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Para uma relao dos discursos (a partir dos quais se constri e) com que este texto estabelece dilogos,
consultar a Bibliografia, ao fim deste texto.
2005, p. 03).
Examino minha volta, em busca de algo na montagem que capture meu olhar, at que
percebo, ao fundo da sala, um quadro parcialmente oculto pela porta aberta de um
armrio. Dirijo-me a ele e me coloco a observ-lo.
Neste retrato, v-se um homem com o olhar voltado para o livro em suas mos.
O terno escuro, a calvcie acentuada, o bigode bem talhado, somados aos tons
esfumaados de fundo, contribuem para atribuir certo ar de solenidade composio.
Apesar de tantos elementos, os traos e a fisionomia indicam que, provavelmente, ainda
se trata de um jovem. Sua expresso, aparentemente tranquila, pouco contrasta com a
tenso insinuada pelas sobrancelhas arqueadas. Os olhos semicerrados e a cabea
ligeiramente inclinada para baixo apontam para o foco do olhar: um livro, do qual no
se nota ttulo ou autor. A pose e a expresso do retratado me remetem a outra imagem,
Jovem moa lendo, de Jean-Honor Fragonard. No entanto, diferente da tematizao
pitoresca do ato de ler feita pelo pintor francs, a cena de leitura do retrato de Rubio
parece dramatizar (ou profetizar) um instante decisivo o contato do indivduo com
uma prtica e um objeto a partir dos quais sua histria ser contada: a leitura, o (seu?)
livro.
Continuo a ler a tela. Noto que, abaixo de uma das mos, h uma assinatura e
uma data: Aurlia Rubio, 1937. As informaes fazem com que me lembre de alguns
dados e do vnculo entre a retratista e o retratado. Por este perodo, ela, com seus 36
anos, tinha certo reconhecimento no meio artstico como pintora; ele, ainda estudante,
tinha entre 20 e 21 anos, mas j tateava sua potica, publicando narrativas e poemas em
jornais e revistas locais. Seria o quadro um gesto de estmulo para que o primo insistisse
na leitura e prtica de sua prpria escrita? Por fim, penso que, caso no tivesse ttulo, ele
poderia ser retrato do escritor quando jovem.
Aps tomar minhas notas, lembro-me de que ainda h mais locais para percorrer.
Olho ao redor, a fim de prosseguir a busca, e sou atrado por um corredor, espcie de
galeria em que arranjos de retratos e fotografias compem uma narrativa visual sobre a
vida do escritor retratado.
Percorro prateleiras, passando de uma estante a outra. Abro gavetas, repletas de pastas
meticulosamente organizadas, das quais retiro e folheio inmeros documentos sem,
contudo, encontrar nenhum trao que testemunhe possveis segredos da escrita dele.
Aps percorrer quase todo o cmodo, olho para o nico lugar que no investiguei ainda:
um armrio de metal. Ao abri-lo vejo, em seu interior, vrias pastas, dispostas de
maneira catica, sem ordem aparente. Observo o conjunto, sem saber por onde comear,
decido consultar todas, uma a uma. Recortes de jornal repetidos, agendas antigas,
cadernetas, recibos, carteiras de trabalho, diplomas... Sei que um arquivo se compe de
restos, mas a certeza no afasta a impresso de buscar vestgios de sobreviventes (o
escritor? A escrita? A vida escrita?) em meio a destroos. Neste momento, deparo-me
com algo que provoca minha ateno. Trata-se de uma pasta cinza, de fecho elstico,
marcada pela ao dos tempos. Em sua capa, h um pedao de papel fixado com fita
adesiva, no qual se l Anotaes Antigas para Contos Improvveis 08.
Enquanto olho para a pasta, imagino os contedos que estariam em seu interior,
espera de minha leitura. Por um instante, divago: e se as anotaes que se encontram
ali forem as necessrias para comprovar minhas hipteses sobre o improvvel dos
contos do escritor? Movido pela possibilidade de desvendar esse e outros mistrios,
abro a pasta.
O DOCUMENTO
(Parbola)
Levou a vida toda decifrando um documento. Palavra por palavra.
Cinquenta anos em cima do documento. Um dia, algum
[xxxxxxxxxxxx] lhe diz: Sabes que levaste a vida toda em cima
deste papel, que ests velho e morrers dentro em pouco. O ancio
olha o rosto no espelho, acaricia os cabelos brancos. Pega no
documento, sacode-o[,] e volta a decifr-lo.2
RUBIO, Murilo. O documento (parbola). [s.d.]. Acervo Murilo Rubio. Srie Produo intelectual
do titular. Pasta Anotaes antigas para contos improvveis. Acervo de Escritores Mineiros Centro de
Estudos Literrios e Culturais. Belo Horizonte, UFMG. Os trechos entre colchetes visam a transcrever as
rasuras, tal como presentes no manuscrito. Quanto s marcaes em itlico, estas so de minha autoria.
Figura: O mistrio.
Fonte: AMR/AEM/CELC/UFMG.
O mistrio
Devia ser uma coisa sutil. Um mistrio. Todos a entendiam e pouca
importncia [xxx] davam. [xxxxxx]. a ela. Somente a mim
incomodava no decifr-la. No perguntaria a ningum, como seria [ ]
lgico, porque sabia, de ante-mo, que no me falariam. Tinha que ser
mistrio apenas para mim. [xxx] Pens[a?] em mil maneiras de
descobrir o sentido daquilo tudo, sem [t?]ardar, ou melhor, indagando
de to sutil maneira que ningum percebesse o que eu desejava3
RUBIO, Murilo. O mistrio. [s.d.]. Acervo Murilo Rubio. Srie Produo intelectual do titular.
Pasta Anotaes antigas para contos improvveis. Acervo de Escritores Mineiros Centro de Estudos
Literrios e Culturais. Belo Horizonte, UFMG. Os trechos entre colchetes que possuem interrogao, tais
como Pens[a?] e [t?]ardar visam a informar quanto a dvidas sobre a grafia dos trecho assinalados.
Quanto s marcaes em itlico, estas so de minha autoria.
Cada vez mais atordoado pelo mal do arquivo, passo em revista os indcios que
coletei at o momento, a fim de organizar minhas reflexes. Em comum, estes textos
apresentam duas cenas de leitura que tm, por objeto, algo ilegvel. O personagem de
O documento dedica sua vida tarefa de ler um texto que, por sua vez, resiste
traduo. J o narrador de O mistrio busca mil maneiras de descobrir o sentido
daquilo que, por algum motivo, escapa ao entendimento. No primeiro, a leitura se
repete sem se concluir, como se a inscrio no papel fosse portadora de significados
abertos e ocultos (ao modo das parbolas bblicas, to caras ao escritor) ou, ainda, como
se a trama, aparentemente fechada e calculada, apenas indicasse, paradoxalmente, a
lgica de um mundo precrio. No segundo, o mal-estar da personagem ocasionado pela
impossibilidade de desvendar o mistrio, de ler uma coisa sutil partilhada pelos
outros.
Tomado de assalto pelos enigmas de meu prprio texto, sinto algo se aproximar
seria o ilegvel a partir do qual se move a potica do escritor? Sbito, hipteses se
esboam. Poderamos dizer que as parbolas configuram teorias sobre a leitura literria?
Ou seriam estas narrativas rubianas figuraes de sua escrita, um esforo de refletir
acerca de sua linguagem por meio da prpria fico? Ao dramatizar as dificuldades de
ler a memria cultural (o documento) ou o mundo (a coisa sutil), Rubio estaria
refletindo acerca da capacidade de representao do texto ficcional, tal como fez em
Marina, a intangvel? E quanto ao protagonista dO documento, leitor que morrer
em pouco, de que maneira ele poderia se relacionar com a sobrevida dos arquivos
literrios? Qual seria a atualidade, para os estudos literrios, destes fantasmas do leitor
que rondam os acervos dos escritores? Talvez...
Bibliografia
AGAMBEN, Giorgio. Sobre a dificuldade de ler. Traduo de Cludio Oliveira. Revista
Cult.
So
Paulo:
Editora
Bregantini,
2013.
Disponvel
em:
<http://revistacult.uol.com.br/home/2013/09/sobre-a-dificuldade-de-ler/>. Acesso em 18
set. 2013.
ALCIDES, Srgio. A parbola inconformada. In: RUBIO, Murilo. A casa do girassol
vermelho. Org. de Humberto Werneck. Posfcio de Srgio Alcides. So Paulo:
Companhia das Letras, 2006. p. 81-90.
ALENCAR, Joo Nilson Pereira de. O corpo (mutilado) do arquivo. Suplemento
Literrio de Minas Gerais, Belo Horizonte, n. 1347, p. 30-35, maro/abril 2013.
ALENCAR, Joo Nilson Pereira de. Arquivo - Mquina de (des)montar. Belo
Horizonte: UFMG, 2013. Trabalho de concluso (Ps-Doutorado em Estudos
Literrios) Programa de Ps-Graduao em Estudos Literrios, Faculdade de
Letras,Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte. (Indito).
BORDINI, Maria da Glria. Acervos de escritores e o descentramento da histria da
literatura. O Eixo e a Roda, v. 11, p.15-23, 2005.