La apertura en la forma, en la estructura, en la obra.

Arquitectura relacional
por Ruben Alonso Jueves, 30 de octubre de 2014

No es la forma en s misma lo que debemos observar, sino lo que puedes hacer con ella y
cmo puedes interpretarla considerando sus circunstancias. Los Arquitectos parece que tienen
dificultades para distanciarse de pensar en composiciones cerradas tales como la pintura y la
escultura tradicional. El factor tiempo normalmente queda fuera de nuestro marco mental.
Herman Hertzberger (2013:17)
La apertura en el objeto artstico

Probablemente uno de los primeros en usar los conceptos abierto/cerrado en relacin con la
forma fue el historiador del arte Heinrich Wlffling en los inicios del siglo XX. Tanto en la
pintura como en la arquitectura, Wlffling (1929) caracteriz mediante esta dualidad, el
cambio estilstico compositivo que se produjo del Renacimiento al barroco. El estilo de
composicin cerrado que l asociaba al renacimiento se defina porque haca de la imagen
resultante una entidad autosuficiente, que apuntaba en todas partes de nuevo a s misma
mediante el uso de la simetra, la verticalidad y la horizontalidad. A este estilo compositivo
cerrado opuso el Barroco un nuevo modo de composicin abierto, basado en la diagonal,
la tensin y el movimiento, la imagen no era ya ms un espacio autosuficiente sino un evento
accidental. Para Wlffling (1929) el carcter abierto de la forma del Barroco contrastaba con el
carcter cerrado de la forma renacentista, y denotaba que la relacin del individuo con el
mundo haba cambiado. Segn l, un nuevo dominio de experiencia se haba abierto, el alma
aspira a la disolucin en lo sublime de la inmensidad, del infinito.

No obstante, la apertura que caracterizaba Wlffling an se produca dentro del marco del
objeto artstico autosuficiente, nada poda ser cambiado o movido de su sitio. Esta apertura
en la composicin formal denotaba una nueva relacin del individuo con el mundo, pero
segua siendo algo que suceda dentro del marco de la obra (marco conceptual y marco de la
pintura). Esta nocin del objeto artstico de principio de siglo cambiar en la segunda mitad del
siglo XX de manera paralela al cambio de paradigma que se produce en las ciencias naturales y
sociales y que se puede sintetizar como el paso del objeto al sistema. A partir de la dcada de
los 50 se comienza a poner en crisis esta nocin de objeto aislado cuya definicin se har a
partir de entonces en funcin de las interacciones de las que participa, como ha planteado
Morin (2010:121) en todos los horizontes fsicos, biolgicos, antropo-sociolgicos se impone
el fenmeno sistema.
La apertura del objeto artstico

En la dcada de los 60 ante esta crisis del objeto autosuficiente la apertura surge no como
rasgo formal compositivo sino como una caracterstica del propio sistema de creacin y
produccin artstica. Umberto Eco en su libro Obra abierta propuso que esta apertura nueva
ms explcita se daba no en el nivel del objeto sino en el nivel del proceso de creacin y
recepcin de la obra. El significado, o incluso la obra en la msica de estructura abierta, se

converta en algo profundamente dependiente del contexto. La estructura abierta pas a ser
una caracterstica central de una creacin artstica en la que el intrprete y el oyente
colaboraban en su creacin, en su forma final. Earle Brown, Luciano Berio, John Cage y otros
muchos msicos contemporneos para Eco (1962) ofrecan al intrprete y al usuario una obra
por acabar. Para Umberto Eco los conceptos de forma abierta y estructura abierta en la msica
implicaban una indeterminacin que hablaba de la ruptura de un orden tradicional que el
hombre crea inmutable y definitivo.
La forma abierta y la estructura abierta en la arquitectura

El concepto de apertura formal y estructural en arquitectura tiene un claro antecedente en los

60 con Oskar Hansen y sus propuestas holsticas y humanistas entre la arquitectura y el arte.
En su manifiesto sobre la forma abierta de 1959, haciendo referencia a los proyectos de
vivienda de la InterBau de Berln de 1957, Hansen planteaba que esas obras son sobre todo
monumentos personales a sus autores. Por lo tanto parece que deberan ser ms o menos
extraos a todos nosotrosesos monumentos son el corolario de la composicin mediante la
forma cerrada, en la que los componentes formales y contextuales estn fijos. Son pasivos
respecto a los cambios a lo largo del tiempo. Desde el momento en el que nacen se convierten
en antiguosforma cerrada. La decisin tomada en mi nombreno hay modo de encontrar tu
identidad aqu, tu propio yo. Todo esto son los souvenirs de otras personas, los sentimientos,
las casas de otros. Hansen (1959).

La actitud de Hansen desde el mbito arquitectnico-artstico no era tan lejana a otros que en
estos mismos aos se acercaban al problema de la vivienda desde la dimensin poltica y
espacial. Colin Ward (1983:11) recuerda cmo en 1952, en Venecia con Giancarlo de Carlo y
unos estudiantes ingleses (entre los que se encontraba John Turner) surgieron los debates que
le preocuparan las dos siguientes dcadas: Cmo desplazar la iniciativa en el planeamiento
urbano del burcrata al ciudadano, como hacerlo en la vivienda del consumo pasivo a la
involucracin activa.
Si en las artes (msica, escultura, pintura, literatura) la apertura se produce en el mbito de la
interpretacin de la obra, en la arquitectura, el concepto de apertura se aplicar a la necesidad
del habitante de transformar el espacio habitable. No es que el artista (arquitecto) cree formas
que nos hablen de una nueva relacin del individuo con el mundo, sino que el artista
(arquitecto) crea un soporte en el cual el individuo construye su propia identidad y relacin
con el mundo, no solo mentalmente sino fsicamente. Lo que se abre no es la forma sino el
proceso de creacin de la obra. Como recordaba Hansen (1959) La forma abierta no es un
descubrimiento especulativo exclusivo de nuestro tiempo, es sobre todo, la conclusin postobservacional de las configuraciones existentes.

El papel de Oskar Hansen en la crtica generacional del Team X en sus inicios es muy necesario
para entender el desarrollo posterior (fundamentalmente en Holanda) de la corriente abierta
del estructuralismo. Herman Hertzberger, John Habraken y la evolucin del SAR hacia el grupo
de Open Building, y autores ms recientes como Leupen ejemplifican el inters por una
arquitectura basada en la apertura formal y estructural, abierta a la modificacin y evolucin.

El estructuralismo trata sobre estructuras abiertas, que justo como el lenguaje, pueden ser
transformadas por sus usuarios y que por tanto se encarga de reconciliar la sostenibilidad y el
cambio Herman Hertzberger (2013:21)

Actualmente los 60 vuelven a nosotros con intensidad, y no es casual: la respuesta crtica que
se dio a los excesos del racionalismo y al funcionalismo del objeto arquitectnico, es un
antecedente y un gran apoyo a la crtica actual del ensimismamiento artstico y formalista del
objeto arquitectnico de los 90 y de los excesos mercantilistas de una profesin centrada en su
dimensin artstica autorreferencial. No es casual este momento de revitalizacin del
estructuralismo en la Arquitectura, revitalizacin que Hertzberger vincula al importante papel
que tiene el software en nuestra cultura actual.
La apertura en el software y en los sistemas computacionales

En la ltima dcada el concepto de apertura (la dualidad abierto/cerrado) se ha empezado a

usar de nuevo en la arquitectura (y en otro mbitos materiales de diseo) por la repercusin
que ha tenido el software libre y de cdigo abierto. En el mbito inmaterial del software, la
apertura actualmente est conceptualizada a partir del libre acceso al cdigo, de la
transparencia y la accesibilidad, aunque tambin hay autores como Lessig y OReilly entre
otros, que reivindican la dimensin estructural profunda del software y de internet que
posibilita la participacin y la innovacin colectiva (la arquitectura de la web, la arquitectura de
software de linux y UNIX).

La esencia de un proyecto (musical) de estructura abierta para Sabbe (1989) es que propone
procedimientos que eventualmente y de manera diversa invitan a la accin creativa de
performers potenciales. Esta nocin es equivalente a la finalidad abierta (Open-endedness)
que Gerry Blaauw (1972) reivindicaba para el diseo de la arquitectura de los sistemas
computacionales, la arquitectura del sistema deba crear un mundo en el que otras personas
pudieran ser creativas.
Apertura, clausura y poltica

La apertura como concepto est ntimamente ligado a la clausura frente a la cual adquiere su
sentido y su posible carcter crtico y poltico. La apertura guarda en su cdigo gentico
cultural una voluntad de transformacin social. Para Toms Moro los cercamientos
(enclosures) de las tierras comunales eran la causa de parte de los problemas sociales que
afectaban a Inglaterra en su poca. La Utopa de Moro fue en parte una respuesta ante esta
situacin.
Aun partiendo de la clara necesidad actual de apertura en la Arquitectura, quizs tambin es
bueno, como nos recuerda Harvey (2012:212), no olvidar que para materializar y hacer
realidad la alternativas que deseamos, el problema del cierre (y la autoridad -autor- que

presupone) no se pueden evadir indefinidamente. Materializar un espacio es comprometerse

con la clausura aunque sea de manera temporal.

Cmo resolver esto? Como plantea Hertzberger en la cita inicial es quizs precisamente en la
dimensin temporal donde tenemos que concentrarnos. Estamos hablando de la
desaparicin del autor y del estilo? Quizs no, pero desde luego s que debe manifestarse de
otra manera: una manera abierta en la que quizs el estilo que refleja nuestra poca y nuestra
cultura debe residir y mostrarse ms en la actitud que orienta un proceso colectivo que en la
forma que caracteriza un objeto individual.

Quizs nos encontramos de nuevo ante la posibilidad de pasar de una arquitectura

autoritaria hacia una arquitectura relacional

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Bibliografa

Herztberger, Herman (2013) Open Versus Closed Strutctures en Open Structures An

Introductory Dossier on Dutch Structuralism
Wlfflin, Heinrich. (1929). Principles of Art History. The problem of the development of
style in later art.
Morin, Edgar (2010) El mtodo 1. la naturaleza de la naturaleza.Madrid: Ctedra.
Eco, Umberto (1962) Obra Abierta
Hansen, Oskar (1959) Manifesto (fragmento)
Ward, Colin. (1983). Housing. An Anarchist approach (p. 200). London: Freedom Press.
Sabbe, H. (1989). Open structure and the problem of criticism: Reflections on Delios
circumscribing the open universe. Perspectives of New Music, 271(1), 312316.
Harvey, David. (2000). Espacios de esperanza . Madrid: Ediciones Akal S.A.
Blaauw, G. (1972). Computer Architecture. Elektronische Rechenanlagen, 4, 154159.