PRELUDIO OP.

28 N 4 DE FRDERIC
CHOPIN

ESCUELA SUPERIOR DIOSCESANA DE MSICA SAGRADA DE

GUADALAJARA
APRECIACIN MUSICAL
JAVIER SNCHEZ SNCHEZ

INTRODUCCIN A LA OBRA
Nombre: Preludio Op. 28 N 4
Tonalidad: MI menor
Autor: Frderic Chopin (1810 1849)
Periodo: Romanticismo
Ao de publicacin: 1839
Esta pieza forma parte de los 24 preludios Op. 28 compuestos por Chopin entre 1836 y 1839.
Todos ellos son piezas bastante breves, de entre treinta segundos y cinco minutos de duracin; y
cada uno est escrito en una tonalidad distinta. Chopin compuso los Preludios al igual que Johann
Sebastian Bach estructur El clave bien temperado.
Fue compuesto en la localidad mallorquina de Valldemosa, donde pas el invierno de 1838-1839,
con George Sand y sus hijos, para evitar el clima lluvioso de Pars. Precisamente con Madame
Dudevant, conocida como George Sand fue con quien viaj a Valldemossa, con la esperanza de
mejorar su frgil salud.
Aunque parece ser que en un principio, cuando se conocieron no causaron muy buena impresin
el uno en el otro, terminaran teniendo una relacin que dur 9 aos.
En el libro de George Sand, Histoire de ma vie (1855), la afamada escritora relata de nuevo
algunos momentos del viaje a Mallorca, en el que la salud de Chopin empeor y acab por
dominarle una profunda melancola y desesperacin, que alternaba con momentos de optimismo
en los que se senta maravillado por la naturaleza que le rodeaba.
De todas estas impresiones nacieron los preludios op.28, (que aunque empez a componerlos en
1836, no los termin hasta 1839).
El preludio n4 es seguramente uno de los muchos inspirados en esos momentos de melancola,
que le invadieron durante su estancia en Mallorca.
Liszt defini los preludios de Chopin como esas rosas negras que entristecen con su propio
perfume.

ANLISIS ARMNICO DE LA OBRA

El preludio N 4 de Chopin es una pieza con un alto contenido cromtico. Sin embargo, est
basado en una simple progresin armnica. Debido a su brevedad, se puede dividir en dos
secciones: una primera (A), sera la que va desde el primer comps hasta el comps nmero doce.
La otra seccin (B), sera la que va desde el comps trece hasta el veinticuatro. La pieza concluye
con una cadencia masculina en los compases veinticinco y veintisis.

SECCIN A
Los primeros doce compases estn basados en esta sencilla progresin armnica:

Examinaremos ahora comps por comps para ver como Chopin transforma estos acordes en un
original modelo de armona cromtica.
COMPASES 1 2.
En el prximo ejemplo vemos el uso de una apoyatura (mi) entre los primeros dos acordes (I - V)
en el primer tiempo del comps 2. Note que la nota si del acorde de V en el comps 2 es tocada
por la mano derecha.

COMPASES 2 - 4
Podemos explicar el cromatismo en esta pieza por medio de notas de adorno (notas de paso,
apoyaturas, etc.) Examinemos cada voz para entender como Chopin encadena los acordes de V
(comps 2) y I como dominante del IV grado (comps 4).
Voz inferior - El fa# en el bajo se mueve a mi usando una nota de paso cromtica (fa natural). Note
que el acorde del comps 3 podra ser analizado como un acorde de sexta aumentada francesa1 (fa
- la - si - re#) de la menor o un V/IV2 con la 5ta disminuida. El si es tocado por la mano derecha.
Voz superior - El re# (escrito como mib en algunas ediciones) va a re natural (anticipacin) en el
segundo tiempo del comps 3.
Voz intermedia - El la va a sol# (anticipacin) en la segunda mitad del comps 3.
Como pueden ver, Chopin no mueve todas las voces a la misma vez. Primero mueve la voz inferior
(comps 3, 1er tiempo), luego la voz superior (comps 3, 2do tiempo) y finalmente la voz interna,
enfatizando as el cromatismo y creando acordes muy interesantes.

Existen por lo menos tres tipos de acordes de sexta aumentada: sexta italiana, sexta francesa y sexta
alemana. Estos acordes se usan generalmente para llegar al acorde de dominante o de tnica en segunda
inversin al momento de efectuar una cadencia en tonalidades mayores y menores. El acorde de sexta
francesa se forma sobre el II grado. Es un acorde de sptima. Su disposicin ms comn es la de segunda
inversin. Su tercera se altera ascendentemente formando un intervalo de sexta aumentada con el bajo
2

Indica Dominante del cuarto grado de la tonalidad principal

COMPASES 4 - 5
De forma similar, Chopin encadena los acordes de I (usado como dominante del IV) y IV. El la del
acorde de IV grado es tocado por la mano derecha.
Voz interna - Anticipa la sptima del IV grado (sol natural).
Voz superior - Se mueve cromticamente de re a do natural por medio de una nota de paso
cromtica (do#).
Meloda - Se mueve cromticamente si - sib - la.

COMPASES 5 - 9
En el segundo tiempo del comps 8, Chopin usa una sptima disminuida auxiliar para preparar el
IV6 del comps 9 (el acorde se completa con el sol# de la mano derecha). Note tambin la
apoyatura (una novena) en la voz superior (si - la) en el comps 9.
El movimiento cromtico se puede resumir como sigue:

Voz interna - Notas de paso cromticas (fa# - fa - mi).

Voz inferior - Notas de paso cromticas y diatnicas (re# - re - do).
Alguno de los interesantes acordes formados por el movimiento cromtico son los de 7ma
disminuida (re#) en el comps 6, 2do tiempo y la 7ma de dominante (re) en el comps 7.
En los compases 10 y 12, Chopin alterna entre IV y V. La primera parte del preludio concluye en el
comps 12 con una cadencia a la dominante.

COMPS 12
En el comps 12, Chopin usa un re natural. Esta nota, a pesar de que la mano izquierda tiene un
silencio, aparece sobre un acorde de dominante. El acorde resultante es una acorde de 9na
aumentada (si - re# - fa# - do doble sostenido o re natural):

Este acorde, comnmente usado hoy da en el Jazz, no es comn en la literatura romntica.

SECCIN B
COMPASES 13 - 16
Estos compases son una variacin de los compases 1 - 4. Los mismos acordes se utilizan pero el
movimiento cromtico de las voces es ms acelerado. Esta especie de disminucin y el uso de una
7ma disminuida auxiliar del V grado en el comps 16 ayudan a crear el clmax del comps 18.
En el siguiente ejemplo comparamos los compases 1 - 4 y 13 - 16. Las lneas muestran como se
acelera el movimiento de las voces en los compases 13 - 16.

COMPASES 17 - 25
Los compases 17 a 25 muestran algunas progresiones armnicas interesantes.
En el comps 20 -21, Chopin usa un cadencia rota (V - VI) pero aade un sib al acorde de do mayor.
Esta nota crea un acorde de 7ma de dominante pero el sib es usado como una apoyatura cromtica
para resolver a un II grado.
En el comps 23 encontramos una 6ta aumentada alemana con la 6ta en el bajo. En muchas
ediciones este acorde aparece escrito como una acorde de 7ma de dominante (do - mi - sol - sib)
igual al acorde del comps 21.

Al final de la segunda seccin (B), en los dos ltimos compases, realiza una especie de coda muy
pequea sobre el acorde de la dominante hacia la tnica. El mi del primero de eses acordes de
dominante, emplea el mi como una nota de paso cromtica que se dirige al re sostenido del
siguiente acorde de dominante.
Finalmente, el preludio acaba con una cadencia perfecta de V-I, y con final masculino

IMPRESIN PERSONAL DE LA OBRA

Al leer la referencia de que Chopin escribi este preludio estando lejos de casa a m me pareci
que Chopin plasm en l toda su tristeza por estar lejos de casa y la aoranza de volver a ella.
Cuando escuche esta pieza sent toda la emocin que Chopin tena en el momento de escribirla, te
hace vibrar en toda la extensin de la palabra.
Realmente Chopin me sorprende por el poder que tienen sus obras aunque sean cortas como el
caso de este preludio. Hizo una pieza completa en pequea escala. Me encanta como Chopin va
descendiendo en la meloda por grados continuos que llegan a estremecer el alma. Ben Zendler
dice que la tarea del DO que utiliza Chopin es entristecer al SI con el que comienza. Durante tres
compases aparece el mismo motivo en la meloda SI y DO, con estos dos sonidos comienza a
exponer su melancola, una melancola creo yo de estar lejos de casa, nos muestra un largo
camino a casa con un grado de tristeza muy alto, como aorando estar ah. La meloda desciende a
partir del compas cuatro con acordes que dan un cuerpo a la meloda que va cantando su tristeza y
constantemente nos tensan con sus disonancias no se encuentra reposo en el camino, vamos
caminando pero no nos detenemos en el camino, seguimos porque nada nos satisface como el
hogar, llegamos al FA y parece que al fin encontraremos reposo, pero solo es un engao, Chopin
se arrepiente y regresa al comienzo, tal vez como un recurso para no terminar tan rpido el
preludio; nos relata de nuevo su tristeza pero ahora con un crescendo de emociones muy
hermoso, es ms intenso la combinacin de graves y agudos con esa fuerza no necesita palabras
para decirnos que extraa su hogar; continua la seccin B con el FA de nuevo en esta parte juega
con nuestros sentimientos, porque cuando parece que concluir haciendo un SI con 7ma prolonga
la tensin y se va aun DO mayor, una cadencia engaosa pero despus de realizar la coda nos da
reposo en el MI, hemos llegado a casa fue un camino largo. Aqu se exhala de una manera relajada
como diciendo por fin puedo reposar.
Realmente es una pieza que tiene mucha tensin, por los cromatismos y los acordes que usa
Chopin, acordes que no son comunes en los ejercicios de armona tradicional que vemos en la
escuela, una armona, pues, muy cargada de sentimientos agitados y estresantes para despus
desembocar en la paz de un pianissimo MI.