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diseo:
ngel Vega
Mara Laura Alori
correccin: Javier Beramendi
edicin digital:
impresin:
A la memoria de
Hctor Schenone
(1919-2014)
Editorial
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Nora C. Pagano, La cultura histrica argentina en una perspectiva comparada. La gestin de la Comisin Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares
Histricos durante las dcadas de 1940 y 1990
59
75
89
OTROS ARTCULOS
91
99
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AVANCES DE INVESTIGACIN
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129
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ASINUS ARTIS
141
153
LECTURAS
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Libros
Congresos
Exposiciones
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NOTICIAS
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177
RESEAS
179
183
188
Juan Ricardo Rey, Contested Visions in the Spanish Colonial World (Ilona
Katzew ed.)
197
200
Julia Ariza, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Patrimonio (Asociacin de Amigos del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires)
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209
213
216
220
Agustina Rodrguez Romero, Segundo encuentro del seminario internacional La materialidad entre el arte, la ciencia y la cultura en los Virreinatos (siglos XVI-XVIII): una mirada interdisciplinaria hacia la escritura de una nueva
historia del arte colonial: Entre paletas y pinceles: tcnicas y materiales de la
produccin artstica hispanoamericana. Los ngeles, 27-31 de agosto de 2012
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APNDICE DE IMGENES
EDITORIAL
na imagen surgi de las conversaciones mantenidas en las reuniones del comit editorial de este anuario: la de una convivencia a la
vez compleja y necesaria entre profesionales formados y en formacin de
disciplinas diversas, que, a pesar de provenir de diferentes reas del conocimiento, confluyen en su preocupacin por el patrimonio cultural americano. Este inters tiene una historia ligada a un lugar preciso: el Taller
de Restauro de Arte (TAREA), cuyo nombre retoma nuestro anuario como
emblema de una forma de encarar la investigacin, interpretacin y conservacin del patrimonio cultural, iniciada hace 25 aos. TAREA representa para sus integrantes conservadores, restauradores, qumicos, fsicos,
historiadores, historiadores del arte un lugar de intercambio entre saberes
y disciplinas, cuyo dilogo infrecuente en otros mbitos, se muestra tan
fructfero como auspicioso.
La reconsideracin de la prctica de Antonio Berni a partir de la
presencia de carbn por debajo de la capa pictrica de una de sus obras; el
estudio del lienzo de San Luis Gonzaga, oculto en el retablo de San Ignacio, que ha conducido a la comprensin de prcticas litrgicas y artsticas
a partir de huellas materiales de una pintura parcialmente quemada, o la
reatribucin de una obra a Jos Gil de Castro gracias a estudios estratigrficos, en contradiccin con los repintes que haban llevado a negar que la
pieza fuese autgrafa, son apenas tres ejemplos del trabajo interdisciplinar
y sus efectos concretos sobre la comprensin del patrimonio con miras a
conservarlo. Este anuario se propone hacer extensiva esta experiencia al soporte impreso, con el objetivo de que tanto investigadores como estudiantes, provenientes de las ciencias naturales, sociales y humanas, participen
de un intercambio internacional largamente justificado por los beneficios
de la conservacin patrimonial y la reflexin acadmica que de l se deriva,
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que incluye reflexiones sobrememoria y patrimonio y distintas perspectivas sobre problemas, criterios y polticas de conservacin. Tambin hemos
seleccionado en esta primera seccin dos artculos que indagan en torno
a los procedimientos y tcnicas utilizadas en la produccin de artefactos
visuales como el arte colonial americano y los impresos ilustrados. Dedicamos la segunda seccin a la difusin de avances de investigacin que
permitan tanto dar a conocer nuevas hiptesis de trabajo o resultados parciales de proyectos en curso como soluciones a problemas prcticos de restauracin y conservacin que no han hallado an una va de divulgacin
acorde con su utilidad y trascendencia. La tercera, bajo el ttulo de Asinus
artis, apunta a despertar discusiones en torno a problemas actuales tratados de una forma diferente, con la licencia del que no es experto en un
tema y se permite indagar y cuestionar. En la cuarta seccin proponemos
lecturas de textos ya publicados, en primeras o nuevas traducciones cuando corresponda, que dialoguen crticamente con los artculos de fondo.
Las noticias de envergadura relativas a la conservacin de obras artsticas,
nuevas atribuciones, proyectos de restauracin, etc., tienen su lugar en la
quinta seccin de este anuario. Finalmente, la ltima corresponde a las
reseas de libros, congresos y exposiciones que hayan aparecido o tenido
lugar en el ltimo ao y cuya diseccin contribuya a la reflexin, en un
tiempo distinto al de su primera recepcin, sobre su grado de intervencin
en el debate cultural contemporneo.
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DOSSIER:
PATRIMONIO,
HISTORIA y
CONSERVACIN
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a nocin de patrimonio ha conocido, recientemente, una fortuna excepcional. Las tareas que la tienen como objeto se han multiplicado
y se han diversificado. Ya no se habla solamente de patrimonio econmico, sino tambin, corrientemente, de patrimonio cultural, de patrimonio
de valores o de gustos, adems, de patrimonio industrial, de patrimonio
natural, de patrimonio gentico y de otros ms.2 Esta ampliacin del repertorio patrimonial, sin duda, es inseparable de la ola memorial, que, en
las ltimas generaciones, ha inundado nuestras sociedades; primero, a las
ms antiguas y desarrolladas y, luego, paulatinamente, a las formaciones
ms recientes. Este fenmeno testimonia una transformacin profunda de
la relacin que, en su conjunto, esas sociedades mantienen con el tiempo
histrico. Su presente les parece incierto y su futuro, opaco. Por compensacin, se aplican a proyectar, en el futuro, aquello que les parece lo ms
seguro: decidir ellas mismas, desde ahora en adelante, sobre el pasado que
ser retenido por el futuro. Movidas por un sentimiento de urgencia, esas
sociedades se patrimonializan sin dejar que el tiempo realice el trabajo
de seleccin y de decantacin, que tradicionalmente tena reservado. La
conservacin y la transmisin del pasado se han convertido, para ellos, en
actividades centrales y prioritarias.
Pero, hay ms. En el derecho (en el derecho romano, en particular), el patrimonio designaba el conjunto de los bienes privados susceptibles
de ser transmitidos en el seno de un linaje. Hoy en da, el trmino sirve,
tambin, y de manera muy visible, para calificar una suerte de propiedad
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Henos aqu ante una serie de inversiones notables, las cuales contribuyen a configurar la ideologa del patrimonio. Primera inversin: se trata,
evidentemente, de valores nuevos investidos en la herencia del pasado.
Mientras que un decreto de agosto de 1792 se inquietaba ante el hecho de
dejar por ms tiempo bajo los ojos del pueblo francs los monumentos
elevados al orgullo, al prejuicio y a la tirana, la proteccin de los bienes
con fines educativos es, ahora, puesta a la orden del da, como en la Instruccin de marzo de 1794, que se preocupa por la manera de inventariar
y conservar, en toda la extensin de la Repblica, todos los objetos que
pueden servir a las artes, las ciencias y a la enseanza.10 Bajo el Antiguo
Rgimen, la propiedad y el goce de las obras de arte estaban reservados a
algunos privilegiados. Bajo el reino de la libertad, estas encontraron a sus
verdaderos destinatarios y su verdadera significacin moral. De este modo,
pudieron contribuir a la regeneracin del hombre nuevo.
Segunda inversin: debido a que el proyecto revolucionario pretenda, desde sus orgenes, fundar un nuevo comienzo absoluto en la historia,
mediante la instauracin de un orden poltico indito (Gilbert Romme:
el tiempo abre un nuevo libro a la historia),11 poco a poco, se impuso
la conviccin de que la revolucin deba arreglar cuentas con el pasado y
que no poda contentarse con haberlo abolido. Esta paradoja estaba en el
corazn de una transformacin mayor de la relacin que las sociedades europeas mantenan con el tiempo histrico, y cuyos alcances e implicaciones fueron mostrados por Reinhart Koselleck. La historia, entonces, dej
de ser la dispensadora de opciones intemporales y pas a ser comprendida
como un proceso autnomo, dotado de un sentido y portador de su propia
significacin.12 Al haber emprendido la interrupcin del orden del tiempo
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siglo XX. No tenemos en este artculo tiempo para ocuparnos del tema en
detalle. Pero, al menos, se pueden destacar las direcciones principales y los
problemas con los cuales nunca ces de chocar.
La idea de patrimonio estuvo asociada, a partir de entonces hasta
nuestros das, con la idea de un derecho colectivo eminente, capaz de
imponerse a todos los otros derechos. Victor Hugo, en 1832, afirma:
Cualesquiera sean los derechos de la propiedad, la destruccin de un edificio histrico no debe ser permitida a esos innobles especuladores a los cuales el inters
enceguece ms all del honor. En un edificio hay dos cosas: su uso y su belleza. Su
uso pertenece al propietario, su belleza, a todo el mundo, a usted, a m, a todos
nosotros. Por consiguiente, el destruirlo es ultrapasar su derecho.16
18 Ibdem.
19 Krzysztof Pomian. Sobre la
historia. Madrid, Ctedra, 2007.
Resumen
Abstract
25