Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
NIVEL SUPERIOR
19 de noviembre de 2005
Las Hojas de Respuestas sern corregidas mediante un sistema automatizado de lectura, por lo que es necesario
que tenga en cuenta las siguientes
Marque solamente una opcin de las 2, 3 4 que se le ofrecen en cada caso. Fjese en el ejemplo:
1
2
2. Si en su Hoja de Respuestas aparecen marcadas dos opciones en una misma pregunta, ambas quedarn automticamente anuladas. La pregunta 1 del ejemplo siguiente ser considerada nula porque se han realizado marcas sobre dos opciones:
A
1
2
3. Al marcar las Hojas, rellene completamente el espacio de la opcin elegida, conforme se muestra en el primer
ejemplo. Sern invalidadas marcas como las que aparecen en el ejemplo siguiente:
A
1
A
D
o
4. A la hora de rellenar el cuadro correspondiente al NMERO DE INSCRIPCIN DEL CANDIDATO, fjese en LAS
CUATRO CIFRAS FINALES DE SU NMERO DE INSCRIPCIN. Si, por ejemplo, es el 0023, escrbalo, primero, en los
cuatro espacios en blanco situados en la parte superior de la caja. Despus marque el primer nmero (0, en el ejemplo)
en la caja correspondiente de la primera columna vertical de nmeros; a continuacin, el segundo nmero (0 en el
ejemplo) en la caja correspondiente de la segunda columna vertical de nmeros; seguidamente, el tercer nmero (2
en el ejemplo) en la caja correspondiente de la tercera columna vertical de nmeros; nalmente, el cuarto nmero (3,
en el ejemplo) en la caja correspondiente de la cuarta columna vertical de nmeros. Fjese en el ejemplo:
NMERO DE INSCRIPCIN
DEL CANDIDATO
NMERO DE INSCRIPCIN
DEL CANDIDATO
Nivel Superior
Hoja en blanco
Nivel Superior
Hoja en blanco
Nivel Superior
Instrucciones
En el Ejercicio Primero encontrar usted tres textos y una serie de preguntas relativas a
cada uno de ellos.
Seleccione la respuesta correcta entre las tres opciones que se le ofrecen:
a) ...
b) ...
c) ...
En el Ejercicio Segundo encontrar una entrevista en la que debe relacionar cada pregunta
de la columna A con su respuesta de la columna B.
Marque la opcin correcta en la Hoja de Respuestas Nmero 1.
Nivel Superior
Ejercicio Primero
Texto 1
Nivel Superior
PREGUNTAS
1.
2.
3.
Nivel Superior
Texto 2
LO ANNIMO DE UN CONCIERTO
La mentalidad cientca quiere que todo tenga explicacin, incluso lo maravilloso. Qu le
vamos a hacer! Tal vez sea as; pero entonces, apenas se acepta resignadamente esta supuesta
conquista total de la realidad, lo maravilloso vuelve desde pequeas cosas, lo inslito resbala
como una gota de agua a lo largo de una copa de cristal y quienes merecen el comercio con
esas mnimas presencias olvidan la sapiencia y la conciencia y la ciencia para pasarse a otro
lado y hacer cosas como, por ejemplo, escuchar la tos de una seora.
Poco despus del n de una de las numerosas guerras que ha habido, un hombre dirigi un
concierto entre las ruinas de un pas derrotado que haba empezado a reconstruirse. En el
concierto, un reconocido violinista toc esa noche el Concierto en Re de Beethoven, que el
ilustre director sacaba una vez ms de su jaula para mostrar lo que era capaz de hacer con ese
imperecedero leopardo de la msica. La radio difundi el concierto y adems lo grab con los
medios tcnicos disponibles en ese momento, que no eran muchos. La grabacin (disco,
alambre, cinta magnetofnica?) qued en los archivos hasta que el otro da, ms de treinta
aos despus, fue prestada a la radio francesa, que la prest a su vez a mi receptor sintonizado
en France Musique. Un argentino en Pars escuch as a una orquesta y a un violinista que
tocaban bajo una prodigiosa batuta; todo eso, que hubiera sido perfectamente incomprensible
hace menos de un siglo, formaba y forma parte de lo ordinario, de lo que la ciencia explica a los
nios en las escuelas; todo eso era cotidiano, simplemente apretar unos botones e instalarse
en un silln.
Tal vez el violinista no toc jams el concierto de Beethoven como esa noche; le sobraban
razones para hacerlo tan prodigiosamente: acababa de terminar una guerra. Del concierto en
s, de su intrprete y de su director, slo puede hablarse con admiracin, pero no es de eso que
hablamos sino de ese instante, creo que en el segundo movimiento, en el que un pianissimo
de la orquesta dej pasar una tos, un solo golpe seco y claro de tos que no habra de repetirse,
una tos de mujer, la tos de una seora que cualquier clculo de probabilidades denira como
la tos de una seora que perteneca al pas que haba perdido la guerra.
Durante ms de treinta aos esa pequea tos annima haba dormido en los archivos de la
radio; ahora reiteraba su diminuto fantasma en millares de odos que escuchaban un concierto
en otro tiempo y otro espacio. Imposible saber quin tosi as esa noche; ninguna ciencia,
ningn caballero Dupin podra rastrear su origen. Sin la menor importancia, sin la ms pequea
signicacin, esa tos se repiti multiplicada por innitos altavoces para recaer instantneamente
en la nada; pero alguien que acaso naci para medir cosas as con ms fuerza que las grandes
y duraderas cosas, oy esa tos y algo supo en l que lo maravilloso no haba muerto, que
bastaba vivir porosamente abierto a todo lo que habita y alienta entre lo concreto y lo denible
para resbalar a otro lado donde de pronto, en la enorme masa catedralicia de un concierto
beethoveniano, la breve tos de una seora era un puente y un signo y una llamada. Quin fue
esa mujer, dnde se sent esa noche, est an viva en alguna parte del mundo? Por qu esa
tos hace nacer estas lneas en otro tiempo, bajo otro cielo? Hasta cundo vamos a seguir
creyendo que lo maravilloso no es ms que uno de los juegos de la ilusin?
(Adaptado de Clarn, Julio Cortazar. Argentina)
Nivel Superior
PREGUNTAS
4.
5.
6.
Nivel Superior
Texto 3
LA FISONOMA
El intelectualista es incapaz de recordar ninguna cara. Por la calle, cuando se encuentra
con alguien que lo saluda, nunca sabe quin es ni de qu lo conoce. Tal vez alguna cara le
suena, pero no es capaz de adjudicarle ningn nombre ni de acertar de dnde la conoce. Tan
experto se ha hecho en evitar trances difciles que esa mala memoria comporta, inevitablemente,
que, (para que no descubran que no los conoce) saluda a todos los que lo saludan. Con total
impasibilidad, con tanta naturalidad que nadie advierte que en realidad no lo reconoce. Hasta
es capaz de mantener conversaciones sobre temas generales (y no tan generales) y, cuando
por n se despiden, con palmaditas en la espalda o apretones de mano, el desconocido se va
persuadido de que ni por un instante ha dudado de quin era. Sobre todo es preciso demostrar
desde el principio una gran alegra. Que ni por un segundo al otro lo asalte la duda. Lo primero
que hace, cuando se ve reconocido, es exclamar bien fuerte: Qu tal? Cmo va eso? Nada
ms pernicioso que poner cara de desconcierto o saludar en voz baja, porque el desconocido lo
mirara con recelo y formulara la pregunta fatdica: No te acuerdas de m, verdad?, pregunta
ante la cual es intil mentir, porque signica que es evidentsimo que el interrogado no tiene la
menor idea de quin es el que tiene delante.
Nunca ha recordado una cara. Ni de pequeo. En el colegio deduca quin era el maestro
porque era ms alto y gordo que el resto de los que ocupaban la clase. Y a los compaeros de
clase, como eran todos bajitos (ms o menos de la misma estatura que l), no los identicaba.
Cada uno con una cara diferente; cmo queran que se acordara de todas y supiese cul era
de cada uno? En casa, por suerte, saba quin era su padre porque era el alto y grande de la
familia. Y, aunque se afeitase todos los das, se le notaba la barba, sobre todo cuando le daba
un beso. En cambio su madre no tena barba, y su piel era muy suave. Generalmente llevaba
falda, lo cual facilitaba an ms el reconocimiento. Tal vez por eso, cuando la mujer se pona
pantalones l se desconcertaba momentneamente, hasta que se jaba en las manos esbeltas,
en la suavidad de las mejillas. A su hermano lo identicaba fcilmente: era el otro nio, el otro
bajito de la casa. De haber existido ms adultos o ms hermanos habran empezado los
problemas. Y lo mismo le pasaba cada maana, cuando se enfrentaba con el espejo y se
encontraba una cara que no reconoca. Evidentemente era la suya, pero si la hubiese visto
entre cinco caras ms no habra sabido reconocerla.
Por eso se queda helado el da que, al entrar en la estacin de metro de al lado de su casa,
ve que sale una mujer y la reconoce. No se conocen de nada, ni han cruzado nunca una sola
palabra, pero recuerda con precisin que la vio, apenas un instante, hace treinta y ocho aos,
la maana que fue a recoger el diploma de licenciado. Ella sala de secretara, vestida con una
rebeca azul, una blusa blanca y una falda gris.
Por primera vez en la vida ha reconocido una cara, una cara que slo vio una vez hace muchos
aos. Eso lo admira. Debera habrselo pensado dos veces? Debera haber dado media vuelta
para seguir a la mujer y contarle que la ha recordado de aos atrs, de un da que ella sala de la
secretara de la facultad? Habra sido absurdo. Lo ms probable es que la mujer se lo hubiera
tomado como una argucia barata para intentar una aproximacin y no le hubiese hecho caso. No
se hace a la idea: la nica cara que ha reconocido hasta ahora, a lo largo de su vida, es justamente
la de una mujer que slo vio una vez hace treinta y ocho aos. Deduce que eso debera hacerle
suponer algo sobre su personalidad, sobre su manera de ser, sobre los motivos de la falta de
facultades sonmicas que lo ha acompaado a lo largo de su vida. Est convencido de que
10
Nivel Superior
precisamente en este enigma debe radicar la clave que da sentido a su vida, una vida de xito
pero marcada de forma irreversible por la incapacidad de recordar ningn rostro.
En modo alguno puede deberse al azar que la nica vez que ha vuelto a ver a esa mujer
no haya tenido el menor problema para recordarla e identicarla de inmediato. Sin embargo,
por ms vueltas que le da no logra descubrir ninguna clave. Pasan los das, las semanas, los
aos. Durante el resto de su vida sigue sin recordar ningn rostro. A menudo medita sobre eso.
Esa mujer es la demostracin de que l es capaz de recordar una cara: a ella s supo
reconocerla la vez que la vio saliendo de la estacin de metro, piensa siempre, esperanzado;
sin saber que vive desde siempre en su misma calle, exactamente a dos casas de su casa, y la
ha visto cientos de veces, antes y despus de aquel da en que la reconoci en el metro.
(Adaptado de La sonoma, Quim Monz. Espaa)
PREGUNTAS
7. En el texto se arma que el intelectualista:
a) nge conocer a la gente.
b) mira con desconanza a los desconocidos.
c) no recuerda caras, pero s nombres.
11
Nivel Superior
Ejercicio Segundo
Instrucciones
12
Columna B
Nivel Superior
Columna A
Columna B
10
____________________________________
____________________________________
____________________________________
____________________________________
____________________________________
____________________________________
____________________________________
____________________________________
____________________________________
10
____________________________________
13
Nivel Superior
Opcin 1
Opcin 2
Usted es padre/madre de dos nios de corta edad. En su pueblo o barrio hay un parque
infantil de uso pblico que, en su opinin, presenta algunos defectos de seguridad que le hacen
temer que sus hijos y los dems nios puedan sufrir algn percance. Escriba una carta al
Ayuntamiento en la que deber:
14
Describir lo que hay en ese parque y por qu considera que puede ser poco seguro.
Nivel Superior
Parte 2: Redaccin
Instrucciones
Opcin 1
Seguramente alguna vez en su vida habr tenido que cambiar de lugar de residencia por traslado
de su familia, estudios o trabajo, relaciones personales etc. Escriba una redaccin en la que:
Describa cmo era el lugar al que se tuvo que trasladar y por qu motivo.
Opcin 2
Es probable que alguna vez lo/la hayan rechazado para alguna actividad o trabajo que usted
quera realizar. Elabore un escrito en el que:
Hable de qu tipo de actividad era y por qu decidi presentarse como candidato/a a ella.
Opcin 3
Objetivamente, tenemos ms tiempo libre que nuestros antepasados, pero el aumento de
las cosas que hay que consumir, incluido el ocio, y el estilo de vida actual generan estrs por
falta de tiempo.
Escriba un texto en el que:
15
Nivel Superior
Hoja en blanco
16