entre o mito dos dois rapazes. A mais
evidente a extraordinria beleza destes, que lhes
causou a runa. Isso aconteceu porque para os
gregos, a beleza em excesso provoca o desequilbrio,
era algo a ser temido, ia contra o mtron, a medida,
era uma forma de hybris, ou excesso, que os seres
humanos no deveriam desejar.
Dionisos Dendrites
Seu olhar verde penetra a Noite entre tochas acesas
Ramos nascem de seu peito
A POSSIDON
Ddivas colhi do Mar e a Possidon, meu canto.
Se a Terra adormece e estril seu repouso,
avanas, poderoso! O fundamento das coisas
estremece,
rochedos fendem-se, crispa-se o arvoredo. Mais que
os ventos,
impes o fluxo e a mudana. Lampejos da aurora se
acendem
no poente. Move meu canto, move a Terra num
bramido,
Touro do Mar, e um novo reino instaura, dissolvendo
nas guas a impureza dos feitos. Acenda-se o olhar
humano
em chama renovada e s almas de luz os corpos se
renam!
H em Hdrias apenas um poema dedicado ao
deus dos mares, Possidon, irmo de Zeus. Nesse
pequeno poema, o sujeito potico canta ao deus
podemos ver o poema como uma ode ou hino. A
primeira estrofe um agradecimento: o sujeito lrico
canta as ddivas recebidas do mar; a poesia tambm
uma espcie de presente divino. Estruturado como
um dilogo com o deus, o poema ressalta a fora e o
KRE (I)
Por que sempre voltas mendiga
com braceletes de ouro e splices olhos
de violeta?
HADES
Da profunda cisterna da Noite
tuas pupilas perseguiam estrelas frias.
Sombras em torno de ti rondavam. S lgrimas
e a antiga alegria, pena, a mais severa.
Tudo perdido fora do crculo de deuses
jubilosos. Tuas mos pediam o fardo clido,
pressentido na campina e a flor do nico sorriso
que te movera alm da treva. E ousaste!
Afrodite, P e Eros
Grupo de mrmore procedente de Delos.
Data: c. -100
Atenas, National Archaeological Museum
Curiosamente, o poema A Deusa o ltimo
poema dedicado s divindades do Olimpo. A poetisa
talvez quisesse destac-lo dos demais, em funo,
quem sabe, de ser a divindade mais cultuada e
conhecida da Grcia. No poema, a deusa aparece
associada ao mar, com prolas e ondas e tudo o
mais. Como se sabe, esta deusa, irm de Zeus, teria
O nascimento de Apolo
Da unio de Zeus com Leto nasceram os gmeos
rtemis e Apolo. Foi uma gravidez penosa e um parto
muito difcil.
LETO, em grego Lht (Leto), no possui ainda
etimologia segura. Outros julgam que, sendo Leto
provavelmente uma Grande Me da Lcia, seu nome
proviria de Lada, que em lcio significa "esposa, me".
Conta-se que, grvida de Zeus, e sentindo estar
prxima a hora do nascimento dos filhos, Leto
percorreu o mundo inteiro em busca de um local onde
eles pudessem vir luz. Hera, porm, enciumada
com este novo amor de Zeus, proibiu a terra de
acolher a parturiente. Temendo a clera da rainha
dos deuses, nenhuma regio ousou receb-la. Foi
ento que a estril e flutuante Ilha de Ortgia, por no
estar fixada em parte alguma, no pertencia Terra
e, portanto, no tendo o que temer da parte de Hera,
abrigou a amante de Zeus. Agradecido e comovido,
Apolo mais tarde a fixou no Centro do mundo grego,
mudando-lhe o nome para Delos, a Luminosa, a
Brilhante. Foi em Delos que, abraada a uma
palmeira, Leto, contorcendo-se em dores, esperou
nove dias e nove noites pelo nascimento dos gmeos.
que Hera, mordida de cimes, retivera no Olimpo a
Iltia, a deusa dos partos. Esta, tendo cruzado a
perna esquerda sobre a direita, fechara o caminho da
parturiente. Todas as demais deusas, tendo frente
Aten, puseram-se ao lado de Leto, mas nada podiam
fazer, sem o consentimento de Hera e a presena de
Iltia. Assim, decidiram enviar ris, mensageira,
sobretudo das deusas, ao Olimpo com um presente
"irrecusvel" para Hera, outros dizem que para Iltia:
um colar de fios de ouro entrelaados e de mbar
com mais de trs metros de comprimento.
"Comovida", Hera consentiu que Iltia descesse at a
Ilha de Delos. De joelhos, junto palmeira, Leto deu
luz primeiro a rtemis e depois, com a ajuda desta,
a Apolo. Vendo os sofrimentos por que passara sua
me, rtemis jurou jamais casar-se. P. 57 e 58
Os atributos de Apolo e seus mitologemas
principais
APOLO, em grego (Apllon). Muitas tm sido
as tentativas de explicar o nome do irmo de rtemis,
mas, at o momento, nada se pode afirmar com
certeza.
Zeus enviou ao filho uma mitra de ouro, uma
lira e um carro, onde se atrelavam alvos cisnes.
Ordenou-lhes o pai dos deuses e dos homens que se
dirigissem todos para Delfos, mas os cisnes
conduziram o filho de Leto para alm da Terra do
Vento Norte, o pas dos Hiperbreos, que viviam sob
um cu puro e eternamente azul e que sempre
prestaram a Apolo um culto muito intenso. Ali
permaneceu o deus durante um ano: na realidade,
uma longa fase inicitica. Decorrido esse perodo,
retornou Grcia, e, no vero, chegou a Delfos, entre
festas e cantos. At mesmo a natureza se
endomingou para receb-lo: rouxinis e cigarras
cantaram em sua honra; as nascentes tornaram-se
mais frescas e cristalinas. Anualmente, por isso
mesmo, se celebrava em Delfos, com hecatombes, a
chegada do deus.
O filho de Zeus estava pronto e preparado
para iniciar a luta, que alis foi rpida, contra Pton, o
maneira
das
jovens
espartanas. Como seu irmo, a quem est muitas
vezes associada no mito e no culto, carrega o arco e
a aljava cheia de setas temveis e certeiras. Como
Apolo, sua irm gmea aprecia muito o pas dos
Hiperbreos, cujas virgens mensageiras, as quais
fazem parte de seu squito, ela conduz at Delos. Ao
lado do irmo participou do massacre dos filhos de
Nobe e o assistiu na luta e extermnio da serpente
Pton, na morte de Ttio e da ninfa Cornis. Na
Gigantomaquia, lutou bravamente como Apolo, ao
lado de Zeus, e matou, com auxlio de Hracles, ao
gigante Grtion; no cerco de lion, lutou em
companhia do irmo pelos Troianos. Arqueira como o
Arqueiro Apolo, a "Sagitria de arco de ouro" usa das
mesmas armas que ele para combater ou castigar,
To rebelde quanto Hstia e Aten s leis de
Afrodite, rtemis sempre foi a virgem indomvel, que
punia altura os atentados sua pessoa, como fez
com Oron, segundo se mostrou no Vol. I, p. 269, e
com Oto, um dos Aladas. O imprudente caador
Acton foi outra de suas vtimas. Viu-a o jovem
caador numa noite de estio, nas encostas do monte
Citron
e,
tendo-a
seguido,
surpreen-deu-a
banhando-se nas guas frescas de uma fonte. A
deusa atirou-lhe um punhado de gua no rosto e
Acton foi metamorfoseado em veado e despedaado
pelos prprios ces, que no o reconheceram.
Castigou com a morte a ninfa Calisto, que no
guardava a virgindade, segundo prometera, conforme
est no Vol. I, p. 281.
Sempre distante da vida e das coisas da cidade,
rtemis foi definida como uma "divindade do
exterior", que vive a natureza, percorrendo campos e
florestas, no meio dos animais que neles habitam. Era
tida como protetora das Amazonas, tambm
guerreiras e caadoras, e independentes do jugo do
homem. Era a nica dentre os deuses, exceto
Dioniso, que sempre foi acompanhada por um cortejo
alvoroado e bulioso. Com esse squito de ninfas, s
quais ela ultrapassa de muito em altura e beleza,
percorre bosques e florestas, excitando os ces em
busca da presa.
Embora a cora seja o seu animal predileto e
sempre a acompanhe, porque a deusa lhe protege o
crescimento e depois as crias, bem como as dos
outros animais (Xen. Cyn. 6, 13), isto no impedia
que, no culto, os animais, indistintamente, lhe fossem
O MITO DE ORFEU
DIONSIO
Filho de Zeus e Smele, Dionsio ou Dioniso
ou Baco, para os romanos, o deus do xtase, da
transformao e do desregramento. Est tambm
associado
a
rituais
de
fertilidade,
sempre
acompanhado por stiros, criaturas meio homens
meio bodes, em um squito barulhento. o deus da
orgia, do vinho, do entusiasmo. De certo modo, opese ao equilibrado Apolo, deus da razo do mtron ou
medida. Sua vida marcada por grandes
reviravoltas, j que Hera, a enciumada esposa de
Zeus, queira-o morto. Ainda beb o menino Dioniso
despedaado e cozido num caldeiro. Segundo uma
verso do mito, a me teria conseguido engolir seu
corao ou o prprio Zeus o teria colocado numa
perna, e ali Dioniso teria nascido pela segunda vez.
Tal evento era rememorado nos rituais de louvor ao
deus, que no raro, acabavam em uma orgia de sexo
e violncia desenfreada.
consensual que o teatro grego teria se originado
das festas em louvor a Baco, em representaes
simplificadas de cenas de sua vida, at irem
desligando-se da vida do deus, para tomarem como
tema outros assuntos. A palavra tragdia vem,
segundo vrios autores da palavra grega bode, o
animal associado ao deus. Assim, Dioniso tambm
o patrono do teatro grego.
O MITO DE JACINTO
JACINTO, em grego (Hykinthos), talvez com
base na raiz ueg, estar mido, configure a primavera
mediterrnea, estao mida e frtil, aps a sequido
do estio, smbolo da morte prematura do belo jovem.
Filho do rei Amiclas e de Dimedes, era um
adolescente de rara beleza, que foi amado por Apolo.
Divertia-se este em arremessar discos, quando um
deles, desviado pelo ciumento vento Zfiro, ou
Breas, segundo outros, foi decepar a cabea do
amigo. O deus, desesperado, transformou-o na flor
jacinto, cujas ptalas trazem a marca, que relembra
quer o grito de dor do deus (AI), quer a inicial do
nome do morto (Y).
O MITO DE NARCSIO
a viso de dentro para fora, por isso mntis. Digase, de passagem, que, de maneira muito constante, a
mntica est relacionada com a serpente, rptil ctnio
por excelncia e, por isso mesmo, em comunicao
com o mundo de baixo, depositrio muito antigo da
adivinhao.
E as grandes paixes pelo filho do rio Cefiso
comearam Jovens da Grcia inteira e ninfas, como
sonhara Lirope, estavam irremediavelmente presas
beleza de Narciso, que, no entanto, permanecia
insensvel. Entre as grandes apaixonadas do jovem
da Becia estava a ninfa Eco, que, aps um grave
acontecimento, acabara de regressar do Olimpo.
que a deusa Hera, desconfiada, como sempre, e com
razo, das constantes "viagens" do esposo ao mundo
dos mortais, resolveu prend-lo l em cima.
Desesperado, Zeus lembrou-se de Eco, ninfa de uma
tagarelice invencvel. A esposa seria distrada pela
ninfa e ele, Zeus, poderia dar seus passeios, quase
sempre de carter amoroso, pelo habitat das
encantadoras mortais A princpio, tudo correu bem,
mas a ciumenta Hera, "a defensora dos amores
legtimos", por fim, desconfiou, e sabedora do porqu
da loquacidade de Eco, condenou-a a no mais falar:
repetiria to-somente os ltimos sons das palavras
que ouvisse.
Mas Eco estava apaixonada pelo mais belo
dos jovens! Era vero, e Narciso partira para uma
caada, com alguns companheiros. Eco o seguia, sem
se deixar ver. Acontece que, tendo-se afastado em
demasia dos amigos, o jovem comeou a gritar por
eles
To friamente repelida, mas ardendo em paixo por
Narciso, Eco se isolou e se fechou numa imensa
solido. Por fim, deixou de se alimentar e definhou,
transformando-se num rochedo, capaz apenas de
repetir os derradeiros sons do que se diz. As demais
ninfas, irritadas com a insensibilidade e frieza do filho
de Lirope, pediram vingana a Nmesis, que,
prontamente, condenou Narciso a amar um amor
impossvel. Estava-se novamente no vero. O jovem
Narciso, sedento, aproximou-se da lmpida fonte de
Tspias para mitigar a sede. Como as flores que
Hiplito colhera para ofertar a rtemis jamais haviam
sido tocadas nem mesmo pelas asas de ouro das
abelhas da primavera, assim as guas da fonte de
Tspias eram to puras, que nem sequer delas se
haviam aproximado os lbios ressequidos dos
pegureiros.
Debruou-se sobre o espelho imaculado das
guas e viu-se. Viu a prpria imago (imagem), a
prpria umbra (sombra) refletida no espelho da fonte
de Tspias. Si non se uiderit, "se ele no se vir",
profetizara Tirsias. Viu-se e no mais pde sair dali:
apaixonara-se pela prpria imagem. Nmesis
cumprira a maldio. Procuram-lhe o corpo: havia
apenas uma delicada flor amarela, cujo centro era
circundado de ptalas brancas. Era o narciso.
Por Narciso se perdeu Eco e por narciso se
arruinou Persfone. que esta, como se comentou
no Vol. I, p. 290, tinha o hbito de colher flores no
campo. Desejando-a, o rei do Hades, Pluto, contou
com a conivncia de Zeus. Este colocou um narciso s
bordas de um precipcio e, ao aproximar-se para
peg-lo, a filha de Demter caiu no abismo. L
embaixo, j a aguardava a carruagem de Pluto, que
a fez sua mulher.
POSSIDON OU POSSDON
a
vegetao
crescesse,
enquanto
no
lhe
entregassem a filha. Como a ordem do mundo
estivesse em perigo, Zeus pediu a Pluto que
devolvesse Persfone. O rei dos Infernos curvou-se
vontade soberana do irmo, mas habilmente fez que
a esposa colocasse na boca uma semente de rom
(cujo simbolismo se comentar depois) e obrigou-a a
engoli-la, o que a impedia de deixar a outra vida.
Finalmente, chegou-se a um consenso: Persfone
passaria quatro meses com o esposo e oito com a
me.
Reencontrada a filha, Demter retornou ao
Olimpo e a terra cobriu-se, instantaneamente, de
verde. Antes de seu regresso, porm, a grande deusa
ensinou todos os seus mistrios ao rei Cleo, a seu
filho Triptlemo, a Docles e a Eumolpo "os belos
ritos, os ritos augustos que impossvel transgredir,
penetrar ou divulgar: o respeito pelas deusas to
forte, que embarga a voz"
HADES
HADES, em grego
(Hdes). Os antigos
interpretavam este vocbulo com base na etimologia
popular, sem nenhum cunho cientfico, e Hades
erradamente era traduzido por "invisvel, tenebroso",
o que teria a vantagem, e h os que o fazem at
hoje, de aproxim-lo do alemo Hlle e do ingls hell,
"mundo subterrneo, inferno".Aps a vitria sobre os
Tits, o Universo foi dividido em trs grandes
imprios, cabendo a Zeus o Olimpo, a Posdon o Mar
e a Hades o imenso imprio localizado no "seio das
trevas brumosas", nas entranhas da Terra, e, por isso
mesmo, denominado "etimologicamente" Inferno,
como se explicar depois.
Na luta contra os Tits, os Ciclopes armaram Hades
com um capacete que o tornava Invisvel, da a falsa
etimologia que lhe deram os Gregos, (idin) ver. Esse
capacete, por sinal, muito semelhante ao de Siegfried
na mitologia germnica, foi usado por outras
divindades como Aten e at por heris, como
Perseu, fato j mencionado no mito da Grgona. Por
"significar" Invisvel, o nome Hades (que tambm lhe
designa o reino), raramente proferido: Hades era
to temido, que no o nomeavam por medo de lhe
excitar a clera. Normalmente invocado por meio
de eufemismos, sendo o mais comum Pluto, o "rico",
como referncia no apenas a "seus hspedes
inumerveis", mas tambm s riquezas inexaurveis
das entranhas da terra, sendo estas mesmas a fonte
profunda de toda produo vegetal. Isso explica o
corno de abundncia com que muitas vezes
representado. Violento e poderoso, receia tosomente que Posdon, o "sacudidor da terra", faa o
solo se abrir e "franqueie aos olhos de todos, mortais
e Imortais, sua morada horripilante, esse local
odiado, cheio de bolor e de podrido", como lhe
chama Homero na Ilada, c. XX, 61-65.
Geralmente tranqilo em sua majestade de
"Zeus subterrneo", permanece confinado no sombrio
rebo, de onde saiu apenas duas vezes, uma delas
para raptar Core. Exceto essa temerosa aventura,
Hades ocupa sua eternidade em castigar ou repelir os
intrusos que teimam em no lhe respeitar os
domnios,
como
o
audacioso
Pirtoo,
que,
acompanhado de Teseu, penetrou no Hades na louca
esperana de raptar Persfone. Pirtoo l est, por
astcia de Pluto, sentado numa cadeira, por toda a
eternidade, como se h de ver no mito de Teseu.
Lutou ainda contra Hracles, que desceu aos