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BIOMBOSDOS

PORTUGUESES

'

Comisso de Honra
Comisso Portuguesa

Comisso Brasileira

Presidente

Presidente

Mrio Soares

Marco Maciel

Membros

Membros

Adriano Moreira

Boris Fausto

Antnio Alada Baptista

Fernanda Montenegro

Francisco Pinto Balsemo

Gilberto Gil

Jos Carlos Vasconcelos

Jos Mindlin

Manuel Alegre

Nlida Pifon

Comisso Bilateral Executiva


Rafael Greca de Macedo
Joaquim Romero Magalhes

APOIO

PATROcNIOS

A1R
l..ur"'" PORTUGAL

,,=
,'
Ocidental
5.gw0l

BIOMBOSDOS
PORTUGUESES

COMISSAo NACIONAL
PARA AS COMEMORAES
DOS DESCOURlMENTOS
PORTUGUESES

COIISS;\O NACIONAL
PARA AS CmlEMORAOES
DOS DESCOBRIMENTOS
PORTUGUESES

Comissrio-Geral
Joaquim Romero Magalhes

Coordenadores-adjuntos
Ana Maria Rodrigues
Joaquim Soeiro de Brito

Vogais
Fernando de Jesus Fernandes
Joo Paulo Salvado
Jorge Santos Alves

Era uma outra civilizao. Outros hbitos, outros cos


tumes, outros comportamentos. Outras gentes. Muito tinham ainda a aprender os
brbaros do Ocidente, os Nambam. Comer com as mos era visto com divertimento
pelos japoneses. Japoneses que nas suas frgeis habitaes j queriam comodidade,
o que a Europa, requintada embora nas artes da renascena, todavia no prezava.
Mas no Imprio do Sol Nascente havia que usar materiais ligeiros, porque pela ins
tabilidade tectnica das ilhas sempre em perigo viviam os moradores. Da a existn
cia de biombos, leves separaes de papel, resguardando a privacidade domstica de
olhares menos puros. A que a decorao pictrica acrescentava encanto.
Aproveitavam-se esses anteparos para a decorao, e notvel foi desde logo a repre
sentao que neles foi feita destes exticos e narigudos aventureiros que de longe
chegavam. Novos motivos vo povoar o imaginrio japons, e servir de documento
dessa presena que agora se tornava habitual. Fresca e ingnua representao, onde
no faltam pormenores a assinalar o que de diferente para os olhares orientais se
mostrava dos portugueses. So mercadores, so padres, so mareantes, so moos de
servio. E so os japoneses a acolh-los, a apreciar os fardos das veniagas que trazem.
A admirar a pompa com que se apresentam a vender as suas mercadorias: seda e
ouro, a um Japo que tinha prata em abundncia para fornecer. A presena portu
guesa no Japo, que se inicia em 1543, vai durar quase um sculo. Com profundas
rupturas, que a persistente tentativa de evangelizao por parte dos jesutas faz gorar
em 1639.
Ficou porm um fantstico conjunto de documentos desse encontro cultural, em que
trocas mtuas e vises enriquecidas se alimentaram. Sempre essas representaes
fascinaram os que sobre a histria e sobre a arte dos portugueses se debruaram. Mas,
s por volta de 1940, Milly Possosz ousou criar uma notvel pea a jeito de biombo,
em leitura prxima dos originais japoneses. Qye afinal no teve sequncia nem
repercutiu no meio artstico. E que ficou servindo como mero objecto decorativo em
organismos do Estado. Foi s para comemorar os 450 anos desse comeo, em 1993,

que o ento Comissrio-Geral da CNCDP, Vasco Graa Moura, decidiu encomen


dar a pintores portugueses de nomeada a revisitao desses biombos. Com notvel
resultado. Mais. Para a Expo'98, singular manifestao da modernidade portuguesa,
a Comissria do Pavilho de Portugal, Simonetta da Luz Monso, e a CNCDP encomen
daram um pequeno filme, de modernssima tcnica, tambm inspirado na viso nip
nica e portuguesa da fixao desse momento privilegiado em que culturas e gentes
contactavam pela primeira vez. A que se acrescenta agora uma nova pea, encomendada
ao pintor Antnio Viana, que j participava no conjunto inicial.
Biombos, em ilustrao de cenas comuns, que afinal eram novidade. Era a nova novi
dade de mundos que se aproximavam numa Humanidade que ainda desconhecia a
sua unidade essencial.
Joaquim Romero Magalhes

COlllissrio-Gera! da CNCDP

UNS PANOS PINTADOS


QUE SE DOBRAM
N as obras dos padres Lus Fris e Rodrigues Tuzzu so
feitas algumas referncias a uns adereos chamados byobus ou beobus, palavras em que ocor
reu, entre ns, a nasalizao do ditongo oral, redundando na forma biombo do Portugus
moderno. Por Fris, ficamos a saber desses biombos, que so uns panos pintados que se
dobram, dourados em extremo bem feitos, limpos e lustrosos, sendo, com frequncia,
posta em destaque a sua funo decorativa e ornamental. Por Rodrigues Tuzzu, vemo-los
definidos como uma maneira de paineis grossos que se tem por si em p, de que usam os
Iapes pera ornamento das casas, & pera contra o vento. Mas Fris vai mais longe e pe
tambm em destaque a procura que havia para essas ricas peas no mercado externo: e as
paredes todas esto guarnecidas com uma certa maneira de ornamentos, de que eles usam
em lugar de tapearia, a que chamam beobus, dos quais se tem j mandados alguns a Por
tugal e a Roma, e vo cada ano para a ndia muitos, e so todos dourados com diversas pin
turas. Mais tarde, muito mais tarde, o padre Rafael Bluteau constri, no seu Vocabulrio
venervel, o primeiro verbete a figurar em dicionrio da lngua portuguesa: Biombos armao porttil de grades de pau cobertas de pano, ou de outra matria, pegadas umas s
outras & dobradias, que se empinam nas portas das casas para as abrigar do vento.

por de mais conhecida a importncia que os biombos japoneses vieram a ter, como
peas de raro valor em coleces de arte e museus. Mas h uma srie deles que representa
momentos do encontro de h vrios sculos entre japoneses e portugueses, e que hoje
extraordinariamente valorizada, no apenas como conjunto excepcional de obras de arte
mas ainda como referente e fonte histrica insubstituvel para um imaginrio empenhado
em operar o reconhecil1zento das mltiplas modalidades sociais e culturais desse encontro,
desde a chegada dos mercadores at ao ameno concilibulo com os jesutas, passando pela
representao minuciosa de fisionomias, trajes, objectos e alfaias, usos, costumes e rituais,
prticas de comrcio e de navegao, de sociabilidade e de recreio, anims, embarcaes,

cidades e paisagens, e tudo o mais que integra esse universo singular que povoa, a laca
preta e ouro e outras cores, as folhas articuladas de cada uma dessas peas, e que vem,
desde h anos, sendo objecto das finas anlises de Maria Helena Mendes Pinto.
A inteno de realismo, alis, textualmente documentada por Lus Fris, quando refere
uns panos de armar de maneira que os senhores japes usam, aos quais chamam
beobus, que so dourados e pintados de muita estima entre eles, e [o nobre Nobunanga]
mandou-os fazer ao mais insigne oficial que havia em Japo, e neles mandou pintar esta
cidade com a sua fortaleza to ao natuml, que no queria que discrepassem da verdade em
nenhU1na cousa, figurando neles o stio e a alagoa, as casas, a fortaleza, as ruas, as pontes

e tudo o mais, em que se gastou muito tempo (sublinhado meu).


No sei se j foi observado como singular o tratamento do espao que os biombos per
mitem. No apenas por apresentarem os seus enunciados margem das regras de uma
perspectiva simulatria do espao real que o Ocidente engendrou a partir do sculo

xv.

Dir-se-ia, com efeito, que, nos biombos, a representao flutua e se organiza por oscilaes
do, e no, espao, por agrupamentos, pesos, exageros, redues, em escalas que vo variando,
I

cachos de elementos soltos entre si, mas interligados por uma espcie de implantao em
arabesco, ou ento por uma malha diagonal que os distribui, num compromisso entre as
virtualidades do ornato e as exigncias da verosimilhana, entre as intenes decorativas e
as regras mimticas de um discurso organizado sobre uma srie de elementos hierarquizados
do real. E, por outro lado, a prpria possibilidade da sua instalao articulada sob diversos
ngulos, vem introduzir nesse espao uma componente dinmica, um factor de flexo e de
temporalidade, a reforar as caractersticas correspondentes do prprio acto de percorr-lo
com os olhos, sendo que esse diacronismo vivencial e subjectivo da leitura corresponde a
um princpio de interveno do tempo humano na esttica presena da obra de arte.
Qyando, na Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses,
surgiu a ideia de propor a vrios artistas contemporneos o desafio de uma incurso provoca
tria no universo dos biombos, destinada a ser exibida no quadro das presentes celebraes
dos 450 anos de amizade luso-japonesa, tnhamos presente a existncia de, pelo menos, um

CARLOS CARREIRO

GRAA MORAIS

precedente conhecido: num departamento do Estado, encontra-se um biombo de fundo pre


dominantemente prateado, da autoria de Milly Possosz, patentemente inspirado nas andan
as de Ferno Mendes Pinto por terras do Sol Nascente. Ignoro as condies em que foi
produzido, mas creio que ter tido a ver com a Exposio do Mundo Portugus, de 1940.
Eis agora, portanto, sete biombos de outros tantos artistas portugueses!, realizados na
correspondncia do nosso convite, que apenas implicava, para alm da ideia de refern
cia e do prazo de acabamento, uma rea exactamente igual posta disposio de cada
um dos pintores convidados, a quem foi fornecido o suporte de tela, j engradado e
montado em biombo. O resultado surpreendente e convido os leitores a um percurso
muito rpido atravs desta floresta de painis.
Graa Morais desenvolve um dos seus vigorosos processos metamrficos, em que forte

mente se cruzam os seus exerccios anteriores sobre os valores mgicos de uma dada
ruralidade mitolgica e as suas pesquisas sobre a arte africana, numa sequncia de sime
trias simblicas de evidentes conotaes com o sagrado, propondo-nos uma liturgia de
envolvimentos quase hipnticos no crculo e na serpente, no Homem e na Mulher,
numa androginia que vai dar ao grande segredo equilibrado entre o ovo e a ave, como
diria Vitorino Nemsio . . . , tudo a arrancar explosivamente de uma grande matriz de
fogo que opera as transmutaes dos mistrios e dos smbolos incandescentes.
Carlos Carreiro utiliza a superfcie espalmada das seis folhas para

engendrar uma contiguidade panormica em que confluem alguns


elementos tpicos do seu universo, a que no deveria chamar-se
absurdo, mas antes propositadamente injustificado. Nas suas
atmosferas nocturnas h um navio que soobra e uma famlia que con-

! Na sua verso inicial, esta exposi-

o integrava tambm um outro


biombo, da autoria de Ren

Bcr

tholo, pertencente Galeria Fer


nando Santos, no Porto, recen
temente adquirido pelo Instiruto
Politcnico do Porto. Razo pela
qual deixou de acompanhar esta
exposio.

(N. do E.)

r.

JOO VIEIRA

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11

ANTNIO PALOLO

templa outros fulgores, de uma luz fria, logo por baixo de uma pardia de perspectiva
europeia, que introduz no seu biombo uma dimenso que habitualmente no vem a este
gnero, a simulao tridimensional. No extremo oposto, entre fosforescncias, h bizarras
captaes ou capturas: algum pesca com um camaroeiro ou rede de apanhar borboletas
na mo, ao lado de uma espcie de insecto antropocfalo e crepuscular que surge, de culos
escuros, na obscuridade. Trata-se de um biombo de aparncia narrativa, mas cujo sentido
imediato acaba por ser neutralizado num curto-circuito intencional. Sem prejuzo de
outros tipos de instalao possvel, um caso tpico de biombo para ser usado em lugar
de tapearia, como dizia o padre Lus Fris, ou seja, espalmado sobre a parede.
Joo Vieira estruturou a sua composio como uma sequncia de seis unidades de forte

expresso verticalizada. O letrismo e a sugesto alfabtica foram-se tornando caracte


rsticas da sua pintura, como um percurso de tenses e violncias no resolvidas entre as
semnticas impossveis de um sentido perdido pela escrita e as recuperaes expressio
nistas e veementes do gesto de traar significantes que lhe est subjacente. Aqui, essas
caligrafias amalgamam-se em massas que se tornam mais compactas, de largo traado,
como blocos musculados, que ali esto, fazendo de sentinelas, mas em postura dispon
vel para qualquer organizao que o espao viabilize. So a resposta (ou a proposta?) de
uma pintura que partiu das formas da letra ocidental, apresentada a um sistema em que
a caligrafia tambm uma forma de arte. Dos pintores presentes, Joo Vieira , neste
aspecto, o que mais claramente assume os extremos, que evidentemente se tocam, do
dilogo e da irredutibilidade dos olhares e dos gestos.
Tambm jogando no forte travejamento das verticais, Antnio Palolo prope-nos uma
grelha em que longas faixas de cor se horizontalizam numa pauta contrastante com

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ANTNIO VIANA

PEDRO PROENA

aquela espcie de barras rgidas de compasso. Diferentes musicalidades visuais sairo da


abertura disposta em ngulos diferentes desta potica seriada no mais estrito rigor geo
mtrico e cromtico, mas em que se conjugam admiravelmente razo e emoo, numa
disciplina ostinata a que Palolo regressa, inovando parmetros de uma espcie de classi
cismo ps-modernista, depois da sua fase de figuraes emaranhadas e de vertigem cs
mica dos anos 80.
Antnio Viana transporta para a superfcie do seu biombo o fascnio que o empurra para

o universo dos mbolos, alavancas, molas, torniquetes, fichas, ligaes, peas de engre
nagem montadas numa mecnica de projectos ldicos e friamente articulados at ao
desfimcionmnento das suas agregaes. A herana do cubismo apaltico foi fecundada

pelos achados e pelo imaginrio do desenho de mquinas, num catlogo de peas sem
pre interligveis nas suas microperspectivas de rigoroso encaixe, num cromatismo de
grande e despojada sobriedade, reforando as condensaes de uma ironia muito pr
pria sobre os mundos da tecnologia desumanizada. Qyando o biombo for armado sobre
o cho, suponho que o seu efeito em certos casos ser quase o do trompe l'oeil, neutrali
zando-se o suporte pelos prprios ngulos em que a pea se apresentar a cada espec
tador, como uma complexa mquina absurda de ligaes aparentemente lgicas, cujas
vsceras metlicas foram deixadas mostra.
Pedro Proena assume, num refinado grafismo de referentes quase absolutamente lite

rrios e literais, os contactos de Portugal com o Extremo Oriente, que se tornam o pano
de fundo da sua criao, num percurso assim inspirado pela morfologia namban, mas
em que a escala comparativa das sucessivas figuraes deambulando em passeio mar
cadamente ocidental. Sobre essa unida superfcie amarela delicadamente desenhada,

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JOS DE GUIMARES

inscreve-se o arabesco azul de um cordo interligante, formando um segundo perme


tro junto ao qual afloram, como que incrustadas, representaes de objectos de colorido
forte e de formas caprichosas e inesperadas. um alegre e intrigante jogo de figurinhas,
proposto sobre o passado e talvez sobre alguns dos sem-sentidos de um sentido que glo
balmente se possa construir para ele.
Jos de Guimares realiza, com grande vitalidade, a necessidade de ligao explcita

entre as seis folhas do seu biombo. Recorre a uma grande e fortssima serpente, cujo
corpo, tambm azul e a recortar-se sobre fundo amarelo, passa de umas s outras, numa
curva de ritmos ondulantes que vem estruturar e comandar poderosamente toda a com
posio. Como peas soltas de um puzzle, h vrias figuras qu se repetem, fortemente
recortadas e dispostas numa quase simetria, em relao ao eixo constitudo pela maior
delas, a ocupar as duas folhas centrais do biombo. Tal como nos biombos namban, para
essas figuras h trs escalas diferentes, que aqui so utilizadas num jogo elementar de
divertidos grotescos, numa truculenta estranheza teratolgica que tambm traduz, de
algum modo, o conceito de na711,ban como brbaro estrangeiro, jogo que se desenvolve
na mais pura bidimensionalidade, a qual se manter inalterada, a despeito da armao
da pea em vrios ngulos de apresentao.
Sempre temos defendido que comemorar tambm repropor incessantemente novas
modalidades de dilogo entre povos e culturas. No basta aprofundar o conhecimento
do passado para melhor chegar ao conhecimento e compreenso do Homem. tam
bm pela interveno actuante e interactuante, pelas afirmaes, pelas interrogaes,
pelas respostas, pelos reenvios e pelos ecos de todos esses discursos, que se vo inces
santemente entrecruzando, que essa dimenso do humano ganha em compreenso e em

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profundidade. No podiam portanto as nossas comemoraes ignorar ou esquecer os


contributos da arte moderna nos contextos em que eles se tornam possveis. Este , afi
nal, mais um desses casos. Levmos biombos nossos ao Japo, manifestaes da nossa
criao cultural viva, nal1'lbamnente falando, se que tal expresso permitida para arre
pio dos puristas da Lngua . . .
Aqui chegados, peo vnia para recorrer, uma vez mais, ao padre Lus Fris, para con
cluir esta apresentao: E como os Japes so naturalmente muito curiosos de ver cou
sas novas, era tanto o concurso de gente em Anzuchiyama, no Miaco, Sacai e em Bungo
a ver os biombos, que para satisfazer com todos era necessrio p-los na igreja para que
ali os pudessem ver livremente homens e mulheres [... ].
Vasco Graa Moura

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GRAA MORAIS

Nasceu em 1948, em Vieiro, Trs-as-Montes,


e vive em Lisboa. Licenciada em Pintura pela
Escola Superior de Belas Artes do Porto no
ano de 1971.

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Algumas das suas exposies mais importantes:

Em 1998 realizou diversas exposies antolgicas no

O Rosto e os Frutos, SNBA [1980].

pas e a exposio Geografias do Sagrado, na Galeria 111,

Mapas e o EsPrito da Oliveira, que exps em 1984 e

do Porto.

1985 no MAM de So Paulo e Rio de Janeiro.

Em 1999 realizou as exposies Sete Tapearias, na

Erotismo e Morte, Universidade de Granada [1985].

Galeria Tapearias de Portalegre [Lisboa].

O Ertico e o Sagrado, Imprensa Nacional [1985].

Exposio Anjos da Montanha, na Galeria Ratton, em

Exposio com o livro Graa Morais. Linhas da Terra,

Lisboa.

de Antnio Mega Ferreira.

Exposio Geografias do Sagrado, apresentada em

Evocaes e Extses, Galeria 111 [1987].

Trento [Itlia] e no Palcio Foz, em Lisboa.

Em 1990 exps em Washington [IGmberly Gallery] e

Participou ainda na exposio colectiva Leihlras da Carta

Nova Iorque [Scott Alan Gallery].

de Pro Titz de Caminha a convite da Comisso Nacional

A sua maior exposio antolgica foi organizada em

para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses.

1997 pela Culturgest em Lisboa e no Porto [Museu

Est representada em coleces privadas e pblicas,

Soares dos Reis].

distinguindo-se, entre outras, a do CAM /Fundao

No ano de 1995, criou figurinos e cenrios para a pea

Calouste Gulbenkian, MAM de So Paulo, MC / Casa

Ricardo II, de Shakespeare, no Teatro D. Maria II.

de Serralves, CGD e Ministrio das Finanas.

Em 1997, executou painis de azulejos para a estao de


Bielorrssia do Metropolitano de Moscovo.

Bibliografia seleccionada:

Ainda neste ano, foi publicado o livro Graa Morais,

FERREIRA, Antnio Mega, Graa Morais. Linhas de

Qyetzal/111, da autoria de Vasco Graa Moura e Slvia

Terra, Lisboa, Imprensa Nacional-Casa da Moeda

Chic, e estreado o filme As Escolhidas, de Margarida

[coI. Arte e Artistas], 1985; MOURA, Vasco Graa e

Gil, baseado na vida e obra de Graa Morais.

CHIC, Slvia, Graa Morais, Lisboa, Qyetzal, 1997.

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Acrlico e carvo sobre tela

19

CARLOS CARREIRO

Nasceu em 1946, em Ponta Delgada, Aores.


Frequentou durante dois anos a Faculdade de
Direito de Lisboa. Em 1972 terminou o curso
complementar de pintura da Escola Superior
de Belas Artes do Porto, onde actualmente
professor agregado.

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Em 1976 formou o grupo Puzzle juntamente com oito


artistas e um crtico de arte, atravs do qual participou
em vrias exposies individuais e colectivas, em Portu
gal e no estrangeiro. Foi bolseiro da Fundao Calouste
Gulbenkian em 1978.
Teve na sua carreira onze prmios de pinhlra, desenho
e gravura. Ganhou cinco prmios durante o curso da
ESBAP. Recebeu trs outros de aquisio na Bienal de
Vila Nova de Famalico, na La exposio de Wand
shneider e na La exposio de Artes Plsticas do Banco
de Fomento.
Obteve o primeiro prmio de presena na exposio
1984 - O Futuro j Hoje? Obteve o 1.0 prmio de
pintura do Salo de Outono 1984 - Prmio Verbo.
Em 1987 ganhou o 2. prmio de gravura do concurso

Como os Artistas Vem a Poluio do Ar organizada pela


Cmara Municipal de Setbal.
Em 1996 ganhou o Prmio Nacional de Pintura II Bienal AIP - meno honrosa - Montras Barclays.
Em 1997 ganhou o prmio Art - Car - BMW.
Juntamente com o escultor Carlos Barreira, foi o comis
srio da exposio ESBAPIFBAUP, organizada pela
Reitoria da Universidade do Porto no Museu dos Transportes (Alfndega do Porto), de Junho a Agosto de
1995, que foi uma compilao dos 215 anos da Escola
Superior de Belas Artes do Porto.
Ao longo da sua actividade editou cinco serigrafias, ilus
trou vrias edies, fez a capa do disco dos GNRA Valsa

dos Detectives e fez a imagem grfica usada pela Funda


o Calouste Gulbenkian nos Encontros Acarte de
1988.
Em 1994, a seguradora Atlntico editou um livro sobre
a sua pintura.

GG

Exposies individuais:

1990

Galeria da Praa, Porto.

1968

Comisso Regional de Turismo, Ponta Delgada.

1991

Exposio Antolgica, Palcio dos Capites

1972

Galeria Teia, Ponta Delgada.

Generais, Angra do Herosmo; Museu da

1973

Galeria Zen, Porto.

Horta; Museu Carlos Machado, Ponta Delgada.

1974

Museu Carlos Machado, Ponta Delgada.

1977

Galeria Diagonale, Paris.

e Cinco Anos de Pintura /1967-92, SNBA, Lis

1978

Galeria 111, Lisboa. Museu Carlos Machado,

boa; Casa das Artes, Porto; Auditrio Municipal

Ponta Delgada.

de Gondomar; Centro de Arte de So Joo da

Galeria JN, Porto. Biblioteca Municipal de Vila

Madeira; Edifcio Chiado em Coimbra e Gale

do Conde. Petrogal, Porto.

ria Municipal de Aveiro.

1979

1980

Galeria de Arte Moderna, SNBA, Lisboa.

1981

Galeria Roma e Pavia, Porto. Museu Amadeo

1992

1993

Exposio Antolgica, Carlos Carreiro e Vinte

Exposio e Workshop de Pintura, Academia de


Artes Visuais, Macau; Galeria rvore, Porto.

de Souza-Cardoso, Amarante.

1994

Galeria Marconi, Ponta Delgada.

1982

Galeria Mdulo, Porto.

1995

Galeria Almadarte, Costa da Caparica.

1984

Galeria Diagonal, Cascais. EG, Porto.

1996

Galeria Mrio Sequeira, Braga. Galeria Degrau

1985

Galeria So Pedro, Amarante. Galeria Presena,

1986

1987

Arte, Porto.

Coimbra. Palace Hotel de Vidago.

1997

Galeria Arco 8, Ponta Delgada.

Galeria Bertrand, Lisboa. Galeria Bertrand,

1998

Galeria Melo e Alvim, Viana do Castelo.

Porto. Galeria Arco 8, Ponta Delgada.

1999

Galeria rvore, Porto. Galeria da Cmara Muni

Galeria Presena, Coimbra. Galeria La Pub,

cipal de Castelo de Paiva.

Figueira da Foz.
1988

2000

Galeria JN, Porto. Galeria Arco 8, no Frum de


Arte Contempornea, Lisboa. Galeria Arco 8,
Ponta Delgada.

23

Casa Municipal da Cultura de Cantanhede.

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ENCONTROS DE ASTRlOGOS

I Acrlico e carvo sobre tela

JOO VIEIRA

Nasceu em

1935, em Vidago, e vive em LisI

boa. Residiu em Paris de 1957 a 1961, ali sendo


co-fundador do grupo KWY, e em Londres
em 1965-67 e 1973-74. Frequentou o Curso de
Pintura da Escola Superior de Belas Artes, em
Lisboa, e a Academia de la Grande-Chau
miere, em Paris.

27

.'

Exps pela pnmelra vez em 1956 e realizou vinte

Prmios:

exposies individuais entre 1959 e 1988. Realizou

Crculo do Teatro Latino de Barcelona pela cenografia

encenaes e cenografias. Leccionou pintura na Escola

de D. Quixote, 1968.

de Artes Decorativas Antnio Arroio, no Maidstone

Prmio Nacional de Encenao pelo seu trabalho na

College of Art, em Londres, no IADE, Lisboa, e nos

pea Quem Tem Medo de Virgnia WoolJ, em 1971.

Cursos de Formao Artstica da Sociedade Nacional

A partir de 1987 com As Imagens da Escrita sobre os

de Belas-Artes, em Lisboa, e cenografia no Conserva

painis de S. Vicente, de Nuno Gonalves, comeou

trio Nacional de Lisboa.

uma viagem pela histria da pintura portuguesa, que


continuou com a exposio sobre Francisco de Holanda

Dilogos de Lisboa, em 1988, e com Efeitos de Espelho


( maneira de Gro Vasco), em 1995.
Na sequncia de uma viagem China em 1992 utilizou
caracteres chineses para a exposio Silncio Chills, em
1993.
Em 1995 realizou seis grandes painis de azulejos para
o Metropolitano de Budapeste.
Actualmente prepara vitrais para o Metropolitano de
Lisboa para a estao do Terreiro do Pao.

29

30

leo sobre tela e folha de ouro

31

ANTONIO PALOLO

Nasceu em vora, em 1946. Morreu em Lis


boa, em Janeiro de 2000.

33

Das exposies individuais que realizou destacam


-se as seguintes:

1964

Galeria 111, Lisboa.

1969

Galeria 111, Lisboa.

1970

Galeria Gvea, Aores.

1971

Galeria 111, Lisboa.

1973

Galeria 111, Lisboa.

1979

Galeria Diferena, Lisboa.

1980

Galeria CAP, Coimbra. Galeria Qyadrum,

1988

Galeria Altamira, Lisboa.

1991

Galeria Valentim de Carvalho, Lisboa.

1992

Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste

1993

CCL, Lagos.

levou a cabo vrias Instalaes, nomeadamente:

Crater-Calice, 1979.
Mente, 1980.

Galeria Diferena, Lisboa. Pinturas, Casa de

Construo, 1980.

Bocage, Setbal.
1983

Galeria Altamira, Lisboa.

Gulbenkian, Lisboa; GPE, vora.

Lisboa.
1981

1987

Rear V ision, 1981.

Centro Nacional de Cultura, Lisboa. Galeria


Altamira, Lisboa. Galeria Qyetzal, Funchal.
I Exposio Ibrica de Arte Moderna, Galeria

Realizou tambm filmes experimentais, tais como:

Qyadrum.

Lines, 1970;

1985

Galeria Altamira, Lisboa.

1976 e OM, 1977-78, e vdeos como Akasha Escolar

1986

Galeria Qyadrum, Lisboa.

(performance), 1977; Light Piece (performance), 1979 e

Galeria Jornal de Notcias, Lisboa.

Sinais (performance), 1980.

35

Elementos, 1972; Lights, 1976; Spacer,

36

Acrlico sobre tela

37

ANTONIO VIANA

Nasceu a 19 de Maio de 1947, em Coimbra.


Fez a sua primeira exposio individual em
1966. Em 1973 ganhou a Medalha de Prata do
10.0 Salo de Arte Moderna da Junta de Turismo
da Costa do Sol e, em 1987, obteve o Prmio da
I Bienal de Arte de Sintra e o Prmio Manuel
Filipe da II Exposio Pequeno Formato.
Est representado em diversas coleces oficiais
e particulares em Portugal e no estrangeiro.
Em 1986 foi eleito membro do Conselho Tc
nico da Sociedade Nacional de Belas-Artes e
faz parte, desde 1992, dos Corpos Gerentes da
mesma Sociedade.
Tem sido responsvel pela concepo plstica
de vrias exposies organizadas pela CNCDP
entre 1989 e 2000.

39

.'

De 1966 a 1999 participou em cerca de 7S exposi

1992

es colectivas e 27 individuais, de onde se destacam:

Galeria Gerard Schreiner, Pintura/Desenho,


Lisboa.

1966

Figueira da Foz.

1993

Clube 50, Lisboa.

1972

Galeria Convs, Aveiro.


SNBA, Galeria de Arte Moderna (Qyadro

1994

Fio de Prumo, Lisboa.

1978

1996

Galeria Y Grego, Lisboa (Linhas de Hori

1979

1980

1983

Procura de Moldura), Lisboa.

zonte); Museu Gro Vasco, V iseu; Galeria

SNBA, Galeria de Arte Moderna (Desmon

Municipal, Portimo, e Museu da gua, Lisboa

tagens e Outras Imagens), Lisboa.

(Tabelas de Oficina); Galeria Municipal de

Galeria Tempo/Grupo Alvarez, Desenho e Pin

Alverca, Vila Franca de Xira, e Galeria Edicarte,

tura, Lisboa.

Funchal (Desenhos para Um Edifcio).

SNBA, Galeria de Arte Moderna (As Portas da

1997

(e para a) Cidade), Lisboa.


1986

1987

(Rumos), Ponte de Soro

Galeria EG, Porto e Galeria Lapub, Figueira da

1998

1991

Galeria Monumental (Rumos), Lisboa, e Gale

Foz.

ria de Arte Vria (Figuras para Um Retrato),

Galeria do Castelo de Palmela, Palmela, e

Coimbra.

Espao CGD (A Forma das Formas), Paris.


1988

Biblioteca da Fundao Calouste Gulbenkian

1999

Galeria Art Konstant, Lisboa.

Galeria Altamira (Pinturas Recentes), Lisboa, e


Galeria Santa Justa (Voando sem Asas nem

Participou tambm, por convite ou seleco, em diversas

Motores), Lisboa.

Bienais e Encontros de Arte no pas e no estrangeiro,

Galeria Palmira Suso, Pintura, Lisboa e SNBA,

nomeadamente no Mxico, Espanha, Hungria, Japo,

Galeria de Arte Moderna, Desenhos, Lisboa.

Brasil, Uruguai, Canad, Argentina, Angola e Marrocos.

41

42

leo sobre tela

43

PEDRO PROENA

Nasceu em

45

1962,

no Lubango, em Angola.

1990

Realizou as seguintes exposies individuais:

1984

Casa Bocage, Setbal. Galeria Cmicos, Lisboa.

1985

Galeria Jornal de Notcias, Porto.

1986

Galeria Bertrand, Lisboa. Ginsio, Galeria

tier, Jouy-en-Josas.
1991

Cmicos, Lisboa.
1987

Galeria Diferena, Lisboa.

1989

Frith Street Galiery, Londres. Galeria Cmicos,

minuto no mundo que passa / obras da coleco de

Serralves, Fundao de Serralves, Porto.


1992

Lisboa. Galeria Roma e Pavia, Porto.


1990

CAM/Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa.

Galeria Pedro Oliveira, Porto.

1993

Scuderie deli Palazzo Ruspoli, Roma. Galeria

Belm, Lisboa. Tradio, vanguarda e moder

Pedro Oliveira, Porto.

nidade do sculo

Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa. Gale

XX

porhlgus, Auditrio de

Galicia, Santiago de Compostela.


1994

rio e Alvim, Lisboa.

Drawing towards a distallt shore, The Drawing


Center, New York. Perspectives, La Ferme du Buis

1995 As 10 Caritides. Uma Salada Alegrica, Galeria

son Centre d'Art Contemporain, Marne-la-Vale.

de Gilde, Guimares. Moita Carrasco, Galeria

1995

Extremo Occidente, Sala Rekalde, Bilbao. Waves

Porta 33, Funchal.

of Injluence, Snug Harbor Cultural Center /

Pedro Proena, Fundao Oriente, Macau.

Everson Museum of Art (1995) / Rhode Island

Entradas e Sadas, Galeria 1991, Lisboa. Big

School ofDesign Museum of Art (1996).

Girls Don't Cr)', Galeria Pedro Oliveira, Porto.

1996

2.a

1997

Form Und F1II/ktioll der Zeichmmg Helite, Art

Da Interpretao, Galeria Ad Hoc, V igo. Gale

Bienal de Arte AIP'96, Europarque, Santa

Maria da Feira.

ria Xavier Fiol, Palma de Maiorca.


Galeria Caracol, Valladolid.

Frankfurter 1997. Ornamental )' Decorativo,

1998 Anacorese Galante, Galeria Pedro Oliveira,

MEIAC, Badajoz. Linha de Costa - COI/tempo

Porto. Slmula nunca infllsa, de excepciones mor

ral')' Art of Porhlgal, Knstlerwerkstatt Lothrin

folgicas, Frankfurter Kunstverein. As Falsas

gerstrasse, Mnchen. Hors-Texte, 49-Frankfurter

Apotses, Fundao Calouste Gulbenkian, Paris.

Buchmesse 1997, Frankfurt.

Galeria Camargo V ilaa, So Paulo, Brasil. Los

1998

Mambos deJudite, Galeria Fucares, Madrid.


1999

Wester Lines, Hara Museum Arc, Gunma.


Almada. A Cena do Corpo, Centro Cultural de

ria Rita Garcia, Valncia. Livros, Livraria Ass

1997

Arte contempornea na coleco da FLAD,

10 Contemporneos, Fundao de Serralves, Porto.

Galeria Ratton, Lisboa.

1996

lin.

Garcia, Valncia. Galeria Graa Fonseca, Lisboa.


1992

1994

Fundao de Serralves: um museu porhlgus, Sevi

Galeria Miguel Marcos, Madrid. Galeria Rita

1991
1993

Tendncias, Frum Picoas, Lisboa. Trptico,


Museu van Hedendaags Kunst, Ghent. H 1II1l

Galeria Fucares, Madrid.

1988

Ultima Frontera, Centro d'Art Santa Mnica,


Barcelona. Carnet de Vo)'ages, Fondation Car

Liberamellte, Cesena, Itlia. Circ1litos d'gua,


Lisboa.

Centro Cultural do Cear, Fortaleza, Brasil.


Coleces pblicas

Est representado nas coleces da Fundao de Serralves,


Porto; Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa; MEIAC .

Destacam-se das exposies colectivas (seleco):

1988
1989

Aperto 88: La Bienalle di Vellezia.

Frith Street Gallery, Londres. l.a Trien11al de

Museo Extremefo e Iberoamericano de Arte Contempo

Dibuix Juan Mir, Fundaci Juan Mir, Bar

rneo de Badajoz, Badajoz; Museo Reina Sofia, Madrid;

celona.

Caja de Ahorros de Extremadura, Plasencia.

47

48

Acrlico sobre tela

49

,.,

JOSE DE GUIMARAES
.

"

"

.1,'

: 1
I

Nasceu
Lisboa.

51

em 1939, em Guimares, e vive em

"

Exps pela primeira vez em 1960 e realizou 111 expo

Museu Nacional Soares dos Reis, Porto; Museu das

sies individuais em Portugal, Lisboa, Guimares,

Cruzes, Funchal, Coleco do Governo Regional da

Porto, Angra do Herosmo, Funchal, desde 1968 at

Madeira; Museu Alberto Sampaio, Guimares; Museu

1999, e no estrangeiro, em Paris, Zurique, Milo,

do Caramulo, Museu de Angra do Herosmo, Aores;

Veneza, Tquio, Madrid e Macau, entre outras.

Museu Martins Sarmento, Guimares; Museu de Arte


Moderna, So Paulo; Museu Nacional de Belas Artes,

Prmios:

Rio de Janeiro; Museu de Arte Moderna, Rio de

1.0 Prmio de Gravura da Universidade de Luanda,

Janeiro; Coleco do Estado Francs, Font National

1967.

d'Art Contemporain, Paris; Museu de Angola, Luanda;

Prmio Orwell 1984, Centro de Arte Moderna, Funda

Wurth Museum, Kunzelsau e ainda em museus da

o Calouste Gulbenkian, 1984.

Argentina, Blgica, Canad, Holanda, Israel, Japo,

Grande Prmio IX Bienal Internacional El despol'te e/I

Coreia, Sua, Mxico e Estados Unidos.

las Bellas Artes, Barcelona, Espanha, 1986.


TroJe/( de Arte e Desporto do Comit Olmpico Interna

Bibliografia seleccionada:

cional, 1991.

DORFLs, Gillo, Le Seu/tl/re di Jos de Guimares, Milo,

Prmio Nacional de Artes Plsticas, AICA / SEC,

Naviglio Ed., 1986; FRANA, Jos-Augusto et a/ii, Jos

1992.

de Guimares na Arte Portuguesa dos Anos

Prmio de Pintura Ortega Mufioz da Caja de Extre

Afrontamento Ed., 1999; JOLE, Marcel Van, Jos de

madura, Placncia, Espanha, 1998.

Guimares, Geneve, Paris, Antwerpen, Arte et Biblio

90,

Porto,

Press Ed., 1979; MlRACLE, Daniel Giralt, Jos de Gui


Encontra-se representado em diversas coleces pbli

lI/aJ'es, Barcelona, Agenda Ed., Ambit Serveis Edito

cas e privadas em Portugal e no estrangeiro, como por

riaIs, SA, 1988; PERNES, Fernando, Jos de Guill/ares,

exemplo na Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa; no

Lisboa, Imprensa Nacional Ed., 1983; TABUCCHI,

Museu Nacional de Arte Contempornea, Casa de Ser

Antonio, I/ Gioco di Carte di Jos de GI/imares, Milo,

ralves, Porto; Coleco do Estado Portugus, Lisboa;

Naviglio Ed., 1985.

53

54

Acrlico sobre tela

ss

Produo

Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses


Concepo original e nota de apresentao

Vasco Graa Moura


Coordenao

Jorge Manuel dos Santos Alves


Coordenao Executiva

Isabel Gentil
Jorge Nunes Fonseca
Secretariado

Nlia Moreno
Reviso

Fernanda Abreu
Design Grfico

Jos Brando

[Atelier B2]
Fotografias

Paulo Cintra e Laura Castro Caldas

Composio de texto

Textype
Impresso

GIR - Gabinete de Impresso


Seguros

Ocidental Seguros

Abril de 2000
Tiragem: 2000 exemplares
ISBN 972-787-016-3

Depsito legal n. 150560/00


CNCDP- Catalogao na Fonte
PORTUGAL, Comisso Nacional para as Comemoraes
dos Descobrimentos Portugueses

Biolllbos dos Portugueses / Comisso Nacional para as Come


moraes dos Descobrimentos Portugueses. - Lisboa:

CNCDP, 2000. - 56p: ii; 30cm. - ISBN 972-787-016-3