HISTRIA DA POESIA UNIVERSAL

( Breve Relato )

MONOGRAFIA

JERNIMO MENDES

CURITIBA / PR , MARO DE 2001

Aos meus filhos e esposa,

pela pacincia colecionada durante o tempo

em que dedico-me mais aos livros do que a eles . . .

Nadamos, dia a dia, num rio de desiluses e somos efetivamente

entretidos com casas e cidades no ar, com as quais os homens nossa volta so
enganados. Mas a vida uma sinceridade.
Que nos seja fornecida a cifra e, se as pessoas e coisas so partituras de
uma msica celestial, que possamos ler os acordes. Fomos lesados em nossa razo;
no entanto, houve homens que gozaram uma existncia rica e afim. O que eles
sabem, sabem para ns.
Em cada nova mente transpira um novo segredo da natureza ; nem pode
a Bblia ser dada por completa at que nasa o ltimo grande homem .

RALPH WALDO EMERSON

NDICE

INTRODUO

CONCEITO DE POESIA

O FLORESCER DA POESIA
1. OS PRIMEIROS POETAS
2. A PROFISSO DE POETA
3. A HISTRIA ATRAVS DA POESIA
4. OS GRANDES POETAS
A UTILIDADE DA POESIA
1. POESIA EM FORMA DE PROTESTO
2. A POPULARIDADE DA POESIA ATRAVS DA MSICA
3. O FUTURO DA POESIA E A POESIA DO FUTURO
4. O ENSINO DA POESIA NAS ESCOLAS

13
14
31
41
50
77
78
89
94
99

CONCLUSO

107

BIBLIOGRAFIA

111

1. GERAL
2. ESPECFICA

112
114

INTRODUO

O assunto desenvolvido nesta monografia, Histria da Poesia Universal,

primeira visita pareceu-me complexo e extenso demais, considerando todo o perodo
da existncia humana e da transformao das artes em geral. Quanta ambio de
minha parte ! Ousar o estudo de um assunto to extenso e difcil ao mesmo tempo.
O fato de cultivar uma preferncia incomum nos dias de hoje, o gosto pela
poesia, desde os tempos de criana, contribuiu sobremaneira para buscar, a
qualquer custo, demonstrar a merecida importncia que a arte potica exerceu ao
longo dos sculos em todos os povos, da antigidade aos dias de hoje.
Durante o desenvolvimento do trabalho, tive a oportunidade de navegar
por mares nunca dantes navegados e a pesquisa foi se tornando fascinante
medida que o meu interesse foi se aprofundando, quase que inconscientemente.
Ao iniciar a reunio do material, aps definido o tema, nunca imaginei que
poderia ir to longe, pois a pesquisa, com propsito e determinao, exigiu-me um
tempo extraordinrio, embora gratificante.
Para facilitar a exposio das idias e dos acontecimentos, optei pela
ordem cronolgica da histria da poesia, iniciando pelos primeiros poetas da Grcia
Antiga e, avanando atravs dos sculos, procurei demonstrar a participao da
poesia no desenvolvimento dos povos, como instrumento de criao, arte ou mesmo
como instrumento de protesto.
Minha preocupao maior foi encontrar uma forma de no tornar a leitura
e a seqncia do trabalho montona e repetitiva. Por isso, apesar de muitos tpicos
exigirem a reapresentao da obra ou vida de um ou outro poeta, conseguimos, em
consenso, variar os nomes para evitar duplicidade de informaes e citaes, ou
ainda, para apresentar o maior numero de poetas possvel, a fim de enriquecer,
divulgar e premiar tambm poetas pouco mencionados na literatura atual.

Em conseqncia, nenhuma fonte de pesquisa foi descartada : jornais,

livros de poesia, estudos de crticos literrios, biografias, enciclopdias e folhetins.
As

interpretaes

dos

estudiosos

de

poesia

foram

analisadas

profundamente como forma de promover a reflexo e o consenso interior para se

utilizar ou no a informao apresentada.
Dessa forma, o leitor poder encontrar no transcorrer da leitura, desde o
primeiro captulo, pequenos trechos de poemas, todos em forma de versos e
nenhum em forma de prosa, de poetas pouco estudados na literatura, mas de
grande impacto para o seu povo e sua poca.
Naturalmente, encontrar os grandes clssicos que fizeram a histria da
Poesia Universal feito Cames, Aligheri, Shakespeare, Rimbaud e Drummond, os
quais no posso excluir pelo fato de o mundo j t-los elevado condio de
imortais. Eles no pertencem mais ao seu povo e sim humanidade que os elegeu
eternos.
As pequenas biografias apresentadas de diversos poetas tem carter
exclusivamente pedaggico, pois, sem falsa modstia, no encontrei nenhum livro
que reunisse um grande nmero deles com detalhes to particulares de suas vidas,
o que pode ser encontrado somente em livros que estudam os autores
separadamente.
Antes do final, o leitor ter condies de comprovar os objetivos abaixo
estabelecidos para o desenvolvimento da monografia e, assim como eu, poder
chegar concluso nica de que os povos amam seus poetas e, por mais que no
os valorizem em termos editoriais, no conseguem viver sem os seus versos :
??Demonstrar a importncia da poesia no desenvolvimento dos povos
??Comprovar a sobrevivncia da poesia em meio transformao cultural
??Elaborar propostas alternativas para o ensino da poesia nas escolas

O tema escolhido, e aqui desenvolvido com afinco e disposio,

universal. Todo cidado pode no ter lido os versos, mas sabe o nome de um poeta
qualquer, conhecido ou no.
Se perguntarmos a um adolescente ou mesmo uma criana o nome de
um poeta do seu pas, tomando-se o Brasil como exemplo, lembrar-se- de

Drummond, Ceclia Meireles, Castro Alves, Joo Cabral de Melo Neto, Mrio
Quintana, Leminski ou Helena Kolody no Paran.
Essa a grande vantagem da poesia. Perante o caos literrio, sobrevive,
pois o esforo dos poetas em busca do entendimento da sua mensagem e, por sua
vez, da glria, sobre-humano. Duvidam ? Eis aqui o pensamento do escritor norteamericano Don Marquis e avaliem a dificuldade da profisso :
Publicar um livro de poesia como atirar um ptala de rosa no Grand
Canyon e ficar esperando pelo eco .
Este pensamento foi determinante para a escolha do tema e a realidade
da poesia leva-nos a concordar com ele. Infelizmente h um paradoxo difcil de ser
esclarecido ou interpretado, mas creiam que houve grande tentativa de minha parte :
Se os povos amam seus poetas e a poesia est presente na mente das
pessoas, qual a razo para ela estar sendo sacrificada pelo meio editorial em favor
dos absurdos literrios despejados diariamente nas livrarias ? .

Espero, sinceramente, esclarecer em grande parte todas essas duvidas

durante a leitura da monografia, desprovido de todo sentimentalismo potico que,
geralmente, acaba por atropelar a razo em favor da emoo.

CONCEITO DE POESIA

Ao longo do desenvolvimento da monografia foi difcil encontrar

alguma citao ou autor que tenha apresentado qualquer definio precisa de
poesia sem demonstrar uma ponta de preocupao com a importncia da
interpretao por parte do leitor.
O conceito de poesia, se acreditamos que podemos conceitu-la,
coisa bem diversa do conceito do verso, razo pela qual pude ler e avaliar
inmeros poemas expressos tanto em verso como em prosa. Segundo Wanke
(1985:76), Tratados tm sido escritos procurando definir poesia, o que demonstra
dificuldade do entendimento .
Uma das mais abrangentes e interessantes definies de Poesia
encontrada ao longo da pesquisa foi, certamente, a de William Wordsworth,
poeta ingls do sculo passado, que disse, no prefcio de suas Baladas Lricas
: Poetry is emotion recollected in tranquility, ou seja, Poesia a emoo
novamente colhida (ou recolecionada) em tranqilidade .
Nesta definio, a Poesia aparece do ponto de vista no do leitor,
mas do poeta, ou seja, a poesia olhada pelo que a faz, o que, realmente nos
interessa. E nos mostra os elementos bsicos da coisa : primeiro, o poeta
demonstra claramente suas sensaes, sentindo-as, e s depois, tranqilo, ele
se lembra do que sentiu e as coloca em palavras, para transmiti-las.
Guilherme de Almeida (1890-1969), um dos mais lcidos poetas,
tentou definir Poesia por excluso, dizendo que Poesia no a rosa . E
explicava :

E no mesmo. Se Poesia fosse a rosa, para que o canteiro ? ... Poesia

terra. Separada desta, ser apenas verso, pedao, coisa amputada que murcha,
apodrece, acaba 1 .
Outra definio importante a considerar, vm do Prncipe dos Poetas
Brasileiros, Olavo Bilac, acrescentando a seguinte equao : A rosa est para a
Terra assim como a Poesia est para o homem

Mas o homem considerado em suas funes mais altas, ou seja, o

som, a idia expressa, a emoo transmitida, o deleite da leitura e at, em
alguns casos, a forma das palavras - como o pint or utiliza as cores, o escultor
as formas, o msico os sons harmoniosos, etc.
Todo o artista tem sua matria-prima, seu instrumental, sua
tecnologia. O escultor tem, como matria-prima, o mrmore, o gesso, a areia, o
ferro-velho, etc. E com eles que trabalha, para produzir seu produto, a
escultura. O pintor tem as tintas, as cores, que manipula com o pincel, os
dedos, a esptula, na tela, no papel, na parede - onde expe seu produto com
enorme satisfao aps acabado. O msico dispe do som dos instrumentos
musicais - alguns muito estranhos, convenhamos - que combina ou descombina
para apresentar seu produto, a msica.
A palavra, matria-prima do poeta, o mais nobre dos materiais de
que o homem dispe. A palavra nasceu com a civilizao e s com ela morrer.
O homem sem a palavra no o homem. Para que possa aprender a pensar, a
criana tem de aprender a entender e a manejar as palavras de sua lngua. As
prprias lnguas so reflexos do grau de civilizao do povo que as domina e o
mesmo ocorre com a poesia. Novamente citamos Wanke (1985 : 77) :
Quando, atravs de um trabalho com a palavra, escrito ou falado, o artista
consegue transmitir sentimento, fazer com que o leitor, o ouvinte se sinta comovido,
sublimado, arrebatado, ter ele atingido a Poesia : aquela emoo recolhida pelo poeta
Worsworth em um momento, e depois fixada, em outra ocasio - agora tranqila - para
seus leitores .
Sem falsa modstia, avaliei, no curto perodo em que me propus a estudar
a arte potica, que a Poesia de que estamos falando at aqui, sempre com inicial
maiscula, uma qualidade subjetiva inerente a uma composio feita com
palavras.
_______________
1. Diversos AUTORES, Curso de Poesia, Academia Brasileira de Letras, p.32
2. Id., Ibid., p.35

10

Infelizmente, se compararmos as diversas interpretaes das mais

diferentes correntes poticas, cada qual tenta enaltecer e fazer vingar a prpria
definio, mas acabam-se criando confuses com as acepes diversas do mesmo
vocbulo e, assim, temos que o termo Poesia significa, tambm, uma composio
feita de versos.
O que causa maiores problemas ainda que, alm de uma Poesia no
conter absolutamente Poesia, um trecho em prosa pode perfeitamente ser Poesia
pura. A Rosa-Poesia carece de ser alimentada pela Terra-Homem atravs da seiva
da emoo da palavra.

Da uma tendncia, surgida especialmente entre os

modernistas e os da gerao de 45, de se abandonar a palavra Poesia na acepo

de produto versificado para, neste caso, adotar s a palavra poema.
Uma

Poesia

pode

ser

um

amontoado

de

versos

feitos

intencionalmente sem Poesia e pode at acontecer que o poeta, pensando estar

compondo Poesia - comunicao de sentimentos - est apenas fazendo um
bestialgico, o que pudemos comprovar facilmente entre muitos poetas
hermticos ou rebuscados.
Em nossa pesquisa, ningum melhor do que Geir Campos 1 , tradutor e
professor universitrio brasileiro, cita tantos autores e definies interessantes,
de pura reflexo, a fim de enriquecer o estudo e o conceito de Poesia, embora,
admitamos, no se pode atribuir um texto como verdadeiramente nico e
absolutamente ideal para quaisquer dos autores citados, apesar de, entre eles,
termos muitos dos maiores nomes da Poesia de todos os tempos :
Poesia , antes de tudo, comunicao, efetuada por palavras apenas, de
um contedo psquico (afetivo-sensrio-conceitual), aceito pelo esprito como um
todo, uma sntese e o definidor explica ainda que nesse contedo anmico
predominar s vezes o sensrio, outras vezes o afetivo, outras o conceitual, pois o
poeta, ao expressar-se nunca transmite puros conceitos, quer dizer, nunca
transmite conceitos sem mescla de sensorialidade ou sentimentalidade (Bousono
in Campos, 1975 : 130).
Poesia a arte de excitar a alma(Hardenberg in Campos, 1975 :130).
Toda verdadeira poesia uma viso de mundo( Eliot in Campos, 1975
: 130).
_________________
1. Pequeno Dicionrio da Arte Potica, p. 130.

11

Poesia so as melhores palavras em sua melhor ordem (Coleridge in

Campos, 1975 : 130).
Ao fundirmos os trs ltimos conceitos, o prprio Campos (1975 : 130)
faz uma espcie de liga conceitual de elevado teor filosfico-literrio, com um
enfoque individual, um enfoque social e um enfoque esttico da arte
potica : Poesia a arte de excitar a alma com uma viso de mundo atravs das
melhores palavras em sua melhor ordem , uma conceituao ampla e capaz de
abranger inclusive as experincias de todas as escolas poticas.
Outro estudioso, Robert de Souza, em Un Dbat sur La Posie, tenta
resumir o pensamento potico do Abade Henri Brmond, grande poeta e
estudioso da literatura francesa, em seis itens :
1) Todo poema deve suas caractersticas essenciais a uma espcie de
realidade unificadora e misteriosa; 2) no basta, nem necessrio, ler poeticamente
um poema, para captar-lhe o sentido, uma vez que existe certo encantamento
obscuro e independente do significado das palavras; 3) poesia no pode se reduzir a
um discurso prosaico, pois constitui um meio de expresso que ultrapassa as formas
comuns da prosa; 4) poesia uma espcie de msica e ao mesmo tempo no
apenas msica, pois age como uma espcie de condutor de corrente pelo qual se
transmite a natureza ntima da alma; 5) a encantao que proporciona a
comunicao inconsciente do estado de alma em que se encontra o poeta at o
momento em que se manifesta por idias e sentimentos, momento esse que se revive
confusamente lendo o poema; 6) a poesia uma espcie de magia mstica
semelhante ao estado de orao .
Se recorrermos ao dicionrio, teremos uma definio formal de
Poesia, mas nunca a definio que nos agrade ou que corresponda realidade
que buscamos. Faz muito mais sentido e causa maior conforto as definies
embevecidas de imaginao e lirismo, como as que acabamos de mencionar
anteriormente no texto.
Silveira Bueno (1996:512), em seu Minidicionrio da Lngua
Portuguesa, define : Poesia - arte de escrever em verso; composio potica;
inspirao; o que desperta sentimento do belo .

12

E muitas outras definies podemos encontrar pelo caminho da

pesquisa, de diferentes pocas, escolas, autores e adeptos da literatura,
portanto, conforme citado por Wanke anteriormente, de difcil entendimento.
Homem e poesia, Poesia e vida, vida e arte esto intimamente
ligados, no h como separ-los, mesmo porque os conceitos se confundem.
Somos testemunhas da influncia da Poesia desde os primeiros sculos at
hoje, pois a Poesia esteve presente em todas as pocas, em todos os povos,
em todos os dias e assim deve permanecer por milhares de anos.
Vejamos esta mxima de Emerson ( 1994 : 243), retirada do seu livro
Ensaios : A vida pode ser um poema lrico ou uma epopia, bem como um poema
ou um romance .
At onde o entendimento nos permitiu alcanar, concordamos que a
Poesia requer inspirao, sensibilidade, vibrao de nervos e sentimento.
pura imaginao e poucos foram os privilegiados ao longo dos sculos, talvez
mais em sculos anteriores onde ela foi praticada com afinco, dedicao e
pureza de esprito.
Seu conceito amplo e ao mesmo tempo restrito, depende da
perspectiva do leitor. Como diria Maiakovski, clebre poeta russo do incio do
sculo : A Poesia comea onde existe uma tendncia .

13

O FLORESCER DA POESIA

14

1.

OS PRIMEIROS POETAS

Poeta, do grego poietes, significava autor. Era o indivduo que

compunha a letra e a msica dos dramas, das

epopias

e dos cantos

sentimentais. Hoje chamamos poeta ao escritor que compe versos, o literato

que pensa por meio de imagens (Macedo, 1979 : 14).
De acordo com os registros oficiais, a Poesia ganhou impulso e teria
comeado a existir como expresso de arte na primavera de 534 a.C., na Grcia
antiga, poca em que as primeiras tragdias foram encenadas, por decreto
oficial, no Festival de Dioniso, em Atenas.
A tragdia grega, pelo que apuramos ao longo da pesquisa nos
poucos livros que se propem a desvendar o assunto, era mais do que um
entretenimento pblico promovido pelo governo para distrair a multido, e mais
do que um ritual em honra ao Deus Dioniso 2 , a

quem os gregos tanto

louvavam.
Reconhecidamente, ela assinalou o florescimento de uma arte cujas
razes se estendem pelo menos at a Idade do Bronze 3 . Tanto no contedo
como na forma, a Poesia se revelou a expresso completa da essncia de um
povo.
Os temas das tragdias eram mitolgicos, extrados da numerosa
coleo de histrias existentes nas epopias e nos hinos de Homero e seus
sucessores.
_____________
1.

Exposio de feitos grandiosos, narrados pelos poetas antigos

2.

Deus da fertilidade e criatividade, segundo a mitologia grega

3.

Perodo pr-histrico compreendido entre 3.500 e 3.000 a.C., quando o bronze

era o principal material utilizado para fabricao de armas e utenslios

15

Todos os que se dizem um pouco conhecedores do assunto sabem

que nos antigos e familiares relatos da Ilada e Odissia 1 encontravam-se todos
os tipos de personagens; suas aventuras, seus amores e dilemas espelhavam
todas as possveis situaes humanas.
Homero, principal poeta da antiga literatura grega, parece ter vivido
700 a.C., provavelmente na rea jnica 2 . A tradio diz que era cego e que
pode ter cantado para as cortes reais da mesma forma que os bardos cantam
no seu poema Odissia. No se sabe quanto suas palavras originais
correspondem aos textos hoje disponveis, mas parece claro que a base do
poema, assim como a da sua Ilada, foi oral.
Ao mesmo tempo, suas obras, como as conhecemos atualmente,
apresentam uma unidade impressionante, apesar de serem muito longas. A
Ilada concentra-se em uma srie de episdios conectados um com o outro
durante o stio de Tria.
A Odissia, que pode ter sido escrito por um outro autor, conta as
perambulaes de um dos lderes gregos, Ulisses (Odisseu), em Tria, durante
o longo e atribulado retorno a seu reino de taca.
A Ilada, enquanto relata a inimizade entre Aquiles e Agamenon,
incorpora muito da mitologia em dez anos da guerra de Tria; as fortes cenas de
lutas so ofuscadas por suaves quadros da vida cotidiana.
Da mesma forma, na Odissia, o relato sobre o retorno de Ulisses a
taca e a vingana sobre os pretendentes de sua mulher so colocados no
cenrio mais amplo da volta dos heris gregos, oferecendo muitos detalhes a
respeito de outras fases da vida de Ulisses em Tria e em outros locais.
A Ilada e Odissia so consideradas os maiores poemas picos da
Grcia Antiga. A poca em que receberam sua forma final controversa, mas
pode ter sido no final do sculo 7 a.C..
A estrutura dos versos e a disposio dos cnticos so o resultado de
uma longa tradio oral rapsdica que contava histrias e lendas da era herica
da Grcia, no final do perodo micnico; mas eles tambm contm elementos
que podem ser posteriores a este perodo.
_______________
1. Considerados os maiores poemas picos da Grcia antiga
2. Atualmente Turquia Ocidental

16

Os maiores poetas trgicos (ou os mais conhecidos) - squilo,

Sfocles, Eurpedes - explicitavam os personagens e as situaes para as
audincias, relevando-lhes a prpria condio humana.
Eram comuns, entre os intelectuais admiradores da Poesia na poca,
dilemas dignos de estudo e investigao em todas as peas encenadas : Que
tipo de escolha tem os seres humanos em sua existncia ? Como os indivduos
podem entender a ambigidade no mundo e conviver com o fato de que ele ,
ao mesmo tempo, bom e mau, protetor e cruel, agressivo e amvel ?
Os poetas trgicos exploravam a fundo as questes mais simples do
cotidiano e transformavam-nas em peas teatrais que arrastavam multides.
Mas eles no foram os primeiros a explorar os mitos. Geraes de poetas lricos
haviam moldado a lngua grega em versos de incomparvel beleza (mais
adiante veremos alguns trechos desses poemas).
As formas poticas eram to familiares para os gregos quanto para os
mitos; os poemas sempre eram declamados em pblico e nunca escritos para
leitores solitrios. Os prprios versos eram musicais, com ritmos diferentes em
cada tipo de poema e apropriados para cada ocasio, intimamente ligados dor
ou alegria do poeta. Embora declamassem tambm em banquetes e reunies
ntimas, os poetas alcanavam fama e fortuna nas disputas promovidas em
festivais religiosos.
Paramentados e engrinaldados, eles participavam de diversas
competies: de rapsdia, nas quais declamavam versos, em geral, picos, sem
acompanhamento musical; de citardia, isto , a declamao individual com
acompanhamento de lira; e de canto coral, para o qual os poetas treinavam
tanto os cantores quanto os danarinos.
As competies eram realizadas em toda Grcia - em Delfos, em
Esparta, em Olmpia -, exceto, at o incio do sculo VI a.C., em Atenas. Os
poetas foram levados para l por Psstrato e seus filhos; as competies de
rapsodos foram introduzidas l durante as festividades panatenaicas. E foi em
Atenas, numa poca de agitao poltica e ameaa externa, que ocorreu a
sntese representada pela tragdia.
Segundo a lenda, o responsvel por tal sntese foi o poeta Tpsis de
Icria, que teve a idia de introduzir um ator para servir de contraponto ao coro.
O ator representava mascarado, o que era uma inovao surpreendente para a

17

poca e estimulava a curiosidade e imaginao da populao : ele no

declamava seus prprios versos, mas era algum que personificava outra
pessoa, mas terminava por arrebatar todas as glrias.
Tpsis venceu o primeiro concurso de dramaturgia realizado no
Festival de Dionsos, mas de suas obras restam apenas fragmentos. A
amplitude da tragdia grega pode ser vista nas obras de seus sucessores.
Esses poetas competiam no apenas nos festivais atenienses, mas tambm por
toda a Grcia.
Eles levaram adiante a inovao de Tpsis e introduziram outros
atores em suas peas. Tambm orquestraram os diferentes ritmos e formas dos
poetas lricos - as rapsdias, as citardias e os coros - em obras nicas,
harmonias que cantavam as paixes do corao humano, semelhante hoje ao
que podemos admirar em peras, msicas romnticas impregnadas de poesia
pura, capazes de remeter o mais cruel dos homens ao mundo da imaginao e
fantasia por conta da sua prpria fragilidade.
Os palcos eram no incio muito simples; o pblico sentava-se em
degraus de pedra em volta da orquestra. As apresentaes eram durante o dia,
ao ar livre.
Os poetas apresentavam trs tragdias (geralmente sobre temas
diferentes) e uma pea satrica, mais leve. Poucos se atreviam a apresentar
peas que sustentassem, de alguma forma, posies contrrias s imposies
do governo ou algo semelhante, no muito diferente de algum tempo em nosso
pas. Ofereciam-se prmios ao melhor poeta e o vitorioso recebia uma coroa de
hera 1 .
Podemos avaliar a presena macia da poesia na cultura dos
habitantes da Grcia antiga e, muito provavelmente, de outros que tambm se
deslocavam at as cidades onde as peas, mescladas poesia, eram
encenadas.
Era comum na poca, reunio de um grupo de pessoas em torno de
algum poeta de planto, disposto a iniciar uma declamao digna de apreciao
mesmo sob forte presso dos olheiros do governo oficial que temiam vulgarizar
_____________
1. Planta tpica da poca, smbolo da unio e do casamento ( deusa do casamento)

18

a poesia, motivo pelo qual, inclusive, as competies e mesmo eventos de

simples apresentaes, obedecerem a um rgido cronograma oficial.
Se a poesia, aliada ao teatro, foi to importante para a poca em que
os estudos da arte eram levados a srio, por prazer e gosto, cabe-nos
questionar a razo, 2.500 anos depois, pela qual

a poesia no conseguiu

sustentar a mesma importncia, embora resista indiferena dos editores

preocupados mais com o ttulo do que o contedo nos tempos atuais.
Os jnicos

tambm se distinguiram pela elegncia de sua cermica

e, no menos importante, pela sua poesia, demonstrando uma profunda

compreenso dos prazeres e desapontamentos da vida, expressa nas odes 2 de
Safo 3 , a poetisa do amor que viveu na ilha de Lesbos.
Alceu, poeta da mesma ilha, provavelmente foi o que melhor resumiu
o esprito da cultura jnica. Traga-me vinho , solicitava, vinho e verdade .
Os relatos so obscuros, mas, ainda na Grcia antiga, conta-se que o
poeta tico Tepsis era tambm um amante da arte de representar e teria dado o
passo decisivo ao colocar um ator em cena, cujo papel era conduzir o dilogo
com o coro.
O ateniense squilo teria colocado o segundo e Sfocles, o terceiro
ator, unindo assim, a simplicidade da poesia e o mgico poder da
representao. A unio das duas especialidades da arte deu origem ao que se
chamou na poca de teatro grego.
Embora o pblico dedicasse maior admirao pelo conjunto da
representao, as cenas no seriam possveis de se realizar sem os
declamadores, ou seja, um completava o outro para promover o encanto da
populao e arrastar multides onde quer que houvesse encenao.
Elegias 4 , stiras e canes de amor para cantores solo; hinos, pes 5
e cantos processionais para coros - tudo isso foi legado pelos poetas lricos da
Grcia aos dramaturgos atenienses.
_______________

1. Povo da sia Menor, habitante das margens do Mar Mediterrneo (Turquia)

2. Poesia sentimental caracterizada pela elevao de pensamento e entusiasmo
3. Poetisa da Ilha de Lesbos, a mais famosa da poca
4. Lamento ou canto fnebre, acompanhado com som de uma flauta
5. Na versificao greco-latina, o Metro ou P formado por 4 slabas, sendo uma
longa e trs breves.

19

Cada tipo de verso tinha sua prpria forma. Todos partilhavam da rica
herana da mitologia. Notamos que a mitologia era o principal motivo da maioria
dos poemas da poca, com seus personagens hericos e misteriosos,
recheados de feitos e proezas inimaginveis para os dias de hoje.
Infelizmente, apenas uma pequena parte da produo desses poetas
lricos foi preservada - o suficiente para revelar a variedade de seus estilos e
personalidades, de costumes e preferncias da poca.
Excepcional dentre eles foi Safo, nascida em Lesbos no sculo VII
a.C., tanto por ser mulher quanto por seu gnio delicado. Plato, filsofo grego,
a chamou de dcima musa.
Safo era famosa por suas canes de amor e por seu deleite com a
natureza, revelado em poemas como o dedicado estrela vespertina, cujo teor
fazemos questo de transcrever :
ESTRELA VESPERTINA
Estrela da Tarde
Tu s a pastora da tarde,
Vsper, e trazes para casa
tudo o que a Aurora dispersou.
Trazes a ovelha, trazes a cabra,
trazes as crianas para junto das mes.

Alceu conheceu e amou Safo; h fragmentos suficientes de seus

poemas para que se saiba que no foi correspondido. Os poemas de Alceu
refletem uma vida dedicada guerra e poltica - e uma vigorosa apreciao
dos prazeres da vida, como podemos apreciar no poema que segue :
INVERNO
Zeus faz chover, e do cu
cai terrvel tormenta. Os rios congelaram ...
Afugenta o inverno. Junta lenha ao fogo
e tempera, sem exagerar na gua, o doce vinho.
Envolve nossas cabeas em macias

20

coroas cerimoniais de pele.

No devemos nos deixar invadir pela tristeza.
No iremos a arte alguma com o pesar, minha Bukchis.
O melhor a fazer prepararmos muito vinho, e tom-lo.

Simnides de Ceos, nascido por volta de 550 a.C., era um poeta

corteso muito viajado que contava com a proteo dos tiranos de Atenas, da
Tesslia e da Siracusa.
Ele era um mestre, admirado pela perfeio de suas canes, pela
elegncia de seus epigramas funerrios 1 e pela profundidade com que tratava
os temas mitolgicos.
Seu lamento por Dnae era um exemplo tpico. Dnae teve um filho o heri Perseu - de Zeus. O pai de Dnae colocou-a, juntamente com o beb,
numa arca que foi lanada ao mar. Eles sobreviveram graas a um milagre.
Eis uma simples demonstrao de um pequeno epigrama funerrio de
Simnides :
EPITFIO
Este o tmulo de Megstias, morto pelos persas
e medos aps cruzarem o Rio Spercheios;
de um advinho que, mesmo vendo claramente
a morte aproximar-se,
jamais pensou em abandonar os reis de Esparta.

Mais jovem do que Simnides, Pndaro de Tebas foi to apadrinhado

quanto este e alcanou fama ainda maior. Grandioso, idealista e profundamente
religioso, ele celebrou suas odes e as vitrias gregas nas Guerras Persas 2 e as
vitrias dos atletas em Olmpia.
Abaixo podemos apreciar um trecho da introduo de sua primeira
Ode Olmpica, em homenagem a Hiero, atleta vencedor das corridas a cavalo :
______________

1. Nos tempos antigos, era uma pequena composio em verso colocada nos
tmulos ou nos templos e terminava por uma nota mordaz.
2. Famosas guerras travadas entre os povos da Grcia antiga e da Prsia (Ir)

21

OLMPICA I
O melhor elemento a gua e o ouro,
como fogo que se inflama, brilha na noite
mais do que a orgulhosa opulncia.
Se jogos celebrar desejas,
minhalma nunca mais quente do que o sol procures outro astro
que brilhe de dia no cu deserto nunca superior de Olmpia
uma competio celebraremos.
De l o renomado hino envolve
o gnio dos poetas que para louvar
o filho de Cronos ao lar vieram
rico e feliz de Hiero.
Da justia ele detm
o cetro da fecunda Siclia, colhendo
o que h de mais alto de todas as virtudes
e gloria-se tambm
com as excelncias do canto com que nos recreamos
amide ao redor de sua mesa amiga

Avaliando superficialmente o poema podemos arriscar-nos a insinuar

que, ignorando a m interpretao dos tradutores atravs dos sculos, por
influncias pessoais, Pndaro e os demais poetas da poca utilizavam um nvel
elevado teor metafrico.
Dentre dezenas de poetas trgicos, trs eram considerados os
maiores. squilo, o mais velho, nasceu cerca de uma dcada antes de 500 a.C.
Filho de aristocrata, participou da Batalha de Maratona.
O jovial e culto Sfocles, nascido por volta de 497 a.C., combateu
sob Pricles na guerra contra Samos. Sete de suas 130 peas foram
preservadas. Eurpedes, nascido por volta de 480 a.C., era um filsofo austero,
recluso e menos idealista do que os outros dois. Das noventa peas que
escreveu, restam dezoito.

22

Quase todas essas tragdias foram primeiro apresentadas como

trilogias, as quais eram seguidas por peas de stiros selvagens pantominas
em homenagem a Dioniso no Teatro de Dioniso Eleutrio, junto Acrpole
Ateniense.
Os Persas, escrito por squilo e apresentado em 472 a.C. com o
jovem Pricles como lder do coro, inovou ao tratar de um tema contemporneo.
A pea descreve a derrota de Xerxes 1 frente aos gregos. No poema, squilo
descreve a batalha naval de Salamina com detalhes muito mais vividos do que
os encontrados nos relatos histricos.
A maioria dos seus temas posteriores foi extrada da mitologia e das
lendas - picos sombrios e taciturnos, repletos de paixo e de sangue, nos
quais os feitos desastrados dos mortais so mostrados em flagrante contraste
majestade e ao poder dos deuses e deusas do Olimpo.
Das setenta peas que escreveu, apenas sete sobreviveram. A
Orestia, a grande trilogia de squilo, conta a antiqussima histria da casa de
Atreu em dois registros : o da intimidade do amor e do dio humanos, e o da
histria em seu sentido mais amplo. Atreu, rei de Micenas (ou Argos), matou os
filhos de seu irmo Tiestes; apenas um deles, Egisto, sobreviveu.
Mais tarde, os filhos de Atreu, Agamenon e Menelau, casam-se com
as irms Clitemnestra e Helena. Quando esta abandona Menelau por causa de
Pris, de Tria, os irmos montam uma expedio que d incio guerra de
Tria, tendo Agamnon sacrificado a prpria filha para que os bons ventos
facilitassem a travessia martima.
Em Agamnon, a primeira das peas, o rei retorna vitorioso de Tria.
Em sua ausncia, Clitemnestra tomara Egisto com amante e, juntos, eles
governam Micenas; para vingar a filha e se manter no poder, ele mata
Agamnon.
A riqueza da linguagem e a concentrao metonmico-metafrica de
causar alegria e espanto aos olhos de um bom amante da literatura. Vide abaixo
uma parte do poema :

______________
1. Antigo imperador persa

23

AGAMNON

( . . . ) foi Helena
levar a Tria lgrimas e sangue.
Mas aqui, em seu lar abandonado,
lamentaes se ouviam, relembrando
a ingrata que partira. Seu marido,
sem comer, sem dormir, qual um fantasma
percorre os aposentos do palcio,
com o pensamento posto alm dos mares,
chorando de saudade, e no de dio.
Um fantasma rondando pela casa,
que um tmulo parece, e no palcio.
O corpo escultural de sua amada
no lhe sai da memria um s momento.
Tem impresso de v-la: corre em frente
esperando abraa-la . . . Em vo, em vo.
Desfaz-se logo o sonho. Em vo, em vo . . .

Em As Coforas, Orestes, filho de Agamnon e Clitemnestra, retorna

de seu esconderijo e, para vingar o pai, mata tanto a me quanto Egisto.
Deusas selvagens, as Eumnides, ou Frias, o perseguem, exigindo que
paguem com seu sangue pela morte de Clitemnestra.
Na pea final, As Eumnides, deusas mais jovens, lideradas por
Atena, julgam Orestes perante um jri de mortais e decidem que a vingana foi
redimida. Eles aceitam as Eumnides na hierarquia dos novos deuses, como
protetoras de Atenas.
Explorando essa trama de relacionamento, squilo discute questes
mais abrangentes. Quando atos privados orientaram decises governamentais,
o resultado foi morte e destruio, canta o coro, referindo-se a Helena, no
trecho de Agamnon destacado anteriormente. A exigncia de vingana
aprisiona as naes por geraes; um coro de prisioneiros de guerra lamenta o
fato na passagem de As Coforas. No entanto, em uma nova fase da civilizao,

24

esses costumes podem ser alterados e As Eumnides terminam com uma suave
cano de paz, conforme podemos apreciar no texto que segue :
Marchai para o vosso lar, grandes amantes da honra,
Filhas da Noite Ancestral, vossa paz foi alcanada.
(E toda palavra santa).
Nas profundezas da terra, na imemorial caverna,
honradas com sacrifcio, com reverncia e temor.
(E toda palavra santa).
Temidas e amigas deusas, que amam e guardam a nossa
terra; e embora devorem chamas, abrem um caminho de
luz, que repousem satisfeitas, todas as vezes
proclamem o triunfo da alegria !
Derramai de novo o vinho em sacrifcio incruento,
e o onisciente Zeus guarde a cidade de Palas.
O Deus e o Destino juntos, todas as vezes proclamem
o triunfo da alegria !

squilo procurou no trgico destino de seus personagens confirmar a

justia da ordem divina. Zeus, que orienta os pensamentos dos homens,
escreveu ele, estabeleceu que s se alcana a sabedoria atravs do sofrimento.
Sfocles, aristocrata, general e amigo de Pricles, considerado muito
culto e jovial na poca, nasceu por volta de 497 a. C., combateu sob Pricles na
guerra contra Samos, conforme dito anteriormente.
Adotou uma viso mais equilibrada do relacionamento entre os
homens e os deuses. Sua principal preocupao era o carter e o modo pelo
qual qualquer excesso - de orgulho, por exemplo - podia transformar o equilbrio
natural e levar runa.
Extremamente produtivo, elaborou seus dramas com graa e nobreza
impecveis. Tambm foi um inovador, ampliando os recursos e a flexibilidade de
forma trgica - por exemplo, acrescentando um terceiro ator, como citamos no
incio do captulo. Sete de suas 130 peas foram preservadas.
A trilogia tebana de Sfocles um estudo da ambigidade. Ele mostra
que uma pessoa pode ser, ao mesmo tempo, inocente e culpada, praticando o

25

mal com as melhores intenes. A coragem e a aceitao parecem ser as

nicas reaes frente a um universo racional.
A primeira pea, Rei dipo 1 , revela uma histria de horror. to sbio
que solucionou o enigma da Esfinge, casou-se com a rainha de Tebas e passa a
governar essa cidade. No incio da pea, Tebas est amaldioada : ela abriga
um parricida 2 que desposou a prpria me, afrontando os deuses. dipo esse
homem.
Desconhecendo seu parentesco, dipo havia matado um homem, seu
pai, e se casado com uma mulher que era sua me. Pouco a pouco ele se
aproxima da verdade; nessa fala, Tirsias, o advinho cego, comea a esclareclo. Quando compreende o que ocorreu, dipo fura os prprios olhos e se exila.
Toda grandeza do poema pode ser avaliada no pequeno trecho que segue :
REI DIPO

Se tu possuis o rgio poder, dipo,

eu posso falar-te de igual para igual !
Tenho esse direito ! No sou teu subordinado,
mas sim de Apolo; tampouco jamais seria
um cliente de Creonte. Digo-te, pois,
j que ofendeste minha cegueira,
que tu tens os olhos abertos luz,
mas no enxergas teus males, ignorando
quem s, o lugar onde ests, e quem aquela
com quem vives. Sabes tu, por acaso,
de quem s filho ?
Sabes que s o maior inimigo
dos teus, no s dos que h se encontram no Hades,
como dos que ainda vivem na terra ? Um dia vir,
em que sers expulso desta cidade pelas maldies
maternas e paternas. Vs agora tudo claramente;
_______________
1. Rei de Tebas, famoso por solucionar o enigma da Esfinge
2. Pessoa que matou pai, me ou qualquer dos ascendentes

26

mas em breve cair sobre ti a noite eterna.

E agora . . . podes lanar toda a infmia sobre mim,
e sobre Creonte, porque nenhum mortal, mais do que tu,
sucumbir ao peso de tamanhas desgraas !

No poema dipo em Colona, o rei, abandonado por todos, com

exceo de sua filha Antgona, acaba seus dias em uma colina fora de Atenas.
Seu destino - e o da humanidade - lamentado pelo coro nos versos mostrados
abaixo :
DIPO EM COLONA

Embora tendo vivido uma vida plena,

por vezes um homem ainda deseja o mundo.
Juro que nisso no vejo sabedoria.
As horas interminveis trazem apenas sofrimento
que aumenta a cada dia; e, quanto ao prazer,
se algum se curva sob o peso da idade excessiva
no encontra em parte alguma seu prazer.
A derradeira acompanhante a mesma para todos,
jovens e velhos, pois sua chegada se revela
a herana do outro mundo que cabe a cada um
cessam para sempre o epitalmio

a msica e a dana. A morte o desfecho . . .

No entanto, o amaldioado dipo tambm abenoado: a terra se

abre em Colona para lev-lo morte e libert-lo, tornando sagrado o local em
que ele perece.
Antgona, produzida em 441 a.C. por Sfocles, relata o trgico destino
da filha de dipo, de Tebas, condenada por enterrar o cadver de seu irmo
rebelde.

Antgona

tambm

mostra

um

homem

que,

imaginando

agir

corretamente, faz o mal.

_______________
1. Canto ou poema com que se celebram npcias, depois de realizadas; a celebrao
antecipada faz o protalmio.

27

Creonte, tio e sogro de Antgona, salvou Tebas de revolucionrios,

dentre os quais o agora morto irmo de Antgona. Para servir de exemplo,
Creonte probe que o corpo deste seja enterrado. Antgona no pode permitir o
sacrilgio, embora seu ato de desafio implique morte. Ela sepulta o corpo do
irmo, admitindo o que fez. Como punio, ela enterrada viva. Creonte
percebe sua injustia tarde demais e tambm punido: Antgona se enforca em
sua sepultura e o filho de Creonte tambm se suicida.
Na pea, o coro lamenta por Antgona, referindo-se a mitos trgicos
familiares aos gregos: o de Dnae, mencionado anteriormente; o de Licurgo,
que se enfureceu contra o deus Dioniso, enlouqueceu e matou seu filho Drias ;
o de Fineus, cuja segunda mulher provocou a cegueira dos filhos de seu
primeiro casamento com Clepatra 1 .
Eurpedes, nascido por volta de 480 a.C., era um filsofo austero,
recluso e menos idealista do que os outros dois.
Das noventa peas que escreveu restam somente dezoito. Escreveu
suas peas numa fase tardia da poca de Pricles, quando as crenas e os
valores tradicionais do mundo helnico estavam sendo questionados.
Na sua maioria, as peas refletiam a incerteza, retratando um mundo
no qual os deuses estavam perdendo seu poder sobre os gregos, cuja ateno
se voltava para as dvidas e contradies da existncia humana. Ele retrata os
homens como eles so , disse Sfocles, que admirava a obra do dramaturgo
mais jovem, eu retrato os homens como eles deveriam ser .
As obras de Eurpedes revelam uma percepo incomparavelmente
profunda das paixes e motivaes de seus conterrneos.
As Troianas, encenada em 416 a.C., de Eurpedes, relata o cerco de
Tria e suas conseqncias fascinando a imaginao de todos os gregos,
especialmente a dos dramaturgos.
A pea um longo lamento pelos horrores da guerra - pelos
guerreiros que morreram e pelas mulheres levadas cativas. Neste pequeno
trecho, Hcuba, a rainha troiana, chora pelo cruel destino que coube a ela e
suas crianas :

_____________
1. Rainha do Egito antigo

28

AS TROIANAS

Ai de mim ! Aqui estou, ao lado das tendas de Agamenon.

Levam-me para a escravido, uma velha igual a mim, com
a cabea dilacerada pela afiada lmina do sofrimento.
demais ! Lastimosas vivas dos guerreiros de Tria e vs,
virgens noivas da violncia, Tria est fumegante,
choremos por Tria . . .

Eurpedes escreveu tambm tragdias sobre Ifignia, a filha de

Agamnon; sobre Media, a assassina; e tambm sobre Hiplito, o filho de
Teseu, injustamente acusado de tentar seduzir sua madastra. No entanto, sua
obra mais brilhante e aterrorizante talvez seja a que tem como tema o prprio
deus que era o patrono da arte teatral.
As Bacantes foi escrita no final da vida de Eurpedes, quando o
dramaturgo havia deixado a enfraquecida e dilacerada Atenas e vivia na regio
selvagem da Macednia.
Dionso era um esprito primitivo da fertilidade e da criatividade, que
deu aos homens o conhecimento do vinho. Era um deus venerado por toda a
Grcia com rituais orgisticos, muitas vezes sangrentos. Aqueles que o
aceitavam, diziam os crentes, tornavam-se parte do deus e recebiam a
inspirao divina. Aqueles que o recusavam eram levados loucura.
Na pea de Eurpedes, o jovem deus Dioniso surge com seu alegre
squito1 em Tebas, para ser venerado e provar sua prpria divindade : dizia-se
que ele era filho de Zeus

e uma princesa tebana.

Penteu, o rei de Tebas, um homem inflexvel e irritvel,

repudia o deus e comete o sacrilgio de coloc-lo a ferros. Em seguida, Dioniso
enlouquece as mulheres de Tebas e as envia - lideradas pela me de Penteu s montanhas para que festejem como suas seguidoras, as bacantes 3 .

_____________
1.

Acompanhamento, cortejo.

2.

O maior de todos, deus dos deuses da mitologia grega.

3.

Sacerdotisas de Baco, deus do vinho.

29

Ele tambm enlouquece Penteu e o atrai para o local onde se

encontram as bacantes. L, Penteu morte de maneira terrvel por sua me
enlouquecida, que havia sido levada a um frenesi animalesco. Por decoro, tal
cena de violncia no aparece na tragdia: um mensageiro descreve o que
ocorreu na montanha.
Quase todas as tragdias escritas foram primeiro apresentadas como
trilogias, as quais eram seguidas por peas de stiros - selvagens pantominas 1
em homenagem a Dioniso - no teatro Dioniso Eleutrio, junto Acrpole
ateniense.
A enorme concha de pedra do anfiteatro podia receber 15 mil
espectadores e apresentava excelente acstica. No interior da concha, havia a
orquestra circular ou plataforma de dana, com o altar de Dioniso ao centro e,
atrs, a skene, ou cena.
Esta era uma plataforma encimada por uma edificao retangular de
madeira, cuja fachada ocultava os camarins e os acessrios. Pelas trs portas
da cena, os atores ou declamadoras faziam suas entradas e sadas.
A pea comeava quando um ator, usando a mscara de linha e
gesso, tnica, capa e coturnos especiais, declamava o prlogo. Em seguida, o
coro comeava a declamar seus versos. O segundo e o terceiro ator entravam e
davam incio aos dilogos, os quais se alternavam com comentrios do coro, at
que a pea chegasse ao final e o coro e os atores cantassem juntos o komoses,
lament o final.
No se conhece a msica de acompanhamento das tragdias, mas as
palavras dos poetas ainda ressoam com toda a sua fora.
O importante de tudo que foi relatado neste captulo a concluso
lgica e pura de que a poesia dos primeiros tempos exerceu papel
importantssimo na formao cultural dos povos e foi motivo de jbilo para
aqueles que dedicaram-se ao desenvolvimento das suas formas diversas e
estruturao do pensamento potico, classificadas em odes, elegias, stiras,
epopias, hinos ou outro gnero.

_______________

1. Arte ou ato de expresso por meio de gestos.

30

Os principais poetas eram considerados parte da elite cultural da

poca e arrastavam multides, desde simples curiosos e admiradores de rua
que se aglomeravam nos locais escolhidos para encenaes ao ar livre at os
mais afamados filsofos e pensadores da antigidade, fossem eles crticos ou
incentivadores de qualquer modalidade.
A notoriedade da poesia nos primrdios era muito superior que
verificamos na atualidade uma vez que os poemas eram declamados sempre
em pblico e nunca para ouvintes solitrios. Toda expectativa dos ouvintes era
trabalhada com antecedncia pelos poetas e demais pessoas que promoviam os
eventos poticos aliados ao teatro onde os poetas se preparavam ao mximo
para no decepcionar a platia.

31

2.

A PROFISSO DE POETA

Os registros histricos consultados durante a evoluo do trabalho

no descartam o fato de a poesia ter sido a nica fonte de ocupao e,
possivelmente, de renda de muitos poetas ao longo da histria humana.
Na Grcia antiga, os poetas alcanavam fama e fortuna nas disputas
promovidas em festivais religiosos, patrocinados freqentemente pelo governo
da poca, principalmente em perodos de agitao poltica ou ameaa externa
para distrair a populao, conforme pude verificar.
Embora a poesia tenha sido mais valorizada como arte pelos
primeiros literatos, nota-se que os grandes poetas da antigidade - sem
menosprezar os talentos de cada poeta em particular - buscavam a
independncia financeira e aliavam-na ao gosto pela literatura e dramaticidade
interpretadas atravs do teatro, o que poderia servir, inclusive, como forma de
entreter grande parte da populao sempre descontente com os seus
governantes, motivo pelo qual os prprios faziam questo de estimular a
constante realizao dos eventos e premiar os vencedores dos concursos.
Apesar da importncia na antigidade, a poesia nunca pde ser
reconhecida oficialmente em qualquer civilizao ou cultura como profisso
propriamente dita e sempre ficou rotulada por muitos como literatura, por outros
como arte e por tantos outros como poesia mesmo, sendo esta ltima nem
sempre classificada como arte.
Diferente dos primeiros tempos, a histria registra que muitos poetas
obrigaram-se a viver clandestinamente ou na solido por conta de suas poesias

32

ditas infames, imprprias ou mesmo como ato puro de rebeldia e afronta aos
governantes, e assim acabaram por merecer o repdio incondicional ao invs do
reconhecimento.
Consta que o imperador romano Augusto foi um dos grandes
incentivadores e patrocinadores oficiais aos escritores e poetas do seu tempo.
Para assessor-lo, recorria ao rico Caio Mecenas, um de seus amigos mais
velhos e ntimos, que exercia o papel de caador de talentos.
Mecenas trouxe para o crculo imperial homens brilhantes de vrios
nveis da sociedade romana. Os poetas Ovdio e Proprcio eram cavaleiros, o
historiador Tito Lvio vinha de uma famlia da Glia Cisalpina, o grande poeta
Virglio era filho de um pequeno agricultor e Horcio nascera de uma famlia de
libertos e todos eles gozavam de boa reputao e segurana financeira.
Para esses homens, o patrocnio do imperador significava status
social e conforto, custa de alguma liberdade intelectual. Augusto certamente
gostava quando um de seus protegidos produzia um poema pico para maior
glorificao de Roma. Virglio estava trabalhando numa obra desse tipo quando
morreu, em 19 a.C. O poeta deixara ordens para que queimassem o poema,
caso no conseguisse complet-lo. O imperador discordou e o mundo ganho
Eneida.
Os chineses presumiam que um cavalheiro seria capaz de se
expressar em verso em qualquer ocasio. A composio potica fazia parte dos
concursos para o servio pblico no governo Tang e todos os burocratas
utilizavam suas habilidade poticas na celebrao de excurses imperiais,
eventos auspiciosos ou na partida de autoridades.
Tais ocasies no encorajavam a originalidade : os chineses
admiravam mais o equilbrio e a capacidade tcnica. At os grandes poetas
usavam o verso como outras culturas poderiam usar um dirio para registrar as
mincias do dia-a-dia, bem como as epifanias de grande significado. E isso s
tornou mais notvel a audcia e o lirismo dos principais poetas Tang.
Vladimir Maiakovski foi um dos maiores poetas que a literatura j
produziu. Foi membro do partido Socialista e, acusado de escrever manifestos,
foi preso por vrias vezes, julgado e condenado. Quando saiu da priso, em
1910, julgava-se incapaz de escrever versos.

33

Maiakovski pertencia a um grupo denominado futurista. Depois da

Revoluo de Outubro sua atividade literria tornou-se muito mais intensa,
abrangendo quer a poesia, quer o teatro, embora nunca tivesse ganho muito
dinheiro com isso, mas sustentava-lhe o ego e a sobrevivncia mais moral do
que fsica.
Um dos aspectos mais interessantes desta nova fase na vida do
escritor foram os inmeros recitais de poesia feitos atravs de toda Unio
Sovitica.
Posteriormente, tendo retomado a opo pela literatura, mais precisa
mente a poesia, declara :

Vou falar do meu ofcio no como mestre, mas como aquele que faz
versos. O meu artigo no tem nenhum significado terico. Falo do meu trabalho,
que, no fundo, segundo minhas observaes e minha convico, pouco se distingue
do trabalho de outros poetas profissionais .

Aliada ao exemplo acima, por muito tempo e ainda hoje a poesia

carrega o estigma de ter sido associada ao prazer da bebida, da solido, das
doenas e do sofrimento geral em razo de que muitos poetas desafogavam
toda sua mgoa e tristeza nos poemas, o que poder ser comprovado nas mais
diferentes correntes e escolas poticas surgidas a partir da Antigidade, Idade
Mdia e Contempornea.
Apesar da dificuldade do reconhecimento da profisso, encontramos
muitos autores que se declararam verdadeiros poetas profissionais.
Carlos Drummond de Andrade , por exemplo, mesmo tendo ganhado a
vida como funcionrio pblico e jornalista, e alegando ter se dedicado
literatura por prazer, no hesitou em afirmar no prefcio de sua Antologia
Potica (1962) :

Hoje estou aposentado nas duas atividades que exerci a vida toda, mas
posso considerar-me escritor profissional, pois a fonte do meu principal sustento
resulta do fato de escrever e publicar livros, que o pblico tem re cebido com
simpatia

34

Contudo, amargando algumas derrotas na carreira literria que

influram profundamente no estilo de compor sua poesia, desabafa toda sua
dificuldade em lidar com as palavras e talvez delas prover o seu sustento,
facilmente identificado em parte do poema descrito abaixo (1962 : 182 ) :
O LUTADOR
Lutar com palavras
a luta mais v.
Entanto lutamos
mal rompe a manh.
. . .
Lutar com palavras
parece sem fruto.
No tem carne e sangue
Entretanto, luto.
. . .
Luto corpo a corpo,
luto todo o tempo,
sem maior proveito
que o da caa ao vento.

Apesar de muito criticado e ridicularizado quando jovem, por conta do

seu poema No meio do caminho, julgado escandaloso pela crtica da poca,
Drummond conseguiu recuperar-se do trauma e seu poema acabou traduzido
para 17 idiomas pelo mundo afora.
Para aqueles que rotularam-no idiota, o tempo foi o nico capaz de
corrigir a injustia que pesou sobre seus ombros e suas retinas fatigadas

porque, a despeito de todas as descomposturas praticadas contra ele,

houveram tambm os elogios mais entusisticos, segundo a antologia
organizada de sua obra e por estmulos de companheiros de gerao e pessoas
mais velhas nas quais o poeta depositava inteira confiana.
_______________
1. A Palavra Mgica, p. 119

35

Ainda no prefcio de sua Antologia Potica (1962), o poeta consolida

toda sua intelectualidade e gosto pelo exerccio da profisso: Acho que a
literatura, tal como as artes plsticas e a msica, uma das grandes consolaes da
vida, e um dos modos de elevao do ser humano sobre a precariedade de sua
condio .

A maioria dos grandes poetas, embora movidos pela paixo da arte

de escrever, sempre estiveram divididos, haja vista que a profisso de poeta
nunca foi capaz de se manter como meio de sustento e alimentar a esperana
de ningum, ao contrrio do que ocorreu nos primeiros tempos.
Um exemplo infeliz da tentativa de sobrevivncia por meio da poesia
foi o caso de Augusto dos Anjos, um dos maiores poetas brasileiros do incio do
sculo XX.
Apesar de ter morrido mngua, o poeta foi reconhecido
postumamente aps um rduo trabalho de seus amigos e irmo para divulgar
sua obra.
Em vida, Augusto dos Anjos amargou todas as incertezas que a
profisso de poeta e o desprezo pela sua arte acabaram lhe proporcionando poesia muito diferente das demais que ganhavam o incio do sculo com o fim
do Simbolismo, Parnasianismo e o advento do Modernismo em 1922.
At os 24 anos, o poeta viveu no Engenho do Pau-dArco na Paraba
do Norte, de onde se afastava periodicamente para breves estadas na Paraba
ou no Recife, mas sonhava com a fama e o reconhecimento literrio, o que, por
conseqncia, poderiam elevar o seu padro de vida e amenizar os prejuzos
financeiros da famlia.
O Poeta Raqutico ou Doutor Tristeza, como era julgado e conhecido
na Paraba por conta de seus versos fnebres e amargos, sempre almejou o
sucesso atravs da poesia, embora sustentasse o casamento pelo exerccio da
profisso paralela de professor. Era advogado tambm, mas optou pelas letras.
Insatisfeito com os proventos ganhos como professor do Liceu
Paraibano e pouco valorizado pela imprensa, Augusto dos Anjos resolveu deixar
a Paraba rumo ao Rio de Janeiro onde, supostamente, gozaria de todo
prestgio e compensao financeira pelo seu reconhecido mrito, como ele
prprio pensou :

36

No Rio de Janeiro as coisas seriam diferentes. Publicaria, logo

chegada, o seu livro, afirmao de sua personalidade independente, o Eu. Levava
algum dinheiro. No precisaria do auxlio de ningum nem dependeria de parentes.
Faria relaes com poetas, escritores e jornalistas, que lhe reconheceriam o talento,
e tudo facilitariam ao novo companheiro de letras. Conquistaria, em suma, pelo
prprio mrito, todas as posies que almejasse, na imprensa e no magistrio 1 .

Decorrido quase um ano, pouco se havia alterado na vida de Augusto

dos Anjos. Conseguiu, apenas, a nomeao de professor substituto de
Geografia, Cosmografia e Corografia do Brasil no Ginsio Nacional.
A situao do poeta era mais do que precria e os vencimentos
insuficientes para cobrir as despesas da famlia. Perdera o primeiro filho e o
parto prematuro indicava todas as dificuldades por que passou. A esperana de
sobreviver pela poesia foi morrendo aos poucos e junto com ela o mpeto do
poeta em prosseguir com seus objetivos.
Em carta datada de 11 de setembro de 1991, declara irm
na Paraba :
Desempregado, com responsabilidades pesadas a me abarrotarem a
alma, vtima de uma desiluso de minha prpria terra, tudo isto, como um
amlgama negro, engendrou esse silncio malsinado, que no corresponde
absolutamente a uma depresso quantitativa dos afetos famlia, tanto por mim
estimada. Agora, a nomeao que acabo de receber veio sanear um pouco o meu
abalado territrio cerebral

Para completar a receita do oramento domstico, tinha de desdobrarse em aulas particulares, em bairros diferentes e tornou-se posteriormente
agente de companhia de seguros, sem xito, porm.
Era total e absoluta sua incapacidade para ganhar dinheiro.
Teve que se resignar ao ganha-po de professor. Nenhum editor quisera
publicar seus manuscritos poticos. Acabou por financiar a edio, de parceria
com o seu irmo, Odilon.
_______________

1. Augusto dos ANJOS, Apud Francisco A Barbosa, Eu e Outras Poesias , p.59

2.

Id., Ibid., p. 67

37

Um outro poderia acreditar na obra, como um negcio capaz de

proporcionar lucros, pelo menos o que transparece nas clusulas do contrato
firmado por ambos, em reproduo ipisis litteris conforme abaixo :
Clusula II - Fica considerada como despesa de impresso a quantia de
cinqenta mil contos de ris, dispendida com a fotografia de Augusto dos Anjos, a
fim da mesma figurar no livro, e ainda, Fica considerada como despesa parte
tudo que for gasto com a venda e colocao do livro, cabendo a quem houver feito
dita despesa reav-la, oportunamente .
A grande verdade que, apesar de todo seu talento, cultura e
excepcionalidade, Augusto dos Anjos morreu frustrado, pobre e no pde ver
seu grande sonho realizado, a arte da sobrevivncia pelo suor da sua poesia.
O poeta voou alto, tinha asas possantes, mas era frgil e impotente 1 ,
sem foras para vencer a realidade da vida, o que lhe causou profundo
desnimo com o Rio de Janeiro, ao contrrio do que almejava ao sair da
Paraba.
Em 1914 mudou-se para Leopoldina, em Minas Gerais, tendo aceito o
cargo de Diretor do Grupo Escolar da cidade com a ajuda de seu cunhado
Rmulo Pacheco, ligado poltica local. Agarrou-se ao cargo como um nufrago
espera da salvao 2 .
Para sua escrita, porm, o poeta se utilizou de toda sua paixo e
obedeceu exclusivamente ao temperamento que lhe coube por ddiva divina.
Tal como inmeros poetas de sua poca e de outras, no conseguiu
plena realizao como poeta de profisso, mas nunca ser esquecido, por toda
grandeza de sua obra, reconhecida tardiamente nos meios literrios.
Morreu no mesmo ano em que se mudou para tentar a sorte em
Leopoldina, acometido de uma congesto pulmonar, mas deixo aqui nossa
homenagem ao grande Poeta Raqutico transcrevendo um de seus formidveis
sonetos,

grande pela idia predominante, pela verdade cientfica, pelo

sentimento doloroso e pela estrutura

1 2

, como diria rris Soares, amigo do

poeta, em elogio feito no ano de 1919 :

_______________
1. rris SOARES in: Augusto dos Anjos, O Eu e Outras Poesias, p.39
2 . rris Soares era tio-av do humorista brasileiro J Soares

38

LAMENTO DAS COISAS

Triste a escutar, pancada por pancada,

a sucessividade dos segundos,
ouo, em sons subterrneos, do orbe oriundos,
o choro da Energia abandonada.
a dor da fora desaproveitada
- O cantocho dos dnamos profundos,
que, podendo mover milhes de mundos,
jazem ainda na esttica do nada !

o soluo da forma ainda imprecisa . . .

Da transcendncia que no se realiza . . .
Da luz que no chegou a ser lampejo . . .

E , em suma, o subconsciente a formidando

da Natureza que parou chorando
no rudimentarismo do desejo !

Diferente do que poderia ser, nenhum poeta conseguiu manter-se

financeiramente pela prpria poesia. Ao exerccio da arte de poetar, por
necessidade desenfreada da sobrevivncia, a grande maioria obrigou-se a
associ-la a uma atividade paralela, incondicionalmente, o que no deixa de
causar indignao e espanto, uma vez que a poesia sempre esteve presente na
cultura de todos os povos e todos sempre fizeram questo de enaltecer seus
poetas.
exceo dos primeiros e de alguns da atualidade, dificilmente
encontramos algum registro de poetas que tenham enriquecido ou simplesmente
vivido bem por simples exerccio de sua poesia.
Sfocles, Horcio, Pndaro, Shakespeare, Auden, Joo Cabral de
Mello Neto, Manuel Bandeira ou mesmo Drummond, a despeito de toda a fama
e herana cultural acumulada para o bem da humanidade, nunca puderam
orgulhar-se da poesia como meio de sobrevivncia.

39

Aos poetas sempre estiveram ligados as demais profisses como

embaixador, general, professor, escritor ou mesmo cantor, motivo pelo qual
podemos insinuar que a poesia no serve como referncia profissional.
Atualmente, poucos poetas se dizem felizes e contentes com o tmido
reconhecimento do pblico, traduzido em nmeros.
O exemplo de Augusto dos Anjos no incio do sculo e Mrio Quintana
falecido h pouco tempo no deixam dvidas de quanto a poesia ingrata,
mesmo sendo objeto de estudo e avaliao em qualquer escola ou universidade
de renome.
Mrio Quintana, poeta gacho, viveu os ltimos dias de sua vida
vivendo de favores alheios apesar de sua vasta produo potica. Orides
Fontela, poetisa paulista reconhecida pelos crticos como uma das maiores da
atualidade brasileira, sofre para pagar as despesas de aluguel e manuteno de
um apartamento no centro de So Paulo.
Auden na Inglaterra, Eliot e Emerson nos Estados Unidos, Trakl na
Polnia, Petrarca na Itlia, Maiakovski na Rssia, Baudelaire e Rimbaud na
Frana, todos eles foram vtimas do mesmo mal e em razo de toda indiferena
em vida, gozam hoje de reconhecimento, respeito e considerao da crtica
literria, dos estudiosos conscientes que acabaram concluindo a importncia da
poesia no mundo antigo, medieval e contemporneo.
O objetivo principal no captulo ao fazer uma analogia e tentar
associar a atividade do poeta profisso foi demonstrar a contradio que
existe no fato do pblico louvar a poesia em todos os tempos e ao mesmo
tempo no possuir o discernimento e a crtica necessria para reverter toda
injustia que os poetas conseguem, na maioria dos casos, postumamente.
Assim sucedeu com Augusto dos Anjos, Gregrio de Matos Guerra,
Shakespeare, Ceclia Meireles e Mrio Quintana, e os textos consultados no
indicam que haja tendncia de reverso, para tristeza dos amantes da boa
poesia.
Tudo o que constatei durante a execuo deste captulo levou-me a
acreditar que a poesia no reconhecida como profisso uma grande injustia,
difcil de ser corrigida, embora seja obrigao de todos reconhec-la como arte
pura e legtima, confiada somente aos iluminados que ousaram cultiv-la por

40

gosto, paixo e at por necessidade de expor tudo aquilo que os mortais

comuns no conseguem.
Talvez seja da natureza do poeta produzir palavras difceis e dificultar
o entendimento, guardar para si mesmo aquilo que apenas ele entende num
primeiro piscar de olhos, razo pela qual sua obra seja motivo de estudo e no
de riquezas materiais.
Emerson, em Ensaios (1994 : 228)

sobre o intelecto, resume o

trabalho do poeta e sua perfeita relao com a natureza :

O intelecto precisa ter a mesma perfeio naquilo que apreende e

naquilo que produz. Por essa razo, um ndice de mercrio da eficincia intelectual
a percepo da identidade. Falamos com pessoas cultivadas que parecem ser
estranhos na natureza. O poeta, cujos versos devem ser esfricos e completos,
algum que no pode ser enganado pela natureza, no importa qual a mscara de
estranheza que ela possa vestir . . . Hermes, Herclito, Empdocles, Plato, Plotino,
Olimpiodoro e o resto tm algo de to vasto em sua lgica, to primrio em seu
pensamento, que parece anteceder a todas as distines ordinrias da retrica e da
literatura, e ser ao mesmo tempo poesia, msica, dana, astronomia e matemtica .

41

3.

A HISTRIA ATRAVS DA POESIA

A poesia sempre foi companheira da histria da humanidade, pelo

menos o que pude perceber estudando os mais diferentes autores, antigos e
atuais. Todos os feitos histricos, narrados em epopias, stiras, fbulas,
epigramas, odes ou elegias, eram frutos de algum acontecimento associado ao
cotidiano das pessoas ou saga de um povo e seus governantes.
A histria tambm pode ser considerada o registro e interpretao de
eventos do passado. Comeou com a recontagem de lendas transmitidas pela
tradio oral: as narrativas picas de Homero foram as expresses poticas da
histria oral, enquanto no perodo clssico da Grcia Antiga, Herdoto,
Tucdides, Sfocles e squilo entre outros escreveram narrativas da histria de
seu tempo.
Em captulo anterior, quando descrevi algumas informaes sobre os
primeiros poetas, notei que os poemas, a exemplo da Ilada de Homero,
independente do lirismo e da extenso do texto, e na qualidade de mais antigos
registros literrios remanescentes, relatam detalhes de todos os acontecimentos
possveis da poca ajudando a reconstruir a antiga histria da Grcia
fornecendo muitas evidncias incidentais.
Emerson, em Ensaios (1994 : 15), associa histria poesia em cada
pargrafo, frase ou captulo, fazendo menes aos acontecimentos e referindose ao fato da poesia estar sempre presente nos principais acontecimentos dos
povos e ao longo dos tempos :

42

O Jardim do den, o sol imvel sobre Gibeo so poesia, desde ento,

para todas as Naes . A histria universal, os poetas, os romancistas, mesmo em
seus quadros mais faustosos - nos palcios sacerdotais e imperiais, nos triunfos da
vontade ou do gnio - em nenhum lugar deixam de ter ressonncia em nosso ouvido,
em nenhum lugar nos fazem sentir que somos intrusos, que aquilo para homens
melhores; pelo contrrio, verdade que em suas pinceladas mais grandiosas
sentimo -nos o mais vontade possvel. Tudo o que Shakespeare diz do rei, aquele
garoto magricela que l em um canto sente ser verdadeiro em relao a si mesmo.
Nos compartilhamos dos sentimentos que despertam os grandes momentos da
histria, as grandes descobertas, as grandes resistncias, as grandes prosperidades
dos homens - pois ali a lei foi promulgada, o mar foi esquadrinhado, a terra foi
descoberta ou rajada de vento soprou a nosso favor, do mesmo como, naquele
lugar, teramos feito ou aplaudido, e nada escapou poesia, tudo se registrou
atravs dela .

Atravs de poemas, muitos fatos chegaram ao nosso conhecimento.

Ilada e Odissia, poemas picos de Homero, conforme citado anteriormente,
relatam muito bem todos os costumes e preocupaes dos governantes da
Grcia antiga com uma riqueza de detalhes jamais conseguida pelos registros
oficiais da histria.
Alm de Homero e outros importantes poetas da antigidade, muitos
outros foram surgindo ao longo da histria e cada um foi incorporando sua
maneira a verdade dos fatos em forma de poesia.
A literatura latina teve incio tardio, no final do sculo III a.C., com as
peas de Plauto e, pouco depois, de Terncio, ambos seguidores do modelo
tradicional e comdia dos gregos.
Na poca do nascimento do imperador Augusto, porm, os poetas
romanos j haviam adquirido impulso prprio. Costumavam utilizar pessoas
reais como personagens de suas obras. Por exemplo, Lsbia, a quem Catulo 1
se dirigia em seus elegantes poemas de amor e desiluso era, na verdade, uma
dama chamada Cldia, ao que consta, casada com um cnsul.
_______________
1. Considerado o maior lrico da poesia latina

43

E no havia dvidas de que Jlio Csar e seu Chefe do Estado-Maior

eram o alvo das farpas de Catulo: ambos adlteros, igualmente vidos, parceiros
na competio pelas mocinhas da cidade . Csar tinha esprito esportivo : depois
de exigir e receber desculpas, convidou o poeta para jantar.
Mas foi Augusto quem ofereceu patrimnio oficial inestimvel aos
escritores do seu tempo. Para assessor-lo, recorria ao rico Caio Mecenas, um de
seus amigos mais velhos e ntimos, que exercia o papel de caador de talentos.
Mecenas trouxe para o crculo imperial homens brilhantes de vrios nveis
da sociedade romana. Os poetas Ovdio
historiador Tito Lvio

e Proprcio

eram cavalheiros, o

vinha de uma famlia da Glia Cisalpina, o grande Virglio

era filho de um pequeno agricultor e Horcio nascera numa famlia de libertos.

to

e juntos descrevam minuciosamente os grandes acontecimentos do imprio.

Os primeiros poemas lricos de Horcio, Epodos, seguem a tradio

de Arquloco. Os quatro volumes de Odes so ainda mais notveis - escritas em

versos que mostram da melhor maneira a conciso latina, abrangem grande
variedade de assuntos, com predomnio do amor, da poltica, da filosofia, da
poesia e da amizade na poca.
Segundo a Bblia, o povo de Israel superou na lrica todos os outros
povos. Cantou desde Moiss at Cristo. Os Salmos, por exemplo, so hinos
sagrados por meio dos quais o povo de Deus costumava louvar o Altssimo,
implorar a sua misericrdia, agradar os benefcios recebidos e recordar os
prodgios de sua paternal providncia em torno de Israel. Foram compostos por
vrios escritores sagrados, sendo Davi 6 o autor de sua maior parte.
Eram denominados Salmos

por serem cantados ao som de um

instrumento que os gregos denominavam Saltrio. Dividiam-se em cinco livros e

atualmente acham-se reunidos num nico livro.
_______________

1. Mestre da poesia ertica, um dos primeiros poetas latinos

2. Poeta latino, amigo de Ovdio e admirador de Catulo, famoso por suas elegias
3.

Orador, estadista e historiador romano no incio do Seculo I a.C.

4. Um dos maiores poetas latinos, autor de Eneida

5. Poeta latino da mesma poca de Virglio e Catulo
6. Segundo Rei de Israel, governante da tribo de Jud, famoso por derrotar o
gigante Golias

44

A coleo dos Salmos 1 no tm uma ordem especial; todas as cinco

divises foram indiscriminadamente organizadas por cada colecionador com os
salmos que lhe vinham s mos. Pertencem esses hinos a todos os gneros da
lrica hebraica : so hinos, aes de graas, oraes, pias meditaes, poemas
histricos, didticos, penitenciais. Tornaram-se clebres os salmos messinicos,
isto , aqueles que tratam da vinda do Messias, Cristo; realmente, so
considerados como grandes profecias.
Segundo os historiadores, tudo leva a crer que os Salmos tenham
sido escritos em forma de versos e graas doxologia, cincia que estuda o
culto glria e aos deuses, conseguimos entender a sua disposio e perfeita
combinao das palavras para facilitar o acompanhamento de instrumento e
msica.
Outro poeta de grande importncia para a histria da humanidade foi
Cames 2 . Sua Ode XI, publicada na edio dos Colquios dos Smplices e
Drogas da ndia , relata sua viagem de regresso ptria e suas andanas pela
ndia e pela China, a qual, inclusive, foi financiada pelos amigos.
Praticamente tudo que existe hoje sobre a vida de Cames
resultado das analogias feitas por especialistas na obra do poeta, pois a
precariedade dos registros histricos no nos permite conhec-lo de outra forma
seno interpretando seus poemas.
Em 1571, um ano depois que Cames desembarcou em solo
portugus, aps 17 anos de exlio na ndia por ter agredido o rei de Portugal, de
vida penosa, agitada e dificlima nas terras do Oriente, o poeta obtm, atravs
de amigos influentes, a permisso e o alvar rgio para a publicao de Os
Lusadas.
De Cames, em verdade, pouco sabemos. Nasceu pobre, viveu,
morreu mais pobre ainda. Em sua poesia, e sobretudo nas poucas cartas que
indubitavelmente so dele, pode-se ler que, como portugus, incorporou na
alma toda a nossa condio : pobreza, vagabundagem, cadeia, sofrimento,
paixo, insatisfao com os governantes de sua poca.

______________
1.

Conjunto de hinos sagrados do Antigo Testamento Bblico

2.

Poeta portugus do Scuylo XVI, famoso por seus escritos Os Lusadas

45

Erros, m fortuna e amor ardente se conjugaram para fazer daquele

alto esprito do maneirismo europeu uma das figuras mais desgraadas da viasacra nacional.
Quando foi preso em Goa, ilha sob domnio portugus, a nau

em

que viajava naufragou e ele teve de nadar at as margens do Rio Mekong para
salvar os manuscritos de Os Lusadas, obra ento quase finalizada.
O importante da obra de Cames ressaltar que o poeta foi capaz de
enaltecer a histria e, apesar de ter morrido na misria, confunde-se com a
prpria histria atravs dos tempos.
No h estudioso capaz de falar em poesia ou literatura portuguesa
sem lembrar de Os Lusadas, clssico da poesia que j nem pertence mais ao
poeta e sim humanidade, digno de respeito, considerao e estudo.
Cames viu a histria, narrou-a e tornou-se histria, inegavelmente,
atravs de sua obra e de todo o sofrimento que acumulou em vida, como poeta,
nufrago e exilado. Um pouco do pensamento do poeta pode ser analisado no
poema abaixo:
A DITOSA PTRIA

Eis aqui, quase cume da cabea

De Europa toda, o Reino Lusitano,
Onde a terra se acaba e o mar comea
E onde Febo repousa no Oceano.
Este quis o Cu justo que floresa
Nas armas contra o torpo mauritano,
Deitando-o de si fora; e l na ardente
frica estar quieto o no consente.
Esta a ditosa ptria minha amada,
qual se o Cu me d que eu sem perigo
Torne, com esta empresa j acabada,
Acabe-se essa luz ali comigo.

______________
1. Grande embarcao, navio

46

Jos de Anchieta, nosso primeiro poeta nacionalista veio para o Brasil

em 1553, com a Companhia de Jesus, na comitiva de Duarte da Costa 1 .
Durante o perodo de colonizao, sua misso principal foi a de catequizar os
ndios e ser professor nos primeiros colgios destinados aos filhos de
portugueses que aqui chegaram, fidalgos, em primeira instncia.
Estudiosos e pesquisadores o definem como iniciador da nossa
poesia, independente de ter vindo de Portugal e de ter nascido na Espanha,
pois aqui viveu na poca de transio histrica, a chamada fase lingista do
portugus.
Alguns estudos crticos de Anchieta, a participao na formao
histrica do pas foi de tal maneira intensa e fecunda que seus historiadores ou
mesmo seus bigrafos quase sempre se esquecem que ao lado do homem de
ao lcida, de colonizador obstinado, coexistia um escritor sensvel.
Toda a obra literria de Anchieta est ligada realidade
brasileira da poca do descobrimento. Escreveu dois grandes poemas, um
dedicado Virgem Maria e outro aos feitos de Mm de S 2 , em 4 lnguas : o
prprio latim, o espanhol, o portugus e a chamada lngua geral baseada no
dialeto dos Tupinambs

3,

ou lngua mais falada na costa do Brasil, ao seu

tempo.
Seus escritos foram classificados em cartas, fragmentos histricos,
sermes, poesia lrica e autos de catequese, os ltimos colhidos nos prprios
costumes ou cerimnias indgenas. Os originais do chamado caderno Anchieta,
com 208 folhas, encontram-se nos arquivos da Companhia de Jesus, em Roma.
Ao que tudo indica, essas pginas escritas por Anchieta o
acompanharam ao longo de sua vida no Brasil at os ltimos momentos e esto
recheadas de acontecimentos histricos do perodo em que os primeiros
habitantes do Brasil tiveram o imenso gosto de companhia e puderam
testemunhar a coragem do evangelizador e poeta em solo brasileiro.

_______________
1.
2.
3.

Segundo Governador Geral do Brasil, a servio do Reino de Portugal

Terceiro Governador Geral do Brasil, a servio do Reino de Portugal
Uma das principais tribos da costa martima brasileira poca do descobrimento

47

No perodo Romntico brasileiro, encontramos um nmero sem fim de

poemas e poetas a descreverem todo tipo de ao feito do seu respectivo
tempo. Gonalves de Magalhes narra Napoleo em Waterloo de maneira
brilhante, algo escrito com riqueza de detalhes ou mesmo de imaginao digna
de quem devorou por inteiro e absorveu todo conhecimento histrico daquela
fatdica batalha em que grande imperador francs foi derrotado.
Alguns poemas monumentais no devem ser esquecidos jamais pela
humanidade e, principalmente, pelos brasileiros. So poemas que relatam uma
poca sem precedentes, de transformao e muitas injustias, onde os poetas
escancaram toda verdade no adquirida pela simples leitura de livros escolares.
I-Juca-Pirama, de Gonalves Dias; Os Jesutas e Navio Negreiro, de
Castro Alves; Pedro Ivo, de lvares de Azevedo ; Morte e Vida Severina e o Auto
do Frade, de Joo Cabral de Melo Neto; Natureza Intima e Lamento da Coisas,
de Augusto dos Anjos e os Estatutos do Homem, de Thiago de Mello.
H nos poemas todo um mistrio irrefutvel e intimamente ligado
histria, no somente pela verdade potica do seu contedo, mas tambm pelo
fato de no distorcerem os acontecimentos e ampliarem o nvel de
conhecimento to limitado pelo registro histrico e pelo conhecimento do
homem.
Wystan Hugh Auden, poeta ingls nascido no incio do sculo, era o
nome de um santo do sculo IX por quem o pai do poeta tinha particular afeio.
Mdico, Dr. George Auden dedicava-se tambm aos estudos arqueolgicos,
histricos e clssicos, tendo passado um pouco desses gostos ao filho caula.
Segundo Jos Paulo Paes (1986:7), em sua introduo quase didtica
sobre a Vida e Potica de W.H.Auden, enquanto poeta, ele uma das mais
convincentes ilustraes daquilo que os crticos costumar chamar de falcia
biogrfica , ou seja, o equvoco de querer explicar as particularidades da obra
de um escritor pelos acontecimentos de sua vida civil.
Na sua poesia, o pendor para a generalizao leva de vencida a
preocupao com o particular, o crtico obnubila o sentimental, e os poemas, em
vez de estarem voltados para o registro de incidentes da vida do poeta ou de
traos de sua personalidade, interessam-se antes pelo sucesso e pelas idias
mais candentes que foi dado a ele viver.

48

Em Valncia, onde chegou em janeiro de 1937, no foi ser soldado

nem motorista de ambulncia como pretendia; puseram-no na propaganda pelo
rdio.
De volta Inglaterra, escreveu um poema sobre a Guerra Civil
Espanhola denominado Espanha, no qual oferece histria um srie de
acontecimentos da poca e, mais tarde, numa declarao pblica contentou-se
em dizer, laconicamente, que apoiara o governo republicano espanhol porque
a sua derrota pelas foras do fascismo internacional seria um grande desastre para
1.

a Europa

Em janeiro de 1938, viajou ao Oriente onde ele e outro colega foram

fazer a cobertura da guerra sino-japonesa para um livro encomendado pela
editora americana Randon House. Passaram trs meses na China e alguns dias
no Japo. Essa excurso inspirou Auden, em cuja obra h vrios poemas sobre
lugares, Uma Viagem , em que, alm da pea de abertura, em versos livres,
acerca do seu desencanto com a utopia do bom lugar, inclui sonetos ferinos
sobre o Egito, Hong-Kong e Macau.
A desiluso poltica de Auden retratada em diversos poemas seus e
quase todos o poeta faz um balano de influncias intelectuais, religiosas e
polticas que sofreu :

Mas de sbito e sem aviso,

despencou toda a Economia:
para instruir-me havia Bretch 2 .
Por fim, coisas pavorosas,
que Hitler e Stalin faziam
trouxeram-me Deus mente.
Como estava certo do erro ?
Por Kierkegaard, Wiliam e Lewis
fui f reconduzido.

_______________
1.

The English Auden, cit., p.18

2.

Poeta, dramaturgo e romancista alemo do incio do sculo

49

Ao citar Auden tentamos traar um paralelo entre a vocao do poeta

e a importncia histrica do seu trabalho transformado em poesia onde,
claramente constatado em seus escritos, h dados inequvocos da sua
excepcional facilidade em avaliar os acontecimentos e registr-los com riqueza
de detalhes.
Poetas como Auden, Milton, Valery, Apollinaire e Heine so a prpria
histria da humanidade. Atravs deles os estudiosos contemplam as verdades e
mentiras de seu tempo e dificilmente podemos encarar qualquer poema ou
mesmo texto em prosa que no haja um mnimo de verdade absoluta.
A histria est para a poesia e a poesia est para a histria, so
inseparveis e nada pode desfazer esta juno. Seja por Homero, Horcio,
Sfocles ou mesmo por Shakespeare, a histria sempre chegou com detalhes
embora as dvidas sejam muitas pela fragmentao da obra de muitos poetas.

50

4.

OS GRANDES POETAS

Apesar da livre opo e vontade prpria de incluir um captulo sobre

os grandes poetas que surgiram desde a antigidade at os dias de hoje, seria
prematuro e arriscado de minha parte afirmar que a humanidade teve um ou
outro de maior importncia que os demais.
O envolvimento com a poesia durante a execuo da monografia j
me permite afirmar que os poetas, mesmo citados em enciclopdias e livros de
histria como Grandes para um ou outro autor, foram para seu tempo e sua
poca e, portanto, devem ser avaliados sob diferentes pontos de vista, a
comear pela obra de cada um em particular.
Pndaro, Sfocles e Temstocles foram importantssimos para o povo
da Grcia antiga assim com Virglo, Alighieri, Petrarca e Ovdio foram para os
italianos. Se perguntarmos aos americanos qual o poeta mais importante da
humanidade muito provvel que elejam Ezra Pound ou Emerson, os alemes
diro Goethe e os britnicos no hesitaro em apontar Shakespeare como o
maior de todos os tempos.
Verdade pura, todos tiveram sua importncia no desenvolvimento da
histria e da literatura universal. No pretendo, na minha humilde capacidade de
analogia dos poemas estudados, fazer juzo de qualquer autor que seja, pelo
simples fato de saber que a humanidade conhece a todos e a eles dedica todo o
respeito que lhes cabe.
A bem da verdade, o mais importante saber que todos os nomes
atualmente registrados na histria, por acaso ou pela influncia exercida em
cada poca, se perpetuaram por uma razo nica : ter se distinguido da filosofia
e dos costumes tradicionais.

51

Na maioria dos poetas pesquisados, todos os casos encontrados

sobressaram-se no seu tempo por algum motivo contrrio ordem ou tradio,
aos costumes ou lei, por rebeldia, melancolia, utopia ou mesmo por um
romantismo mais acentuado.
Sob o ponto de vista didtico e em razo do farto material disponvel
nas bibliotecas, concentrei minha pesquisa nos autores de maior conhecimento
do pblico, quer pelo amplo nmero de livros publicados, quer pela influncia
exercida pela mdia sobre determinados autores, quer tambm pela propaganda
cultural de determinadas classes literrias que estabelecem uma espcie de
cnone da literatura mundial, a exemplo do que fez o crtico e estudioso norteamericano Harold Bloom

Meu objetivo no captulo no se restringe a eleger os melhores e sim

demonstrar a importncia da obra de cada um dos escolhidos sob o nosso
cnone, a fim de enriquecer o trabalho e defender meu ponto de vista sobre a
importncia da poesia no decorrer da histria.
Conforme discorrido anteriormente, Homero foi um dos mais
importantes poetas da antiga literatura grega, no somente pelo fato de ter
produzido toda sua obra mesmo cego, mas tambm pelo fato de ter relatado
acontecimentos de carter histrico e informativo de sua poca, atravs dos
seus dois maiores poemas, considerados por muitos historiadores os maiores
picos da antigidade: Ilada e Odissia.
Homero para a Grcia o que Shakespeare para a Inglaterra. No
se pode ignorar a importncia do poeta hoje, decorridos quase 3.000 anos do
seu tempo, pois permanece objeto de estudo em universidades, escolas
poticas e causa o mesmo fascnio de antes. Livros so escritos sobre a sua
obra e as interpretaes so mais diferentes possveis.
As obras do poeta, como conhecemos atualmente, apresentam uma
unidade impressionante, apesar de serem muito longas. Do ponto de vista
histrico, Ilada e Odissia so de extrema importncia pela simples razo de
ajudarem a reconstruir a antiga histria da Grcia.

_______________
1. O Cnone da Literatura Ocidental

52

Mais adiante, Horcio, Virglio e Ovdio exerceram influncia

suficiente para registro de seus nomes nos anais da histria da literatura
universal.
Horcio, que viveu de 65 a 8 a.C., tinha uma personalidade spera e
autodepreciativa, comprovada atravs de seus poemas Stiras e Epstolas.
Seus quatro volume de Odes so ainda mais notveis, escritos em versos que
mostram da melhor maneira a conciso latina, abrangendo grande variedade de
assuntos, com predomnio do amor, da poltica, da filosofia, da poesia e da
amizade.
Filho de um esclarecido escravo liberto, nasceu na regio de Venosa
e contou sempre com o apoio do pai em todos os momentos de sua formao.
Estudou em Roma e Atenas. Republicano convicto, tomou o partido de Bruto 1 e
no hesitou em confessar, candidamente, que abandonara as armas no campo
de batalha de Filipos, onde Otvio derrotara as foras de Bruto e Cssio.
Juntamente com Virglio e Catulo, Horcio forma a trade maior da
poesia latina clssica. Seus mestres foram os poetas gregos - no os mais
prximos, os alexandrinos, mas os recuados, os fundadores da lrica helnica :
Arquloco, Safo e Alceu.
Sua obra chegou-nos praticamente completa; so stiras, epodos,
epstolas e, principalmente, odes (em quatro livros), estudadas, esmiuadas e
traduzidas em inumerveis lnguas, tanto no Ocidente como no Oriente, ao
longo desses dois milnios, como o pequeno fragmento que transcrevemos a
seguir :
Pobre vida a da moa que no pode
namorar (vigilncia)
nem se permite um gole
para afogar as mgoas (e as ms lnguas?)

Admirado, traduzido e imitado h dois milnios, Caio Valrio Catulo

(82-52 a.C.), pode ser considerado o maior lrico da poesia latina. Segundo
Dcio Pignatari em seu 31 Poetas 214 Poemas (1996 : 118),
_______________
1. Soldado romano do Sculo I a.C., um dos assassinos do imperador Jlio Csar

53

. . . sua lrica, no raro atravessada por laivos epigramticos irnicos,

jocosos ou satricos, louvada pela sua inovadora simplicidade direta - escorada,
porm, por uma sbia estrutura que no se exibe - e pela inflamada crispao
interna que a paixo amorosa provoca .

Nascido em Verona, de pais abastados e muito bem relacionados,

viveu na Roma de Jlio Csar e Ccero; o primeiro era hspede freqente de
seu pai (que no impediu algumas farpas do filho); o segundo est ligado a ele
pelos dois pont os que mais poderiam toc-lo : sua poesia e sua amada-amante.
Quanto ao primeiro, o orador criticava em Catulo e seus jovens
amigos poetas as liberdades mtricas, a irreverncia, os coloquialismos
familiares e populares e o pouco apreo que tinham pelos severos mestres do
passado, nio em especial; chamava-os neoteroi , inovadores, em grego, de
propsito, pelo vezo que tinham de imitar poesia grega, tanto a lrica arcaica e
pioneira de Arquloco e Safo como a mais recente, a alexandrina. Segundo
ponto : Chegou a referir-se a Cldia, esposa de um cnsul romano, como
meretriz barata, em pleno frum, alm de insinuar que ela mantinha relaes
incestuosas com o irmo.
Contudo, suas odes tornaram-se famosas e foram traduzidas em
diversas lnguas nos ltimos dois mil anos, como a que podemos ler a seguir :
Tordo, prazer da minha namorada,
brinquedo vivo que ela leva ao seio
e que incita a bicadas dodas,
com a ponta do dedo, quando quer
- , meu bem, minha luz, meu bem-querer distrair-se com algo divertido,
para acalmar a dor, quem sabe ? de uma
paixo voraz - pudesse eu brincar
com voc, como o faz a sua dona,
pra amortecer as dores do meu peito !

54

Marco Valrio Marcial, nascido no ano 40 d.C. na hoje provncia de

Saragoa, Espanha, foi para Roma em 64, retornando depois de 30 anos terra
natal, onde morreu, no ano de 104, presumivelmente.
Viveu a vida tpica de um cliente , homem supostamente livre, que
vive de badalaes e de prestar servio aos poderosos, a comear pelo bestial
Domiciano 1 .
O poeta foi um cronista social obsceno e pornogrfico de seu tempo,
por isso mesmo criticado, quando no desdenhado e desprezado.
Seus epigramas - mais de um milhar -, distribudos em doze livros,
vm atravessando os sculos, influenciando muitos escritores e poetas, entre os
quais Rabelais, Quevedo, Gregrio de Matos e Bocage.
Com o poeta Juvenal, tambm espanhol e seu amigo, formaram a
maior dupla satrica latina, descontando-se, logicamente, Horcio, que operou
em outro registro.
Marcial deixou a marca de seu talento tambm em muitas passagens
como a do pltano de Csar e a do rol das coisas boas da vida .
Muito censurado, s encontrou as primeiras tradues sem travas nos
anos 60 e 70, especialmente graas ao trabalho pioneiro do historiador Guido
Ceronetti, do qual muito os historiadores atuais se valem, descontando suas
excessivas liberdades formais.
Sua obra, porm, continha poemas mais suaves, a despeito de toda
sua fama de satrico e pornogrfico, embora recheada de metforas picantes :

Para embrulhar atuns no faltem capas,

No fiquem sem cartucho as azeitonas,
E nem padea a traa a fome vil.
V, papiro do Egito, o que possuo :
O inverno brio quer novas piadas.
Eu jogo dados de papel, no dardos,
E tanto faz um crepe como um seis.
Lano cubos de um copo-pergaminho:
Lucros nem perdas no me traz o acaso.
_______________
1. Irmo e sucessor de Tito no imprio romano

55

Entre a elite bem-dotada da China do Sculo VIII estavam dois dos

maiores poetas da histria : Li Po e Tu Fu.
Li Po nasceu em 701, em algum lugar da sia Central, onde sua
gente viveu por mais de um sculo antes de retornar e se instalar em Sichuan,
por volta de 705. A famlia talvez estivesse envolvida com o comrcio, visto
como uma ocupao inferior pela corte, o que talvez explique porque a carreira
de Li Po no servio pblico definhara.
Recusou-se a prestar concurso pblico e assumiu sua nmade
pobreza. De qualquer forma, ele era um rebelde e um andarilho por natureza,
um romntico, mstico e libertino, viciado em vinho, amor e poesia.
Li Po o grande poeta da China, inventor e mestre. Dizem que tinha
muito de no-chins, que era da sia Central e que aprendeu muito com as
apreciadas danarinas e cantoras do Turquesto, nos cabars de suas
andanas.
Bbado iluminado (Tu Fu o considerava um mago), crem os espritos
taostas, em lenda clebre, que Li Po morreu afogado ao se debruar de um
barco para beijar o reflexo da lua na gua; os confucianos, dizem que de
pneumonia.
Seu poema Bebendo sozinho com a lua demonstra a notabilidade,
audcia e o lirismo dos principais poetas Tang :

De um cntaro de vinho entre flores

eu bebia sozinho. Ningum comigo E ento, erguendo minha taa, pedi clara lua
que trouxesse minha sombra e fizesse de ns, trs.
E minha sombra pendeu de mim ociosamente.
Ainda assim, por momentos tive amigos
para me animar no fim da primavera ( . . . )
Cantei. A Lua me estimulou.
Dancei. Minha sombra cambaleou atrs.
Tanto quanto soube, fomos joviais companheiros.
Depois fiquei bbado, e nos perdemos.

56

Tu Fu, amigo do Li Po, nascido em 712, era um homem srio,

estudioso, profundamente comprometido com o humanismo confucionista e com
o servio pblico, muito valorizado na China.
Tendo prestado concurso, Tu Fu foi reprovado e contentou-se com
posies subalternas de extranumerrio. Com freqncia, usava a poesia como
protesto poltico, atacando a injustia social, assumindo a voz de um soldado
campons e colocando-se em algum passado distante.
No final da vida, Tu Fu testemunhou a rebelio contra o imperador
Hsuan-tsung e escreveu sobre a fome e desordem que tomaram conta da China
e seus poemas era to apreciados quanto os de Li Po. Vejamos um pedao de
sua obra atravs da Cano do Mar do Sul :
Vindo do mar do Sul,
Disse o Hspede-Enigma :
de sereia. Aceite
Esta pequena lgrima .
Era uma estranha prola
com laivos e sinais,
que tentei decifrar
com leituras banais.
Mas, quando abri o escrnio,
que mudana funesta :
um cogulo de sangue
- tudo o que me resta !

Homens como esses participaram de uma exploso gloriosa da

literatura e das artes e no podem ser ignorados jamais, pois somente o fato de
hoje termos uma pequena mostra de sua obra, 1300 anos depois, revela a
importncia e o impacto forte de sua poesia no perodo em que viveram.
Dante Alighieri, poeta italiano do sculo

XIII, nasceu e passou

metade da vida em Florena at que os acontecimentos polticos o obrigaram ao

exlio, procurando refgio em uma corte aps outra.

57

Os anos de Florena foram marcados por sua paixo por Beatriz

Portinari, que morreu em 1290, com menos de 20 anos, e que permaneceu fonte
de inspirao e devoo para o poeta at o fim de sua vida.
Este amor trgico inspirou belos poemas lricos em Vida Nova, no ano
de 1293. No exlio, escreveu dois tratados latinos : Sobre a Lngua do Povo, da
maior relevncia ao colocar o italiano como idioma literrio, e No Governo do
Mundo, que apoiava o Sacro Imprio Romano

contra as reivindicaes do

papa.
A Divina Comdia, sua obra mais conhecida, foi iniciada em 1308,
mas concluda somente ao final da vida. Trata-se de um poema em trs partes,
Inferno, Purgatrio e Paraso, que descreve a jornada de Dante para encontrar
Deus, acompanhado de Virglio, at o ponto em que Beatriz (a graa divina)
deve gui-lo.
A obra uma cosmografia

completa do conhecimento medieval e

uma profunda recapitulao da doutrina crist da queda e da redeno,

colocada em versos de sublime e majestosa beleza, especialmente na criao
de imagens.
Representa o pinculo da poesia italiana.
No menos importante, Lus Vaz de Cames, poeta portugus do XVI,
por volta de 1542, j com pendores literrios, freqentava a nobreza, mas suas
posies polticas levaram-no ao exlio em Ribatejo.
Nada talvez seja mais obscuro do que a biografia de Cames. A maioria
dos fatos relevantes e importantes ligados a sua trajetria pessoal esto envolvidos
numa nvoa espessa que a passagem do tempo no consegue dissipar .

Com essas palavras, o pesquisador Jos Emlio de Major Neto

(1993 : 6) expe a vida conturbada de Cames. Quase tudo que sabemos so
informaes truncadas, incompletas e muitas vezes contraditrias, a maioria
no passvel de informao documental.
Sabe-se que desde antes do fim da adolescncia o poeta j se
encontrava em Lisboa, e neste ano prestou servios militares na frica, onde
perdeu um dos olhos, numa batalha ou acidente.
_______________
1. Descrio astronmica do mundo

58

Apesar da precariedade dos dados histricos de sua vida e obra, a

vida de Cames foi turbulenta e instvel, repleta de vicissitudes, marcada por
enormes dificuldades, pela pobreza e pela misria, e com certeza pela inimizade
e perseguio por parte de foras poderosas suas contemporneas.
Contudo, Cames uma das figuras de maior relevo da tradio
literria em lngua portuguesa e, sem dvida alguma, um dos maiores poetas do
seu tempo. Sua obra a base para a compreenso do complexo cultural que
envolve o sculo XVI e o fenmeno histrico e esttico chamado Renascimento.
Os ecos de seus temas, procedimentos formais e estilsticos so
facilmente detectveis ao longo dos ltimos quatro sculos de cultura literria,
quer em Portugal, quer no Brasil.
Cames ocupa assim um lugar de destaque, quer entre os mais
prestigiados autores de seu tempo, quer como o mais ilustre representante de
toda uma cultura e tradio literria no seio das modernas literaturas europias.
Sua obra mais famosa, Os Lusadas, foi escrito quase integralmente
no exlio e, atualmente, objeto de estudo e qualquer lugar do mundo.
O centro temtico mais relevante da obra de Cames o amor e suas
implicaes profundas em relao condio humana, tal como no soneto
LXXIII apresentado a seguir :
Amor fogo que arde sem se ver,
ferida que di e no se sente,
um contentamento descontente,
dor que desatina sem doer.

um no querer mais que bem querer,

solitrio andar por entre a gente,
no contentar-se de contente,
cuidar que se ganha em se perder.

um estar-se preso por vontade,

servir, a quem vence, o vencedor,
um ter com quem nos mata lealdade.

59

Mas como causar pode o seu favor

nos mortais coraes conformidade,
sendo a si to contrrio o mesmo amor ?

Miguel de Cervantes, romancista, dramaturgo e poeta espanhol do

sculo XVI, criou personagens universalmente conhecidos, como D. Quixote, o
cavaleiro errante, e seu criado Sancho Pancho. Escreveu principalmente nos
doze ltimos anos de vida, depois de uma carreira como soldado, quando foi at
prisioneiro de piratas e preso na Espanha sob acusao de mal uso do dinheiro
pblico.
O longo poema Viagem a Parnaso (1614) obteve pouco sucesso, mas
seu fracasso relativo foi seguido pela aclamao da sua pardia do romance de
cavalaria As Aventuras de Quixote (1605-15), motivo pelo qual Cervantes
admirado e estudado at os dias de hoje.
Minha pesquisa no teria valido a pena se no tivesse esperado
ansiosamente pelo estudo e incluso da vida e obra do dramaturgo e maior
poeta ingls de todos os tempos : Wiliam Shakespeare .
Para a grande maioria, artistas, jovens, velhos, poetas, escritores ou
no, Shakespeare considerado o maior poeta de todos os tempos. Seus
versos so declamados repetitivamente nos teatros cnicos, nos principais
meios de comunicao, em novelas, peas teatrais e nas escolas.
Suas obras, traduzidas e apresentadas em todas as partes do mundo,
tornaram-no o mais clebre dos escritores. Sabe-se que j trabalhava no teatro
londrino em torno de 1592, porm nada se conhece a respeito de sua educao
ou profisso anteriores.
Como autor e ator, trabalhou para a Companhia de Lord Chamberlain,
conhecida a partir de 1603 como Companhia Real, o grupo mais importante a
ocupar, desde 1599, o Globe Theatre, do qual era scio.
Shakespeare autor de 38 peas conhecidas, que dividem sua
carreia em aproximadamente quatro perodos.
No primeiro, compreendido at 1594, escreveu diferentes tipos de
comdia, tais como O Esforo do Amor Perdido, a Comdia dos Erros e A
Megera Domada.

60

A abordagem da histria da Inglaterra, por ele elaborada em suas

obras, teve incio com primeira tetralogia, que compreende Henrique IV e
Ricardo III. A sangrenta Titus Andronicus sua primeira tragdia.
Entre 1594 e 1599, permaneceu concentrando-se em comdias e
peas histricas. As comdias deste perodo - Sonho de Uma Noite de Vero,
As Alegres Comadres de Windsor, O Mercador de Veneza - so produto de sua
melhor inspirao romntica, enquanto o domnio completo da Narrativa
aparece na segunda tetralogia : Ricardo III, Henrique IV e Henrique V.
Na terceira fase, entre 1599 e 1608, o poeta abandonou a comdia
romntica e a histria inglesa, passando a produzir tragdias, peas de humor
negro ou episdicas, como Medida por Medida, Tudo Est Bem quando Acaba
Bem e Troilus e Criseida.
De um modo geral, Rei Lear, Macbeth, Hamlet e Otelo so
consideradas suas quatro maiores tragdias, embora um segundo grupo de
peas romanas se caracterize por presenas igualmente notveis, como Antonio
e Clepatra, Jlio Csar e Coriolano. A esta fase tambm pertence Timon de
Atenas, possivelmente escrita em parceria com Thomas Middleton 1 .
A fase final da produo shakespeariana corresponde ao perodo
entre 1608 e 1613 e dominada por um novo estilo de comdia, que aborda
temas como a perda e a reconciliao : Pricles, Cimbelina, Conto de Inverno e
A Tempestade, conhecidas como seus ltimos trabalhos romnticos.
A consagrao de Shakespeare deve-se a seus notveis e
complexos personagens, dinmica de suas peas, obtida atravs de
alternncia de cenas curtas e rpidas e, acima de tudo, sutil e extraordinria
riqueza de seus versos brancos, que apresentam metfora profunda e retrica
elaborada.
A juventude de Shakespeare se deu num tempo em que o povo ingls
era persistente com relao aos entretenimentos dramticos. A corte se ofendia
facilmente com as aluses polticas e tentava suprimi-los.
Os puritanos, um grupo crescente e enrgico, sendo os religiosos em
meio ao da Igreja Anglicana, teriam suprimido os entretenimentos, mas o povo
os desejava, certamente.
_______________
1. Dramaturgo e escritor amigo de Shakespeare

61

O poeta levava a sua poderosa execuo aos mnimos detalhes, at a

perfeio. Ele tinha o poder de criar uma pintura. O seu poder lrico est no
gnio da pea escrita. Os sonetos, so to inimitveis quanto os ltimos.
Shakespeare o nico bigrafo de Shakespeare; e at mesmo ele nada
pode dizer, exceto para o Shakespeare em ns; a saber, em nosso momento mais
perceptivo e simptico 1 .
fcil perceber que o que melhor escrito ou feito pelo gnio no
mundo no foi trabalho de um homem, mas surgiu de uma ampla obra social,
quando mil pessoas produziam como uma, compartilhando o mesmo impulso.
Shakespeare era um homem do povo e com eles teve uma perfeita
relao de amor e respeito, dando ao povo o que o povo queria : emoo.
Seus poemas, sonetos, peas ou tragdias so a expresso da
conscincia humana, no seu grau mais profundo de reflexo e martrio. Talvez
por este motivo, Shakespeare est to perto de ns, a tilintar nossos crebros e
tenha condenado toda humanidade a conviver com sua obra e jogar-se a seus
ps, involuntariamente.
No poema A Graa do Perdo, inserido na pea O Mercador de
Veneza, que transcrevemos a seguir, Shakespeare coloca-nos em choque
conosco mesmo, forando-nos reflexo pura e simples, desprovida de um
esforo maior, pela simples leitura de suas linhas :
A graa do perdo no forada;
Desce dos cus como uma chuva fina
Sobre o solo: abenoada duplamente,
Abenoa a quem d e a quem recebe;
mais forte que a fora: ele guarnece
O monarca melhor que uma coroa;
O cetro mostra a fora temporal,
atributo de orgulho e majestade,
onde assenta o temor devido aos reis;
Mas o perdo supera essa imponncia :
um atributo que pertence a Deus,
_______________
1. Ralph Waldo EMERSON, Ensaios , p.143

62

E o terreno poder se faz divino

Quando, piedade, curva-se justia.

Sobre Shakespeare no cabe mais nada. Difcil interpret-lo, fcil

admir-lo. Os artistas sabem do que estamos falando, ao suarem e
permaneceram noites acordados tentando a incorporao e a melhor
interpretao de seus personagens e do esprito shakespeareano.
Para fazer Shakespeare preciso estud-lo, conhecer sua obra como
a palma da mo, colocar-se no seu tempo e pensar como ele, sob pena de
admir-lo em vo, sem qualquer efeito. Talvez seja esse o motivo que nos leve
a carreg-lo na memria, na alma e por toda eternidade, sem sombra de dvida.
Charles Baudelaire , poeta francs do incio do sculo XIX, foi pouco
apreciado enquanto viveu, mas hoje considerado um dos expoentes da
literatura francesa. A coletnea de poemas As Flores do Mal, quando publicada
em 1857, provocou um processo no qual o poeta foi acusado de atentar contra a
moral pblica.
Em As Flores do Mal, Baudelaire apresenta os contrastes entre as
aspiraes ideais de um homem e a desiluso experimentada na sua existncia
cotidiana. Buscando a beleza no em abstraes, mas na srdida realidade da
vida parisiense, especialmente em Quadros Parisienses, o poeta descobre
reflexos do alm em toda a criao.
No entanto, vencido pelo desgosto, se rebela contra Deus e busca a
liberdade oferecida pela morte, que lhe permitir observar o mundo atrs da
fachada da existncia.
Os poemas nos quais exibe mestria no controle da rima e do ritmo
apresentam um colorido extico herdado do romantismo, ainda que baseados
em observao da vida real e executados numa forma perfeita que antecipa as
caractersticas dos parnasianos.
Ao longo dos sculos, dois alemes se destacaram pela importncia
de sua obra potica, coincidentemente, ambos nascidos no sculo XVIII.
Johann Wolfgang von Goethe , poeta, dramaturgo, novelista e filsofo
alemo, considerado um dos maiores poetas de lngua alem. Nascido no ano
de 1809, Goethe produziu uma obra que abrange desde o subjetivismo do

63

movimento Sturm and Drang ( Tempestade e mpeto) at a conscincia

harmnica do classicismo.
Sua obra inclui poesia lrica, pica e baladas, romances, contos e
obras autobiogrficas. A publicao de Gtz von Berlichingen (1771), uma pea
no estilo da tradio de Shakespeare, retratando um heri destrudo pela
degenerao da idade, firmou seu conceito no meio literrio.
No ano seguinte, o poeta apareceu com Os Sofrimentos do jovem
Werher, romance epistolar sobre um forasteiro muito sensvel sem lugar no
mundo.
Sua obra-prima Fausto, um drama em duas partes, do qual se
ocupou de 1770 at 1831. O trabalho reflete o desenvolvimento das
observaes colhidas ao longo de toda uma vida marcada por sofrimento,
tragdia, humor e ironia.
Goethe, um homem com um centena de braos, olhos de Argus, capaz e
feliz de poder, com essa giratria miscelnea de fatos e cincias e, por sua prpria
versatilidade, capas de delas dispor

facilmente; uma mente masculina,

desembaraada pela variedade de casacos da conveno com que a visa se

incrustou, facilmente capaz, por sua sutileza, de penetr-la e retirar a sua fora da
natureza, com a qual ele vivia em perfeita comunho 1 .

Faz um grande diferena para a fora de qualquer sentena saber se h

um homem atrs dela ou no. Goethe o tipo da cultura, o amador de todas as
artes, cincias e acontecimentos ; artstico, mas no artista; espiritual, mas no
espiritualista.

O que tambm estranho e nos chamou ateno durante a

pesquisa sobre sua vida, que ele vivia numa cidadezinha , num
insignificante, num estado

derrotado, num

tempo

em

que

estado

a Alemanha no

representava um pas to importante nos negcios do mundo a ponto de inchar o

peito de seus filhos com qualquer orgulho metropolitano, como o que devia alegrar
um gnio francs, ingls ou, antes, um romano ou tico. No entanto, no h trao
algum de limitao provinciana em sua musa. Ele no um devedor de sua posio,
mas nasceu com um gnio livre e controlador.
_______________
1. Ralph Waldo EMERSON, Ensaios, p. 183

64

Helena, ou a segunda parte de seu poema Fausto , uma filosofia da

literatura em poesia. A maravilha do poema est na inteligncia superior do
poeta. Assim, ele um poeta de um laurel mais orgulhoso do que qualquer um
dos contemporneos.
O que distingue Goethe dos leitores franceses e ingleses uma
propriedade que ele compartilha com a sua nao - uma referncia habitual
verdade interior. Na Inglaterra e na Amrica h respeito pelo seu talento e em
todos os pases em que sua obra foi traduzida, os homens de talento escrevem
com o talento.
Talento apenas no faz um escritor. Deve haver algum homem por trs
do livro; uma personalidade que, pelo nascimento e por suas qualidades, est
empenhada nas doutrinas ali descritas e que existe para ver e declarar coisas assim
e no de outro modo

1.

Goethe, a cabea e o corpo da nao alemo, segundo seus

bigrafos e estudiosos, no fala do talento, mas a verdade brilha atravs dele.
Ele bastante sbio, embora seu talento freqentemente cubra a sabedoria. Ele
o tipo da cultura, o amador de todas as artes, cincias e acontecimentos,
motivo pelo qual permanece vivo no corao da classe literria mundial, incapaz
de no consultar os seus escritos para encher-se de sabedoria e conhecimento
da filosofia.
A sua autobiografia, sob o ttulo de Poesia e Verdade da Minha Vida,
a expresso da idia, agora familiar ao mundo atravs da mente alem, mas
uma novidade para outros pases quando o livro apareceu, a de que um homem
existe para cultura , no para aquilo que ele pode executar, mas pelo que pode
ser executado nele. A reao das coisas sobre o homem o nico resultado
digno de nota.
Henrique Heine considerado o segundo maior poeta alemo do
sculo passado e o maior poeta judeu de lngua alem, em qualquer tempo. O
primeiro, naturalmente, Goethe, que, de resto, velho e consagrado, no deu a
mnima ateno ao seu conterrneo.
_______________
1. Ralph Waldo EMERSON, Ensaios, p. 189

65

Sua origem criou alguns problemas para Hitler, mas no para Ezra
Pound, que o admirava e traduziu, neste sculo finalizante.
Foi contemporneo de Byron

e, pode-se dizer, byroniano, pelo

cinismo anti-romntico e pelas posies polticas rebeldes e revolucionrias,

mas superou-o pela finura e preciso de sua arte potica.
Converteu-se ao catolicismo e ao protestantismo, seguindo convenin
cias; foi amigo de Marx 2, criou o famoso slogan A religio o pio do povo ,
encontrou abrigo na Paris das lutas republicanas, expulso da Alemanha pela
poltica prussiana.
Sua prosa narrativa de viagens e suas canes tornaram-no famoso
antes dos trinta anos, bastando dizer que o seu livro de canes teve treze
edies enquanto ainda era vivo, canes essas que foram musicadas por
Schubert e Schumann 3 , entre outros.
Em 1848, data de publicao do Manifesto Comunista , em visita ao
Museu Louvre, em Paris, sofreu um desmaio diante da Vnus de Milo: era a
sfilis medular que o mandou para a cama durante oito anos, enquanto duas
mulheres se picavam ao seu redor, pela grande fama e pequena fortuna, por
conta de seus poemas romnticos, como a jia que coletamos de sua obra :
Violeta - brilho dos olhos
Lrio - brilho das mos
Rosa - brilho das faces
Violeta, rosa, lrio :
Flores do corao secas.

Jean-Nicolas Arthur Rimbaud o demonaco anjo loiro da poesia

ocidental modera e um dos maiores mestres da poesia de todos os tempos 4 .
Amigo de Baudelaire, foi um nmade que rompeu as convenes poticas,
estticas e sexuais de sua poca 5 .
_______________
1. Poeta ingls do sculo XIX
2. Pensador e filsofo alemo, criador do Marxismo
3. Compositores alemo e austraco do sculo XIX
4. Dcio PIGNATARI, 31 poetas 214 Poemas , p.130
5.

Rodrigo Garcia LOPES, Illuminuras , Prefcio

66

Nascido em Charleville, pequena cidade do interior da Frana, nas

Ardenas, fugiu de casa pela primeira vez, aos dezessete anos; nessa e em
muitas outras ocasies, nos rolos que apresentava

em

suas

andanas,

resgatado
pela me (por quem, de resto, no nutria estima qualquer).
Em 1862 ingressou no Collge Charleville e em 1870 fez amizade
com seu professor de retrica George Izambard. Em 1871 escreveu ao amigo
Paul Demeny a Carta do Vidente , seu manifesto potico e existencial.
Rebelde, ateu, antimonarquista, no tardou a mandar-se para Paris,
novamente, a Paris da Comuna, qual aderiu, embora estivesse em Charleville,
quando os communards foram esmagados.
Como que entediado, escreveu suas primeiras obras-primas com
dezessete anos, tais como Ma bohme e Cabaret vert. Como se isso fosse
pouco, pouco antes de completar dezoito anos comps Le bateau ivre (O Barco
Bbado), um de seus poemas mais surpreendentes e famosos, ao lado do
poema em prosa, Une saison en enfer (Uma Temporada no Inferno), que
comps e publicou s suas custas.
Em 1872 fugiu para a Blgica com seu amigo poeta Verlaine, dez
anos mais velho e que abandonou

a mulher grvida e saiu pelo mundo,

seduzido pelo anjo loiro. Em seguida partem para a Inglaterra onde, juntos,
levaram uma vida miservel, entre disputas, discusses, tiros e cacetadas. Em
Paris, dois tiros, um fere-lhe a mo : dois anos de cadeia mais multa.
Em 1875, viveu em Stuttgart, na Alemanha, onde escreveu seus
manuscritos famosos de Illuminations. Depois de viajar pela ustria e Holanda,
retornou, retornou Alemanha e trabalhou como intrprete do Circo Loisset,
excursionando pela Sucia e Dinamarca.
Rimbaud um grande entre grandes, os grandes eram todos
simbolistas e levavam o nome de Baudelaire, Mallarm, Corbire, Verlaine.
Em sua vida nmade, conheceu Alexandria, trabalhou no Chipre e
visitou o Oriente Mdio. Realizou expedies, comercializou peles, marfim e
chegou a traficar armas e escravos na frica.
Segundo Rodrigo Garcia Lopes (1996 : 164), a poesia do trajeto de
Rimbaud reflete a velocidade e pressa de ver e viver tudo ao mesmo tempo :

67

... suas idas e vindas a Londres, suas vadiagens por Paris, Bruxelas,
Stuttgart, no perodo de redao de suas famosas Iluminuras, acabaram fazendo
com que o dinamismo tambm se revelasse a nvel textual. O poeta insistia na Ao;
ler, escrever e pensar caminhando, incorporando ou coletando os dados tal como
acontecem durante o trajeto embriagado pelas ruas em que se caa crnicas
como se fosse um cavaleiro selvagem .
Rimbaud morreu em dezembro de 1891, vtima de um tumor
cancergeno no joelho direito agravado por uma antiga sfilis e depois de ter
uma das pernas amputada.
H um sculo o poeta vm apaixonando e alimentando diversas
geraes de leitores sendo capaz de influenciar escritores to diferentes com
Proust, Ezra Pound, Samuel Beckett e Jim Morrison. Um pouco de sua obra,
hoje parte integrante e fundamental na poesia universal :
MARINHA
As carroas de cobre e prata as proas de prata e ao Espalmas espumas, esgaram macos de saras.
As correntezas da roa,
E os sulcos imensos do refluxo,
fluem em crculos rumo a leste,
rumo s hastes da floresta, rumo aos fustes do quebramar,
cujo ngulo ferido por turbilhes de luz .

Aos 33 anos estava de cabelos brancos. Aos vinte, no era mais

poeta. Nesta dcada corrente, no centenrio de sua morte, foi lembrado e muito
comemorado, onde quer e por quem que tivesse intersse real pela poesia do
planeta Terra.

Rimbaud foi um dos seus melhores representantes.

Ralph Waldo Emerson, ensasta, professor e poeta, foi um dos

grandes expoentes da literatura norte-americana do sculo XIX. Depois de
abandonar o trabalho como prelado da igreja unitarista, passou a residir em

68

Concord,

Massachussetts,

onde

se

tornou

figura

central

entre

os

transcendentalistas.
O verdadeiro evangelho do grupo, apresentado em seu ensaio Nature
(1836), mereceu pouca ateno, mas com os discursos O Erudito Americano
(1837) e O Endereo da Escola Divin (1838), despertou muita polmica.
A publicao dos primeiros volumes de Ensaios (1841) e Poemas
(1847), e de Homens Representativos (1850), resultou em grande prestgio
dentro e fora dos Estados Unidos. Emerson foi o maior pensador do chamado
renascentismo americano de meados do sculo XIX.
Em seus Ensaios sobre Auconfiana, Histria, Leis Espirituais e
Amizade entre outros, Emerson despeja toda sabedoria de um homem
consciente dos valores da vida e maturidade suficiente para orientar uma
multido de pessoas.
Todos eles so iniciados por um poema de maior profundidade que o
outro e em simples h muito mais verdades que nas centenas de pginas
restantes, tal como o abertura do ensaio Prudncia, que transcrevemos a
seguir:
Nenhum poeta cantou de bom grado um tema
caro aos velhos e infame aos jovens,
nas desdenhes o amor pelas vozes na melodia
nem os objetos das artes.
A grandeza da perfeita esfera celeste
deve-se aos tomos que juntos se mantm 1 .

O sensvel polons Guillaume-Albert-Wladimir-Alexandre-Apollinaire Kostrowitzky o maior poeta francs do Sculo XX, ao lado de Paulo Valry,
que representa a sensibilidade antiga, simbolista e ps-simbolista.
Imerso nas vanguardas artsticas do incio do sculo, tais como
cubismo, futurismo e orfismo, um poeta confluente e defluente. Confluem
Mallarm (ideografia) e Rimbaud (dessemantizao); defluem muitos, a partir de
dada e o surrealismo, incluindo brasileiros de geraes literrias vrias, como
Mrio de Andrade, Vincius de Moraes, Oswald de Andrade.
_______________
1. Ensaios , p. 149

69

Segundo Dcio Pignatari (1996 : 132), talvez o projeto mais revolucio

nrio de Apollinaire esteja menos nos seus caligramas, mesmo ambiciosos,
como o de Lettre Ocan, do que na paratatizao sistemtica, que ele chamava
de simplificao sinttica, cujo melhor exemplo o de As Janelas, inspirado
num quadro pioneiro do abstracionismo geomtrico, da autoria de Robert
Delaunay.
Filho de uma aventureira e de um padre, viveu na Frana estranhas e
tumultuadas peripcias, que incluem involuntria receptao de estatuetas
roubadas do Louvre, composio de annimas obras pornogrficas e reiterados
casos

de

amor

conflituosos, o

mais

clebre

dos

quais

com

uma

aristocrtica quarentona hunguenote, Louise de Coligny-Chtillon, a Lou (loup =

lobo) de seus

poemas ( repelido, engaja-se

no

exrcito francs, como

artilheiro, e vai para a guerra; a moa, patrioticamente tocada pelo seu gesto,
vai ao seu encontro, mas o namoro dura poucas semanas: apavorada com a
truculncia ertico - amorosa do poeta, rompe e foge).
Naturalizou-se francs, foi ferido na cabea, condecorado, passou por
uma trepanao, apanhou uma pneumonia e deu-se bem, mas no escapou da
gripe espanhola, que o matou a poucos dias do armistcio. Foi dos primeiros
poetas a registrar

poemas em disco. Retratado por Picasso, o Douanier

Rousseau, Marie Laurencin (tambm sua namorada) e Vlaminck.

Seus poemas, escritos sem pontuao, revelam uma clara tentativa
de vanguardismo, tanto na forma quanto no contedo, a exemplo do que
transcrevemos a seguir , em seus Versos a Lou :
[ . . . ]
Os ramos que se agitam so seus olhos que tremem
Vejo voc em toda parte voc to bela to terna
Os pregos dos meus sapatos brilham como os seus olhos
A vulva das jumentas rosada como a sua
E nossas armas engraxadas so como quando voc me quer
A doura da minha vida como quando voc me ama . . .

Outro poeta de maior importncia no desenvolvimento da poesia foi o

norte-americano Thomas Stearns Eliot , nascido em 1888, naturalizado cidado
britnico e morto em 1965 e, seguramente, a mais potente influncia moderna

70

dos domnios da crtica da poesia e talvez o mais discutido e comentado poeta

da modernidade.
T. S. Eliot trouxe ao esprito a idia de Henry James, procurando na
Inglaterra uma tradio que no encontrou na Amrica, a preferncia pela ilha.
Tal tradio, que ele iria investigar nos clssicos greco-latinos e nos pilares da
literatura inglesa; desde Chaucer e Milton, Dryden e Coleridge, ele trouxe para a
sua prpria poesia, toda ela eminentemente alusiva.
Por outro lado, criou a idia da poesia dos poetas chegando a
certas obscuridades - como as que se encontram em The Waste Land (A Terra
abandonada), o poema mais influente do sculo.
A elite cultural freqentemente considera a possibilidade de que seus
versos resistiro mais ao tempo que os de Pound

, tambm criptgrafo de sua

poesia. que perpassa pela poesia de Eliot um sopro s vezes mais liberto e
espontneo que a atmosfera freqentemente irrespirvel do Pound dos Cantos 2 .
Os ensaios de Eliot so verdadeiros clssicos da modernidade, deles
derivando inmeras expresses e conceitos que balizaram grande parte da
crtica e da teoria literrias desde ento. Eliot tambm tentou tambm um revival
do drama em verso.
O pequeno trecho do poema A Cano de Amor de J. L. Prufrock que
aqui transcrevemos foi aquele com que se lanou na poesia - j estribado em
uma epgrafe de um poeta que marcaria muito os seus passos - Dante

- o que

desde j reflete um recurso freqente na tcnica eliotiana, ou seja, a mesclagem

do coloquial e do elevado, que tanto o caracterizou :
Vamos, pois, voc e eu,
quando o entardecer se expande contra o cu
como um paciente anestesiado na mesa;
vamos por certas ruas quase sem passantes,
os refgios murmurantes
_______________
1.

Poeta e crtico literrio norte-americano deste sculo

2.

Jorge WANDERLEY, 22 Ingleses Modernos , p.83

3.

Referimo-nos aqui ao poeta italiano Dante Alighieri, pelo qual Eliot tinha grande
admirao e que terminou por influenciar todo seu pensamento potico

71

de inquietas noites nos hotis baratos de uma s dormida

E restaurantes cheios de serragem
que as conchas de ostra vai unida :
ruas que seguem como debates tediosos
com objetivos insidiosos
de lev-lo a uma pergunta esmagadora . . .
Oh, no diga qual, essa questo esquisita ?
Continuemos, faamos nossa visita.

Seu poema A Terra Devastada, enigmtico e dividido em cinco partes,

reflete a experincia fragmentada do homem urbano do sculo XX .
A obra tornou-se um marco do modernismo e fez de Eliot um portavoz de uma gerao secularizada e desiludida. A partir de 1925, reuniu um
grupo de poetas, inclusive Auden, Spencer e Pound,

que representou a

principal corrente do moderno movimento potico.

Eliot exerceu grande inf luncia como crtico e poeta. Entre seus vrios
livros de crtica est O Bosque Sagrado: Ensaios sobre Poesia e Crtica (1920).
Recebeu o Prmio Nobel de Literatura em 1948.
Entre os grandes mestres da literatura universal e mais influentes na
lngua portuguesa destacamos Fernando Antonio Nogueira Pessoa. Filho de
famlia burguesa, foi criado na frica do Sul, fazendo do ingls sua segunda
lngua.
De volta a Lisboa, abandonou os estudos universitrios para tornar-se
autodidata. Ganhava a vida como correspondente de casas comerciais, at que
em 1912 publicou os primeiros ensaios de crtica da moderna poesia
portuguesa, na revista A guia.
O ano de 1914 foi decisivo para a evoluo literria de Fernando
Pessoa; nesta data nasceram os trs principais heternimos, personalidades
distintas a quem o poeta atribuiu a autoria de suas poesias, em estilos bastante
diferentes, mas que apresentam a unidade no que diz respeito natureza
psicolgica enigmtica de cada um.
So eles : Alberto Caeiro , observador irnico, autor dos ciclos O
Guardador de Rebanhos e Poemas Inconjuntos ;lvaro de Campos, influenciado

72

por Whitman 1 , canta a cidade moderna e a tcnica em Tabacaria, Ode Triunfal

e Ode Martima ; Ricardo Reis compe odes buclicas e elegacas.
As poesias assinadas com o prprio nome so mais simples e cheias
de emoo, como O ltimo Sortilgio e Autopsicografia. Seus poemas
apareceram nas revistas Orfeu, Portugal Futurista e Presena, das quais
participava com o crculo de amigos.
Apenas com a publicao das Obras Completas, em 1943, teve incio
a sua influncia sobre as novas geraes de poetas, inclusive no Brasil.
Fernando Pessoa tido como o maior poeta portugus desde Cames.
Dulio Colombini foi um dos maiores especialistas brasileiros em
Fernando Pessoa e, durante vinte anos, lecionou em diversas faculdades e
universidades, entre elas a USP, divulgando a obra e vida de poeta.
A seguir transcrevemos um pequeno poema minimalista de Pessoa,
inserido na compilao de sua obra pelo estudioso e de grande profundidade :
Ah, tudo smbolo e analogia !
O vento que passa, a noite que esfria,
So outra coisa que a noite e o vento Sombras de vida e de pensamento.
Tudo o que vemos outra coisa.
A mar vasta, a mar ansiosa,
o eco de outra mar que est
Onde real o mundo que h.
Tudo o que temos esquecimento.
A noite fria, o passar do vento,
So sombras de mos, cujos gestos so
A realidade desta iluso.
Outros poetas de nome internacional deveriam ser citados nesta
monografia pela sua importncia no mundo da poesia, mas no podemos
encerrar este captulo sem mencionar alguns poetas brasileiros que hoje gozam
de todas as glrias do mundo da literatura, grandes pela coragem exercida no
seu tempo, grande pelas mensagens perpetuadas nos poemas.
_______________
1. Poeta norte-americano do sculo passado que exerceu grande influncia na poesia de
seu pas liberando seus seguidores das convenes formais

73

No Brasil, Gregrio de Matos Guerra, O Boca do Inferno, com

certeza um dos autores mais controversos do perodo colonial e da literatura em
seus primrdios.
Nascido na Bahia a 20 de dezembro de 1623 (A data no precisa,
alguns historiadores datam o nascimento no ano de 1636), filho de famlia
abastada, estudou no colgio dos Jesutas de Salvador.
Em 1650 viajou para Lisboa com o objetivo de dar continuidade sua
formao intelectual, onde se matriculou na Universidade de Coimbra, tornandose Bacharel.
Seu prestgio literrio sempre sofreu apreciveis oscilaes, e ainda
hoje o consenso crtico sobre sua obra e importncia no processo global da
nossa formao literria no foi estabelecido.
As reaes em torno da sua produo variam, ao longo do tempo, e
em funo de vrios fatores, da apologia e adeso gritante, crticas
insubstanciais, passando por avaliaes insustentveis.
Gregrio de Matos foi, sem dvida, um dos maiores representantes da
literatura barroca nacional. A parte mais significativa de sua obra lrica, de
carter sacro, porm ficou mais conhecido pela stira nobreza e ao clero, o
que lhe valeu um sem-nmero de desafetos.
Hoje, porm, h quase um consenso de que foi ele o iniciador da
literatura brasileira, apesar do carter esparso de sua obra, escrita na Bahia, em
Coimbra, em Angola e no Recife, lugares onde estudou e ocupou cargos
pblicos de destaque.
Gregrio de Matos se constitui num problema literrio de amplas
propores, e as diversas formulaes em torno de sua obra e de sua validade
esttica e cultural trazem embutidas matrizes e paradigmas de compreenso e
avaliao da tradio e da cultura brasileira.
Para muitos o nosso primeiro grande autor propriamente nacional,
aquele que comeou estabelecer o dilogo permanente - do qual se alimenta a
cultura brasileira - ent re o dado local e as matrizes externas; para outros no
passa deu poeta de relevo e importncia relativas.
Independente dessas divergncias conceituais e crticas inegvel
que ele est incorporado de uma forma ou de outra cultura letrada brasileira, e
continua despertando interesse pelos mais variados motivos.

74

Como se sabe sua obra potica basicamente dividida em dois eixos

principais : a produo lrica e a satrica. A primeira foi nitidamente marcada
pela temtica amorosa, ou pela temtica religiosa, em meio as quais repontam
sempre temticas seiscentistas por excelncia.
J a segunda oscila entre a stira social e a stira poltica, de maior
ou menor abrangncia, indo do geral ao particular, do dado individual s
estruturas coletivas.
Seu conjunto de poemas d bem a dimenso da produo potica e
do comportamento intelectual, e mesmo pessoal, que lhe valeu o qualificativo de
Boca do Inferno. Neles possvel apreciar diversas facetas do autor, e avaliar
um conjunto de comportamentos e valores culturais particulares ao sculo XVII
que gravitam em torno da questo da sexualidade, e que ainda tm razovel
circulao no nosso imaginrio.
Ao mesmo tempo documento histrico e obras literrias autnomas,
independentemente da perspectiva pela qual forem avaliadas, os poemas tm
um valor cultural e antropolgico indiscutvel 1 , motivo pelo qual no deixamos
de transcrever um trecho da sua preciosidade, enviado a umas freiras que
mandaram perguntar por ociosidade, ao poeta, a definio de prapo 2 , e ele
mandou a definio em dcimas :
Ei-lo, vai desenfreado,
que quebrou na briga o freio,
todo vai de sangue cheio,
todo vai ensangentado.
Meteu-se na briga armado,
como quem nada receia
foi dar um golpe na veia,
deu outro tambm em si,
bem merece estar assi
quem se mete em casa alheia.

_______________
1. Jos Emlio de Major NETO, Poemas do Boca do Inferno, p. 9
2. Relativo a pnis no portugus coloquial

75

Em 1969, James Amado publicou todos os escritos que se atribuem

ao poeta, em sete volumes e muito do que escreveu chegou fragmentado aos
dias de hoje, mas, sem dvida, Gregrio de Matos no ser ignorado jamais.
Para no alongarmos demais a monografia, optamos pela incluso da
vida e obra de Gregrio de Matos Guerra e, sem menosprezar os demais
importantes poetas (principalmente os da fase romntica, como Gonalves Dias,
Castro Alves, Casimiro de Abreu e Gonalves de Magalhes entre outros).
Inclumos tambm aquele que, talvez pela maior proximidade com ele
neste sculo, vm provocando ao longo de cinqenta anos um gosto maior pela
poesia e literatura nacional, digno das mais tresloucadas crticas e tambm dos
mais sinceros e honestos elogios : Carlos Drummond de Andrade, mineiro de
Itabira.
Drummond, como ficou conhecido no mundo todo, teve seus poemas
traduzidos para mais de 25 pases. Poeta e prosador, em 1930, junto com
outros companheiros, fundou A Revista, que teve vida curta mas considervel
influncia no movimento modernista.
Seus primeiros livros, Alguma Poesia (1931), Brejo das Almas (1934)
e Sentimento do Mundo (1940) mostraram o impasse entre o artista e o mundo.
Em A Rosa do Povo (1945) apresentou uma poesia de certa forma engajada. A
partir de Claro Enigma (1951) registro o vazio da vida humana e o absurdo do
mundo, e enriqueceu a pesquisa de novas formas da utilizao das palavras.
Em 1928, seu poema No Meio do Caminho, publicado em So Paulo
na Revista Antropofagia, se transformou no maior escndalo literrio da poca :
No meio do caminho tinha uma pedra / tinha uma
pedra no meio do caminho / tinha uma pedra / no
meio do caminho tinha uma pedra.
Nunca me esquecerei desse acontecimento / na vida
de minhas retinas to fatigadas. / Nunca me
esquecerei que no meio do caminho / tinha uma pedra /
tinha uma pedra no meio do caminho / no meio do
caminho tinha uma pedra.

76

Drummond foi um dos maiores poetas brasileiros contemporneos e

exerceu grande influncia nas geraes que se seguiram. Tem sido traduzido
para

vrios

idiomas

consta

de

inmeras

ant ologias

estrangeiras,

principalmente o poema O Mundo Grande :

O mundo grande e cabe

nesta janela sobre o mar.
O mar grande e cabe
na cama e no colcho de amar.
O amor grande e cabe
no breve espao de beijar.

Depois de estudar todos esses poetas, pergunto a mim mesmo :

Quem foi o maior poeta dos ltimos tempos ? Quem o maior de todos ? Todos
so maiores ?
Felizmente, pela mais simples e humilde interpretao, no posso
julgar esse ou aquele como maior ou melhor de todos. Como j disse
anteriormente, cada um teve sua importncia em sua respectiva poca e minha
alegria maior foi saber que todos tiveram foram brilhantes sua maneira.
A poesia universal no foi generosa com todos os poetas, mas, com
toda deficincia, reconheceu tardiamente alguns e outros ainda penam no
anonimato. Deixamos de citar vrios nomes de grande influncia no meio
literrio e que, certamente, poderamos discorrer sobre eles com o amplo e farto
material que tivemos ao nosso alcance.
Milton, Hartcrane, W.B. Yeats, D.H.Lawrence, Brodski, Pound,
Michelangelo, Byron, Petrarca, Burns, Ceclia Meireles, Fagundes Varella,
Ceclia Meireles, Oswald de Andrade, Joo Cabral de Melo Neto, Thiago de
Mello, a lista parece interminvel, mas, em verdade, limitada, pois so mentes
privilegiadas, amadas pelos seus povos e seguidores.
Os alemes continuam amando Heine e Goethe; os ingleses,
Shakespeare e Auden;

os franceses, Rimbaud e Baudelaire; os norte-

americanos, Emerson e Eliot; os portugueses, Cames e Fernando Pessoa; os

chilenos amando Neruda e ns, brasileiros, seguiremos amando Castro Alves,
Augusto dos Anjos, Drummond, Thiago de Mello . . .

77

A UTILIDADE DA POESIA

78

1.

POESIA EM FORMA DE PROTESTO

De alguma forma, a poesia sempre esteve ligada s causas rebeldes,

em todos os tempos, desde os grandes dramaturgos at os dias de hoje, nas
odes de Pndaro e Temstocles ou nos versos brancos de Thiago de Mello,
Ferreira Gullar ou Drummond.
Alceu, poeta do Sculo VII a.C., contemporneo e conterrneo de
Safo, pertencia aristocracia de Lesbos, que entrou em choque com outras
foras sociais aspirantes ao poder, representadas pelos chamados tiranos, tais
como Melancro, Ptaco e Mirsilo (cuja morte o poeta festejou). Participou
intensamente dessas lutas, com seus irmos. Percorreu o Egito e a Trcia
(provavelmente exilado), onde se situa o rio Ebro, celebrado em seus versos.
Sua obra, originalmente distribuda em dez livros, apesar de ter
chegado a ns muito fragmentada, contm a expresso e a fora de suas
convices polticas e de oposio aos governos.
Catulo, j estudado no captulo anterior, apesar da sua lrica
predominante, apresenta em seus textos marcas profundas da sua convico
satrica, jocosa e por vezes irnica mesmo, louvada pela sua simplicidade
direta.
Jlio Csar e seu chefe de estado-maior eram o alvo das farpas de
Catulo: ambos adlteros, igualmente vidos, parceiros na competio pelas
mocinhas da cidade . Csar, como vimos anteriormente, tinha esprito
esportivo. Depois de exigir e receber desculpas, convidou o poeta para jantar.

79

Cabe,

para melhor interpretao da parte inicial do captulo que

estamos estudando, um pequeno trecho do poema mais famoso de Catulo :

Rufo, que acreditei, erroneamente,
ser amigo, de graa (mas, de graa ?
Paguei um alto preo e sofri danos),
Como pde voc insinuar-se,
Abrasar as entranhas deste pobre,
Levar toda a riqueza de uma vida ?
Levou, levou o meu vento ardente,
roubou a praga do meu amor, ai.

Ningum representou melhor a poesia satrica latina do incio do

primeiro milnio do que Marcial, poeta espanhol nascido no ano 40 d.C.. Pelo
fato de ter vivido uma vida livre e a servio dos poderosos, foi cronista social
obsceno e pornogrfico e por isso mesmo muito combatido e perseguido no seu
tempo.
Com seu amigo espanhol Juvenal formaram a maior dupla da poesia
satrica latina, alm de Horcio, no sculo anterior. Censuradssimo, s
encontrou as primeiras tradues sem maiores empecilhos nos anos 60 e 70,
especialmente graas ao trabalho do pioneiro e estudioso de sua obra Guido
Ceronetti, do qual muitos historiadores ao longo tempo tambm se valeram.
Abaixo, alguns trechos dos seus famosos epigramas do razovel
dimenso da obscenidade do poeta, despejada sem escrpulo sobre seus
inimigos e, inclusive, sobre aquelas que, embora estivessem na cama dos
muitos poderosos, faziam questo de ignor-lo por sua lngua ferina :
I, 24
Veja, Deciano, aquele homem despenteado,
cenho cerrado, que at incute medo,
e que s fala dos vares de antigamente :
Casou-se ontem, acredite : ele era a noiva.
I, 57
De que tipo de garota eu gosto, Flaco ?

80

Entre a difcil e a fcil, meio a meio.

A namorada ideal assim que eu quero :
No infernize a minha vida e no me farte.

Em outro, rebate as crticas de seus contemporneos que zombam de

sua poesia :
Voc no publica teus versos, Llius,
mas critica os meus,
pe fim s tuas crticas
ou publica os teus.

No epigrama II, 62, sua obscenidade vai ao extremo :

Voc depila peito, braos, pernas
e apara em arcos os pentelhos. Dou f,
Labieno : pra agradar a namorada
- Mas, e o c depilado, pra quem ?

Os poetas latinos do incio do sculo I d.C., salvo algumas raras

excees como Proprcio, dedicaram-se a maior parte do tempo a estudar o
comportamento de inimigos e desafetos para transform-lo em verdadeiro objeto
de crtica e stira sem qualquer constrangimento.
Seus protestos ou stiras eram puras ofensas que, muitas vezes,
demoravam a ser compreendidas e chegavam aos ouvidos dos destinatrios por
outros de maneira distorcida.
Desta forma, no raro os poetas debruavam-se em rplicas e
trplicas constantes por conta de sua responsabilidade na manuteno da
palavra (ou ofensa) perante os cidados da poca.
Catulo e Marcial foram bons no que se propuseram a fazer e por
conta de seus protestos muitos imperadores romanos como Jlio Csar e
Cludio perderam boa parte do seu tempo tentando justificar-se dos insultos e
verdades.

81

Cames, apesar de ter cantado muitos amores, soube servir-se se sua

indiscutvel capacidade intelectual para atirar suas farpas contra tudo aquilo que
julgara intil em vida.
A mesmo tempo homem de armas e de letras , temperamento
aventureiro, ousado e reflexivo, ele o representante tpico de um modelo e
ideal de homem que central para a cultura do sculo XVI.
Sua vida traz em si a plenitude da experincia da condio humana :
soldado, marinheiro, colonizador e estrangeiro, poeta, homem de cultura
assombrosa e requintada, universal para os moldes de seu tempo, e em permanente
conflito com as vicissitudes do mundo e da vida. E sua obra , sem dvida, o espelho
fiel desta plenitude e universalidade 1 .

Seu esprito rebelde e suas desavenas com o rei de Portugal

custaram-lhe anos de exlio e terminaram por obrig-lo a desempenhar funes
longe da terra natal, a servio da corte, em pases onde no tinha a menor
afinidade com a lngua e costumes.
Por este motivo talvez tenha produzido uma obra to vasta e de
carter turbulento, despejado com fervor em grande parte dos seus poemas,
como o que transcrevemos em seguida :
[ TANTA GUERRA, TANTO ENGANO . . . ]

No mar tanta tormenta e tanto dano,

tantas vezes a morte apercebida;
Na terra tanta guerra, tanto engano,
tanta necessidade aborrecida !
Onde pode acolher-se um fraco humano,
Onde ter segura a curta vida,
que no se arme e se indigne o cu sereno
contra um bicho da terra to pequeno ?
_______________
1. Jos Emlio de Major NETO, Poemas do Boca do Inferno, p.12

82

Nosso maior representante da poesia em forma de protesto foi,

certamente, Gregrio de Matos Guerra, motivo que lhe valeu o apelido de Boca
do Inferno e chegou a ser banido para Angola no de 1694.
A parte mais significativa de sua obra lrica, de carter sacro, porm
ficou mais conhecido pela stira nobreza e ao clero, escrita nos mais diversos
lugares onde estudou e ocupou cargos pblicos de destaque.
No poema que segue, Gregrio de Matos descreve o que era naquele
tempo a cidade da Bahia e no poupa elogios (?) aos desmandos de Portugal,
embora a interpretao seja difcil somente numa primeira avaliao e leitura de
seus versos :
A cada canto um grande conselheiro,
que nos quer governar cabana e vinha.
No sabem governar sua cozinha
e podem governar o mundo inteiro.

Em cada porta um bem freqente olheiro

que a vida do vizinho e da vizinha
pesquisa, escuta, espreita e esquadrinha
para levar praa e ao terreiro.

Muitos mulatos desavergonhados,

trazidos sob os ps dos homens nobres
posta nas palmas toda a picardia,

Estupendas usuras nos mercados,

todos os que no furtam muito pobres
e eis aqui a cidade da Bahia.

Este soneto d uma boa idia da dimenso da produo potica e do

comportamento agressivo, mas intelectual e pessoal, do Boca do Inferno.
Mais para o nosso sculo, vamos nos prender aos autores brasileiros
que melhor representaram a classe de protestantes (esta definio nossa,
surgiu espontaneamente) do Brasil do incio do sculo at os dias de hoje.

83

Augusto dos Anjos, mencionado no captulo dos Grandes Poetas,

nunca se filiou a qualquer escola potica, dada sua riqueza de sensaes e
estilo prprio. O ttulo de seu nico livro, Eu, agregado posteriormente a Outras
Poesias pelos amigos e estudiosos do poeta, um monosslabo que fala 1 .
Segundo apuramos, trs fatores fizeram a profunda tristeza de
Augusto dos Anjos : um de carter individualssimo, outro mesolgico

e o

terceiro espiritual.
Seu protesto era contra a vida, contra tudo e contra todos. Histrico,
neurastnico, desequilibrado, a esse tipo de julgamento teve de acostumar o
poeta, O Doutor Tristeza.
Cesrio Verde, antigo professor da Paraba, enfurecido com os temas
escritos por Augusto dos Anjos no jornal O Comrcio, deu-se ao trabalho de
mandar imprimir e fazer distribuir pelas ruas da cidade uma carta aberta ,
cheia de improprios, atacando rudemente o Poeta Raqutico , mas a resposta
no tardou a chegar, em versos alexandrinos 3 , e merece ser lembrada :
BILHETE POSTAL
Ilustre professor da Carta Aberta: - Almejo
que uma alimentao a fiambre e a vinho e a queijo
lhe fortalea o corpo e assim lhe fortalea
as mos, os ps, a perna et coetera e a cabea.
Continue a comer como um monstro no almoo,
inche como um balo, cresa como um colosso
e v crescendo e v crescendo e v crescendo,
e fique do tamanho extraordinrio e horrendo
do clebre Tito e do Hrcules lendrio;
O seu ventre se torne um ventre extraordinrio,
cheio do cheiro ruim de ftidos resduos,
as barrigas ento de cinqenta indivduos
_______________
1.

rris SOARES in : Augusto dos Anjos, Eu e Outras Poesias , p.34

2.

Relativo a mesologia, a relao entre o s seres e seu meio ambiente

3.

Versos de doze slabas, empregados pela primeira vez por Alexandre de Bernay, num
poema dedicado a Alexandre, O Grande

84

no podero caber na sua ampla barriga;

No mais lhe pesar a desgraa inimiga,
O seu nome tambm no ser mais Antonio.
Todos ho de cham-lo o colosso, o demnio,
a maravilha das brilhantes maravilhas.
As hienas carniais, as leoas e as novilhas,
diante do seu vigor recuaro, e diante
do estribado metal de sua voz atroante
decerto correro mansas e espavoridas.
Se as minhas oraes forem, pois, atendidas,
o senhor h de ser o Teseu do universo.
Seja um gigante, pois; no faa porm, verso
de qualidade alguma e nem tambm me faa
artigos tresandando a bolor e a cachaa,
ricos de incorrees e erros de gramtica,
tenha vergonha, esconda essa tendncia asntica,
que somente possui o seu crebro obtuso Esconda-a, e nunca mais se exponha a fazer uso
da pena, e nunca mais desenterre alfarrbios.
Os tolos, em geral, so tidos como sbios,
que sabem calar-se e reprimir-se sabem,
o senhor palpavo e os palpavos no cabem
no centro literrio e no centro poltico.
Respeite-me, portanto !
O Poeta Raqutico .

Durante a ditadura militar, Carlos Drummond de Andrade j

com o peso da idade e os ombros que suportam o mundo 1 , sofreu calado,
intimidado pelo regime militar que no poupou os manifestos nacionalistas nas
suas mais diferentes formas : exlio, tortura, cassao de direitos polticos.
_______________
1.

Famoso poema de Drummond

internacionais

includo em diversos antologias nacionais e

85

possvel identificar em diversos poemas de Drummond, com um

pouco de esforo intelectual, o seu repdio e dio pela sistemtica do governo
ditatorial, intrinsecamente manifestada por uma questo de segurana.
Em seus Poema Salrio, O Novo Homem, Caa Noturna

e O

Prisioneiro, o poeta no esconde a insatisfao pelas coisas vis, pelo que

considera indigno ao ser humano, que representam o confronto direto entre a
sua eterna convico e tudo o que se produz de ruim no mundo.
Certas Palavras resume seu manifesto de oposio e protesto ao
sistema controlador da liberdade, do direito liberdade de vida e expresso,
como podemos avaliar a seguir :
Certas palavras no podem ser ditas
em qualquer lugar e hora qualquer.
Estritamente reservadas
para companheiros de confiana,
devem ser sacramente pronunciadas
em tom muito especial
l onde a polcia dos adultos
no adivinha nem alcana.
Entretanto so palavras simples :
definem partes do corpo, movimentos, atos
do viver que s os grandes se permitem
e a ns defendido por sentena dos sculos.

tudo proibido. Ento falamos.

Aos 17 anos, o poeta desentendeu-se com seu professor de
portugus no internato onde estudava, exatamente ele, o jovem que nos
certames literrios do colgio, por sua maestria, era chamado de general . A
conseqncia desse incidente a expulso do colgio ao trmino do ano de
1919.
Durante os anos de internato, Drummond descobriu que Itabira era
sua : a terra e a livre - seu quarto, infinito. Tristeza, saudades, solido e rebeldia

86

marcaram este perodo, duramente protestado em seu poema Fim da casa

Paterna, como retratamos abaixo, em um pequeno trecho do poema :
E chegada a hora negra de estudar.
Hora de viajar rumo sabedoria do colgio.
Alm, muito alm de mato e serra
fica o internato sem doura ...
O colcho diferente.
O despertar em srie (nunca mais acordo
individualmente, soberano).
A fisionomia indecifrvel
dos padres professores.
At o cu diferente : cu de exlio.
Quase ao mesmo tempo, Thiago de Mello, embora vivendo no Chile,
teve mais oportunidade de combater tudo aquilo que julgou contrrio aos seus
princpios e preceitos bsicos da boa convivncia e relacionamento. Por esse
motivo, o poeta irrompeu na paisagem da poesia brasileira como um fora
elementar.
Uma personalidade indomvel ; um grande individualista que tinha o
direito de falar de si prprio e das suas emoes porque manifestava sentimentos
representativos 1 . Foi o primeiro grande poeta que o Amazonas deu ao Brasil e
um cidado aberto aos anseios coletivos do povo brasileiro.
Thiago de Mello colocou seus versos a servio dos oprimidos e
humilhados porque imaginou que a redeno deles marcaria a sua e a nossa
liberdade.
Em abril de 1964, quando optou pelo exlio no distante Chile (onde
desempenhava a funo de adido cultural da embaixada brasileira), a ter de se
sujeitar aos desmandos da ditadura militar instalada no Brasil, o poeta produziu
um das jias raras da poesia nacional, seu clebre poema Os Estatutos do
Homem, uma espcie de Ato Institucional Permanente, como ele mesmo definiu,
dedicando-o a Carlos Heitor Cony, seu amigo das letras.
_______________
1. Mensagem de Otto Maria CARPEAUX para a orelha do livro do FAZ ESCURO, MAS EU
CANTO, 15 Ed., 1996

87

No poema, Thiago de Mello desabafa toda sua indignao contra o

novo regime e, ao contrrio do que se tentava implantar no pas, pregou a
liberdade com maestria e a valorizao da tica e do bom senso, protestando
sem ironia e com muita esperana contra tudo aquilo que jamais desejou para o
povo brasileiro.
Vejamos, ento, seu protesto calado, ou parte dele, hoje traduzido em
vrias lnguas e momento da resistncia do povo brasileiro contra a opresso :
ARTIGO I
Fica decretado que agora vale a verdade,
que agora vale a vida,
e que de mos dadas,
trabalharemos todos pela vida verdadeira . . . .
. . .
ARTIGO II
Fica decretado que todos os dias da semana,
inclusive as teras-feiras mais cinzentas,
tm direito a converter-se em manhs de domingo . . . .
. . .
ARTIGO III
Fica decretado que, a partir deste instante,
haver girassis em todas as janelas,
que os girassis tero direito
a abrir-se dentro da sombra;
e que as janelas devem permanecer, o dia inteiro,
abertas para o verde onde cresce a esperana . . .
. . .
ARTIGO V
Fica decretado que os homens
esto livres do jugo da mentira.
Nunca mais ser preciso usar
a couraa do silncio
nem a armadura das palavras.
O homem se sentar mesa

88

com seu olhar limpo

porque a verdade passar a ser servida
antes da sobremesa.
. . .
ARTIGO XII
Decreta-se que nada ser obrigado nem proibido.
Tudo ser permitido,
inclusive brincar com os rinocerontes
e caminhar pelas tardes
com uma imensa begnia na lapela.
Pargrafo nico:
S uma coisa fica proibida : amar sem amor.
. . .
ARTIGO FINAL
Fica proibido o uso da palavra liberdade,
a qual ser suprimida dos dicionrios
do pntano enganoso das bocas.
A partir deste instante
a liberdade ser algo vivo e transparente
como um fogo ou um rio,
e a sua morada ser sempre
o corao do homem.

Ao inserir a prola potica de Thiago de Mello, encerro o captulo com

o sentimento do dever cumprido, ou seja, o de enaltecer o valor da poesia como
instrumento de protesto e resistncia aos mais diferentes tipos de opresso
acumulada em milnios da existncia humana, por conta de corruptos e tiranos
detentores do poder em todas as pocas, muitas vezes tomado fora.
Naturalmente, no fui capaz de avaliar cada poeta em particular
altura dos grandes estudiosos e crticos do mundo literrio, mas descobri, em
curto espao de tempo, a fora de suas palavras, a profundidade de suas
mensagens e reconheo na sobrevivncia potica de todos o verdadeiro valor
que representavam para o seu povo, caso contrrio, teriam cado no
esquecimento e no seria possvel tomar conhecimento de suas obras.

89

2.

A POPULARIDADE DA POESIA ATRAVS DA MSICA

Alguns estudiosos da literatura afirmam que a poesia vive hoje o seu

apogeu no mundo artstico atravs da msica popular. Muitos compositores ou
mesmo intrpretes se valeram de trechos encontrados em poemas de autores
conhecidos e mesmo desconhecidos da poesia universal.
Nos poetas da antigidade descobrimos a conjuno da poesia e do
teatro cnico, representada nas grandes tragdias e declamadas ao som da lira,
como recurso nico de elevao do esprito potico e provocao da emoo da
platia presente.
Robert Burns, poeta campons e glria da literatura escocesa, levou
uma vida atribulada e miservel, mas entre bebedeiras e prostitutas, comps
centenas de canes lricas e satricas, que se adaptavam s melodias
tradicionais correntes na Esccia de seu tempo e que so cantadas at hoje
pelos escoceses; muitas delas, no entanto, mereceram composies originais
(Mendelssohn

musicou algumas).

Apollinaire , estudado no captulo Os Grandes Poetas, foi um dos

primeiros a registrar seus poemas em disco com seu clebre poema Le Pont
Mirabeau e descobriu que msica e poesia esto intimamente ligadas.
Discorrendo aqui por minha conta e risco, ao desenvolver o captulo
pareceu-me muito familiar a associao existente entre poesia e msica, do
ponto de vista cultural e artstico, ao lembrar as composies da nossa prpria
_______________
1. Pianista, compositor e msico alemo do Sculo XIX

90

terra, expressa nos versos de Ari Barroso, Noel Rosa, Pixinguinha, Chico
Buarque, Milton Nascimento ou mesmo nos contemporneos como Renato
Russo e Herbert Viana entre outros.
Quem no consegue enxergar a poesia em estado puro presente nos
versos da composio de Pais e Filhos, grande sucesso musical de Renato
Russo, lder do conjunto Legio Urbana, falecido recentemente ?

preciso amar as pessoas

como se no houvesse amanh .

Ou ento nos versos inesquecveis de John Lennon, ex-integrante dos

Beattles quando, j separado de seus companheiros, foi capaz de exprimir em
versos tudo que a populao da Terra sentia, ao final da Guerra do Vietn,
atravs da composio Imagine, em 1970 :

Imagine theres no heaven

(Imagine que no existe o cu)

Its easy if you try

( fcil se voc tentar)

No hell below us
(nem inferno abaixo de ns)

Above us only sky

(acima de ns apenas o cu)

You may say Im a dreamer

(voc pode dizer que sou um sonhador)

But Im not the only one

(mas eu no sou o nico)

I hope someday youll join us

(Eu espero junte-se a ns algum dia)

And the world will be as one . . .

(e o mundo ser somente um)

No d para separar a msica do poema. Seguramente, a unio

indissolvel, existe a msica e a poesia e uma sem a outra talvez no tivesse
feito tanto sucesso nem surtido o efeito necessrio para promover a reflexo e

91

trabalhar a emoo dos ouvintes, nem seria eternizada na memria e na cultura

do povo ingls e todos aqueles o idolatram.
Grandes compositores como Mozart, Schubert, Strauss, Vivaldi e
Bach curvaram-se explorao da poesia como forma de enriquecer suas
msicas e ao ouvirmos as composies, lembramos e at chegamos a
comprovar o conceito formal de poesia descrito no incio da monografia, de
autoria do estudioso e poeta Eno Teodoro Wanke : Quando ... o artista
consegue transmitir sentimento, fazer com que o leitor, o ouvinte se sinta
comovido, sublimado, arrebatado, ter ele atingido a poesia .
No Brasil, Noel de Medeiros Rosa, reconhecidamente O Poeta da Vila,
era um carioca impenitente e acabou unindo o til ao agradvel quando
resolveu musicar seus versos de amor Vila Isabel, bairro famoso do Rio de
Janeiro, e sensibilizou a alma do povo, no somente pela melodia contagiante,
mas, sobretudo, pelo sabor dos seus versos.
Em seu versos, o poeta Noel Rosa procurava retratar, ainda que
metaforicamente, um pas ilhado em pobreza, com a fome e a misria
alastrando-se como praga. Foi parabenizado pela originalidade de suas letras e
engenho sidade do seu samba, que ele prprio cantava com graa e especial
sabor, imprimindo sua marca pessoal, notvel principalmente pelo fraseado,
pela habilidade com que pronunciava, ntida e rapidamente, os versos longos
nos quais um intrprete menos gil tropearia.
Rendo aqui minha singela homenagem tambm ao poeta Luiz
Gonzaga do Nascimento, o Rei do Baio , cantor, msico e compositor
nordestino que popularizou a poesia de sua terra em todo o Brasil, tornando-se
um dos artistas mais admirados no pas.
Asa Branca, toada de 1947, consagrou-se um hino nordestino e foi
adaptada em diversas lnguas, flagrante do folclore e esprito do povo do
nordeste.
Em seu extenso reinado da msica, o Rei do Baio gravou 192 discos
e deixou um precioso legado musical. Com Asa Branca, soube transmitir com
emoo todo sofrimento de um povo castigado pela seca e misria :
Quando olhei a terra ardendo
qual fogueira de So Joo,

92

eu perguntei a Deus do cu,

por que tamanha judiao ?

Por fim, Vincius de Moraes e Tom Jobim se revelaram os maiores

expoentes da poesia aliada musica no Brasil. Suas famosas canes, escritas
em parceria, so dotadas da mais profunda inspirao potica, aliadas ao ritmo,
balano, melodia e harmonia existente entre os dois compositores.
Vincius sempre soube deixar as geraes para trs quando se sentia
envelhecido. Ao sentir que a grande poesia estava tirando o vigor do seu
corao, mudou de turma e soube perseguir o tempo sem perder o passo. Seus
novos parceiros atuaram como zeladores do compromisso da experincia com a
poesia.
H quem afirme que a dupla Tom/Vincius se desfez por cimes do
encontro

de

Vincius

com

novos

parceiros.

Tom

nunca

se

afastou

completamente de Vincius.
Em 1977, quando j contabilizam 56 msicas em parceria, os dois
subiram ao palco do Caneco para mais um dos shows inesquecveis da casa.
Tom Jobim nunca negou que devia tudo, ou quase tudo, ao sentimentalista
poeta Vincius de Moraes e tinha medo de que a msica viesse a incomodar os
versos e a poesia do amigo e companheiro.
Vincius sempre renegou a posio de mestre. Tom testemunhou que
para o poeta, o mais atroz de todos os enigmas era a mulher, que tantos versos
lhe inspirou. Juntos, unindo msica e poesia, criaram belas canes como
Garota de Ipanema, O Grande Amor, Eu Sei Que Vou te Amar e A Felicidade,
aqui representada pelo seu refro inesquecvel : Tristeza no tem fim,
felicidade sim .
Num curto espao de tempo, consigo lembrar razoavelmente de
alguns poucos mestres provvel e perfeita unio entre msica e poesia, mesmo
deixando diversos poetas-compositores de lado, por falta de tempo para
aprofundar-me num assunto extremamente rico e cativante.
Diversos artigos que consultei nos peridicos mais expressivos do
pas, tratam a msica quase sempre como impossvel de ser realizada sem a
juno com a poesia, mesmo que no expressa em versos e somente no interior
daquele que se responsabilizou pela unio de ambas.

93

Como exemplo, cito alguns ttulos de reportagens envolvendo poetas

e msicos ao mesmo tempo ou de msicas expressando poesias :
A VIVA VOZ - Poesias de Helena Kolody vo ser lanadas em CD
at o final do ano (Gazeta do Povo, 30/08/97).
AO SOM DA POESIA DA LETRAS BRASILEIRAS (O Estado do
PR, 07.09.97).
O BARDO MULTIMDIA - Poesia Musical de Arnaldo Antunes
(Folha de So Paulo, 05.12.97).
TOM E VINCIUS - Os Poetas compositores e parceria (Jornal
Revista da Poesia, Ano III, N. 10, Curitiba).

Muito mais encontraramos, certamente, mas encerramos o captulo

com a mais profunda certeza de que poesia e msica se completam, e talvez
seja este o motivo que faa a poesia resistir a todas as tormentas provocadas
pela mudana na cultura dos povos, divididos entre a leitura e o computador, a
misria e a riqueza, a paz e a guerra.

94

3.

O FUTURO DA POESIA E A POESIA DO FUTURO

H anos os mortais comuns ouvem dizer que o fim da poesia est

prximo ou, ento, que a poesia acabou. Verdadeira tolice. A execuo desse
trabalho deu-me a certeza de que a poesia est mais viva do que nunca, tem
resistido ao tempo, da antigidade at a poca contempornea, de Homero a
Cames, de Shakespeare a Joo Cabral de Melo Neto.
Em cinco mil anos de existncia e glria, a poesia sofreu diversas
transformaes e a mutao deu-se por meio de diferenas de idias e
pensamentos, as chamadas correntes poticas, convertidas posteriormente ao
conceito de Escolas Poticas pelos historiadores da literatura universal e da
poesia propriamente dita.
Lirismo, Romantismo, Parnasianismo, Simbolismo e Modernismo
foram algumas das principais escolas que sustentaram pensamentos muito
particulares ou em bloco atravs de poetas e escritores em todos os tempos.
Em defesa das idias, a evoluo da poesia foi visvel e os debates calorosos
nas mais diferentes pocas somente contriburam para enaltecer valor artstico
que a mesma sempre mereceu, embora no tenha conseguido atingir em sua
plenitude.
No Brasil, a partir de 1922, com o advento do Modernismo e a ecloso
da poesia moderna, representada por Oswald de Andrade, Ceclia Meireles e
Guilherme de Almeida, muitas transformaes ocorreram na arte da poesia.

95

Oswald de Andrade, poeta e escritor, lanou o manifesto da poesia

Pau-Brasil , ao qual se contrapunham os membros do grupo verde-amarelo,
formado por Menotti Del Picchia , Raul Bopp, Cassiano Ricardo e outros, que
pretendiam conferir arte uma funo social e poltica.
Duas das mais importantes obras da literatura moderna do pas e,
provavelmente, do continente, so as de Manuel Bandeira, que aliou amargura,
humor e ironia e uma grande sensibilidade em livros como Libertinagem e
Pasrgada, e Carlos Drummond de Andrade, que uniu o lirismo ao seu
indubitvel senso de humor em obras como Claro Enigma e Lio de Coisas.
O modernismo na poesia eclodiu com a Gerao de 45, na qual
desfilaram nomes como Joo Cabral de Melo Neto, Jos Paulo Paes, Thiago de
Mello e Moacir Flix, contrapondo-se a alguns ideais do modernismo de 22 e
englobando tendncias dspares, ainda que defendendo, em comum, normas
estticas que aspiram nitidez e disciplina de expresso potica.
De l para c a poesia mundial e brasileira nunca foram as mesmas.
O poeta Mrio Faustino, com uma atividade intelectual pragmtica, procurava
contribuir para elevar a educao literria nacional, atravs de exaustivo
trabalho de crtica potica e traduo de autores estrangeiros em ascenso.
Ainda na dcada de 50, nasceu o movimento concretista, talvez o
primeiro movimento internacional que teve, na condio de criador, a
participao direta de poetas brasileiros, entre os quais Dcio Pignatari e os
irmo Augusto e Haroldo de Campos, fundadores do grupo Noigandres, que
colocou em xeque toda a tradio em poesia, observando os impactos criativos
sofridos pela linguagem potica ao longo do sculo.
Para os mentores do movimento, estava encerrado o ciclo histrico do
verso, substitudo pela associao formal dos vocbulos e pela sua disposio
espacial na pgina, em alinhamentos geomtricos. Pretendia-se, assim, libertar
a poesia da sua limitao literria para integr-la a outras formas de arte.
No embalo das teorias da informao evocadas pelos concretistas,
so lanados nas dcadas de 60 e 70 os manifestos da poesia prxis e do
poema processo, respectivamente defendidos, sobretudo, pelos poetas Mrio
Chamie e Wladimir Dias-Pino.

96

Como reao ditadura militar, surge entre 1964 e 1968 o grupo

Violo-de-Rua, vinculado UNE

, onde alguns poetas abandonaram seus

projetos estetizantes por uma linguagem popular .

Ao longo destas trs ltimas dcadas, o poeta Ferreira Gullar
desenvolveu uma obra com caractersticas variadas, reconhecida, todavia, pelo
teor de contestao da ordem social aliado apurada percepo formal.
A dcada de 70 viu nascer um movimento potico de contracultura,
liderado pela chamada Gerao Marginal , onde se estabelecia uma quase
espontnea crtica comportamental (Ana Cristina Csar, Cacaso, Francisco
Alvim).
Na dcada de 80 nota-se o resgate da poesia do mato-grossense
Manoel de Barros, em consonncia com o crescente interesse pela ecologia, e
de Drummond, falecido em 1980, quando o povo brasileiro comeava a
assimilar a idia da abertura poltica decretada pelo presidente Gal. Figueiredo.
Em 1967, respondendo a um inqurito sobre a razo por que se
escrevem poemas e romances, o escritor e crtico literrio talo Calvino teve a
oportunidade de reconhecer que a literatura entrara a viver de sua prpria
negao.
Segundo Calvino, exaurida, depois de sucessivas experincias no
plano das questes sociais e polticas, as letras se haviam requintado no
maneirismo de solues acentuadamente formais.

Sempre que a literatura d a impresso de ter chegado a um impasse,

como se no soubesse como ir adiante de si mesma, em busca de novos caminhos e
solues, suscita a perplexidade que conduz sua condenao 2 .

Essa nossa breve exposio de fatos e acontecimentos em menos de

cem anos mostra a instabilidade da poesia e da literatura em geral diante das
transformaes do mundo moderno. Nesse fim de milnio, manda a verdade
que se reconhea, que a literatura passa por uma espcie de eclipse parcial.
______________
1.

Unio Nacional dos Estudantes, organizao estudantil de maior fora oposicionista

durante o regime militar instalado no ano de 1964 no Brasil

2.

Josu MONTELLO, A literatura como perplexidade de soluo, Revista Brasileira, p. 7

97

Isto significa dizer que, descontadas as devidas propores, a poesia

perdeu a luz intensa que a brilhava. Da as sombras que sobre ela se
acumulam, por vezes levando-nos a supor que os poetas constituem uma
espcie em via de extino.
Sou levado a crer que no bem assim. bem verdade que os
jornais de hoje se retraram diante do que puramente literrio. At a crtica,
que transformava o texto em debate pblico, se converteu por fora da presso
exercida pelas novas formas de jornalismo, ajustadas a outros campos do
conhecimento e da expresso.
As revistas literrias, que poderiam suplantar esse silncio, oscilam e
levam um bom tempo para reaparecer, quando no desaparecem para sempre,
desmotivadas pela falta de recursos e de incentivos de todas as partes.
A televiso, que poderia abrir um largo caminho s letras, s
ocasionalmente o faz, haja vista que, na rotina dos noticirios, no h espao,
mnimo que seja, para o aparecimento de um livro, ainda que se trate de um
clssico da literatura nacional. Nesse ponto, cabe ressaltar apenas o excelente
servio da TV Educativa e da TV Cultura, com programas especialmente
consagrados poesia e literatura corrente.
Em nossa pesquisa, apuramos que Augusto Frederico Schimidt
profetizou, j quase no fim dos anos 30, a morte da Poesia. Mas a verdade
que, para o bem de todos, o bito anunciado no ocorreu. Parafraseando o
escritor Isaac B. Singer, Prmio Nobel e Literatura, podemos pensar : Como a
poesia j existe, no podemos mais viver sem ela .
Assim como o teatro sobreviveu ao impacto do cinema, o livro
sobreviver ao impacto da imagem, na instantaneidade dos recursos da
televiso e do vdeo.
A literatura do nosso tempo, apesar de no viver os melhores dias,
saber suplantar a crise, quer como interesse, quer como fonte de novas
experincias. Enquanto existir a palavra escrita, somos levados a crer que
continuar a existir a poesia, como requinte da forma e da expresso, na
harmonia do verso ou da prosa.
Atualmente, pelo mundo afora, a despeito de todas as experincias
desenvolvidas em torno das novas tendncias da poesia, a poesia de todos os

98

tempos resiste bravamente aos mais diferentes experimentos e tentativas de

mudana.
Convivemos com a poesia tradicional, metrifica e rimada que
eternizou a escola romntica atravs da gerao dos condoreiros ; com a
poesia de versos livres (ou brancos), onde a mensagem, distante da rima e da
mtrica, pode soar estranha, mas apresenta, se bem concebida, a arte potica
em estado puro ; com a poesia visual, onde as palavras so substitudas pela
interpretao espontnea e natural por parte de quem aprecia a imagem (muitas
vezes confundida com poesia concreta) e, por fim, com a poesia atravs da
musica, esta ltima mais resistente s oscilaes do plano literrio.
A quem pertence o futuro da poesia ? Aos Deuses ou aos poetas ?
Trata-se de uma resposta dificlima perante tantas controvrsias e diferenas de
idias e pensamentos. Quem pode afirmar dizer quem est certo ? Os
concretistas, o modernistas, os de escola nenhuma ?
Sou obrigado a concordar que a poesia maior aquela que soa
melhor aos nossos ouvidos e aos nossos olhos. Somente aquele estado da
emoo recolhida capaz de prever a sobrevivncia ou a morte da poesia.
Tudo o que aprendi durante o trabalho faz-me acreditar que a poesia
no morrera jamais, est enraizada na alma humana, seja visual ou escrita,
embora eu seja mais adeptos poesia de versos clssicos, rimados e
metrificados, com a qual aprendi a conviver desde pequeno e que soa melhor
aos meus ouvidos.
Como reflexo, valeu desenvolver o captulo em cima de tudo aquilo
que a poesia j produziu, da evoluo que sofreu e das tendncias futuras, mas
o futuro, sinceramente, quero estar vivo para testemunhar.

99

4.

O ENSINO DA POESIA NAS ESCOLAS

Numa rpida avaliao, isenta de pesquisa e leitura, arrisco-me em

afirmar que a poesia pouco divulgada no mundo atual, nas escolas de primeiro
e segundo grau, limitando-se ao estudo nada aprofundado em captulos
resumidos da nossa decadente literatura pedaggica.
Convivemos ento com o ensino mirrado de poesia incutida nas aulas
curtas de Lngua Portuguesa nas Escolas, sem a mnima preocupao com a
divulgao mais ampla e sria de alguns milnios de histria da potica
universal.
Desta forma crescemos desinteressados e descrentes com a literatura
geral, e a poesia, parte integrante dela, fica restrita aos versos e rimas
expressas pelo mpeto da juventude apaixonada e cheia de sonhos. Ningum
pode dizer que no se tornou um pouco poeta na adolescncia, movido por um
amor relmpago e secreto.
Uma breve reflexo lembra a poesia na escola quando ramos
obrigados a devorar um livro por conta de algum trabalho exigido para
complemento de notas escolares ou quando recorremos a versos alheios
(muitas vezes, por ingenuidade, fazendo de conta que eram nossos) para enviar
cartas aos amigos ou mesmo paixes secretas.
A poesia nas escolas sempre restringiu-se ao estudo formal das
escolas poticas, de poucos poetas em particular ou de mnimas redaes
envolvendo, geralmente, versos de poetas conhecidos e admirados no meio
pedaggico. Estmulo ? Muito pouco, acreditem.
Para melhor desenvolver este captulo, proponho-me a trabalhar a
resposta para algumas perguntas que exigem reflexo honesta :

100

Por qu apreciar poemas na Escola Primria ?

O mundo de hoje, com suas mltiplas solicitaes, exige indivduos

criadores. Haver criao somente pela educao da sensibilidade e da
imaginao. E a poesia estimula a inteligncia, educa a sensibilidade, incentiva
a criatividade, desperta a apreciao pelo belo, contribui para a elevao
espiritual das novas geraes pelo contato e apreciao de valores.
Em geral, as crianas gostam de poesias. Cassiano Nunes e Mrio da
Silva Britto, estudiosos da literatura brasileira, afirmam que poesia a infncia
que permanece em ns , o que significa que a alma infantil alma poeta. H
perfeita identificao entre elas, pela amplitude de imaginao e pureza ao
mesmo tempo.
Na verdade, a poesia atrai a criana desde os seus primeiros anos de
vida. Nos braos maternos ou no bero, observamos suas reaes s cantigas
de ninar. Ao choro sucede a calma e calma sucede o sono. So a rima e a
melodia que j encontraram ressonncia em seus ouvidos.
A rima e o ritmo, a melodia e o movimento so elementos que mais
atraem a criana, segundo os pesquisadores. Ela se diverte com a rima, com os
sons diferentes das palavras, mesmo antes de compreend-las.
Alice Ruiz afirma que toda pessoa que faz poesia traz a sua criana
interior flor da pele e tem, como as crianas, a capacidade de equilibrar seu
amor pela verdade e, ao mesmo tempo, pela inveno e pela liberdade da
imaginao 1 .
Quem faz poesia sabe, como as crianas, brincar com a realidade,
com a linguagem, com os sentimentos e pensamentos. Por tudo que disse e
acredito, h muita coisa na poesia para ser apreciada pelas crianas e, no
entanto, raro que isso acontea.
Grande parte das escolas ainda apresenta apenas a poesia de um
passado muito remoto, cheio de regras rgidas e formalidade, com uma dico
dura e, principalmente, uma linguagem arcaica sobre temas antigos que nada
tem a ver com os sentimentos, linguagem e realidade de hoje.
______________
1. Resenha, Jornal Occinho, Fundao Cultural de Curitiba, p. 13

101

Esse tipo de educao um meio eficaz e rpido de afastar as

crianas da poesia, j que poesia, antes de mais nada, capacidade de refletir,
em palavras, o que acabou de mudar, mas ainda no foi dito.
Felizmente algumas escolas esforam-se para perceber essa falha e,
poeticamente, inovam. A poesia que apresentam aos seus alunos
contempornea e estimula a criar. Criar uma forma profunda do conhecimento
e no conhecemos ningum melhor na criao do que uma criana.

Como apreciar poemas em classe ?

Acredito que a atitude do professor em face da linguagem literria

um dos pontos mais importantes na apreciao dos poemas em classe. A
maneira como o professor v e sente a poesia, seu real interesse, que vai
determinar o despertar e a prontido do aluno para o assunto.
Quando o professor prepara-se para trazer o poema classe, no
basta l-lo uma vez, mas tantas vezes quantas forem necessrias, at que se
sinta capaz de transmitir a mensagem potica s crianas. O professor deve
procurar refletir sobre a nova dimenso que o autor deu s coisas, observar a
sua linguagem e profundidade de pensamento.
O poeta escreve para ser ouvido. Poesia msica, arte oral. E
como a msica, precisa ser ouvida para ser apreciada. Quem arrisca ensinar
poesia para seus alunos, deve ler uma, duas ou mais vezes, fazendo com que a
voz siga o ritmo e as nuanas sugeridas pelas mensagens poticas.
leitura do poema ergue-se a troca de idias entre professor e
alunos. Neste caso, o professor deve determinar um resultado positivo ou
negativo na atitude da criana para com este ou aquele poema.
Aps a leitura, o professor deve colher as reaes, fazer perguntas,
mas com cuidado para no cerc-las de imaginao, sugerindo a resposta e
estimulando a criatividade, abundante na inf ncia e adolescncia.

Partilhar um poema com as crianas apreci-lo naquilo que ele tem

de mais profundo, mais significativo. despertar a classe para experincias
variadas, abrindo perspectivas para o prazer esttico. estimular a imaginao,

102

faz endo-as enxergar as coisas como o autor viu, por meio de suas palavras que,
num toque de magia, tudo transformam 1 .
O objetivo do educador, ao apresentar e apreciar poemas na escola
primria, procurar tornar a criana antes de tudo, amante da poesia. No
deve se exaltar na leitura do verso, analisar palavra por palavra como se fosse o
ltimo encontro com aquele poema. Seria a obra de arte feita para ser vista e
apreciada apenas uma vez ? No. Logo, a poesia, como arte, deve ter seu
lugar comum na vida diria da classe.
E a criana, no vai ler poemas ? Alguns educadores defendem que
nos primeiros anos, no. Ela poder ler depois de muito convvio com o poema,
ou, ento, quando dominar as habilidades de interpretao da leitura, quando a
mecnica no lhe prejudicar a compreenso. Somente depois a criana ler,
aps ouvir a leitura do professor para que o imite.
E por isso que o poema est presente nos livros bsicos. A criana
precisa aprender a ler poemas, oralmente, pela imitao do professor. Sem
incentivos ou guias, a criana carrega a poesia na alma, inconscientemente,
mas nunca ter sido despertada para o estudo e amor pela poesia.
Numa pesquisa realizada no Brasil na dcada passada, observou-se
que as crianas de quatro a cinco anos de idade passam um tero do seu tempo
brincando do faz de conta , chamando a ateno alguns aspectos deste tipo
de brincadeira, que so a concentrao e o envolvimento que as crianas
demonstram nesta sua participao, com grande eficincia na comunicao,
dentro de contextos imaginrios armados.
Para se estudar a fantasia das crianas, torna-se necessrio, em
contrapartida, entender-se tambm a realidade de vida das mesmas e seus
anseios pessoais j despertos ou latentes.
Venturelli

afirma que a inocncia da criana vem em forma de

manual potico, por onde o mundo se entremostra, como se fosse pela primeira
vez. E ento o menino - e poeta - v o mundo, vive o mundo, ama o mundo, ou
seja, nas trs partes que integram essa esttica sem premeditaes, onde tudo
mercado.
______________
1.

Ida Dias da SILVA, Jornal Revista da Poesia, Ano II, n 5

2.

Introduo Arte de Ser Menino, Jornal da Fundao Cultural de Curitiba, no. 1, 1997

103

Convm aos pais e professores estimularem a criatividade livre das

crianas, sem modelos nem imposies de preferncia, dando valor ao colorido
de seus rabiscos, desenhos, pinturas, gravuras e escritos desta idade em
diante, pois desenvolvendo a escrita, elas sabem criar versos, onde exprimem
as suas variadas combinaes de emoes. Freud 1 , pai da psicanlise, diz :

O escritor criativo faz o mesmo que a criana que brinca. Cria um

mundo de fantasia que leva muito a srio, isto , no qual investe uma grande
quantidade de emoo, enquanto mantm uma separao ntida entre o mesmo e a
realidade. A linguagem preservou essa relao entre o brincar infantil e a criao
potica .

Para educar e ensinar poesia s crianas necessrio no s ter

conhecimentos de pedagogia e histria. importante que o profissional saiba
dessa outra dimenso da realidade, do jogo, de como ela se constitui e qual
sua funo no perodo de vida a que chamamos de infncia.
Como avaliar os poemas ?

O que se pretende ao sugerir o convvio dos poemas com a classe a

educao da sensibilidade e da imaginao; despertar e encaminhar a criana
na apreciao da arte literria, tornando a poesia parte de sua vida.
O que um professor deve querer alcanar uma reao positiva do
seu aluno face a um poema novo ou j conhecido; sua manifestao de gosto,
de prazer, de compreenso; seu desejo de ler mais poemas e, com o esprito
potico, ter condies de avaliar seu discpulos no caminho das emoes.
Pontos importantes a serem considerados

1.

A aula de poesia deve ser uma hora de entretenimento e prazer para

o professor e alunos. Nenhum sacrifcio deve ser imposto aos dois lados ;
______________
1.

Sigmund FREUD, Apud Taya S. Risrio, Escritores Criativos e Devaneios , p.150

104

2.

Passar um poema para prosa seria destruir a obra do autor, seria o

mesmo que quebrar a esttua do escultor ou rasgar a tela do pintor ;

3.

O professor deve apresentar um poema altura do nvel intelectual e

aprendizado da criana. De nada adiantaria debater um pico de Cames onde

ele prprio teria dificuldade no entendimento ;

4.

Os alunos devem ser estimulados exposio de suas idias, por

mais estapafrdias que possam parecer. O professor no deve se empolgar e

falar mais do que o aluno. Ele um mero condutor e orientador.
Propostas alternativas para o ensino da poesia nas Escolas

O que apresento aqui, como proposta alternativa, limita-se ao meu

entendimento bsico de poesia que a monografia me proporcionou em pouco
tempo de pesquisa, avaliao e fato reservatrio de idias e reservas poticas,
como diria Maiakovski, que fao questo de partilhar com o amigo leitor :

1.

Os alunos devem ser estimulados pratica da poesia, em versos

livres, inicialmente, sobre determinado assunto de seu interesse. A rima deve

ser incentivada, pois soa melhor aos ouvidos de quem faz, quem l e quem
escuta.
sabido que toda criana gosta de rimar, mesmo em brincadeiras
com os colegas. Brincadeiras do tipo Voc sabia ? e Faz de conta so
clssicos entre as crianas por que estimulam a imaginao e a poesia deve
seguir o mesmo caminho ;
2.

J que o escritor criativo faz o mesmo que a criana que brinca, a

aula de poesia deve ser um jogo de idias, palavras, uma espcie de brain
storming entre professor e aluno, de maneira que eles possam os verdadeiros
criadores sem se sent ir conduzidos por ningum. Aps determinado o tema da
poesia, o professor deve associar as palavras que podem melhor encaixar-se no
assunto e buscar as rimas ou sinnimos em meio tempestade cerebral que
estar sendo provocada nas crianas.

105

3.

Algo que existe mais nos poemas que nos textos em prosa so

imagens, coisas em que podemos pensar como se fossem cenas, paisagens,

retratos, mas nada parecidos com aquilo que a gente v. Essas imagens exigem
que a gente ponha o crebro a trabalhar mais, pois as palavras as vo criando,
mas preciso ter fantasia, capacidade para ver o que no existe, para ficar
encantado com a arte do poeta. Imaginem essa cena :
Papai e mame
moram separados,
como s tenho um corao,
cada um mora de um lado.

O autor Ulisses Tavares, que escreveu essa quadrinha no livro Aos

poucos fico louco. Se pensarmos a respeito, so s palavras, mas elas no
dizem s aquilo que dizem quando as usamos. Por exemplo : ningum mora
num corao. Nem verdade que o corao onde est o amor. Mas ento o
poeta anda mentindo ? No, ele s finge que o corao como uma casa.
Todos esses grupos que palavras criam essas igualdades (corao =
casa) tm o nome metfora e h muitos estudiosos que garantem que a poesia
se esconde a.
Ento, para se gostar de um poema, no basta ler ou ouvir e deixar
que ele v passando. preciso tentar peg-lo com a gente pega um bichinho de
estimao : com muito jeito, um olho atento, um ouvido para os ruidinhos que
ele faz, uma cabea capaz de imaginar de onde ele veio, o que ele est
achando de ficar na sua mo e para onde ele quer ir depois que voc solt-lo.
isso que muito adulto no sabe mais fazer, mas as crianas no esquecem.

4.

Uma alternativa encontrada em alguns livros que pesquisamos,

embora pouco divulgada, o processo de leitura criativa de um poeta bastante

divulgado pela imprensa brasileira, na sua cidade ou no seu pas, podendo ficar
a critrio do professor ou mesmo das crianas que sempre trazem na mente
algum versinho conhecido.

106

A seguir transcrevo uma pequena mostra dessa idia, retirada do

Jornal Occinho, editado pela Fundao Cultura de Curitiba, onde as crianas se
divertem com a poesia e brincam com as palavras de um poeta bem humorado
que foi o Paulo Leminski :

Haicais do Autor

Haicais das crianas

Primeiro frio do ano

primeiro frio do ano

fui feliz

e meu irmo nasceu

se no me engano

sem algum plano

. . .
jardim da minha amiga

chamin da minha casa

todo mundo feliz

vive um passarinho

at a formiga

que quebrou a asa

. . .
mar um elo

amar belo

entre o azul

entre o sapato

e o amarelo

e o chinelo

Eu poderia apresentar aqui diversas propostas alternativas para

ensino da poesia, mas seria mais feliz se tendo a oportunidade e a maturidade
suficiente para vender a idia para mim mesmo na arte de ensinar.
Antes de pensarmos no que melhor para as nossas crianas, qual a
melhor forma de orient-las e educ-las, propomos uma reflexo sobre o lugar
que ns, adultos, pais, professores, estamos atribuindo a elas.
Qual o lugar que a infncia ocupa no pensamento do adulto de hoje ?
E a partir dessa questo poderemos trilhar as particularidades inerentes a uma
realidade infantil, e as possveis relaes entre a dimenso ldica da realidade,
a sexualidade na infncia e prpria capacidade criativa da espcie humana.
Para encerrar esse captulo, tomei aqui o exemplo do pensador
alemo Friedrich Nietsche a respeito do jogo infantil e suas possveis relaes
com o pensar e atividade criativa do homem adulto : Maturidade do homem :
significa reaver a seriedade que se tinha quando criana ao brincar .

107

CONCLUSO

Concluir um trabalho no tarefa muito fcil, como sugerem os

entendidos. As idias e informaes acumuladas ao longo de trs meses de
trabalho contnuo e rduo ainda me confundem a cabea, mas trouxeram uma
nica certeza : apesar do gosto particular pela poesia, nunca pensei em levar o
estudo a srio e que acabaria to envolvido.
Como j vimos anteriormente, a poesia no pode ser feita como se faz
um bolo, ou seja, com receita. Parece claro, mas h pessoas que supem ser
suficiente colocar no papel algumas palavras de maneira metrificada, dentro das
regras tradicionais, para se ter Poesia.
Outras so ainda mais radicais e acham que, se o poema no est
metrificado, ele no pode, simplesmente, conter Poesia. No entanto, a Poesia
independe da forma como vem escrita ou falada.
Jos de Alencar, o genial romancista brasileiro, que hoje lido tanto
ou at mais do que quando era vivo, descobriu isso em 1865. Cansado de tentar
produzir um grande poema indianista, Os Filhos de Tup, descobriu no ser
capaz de faz-lo em versos, pelo menos de maneira satisfatria para sua
autocrtica aguada. Romance era o que ele sabia fazer, por isso atingiu o
mximo de sua produo potica com Iracema, um romance-poema que pode
ser lido com satisfao e deleite ainda hoje.
Quando estudei os primeiros poetas, de longe comecei a entender
todos os mistrios que envolvem a criao potica. Mistrios que tornaram
prodigiosos e amados nomes como Homero, Sfocles, Shakespeare e
Drummond.

108

Fui feliz em testemunhar a importncia dos poetas para o seu povo,

amante do seu lado rebelde, pois os poetas sempre tomaram as rdeas do
pensamento popular e no mediram esforos para expressar toda a ironia e
descontentamento em relao opresso dos tiranos em todos os tempos.
Mas, nem s de rebeldia viveram os poetas. Foram tambm a
expresso mxima dos sentimentos inerentes a todo ser humano, e como seres
humanos, amaram, pecaram, tomaram as dores, indignaram-se e jamais
sofreram o desprezo, a no ser dos seus oponentes.
Atravs de ideais e convices, materializados em poemas, souberam
resistir ao tempo e ao jugo homem. Toda a universidade que se preza dedica
um estudo mais que profundo para a histria da poesia. Na Universidade de
Oxford, em Londres, a cadeira especial de Ensino da Poesia muito disputada
e exige dedicao mais do que simples curiosidade.
Qualquer escola, cidade, estado ou pas, tem o seu poeta por
excelncia. E se os poetas esto em toda parte, quem poder negar a
importncia da poesia como arte e instrumento de reflexo ? E dos poetas que
j cumpriram o seu papel na face da Terra, mas continuam causando a mesma
perplexidade de antes ?
Diante da indiferena dos editores em relao produo potica de
qualquer pas, causa-me espanto e indignao quando deparo-me com as
barbaridades publicadas e lanadas diariamente nas livrarias.
No mundo atribulado de hoje, as divergncias religiosas e culturais
neutralizam a capacidade de convivncia pacfica do homem ao mesmo tempo
que elevam-no condio de predador e vido por sobrevivncia, instinto
atribudo, at pouco tempo, exclusivamente aos animais.
O ser humano sustenta uma necessidade desenfreada de acmulo de
poder e dinheiro; o jogo da sobrevivncia, onde tudo converge para o salvese-quem puder. A escala de valores foi por gua abaixo e o homem j
consegue rir da desgraa alheia.
Neste caso, a poesia apresenta-se como instrumento de reflexo e os
poetas vem cumprindo sua difcil tarefa, a duras penas, numa sociedade cada
dia mais inculta.
Por esse motivo penso que a poesia vm resistindo bravamente, a
despeito de todas as anunciaes de sua morte e das decadentes produes

109

literrias, onde os repugnantes conquistam a simpatia popular por conta do

baixo nvel de cultura ou esclarecimento das pessoas.
Todos os concursos literrios que conheo incluem e abrem espao,
inevitavelmente, para a poesia, na esfera regional, nacional ou internacional. E
se abrem espao, significa que os estudiosos do assunto no mais podem viver
somente de fico, humor e da violncia despejada nos romances e livros de
contos, mas suas almas clamam pelo mistrio e a seduo da metfora
obrigatria na criao potica.
Os livros de histria jamais deixaram de registrar a existncia dos
poetas em qualquer sculo da existncia humana. Minha pesquisa confirmou o
registro inequvoco de poetas e mais poetas em quase todas as fases do
desenvolvimento cultural da humanidade, da Grcia Antiga ao mundo
contemporneo. Toda poca teve o seu representante.
Por esse motivo, custa-me entender o menosprezo da atualidade em
relao ao mundo potico e da a nossa necessidade e propsito de divulgar
sua origem e desenvolvimento como forma de preservar a espcie.
Minhas propostas alternativas para o ensino da poesia nas escolas,
apesar de soarem humildes, significam a retomada dos valores literrios
restritos, atualmente, elite cultural da humanidade.
Salvo um ou outro caso isolado, a poesia pouco divulgada nas
escolas e vai se afunilando em debates de difcil acompanhamento nas
universidades e nos encontros culturais promovidos por fundaes ou
secretarias de educao.
preciso reinvent-la, estimular a criao potica, buscar o prazer da
leitura e devolver poesia o lugar de destaque que lhe pertenceu, desde os
tempos de Homero e de Davi. E ningum melhor do que as crianas, smbolos
de pureza e imaginao, para absorver um papel to importante nos destinos
do desenvolvimento cultural da humanidade, para o seu prprio bem.
Tive a infelicidade de encontrar alguns comentrios nos livros
pesquisados, decretando a poesia como arte ultrapassada e decadente.
Quanta pobreza de esprito e falta de percepo ! A poesia eterna,
oscilante, mas eterna. Ao confronto com tamanha heresia, cabe-me confortar a
alma na poesia de todos os tempos, deslumbrante, onde Augusto dos Anjos
esculpiu a humana mgoa, Baudelaire cultivou as flores do mal , Drummond

110

resistiu a todas as pedras no caminho e Joo Cabral de Melo Neto ainda

cumpre sua sina.

Esse trabalho foi realizado em torno de uma necessidade

popular. Parafraseando o grande poeta Fernando Pessoa, tudo vale a pena

quando a alma no pequena .
Pelos versos de Ferreira Gullar,

carregaremos a esperana que

nunca morre, pois a poesia j parte integrante da nossa alma :

Como dois e dois so quatro,

sei que a vida vale a pena,
embora o po se pouco
e a esperana pequena .

E viva a poesia, cheia de vida, de encanto e de alegria. E para provar

que a poesia vive em mim, deixo aqui, ao final desse humilde trabalho, a poesia
que hei de levar comigo at o fim dos meus dias :
Viver em paz comigo mesmo
(ainda que eu morra infeliz)
ser alegre todo dia
(ainda que eu deite triste)
dar amor a vida toda
(ainda que eu fique sozinho)
deixar as guas rolarem
(ainda que eu naufrague)
enfrentar a tempestade
(ainda que o vento me leve)
crer na fora das palavras
(ainda que eu morda a lngua)
contemplar de frente o sol
(ainda que eu siga no escuro)
esperar pelo possvel
(ainda que parea impossvel)
construir a liberdade
(ainda que eu viva preso)
voar alto cada dia
(ainda que eu desa ao abismo)
ser capaz da forma justa
(ainda que eu me faa injusto)
tomar as dores do mundo
(ainda que eu viva de enganos)
crescer segundo a segundo
(ainda que dure mil anos)

111

BIBLIOGRAFIA

112

1.

GERAL

ANDRADE, Carlos Drummond de . Antologia Potica . 31.ed . Rio de

Janeiro, Record, 1995.
ANDRADE, Carlos Drummond de . A Paixo Medida . 2.ed . Rio de
Janeiro,
Record, 1994.
ANDRADE, Carlos Drummond de. A Palavra Mgica . Rio de Janeiro,
Record, 1997.
ANJOS, Augusto dos. Eu e outras Poesias . 40. ed. Rio de Janeiro,
Civilizao Brasileira, 1995.
AUDEN, Wystan Hugh. Poemas . Trad. e Introd. Jos Paulo Paes & Joo
Moura Jr. 2.ed. So Paulo, Companhia das Letras, 1994.
BENNETT, William J. O Livro das Virtudes. 3. ed . Rio de Janeiro,
Nova Fronteira, 1993.
BUENO,Alexei. Grandes Poemas do Romantismo Brasileiro. Rio de
Janeiro, Nova Fronteira , 1995
CAMES, Lus de. Sonetos de Amor. Org . Jos Emlio de Major Neto .
So Paulo, Princpio, 1993.
CAMES, Lus de. Verso e Alguma Prosa de Lus de Cames . Org . e
Trad. Eugnio de Andrade. Lisboa, Moraes Editores, 1977.
EMERSON, Ralph Waldo. Homens Representativos . Trad.Snia Rgis.
Rio de Janeiro, Imago, 1996.
EMERSON, Ralph Waldo. Ensaios . Trad. Carlos Graieb & Jos Marcos
Maria de Macedo. Rio de Janeiro, Imago, 1994.

113

GUERRA, Gregrio de Matos. Poemas do Boca do Inferno . Org. Jos

Emlio de Major Neto. So Paulo, Princpio, 1993.
MELLO, Thiago de. De uma vez por todas.
Civilizao Brasileira, 1996.

Rio de Janeiro,

MELLO, Thiago de. Faz escuro mas eu canto. 14.ed. Rio de Janeiro,
Civilizao Brasileira, 1996.
MODERNOS, 22 Ingleses. Uma Antologia Potica . Trad. Jorge
Wanderley. Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 1993.
NERUDA, Pablo.Ainda. Trad. Olga Savary. 5.ed. Rio de Janeiro, Jos
Olympio, 1995.
NETO, Joo Cabral de Melo. Morte e Vida Severina e outros poemas
para vozes. 34.ed. Rio de Janeiro, Nova Fronteira. 1994.
PESSOA , Fernando. Primeiro Fausto. Org . Dulio Colombini. So
Paulo, Iluminuras, 1996.
PIGNATARI, Dcio . 31 Poetas 214 Poemas . 2.ed. So Paulo, Companhia
das Letras, 1997.
RIMBAUD, Arthur. Iluminuras. Trad. Rodrigo Garcia Lopes
Maurcio Arruda Mendona. 2.ed. So Paulo, Iluminuras, 1996

&

SO PAULO, Folha de. Nova Enciclopdia da Folha - A Enciclopdia

das Enciclopdias . So Paulo, Empresa Folha da Manh, 1996.
TIME-LIFE, Editores de . Histria em Revista 3500 a.C - 600 d.C.
Rio de Janeiro, Abril Livros, 1995.

114

2.

ESPECFICA

BORDINI, Maria da Glria. Poesia brincadeira? Jornal da Fundao

Cultural Curitiba, Curitiba, 1, (20) : 3-4, out. 1997.
BUENO,Alexei. preciso ser autntico.Jornal do Brasil, Idias, Rio de
Janeiro, 11 nov. 1995. p.5.
CAMPOS, Geir. Pequeno Dicionrio da Arte Potica . 4.ed. Rio de
Janeiro, Ediouro, 1995.
DAVID, Clia Maria . Guia prtico
para um
trabalho
monografia . Jaboticabal, Faculdade de Educao So Lus, 1996.
FERNANDES, Jos Augusto. Dicionrio
Portuguesa. 4.ed. So Paulo, Record, 1991.

de

Rimas da

de

Lngua

FERNANDES, Jos Carlos. Algum que vem de passagem . Gazeta do

Povo, Caderno G, Curitiba, 31 ago.1997. p.3.
FERNANDES, Jos Carlos. A viva voz . Gazeta do Povo, Caderno G,
Curitiba, 03 set . 1997. p.1.
JORNAL REVISTA DA POESIA . Curitiba, Associao Brasileira de
Poetas e Escritores, 1995-1997, Trimestral. 20 p.
LOPES, Adlia Maria Lopes. Ao som da poesia das letras brasileiras .
Jornal O Estado do Paran, Almanaque, 07 set. 1997, p.3.

115

MACEDO, Manoel de. Aprenda a Fazer Versos . 2.ed. Rio de Janeiro,

Ediouro, 979.
MAIAKOVSKI, Vladimir . Potica - Como Fazer Versos. 5.ed. Rio de
Janeiro, Global, 1991.
OCCINHO. Curitiba, Fundao Cultural de Curitiba, 1997, Trimestral. 16 p.
REVISTA BRASILEIRA . Rio de Janeiro, Academia Brasileira de Letras,
1994, Trimestral. 131 p.
RISRIO, Taya Soledade. Luz sobre o ldico - a real idade infantil .
Jornal da Fundao Cultural de Curitiba, Curitiba, 1 (20) : 6-7, out. 1997.
WANKE, Eno Teodoro. Como Fazer Trovas e Versos . Rio de Janeiro,
2.ed. Ediouro, 1985.