HISTORIA DEL COLOR

Al abrir los ojos podemos observar tantas cosas, podemos percibir una infinidad de maravillas,
que solo existirian en nuestra perspectiva. cada color nos expresa algo, un recuerdo, un estado
de animo, sentimientos y tantas cosas que tienen que ver con nuestro campo personal
Se ha definido que el color es el producto de las longitudes de ondas que son reflejadas o
absorbidas por la superficie de un objeto; en si, ese argumento es convincente y en parte
cierto. Porque podemos un color rosado en la maanay rojo en la noche, dependiendo de la
luz.
El color ha sido estudiado, analizado por muchos filosofos, cientificos, artistas a travez de la
historia, cada uno en su punto de vista y en su campo profesional, en el que se encontraban en
estrecho contacto con estos conceptos y definiones del color. Estas personas llegaron a
diferentes conclusiones, coincidiendo en la mayoria de aspectos ayudandonos a muchos en
nuestros estudios posteriores.
Uno de los primeros, por no decir el primero que se propuso a definir un concepto sobre los
colores fue el filsofo griego Aristteles que detall que los colores se conforman con la
mezcla de cuatro colores y adems hizo hincapi a la incidencia de la luz y la sombra sobre los
mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el
cielo.
Varios siglos despus, un gran artista llamado Leonardo Da Vinci, avanzo ms en sus estudios
definiendo la escala de colores bsicos: poniendo al blanco como principal ya que permite
recibir los dems colores, despus segua el amarillo para la tierra, verde para el agua, azul
para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que este color nos priva de los
otros. Y se percat que mezclando estos colores obtena otros, aunque tambin observo que el
verde sale de una mezcla.
Llegando finalmente en nuestro reloj cronolgico el cientfico Isaac Newton quien estableci el
principio que es hasta ahora aceptado: la luz es color.
En 1666 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios
colores, conformando un espectro, o un arcoris.
As fue como se dio cuenta que la luz natural est formada por luces de seis colores, cuando
coincide esa luz sobre algunos elementos absorbe los colores y refleja otros. Con esta
observacin dio origen a su principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos
o parte de los componentes de la luz que reciben.
Es de esta manera que cuando vemos una mesa roja, realmente estamos viendo una superficie
de un material que contiene un pigmente que absorbe todas las ondas electromagnticas que
contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo
humano y decodificada por el cerebro como el color determinado como rojo.
Es por esto que se saca a conclusin de que el color no existe, es la percepcin que tienen los
cuerpos para captar las ondas y reflejar ante el ojo humano, siendo procesado por el cerebro
hacindonos creer que lo que vemos es un color.

TEORIA DEL COLOR DE JOHANN GOETHE

Es verdad que fue Newton el que defini fsicamente el color y su captacin, pero debemos
recalcar a Johann Gethe quien aprecio, y pudo darse cuenta de las modificaciones fisiolgicas
y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores.
Goethe estaba muy frustrados por comprender la reaccin que tenemos los humanos ante los
colores, se dedic a investigar con una piedra angular sobre la actual posolgica del color. Fue
l quien desarrollo el tringulo donde constan los tres colores primarios: amarillo, azul y rojo.
Considero este tringulo como un diagrama de la mente humana, y enlazo a cada color con
ciertas emociones.

TEORIA DEL COLOR DE ISAAC NEWTON

Muchas veces nosotros decimos, la casa rosada, o el auto azul, son frases o expresiones que
usamos cotidianamente, lamentablemente son expresiones errneas, estamos sujetos a una
realidad objetiva, ya que en particularidad los colores no existen. S que es muy extrao decir
esto y peor afirmarlo, pero todo esto fue idea del cientfico en cuestin.
Mediante un prisma y rayo de luz atravesado en l, se percat que esta pequea luz blanca se
descompona, apareciendo seis colores del oro lado en la pared: rojo, naranja, amarillo, verde,
azul y violeta.
Y as llego a la conclusin de que la luz blanca, que est en todas partes est formada por
trozos de luz de seis colores, y que cuando esta luz choca con algn cuerpo, ste absorbe
alguno de los dichos trozos y refleja otros. Los colores que son reflejados son aquellos que
percibimos o vemos desde nuestro sentido de vista.
Esto lleva a decir que el verdadero color est en la luz o que la luz es el color.
El color es la luz blanca que se descompone al atravesar un prisma de cristal.

Los colores primarios

La enseanza de los colores primarios surgen de la antigua Academia Francesa de Pintura
quienes consideraron como los colores primarios aquellos que por mezclarse entre si producen
otros colores: el rojo, amarillo y azul.
Otra definicin del color acota que los colores primarios son aquellos que no pueden surgir de
la mezcla entre otros colores. Pero si mezclamos los colores primarios podemos obtener otros
colores que nosotros conocemos muy bien.

Los colores secundarios

Son aquellos que surgen de la mezcla de los colores primarios.
Como ejemplo tenemos que, si mezclamos el azul y el amarillo obtenemos el verde.
Por ejemplo, si mezclamos dos colores primarios obtenemos un color secundario, y al mezclar
un secundario con un primario se produce lo que llamamos color terciario o intermedio.
Comnmente, los colores rojo, amarillo y azul se consideran los colores primarios en el
mundo del arte.
Pero se ha comprobado que esto no es tcnicamente cierto, o que, al menos, es impreciso.

Los colores terciarios

Se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y un color secundario, estos son:
amarillo verdoso, amarillo anaranjado, rojo anaranjado, rojo-violeta, azul-violeta, y azul
verdoso. Es recomendable nombrar el color primario primero y luego el secundario.

Definicin de colores clidos y fros:

Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo.
Estos colores tambin son llamados colores activos, por los efectos que produce en el ser
humano, son aquellos que experimentan sensaciones trmicas relacionadas con el calor. Estos
tambin forman un contraste y complementacin con los colores fros.
Los colores fros son los que van del azul al verde
Los colores fros provocan la sensacin de serenidad, recogimiento, la pasividad, el
sentimentalismo, la sensacin de fro. Tambin evocan la lejana, la cautela, y en gran cantidad
producen efecto de amplitud, agrandan los espacios. Los colores, de alguna manera, nos
pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color fro y uno clido se complementa, tal
como ocurre con un color primario y uno compuesto.

LOS COLORES COMPLEMENTARIOS

Los colores complementarios son aquellos colores del espectro visible dispuestos en una
circunferencia de tal manera que un color queda diametralmente equidistante de otro,
formando el crculo cromtico. De esta forma la denominacin complementario depende en
gran medida del modelo empleado RGB o RYB. Se obtiene mediante la contraposicin de un
primario con un color secundario formado por los otros dos primarios.

CIRCULO CROMATICO
El crculo cromtico se usa en la clasificacin de los colores. Se denomina crculo cromtico al
resultante de distribuir alrededor de un crculo los colores que conforman el segmento de la
luz. Segn Goethe, los colores en un crculo cromtico son seis: amarillo, anaranjado, rojo,
violeta, azul y verde.
El hexagrama es una estrella que se coloca en el centro del crculo cromtico. La cantidad de
picos que tenga depende de la cantidad de colores que haya. Esta estrella muestra los colores
complementarios.

ESCALAS DE COLORES
El blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores sin color.
Psicolgicamente son denominados colores ya que producen sensaciones y reacciones al
observador. Pero desde el punto de vista fsico, el blanco no es un color, sino la suma de todos
los colores en cuanto a pigmento, el blanco tambin podra llamarse color primario, ya que no
puede obtenerse de ninguna mezcla.
Con respecto al color negro, al contrario del blanco, es la ausencia de la luz. Y si lo ponemos
como color, sera un secundario, ya que se puede obtener a partir de la mezcla de otros
colores.
Las escalas pueden ser cromticas o acromticas:
CROMATICAS
Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo
que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad.
La escala cromtica es la degradacin que existe de un color primario a uno secundario y
viceversa.
La escala cromtica es como una secuencia de un color a otro, por ejemplo: hay varios tonos
de verde, desde el azul hasta el amarillo. Un gran ejemplo es el arcoris que muestra una
degradacin de colores.

ACROMATICAS
Ser siempre una escala de grises, una modulacin continua del blanco al negro. La escala de
grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los
colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color
puro. Por la comparacin con la escala de grises (escala test), se pone de relieve las diferentes
posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad.

FORMA COMPOSITIVAS DEL COLOR

Existen dos formas compositivas del color:
-La armona
-El contraste
La armona
La armona de los colores significa coordinar diferentes valores que el color adquiere en una
composicin, es decir, cuando en una composicin todos los colores poseen una parte comn
al resto de los colores componentes.
A ms de eso una armona de colores se produce cuando hay combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de una misma tonalidad, o tambin pueden ser de diferentes tonos,
pero siempre y cuando en su mezcla mantengan unas partes de los pigmentos de los dems
colores.
En todas las armonas cromticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro
tnico y otro de mediacin. El tono dominante, que es el ms neutro y de mayor extensin (su
funcin es destacar los otros colores que conforman nuestra composicin). El color tnico,
normalmente en la gama del complementario del dominante, es el ms potente en color y
valor, y el de mediacin, que su funcin es actuar como conciliador y modo de transicin de los
anteriores y suele tener una situacin en el crculo cromtico prxima a la del color tnico.

El contraste
Es cuando dos colores de diferente tonalidad entran en contraste directo. Al ser diferentes, el
contraste hace que su diferencia sea ms notoria.
El efecto que produce es directo y reciproco, porque afecta a los dos colores que intervienen.
Todo color que se encuentra en una composicin sufre una influencia de los dems colores con
los que entra en contacto.

LOS COLORES DE LOS OBJETOS

Esta definicin estara mal planteada ya que ningn objeto tiene el color que percibimos, es
una mezcla., de varios tonalidades.
Por ejemplo: una camiseta azul es de todos los colores menos azul, porque ya que el color es
azul, ese objeto absorbe todos los colores que le da la luz y rebota los que no puede absorber
y es entonces cuando nosotros pensamos ver la camiseta azul.
En el caso de los objetos blancos lo que ocurre es que reflejan todos los colores por igual. Y en
los objetos negros son absorbidos todos los colores.
Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnticas, es decir, absorben y reflejan colores.

INTERACCION DEL COLOR

En la percepcin visual casi nunca se ve un color como es en realidad, como es fsicamente. Tal
como lo he planteado anteriormente, nunca se le ve tal cual es. Ms all de las ondas, su
tasacin vara dependiendo de la interaccin e independencia de un color con otro. Un mismo
color puede descargar diferentes papeles.
Segn la manera en que actan los colores, y la forma en cmo se disponen compartiendo un
mismo espacio, pueden adoptar la funcin de color influyente sobre otros colores, o un color
influido por los dems.
Cuando dos o ms colores se encuentran dispuestos de manera cercana, nuestra percepcin
de ellos se modifica, puesto a que aparentemente vemos que cambian. Estos cambios
pueden darse en una o ms propiedades del color (matiz, luminosidad y saturacin); y van a
afectar la manera en que percibimos un mismo color, en situaciones distintas.

FUNDAMENTOS DEL COLOR

El color es la sensacin resultante de la estimulacin de la retina del ojo por parte de
determinadas longitudes de ondas de la luz.
Para intentar definirlo, podramos decir que el color es la sensacin resultante de la
estimulacin de la retina del ojo por parte de determinadas longitudes de onda de la luz.
La recepcin de la luz que impacta en las clulas sensibles del ojo en distintas longitudes de
onda produce como respuesta una estimulacin de distinto grado, a la cual consideramos
"color". Las longitudes de onda visibles al ojo humano son aquellas que se encuentran en un
rango de entre 400 y 700 nanmetros.
El color que le atribuimos a los objetos surge cuando su superficie refleja una parte del
espectro de la luz blanca que impacta sobre ella y absorbe el resto.

EL EFECTO DE LOS COLORES

EL SIGNIFICADO DE LOS COLORES
TABLA DE PROPIEDADES DE LOS COLORES

TABLA DE SENSACIONES

PERCEPCION DEL COLOR

En el fondo del ojo existen millones de clulas especializadas en detectar las longitudes de
onda procedentes de nuestro entorno. Estas clulas, principalmente losconos y los bastones,
recogen los diferentes elementos del espectro de luz solar y las transforman en impulsos
elctricos, que son enviados luego al cerebro a travs de los nervios pticos. Es el cerebro
(concretamente la corteza visual, que se halla en el lbulo occipital) el encargado de hacer
consciente la percepcin del color.
Los conos se concentran en una regin cercana al centro de la retina llamada fvea. Su
distribucin sigue un ngulo de alrededor de 2, medidos desde la fvea. La cantidad de conos
es de 6 millones y algunos de ellos tienen una terminacin nerviosa que se dirige hacia el
cerebro.
Los conos son los responsables de la visin del color y se cree que hay tres tipos de conos,
sensibles a los colores rojo, verde y azul, respectivamente. Dada su forma de conexin a las
terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, son los responsables de la definicin
espacial. Tambin son poco sensibles a la intensidad de la luz y proporcionan visin
fotpica (visin a altos niveles).
Los bastones se concentran en zonas alejadas de la fvea y son los responsables de la visin
escotpica (visin a bajos niveles). Los bastones comparten las terminaciones nerviosas que se
dirigen al cerebro y, por consiguiente, su aporte a la definicin espacial resulta poco
importante. La cantidad de bastones se sita alrededor de 100 millones y no son sensibles al
color. Los bastones son mucho ms sensibles que los conos a la intensidad luminosa, por lo
que aportan a la visin del color aspectos como el brillo y el tono, y son los responsables de
la visin nocturna.

LA SENSACION Y PERCEPCION DEL COLOR

La cualidad perceptiva del color, tal vez sea la ms obvia de cuantas experimentamos
subjetivamente, sin embargo, objetivamente hablando el color no existe como tal en la
realidad fsica, nicamente existe la variabilidad de las longitudes de onda de la luz visible, slo
tiene entidad en cuanto fenmeno psquico vivido. No obstante, continuamente estamos
decidiendo y realizando juicios acerca del color. As, por ejemplo, cada da decidimos qu ropa
ponernos, qu colores combinan adecuadamente, en otros momentos decidimos el color con
que pintaremos la habitacin, o el color de coche que ms nos agrada, etc.
Fundamentalmente, este tema se ha abordado desde las aproximaciones psicofsica y
fisiolgica. En efecto, Isaac Newton, en el siglo XVII, descubri (entre otras cosas) que la luz
blanca poda descomponerse mediante un prisma triangular en una banda de siete colores que

denominamos espectro cromtico y que se ordenaban, de acuerdo con su longitud de onda en

las siguientes sensaciones: violeta, ail, azul, verde, amarillo, naranja y rojo.

CONTRASTE DE COLOR
TONALIDAD BLANCO Y NEGRO DEL COLOR
Blanco es un color acromtico, de claridad mxima y de oscuridad nula, que se percibe como
consecuencia de la fotorrecepcin de una luz intensa constituida por todas las longitudes de
onda del espectro visible, por tres longitudes de onda (larga, media y corta) o por dos
longitudes de onda complementarias. Se asemeja al color de la nieve, aunque otras sustancias
de mxima reflectancia, como la magnesia y la baritina (sulfato de bario), resultan ejemplos
ms
especficos
del
color
blanco.
El negro es la percepcin visual de mxima oscuridad, debido a la inexistencia de
fotorrecepcin, por falta total de luz. Se asemeja a la coloracin del carbn.2
El color negro que se encuentra estandarizado en catlogos de colores e inventarios
cromticos responde a la definicin dada ms arriba, es decir, es de claridad nula y acromtico.
La denominacin de color negro incluye a las coloraciones similares al negro estndar,
denominadas negruzcas, que poseen una ligera sugerencia de saturacin y matiz

EL COLOR EN LA ARQUITECTURA