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cinebiografias contemporneas.
Guilherme Maia
UFBA, Brasil
Abstract
Historical studies about cinema and popular
music in Brazil make clear that from the arrival of
sound until the early 1960s, the musical feature films
were blockbusters and the most profitable business of
movie companies as Cindia and Atlntida. Noting that
academic research on Brazilian cinema focuses
massively in that period, the text presents a preliminary
mapping of the musical film produced after the end of
the carnival musical comedy cycle, with the goal of
illuminating a body that seems to have been put into
limbo of our memory and open discussions about the
relevance of studies on this group of works. The article
was developed under the research projects "Musical
film in Brazil: Film and Television", supported by the
Edital Universal MCTI / CNPq No. 14/2013, and "The
Musical Film in Latin America: fiction, documentaries
and new formats," benefited by the Edital FAPESB
11/2013.
Keywords:
Cinema; Popular music; Musical film; Film genre.
Introduo
Sabemos que, como todo e qualquer esforo
para enquadrar um conjunto de obras no interior de
uma chave de gnero, entender exatamente o que
significa um filme musical no tarefa simples,
especialmente levando em conta os muitos tipos de
filmes, de todas as partes do mundo, que recebem das
locadoras, dos bancos de dados e dos estudos
acadmicos essa chancela e os muitos pilares
empricos e epistemolgicos sobre diversas noes de
gnero podem ser construdas. De um modo geral,
contudo, deduz-se da leitura de autores como Bordwell
e Thompson (2003), Altman (1987), Grant (2012) e
Feuer (1993), um importante ponto em comum que
pode ser sintetizado nas palavras de Berry Keith Grant
(2012, p.1): de modo geral, so considerados filmes
musicais obras que envolvem performances de
msica e/ou dana realizadas por seus personagens
principais e que tambm incluam o canto ou a dana
i
como elemento importante
(2012,1). A definio
exclui tanto os filmes que exibem nmeros de msica
e dana de modo ocasional, como um interldio
isolado, quanto produes como American Graffith.
(George Lucas, 1973), que apesar de ter sua narrativa
inteiramente pontuada por canes, estas se
130)
da Cindia e nas comdias musicais da
Atlntida, uma das vertentes da comdia popular
brasileira que hoje conhecemos como chanchada.
A Cindia, fundada por Ademar Gonzaga em
1930, produziu cerca de 60 longas-metragens de
fico. Os primeiros ttulos da companhia - Lbios sem
Beijos (Humberto Mauro, 1930), Mulher (Octvio
Gabus Mendes, 1931), Limite (Mrio Peixoto, 1931) e
Ganga Bruta (Humberto Mauro, 1932-33) - seguiam a
linha do gnero drama. Entretanto, embora alguns
dramas, entre os muitos produzidos pela Cindia,
tenham alcanado grande xito artstico e de
bilheteria, - Limite e Ganga Bruta (Humberto Mauro,
1933) viriam a se tornar obras de referncia de um
cinema com qualidade artstica e O brio (Gilda de
Abreu,1946) tenha sido visto por um pblico estimado
em doze milhes de espectadores - os grandes
sucessos de pblico da companhia, a julgar pela
unanimidade absoluta entre os historiadores, foram as
comdias musicais carnavalescas. (GONZAGA, 1987)
Jairo Severiano (2008, p. 219) nos conta que o
primeiro musical da Cindia foi A voz do carnaval
(Ademar Gonzaga e Humberto Mauro, 1933), filme
que inaugura no Brasil o uso do som gravado em
pelcula com o sistema Movietone. Severiano descreve
o filme como (...) ainda um semidocumentrio, com
cenas de rua e de bailes (...) e sequncias produzidas
em estdio, este filme um marco na cinematografia
brasileira, pois estabeleceu o esquema bsico do
musical carnavalesco, que, como dizem Ramos e
Heffner (2000, p. 131), eram comdias nas quais um
fio de histria servia de elemento de ligao entre
sucessivos nmeros musicais.
A partir do estabelecimento de uma parceria
entre Wallace Downey e Ademar Gonzaga essas
comdias populares entremeadas de performances
de canes, via de regra estruturadas na frmula do
backstage (ALTMAN, 1989), isto , filmes cuja histria
se desenvolve nos bastidores de uma pea de teatro
ou uma casa de espetculos, proliferaram. Gonzaga e
Salles Gomes (1966, p. 88), afirmaram que a partir do
xito comercial de Coisas nossas, a dcada de 30
girou em torno da Cindia, em cujos estdios
firmaram-se as diferentes frmulas de comdia
musical que alimentaro nosso cinema por quase vinte
anos.
Sobre essa primeira fase dos musicais
produzidos no Brasil, Gonzaga e Salles Gomes (1966,
88) dizem:
A dcada de 30 girou em torno
da Cindia, em cujos estdios
firmaram-se
as
diferentes
frmulas de comdia musical
que alimentaro nosso cinema
por quase vinte anos. Logo,
A
Atlntida
no
produziu
somente
chanchadas, mas, para Gonzaga e Salles Gomes
(1966, 89), no h razo para esconder que nos
ltimos vinte anos do perodo que estudamos era
mesmo a chanchada o que havia de mais estimulante
e
vivo
no
cinema
nacional.
Companhia
cinematogrfica fundada em 1941, por Moacir Fenelon
e Jos Carlos Burle, com objetivo semelhante ao da
Cindia, ou seja, promover o desenvolvimento
iii
industrial do cinema brasileiro , a Atlntida tambm
teve a sua produo inicial de fico voltada para o
gnero drama, mas atingiu o apogeu comercial com as
chanchadas, classe de filmes que engloba as
comdias musicais carnavalescas. A Atlntida,
produziu cerca de sessenta e oito longas-metragens e,
em 1962, lanou seu ltimo filme: Os Apavorados,
dirigido por Ismar Porto. Os filmes da Atlntida
catalogados como musicais na Cinemateca Brasileira
so: Tristezas no pagam dvidas (Ruy Costa e Jos
Carlos Burle, 1944); No adianta chorar (Watson
Macedo, 1945); Segura essa mulher (Watson Macedo,
1946); Este mundo um pandeiro (Watson Macedo,
1947); com esse que eu vou (Jos Carlos Burle e
Paulo Wanderlei, 1948); E o mundo se diverte (Watson
Macedo,1948); Carnaval no fogo (Watson Macedo,
1949); Carnaval Atlntida (Jos Carlos Burle, 1952);
Malandros em quarta dimenso (Luiz de Barros,
1954); Guerra ao samba (Carlos Manga, 1954); No
nada disso (Jos Carlos Burle,1950); Aviso aos
navegantes (Watson Macedo, 1951); Barnab, tu s
meu (Jos Carlos Burle,1952); Carnaval em Caxias
iv
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