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A INTERBAU 1957 EM BERLIM:

DIFERENTES FORMAS DE HABITAR NA CIDADE MODERNA
DISSERTAO APRESENTADA AO PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM ARQUITETURA (PROPAR)
DA FACULDADE DE ARQUITETURA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL (UFRGS)
COMO REQUISITO PARCIAL PARA A OBTENO DO TTULO DE MESTRE EM ARQUITETURA.

MARA OLIVEIRA ESKINAZI

ORIENTAO:
PROF. DRA. CLUDIA PIANT COSTA CABRAL

PORTO ALEGRE, AGOSTO DE 2008

AGRADECIMENTOS
Um entusiasmado telefonema do professor Jos Albano Volkmer,
em fevereiro do ano 2000, me convidando para auxili-lo na
organizao de um workshop a ser realizado naquele mesmo ano
na Faculdade de Arquitetura da UFRGS em conjunto com
estudantes da Universitt Stuttgart que resultou na ida, no ano
seguinte, de um grupo de estudantes e professores de Arquitetura
da UFRGS Alemanha, ocasio em que estabeleci meu primeiro
contato com o pas foi o pontap inicial para o desenvolvimento
pessoal e intelectual de um enorme interesse pela cultura, pela
sociedade e pelo modo de vida alemes, mas, em especial, pela
arquitetura produzida neste pais. Dedico esta dissertao ao
professor Albano, como agradecimento e como forma de oferecerlhe uma singela homenagem pstuma, por ter plantado, h mais
de 8 anos atrs, a semente no s para este trabalho, mas
tambm para incontveis e imensurveis oportunidades de
experincias de vida.
Claudia Piant Costa Cabral, pelo inestimvel e dedicado
acompanhamento como orientadora neste processo.
Ao Jos Artur D`Al Frota, pela orientao na etapa inicial deste
trabalho.
Ao Carlos Eduardo Dias Comas, pela informal co-orientao, pelos
assessoramentos, e pela parceria no artigo Niemeyer em Berlim.
Ao Edson da Cunha Mahfuz, pela oportunidade de aprendizado
neste incio efetivo de vida acadmica como professora substituta
desta faculdade.
Marlene Zlonicky, pelas frias tardes de ensinamentos em seu
apartamento no Hansaviertel, regadas a quentes chs alemes e a
calorosas e aconchegantes conversas.
Gabi Dolf-Bonekmper, pela acolhida em Berlim, pela
abrangente pesquisa realizada sobre o Hansaviertel e sobre a
arquitetura moderna no ps-guerra em Berlim, pelas incontveis
dicas sobre a cidade, e pela oportunidade de estgio no Schinkel
Zentrum da TU Berlim.
Ao Alexander Jachnow, Dagmar Renfranz e Ulrike Laible, pelas
oportunidades na TU Berlim.
Ao Instituto Goethe Porto Alegre, na figura de seu diretor,
Reihnardt Sauer, e ao DAAD, pelas oportunidades de apendizado e
pesquisa na Alemanha.
Eike, pelo prazer em ensinar a complexa riqueza da lngua
alem.
v Lila, pelo afeto e pela torcida permanente em todos os meus
projetos de vida.
Ao Raphael, pela motivao e pelo carinho.
E, finalmente, aos meus pais, Davit e Maria Celina, pelo exemplo, e
por compartilharem da paixo pela arquitetura.

RESUMO
A cidade de Berlim, atual capital da Alemanha, passou, desde o
final da II Guerra Mundial, por um processo urbano singular,
submetendo-se a planejamentos decorrentes do seu estado de
destruio e posteriores diviso e reunificao. A cidade, que
apresenta expressiva tradio de vanguarda arquitetnica,
inaugurou em 1957 a Interbau (Internationale Bauausstellung), a
primeira Exposio Internacional de Arquitetura ocorrida aps a II
Guerra Mundial.
Inserida na Berlim Ocidental, que ento desejava refletir uma nova
sociedade, livre e democrtica, a Interbau enquadra-se dentro do
contexto estabelecido no ps-guerra de implementao de grandes
projetos de destruio da antiga organizao de ruas e praas.
Para tanto, a exposio utilizou-se do lema a cidade do amanh
(die Stadt von Morgen) entre suas premissas bsicas para
reconstruir o Hansaviertel, bairro em grande parte destrudo pelos
bombardeios da II Guerra Mundial, e exemplificar o que de melhor
a arquitetura e o urbanismo modernos ofereciam em termos de
habitao social. De localizao extremamente central na cidade,
junto ao parque Tiergarten, o Hansaviertel possuia, antes da
destruio, uma configurao oitocentista, sendo sua formao
original bastante integrada ao tecido urbano tradicional ento
predominante na cidade.
O arranjo urbanstico do novo Hansaviertel definido atravs de
um concurso realizado em 1953. No entanto, sua reconstruo j
havia sido pensada, antes mesmo de sua ligao com a realizao
de uma exposio de arquitetura, como adversrio moderno para a
construo da Stalinallee avenida de propores monumentais,
com eixos hierarquicamente organizados e uma arquitetura
ecltico-acadmica, que reflexo do sistema socialista ento
vigente na Berlim Oriental. Assim, a exposio trouxe para o
parque Tiergarten um modelo de urbanismo que expressa tambm
uma clara oposio poltica ao regime socialista.
O projeto vencedor do concurso urbanstico, de autoria de Gerhard
Jobst e Willy Kreuer, sofre diversas modificaes que objetivaram,
principalmente, introduzir uma maior variedade de tipologias
residenciais. O projeto final priorizou a implantao dos edifcios
dentro de uma ampla rea verde, bem como a adoo de distintas
tipologias dentro de uma mesma lgica de composio, como
forma de exemplificar as alternativas que se apresentam para
habitar em uma cidade moderna. Assim, a reconstruo moderna
do Hansaviertel no objetivou resgatar o padro urbano ou edlico
do local, uma vez que foi implantada em uma rea de densa
urbanizao, cujas ruas e quarteires so bem definidos pelo
alinhamento dos prdios.
O presente estudo tem por objetivo, a partir da anlise do projeto
urbanstico para o Hansaviertel e dos projetos dos edifcios
individualmente, retratar a viabilidade da coexistncia, em um
fragmento de cidade moderna, de distintas tipologias residenciais
em vizinhana com uma srie de equipamentos urbanos que,
juntos, conferem ao bairro uma atraente diversidade tipolgica e
funcional. Assim, o Hansaviertel, ao exemplificar as diferentes
alternativas que se apresentam para habitar em uma cidade
moderna, se consolida como ideal de representao para a
variedade, a heterogeneidade e a riqueza da vida urbana.
7

ABSTRACT

The city of Berlin, the present capital of Germany, has undergone,

since the end of Second World War, a unique urban process,
submitting itself to plannings as a result of the needs due to the
situation of destruction, and afterwards its division and
reunification. The city, that presents an expressive tradition of
architectural avant-garde, inaugurated in 1957 the Interbau
(Internationale Bauausstellung), the first International Architecture
Exhibition taking place after the Second World War.
Inserted in West Berlin, that at the time wanted to reflect a new,
free and democratic society, the Interbau sets itself within a postwar context characterized by the implementation of big projects
that implied the destruction of the old streets and squares
organization. The exhibition made use of the motto known as the
city of tomorrow (die Stadt von Morgen) among its basic premises
to rebuilt the Hansaviertel, a neighbourhood almost entirely
destroyed by the war bombings, and to exemplify the best of
modern architecture and urbanism offered in terms of social
housing. Having an extremely central location within the city, near
the Tiergarten, the Hansaviertel presented, before its destruction,
an eighteenth century configuration, its original form being totally
integrated in the traditional urban tissue predominant in the city.
The urbanistic arrangement of the new Hansaviertel is defined
through a contest that took place in 1953. Nevertheless, its
reconstruction had already been thought, even before its
connection with the promotion of an exhibition, as a modern
counterpart to the construction of the Stalinallee an avenue of
monumental proportions, with hierarchically oriented axis and
eclectic-academic architecture, reflection of the socialist system
than rulling in East Berlin. So, the exhibition brought for the
Tiergarten park an urbanistic model that also expresses a clear
political opposition to the socialist regime.
The urbanistic project winning the contest, designed by Gerhard
Jobst and Willy Kreuer, has been modified through several
interventions that aimed, mainly, to introduce a greater variety of
residential typologies. The final project had as a priority setting the
buildings amidst a large green area, as well as the adoption of
different typologies within a unique logic of composition, as a way
of exemplifying the possible alternatives of living in a modern city.
This study aimed, based in an analysis of the Hansaviertel
urbanistic project and of the individual building projects, to portray
the viability of coexistence, in a fragment of the modern city, of
distinct residencial typologies in a neighbourhood having several
urban equipments that, together, assign the area an attractive
typological and functional diversity. So, the Hansaviertel,
exemplifying the diferents possibilities of living in a modern city,
consolidates itself as an ideal representation for the variety,
heterogeneity and richness of urban life.

10

SUMRIO

1. INTRODUO.......................................................15

1.1. DIE STADT VON MORGEN...............................................16

1.2. A TRADIO ALEM E BERLINENSE EM REALIZAR
EXPOSIES DE ARQUITETURA...............................................26
1.3. A BERLIM DO PS-GUERRA...............................................40

2. A INTERBAU.........................................................45

2.1. O ANTIGO HANSAVIERTEL................................................46

2.2. A DESTRUIO PROVOCADA PELA GUERRA........................50
2.3. OPOSIO: O HANSAVIERTEL COMO RPLICA OCIDENTAL
PARA A STALINALLEE...............................................................54
2.4. O CONCURSO URBANSTICO.............................................56
2.5. O PROJETO VENCEDOR.....................................................58
2.6. AS MODIFICAES NO PROJETO VENCEDOR E O PLANO
FINAL.....................................................................................66
2.7. O PROJETO PAISAGSTICO................................................76
2.8. OS EQUIPAMENTOS..........................................................81
2.9. A EXPOSIO FORA DO HANSAVIERTEL.............................82
2.10. REPERCUSSES..............................................................86

3. A VARIEDADE TIPOLGICA.................................89

3.1. DIFERENTES FORMAS DE HABITAR NA CIDADE MODERNA..90

3.2. RESIDNCIAS UNIFAMILIARES...........................................95
AS DUAS CASAS DE KLAUS KIRSTEN....................................97
A CASA DE GNTHER HNOW............................................97
A CASA DE SERGIUS RUEGENBERG E WOLFF VON
MLLENDORF.....................................................................98
AS DUAS CASAS DE SEP RUF.............................................100
AS TRS CASAS DE JOAHANNES KRAHN............................101
AS TRS CASAS DE ALOIS GIEFER E HERMANN MCKLER...103
AS DUAS CASAS DE GERHARD WEBER...............................103
AS QUATRO CASAS DE ARNE JACOBSEN............................104
AS CINCO CASAS DE EDUARD LUDWIG..............................106
AS SETE CASAS DE PAUL BAUMGARTEN.............................106
CONCLUSES...............................................................109
3.3. TORRES..........................................................................111
3.2.1. AS TORRES SOLITRIAS:.........................................113
A TORRE DE K. MLLER-REHM E GERHARD SIEGMANN.....113
A TORRE BAIXA DE OTTO H. SENN.................................114

11

12

3.2.2. AS TORRES EM GRUPO:...........................................115

A
A
A
A
A

TORRE
TORRE
TORRE
TORRE
TORRE

DE
DE
DE
DE
DE

LUCIANO BALDESSARI...................................115
JACOB B. BAKEMA E J. H. VAN DEN BROEK.....116
GUSTAV HASSENPFLUG.................................120
RAYMOND LPEZ E EUGNE BEAUDOUIN.......121
HANS SCHIPPERT..........................................122

CONCLUSES...............................................................123
3.4. BARRAS..........................................................................125
3.4.1. BARRAS DE 3 A 4 PAVIMENTOS................................126
3.4.1.1. REA JUNTO KLOPSTOCKSTRAE:......................127
A
A
A
A

BARRA
BARRA
BARRA
BARRA

DE
DE
DE
DE

HANS CHRISTIAN MLLER.............................127

GNTHER GOTTWALD...................................128
WASSILI LUCKHARDT E HUBERT HOFFMANN..129
PAUL SCHNEIDER-ESLEBEN............................130

3.4.1.2. REA JUNTO BARTNINGALLEE:..........................132

A BARRA DE FRANZ SCHUSTER.........................................133
A BARRA DE KAY FISKER...................................................134
A BARRA DE MAX TAUT.....................................................135
3.4.2. BARRAS DE 8 A 10 PAVIMENTOS...................................137
A
A
A
A
A
A

BARRA DE WALTER GROPIUS.........................................137

BARRA DE PIERRE VAGO................................................140
BARRA DE ALVAR AALTO................................................141
BARRA DE FRITZ JAENECKE E STEN SAMUELSON............144
BARRA DE EGON EIERMANN..........................................145
BARRA DE OSCAR NIEMEYER.........................................148
CONCLUSES...............................................................154

4. ANEXOS...............................................................157

4.1. QUADRO COMPARATIVO: RESIDNCIAS

UNIFAMILIARES.....................................................................159
4.2. QUADRO COMPARATIVO: TORRES...................................160
4.3. QUADRO COMPARATIVO: BARRAS DE 3 A 4
PAVIMENTOS.........................................................................161
4.4. QUADRO COMPARATIVO: BARRAS DE 8 A 10
PAVIMENTOS.........................................................................162

5. CONCLUSO........................................................163

5.1. RESULTADOS..................................................................164
5.2. COMPARAO E CRTICA................................................167
5.3. EPLOGO: O HANSAVIERTEL NA CONTROVRSIA
URBANSTICA DA BERLIM PS-REUNIFICAO.......................170

6. DOCUMENTAO................................................173

I. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS..........................................174
II. REVISTAS E NMEROS MONOGRFICOS............................179
III. SITES DE INTERNET.........................................................179
IV. FONTES DOCUMENTAIS....................................................179

13

14

1. INTRODUO

1.1.

DIE STADT VON MORGEN

1.2.

A TRADIO ALEM E BERLINENSE EM REALIZAR

EXPOSIES DE ARQUITETURA

1.3.

A BERLIM DO PS-GUERRA

15

1.1. DIE STADT VON MORGEN 1

Enquanto Victor Hugo candidatava-se a um lugar na
Acadmie Franaise, no lhe foram poupadas as
inconvenientes visitas aos seus mebros, pertencentes ao
ritual da ilustre instituio. Entre eles, encontrava-se o
filsofo Pierre-Paul Royer-Collard, a quem Hugo pediu apoio.
Sentado em frente ao velho senhor, Hugo comeou a
enumerar e a comentar sua prpria obra. Mas ele logo
compreendeu que o velho filsofo que sentava a sua frente
no havia dado o menor sinal de reconhecimento enquanto
o escritor falava sobre Notre-Dame de Paris ou Les
Misrables, ento j clebres obras. Aps uma srie de vs
tentativas de encontrar algo particular, que tambm o ancio
reconhecesse, perguntou Hugo em desespero: Mas
Monsieur, o senhor no os leu? Ao que Royer-Collard por
bem replicou: Monsieur, mon age on ne lit plus, on relit.

Pavilho principal de exposies na Interbau,

abrigando a mostra Die Stadt von morgen.
(Fonte: www.diestadtvonmorgen.de)

Meu Senhor, na minha idade no se l mais, se rel.

Aproximadamente assim, pode-se imaginar, reage a cidade
histrica a interrogaes e a propostas de inovaes dos
arquitetos contemporneos. Ela presenciou e acumulou
tanto, que sua conformao reflexo de sua histria ao
longo dos sculos. O que de novo ela deve desenvolver? E
para que? Ela se basta completamente, quando ela prpria
se rel.
Berlim no conforma neste quadro nenhuma exceo. A
cidade , assim como Heinrich Heine j salientou,
relativamente nova; e sua histria foi de tal modo cheia de
acontecimentos, que ela no se deixa intimidar, quando
comparada com as grandes metrpoles histricas do mundo
Londres, Paris ou Roma. A isso soma-se a qualidade de
sua arquitetura. Tambm isto novo, mas em
contrapartida de alto nvel. Londres a cidade de
Christopher Wren, John Vanbrugh, Nicholas Hawksmoor,
John Soane; Paris aquela de Claude Perrault, Pierre Le Muet,
Jules Hardouin-Mansart, Georges-Eugne Haussmann,
Auguste Perret; e Roma a cidade de Michelangelo
Buonarrotti, Gianlorenzo Bernini, Francesco Borromini,
Giuseppe Valadier. Berlim, porm, a cidade de Friedrich
Schinkel, Peter Joseph Lenn, Peter Berehns, Erich
Mendelsohn, Ludwig Mies van der Rohe, Bruno Taut e
Ludwig Hilberseimer. (...)2
Apesar de seus mais de 770 anos, a Berlim descrita por
Lampugnani essencialmente uma cidade moderna. Os diversos
processos histricos que culminaram em sucessivas destruies e
reconstrues fizeram com que o tecido urbano da cidade
apresente atualmente muito pouco de sua configurao original.
Considerando-se que as destruies dos sculos XIX e XX
configuram-se entre as mais significativas estando a II Guerra e
a guerra fria, com a construo do muro e a conseqente diviso
da cidade, entre as destruies urbanas mais violentas , abriu-se
espao para que grandes reas da cidade fossem reconstrudas a
partir de concepes modernas ou pr-modernas. exceo de
1

A cidade do amanh.
LAMPUGNANI, Vittotio Magnano. Die Stadt der nebeneinander liegenden
Unterschiede. Berlin zwischen Rekonstruktion und Neueerfindung. NSL Network
City
and
Landscape:
Disp-online.
Site
da
Internet:
http://www.nsl.ethz.ch/index.php/en/content /view/full/825/.
2

16

Capa do livro Die Stadt von morgen. Gegenswart

probleme fr alle, de Karl Otto, publicado em 1959
em Berlim. (Fonte: www.diestadtvonmorgen.de)

Schinkel3 e Lenn, todos os demais importantes personagens

participantes do desenvolvimento urbano da cidade citados por
Lampugnani so arquitetos modernos.
Este trabalho tem por objetivo estabelecer uma reflexo crtica e
analtica da Interbau Internationale Bauausstellung, ou
Exposio Internacional de Arquitetura, iniciativa arquitetnica e
urbanstica inserida no contexto de reconstruo da cidade de
Berlim que tem lugar durante o segundo ps-guerra e da
variedade de tipologias habitacionais por ela produzida, que
acabou por expressar uma gama de diferentes possibilidades de
habitar na cidade moderna. A Interbau se concentrou na
reconstruo do Hansaviertel, bairro oitocentista de trama
tradicional e de localizao central na cidade, entre o rio Spree e o
parque Tiergarten (grande parque situado no centro da cidade),
em meio a regies fortemente atingidas pelos bombardeios.4
Quase totalmente destrudo, o bairro oferecia as condies ideais
para a implementao de uma operao de transformao na
paisagem.
Em 1953, o Senado de Berlim decide pela destruio completa do
que havia restado do Hansaviertel, e estabelece que sua
reconstruo esteja ligada a uma exposio internacional de
arquitetura moderna. Nesta poca, Berlim apresentava uma
especial e decidida vontade de construir a nova cidade, e, para
tanto, foram promovidas demolies, onde se fez necessrio, no
que havia restado de suas estruturas arrasadas pelos
bombardeios. Contudo, esse desejo no se manifestou somente na
destruio dos edifcios com heranas polticas. Estas demolies,
como foi o caso do Hansaviertel, manifestaram-se principalmente
no esforo de readaptar a cidade aos novos conceitos urbansticos
vigentes na poca, esforo este concretizado em significativas
oportunidades de colocar em prtica os princpios da Carta de
Atenas. Hans Stimman, diretor do setor responsvel por coordenar
a poltica de construes de Berlim entre 1991 e 1996, confirma
esta inclinao existente na cidade no perodo do ps-guerra por
promover demolies ao afirmar que Arquitetos, urbanistas e
polticos do ps-guerra viviam tanto no lado ocidental quanto no
lado oriental da cidade com dio do passado e confiana no
progresso. 5

Imagens de satlite da cidade de Berlim em sequncia

de aproximao em direo ao Tiergarten e ao
Hansaviertel. A imagem superior indica, alm do bairro,
a posio da Unidade de Habitao de Le Corbusier no
contexto da cidade. (Fonte: Google Earth)

Utilizando-se do lema A cidade do amanh (die Stadt von

Morgen) para criar uma rea de habitaces sociais modelo para a
poca, a Interbau foi promovida sob a tica de uma arquitetura
identificada com o Movimento Moderno e com o mundo ocidental,
priorizando, em seu planejamento, a implantao livre dos edifcios
dentro de uma ampla rea verde. Ela promoveu, assim, a adoo
de distintas tipologias dentro de uma mesma lgica de
composio, no objetivando resgatar o padro urbano do local,
uma vez que foi implantada em uma rea de densa urbanizao,
cujas ruas e quarteires so bem definidos pelo alinhamento dos
prdios. 6

Schinkel foi supervisor da Comisso de Edifcios da Prssia, onde foi responsvel

pela reforma da cidade de Berlim para transform-la numa capital representativa
para a Prssia, alm de supervisionar os projetos dos territrios aonde ela havia se
expandido: Rennia e Knigsberg.
4
IMHOF, Michael e KREMPEL, Leon (2001). Berlin. Architektur 2000. Fhrer zu
den Bauten von 1989 bis 2001. Berlim: Petersberg, Jovis, pg. 7.
5
STIMMANN, Hans (2001). Von der Architecktur zur Stadtdebatte. Die Diskussion
um das Planwerk Innenstadt. Berlim: Verlaghaus Braun, pg. 18.
6
PASSARO, Las Bronstein (2002). Fragmentos de uma crtica: revisando a IBA de
Berlim. Tese de doutorado. UPC: Barcelona, pg. 17.
17

A exposio estava planejada para ser inaugurada em 1956. Como

em julho de 1955 ainda no havia nenhum projeto de edifcio
individual pronto, decidiu-se por adi-la para 1957. Deste modo, a
mostra permaneceu aberta ao pblico entre 6 de julho e 29 de
setembro de 1957; porm, como a construo das unidades
habitacionais, iniciada em 1955, somente foi concluda em 1962,
muitos dos edifcios no encontravam-se prontos quando da sua
inaugurao.
A Interbau obteve como principais resultados quantitativos a
construo de aproximadamente 1.236 unidades residenciais
dentro do Hansaviertel, que podem ser classificadas nas seguintes
tipologias: casas unifamiliares de 1 a 2 pavimentos, torres de 16 a
17 pavimentos, barras de 3 a 4 pavimentos e barras de 8 a 10
pavimentos; alm disso, outras 530 unidades foram construdas
fora do bairro, na Unidade de Habitao de Le Corbusier. Seus
princpios projetuais foram em parte amparados nas teorias do
modelo progressista de urbanismo divulgadas pela Carta de Atenas
de 1933, que difundiu o conceito de zoneamento monofuncional e
o conseqente ordenamento do territrio a partir das chamadas
funes chave do urbanismo habitar, trabalhar, recrear e
circular. Alm disso, as habitaes deveriam desenvolver-se em
edificaes soltas no terreno, recuperando, assim, reas livres
necessrias aos espaos de lazer, criao de amplas reas
verdes e s necessidades de iluminao e ventilao das unidades
residenciais.
A exposio contou com a participao de aproximadamente 50
arquitetos de 12 diferentes pases 18 estrangeiros, 11 alemes
ocidentais e 20 berlinenses ocidentais, destacando-se, entre eles,
nomes com Walter Gropius, Alvar Aalto, J. B. Bakema, Arne
Jacobsen, Paul Baumgarten, Egon Eiermann, Max Taut, Oscar
Niemeyer e Le Corbusier. Somente foram convidados para
participar aqueles arquitetos que fossem notoriamente engajados
na agenda da modernidade, e o incentivo a uma mescla de
participantes de diferentes origens evidencia a poltica singular dos
organizadores da Interbau, que objetivava no s dar espao para
arquitetos berlinenses, como tambm reforar a ligao de Berlim
Ocidental com a Alemanha Ocidental e anunciar a abertura da
cidade ao mundo.
Porm, em uma primeira rodada realizada em agosto de 1954, a
comisso diretora definiu-se por 34 objetos para ao todo 12
arquitetos e equipes estrangeiras, dentre os quais trs estavam em
exlio durante o regime nazista: Ludwig Mies van der Rohe
(Alemanha/ EUA), Alexander Klein (Israel) e Fritz Jaenecke (Milo).
No entanto, ao longo dos anos 1954 e 1955, a lista com os
arquitetos participantes sofreu algumas modificaes: Mies van der
Rohe e Eero Saarinen recusaram o convite, enquanto que Otto
Bartning e Hans Scharoun retiraram-se.7 Le Corbusier exigiu a
destinao de um outro local maior para a implantao de sua
Unidade de Habitao, mais ao oeste, em Charlottenburg, ao sul
do Estdio Olmpico de Berlim e junto floresta de Grnewald.
Os arquitetos que, seja por convico ou por oportunismo, tenham
servido a juventude Hitlerista, as frentes de combate alems ou a
comunidade nacional-socialista Kraft durch Freude, como Hans
Dustmann, Julius Schulte-Frohlinde ou Clemens Klotz, e que
tenham sido julgados comprometidos, foram impossibilitados de
participar da Interbau. A exposio deveria ter to pouco a ver
7

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999). Das Hansaviertel Internationale Nachkriegsmoderne in Berlin. Berlim: Verlag Bauwesen, pg. 25.
18

Alguns dos arquitetos participantes da Interbau, entre

eles Le Corbusier, colocados em frente maquete
com a proposta final para o Hansaviertel.
(Fonte:
Wiederaufbau
Hansaviertel

Sonderverffentlichung zur Interbau Berlin 57.

Volume 1, pg.17)

com os arquitetos nacional-socialistas quanto com a arquitetura

deste regime.8
De acordo com o arquiteto paisagista Walter Rossow, ento
presidente do Deutsche Werkbund, Berlim deveria diferenciar-se
do exemplo de Dsseldorf, onde Julius Schulte-Frohlinde, arquiteto
responsvel pelo setor de habitaes que serviu na frente de
combate alem, assumiu, em 1952, um cargo de direo no setor
de construes da cidade. Ns duvidamos, com bons argumentos,
que algum que tenha servido ao Terceiro Reich como um
urbanista possa assumir esta mesma funo hoje em dia em um
estado democrtico. Pois os ideais fundamentais do urbanismo e
tambm a conduo desses planejamentos so de natureza
democrtica; ou seja, so, assim como todas outras manifestaes
polticas, diametralmente opostas s de um estado totalitrio. 9
Os arquitetos convidados a participar da Interbau provm, alm da
Alemanha, da Dinamarca, Sucia, Finlndia, Itlia, Frana,
Inglaterra, Sua, Holanda, Brasil e Estados Unidos. Alguns
estavam, em seus paises de origem, igualmente ocupados com a
reconstruo de cidades destrudas pela guerra: Johannes Hendrik
van den Broek e Jacob Berend Bakema em Rotterdam, que foi
bombardeada j no ano de 1940, logo aps a invaso das tropas
alems; Pierre Vago em Arles, Beaucaire e Tarascon, que foram
bombardeadas por tropas inglesas na ofensiva contra a ocupao
alem; Le Corbusier em Saint-Di em Lothringen, que as tropas
alems destruram em 1944, quando da sua retirada tambm
sua Unidade de Habitao em Marselha foi destinada para famlias
bombardeadas. Estes mesmos arquitetos aceitaram o convite para
formar, em Berlim, o ponto de partida para a reconstruo de um
bairro bombardeado um gesto de reconciliao que indica
claramente que o significado poltico da Interbau no est limitado
somente integrao de Berlim Ocidental com o mundo ocidental
ou a busca por um papel de oposio s construes socialistas.
Na mesma poca do lanamento do concurso para reconstruo do
Hansaviertel, se desenvolveu, no lado oriental da cidade, entre o
vero de 1951 at janeiro de 1953, um poderoso esforo coletivo,
acompanhado por uma igualmente forte campanha de
propaganda, para anunciar a concepo, a execuo e a entrega
da Stalinallee, projeto que reconstruiu a Frankfurter Strae (aps
redenominada para Stalinallee) no trecho compreendido entre a
Strausberger Platz e o Frankfurter Tor. Assim, o novo arranjo
urbanstico do Hansaviertel foi definido concomitantemente com a
finalizao da monumental avenida. O novo Hansaviertel seria a
rplica da "sociedade livre e democrtica para a Stalinallee.
J no lado ocidental que ento desejava refletir, em oposio ao
lado oriental, uma nova sociedade, livre e democrtica a
socializao do solo urbano como realizada no lado oriental no se
configurava como um modo de agir politicamente vivel. Assim, a
princpio no eram praticveis reas arquitetnicas livres e novas
conformaes urbansticas em bairros centrais, de modo que o
novo Hansaviertel, como hoje conhecido, conforma-se como
exceo no quadro urbanstico de ento.
Diversos outros aspectos apontam para um entendimento do
Hansaviertel como exceo. Ele configura-se como um fragmento
de cidade moderna implantado em pleno centro urbano as
8

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 25.

Akademie der Knste Berlim, Coleo Baukunst, a herana de Hans Scharoun.
Der Ring: Carta ao senador Dr. Karl Mahler, 05 de fevereiro de 1953, apud DOLFFBONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 28.
9

19

experincias em construir bairros habitacionais modernos a partir

dos anos 20 restringiram-se, na grande maioria dos casos, s
periferias e apresenta baixssima densidade habitacional o que
no usual para reas to centrais da cidade. Porm, o enfoque
essencial e foco deste estudo, que tambm configura-se como
aspecto de exceo quando comparamos o Hansaviertel a outros
bairros residenciais construdos sob a cultura moderna, consiste na
identificao de uma significativa variedade tipolgica e funcional
entre seus edifcios integrantes.
Na Alemanha do ps-guerra, diversas escolas contrastantes de
pensamento emergiram, especialmente quando se trata do manejo
com as cidades. Em se tratando do conceito de interveno
urbana, pode-se afirmar que, mesmo considerando-se o sem
nmero
de
interpretaes,
a
fragmentao
e
o
multidirecionamento dos discursos da poca, podemos identificar,
tanto de modo genrico quanto no caso especfico do Hansaviertel,
duas linhas estabelecidas de teorizaes e crticas que auxiliam no
entendimento das anlises a serem realizadas no presente estudo.
A primeira surgiu a partir da dcada de 60 com a reviso do
Movimento Moderno, que gerou importantes teorizaes a respeito
da implementao de requalificaes em centros urbanos
histricos que, segundo Aldo Rossi10 e Jane Jacobs11, so as
regies das cidades que mais necessitariam ser objeto de
intervenes. Trata-se de um momento em que a reconsiderao
da cidade existente, seu traado urbano e sua arquitetura
suplantam a prtica recorrente de criao de modelos
supostamente universais e independentes de uma realidade
anterior.12
Este modelo de crtica alinha-se com o que sugerem Vittorio
Magnano Lampugnani, em From large housing estates on the
outskirts to rebuilding the inner city urban development debates
in germany 1960-198013, J. M. Richards, em What has happened
to the Modern Movement?14, como tambm o historiador
Wolfgang Pehnt15, que defende a idia de que o resultado da
Interbau representa uma mescla de edifcios individuais
marcantes sem um novo princpio relevante de planejamento
urbano. Para eles, este modelo trouxe conseqncias negativas
para intervenes urbanas como a realizada no Hansaviertel,
principalmente no que se refere a sua relao com a malha urbana
existente, pois fez com que seu planejamento apresentasse
solues com pouca conexo com o tecido histrico do entorno
onde foi inserido.
Fazendo coro a Pehnt, Peter Davey e Douglas Clelland, em seu
artigo sobre as origens da IBA em Berlim16, escrito para a
Architectural Review nmero 1082, de abril de 1987, afirmam que
tanto o Weienhofsiedlung de 1927 quanto a Interbau de 1957
10

ROSSI, Aldo (1977). A Arquitetura da cidade. Lisboa: Edies Cosmos.

JACOBS, Janes (1973). Morte e vida nas grandes cidades. Barcelona: Ediciones
Pennsula.
12
PASSARO, Las Bronstein (2002). Fragmentos de uma crtica: revisando a IBA de
Berlim. Tese de doutorado. UPC: Barcelona.
13
LAMPUGNANI, Vittorio Magnano (2003). From large housing estates on the
outskirts to rebuilding the inner city urban development debates in Germany 19601980, apud KLEIHUES, Josef Paul; KAHLFELDT, Paul; LEPIK, Andres; SCHTZE,
Andreas (2003), op. cit., pgs. 67-79.
14
RICHARDS, J. M (1957). What has happened to the Modern Movement? Revista
Architectural Review, n 722, maro de 1957, pgs. 159-160.
15
CURTIS, William J. R (1999). Modern architecture since 1900. Londres: Phaidon,
pg. 553.
16
DAVEY, Peter e CLELLAND, Douglas (1987). Berlin origins to IBA. Architectural
Review, nmero 1082, abril de 1987, pgs. 23-25.
11

20

poderiam ter sido construdos em qualquer lugar. Segundo eles,

apesar de os 30 anos que os separam constiturem-se como o
perodo mais frtil da arquitetura moderna internacional, ambos
so demonstraes de planejamentos objetivos e racionais, j que
so construdos em locais amplos e com pouca relao com o seu
entorno imediato.
Contudo, uma segunda linha, defendida, entre outros, por Carlos
Mart Ars e sobre a qual este estudo se embasar, se prope a
rever a idia de cidade moderna no a partir do enfoque
simplificador em que esta foi em alguns momentos normalmente
tratada, mas sim a partir da identificao da viabilidade de sua
multiplicidade, considerando-a, segundo as prprias palavras de
Mart Ars17, capaz de expressar a variedade, a articulada
heterogeneidade e a riqueza da vida urbana.
Como veremos neste estudo, a Interbau, sob alguns aspectos,
realmente pode ser considerada enquadrada em um modelo de
cidade que recebeu influncia do urbanismo moderno e da Carta
de Atenas. Porm, tanto a variedade de tipologias residenciais
quanto a clara negao ao zoneamento monofuncional, ao
combinar residncias com uma grande variedade de outras
funes, como comrcio, escola, teatro, biblioteca, estao de
metr e igrejas, demonstram que um fragmento de cidade
moderna capaz sim de conter atributos como variedade,
multiplicidade e heterogeneidade.
Assim, pode-se afirmar que no Hansaviertel a grande variedade de
tipos construdos acabou por exemplificar as alternativas que se
apresentam para habitar em uma cidade moderna. E, diferente do
que algumas das crticas sugerem, o bairro em meio ao Tiergarten
consolida-se como testemunho de que a riqueza da vida urbana
encontra um ideal de representao na cidade moderna.
Alm disso, pretende-se aqui, a ttulo de concluso, ao entender a
Interbau como um momento de extrema relevncia para a histria
da arquitetura e do urbanismo berlinenses, identificar as suas
singularidades e analisar que tipo de resultados esta exposio
provocou para a cidade de Berlim hoje reunificada e objeto de
diversas outras intervenes pontuais e de grande porte como
por exemplo a IBA, segunda Exposio Internacional de
Arquitetura realizada em Berlim aps a II Guerra Mundial, em
1987, que interviu em cinco regies diferentes de Berlim.
Existem catlogos, artigos tericos e crticos e alguns livros sobre
as origens, o desenvolvimento e as conseqncias da Interbau
publicados desde a dcada de 50 at a atualidade; no entanto,
alm de a grande maioria encontrar-se em lngua alem e,
portanto, pouco acessvel para outros pases, ainda no foram
realizados trabalhos que representem um estudo analtico do
Hansaviertel a partir da tica de sua diversidade tipolgica.
Dois catlogos foram publicados na poca da inaugurao da
Interbau, relacionando todos os projetos at ento previstos para
serem construdos no bairro, bem como fornecendo informaes
sobre a exposio e sobre o andamento das obras. Um deles o
catlogo oficial, o Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung18, que analisa o plano urbanstico
para o bairro, as idias e objetivos da exposio, e faz uma
17

MART ARS, Carlos (2000). Las formas de la residncia en la ciudad moderna.

Vivienda y ciudad em la Europa de entreguerras. Barcelona: Edicions UPC, pgs.
13-48.
18
Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957). Berlim e Darmstadt: Bauverlag e Verlag Das Beispiel.
21

descrio superficial do projeto de cada edifcio, mencionando o

conceito arquitetnico bsico e a soluo estrutural empregada;
aqui, so publicadas plantas dos pavimentos tipo e geralmente
croquis ou fotografias de maquetes. O outro catlogo, denominado
Wiederaufbau Hansaviertel Sonderverffentlichung zur Interbau
Berlin 5719 publica-se em quatro volumes, j que apresenta mais
desenhos e informaes sobre cada projeto, incluindo tambm
uma pequena biografia da vida e da obra de cada arquiteto
participante; porm, aqui, o plano urbanstico tratado de modo
mais superficial.
A maioria dos artigos crticos encontrados referentes Interbau
encontra-se na revista Baumeister, nos nmeros publicados entre
abril e agosto de 1957, e na revista Architectural Review, em
nmeros publicados no mesmo perodo. A revista L'Architecture
d'Aujourd'hui tambm publica alguns nmeros no ano de 1957
fazendo referncias a projetos da Interbau. No Brasil, a revista
Mdulo publica, nos nmeros 2 e 4, respectivamente a verso
original e a verso final do projeto de Oscar Niemeyer para Berlim.
Na dcada de 90, duas publicaes foram realizadas
desenvolvendo anlises do Hansaviertel sob um ponto de vista
mais atual. Em 1995, foi editada na Alemanha pelo Bezirksamt
Tiergarten Von Berlin Abt. Bau- und Wohnungswesen Naturschutzund Grnflchenamt uma publicao chamada Das Hansaviertel
1957-1993. Konzepte, Bedeutung, Probleme,20 que compilou o
desenvolvimento urbano do Hansaviertel desde a inaugurao da
Interbau at 1993, analisando o projeto urbanstico, os conceitos
urbanos empregados, indicando os significados e apontando os
problemas que o bairro enfrenta atualmente.
J em 1999, Gabi Dolff-Bonekmper e Franziska Schmidt publicam
o livro Das Hansaviertel Internationale Nachkriegsmoderne in
Berlin21, que constitui-se atualmente como a publicao mais
completa sobre o bairro, j que analisa desde a histria do
Hansaviertel antes e depois da guerra e o concurso urbanstico
para a sua reconstruo, at os edifcios, residenciais ou no,
construidos por ocasio da exposio. Porm, como foi escrito por
uma historiadora de arquitetura, as anlises apresentam um
carter mais enfocado em relatos histricos do que em anlises
crticas arquitetnicas.
Alm disso, ao longo do ano de 2007, por ocasio das
comemoraes dos 50 anos da Interbau, uma srie de livros foram
editados sobre a exposio. Entre eles, podemos citar Das
Hansaviertel: Ikone der Moderne, de Stefanie Schulz e Carl-Georg
Schulz, Wohnlabor Hansaviertel. Geschichten aus der Stadt von
morgen, de Lidia Tirri, Das Hansaviertel in Berlin: Bedeutung,
Rezeption, Sanierung, do Landesdenkmalamt de Berlim, Das
Berliner Hansaviertel und die Interbau 1957, de Frank-Manuel
Peter e "Die Stadt von morgen. Beitrge zu einer Archologie des
Hansaviertels Berlin, de Jesko Fezer, Dorit Margreiter, Hanne
Loreck, e Annette Maechtel.

19

Wiederaufbau Hansaviertel Sonderverffentlichung zur Interbau Berlin 57

(1957). Volumes 1, 2, 3, e 4. Darmstadt: Verlag Das Beispiel.
Bezirksamt Tiergarten von Berlin, Abt. Bau- und Wohnungswesen Naturschutz
und Grnflchenamt, in Zusammenarbeit mit dem Senatsverwaltung fr
Stadtentwicklung und Umweltschutz, Fachabt. Bau- und Gartendenkmalpflege
(1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung, Probleme.
21
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999). Das Hansaviertel Internationale Nachkriegsmoderne in Berlin. Berlim: Verlag Bauwesen.
20

22

Portanto, esta pesquisa pretende tornar parte da bibliografia

existente sobre a Interbau que pode ser dita relativamente
escassa contida em catlogos, artigos e livros, escritos em
grande maioria em lngua alem, mais acessvel para o portugus
e, ao mesmo tempo, analisar o projeto urbanstico para
reconstruo do Hansaviertel e os projetos dos edifcios
individualmente a partir de uma tica mais focada em sua
arquitetura do que em aspectos histricos.
Alm disso, a ttulo de concluso, devero se somar s referncias
j citadas artigos que retratam esta ltima etapa de
desenvolvimento que Berlim est vivenciando, ou seja, o perodo
aps a reunificao, com o objetivo de ilustrar as conseqncias
obtidas na cidade de hoje, tanto dos planejamentos efetuados na
dcada de 50, influenciados pelas teorias modernistas, quanto,
posteriormente, devido s teorizaes formuladas a partir da
dcada de 60 como crticas aos modelos de cidade ditados pelo
Movimento Moderno. Soma-se a isto o fato de que esta discusso
sobre os modelos de cidade uma discusso extremamente atual
em Berlim, como comprovam os textos de Joseph Paul Kleihues
(Josef Paul Kleihues. The Art of Urban Architecture22 e Modelle fr
eine Stadt23), Carlos Garcia Vzquez (Berlin Potsdamer Platz.
Metrpoli y arquitectura em transicin24), Hans Stimmann (Von der
Architecktur zur Stadtdebatte. Die Diskussion um das Planwerk
Innenstadt25), Philipp Oswalt (Berlin: Stadt ohne Form. Strategien
einer anderen Architektur26), Gerwin Zohlen (Auf der Suche nach
der verlorenen Stadt. Berliner Architektur am Ende des 20.
Jahrhunderts27), e Lais Bronstein Passaro (Fragmentos de uma
crtica: revisando a IBA de Berlim28) demonstram, podendo estes,
portanto, se somar s referncias trabalhadas, acrescentar
contedo pesquisa e auxiliar na tomada de concluses.
Ao mesmo tempo, ao tratar do tema habitao e cidade moderna,
o estudo se reporta a perspectivas apontadas por pesquisas j
realizadas no mbito deste Programa de Ps-graduao, entre as
quais destacamos, por proximidade, as teses de doutorado de
Carlos Eduardo Dias Comas (Precises brasileiras: sobre um estado
passado da arquitetura e urbanismo modernos a partir dos
projetos e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto,
Affonso Reidy, Jorge Moreira & cia., 1936-45)29, e Jos Artur D`Al
Frota (El vuelo del fenix : la aventura de una idea: el movimiento
moderno en tierras brasilenas)30; as dissertaes de mestrado de
22

KLEIHUES, Josef Paul; KAHLFELDT, Paul; LEPIK, Andres; SCHTZE, Andreas

(2003). Josef Paul Kleihues. The Art of Urban Architecture. Berlim: Nicolaische
Verlagsbuchhandlung.
23
KLEIHUES, Josef Paul e LAMPUGNANI; Vittorio Magnano (1984). Modelle fr
eine Stadt. Schriftenreihe zur Internationalen Bauausstellung Berlin. Die
Neubaugebiete. Dokumente. Projekte. Volume 1. Berlim: Siedler Verlag.
24
VZQUEZ, Carlos Garcia (2000). Berlin Potsdamer Platz. Metrpoli y
arquitectura em transicin. Barcelona: Fundacion Caja de Arquitectos.
25
STIMMANN, Hans (2001). Von der Architecktur zur Stadtdebatte. Die Diskussion
um das Planwerk Innenstadt. Berlim: Verlaghaus Braun.
26
OSWALT, Philipp (2000). Berlin: Stadt ohne Form. Strategien einer anderen
Architektur. Munique: Prestel Verlag.
27
ZOHLEN, Gerwin (2002). Auf der Suche nach der verlorenen Stadt. Berliner
Architektur
am
Ende
des
20.
Jahrhunderts.
Berlim:
Nicolaische
Verlagsbuchhandlung.
28
PASSARO, Las Bronstein (2002). Fragmentos de uma crtica: revisando a IBA de
Berlim. Tese de doutorado. UPC: Barcelona.
29
COMAS, Carlos Eduardo Dias (2002). Precises brasileiras: sobre um estado
passado da arquitetura e urbanismo modernos a partir dos projetos e obras de
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto, Affonso Reidy, Jorge Moreira & cia.,
1936-45. Tese de Doutorado. Universidade de Paris VIII: Vincennes, Saint Dennis.
30
FROTA, Jos Artur D'Al (1997). El vuelo del fenix : la aventura de una idea : el
movimiento moderno en tierras brasilenas. Tese de Doutorado. Barcelona:
Universitat Politecnica de Catalunya. Escola Tecnica Superior D'Arquitectura de
23

Fernanda Jung Drebes (O Edifcio de Apartamentos e a Arquitetura

Moderna Brasileira)31, Carlos Fernando Silva Bahima (Edifcio
moderno brasileiro: a urbanizao dos cinco pontos de Le
Corbusier 1936-57)32, e Suzy Suely Pereira Simon (Berlim a
construo da paisagem urbana contempornea)33; e as
monografias de Cludia Piant Costa Cabral (Habitao coletiva
mnima no movimento moderno europeu: realizaes do periodo
entre guerras)34, Maria Ftima Beltro (Levantamento de dados
sobre o projeto de Oscar Niemeyer para edifcio residencial no
bairro Hansa, Alemanha)35, e Maria Luiza Adams Sanvitto
(Habitao coletiva para a classe mdia na arquitetura moderna de
Porto Alegre entre 1935 e 1960)36, realizadas para disciplinas do
PROPAR. Alm disso, este estudo inclui trecho do artigo Niemeyer
em Berlim, 37 de autoria de Mara Oliveira Eskinazi e Carlos
Eduardo Dias Comas, publicado na revista Arqtexto, nmeros 1011, de agosto de 2008, que trata de uma anlise comparativa
entre a verso original e a verso efetivamente construda para o
edifcio projetado pelo arquiteto brasileiro para a Interbau.
Deste modo, a anlise da Interbau servir tambm como meio
para entender as reaes de Berlim aos diversos planejamentos
urbansticos pelos quais a cidade passou, alm dos motivos pelos
quais atualmente considerada uma cidade extremamente
pluralista e fragmentada do ponto de vista arquitetnico e
urbanstico. Para tanto, necessrio compreender a exposio
como parte de um problema complexo e representativo da histria
da cidade, que passou por processos de destruio, diviso e
reunificao que culminaram em uma infinidade de projetos que
discutem meios para reconstru-la. Estes projetos geraram
fragmentos de conceitos arquitetnicos e urbansticos que do
forma cidade, reforando a discusso a respeito de que a
identidade arquitetnica de Berlim to variada quanto os
prprios fragmentos de cidade que nela convivem. Alm disso, a
anlise dos meios utilizados para reconstruir Berlim traz tambm
questionamentos sobre a cidade com suas tradies e sobre como
transformao e tradio se relacionam em um processo de
mudana.
Cabe aqui tambm salientar algumas consideraes metodolgicas
utilizadas para o desenvolvimento da abordagem da temtica
escolhida. A pesquisa objetivou, para analisar as tipologias
habitacionais construdas pela Interbau, compreender a exposio
tanto a partir dos eixos articuladores que envolveram os seus
fundamentos e suas conceituaes tericas, quanto a partir do
projeto urbanstico e do modelo de cidade proposto. Para tanto, foi
Barcelona (ETSAB). Programa de Doctoradt Estetica i Teoria de L'Arquitectura
Moderna.
31
DREBES, Fernanda Jung (2004). O Edifcio de Apartamentos e a Arquitetura
Moderna Brasileira. Dissertao de Mestrado. Porto Alegre: PROPAR-UFRGS.
32
BAHIMA, Carlos Fernando Silva (2002). Edifcio moderno brasileiro: a
urbanizao dos cinco pontos de Le Corbusier 1936-57. Dissertao de Mestrado.
Porto Alegre: PROPAR-UFRGS.
33
SIMON, Suzy Suely Pereira (2006). Berlim a construo da paisagem urbana
contempornea. Dissertao de Mestrado. Porto Alerge: PROPAR-UFRGS.
34
CABRAL, Cludia Piant Costa (1996). Habitao coletiva mnima no movimento
moderno europeu: realizaes do periodo entre guerras. Monografia. Porto Alegre:
PROPAR UFRGS.
35
BELTRO, Maria Ftima (2002). Levantamento de dados sobre o projeto de
Oscar Niemeyer para edifcio residencial no bairro Hansa, Alemanha. Monografia.
Porto Alegre: PROPAR UFRGS.
36
SANVITTO, Maria Luiza Adams (2001). Habitao coletiva para a classe mdia
na arquitetura moderna de Porto Alegre entre 1935 e 1960. Relatrio de pesquisa.
Porto Alegre: PROPAR UFRGS.
37
ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pgs.
114-155.
24

montado um sistema de relaes que permitisse explicar as

anlises tericas que servem de pano de fundo para o momento
histrico estudado.
Assim, o movimento da investigao segue principalmente duas
frentes de discusso. A primeira delas envolve, a partir de uma
reviso bibliogrfica e localizao das fontes secundrias de
pesquisa, os procedimentos analticos relacionados com as
consideraes e referenciais tericos mais significativos, alm de
uma anlise do material crtico produzido no perodo. J a segunda
linha de pesquisa envolve a identificao da documentao grfica
dos projetos, ou seja, a reviso especfica do projeto dos edifcios
a partir da anlise de desenhos como plantas, cortes, fachadas e
perspectivas, encontrados em catlogos originais, livros e revistas
monogrficas; nesta etapa, os edifcios analisados sero
classificados por tipologias, e o edifcio de Oscar Niemeyer foi
escolhido, por motivos expostos ao longo do trabalho, para ser
analisado em maior profundidade.
Alm disso, esta segunda linha de pesquisa envolveu duas visitas a
Berlim, que possibilitaram pequisa e coleta de material in loco e
realizao de levantamento fotogrfico prprio. As visitas tambm
possibilitaram a concretizao de contatos pessoais com algumas
pessoas envolvidas profissionalmente ou pessoalmente tanto com
o Hansaviertel como Gabi Dolff-Bonekmper, historiadora de
arquitetura, professora na TU Berlin e autora do livro Das
Hansaviertel Internationale Nachkriegsmoderne in Berlin;
Marlene Zlonicky, arquiteta e urbanista, moradora da barra de
quatro pavimentos projetada por Paul Schneider-Esleben e ento
presidente da associao de moradores do bairro; e Heimbert e
Christiane Wolff, casal de moradores do edifcio projetado por
Oscar Niemeyer desde a poca de sua inaugurao como
tambm com a IBA como Jan Kleihues, arquiteto, filho de Josef
Paul Kleihues, e atual diretor do escritrio fundado pelo pai.
A primeira visita, realizada nos meses de janeiro a maro de 2006,
foi viabilizada por bolsa de estudos concedida pelo Instituto
Goethe Porto Alegre. A segunda, realizada nos meses de janeiro a
maro de 2007, foi viabilizada por bolsa de estudos concedida pelo
DAAD (Deutscher Akademischer Austauschdienst) e por
oportunidade de estgio concedida por Gabi Dolff-Bonekmper no
Schinkel Zentrum da TU Berlin centro que desenvolve pesquisas
sobre a arquitetura moderna produzida no ps-guerra em Berlim.
Portanto, a metodologia utilizada na abordagem da temtica
escolhida diversificada (uma vez que possvel apresentar mais
de uma abordagem para o tema, e ela varia de acordo com o
material disponvel e com sua relevncia; possvel, inclusive, o
estudo de mais de um enfoque caso estes sejam complementares
ou dependentes) e apresenta uma reviso bibliogrfica e uma
caracterizao da problemtica tanto do ponto de vista
arquitetnico e urbanstico, quanto histrico, poltico, social,
econmico e cultural no universo da pesquisa.
A reviso dessas anlises bibliogrficas, histricas, crticas e
comparativas permitir a obteno de concluses a respeito de
modelos de cidades construdos sob a tica da arquitetura
moderna, e tambm aqueles fragmentos de cidade que foram
(re)construdos a partir das crticas que este modelo originou.
Essas concluses permitiro avaliar tambm algumas das
conseqncias urbansticas sofridas por Berlim com o processo de
destruio e posterior diviso, e as conseqncias que sofre
atualmente devido ao processo de reunificao ainda em curso.
25

1.2. A TRADIO ALEM E BERLINENSE EM REALIZAR

EXPOSIES DE ARQUITETURA
A Alemanha desenvolveu, desde o final do sculo XIX e ao longo
de todo sculo XX, uma significativa tradio na realizao de
exposies de arquitetura e na construo de bairros habitacionais
modernos. Esses objetivam, principalmente, divulgar as expresses
de vanguarda cultural produzidas no pas em termos de
arquitetura e de planejamento urbano.
As diversas exposies conjuntos habitacionais construdos a partir
dos anos 20 na Alemanha foram peas fundamentais para o
processo de afirmao da arquitetura moderna no pas exceo
feita IBA 1987, que se posicionou em clara oposio aos modelos
anteriores. atravs da difuso destes projetos relacionados com
a habitao social que a frmula ensaiada de modo pioneiro nos
anos 20 e que, ao longo dos 30, se imps como soluo cannica
ao problema da moradia moderna, se consolida.
Entre as exposies mais importantes, cinco foram realizadas
antes da Interbau as de 1889, 1910, 1914, 1927 e 1931 e uma
depois a de 1987. As exposies anteriores Interbau j
expressavam de forma muito clara essas manifestaes de
vanguarda, como a exposio de 1889 coordenada por Joseph
Maria Olbrich em Darmstadt, celebrando o pice do Jugendstil. Um
pouco mais tarde, em 1910, desenvolveu-se, em Berlim, sob a
coordenao de Werner Hegemann, a Exposio Geral de
Urbanismo, cujo principal objetivo era o de realizar, com base nos
resultados do concurso para o projeto geral de desenvolvimento
urbano da metrpole de Berlim, um planejamento global
controlado de reestruturao para o crescimento desordenado da
cidade, e, ao mesmo tempo, criar uma cidade digna de representar
a capital do recm estabelecido Reich Alemo.38
Duas das mais importantes exposies de arquitetura da primeira
metade do sculo XX na Alemanha, a de 1914 em Colnia e a de
1927 em Stuttgart, foram promovidas pelo Deutsche Werkbund,
onde est a ascendncia mais prxima da Bauhaus. O Werkbund
foi uma associao fundada em Munique em 1907 cuja breve
existncia (j que foi interrompida pelo incio da I Guerra Mundial)
deveu-se a um conjunto de artistas, artesos e publicitrios que
inclua, entre seus fundadores, nomes do ncleo de pioneiros do
modernismo na arquitetura, como Peter Behrens, Joseph Maria
Olbrich, Theodor Fischer, Josef Hoffmann e Fritz Schumacher,
entre outros. Segundo Benevolo, o Deutscher Werkbund foi:
A mais importante organizao cultural alem de antes da
guerra, fundada em 1907 por um grupo de artistas e crticos
associados a alguns produtores, (...) e abrigou, entre 1907 e
1914, a nova gerao de arquitetos alemes: Gropius, Mies,
Taut. Duas personalidades de excepcional relevo servem de
mediadores entre essa gerao e a anterior, a qual iniciou a
renovao da cultura arquitetnica: van de Velde e Peter
Behrens. A contribuio do primeiro sobretudo de ordem
intelectual, enquanto que o segundo age como exemplo de
trabalho prtico e , talvez, como supe Argan, a figura
chave para a compreenso dessa passagem essencial na
histria da arquitetura moderna. 39
38

Para uma cronologia das exposies de arquitetura realizadas em Berlim, ver

Revista A+U Extra Edition, nmero 5, maio/ 1987, anexo 1.2 (Building Exhibitions in
Berlin), pg. 255.
39
BENEVOLO, Leonardo (1976). Histria da Arquitetura Moderna. So Paulo:
Perspectiva, pg. 376.

26

Hermann Muthesius e Henry van de Velde.

(Fonte: www.nautilus.fis.uc.pt)

Ou seja, seu objetivo era aprimorar a produo industrial alem

em todos os nveis, atravs de uma ao conjunta entre a arte, a
indstria e o artesanato, em uma permanente busca por uma
reconciliao dos princpios do bom desenho com as necessidades
da mquina.40 Embora as suas razes estivessem no movimento
Arts & Crafts, ao contrario deste, o Werkbund no buscava um
retorno nostlgico ao artesanato medieval, mas sim uma harmonia
entre a arte e a indstria. 41

Cartazes da Deutsche Werkbund Ausstellung, de

1914 em Colnia. (Fonte: www.nautilus.fis.uc.pt)

Este movimento teve na figura de Hermann Muthesius um dos

seus grandes incentivadores, que considerava que apenas os
objetos feitos pela mquina eram produzidos de acordo com a
natureza econmica da poca. Muthesius sugeriu que se buscasse
nas construes das novas estaes ferrovirias, sales de
exposio e pontes as possibilidades desse novo estilo, sem
ornamentao exterior e com formas vocacionadas para os fins a
que se destinavam. Deste modo, no Deustche Werkbund
manifestaram-se duas correntes dominantes na poca: por um
lado, a padronizao industrial e tipificao dos produtos e, por
outro, a busca pela individualidade artstica.
A DEUTSCHE WERKBUND AUSSTELLUG DE 1914 EM COLNIA

Implantao da Deutsche Werkbund Ausstellung, de

1914 em Colnia.
(Fonte: www.landesausstellung1905.de)

Glasshaus, de Bruno Taut.

(Fonte: www.landesausstellung1905.de)

A primeira exposio realizada pelo Werkbund, a Deutsche

Werkbund Ausstellung de 1914 em Colnia, representou, segundo
Eskinazi,42 uma contribuio de extrema relevncia ao debate
sobre as questes conceituais subjacentes aos primrdios do
movimento moderno, na medida em que se caracterizou como
uma verdadeira mostra de arquitetura alem de vanguarda. Os
edifcios nela presentes representavam as posies divergentes e
mesmo antagnicas dos membros da associao, fornecendo um
punhado de imagens de impacto que iriam estabelecer cnones
formais e alimentar a retomada deste debate no perodo
imediatamente subseqente ao trmino da I Guerra Mundial.
A exposio demonstrou a rica variedade de manifestaes
protomodernistas na Alemanha, abrangendo desde a fbrica
modelo de Gropius e Meyer que, no obstante suas virtudes,
permaneceu aqum do nvel alcanado anteriormente com sua
fbrica Fagus, de 1911, tambm na Alemanha at a Glasshaus,
de Bruno Taut, e o Werkbund Theater, teatro expressionista
projetado por Henry van de Velde em 1914 para cidade de
Colnia43 -, sendo os dois ltimos exemplares citados totalmente
opostos em sua conceituao e formalizao.
De qualquer forma, a exposio do Deutsche Werkbund
serviu para oferecer o mais significativo e avanado
conjunto de cones formais de uma poca e de um sculo, o
XIX, que, na verdade, somente ento, com a ecloso da I

Werkbund Theater, de Hanery van de Velde.

(Fonte: www.landesausstellung1905.de)
40

CURTIS, William J. R (1999), op. cit., pgs. 99-100.

Segundo o Programa do Deutsche Werkbund, A Associao deseja realizar uma
seleo das melhores foras ativas na arte, na indstria, no artesanato e no
comrcio. Deseja coordenar o que existe de rendimento qualitativo e aspirao no
trabalho profissional. Constitui um ponto de convergncia para todos aqueles que
estejam dispostos e sejam capazes de realizar um trabalho de qualidade, (...) que
desejam criar para si mesmos e para outros um centro, que represente seus
interesses sob a ao exclusiva de seu conceito de qualidade. O objetivo da
Associao, por conseguinte, o enobrecimento do trabalho profissional na
cooperao da arte, da indstria e do artesanato atravs da educao, da
propaganda e da tomada de deciso conjunta em questes de sua competncia.
Estatuto da Associao, apud MARCHAN FIZ, Simon, 1974, pg. 33.
42
ESKINAZI, Davit (2003). A arquitetura da exposio comemorativa do centenrio
farroupilha de 1935 e as bases do projeto moderno no Rio Grande do Sul.
Dissertao de Mestrado. PROPAR-UFRGS, pg.32.
43
DAVEY, Peter e CLELLAND, Douglas (1987). Berlin: Origins to IBA. Revista
Architectural Review, n 1082, abril de 1987, pgs. 23-25.
41

27

Guerra, chegava realmente ao seu final, apontando, nos

seus smbolos, os caminhos de uma retomada do debate em
curso a ser realizada com a devida propriedade e
profundidade apenas a partir das novas condies
econmicas estabelecidas aps o final do conflito e ao longo
da dcada seguinte. 44
O WEIENHOFSIEDLUNG DE 1927 EM STUTTGART
Dando continuidade aos esforos do Werkbund para aprimorar a
produo industrial alem, Mies van der Rohe convoca em 1927 os
alemes Walter Gropius, Peter Behrens, Hans Scharoun, Adolf
Schneck, Bruno e Max Taut, Ludwig Hilberseimer, Hans Poelzig,
Adolf Rading e Richard Dcker; os franceses Le Corbusier e Pierre
Jeanneret; os holandeses Jacobus J. Pieter Oud e Mart Stam; o
belga Victor Bourgeois; e o austraco Josef Franke, para construir,
em Stuttgart, com o lema "A Habitao" (Die Wohnung), o
Weienhofsiedlung, segunda exposio promovida pela associao.

Esquerda: Cartaz da exposio Die Wohnung,

exibida durante a mostra de Stuttgart, em 1927.
Direita: Le Corbusier e Mies van der Rohe em
Stuttgart, em 1927.
(Fonte: www.studiointernational.co.uk)

A realizao de Stuttgart insere-se no conjunto da experincia

europia do entre-guerras que consistiu na elaborao de idias
modernas sobre o programa da habitao coletiva e social, cujos
resultados teriam influenciado diversas realizaes semelhantes
ocorridas posteriormente na Alemanha e na Europa.45 Com isso, a
experincia do Weienhofsiedlung assemelha-se, em alguns
aspectos, iniciativa da Interbau mesmo esta ltima estando
inserida no contexto do ps-guerra, e no no entre-guerras com
relao a determinadas condies especiais que as cercam, como a
variedade tipolgica e a participao simultnea de diversos
arquitetos, locais e estrangeiros. Tema central do II CIAM,
realizado em Frankfurt em 1929, a definio do Existenzminimum
ou seja, a definio da clula habitacional mnima com base em
requisitos econmicos, biolgicos e sociais46 permeou tanto a
realizao do Weienhofsiedlung, como esteve presente na
concepo de alguns dos edifcios do Hansaviertel.
Diversos arquitetos participantes do Weienhofsiedlung possuiam
experincias anteriores na constituio de trechos autnomos de
cidade moderna,47 e neste ponto destaca-se um dos mais
importantes aspectos que diferencia a iniciativa da Interbau
quando comparada aos demais bairros modernos at ento
construdos. Enquanto a Interbau criou um fragmento de cidade
moderna no corao de Berlim, as operaes urbanas decorrentes
de projetos federais para habitao de baixo custo, movidas pela
busca por terrenos baratos, no implantaram os novos bairros nos
populosos centros urbanos, mas sim em regies industriais e
perfifricas, onde as cidades ainda no haviam chegado, o que
exigiu grandes extenses do sistema virio s zonas suburbanas.

44

ESKINAZI, Davit (2003), op. cit., pg. 33.

A despeito da diversidade das constribuies, tanto do ponto de vista tipolgico
quanto pelos distintos graus de maturidade arquitetnica das propostas cuja
implicao e investimento em temas propriamente compositivos to varivel
como seu significado singular para a constituio do movimento moderno na
arquitetura como conjunto, o Weissenhofsiedlung compunha uma assertiva
arquitetnica coerente. Em: CABRAL, Cludia Piant Costa (2007),
Weienhofsiedlung, Stuttgart, 1927: um bairro moderno, pg. 1 (artigo no
publicado).
46
MUMFORD, Eric (2002). The CIAM discourse on urbanism, 1928-1960.
Cambridge, Massachussets: Mit Press, pgs. 37-38.
47
tambm importante considerar que trs arquitetos que construram no
Weienhofsiedlung Max Taut, Walter Gropius e Le Corbusier tambm fizeram
projetos para a Interbau.
45

28

Implantao e vista area do Weienhofsiedlung, de

1927 em Stuttgart.
(Fonte: www.docomomo.de)

OS BAIRROS HABITACIONAIS BERLINENSES DOS ANOS 20 E A

AFIRMAO DA ARQUITETURA MODERNA
Em Berlim, encontramos exemplos de conjuntos habitacionais
modernos construdos em regies perifricas da cidade. Entre
estas iniciativas, destacam-se, no entre-guerras, o Siedlung
Eichkamp, de 1920; o Hufeisensiedlung Britz, projetado em 1925
por Bruno Taut e localizado a sudeste de Berlim; o Waldsiedlung
Zehlendorf ou Onkel-Toms-Htte, projetado entre 1926-32 por
Bruno Taut, Hugo Hring e Otto Rudolf Salvisberg; os blocos
habitacionais de Mies van der Rohe para Afrikanischerstrae,
distrito operrio de Berlim, de 1926-27; e o Grosiedlung
Siemensstadt, de 1929-31. Fora de Berlim, tambm encontramos
exemplos, como o bairro operrio Pessac, projetado por Le
Corbusier a partir de 1924; o bairro Dessau-Trten, projetado por
Walter Gropius em 1926; e as vivendas em fita de Oud para Hoek
van Holland, de 1926, e para o bairro de Kiefhoek, de 1925.48

Hufeisensiedlung Britz, de 1925-27, projetado por

Bruno Taut e Martin Wagner.
(Fonte: www.housingprototypes.org)

Vista area do Hufeisensiedlung Britz.

(Fonte: www.fotocomunity.de)

Waldsiedlung Zehlendorf, ou Onkel-Toms Htte, de

1926-32, projetado por Bruno Taut, Hugo Hring e
Otto Rudolf Salvisberg.
(Fonte: www.docomomo.de)

O Hufeisensiedlung Britz, ou, em traduo literal, bairro-ferradura,

foi um dos primeiros grandes bairros habitacionais a ser construdo
na periferia de Berlim. Projetado entre 1925-27 segundo projeto
de Bruno Taut e Martin Wagner, o bairro incorpora barras de trs
pavimentos implantadas, em sua maioria, no sentido norte-sul e
articuladas a partir de um ncleo central em forma de ferradura.
As barras de diferentes comprimentos abrigam mais de 1.000
unidades residenciais e esto aqui organizadas como quarteires
perimetrais que definem grandes reas ajardinadas internas.
O Onkel-Toms Htte o segundo bairro habitacional projetado por
Bruno Taut para Berlim, porm desenvolvido em parceria com
Hugo Hring e Otto Rudolf Salvisberg. Construdo em sete partes
entre 1926-32, o Siedlung localiza-se no bairro de Zehlendorf,
periferia da cidade, e abriga aproximadamente 1.106 unidades
habitacionais distribudas em edifcios multifamiliares de dois a trs
pavimentos, alm de 809 residncias unifamiliares. Neste projeto,
Taut renuncia ao emprego do Zeilenbau da forma como ele foi at
ento sistematicamente aplicado e sugerido ou seja, implantado
com seu sentido longitudinal orientado na direo norte sul, com
as reas de estar voltadas para o oeste e as reas de dormir para
o leste. Contudo, Taut demonstra seu engajamento com a cultura
moderna e com os ideais dos anos 20 atravs da busca de uma
relao equilibrada entre espaos livres construdos, uma vez que
faz corresponder, para cada residncia unifamiliar ou apartamento
trreo, uma rea ajardinada de aproximadamente 200m.
O bairro de Siemensstadt, projetado entre 1929-31 por Hans
Scharoun, transfere para a prtica a idia de construir bairros
habitacionais em meio a grandes e fluidas reas verdes. O rgido
sistema de quarteires do tardio sculo XIX foi confrontado com
um modelo urbanstico de estrutura construtiva e espacial
modernas, conformando quarteires abertos em meio ao verde. Os
edifcios em linha, projetados por Walter Gropius, Otto Bartning,
Hugo Hring, Fred Forbat, Paul Rudolf Henning e pelo prprio
Scharoun, foram implantados ora perpendicularmente s ruas e
ora seguindo o alinhamento das mesmas, sejam elas de traado
retilneo, ou suavemente curvas. Alm disso, o bairro foi muito
utilizado pelos planejadores do ps-guerra como modelo para o
desenvolvimento de suas propostas futuras.
O Weissenhofsiedlung relaciona-se, portanto, com os principais
bairros habitacionais construdos em Berlim nos anos 20 e com os
48

CABRAL, Cludia Piant Costa (2007), op. cit., pg. 4.

29

principais problemas de habitao e infra-estrutura urbana do

perodo do final do sculo XIX at meados da dcada de 30. Estes
problemas foram ocasionados, entre outros, devido ao enorme
incremento populacional verificado tanto nas cidades alems,
especialmente Berlim, quanto nas europias. Estas deficincias em
termos de moradia e estrutura urbana provocaram a ecloso das
propostas dos Siedlungen, com foco na habitao social, e a
conseqente fundao do programa de ao moderno no pas.49
Se a relao entre arquitetura moderna e habitao social
pode ser descrita como uma relao de origem, o que torna
o Weienhofsiedlung especial sua dupla insero como
momento histrico: ao mesmo tempo, a sedimentao de
um processo de afirmao da arquitetura moderna que vinha
j de antes da guerra, para o qual em parte colheita de
resultados, mas tambm a possibilidade de catapultar
internacionalmente, em uma dimenso ampliada, todas
estas realizaes, e nesse caso, constituindo uma etapa
inaugural para semear o movimento no plano europeu e
mundial. (...) O outro aspecto que singulariza o
Weienhofsiedlung a condio especial de experimento
conferida pela ocasio da exposio, e pela atuao decisiva
de Mies nesse sentido.50

Siemensstadt, de 1929-31, projetado por Hans

Scharoun.
(Fonte: www.stadtentwicklungberlin.de)

Deste modo, a habitao social pode ser vista como pea

fundamental do processo de fundao e de afirmao do programa
de ao moderno. Em decorrncia das deficincias habitacionais
encontrava no perodo que sucedeu a I Guerra Mundial,
construdo um enorme nmero de edificaes habitacionais de
cunho social, que deram espao para a implementao de uma
mudana dos padres anteriormente estabelecidos, onde o
quarteiro fechado prevalecia. Estes novos arranjos espaciais
dissolviam a ordem estvel em que a cidade haussmanniana51 se
assentava, apresentando edificaes soltas nos terrenos, e assim
gerando espaos com mais reas verdes para a cidade.
Alm disso, de acordo com Mart Ars,52 a experincia dos
Siedlungen deve algo ao precedente ingls da cidade jardim, j
que ele se origina de uma reflexo a respeito deste modelo de
cidade, porm submetido a uma depurao conceitual com relao
a temas tais como a estrutura viria, as condies de ventilao ou
a hierarquia de espaos pblicos e privados. Pode-se afirmar,
portanto, que os Siedlungen constituem uma crtica condio
pictrica presente nas propostas de cidade jardim. No entanto, a
mudana mais importante que a experincia dos Siedlungen
introduz na teoria inicial da cidade jardim a que se refere
concepo do feito urbano como conjunto enquanto a cidade
jardim se apresenta como alternativa excludente com relao
cidade compacta, o Siedlung centro-europeu dos anos vinte se
define como uma parte da cidade que se incorpora estrutura
urbana pr-existente, tratando de a complementar e a diversificar.

49

PASSARO, Las Bronstein (2002), op.cit., pg. 12.

CABRAL, Cludia Piant Costa (2007), op.cit., pg. 4.
51
O termo cidade haussmanniana, utilizado por Paneri (PANERAI, Philippe;
CASTEX, Jean; DEPAULE, Jean-Charles (1986). Formas urbanas: da la manzana
al bloque. Barcelona: Gustva Gilli, pg. 46) para descrever o tecido urbano da Paris
do sculo XVIII, aplicvel de modo genrico a outras cidades construdas na
mesma poca, com caractersticas semelhantes, e ser empregado neste trabalho
como sinnimo para a cidade oitocentista.
52
MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 21.
50

30

Edifcios de Walter Gropius para o Siemensstadt.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Edifcio de Hans Scharoun para o Siemensstadt.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

A DEUTSCHE BAUAUSSTELLUNG DE 1931 EM BERLIM

Pavilho de exposies da Deutsche Bauausstellung

de 1931, e casa de Mies van der Rohe direita.
(Fonte: Leitfaden projekte, daten, geschichte.
Berichtsjahr 1984. Internationale Bauausstellung
Berlin 1987, pg. 12)

Mapa da cidade de Berlim com destaque para o eixo

leste-oeste conformado pela Strae des 17. Juni e
pela Unter den Linden, bastante destrudo na guerra.
(Fonte: www.landkartenarchiv.de)

Modelo de configurao de uma Mietkasernenstadt,

em Kreuzberg, Berlim,1967.
(Fonte: Leitfaden projekte, daten, geschichte.
Berichtsjahr 1984. Internationale Bauausstellung
Berlin 1987, pg. 9)

Em 1931, aps vrios adiamentos e sofrendo a influncia da crise

econmica mundial, a Deutsche Bauausstellung (Exposio da
Construo Alem), realizada no Messehallen am Funkturm em
Berlim, d continuidade s questes de cunho habitacional
levantadas nos anos anteriores e apresenta programas para
estimular a indstria da construo, reduzir o custo das habitaes
e planejar espaos verdes mais amplos.53 Apresentados sob um
enorme pavilho atravs de fragmentos de edifcios de
apartamentos e interiores de apartamentos em escala real, os
temas discutidos na exposio incluem Novas idias para a
construo em massa em grandes reas, A habitao para
rendimentos mnimos, e a mostra A habitao do nosso tempo
(Die Wohnung in unserer Zeit), coordenada por Mies. 54 No
entanto, a ascenso do nazismo provoca a interrupo da
exposio de 1931 e uma estagnao generalizada no
desenvolvimento de tipologias e projetos arquitetnicos
influenciados pela arquitetura moderna.
A INTERBAU DE 1957 EM BERLIM
Aps o final da II Guerra Mundial, enormes regies de Berlim, e
principalmente as zonas mais centrais, encontravam-se arrasadas.
Cerca de 75% das moradias da cidade foram destrudas ou ficaram
inabitveis, e o nmero de habitantes caiu de 4,33 milhes antes
da II Guerra Mundial para aproximadamente 2,0 milhes aps a
mesma. Os bombardeios, entre outras conseqncias, cortaram
uma faixa do leste at o oeste na estrutura histrica da cidade, da
qual faziam parte as avenidas Unter den Linden e Strae des 17.
Juni, extinguiram a regio ao sul do Tiergarten, e provocaram uma
desocupao do centro.55
A enorme destruio provocada pela guerra e, conseqentemente,
a enorme demanda habitacional, possibilitaram o aparecimento,
aps a II Guerra Mundial, de novos conceitos de configurao
espacial em centros urbanos. A Mietkasernenstadt dos tempos da
fundao de Berlim, cuja misria ainda encontrava-se muito
presente na dcada de 50, foi extremamente criticada na poca,
especialmente devido a problemas como iluminao e ventilao
insuficientes, higiene precria e ptios internos escuros. Nesta
conjuntura,
tambm
a
arquitetura
nazista,
com
sua
monumentalidade e axialidade extremas, foi ideologicamente
evitada. Estava bastante claro que a reconstruo dos grandes
centros urbanos destrudos deveria seguir outro caminho.
neste contexto de reconstruo da cidade que tem lugar durante
o segundo ps-guerra que se insere, como iniciativa arquitetnica
e urbanstica, a Interbau, objeto central de investigao deste
estudo. A Interbau distingue-se das demais exposies de
arquitetura j realizadas na Alemanha devido tanto s propores
da sua rea de exposies, quanto ao tamanho dos edifcios
individualmente. De fato, projetos comparveis no se encontram
nem na Europa Central e nem na Escandinvia, apesar da
reconhecida tradio de alguns pases destas regies em promover
projetos habitacionais de cunho social.

53
54
55

PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 15.

Revista A+U Extra Edition (1987), op. cit., pg. 255.
IMHOF, Michael e KREMPEL, Leon (2001), op. cit., pg. 5.
31

Porm, cabe aqui, ao contextualizar realizaes habitacionais fora

da Alemanha, enfatizar a importncia da Inglaterra56 como
significativo antecedente. Dentro deste quadro, o pas se coloca
como exceo, uma vez que promoveu, por ocasio do Festival of
Britain, em 1951, uma exposio de arquitetura de propores
comparveis Interbau, em um bairro operrio localizado na
regio leste de Londres, prximo a East-India-Docks, chamado
Poplar posteriormente renomeado para Lansbury Estate e
George Lansbury. Perante as particularidades dos estragos
provocados pelos bombardeios da II Guerra Mundial, o
Departamento de Planejamento de Londres decidiu replanejar o
bairro como um todo, e, para tanto, baseou-se no modelo de
urbanismo moderno. 57
OS IDEAIS URBANSTICOS DOS ANOS 50
Na Interbau, foram mostrados em uma rea de exposies no
Hansaviertel os ideais urbansticos da poca para a cidade do
amanh, ideais estes que no aparecem na dcada de 50 como
estreantes. De fato, esta dcada colheu os frutos das propostas
modernas, e os ideais programticos dos anos 20 constituem-se
como as maiores influncias para o modelo de urbanismo
praticado na Interbau. A experincia dos anos 20 ofereceu a base
para a defesa tanto do Zeilenbau de altura mdia de Ernst May
quanto para a aposta de Walter Gropius nos blocos de dez ou doze
pavimentos ambas tipologias e polmica tambm presentes no
plano urbanstico da Interbau. De acordo com Cabral, a
experincia dos 20 no campo da habitao coletiva representa um
dos grandes momentos da tradio centro-europia de
investimento pblico na moradia social, atravs da qual se funda
uma nova prtica de pensar a cidade desde a habitao.58
As reformas sociais dos anos 20 sugeriram novos modos de vida e
novos modelos habitacionais para as cidades. Nos ideais dessas
reformas, a natureza teve um papel decisivo, como se pode
apreender de um trecho da Segunda Parte da Carta de Atenas,
onde traada a seguinte observao a respeito do estado atual
crtico das cidades: "O crescimento da cidade devora
progressivamente as superfcies verdes limtrofes sobre as quais se
debruavam as sucessivas muralhas. Esse afastamento cada vez
maior dos elementos naturais aumenta proporcionalmente a
desordem higinica. Ou seja, segundo o documento, preciso
exigir que os bairros habitacionais ocupem no espao urbano as
melhores localizaes, aproveitando-se a topografia, observandose o clima, dispondo-se da insolao mais favorvel e de
superfcies verdes adequadas.59

56

Apesar de que, na Inglaterra, de um modo geral, a arquitetura residencial toma

um outro caminho. Em Londres, a partir da busca pelo desenvolvimento da idia de
cidade jardim e do princpio de vizinhana, propagaram-se as New Towns, bairros
com entre 6.000 a 10.000 habitantes, dotados de escola bsica e um pequeno
centro comercial.
57
Posteriormente, a mesma rea testemunhou tambm a construo do complexo
de Robin Hood Gardens, projetado por Alison e Peter Smithson entre 1966-72. O
conjunto ocupa um terreno de aproximadamente 2 hectares e consiste em duas
longas barras em concreto aparente, uma com dez e outra com sete pavimentos.
Ao todo, os edifcios, implantados em uma grande rea arborizada, comportam 213
apartamentos, alguns deles duplex. Aqui, os Smithson desenvolveram uma de suas
mais importantes concepes de projeto, as ruas elevadas, e, assim, ruas internas
foram construdas a cada 3 andares.
58
CABRAL, Cludia Piant Costa (2007), op. cit., pg. 3.
59
Carta de Atenas, novmebro de 1933. Segunda Parte. Estado Atual Crtico das
Cidades. Habitao. Observaes de nmero 11 e 23. Assemblia do CIAM
Congresso Internacional de Arquitetura Moderna 1933.
32

Prtico de acesso e implantao da exposio de

arquitetura realizada durante o Festival of Britain de
1951 para a reconstruo do bairro londrino de Poplar.
(Fontes: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 43; e www.
vads.ahds.ac.uk)

Portanto, pode-se afirmar que o planejamento urbano e

paisagstico a ser praticado nos anos 50 e, conseqentemente, no
novo Hansavaiertel, significou o renascimento e a consagrao da
revoluo na fisionomia urbana que a paisagem de Berlim e de
outras cidades da Alemanha vinham desenvolvendo desde os anos
20, com a implantao dos Siedlungen, que encontraram no
Weienhofsiedlung seu ideal mximo de representao.60
Os ideais de configurao das reas livres dos anos 50 valorizavam
a paisagem urbana e a socializao das reas verdes, e
enfatizavam o significado da rea livre como ampliao da rea de
morar. O ponto de partida para este planejamento, que
apresentou um forte vis social, foi a configurao dos espaos de
uso humano a casa, o edifcio e o jardim , ou seja, o
reconhecimento de que a soluo dos problemas das grandes
cidades no se localizava mais no campo, mas sim na prpria
cidade, atravs de uma combinao equilibrada entre reas
edificadas e reas verdes. A rea construda teria uma continuao
nos espaos no construdos, a rea de morar das casas e dos
apartamentos seria ampliada para um jardim utilizvel. Os jardins
deveriam servir como reas habitveis em reas verdes pblicas,
ou seja, como reas sociais livres.61
Esquema feito em 1946 para a reportagem Wie
werden wir wohnen? (como iremos morar?)
mostrando a configurao urbana predominante na
cidade de Berlim de ontem (gestern - a cidade
tradicional concentrada), hoje (heute - a cidade
destruda pela guerra) e amanh (morgen - edifcios
soltos em meio a uma generosa rea verde).
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pg. 8)

Com isso, o mobilirio e os equipamentos urbanos das reas livres

e jardins adquirem uma grande importncia. Os espaos exteriores
deveriam ser mobiliados com mesas, bancos e outros, assim como
os espaos interiores o so. E assim como as cidades, de acordo
com a Carta de Atenas, deveriam ser zoneadas por funes,
tambm os jardins, para que pudessem ser socializados, deveriam
ser zoneados e adequadamente equipados, e cada rea deveria
receber diferentes atividades, como esporte, lazer, jogos, sentar,
plantar, etc. ideais tambm advindos dos anos 20. Como
consequncia da reordenao das diferentes zonas funcionais, as
ruas e os caminhos assumem um papel de destaque, j que
deveriam conectar os diferentes usos.62
Logo, ao transportar os ideais urbansticos dos anos 20 para os 50,
a cidade de Berlim estabeleu dois objetivos urbanos essenciais
como alicerces para os projetos de reconstruo do ps-guerra: a
diminuio da densidade populacional, e o emprego dos elementos
naturais da paisagem urbana como base para a reconstruo da
cidade. 63 Entretanto, na Berlim dos anos 50, considerando-se que
o grande volume de bairros construdos localizam-se em regies
perifricas da cidade, possvel afirmar que a grande chance de
reconstruir bairros centrais destrudos pela guerra, que antes dos
bombardeios apresentavam uma alta concentrao populacional,
no foi adequadamente aproveitada.
Em vista disso, o Hansaviertel acabou por configurar-se como
exceo no quadro arquitetnico do momento. Embora localize-se
em meio a uma ampla rea verde, o bairro caracteriza-se no s
geograficamente, como tambm estruturalmente, como uma rea
central, j bastante consolidada antes da guerra. Os trens que
transitam regularmente, a estao de metr, o trnsito intenso na
Altonaerstrae, e a densa urbanizao na regio a norte e a oeste
60

Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.

Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 6.
61
Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 7.
62
Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 7.
63
Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pgs. 6-7.
33

da elevada do trem so reconhecidamente marcas do centro de

uma grande cidade, e esto claramente presentes no bairro.64
Portanto, apesar de o Hansaviertel ser considerado neste sentido
excepcional, por ter sido construdo no centro urbano, e no nas
periferias como de regra nas propostas residenciais modernas
dos anos 20 , tambm extremamente contemporneo, uma vez
que transferiu para prtica boa parte dos ideais de planejamento
ento vigentes. Estes ideais foram to determinantes para a
configurao dos espaos livres do Hansaviertel quanto foi especial
sua localizao em vizinhana direta com o Tiergarten, j que a
imagem deste ideal de paisagem urbana era o de cidade no
parque. A importncia das reas verdes para a Interbau pode ser
demonstrada em trechos do catlogo reproduzidos no livro Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung, Probleme: 65

A rea verde, como parte da paisagem, o centro da

cidade e conforma o suporte de sua estrutura;
Estes centros verdes devem ser conectados s periferias da
cidade atravs de artrias verdes de ligao amplamente
ajustadas aos condicionantes locais da paisagem;
reas verdes no so mais somente reas de
estacionamento ou restos de reas no construdas na
cidade; elas devem ser percebidas como uma viva e
funcional parte da paisagem;
Tambm a cidade deve ter seu suporte no verde; nenhuma
via de automveis ou linha de trem deve penetrar nas reas
verdes de forma a provocar distrbios ou incmodos.
Ou seja, est explcito programaticamente no catlogo oficial da
exposio que na idia de cidade implcita na proposta residencial
formulada para a Interbau e, conseqentemente, nas propostas
formuladas pela cultura moderna, a configurao das reas livres e
o paisagismo tiveram um papel decisivo como suporte da
estruturao urbana. As reas verdes foram agora configuradas
como espaos de permanncia direcionados s pessoas, ou seja,
com um uso ativo por cidados de todas as classes sociais e
idades, e no mais como espaos unicamente representativos.
Porm, embora se costume destacar os aspectos de inovao do
urbanismo moderno com relao cidade oitocentista, Mart Ars66
coloca que a retomada da cidade como lugar em que a habitao
humana recupera o contato com a natureza, longe de constituir
uma ruptura com relao histria, tende a estabelecer slidos
vnculos com a tradio positiva de construo da cidade e a
64

No convite direcionado em 1954 aos arquitetos participantes da Interbau, a

comisso organizadora escreveu: O objetivo desta nova urbanizao encontra-se
se na busca por uma soluo arquitetnica e urbanstica que represente os novos
tempos para o problema pessoas e cidade grande, ou seja, para habitar uma
regio no centro da cidade fortemente conectada com o verde. Para tanto, serviu
de base a exposio realizada por Erich Kuhn, que manifestou o desejo de colocar
a Interbau sob o tema As pessoas na grande cidade verde do futuro (Der Mensch
in der grnen Grossstadt der Zukunft), sugerindo as seguintes palavras condutoras,
(traduo livre do alemo pela autora): leve, limpo, confortvel, festivo, colorido,
radiante, protegido (em alemo, leicht, heiter, wohnlich, festlich, farbig, strahlend,
geborgen). Considerando-se o estado de destruio em que boa parte da cidade
de Berlim ainda se encontrava, as palavras de Erich poderiam ser lidas como uma
esperanosa promessa de construo de um lugar onde a vida poderia recomear
desligada dos vestgios da guerra e das sombras do passado recente. Em: Interbau
Berlin 1957 (1957). Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung. Berlin,
1957, op. cit., pgs. 324-327. Traduo livre da autora.
65
Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 6. Traduo livre da autora.
66
MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 42.

34

revelar a presena de importantes referncias histricas com as

quais possvel estabelecer claras relaes.
De acordo com Mart Ars, assim como na cidade oitocentista a
casa gerava a estrutura do agregado urbano, nas propostas de
cidade moderna so as tipologias residenciais as principais
definidoras da forma urbana.67 Ou seja, no modelo de cidade
ambicionado pela Interbau, a arquitetura proporcionaria uma
combinao de diferentes tipos edificatrios e habitacionais, que
deveriam traar um paralelo sociolgico com a mistura
populacional e com a interpenetrao entre cidade e natureza.
Com isso, pode-se afirmar que a importncia do tema do espao
livre para a cidade moderna provm da busca por uma relao
equilibrada entre espao livre e espao construdo, j que os
modelos residenciais se definem por meio da relao que
estabelecem com o espao livre que lhes prprio.
A IBA DE 1987 EM BERLIM
Dos mais de 50 anos que se seguiram Interbau at os dias
atuais, Berlim realizou somente mais uma exposio de
arquitetura, a IBA (Internationale Bauausstellung) de 1987.
Segundo Gracia, enquanto a Interbau de 1957 representa a
implantao do bloco isolado em um espao livre e de extenso
ilimitada, cujos edifcios isentos e autnomos geram vias de
trfego intenso em substituio s ruas, e as praas desaparecem
em favor de espaos indeterminados e residuais, a IBA de 1987 se
fundamenta na recomposio do tecido urbano semi-destrudo
mediante a criao de um novo tecido conjuntivo, em que a rua
adquire novo sentido e, por oposio, a via e a praa nascem
segundo a lgica da trama tradicional.68
Como, sob o ponto de vista da teorizao arquitetnica de cada
momento, a Interbau e a IBA apresentam posies antagnicas
em diversos aspectos de seus respectivos desenvolvimentos,
podendo-se afirmar que uma representa uma crtica expressa aos
preceitos tericos da outra e vice-versa, cabe aqui traar algumas
consideraes a respeito da IBA mesmo considerando-se que ela
uma realizao posterior ao foco deste trabalho , j que, ao
colocar-se como grande momento crtico da Interbau, seu
entendimento torna-se crucial para a discusso do modelo de
cidade moderna proposto pela Interbau.
A mais recente Exposio Internacional de Arquitetura a ter lugar
em Berlim tambm o mais ambicioso exemplo da tradio alem
em realizar exposies de arquitetura. Inaugurada por ocasio do
750 aniversrio de Berlim, a IBA foi fruto das teorizaes geradas
a partir da reviso da arquitetura moderna, e encontrou no
pensamento de Aldo Rossi69 e Colin Rowe70 seus principais
embasamentos. Ou seja, ela surge em um contexto de crtica ao
modelo de cidade baseado no urbanismo moderno e aos planos de
reconstruo apresentados at a dcada de 60, que no ofereciam
medidas concretas para solucionar os problemas de degradao
crescente das antigas reas centrais da cidade cortadas pelo Muro.
Estas novas diretrizes buscavam respostas em funo da
observao e do estudo das caractersticas prprias de cada local,
como seu entorno, histria, tradio, cultura, identidade e, acima
de tudo, em funo da observao das reais necessidades dos
habitantes e da cidade existente.
67

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 42.

DE GRACIA, Francisco (1992), op. cit., pg. 136-137.
69
ROSSI, Aldo (1977), op. cit.
70
JACOBS, Janes (2001), op. cit.

68

35

A exposio foi idealizada como uma oposio ao formato das

exposies anteriores realizadas em Berlim, que promoviam a
busca por um modelo de ideal urbano a ser reproduzido. E, apesar
da tradio alem e berlinense em realizar exposies de
arquitetura, veremos a seguir que a IBA comea a ser delineada a
partir de premissas diferentes das utilizadas em exposies
anteriores, e especialmente planejada para se desenvolver em
outras direes.
A idia de realizar uma nova exposio internacional de arquitetura
em Berlim j fazia-se presente no meio arquitetnico desde 1974,
quando Hans Christian M ller, Diretor de Construes do Senado,
planejou a Interbau 1981. Baseando-se nas propostas de um
concurso urbanstico realizado em 1973, ele props uma
interveno na rea conhecida como Quarteiro Diplomtico,
localizada ao redor do Landwehrkanal, ao sul do Tiergarten. A
nova exposio comearia a partir de discusses a respeito dos
resultados obtidos pela Interbau 1957.
No entanto, ao contrrio da idia de M ller, que havia proposto
uma exposio isolada nas proximidades do Tiergarten, se buscava
a realizao de um evento integrado em que as reas degradadas
e perifricas ao Muro deveriam ser restauradas atravs de um
plano de ao diferenciado segundo as diferentes necessidades
locais. Em 1977, esta idia comea a ser questionada atravs da
publicao de uma campanha no jornal Berliner Morgenpost
coordenada por Josef Paul Kleihues e Wolf Jobst Siedler chamada
Modelle fr eine Stadt (modelos para uma cidade).
Na campanha do Berliner Morgenpost foram apresentados artigos
dos arquitetos James Stirling e Charles Moore, e dos historiadores
Wolfgang Pehnt e Heinrich Klotz, assim como de Siedler e
Kleihues. Kleihues props o programa da exposio de arquitetura
como uma parte de um longo programa de reparao e
desenvolvimento urbano. Um nmero de contribuies seguiu nos
meses subseqentes, como por exemplo propostas para revitalizar
locais selecionados da cidade, em Meinekestra e, em
Charlottenburg, ou em Prager Platz, em Wilmersdorf. Esta forma
de discusso, que at ento foi conduzida principalmente pelas
comisses responsveis e pelo crculo de especialistas, abriu
perspectivas alm da mera conscincia do estado deplorvel que o
centro da cidade se encontrava um forte indicativo foi o fato de
renomados arquitetos internacionais oriundos de paises como
Inglaterra, Itlia e Estados Unidos estarem visivelmente
direcionados para o planejamento urbano.71
A campanha tinha, portanto, como principal objetivo fazer com
que a Cmara Municipal de Berlim desistisse de desenvolver uma
interveno em um ponto isolado da cidade, fornecendo, assim, as
bases para a aprovao do projeto da IBA. A idia de que no
deveria ser somente uma apresentao tradicional de novos
edifcios havia obtido, com a publicao da campanha no jornal,
um considervel progresso, e deste modo a exposio foi tornada
pblica de modo mais abrangente. Assim, enquanto a Cmara
decide, em 1978, organizar uma exposio internacional de
arquitetura que estivesse de acordo com as bases da campanha do
jornal, Kleihues e Siedler movimentavam-se na busca por realizar
um projeto integrado, que utilizasse diversas reas da cidade para
abrigar a nova exposio. Deste modo, a IBA cumpriria com o
71

SCHTZE, Andras. A Matter for the Polis. Cities, Architecture And The Public In
Germany. Em: KLEIHUES, Josef Paul; KAHLFELDT, Paul; LEPIK, Andres;
SCHTZE, Andreas (2003), op. cit., pgs. 55-66.
36

Mapa de Berlim indicando em vermelho as regies de

interveno da IBA. A rea circulada corresponde ao
Hansaviertel.
(Fonte: S.T.E.R.N. GmbH und SENATOR fr BAUund WOHNUNGSWESEN (1991) Internationale
Bauausstellung Berlin 1987. Project Report.)

objetivo de favorecer a restaurao de diversos pontos da cidade,

dando especial ateno s zonas centrais da cidade, cujas
carncias eram evidentes.72
As reas centrais circundantes ao Muro, principalmente
Friedrichstadt Sul e Kreuzberg, foram gravemente afetadas no s
pelas destruies da guerra, mas tambm pelos vrios
planejamentos subseqentes que promoveram demolies e
desestruturao urbana atravs de novos traados virios. Ou seja,
o que um dia havia sido constitudo como centro de Berlim,
encontrava-se degradado, e a cidade apresenta-se, por diversos
motivos, fragmentada como um todo. Alm disso, mesmo aps o
impulso construtivo pelo qual Berlim passou nos anos
subseqentes ao final da II Guerra Mundial, a cidade ainda chega
na dcada de 80 apresentando um grande dficit habitacional.
Portanto, a IBA foi implementada em um momento em que as
regies centrais de Berlim necessitavam passar por um claro
processo de reconsiderao das formas tradicionais de organizar o
espao urbano. Assim, a exposio encontrou sua fundamentao
conceitual no tema o centro urbano como lugar para viver (die
Innensatdt als Wohnort), e este objetivo de atuar nas regies
centrais veio a ser uma clara resposta aos anos de descaso ao
estado de degradao crescente de determinadas reas centrais
da cidade. Neste sentido, a exposio posiciona-se quanto ao seu
papel dentro da histria urbana de Berlim, j que o esvaziamento
do centro urbano constitua uma questo chave a ser revertida, a
partir da criao de melhores condies de vida para as centrais
reas abandonadas.
A IBA deve ser vista, sobretudo, como um protesto contra a
destruio de Berlim ocorrida por planejamentos, projetos
urbanos, critrios e modelos arquitetnicos utilizados aps a
II Guerra. Tal protesto s pode vir de um complexo,
contraditrio e real exerccio de projetos arquitetnicos
influenciados por uma viso global do fenmeno urbano de
Berlim e seus problemas. (...) Em Berlim, ns no estamos
preocupados principalmente com estilos: nosso interesse
principal est em atacar o problema de construo da
cidade. (...) Ns queremos demonstrar que possvel
reconciliar a necessidade de inovao com a busca por
solues que sejam melhores e mais adaptveis. O que deve
ser redescoberto no tanto a manipulao de certos
elementos tradicionais da forma urbana, mas o esprito e a
essncia de qualidade urbana. 73

Plano urbanstico inicial realizado pela IBA para as

reas de ao sul de Friedrichstadt e ao sul do
Tiergarten. A rea circulada corresponde ao
Hansaviertel.
(Fonte: Was wird mit Berlins Zentralem Stadtraum?,
folder desenvolvido para a IBA)

Deste modo, a IBA concentrou suas iniciativas de interveno em

cinco diferentes regies da cidade. Seu programa original era
conformado pela construo de 3.500 novas unidades residenciais,
das quais 2.800 estavam concludas na poca da sua inaugurao.
A exposio atuou atravs de duas polticas de interveno: a
Neubau, ou setor de novas construes desenvolvido sob o
princpio da reconstruo crtica, sob a direo de Josef Paul
Kleihues e concentrado nas regies de Tegel, Prager Platz, regio
ao sul do Tiergarten e regio ao sul de Friedrichstadt; e a Altbau,
ou setor de renovao de antigas construes desenvolvido sob
o princpio da renovao cautelosa da cidade, sob a direo de
Hardt-Waltherr Hmer e concentrado nas regies de Luisenstadt e
Kreuzberg.

72
73

PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 21.

KLEIHUES, Josef Paul. Entrevista na revista Domus, n 623, dezembro de 1991.
37

Na Neubau, setor da IBA responsvel pelas novas construes,

concentraram-se as intervenes mais profundas. Aqui, se
procurou estabelecer estratgias de reconstruo e renovao de
regies centrais prximas ao muro e de regies degradadas da
cidade atravs do princpio da reconstruo crtica; assim, este
brao da exposio objetivava delinear uma imagem uniforme do
centro urbano, buscando um caminho de dilogo entre o
tradicional e o moderno, e objetivando evidenciar as visveis
contradies do moderno, no no sentido de estabelecer uma
ruptura, mas na busca de um permanente desenvolvimento de
uma arquitetura relacionada e identificada com as condies de
local, cultura e poca existentes. Segundo a atuao deste setor,
fica claro que a IBA tratou de particularizar o tratamento dos
problemas urbanos segundo suas solicitaes especficas, atravs
do enfrentamento da realidade da cidade existente e de seus
problemas, e no da criao de uma nova realidade. 74

Maquete de trecho da IBA que reconstruiu a regio

ao sul do Tiergarten, em Rauchstrasse, com projetos,
entre outros, de Aldo Rossi, Giorgio Grassi, Rob Krier
e Hans Hollein.
(Fonte: Leitfaden projekte, daten, geschichte.
Berichtsjahr 1984. Internationale Bauausstellung
Berlin 1987, pg. 61)

Kleihues expressava a convico de que existe uma ligao estreita

e inquebrvel entre a arquitetura da cidade e seus edifcios, que
tambm a forma, e no s a funo de uma cidade importante, e
que desenvolvimento urbano e memria devem ser considerados
conjuntamente. Com isto, o retorno ao uso de materiais
tradicionais75 e a estrutura histrica da cidade tornaram-se as
bases para o desenvolvimento do centro urbano.76

O mais interessante sobre a reconstruo levada a cabo

pela IBA o retorno ao uso de materiais e estruturas
tradicionais da cidade. Naturalmente, o trabalho foi facilitado
devido ao fato de que estavam reconstruindo uma parte
semi-destruda da cidade, e no tinham que a construir a
partir do nada. Apesar de tudo, temos que reconhecer a
coragem necessria para tocar em temas potencialmente
questionveis como a reconstruo ao invs da inveno
original de um novo tipo de cidade. O nico meio de
reconstruir uma linguagem urbana reavaliando e adotando
caractersticas selecionadas conectadas com o local os
elementos de identidade de uma cidade. 77
Assim, Kleihues promover, seguindo diretrizes de interveno
criteriosa, a reconstruo de determinados trechos da cidade
priorizando, alm do seu traado urbano original e de suas
variaes, um planejamento seguindo a lgica da mescla de
funes, em oposio ao zoneamento monofuncional ditado pelo
urbanismo moderno. Aplicando uma estratgia diferenciada
segundo cada rea, Kleihues objetivar uma pluralidade na
totalidade. Por totalidade, leia-se memria histrica; e por
pluralidade, leia-se a insero de Berlim no debate arquitetnico
do momento.78 Assim, na busca pela pluralidade, Kleihues opta
por um modelo visando reforar a idia de ausncia de uma
linha nica de pensamento no quadro da arquitetura do momento
onde a defesa da lgica de estender ao mximo a variedade de
modelos residenciais atravs do incentivo participao de
arquitetos de diversas procedncias como Aldo Rossi, Mrio
Botta, Rob Krier, Richard Meier, John Hedjuk, entre outros

74

PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 20.

PORTOGHESI, Paolo (1981). Quality vs Quantity. Conversation with Paolo
Portoghesi about the IBA, about Berlin and the Reconstruction of the city. Revista
Domus, n 623, dezembro de 1981, pg. 33.
76
PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 23.
77
PORTOGHESI, Paolo (1981), op. cit., pg. 33.
78
PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 59.
75

38

Trecho da IBA reconstrudo por Oswald Mathias

Ungers em Ltzowplatz.
(Fonte: Leitfaden projekte, daten, geschichte.
Berichtsjahr 1984. Internationale Bauausstellung
Berlin 1987, pg. 63)

Edifcio de Hermann Hertzberger.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

possibilitou retratar um momento singular

decorrente da crtica ao Movimento Moderno. 79

multifacetado

Estas lgicas demonstrativa e organizacional da exposio

possibilitaram a coexistncia de uma enorme variedade de
modelos residenciais. No entanto, a idia de cidade que Kleihues
trouxe tona em Berlim com o processo da IBA conduziu a
natureza dos edifcios e dos espaos construdos a modelos
extremamente fragmentados. Este sistema foi ditado pela lgica
interna de uma exposio de arquitetura que decidiu sacrificar a
eficcia urbana dos projetos em favor da ideologia do pluralismo
cultural. 80

Croquis e vista de um dos projetos de Aldo Rossi

para a IBA, na regio de Friedrichstadt Sul.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Kleihues defendia um pluralismo entendido como a confrontao

simultnea de distintos pontos de vista, e como a impossibilidade
de se chegar a uma teoria nica e definitiva, assim como
demonstrava uma averso a teorias ou propostas urbanas
homogeneizadoras ao criticar os conjuntos habitacionais
construdos anteriormente em Berlim, como o Gropiusstadt e o
Mrkisches Viertel. Assim, sob o ponto de vista quantitativo, os
resultados alcanados pela IBA foram extremamente positivos em
termos de nmero de habitaes construdas e restauradas;
contudo, sob o ponto de vista qualitativo, o que resultou so
diferentes exemplos arquitetnicos organizados como se fossem
peas rivalizando uma com a outra. 81
Somado busca pela pluralidade, ao longo do processo de
desenvolvimento da IBA, a procura de Kleihues por estabelecer
diretrizes projetuais baseadas no estudo das caractersticas de
cada contexto de insero pareciam mostrar-se eficientes como
meio de recuperar a identidade e a definio espacial do local. No
entanto, segundo debates mais contemporneos, algumas crticas
foram originadas a partir de questionamentos sobre a
(im)possibilidade de definio tanto deste contexto quanto da
prpria identidade das regies de interveno da IBA. Assim, a
partir da considerao dessas formulaes tericas, a idia de
contextualizar passa a mostrar-se insuficiente frente enorme
diversidade de projetos apresentados.
Os lemas da cidade feita em partes e da cidade feita de
fragmentos foram usados freqentemente para legitimar
uma produo arquitetnica que corre o risco de tornar-se,
aos olhos dos visitantes de Berlim em 1987, como um
gigantesco zo, como uma feira curiosa, ou novamente uma
feira de comrcio de arquitetura contempornea. 82

Edifcio de Rem Koolhaas

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Assim, apesar de ter relacionado uma grande exposio de

arquitetura com os problemas concretos enfrentados pela
reconstruo de regies da cidade, a IBA gerou fragmentos de
edifcios e de cidade que apresentam uma enorme carncia em
termos de integrao entre suas partes. No entanto, a maior
iluso da IBA talvez tenha sido acreditar que tenha chegado o
momento para a cidade construir um passado no qual possa
repousar. 83
Edifcio de Hans Kollhoff.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

A IBA fez com que Berlim, nos anos 80, tenha se convertido
novamente em um campo de experimentao arquitetnica,
assistindo a possibilidade de confrontar a nova arquitetura com a
79

PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 64.

CROSET, Pierre Alain (1984), op. cit., pg. 6.
81
SIEDLER, Wolf Jobst (1984). Revista Casabella, outubro de 1984, pg. 23.
82
CROSET, Pierre Alain (1984). Berlim87: A Construo do Passado. Revista
Casabella, outubro de 1984, pg. 17.
83
CROSET, Pierre Alain (1984), op. cit., pg. 17.

80

39

cidade e com a sua historia.84 Contudo, em todo o processo de

debate ocorrido em decorrncia da exposio, o que se tornou
mais evidente foi a confirmao de que Berlim foi e continua
sendo, mesmo aps a reunificao, uma cidade de distintas
realidades, cuja fragmentao e pluralidade est longe de gerar
uma convergncia, seja a nvel cultural, poltico ou arquitetnico.
Hoje em dia, uma srie de fragmentos de diversos conceitos
urbansticos confere seu carter a diferentes espaos da cidade. A
tentativa de se buscar uma soluo em arquitetura que traduza
qualquer gesto de unidade mostra-se insuficiente para
compreender a complexidade que singulariza esta cidade, em suas
mais variadas demandas.85
A anlise de Axel Schultes sobre esta inabilidade da cidade de
Berlim em encarar seus espaos, ao afirmar que Com medo do
futuro, Berlim est buscando suas origens na histria. Est a
procura de um certo tipo de identidade contnua que nunca teve.
Com o objetivo de promover uma continuidade, est tendo de
inventar uma histria, inventar o Berlinish86 mostra-se bastante
pertinente e coincidente com o que coloca Franz Hessel, que diz
que No to fcil observar e viver em uma cidade que est
sempre no caminho e sempre trabalhando para tornar-se algo
mais, sem nunca descansar no seu prprio passado.87
1.3. A BERLIM DO PS-GUERRA
Com o trmino da II Guerra Mundial, as foras aliadas dos Estados
Unidos, Unio Sovitica, Inglaterra e Frana dividiram Berlim em
quatro setores, e em 1946 comearam os trabalhos de
reconstruo da cidade. As demandas de tarefas eram enormes, e
os equipamentos tcnicos e a fora de trabalho disponveis eram
insuficientes. Essa situao resultante da guerra provocou a
realizao de temerrios projetos urbansticos diz-se temerrios
principalmente devido s presses e rapidez com que foram
planejados com o intuito de renovao da cidade, que no
chegaram a ser executados, como o Kollektivplan,88 realizado por
Hans Scharoun em 1946.89
A febril virada econmica que comeou nos primeiros anos
da Repblica Federativa da Alemanha foi euforicamente
bem-vinda como um milagre enraizado em solo rido. A
democratizao que aconteceu politicamente desde 1945
no provocou quase nenhum impacto na indstria. (...) As
oportunidades polticas, sociais e arquitetnicas na Alemanha
foram enormemente desperdiadas no incessante empenho
de ser as mais eficientes, rpidas e baratas possvel. 90
Em 1948, a assinatura do Plano Marshall transformou a
reconstruo dos setores aliados do oeste em um fundamento
poltico para que acontecessem, entre outras repercusses, o
bloqueio da Berlim Ocidental e a fundao da Alemanha Oriental
84

DE GRACIA, Francisco (1992), op. cit., pg. 139.

PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 200.
SCHULTES, Axel apud PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 200.
87
HESSEL, Franz (1929). Publicado em: Revista Casabella, outubro de 1984, pg.
17.
88
O Kollektivplan, plano urbanstico para Berlim realizado por Hans Scharoun,
sugeria que formaes originais da cidade deveriam ser unidas em faixas ao longo
do percurso do rio Spree.
89
IMHOF, Michael e KREMPEL, Leon (2001), op. cit., pg. 5.
90
LAMPUGNANI, Vittorio Magnano (2003). From large housing estates on the
outskirts to rebuilding the inner city urban development debates in Germany 19601980. Em: KLEIHUES, Josef Paul; KAHLFELDT, Paul; LEPIK, Andres; SCHTZE,
Andreas (2003), op. cit., pg. 67.
85

86

40

Vista area da cidade de Berlim destruda pelos

bombardeios da II Guerra Mundial.

(DDR, Deutsche Demokratische Republik, ou Repblica

Democrtica da Alemanha), com Berlim Oriental como capital.
Contudo, a partir de 1950, a situao econmica em Berlim
melhora, apesar da chegada no lado ocidental de muitos
refugiados vindos da Alemanha Oriental. Assim, mesmo com todas
as dificuldades encontradas durante o ps-guerra, a vida cultural
na cidade florescia novamente: a Berliner Universitt reabriu em
1946, e duas universidades foram fundadas - a Technische
Universitt e a Freie Universitt; a cena teatral ressurgiu com
sucessos internacionais; em 1947 a imprensa estava novamente
produzindo 20 jornais; em 1952, comea a ser construda, no lado
oriental, a Stalinallee (hoje Karl-Marx-Allee); e, em 1953, o Senado
de Berlim decide pela destruio do que havia restado do
Hansaviertel, e estabelece que sua reconstruo, alm de ser
encarada como rplica ocidental da Stalinallee, esteja ligada a uma
exposio internacional de arquitetura moderna.91
Mapa da cidade de Berlim dividida pelo Muro. A rea
circulada corresponde ao Hansaviertel.

No entanto, mesmo com o renascimento ocorrido na cena cultural

alem a partir da dcada de 50, de um modo geral, os problemas
oriundos pela enorme presso de produo e pela introduo do
mtodo industrializado de construir surgiram contra uma cultura
arquitetnica enormemente despreparada e por vezes ingnua. O
projeto tradicional e os mtodos de manejar com o lugar no eram
mais adequados em face do tamanho dos projetos e da
complexidade das exigncias: o projetista individual foi substitudo
por uma equipe ou por uma firma de arquitetos, e processos
derivados das cincias aplicadas e da indstria da engenharia
foram aproveitados para a construo. Tudo isto aumentou a
eficincia da produo arquitetnica, e, ao mesmo tempo, o
controle sobre o que estava realmente acontecendo foi perdido.
Portanto, se realmente houve um vcuo intelectual no precipitado
revival da Neues Bauen, os edifcios de certa forma refletem este
vcuo. 92
Ento, pode-se afirmar que foi em grande parte por razes
econmicas que a competio entre a arquitetura tradicional e a
moderna na Alemanha do ps-guerra foi abruptamente decidida
em favor da ltima: ela era mais apropriada para os mtodos de
produo industrial e capitalista.

Muro de Berlim.
(Fonte: www.pohl-projekt.de)

Alm disso, os fatores polticos desencadeados no final da dcada

de 40 e ao longo da dcada de 50 estimularam as motivaes
ideolgicas do processo de diviso do leste e do oeste, cujo ponto
alto culminou com outra forma especialmente brutal de destruio
da estrutura urbana da cidade: a construo do Muro de Berlim. O
Muro foi construdo na madrugada do dia 13 de agosto de 1961, e
dele faziam parte 66,5 km de gradeamento metlico, 302 torres de
observao e 127 redes metlicas eletrificadas com alarme.
A partir de ento, em ambas partes de Berlim, diferentes conceitos
urbansticos foram seguidos, apresentando-se geralmente
concorrentes um ao outro. Depois de a cidade ter sido convertida
em runas, os urbanistas do ps-guerra, tanto no leste quanto no
oeste, concretizaram suas idias radicais no planejamento histrico
da cidade, tornando Berlim, durante as dcadas da diviso, palco
de uma ambiciosa competio entre o sistema capitalista e o
sistema socialista em matria de urbanismo e arquitetura. Os dois
sistemas tinham em comum a inclinao por destruir a estrutura
existente de ruas e praas, assim como a quase total demolio
91
92

IMHOF, Michael e KREMPEL, Leon (2001), op. cit., pg. 7.

LAMPUGNANI, Vittorio Magnano (2003), op. cit., pg. 67.
41

dos edifcios antigos. Assim, com o surgimento da nova poca, a

Berlim do passado deveria converter-se em uma cidade nova,
dependente de posies partidrias, porm em ambos os casos
uma cidade feita para o carro.
Durante este perodo de existncia do muro, ento, Berlim exerceu
um papel de smbolo da Guerra Fria. Cada lado viu a reconstruo
da cidade como vitrine para o outro, e ambos sistemas
espelharam-se em seus planos urbansticos. A cidade capitalista
concentrou suas atividades comerciais e financeiras no entorno da
rua Kufrstendamm; j no leste, os projetos socialistas foram
demonstrados nos edifcios residenciais da Stalinallee, que
configura uma das mais evidentes estruturas celulares da cidade
socialista, e na remodelao de grandes espaos urbanos. As
edificaes que abrigaram, no oeste, atividades de comrcio e
mercado, elementos estruturais pelos quais Berlim Ocidental
tornou-se conhecida, apresentam um paralelo, no leste, com os
edifcios administrativos estatais. Ambos centros da cidade foram
incentivados a afastarem-se um do outro um da Alexander Platz
em direo a Stalinallee, e o outro ao longo da rua
Kufrstendamm, com o apoio do restante das atividades
comerciais do ps-guerra. Esta orientao foi possibilitada devido
nova ordem existente, e foi promovida atravs da substituio de
ruas, da reconstruo e da nova disposio das zonas residenciais,
do projeto do aeroporto e atravs do fechamento de estaes de
trem. Portanto, apesar de se tratarem de enormes transformaes
na cidade, elas comearam em primeiro lugar atravs da
adaptao das paisagens urbanas histricas nova situao, e,
logo aps, atravs do movimento das estruturas urbanas. 93
No entanto, a partir de fins da dcada de 60 e do princpio da
dcada de 70, os alemes-orientais passaram a perceber que a
meta do Estado de alcanar o nvel econmico da Alemanha
Ocidental no passava de iluso. No havia recursos suficientes
para financiar a mecanizao e automatizao da produo,
faltavam materiais para a reforma das moradias degradadas. Na
verdade, a Alemanha Oriental, j nos anos 70, comeou a viver
alm de suas possibilidades. A crise econmica mundial provocada
pela alta dos preos do petrleo atingiu plenamente o pas. Por
mais que se cortassem as importaes, as dvidas foram
aumentando.
A decepo com a economia foi, portanto, um dos impulsos
determinantes para que se iniciassem, a partir da dcada de 70, os
primeiros passos indicando que a cidade comeava a abrir-se para
o processo de queda do Muro. Assim, algumas negociaes
polticas comearam a resultar em pequenos progressos no sentido
de reunificar as duas Alemanhas.
Em 1969, o social-democrata Willy Brandt assume o governo na
Repblica Federativa e d incio ao processo de abertura poltica
para o leste processo por ele cunhado de Ostpolitik, e que lhe
rendeu o prmio Nobel de Paz em 1971. Paralelamente, Bonn e
Berlim Oriental sondavam as possibilidades de um melhor
entendimento, reunindo pela primeira vez, em maro de 1970, os
chefes de governo das duas Alemanhas. Tambm em 1971, a
Repblica Federativa e a Repblica Democrtica concluram o
Acordo de Trnsito, que facilitou visitas e viagens entre ambos os
lados, e que, juntamente com o Acordo dos Quatro Poderes, que
93

SCOTT-BROWN, Denise e VENTURI, Robert (1995). Berlin, Berlin Architektur

fr ein neues Jahrhundert. Berlim: Nishen, pgs. 22-30.
42

estabeleceu que os setores ocidentais de Berlim no eram parte

integrante da Repblica Federal da Alemanha, tomaram fora a
partir de 1972.
Um dos primeiros atos de Willy Brandt aps sua reeleio, ocorrida
em 1972, foi concluir o Tratado de Base entre a Alemanha
Ocidental e a Alemanha Oriental. Nele, os dois Estados alemes
abdicavam do uso da violncia e reconheciam suas fronteiras,
prometendo respeitar a autonomia um do outro. Com a nova
frmula cunhada por Brandt "Dois Estados alemes numa s
nao" , consumava-se uma grande mudana na poltica entre as
duas Alemanhas, j que, aos poucos, a coexistncia entre ambas
deveria transformar-se em cooperao.
Helmut Kohl, sucessor de Helmut Schmidt que liderou a Alemanha
Ocidental a partir de 1982, deu importantes passos no sentido de
manter a continuidade na poltica de segurana do governo
alemo. Alem disso, o governo de Kohl deu prosseguimento
poltica de aproximao da Alemanha com o bloco do leste. A
perestroika e a glasnost, as grandes reformas introduzidas por
Mikhail Gorbatchov, em breve mudariam a face do mundo.
No ano de 1987 relevantes acontecimentos desenvolveram-se
indicando que a cidade de Berlim encaminhava-se para um lento
processo urbano de reunificao. O chefe de Estado da Alemanha
Ocidental, Erich Honecker, fez uma visita oficial a Bonn em
setembro de 1987. No mesmo ano, quando Berlim festejava 750
anos de sua fundao, o presidente norte-americano Ronald
Reagan visitou a cidade dividida. "Sr. Gorbatchov, abra esse
porto, derrube esse muro!", conclamou Reagan. A IBA, cujos
planejamentos e bases lanados por Josef Paul Kleihues na dcada
de 70 foram propostos visando que no futuro a cidade voltaria a
ser unificada94, foi inaugurada tambm em 1987, e sua
inaugurao foi marcada pelas comemoraes do 750 aniversrio
de Berlim. No entanto, a queda do Muro de Berlim, desejada por
muitos, mas que para alguns no parecia passar de um sonho,
terminou acontecendo somente dois anos aps, em novembro de
1989.

Queda do Muro de Berlim, novembro de 1989.

(Fonte: www.pohl-projekt.de)

94

Em entrevista realizada em fevereiro de 2006 com Jan Kleihues, filho de Josef

Paul Kleihues, este afirmou que o pai demonstrava uma enorme convico de que
o Muro de Berlim no futuro, mesmo que incerto, cairia; prova disto que Kleihues
planejou a IBA nas reas prximas ao muro prevendo uma continuidade explcita
entre a malha urbana de ambos os lados.
43

44

2. A INTERBAU

2.1. O ANTIGO HANSAVIERTEL

2.2. A DESTRUIO PROVOCADA PELA GUERRA
2.3. OPOSIO: O HANSAVIERTEL
OCIDENTAL PARA A STALINALLEE

COMO

RPLICA

2.4. O CONCURSO URBANSTICO

2.5. O PROJETO VENCEDOR
2.6. AS MODIFICAES NO PROJETO VENCEDOR E O
PLANO FINAL
2.7. O PROJETO PAISAGSTICO
2.8. OS EQUIPAMENTOS
2.9. A EXPOSIO FORA DO HANSAVIERTEL
2.10. REPERCUSSES

45

2.1. O ANTIGO HANSAVIERTEL

O Hansaviertel, mais novo dos bairros centrais de Berlim, hoje,
quase 140 anos aps a sua formao original, conhecido
mundialmente como realizao arquitetnica e urbanstica da
dcada de 50. Portanto, sua histria anterior Interbau pouco
difundida. O bairro e sua designao como Hansaviertel
datam de 1870. Quando foi construdo, o crescimento de Berlim e
seu status como cidade de milhes de habitantes haviam sido
recm estabelecidos. Ao longo de algumas poucas dcadas, a
cidade pulou de 800.000 para 4.000.000 de habitantes, e seu
desenvolvimento urbano no acompanhou este enorme
crescimento populacional.
As obras urbanas de Berlim de fins do sculo XIX eram assumidas
por construtoras que possuam um padro de funcionamento prestabelecido. Elas compravam os terrenos, tratavam dos aspectos
tcnicos e de planejamento, preparavam a infra-estrutura e
revendiam os terrenos j parcelados, quando no havia mais
interesse em expandir os ganhos com a especulao imobiliria
nesta regio. O antigo Hansaviertel foi ento construdo atravs do
empreendimento deste tipo de empresas privadas de expanso
urbana. Em 1872, a Berlin-Hamburger Immobilien AG adquiriu o
terreno pantanoso e no urbanizado localizado na margem sul do
rio Spree, que aparece nos mapas antigos com o nome de
Schneberger Wiesen.95 Um plano urbanstico determinou o
traado das ruas e avenidas a partir da futura Hansaplatz, que
conformaria o ponto central do bairro.
Em 1876, a empresa, aps batizar o novo bairro de Hansaviertel,
comeou a drenar a rea, de modo que em fins da dcada de
1870 pudesse ter incio a construo dos primeiros edifcios
residenciais. A diviso da regio em uma rea sul e uma norte se
sucedeu em 1880, quando o viaduto para o S-Bahn foi construdo
com a forma de um grande arco de sul oeste atravessando o
bairro. O caminho do S-Bahn, inaugurado em 1882 com a estao
Bellevue, tornou o Hansaviertel ainda mais atrativo como rea
residencial, uma vez que, com o trem, o trajeto para
Charlottenburg ou para o antigo centro, no Mitte, durava apenas
poucos minutos. Na passagem do sculo, a urbanizao do bairro
estava quase concluda, e ento habitavam no local
aproximadamente 15.000 pessoas.
Diferentemente do que aconteceu quando da formao de outros
bairros de Berlim, como Prenzlauer Berg, onde os prprios
pedreiros foram responsveis pelo projeto dos edifcios, no
Hansaviertel os 343 edifcios construdos foram projetados por
arquitetos. Alfred Messel e Hans Griesebach, muito reconhecidos
na histria arquitetnica de Berlim devido construo de
representativos edifcios comerciais e de algumas residncias,
foram muito atuantes na construo do bairro. Conceituados
escritrios da poca, como Hart & Lesser, Holst & Zaar e Solf &
Wichards tambm apareceram. O panorama ento desejado pode
ainda hoje ser reconhecido nas poucas edificaes que restaram
da conformao antiga do bairro na Claudiusstra e, na
Flensburger Stra e e no Holsteiner Ufer, ao norte do Hansaviertel,
que, apresentando uma arquitetura historicista, com fachadas
repletas de ornamentos, revelam o poder da empresa construtora

95

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 8-9.

46

Mapas antigos mostrando a configurao original das

ruas do Hansaviertel e sua relao com o curso do rio
Spree, com o Tiergarten e com o viaduto do S-Bahn.
A imagem superior anterior construo da
elevada, cujo traado j aparece indicado em
vermelho, enquanto a inferior posterior.

 de origem hansetica responsvel pela fundao do

Hansaviertel.

Mapa mostrando a estrutura de parcelamento do

antigo Hansaviertel, limitado pela elevada do trem e
pelo parque.

Vistas areas do antigo Hansaviertel mostrando seus

principais elementos estruturadores urbanos.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 24)

No perodo compreendido entre sua formao original e a

destruio provocada pela II Guerra Mundial, viviam no
Hansaviertel cidados abastados mdicos, juristas, intelectuais,
artistas, banqueiros, comerciantes, etc. em grandes
apartamentos de alto padro. Porm, com os bombardeios de
1943, a maioria dos antigos locatrios e proprietrios moradores
que sobreviveram se dispersou. Muitos j haviam tido que deixar
suas residncias inclusive antes dos ataques. O catlogo da
Interbau informa sobre uma despesa com indenizaes que teria
dificultado a aquisio de muitos terrenos, provavelmente
propriedades de judeus que o estado nazista trouxe para si
arbitrariamente ou que foram transferidas de modo forado para
proprietrios arianos. A maioria dos antigos proprietrios e
locatrios judeus que, conforme estatsticas da primeira metade do
sculo XX, eram extremamente numerosos no Hansaviertel,96
desapareceram; os poucos que conseguiram sobreviver
deportao ou oportunamente conseguiram fugir s foram
encontrados posteriormente, e com grande dificuldade.
Sob uma perspectiva atual, de acordo com Dolff-Bonekmper,97 os
organizadores e participantes da Interbau teriam demonstrado
preocupaes demasiado restritas com relao aos antecedentes
histricos da rea. A sinagoga na Levetzstrae, muito destruda
na guerra, uma amostra disso: ela serviu de estao para
armazenamento de pessoas e de central para deportao a partir
dela eram juntados a cada vez em torno de 1000 judeus
berlinenses e levados para campos de extermnio atravs das
estaes de Grnewald ou Putlitzbrcke. Ainda em 1956, ano em
que a exposio deveria, de acordo com o plano original, ter sido
inaugurada, podia-se ver, entre os edifcios j em obras, runas da
sinagoga. Pierre Vago, um dos arquitetos da Interbau, informou
que ento nenhum dos seus colegas tinha visto a sinagoga ou
experienciado a sua histria. Na realidade, o desejo dos
organizadores da Interbau era de que o futuro da rea no fosse
visto como local para cultivo do passado recente.
A paisagem do Hansaviertel, extremamente atraente, resultado
de sua interessante localizao entre o parque Tiergarten e o rio
Spree. Em sua trama urbana original, que pode ser analisada
atravs de fotos e mapas de poca, sobressaem especialmente os
elementos estruturadores urbanos que limitam a rea do bairro o
viaduto arqueado elevado por onde circula o S-Bahn, que separa a
rea margem do Spree da rea prxima ao Tiergarten, o prprio
limite do parque, e a Hansaplatz. Esta articula o cruzamento
sxtuplo que se destaca na trama de quarteires triangulares ou
trapezoidais, e conformado pelo cruzamento de trs alamedas: a
Altonaerstra e (a flecha do arco), a Klopstockstra e (a corda do
arco) e a Lessingstra e (a bissetriz do ngulo quase reto formado
96

Em 1890 contava-se 137.335 habitantes na regio, dentre os quais 2.512 judeus;

em 1910 entre os 225.217 moradores, 10.150 eram judeus; em 1933 eram 12.268
e em 1939 ainda restavam 5.312. Entre os anos de 1941 e 1942, enquanto a
evacuao conhecida como deportao dos judeus berlinenses aumentava
sistematicamente, existia um comprovante de residncia para locatrios das reas
de evacuao, com o qual os grandes apartamentos no Tiergarten eram
oferecidos para aluguel, e estavam disponveis imediatamente aps a evacuao
dos locatrios judeus. Dos aproximadamente 75 apartamentos oferecidos, 21
localizam-se no Hansaviertel, na futura rea da exposio. Em uma planta da
cidade da poca, as reas ao sul do Hansaviertel e no bairro de Tiergarten at o
Landwehrkanal esto descritas como reas livres de judeus. Em: DOLFFBONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 24.
97
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 24.
47

pelas duas primeiras)98, que se prolongam direta ou indiretamente

atravs de pontes sobre o Spree. Cabe ressaltar que a Hansaplatz
um dos nicos elementos que atualmente permanecem da
configurao anterior do bairro.
Os ptios internos, elementos muito caractersticos do tecido
tradicional de Berlim, pertenciam estrutura urbana histrica do
bairro. No entanto, a mescla de edifcios residenciais na periferia
dos quarteires com pequenas empresas ou fbricas no seu
interior, que em outros bairro da cidade, como Kreuzberg, era
extremamente usual, no Hansaviertel no acontecia.
Assim, para os padres da poca, o antigo Hansaviertel
apresentava-se como um modelo urbanstico de concentrao
populacional em grandes cidades. Suas ruas eram largas e
arborizadas, e seus edifcios ocupavam praticamente toda a
extenso dos terrenos. Contudo, as edificaes apresentavam
condies insuficientes de iluminao e ventilao, higiene precria
e ptios internos escuros. O Hansaviertel oitocentista no exercia
influncia significativa sobre o planejamento urbano geral da rea.
A partir de antigas fotos areas pode-se observar como era clara e
ntida a marcao da fronteira entre o espao natural e arborizado
do parque com a rea urbanizada do bairro.
Outro elemento de grande importncia na configurao da
paisagem do antigo Hansaviertel o curso do rio Spree, que
permaneceu at a dcada de 80 com uso industrial, como via de
transporte e importante ponto para a instalao de grandes
empresas berlinenses. No entanto, apesar de possuir grande
importncia como via de comrcio e transporte, seu valor como
local para atividades de lazer era muito pequeno mesmo nas
reas prximas ao Hansaviertel j que em suas margens
estavam instaladas pequenas empresas e indstrias que
disseminavam barulho e poluio.
A idia de construir um novo bairro que fosse composto por
edifcios soltos em meio a uma generosa rea verde e que, com
isso, configurasse uma paisagem urbana qualificada era
impensvel considerando-se a maior parte das linhas de
planejamento adotadas at ento em Berlim e as condies gerais
da economia na Alemanha do ps-guerra. Os edifcios residenciais
da cidade eram organizados baseados em um regulamento de
construes que exigia continuidade de alinhamentos entre
edificaes vizinhas, determinava um limite superior para o
aproveitamento do solo, alm do nmero mximo de pavimentos e
de um tamanho mnimo para os ptios internos e para todos os
seus demais elementos de configurao. Deste modo, mesmo
diferenciando-se substancialmente de sua formao original, a
configurao do novo Hansaviertel leva adiante, sob alguns
aspectos, o regulamento existente, j que os afastamentos e
ptios exigidos a fim de garantir as condies de iluminao e
ventilao so atendidos com sobras; porm, sob o ponto de vista
da altura das edificaes e da continuidade dos alinhamentos, o
novo Hansaviertel acaba por no enquadrar-se no antigo
regulamento.
A cidade moderna proposta pela Interbau como forma de
reconstruir o Hansaviertel confronta-se diretamente com a cidade
industrial oitocentista, que encontra no antigo Hansaviertel um
slido e real exemplo. De acordo com Mart Ars:
98

ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pg.
116.

48

Vista da antiga Klopstockstrae.

(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pg. 32)

So muitos os sintomas que induzem a estimar como

inexata a afirmao de que as propostas urbanas do
Movimento Moderno propiciaram a liquidao da cidade
tradicional. Na realidade, a cidade com a qual se confronta a
arquitetura do Movimento Moderno a cidade deixada de
herana pelo desenvolvimento industrial oitocentista, e no a
idlica cidade tradicional, a qual, nas grandes capitais
europias de princpios do sculo, to somente um
vestgio. As propostas modernas no surgem tanto de uma
ruptura com respeito cidade tradicional, quanto de uma
crtica radical cidade herdada, a cidade especulativa
gerada pelo desenvolvimento industrial oitocentista, onde
muitos dos rasgos que definiam a cidade tradicional haviam
desaparecido. 99
A cidade industrial oitocentista representada pela conformao
original do Hansaviertel e a que Mart Ars se refere caracteriza-se
por conceber o traado virio como um sistema autnomo, como
uma operao prvia instalao dos edifcios, e por compor-se da
infra-estrutura viria como elemento de suporte, e de grandes
casas coletivas como elemento de recheio. Isto acarreta uma
progressiva separao da cidade com respeito s reas livres
naturais, e resulta em baixas condies de habitabilidade. Esta a
tendncia geral para onde aponta a cidade industrial em comeos
do sculo XX. Esta a idia de cidade com a qual a arquitetura
moderna haver de se confrontar, e da qual o novo Hansaviertel
buscar se distanciar ao buscar uma relao mais equilibrada entre
edificaes e reas livres, dando, com isso, especial valor ao
projeto paisagstico.
As propostas residenciais da cultura moderna procuram
restaurar algumas das condies de vida urbana que, com o
aparecimento da cidade industrial, foram degradadas. Em
especial, estas propostas apontam para um restabelecimento
de uma relao equilibrada entre edificao e espao livre,
reconhecendo no equilbrio desta relao um dos principais
ingredientes da tradio urbana. Trata-se de controlar os
impulsos
gerados
pelo
desenvolvimento
industrial,
canalizando-os atravs de propostas racionalizadoras
capazes de definir uma ordem territorial de acordo com a
nova realidade social.100

Imagens do conjunto de edifcios pertencentes

antiga configurao do Hansaviertel restantes na
Klopstockstrae, entre o Berlin-Pavillon e a barra de
quatro pavimentos de Hans Christian Mller.
(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

Edificao tpica do antigo Hansaviertel localizada na

Claudiusstrae, 6 dentro dos limites do bairro,
porm fora da rea de abrangncia da Interbau.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 9)

Deste modo, partindo-se da idia de que a principal tarefa imposta

pelo Movimento Moderno foi o rechao da cidade oitocentista, e
que sobre esta negao foi elaborada uma idia de cidade
alternativa, 101 a conformao original oitocentista do Hansaviertel
e sua conformao atual moderna tornam-se fragmentos de
realidades urbanas distintas, porm extremamente valiosos para o
desenvolvimento da investigao do tema da habitao, ou seja,
a moradia do homem e sua relao com os demais elementos do
espao habitvel.102 E esta idia de cidade alternativa com a qual
a cidade moderna se identifica encontrou no Hansaviertel, mesmo
que de modo parcial e fragmentrio, condies bastante favorveis
para ser colocada em prtica. Alm do estado de destruio em
que o bairro se encontrava aps a guerra, este tipo de iniciativa
somente poderia acontecer sob circunstncias polticas nas quais a
gesto pblica do solo urbano tivesse fora suficiente para
submeter os interesses dos diversos agentes econmicos
99

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 14.

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 20.
MONESTIROLI, Antonio. Em: MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 19.
102
MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 13.
100

101

49

disciplina do interesse comum que a prpria cidade representa.

Estas circunstncias se deram na cidade de Berlim especialmente
devido s administraes municipais de tendncia social
democrata, que construram suas novas reas residenciais
tomando como referncia bsica o modelo de cidade jardim.
Podemos concluir dizendo que as propostas residenciais da
cultura moderna tendem a restabelecer os nexos
equilibrados entre edifcios e espao livre que se
obscureceram devido aos processos especulativos que
acompanham a formao da cidade industrial. Esta busca
por um novo equilbrio entre edificao e espao livre
levada a cabo atravs da crtica cidade herdada, e de uma
releitura, em chave conceitual, da histria urbana, tratando
de extrair de dita anlise ferramentas operativas capazes de
situar as solues propostas no nvel e na escala dos novos
problemas.103
2.2. A DESTRUIO PROVOCADA PELA GUERRA
O Hansaviertel foi especialmente afetado pelos bombardeios das
noites de 22 e 23 de novembro de 1943, quando teve mais de
75% de sua conformao original destruda. Os incndios
tornaram as suas ruas intransitveis, e um nmero incontvel de
moradores morreu nesta situao. Aps os bombardeios, somente
70 edifcios em todo o bairro encontravam-se em condies
habitveis. Uma foto area de 1945 permite observar que os
estragos e prejuzos causados foram ainda maiores: poucos
telhados intactos ressaltam-se do padro de esqueletos
descobertos, enquanto que na rea junto ao Moabit, ao norte do
bairro, poucos edifcios sobraram.
Mesmo as estatsticas comprovando que, em 1945, em Berlim, dos
aproximadamente 245.000 edifcios existentes, 11,3% ficaram
totalmente destrudos, 8,2% gravemente e 9,3% parcialmente
destrudos, os estragos provocados pela Segunda Guerra foram
distribudos de modo desequilibrado pela cidade.104 Os bairros de
Neuklln, Prenzlauer Berg, Wedding ou Schneberg concentravam
a maioria das edificaes intactas, enquanto grandes reas de
Tiergarten, Mitte, Kreuzberg e Friedrichshain estavam fortemente
devastadas. Nestas regies da cidade, ento totalmente
dominadas por runas, a paisagem urbana havia se perdido em
meio aos destroos.
A cidade de Berlim encontrava-se, aps a guerra, bastante
ocupada tanto com a urgente construo de bairros para suprir as
altas demandas habitacionais, quanto com a remoo dos
escombros. O prprio Hansaviertel estava, at meados dos anos
50, ainda tomado por runas aqui a remoo dos escombros
iniciou-se somente em 1954, tendo sido finalizada em 1955.
Paralelamente, foi realizada a desocupao da maioria das
moradias ainda habitadas em 1954, aproximadamente 4.000
pessoas ainda viviam em todo o Hansaviertel. Os trabalhos de
limpeza e de reconstruo foram inicialmente conduzidos pelas
mos de mulheres, as chamadas Trmerfrauen ou, em uma
traduo literal, mulheres das runas.105 Elas lutaram por
103

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 31.

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 1011.
105
Trmerfrauen o termo alemo utilizado para designar as mulheres que, aps o
fim da II Guerra Mundial, conduziram os trabalhos de reconstruo das cidades
alems.

104

50

1. Klopstockstrae
2. Lessingstrae
3. Altonaerstrae

3
2

Vista area do Hansaviertel aps a destruio

provocada pelos bombardeios de novembro de 1943,
e implantao destacando em amarelo as poucas
edificaes ainda habitveis aps a guerra.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 10)

condies para uma reconstruo organizada, e, para atingir este

objetivo, promoveram debates dirigidos pelo arquiteto Hans
Scharoun, primeiro coordenador do conselho urbanstico de Berlim
do ps-guerra, e sua equipe.

Paisagem em runas ao norte da Altonaerstrae.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 11)

Detalhe
de
ptios
internos
destrudos
na
Altonaerstrae.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pgs. 32-33)

Scharoun, um representante do modernismo na arquitetura e no

urbanismo, no ocupou nenhum cargo durante o perodo nazista.
Deste modo, o conselho municipal de Berlim teria dado a ele
garantias de que a reconstruo da cidade representaria um novo
comeo, e de que a megalomania dos projetos nazistas para a
capital seria deixada de lado, assim como o difamado projeto
Mietkasernenstadt 106 do sculo XIX. Nem o seu modelo urbanstico
ruas-corredor, urbanizao em blocos com ptios internos nem
a sua alta concentrao demogrfica at 1.000 habitantes por
hectare e nem mesmo o seu estilo arquitetnico dominante o
historicismo com todas as suas variantes possuam ento valor
urbanstico ou histrico. A idia de reconstruir a cidade sob os
mesmos moldes como ela se apresentava antes da guerra, com o
mesmo modelo de parcelamento assim como com uma
concentrao demogrfica comparvel, era, para Scharoun,
inconcebvel. 107
Aps a remoo dos escombros, o relevo do solo, antes coberto
por densa urbanizao, tornou-se novamente reconhecvel. Alm
disso, como a destruio das zonas centrais se concentrou nas
reas prximas ao rio, a localizao de Berlim no vale condutor
original do rio Spree tornou-se novamente evidente. A exposio
Berlin plant - Erster Bericht (Berlim planeja primeiros relatos),
inaugurada em agosto de 1946 e na poca muito visitada,
conecta-se diretamente com esta transformao ocorrida na
paisagem da cidade. Isto porque, por ocasio da exposio, que
objetivou demonstrar planejamentos e projetos para a
reconstruo de Berlim, foi apresentado o projeto para o
Kollektivplan, que, sob a autoria de Hans Scharoun, entrou para a
histria do ps-guerra da cidade.
O projeto para o Kollektivplan apresentou duas diretrizes bsicas
de desenvolvimento. A primeira calcou-se na manuteno das
caractersticas urbanas do centro da cidade, enquanto a segunda
baseou-se na definio de incentivos para a insero de espaos
verdes nas reas perifricas. Estas diretrizes foram includas
posteriormente, no plano de usos do solo de 1950, que foi
elaborado para toda a cidade.108

A destruio no Hansaviertel.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 335)

De acordo com o projeto de Scharoun, a nova cidade deveria

passar como uma faixa sobre o leito original do rio Spree, que
seria dividido em partes principais atravs de um sistema de largas
redes de vias rpidas. Os moradores seriam estabelecidos em
bairros que comportariam entre 4.000 e 5.000 pessoas, as reas
residenciais e industriais deveriam ser zoneadas e separadas, e os
bairros deveriam ser organizados com base em um sistema
urbanstico que prescindisse de rigidez na composio. Memoriais
descritivos e textos da poca indicam o domnio da crena de que
se poderia, com o auxlio do progresso e da tcnica, recuperar
todas as reas habitacionais e comerciais da cidade
106

As Mietkasernen, apesar de no deverem sua tipologia e construo a desejos

formais ditatoriais, mas sim ao regulamento de construes de Berlim da poca,
geraram blocos residenciais extremamente amarrados ao tecido urbano, com
edifcios acompanhando o alinhamento das ruas e avenidas, dotados de ptios
internos e com baixas condies de habitabilidade.
107
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 11.
108
SIMON, Suzy Suely Pereira (2006). Berlim a construo da paisagem urbana
contempornea. Dissertao de Mestrado. Porto Alegre: PROPAR UFRGS, pg.
49.
51

fundamentando-se no esprito moderno.109 O projeto foi

desenvolvido somente at o detalhamento estutural de
planejamento, pois em seguida Scharoun foi destitudo de seu
cargo, e seus seguidores no conseguiram levar o projeto adiante.
Sobretudo marcante para o Kollektivplan foi o fato de Scharoun ter
estabelecido, mesmo que abstratamente, uma ligao entre a
viso extremamente moderna de cidade em faixas com a idia de
dar um destaque especial ao leito original do rio Spree,
encontrando, assim, um ponto de conexo com a estrutura
histrica tradicional da cidade. Para os protagonistas do
Kollektivplan, era fundamental para o projeto e para o futuro do
desenvolvimento urbano de Berlim que o passado recente fosse
esquecido, e para tanto, a ruptura que se dizia que o modernismo
estabelecia com a histria auxiliava no estabelecimento das
condies consideradas ideais para este novo comeo.110
A idia de paisagem urbana, considerada ao mesmo tempo
abstrata e concreta, permeou a concepo e o desenvolvimento do
Kollektivplan. Em um rascunho do projeto, datado de fevereiro de
1946, o conceito de paisagem urbana foi mencionado por
Scharoun literalmente: lagos, o relevo do terreno, parques e
outras realidades da paisagem urbana original so parte
importante para a coordenao do planejamento urbanstico. 111
Nas freqentes apresentaes de Scharoun sobre o tema
paisagem urbana, o conceito de paisagem foi metaforicamente
ampliado: os grandes bairros devem ser em parte desmembrados,
e as partes devem ser re-ordenadas para que elas cooperem umas
com as outras como florestas, prados, montanhas e lagos em uma
linda paisagem. Para que a extenso do significado e o valor das
partes correspondam, e para que se torne um lugar mais vivo a
partir da natureza e das construes, dos volumes baixos e altos,
estreitos e largos.112 Aqui, paisagem urbana um conceito
organizador abstrato, que, atravs de conceitos geogrficos que
recorrem a analogias, sugere mais uma vez uma relao
ahistrica direta entre natureza e modernismo.
Contudo, nem a idia de paisagem urbana nem o conceito por
trs do Kollektivplan foram invenes do perodo do ps-guerra.
Desde o princpio do sculo, arquitetos e urbanistas em muitos
pases da Europa se esforam para alcanar uma relao diferente
entre a cidade e a paisagem, desenvolvendo alternativas para as
cidades fortemente densas do sculo XIX. Diversas solues para a
reconstruo de cidades da Europa ocidental bombardeadas pelo
exrcito alemo no incio da II Guerra (em pases como Holanda,
Inglaterra, Blgica, Frana e Noruega) j estavam sendo
desenvolvidas pelos urbanistas desde o princpio da dcada de 40.
Tambm os arquitetos de paises ocupados pelo regime nazista,
obrigados a trabalhar para a organizao formada por Albert Speer
em 1943 em cidades alems bombardeadas, desenvolviam
projetos semelhantes e os conduziam com as mesmas idias.
Novos traados urbanos, diminuio da densidade populacional e o
emprego da vegetao em grandes aglomeraes urbanas se
propagaram na busca pelo restabelecimento de uma relao mais
equilibrada entre edificao e reas livres, reconhecendo na

109

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 12.

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 12.
111
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 1213. Traduo livre da autora.
112
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 13.
Traduo livre da autora.

110

52

Acesso exposio Berlin plant Erster Bericht.

Kollektivplan, de Hans Scharoun.

(Fontes: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne
in
Berlin,
pg.
12,
e
www.mygeo.info)

integridade desta relao um dos principais ingredientes para a

conformao da paisagem urbana.113
Portanto, como explica Dolff-Bonekmper, o legado do
Kollektivplan para uma nova organizao de Berlim no foi
consequncia direta do novo comeo democrtico, por mais
plausvel e atrativa que esta afirmao parea ser. No entanto, o
significado arquitetnico e cultural do plano incontestvel: O
Kollektivplan tem o mrito de, em uma situao que no poderia
ser mais catica, ter conseguido foras para formular uma viso
coerente e entusiasmante, uma viso para uma nova organizao
espacial e social, onde modernidade e progresso esto a servio
dos habitantes da cidade.114

Projeto de Hans Scharoun para as clulas

habitacionais de Friedrichshain.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 14)

Alm disso, em conseqncia do Kollektivplan apareceram diversos

planos gerais para a cidade, realizados tanto por Scharoun quanto
por outros arquitetos. Aps a fundao dos dois estados alemes e
da definitiva diviso de Berlim em 1949, a reconstruo dos
centros urbanos avanou por caminhos distintos no Leste e no
Oeste. Pouco tempo aps a fundao dos dois estados e logo aps
a implantao da lei de construes da Alemanha Oriental no
vero de 1950, que possibilitou a nacionalizao do solo urbano,
Hans Scharoun recebeu de Berlim Oriental o encargo de construir
no bairro de Friedrichshain clulas habitacionais baseadas em
princpios do Kollektivplan.
A rea do projeto localiza-se ao sul da Frankfurter Allee, que em
dezembro de 1949, por ocasio do aniversrio de Stalin, foi
renomeada para Stalinallee. Aqui os estragos provocados pelos
bombardeios foram to devastadores quanto no Hansaviertel. O
projeto urbanstico de Scharoun sugere uma configurao de
barras altas e em meia-altura, com predominncia da implantao
no sentido norte-sul objetivando buscar uma adequada
orientao solar para os apartamentos. Entre o grupo de barras
reunidas paralelamente, ele coloca seis conjuntos de edificaes
baixas que geram reas de alta densidade. Ao norte, na direo da
Stalinallee, deveriam ser construdas barras maiores, colocadas no
sentido leste-oeste. Os edifcios esto, em sua maioria, dosados
com generosas reas verdes, de modo que todos apartamentos
possuam alguma rea voltada para as orientaes sul ou oeste. O
projeto mais regular em suas formas quando comparado com
trabalhos urbansticos posteriores de Scharoun. Apesar de os
edifcios em linha e os conjuntos de baixa altura estarem
deslocadas diagonalmente entre si as barras esto orientadas
predominantemente para o sudeste, e as unidades baixas para
sudoeste , o esquema ordenador ortogonal no foi abandonado.
E apesar de as barras e os seis agrupamentos de edificaes
baixas mostrarem-se volumetricamente opostos, de modo algum
eles se confrontam. Com o projeto de Scharoun, o planejamento
histrico da cidade desaparece perfeitamente sob a nova ordem
dominante.
Este projeto tornou-se muito conhecido e mais tarde influenciou
diversos outros projetos urbanos. Sua execuo comeou no ano
de 1950, aps sofrer diversas modificaes; porm, as obras logo
pararam. Na poltica de construes da Alemanha Oriental houve
um afastamento do ento insultado formalista e cosmopolita
modernismo, e uma aproximao de uma arquitetura nacionalista
tradicional, que encontrou no projeto para a Stalinaallle sua
113

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 20.

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 13.
Traduo livre da autora.

114

53

manifestao de ideal tpico. Do projeto para as clulas

habitacionais de Friedrichshain restaram somente dois edifcios ao
longo da Stalinallee, alm de uma nica barra ao sul.
Ou seja, enquanto em Berlim Oriental o Programa de
Reconstruo Nacional levado a cabo pelo governo socialista aps
a fundao da Repblica Democrtica Alem em 1949 tornava
realidade o planejamento urbano de um novo centro para a cidade
amparado em uma arquitetura ecltico-acadmica, que reflexo
do sistema socialista ento vigente na Berlim Oriental, no lado
ocidental estavam sendo buscadas respostas arquitetnicas
adequadas para o problema da reconstruo. No entanto,
diferente do lado oriental, no lado ocidental iniciativas que
contassem com a socializao do solo urbano no eram
politicamente realizveis. Com isso, tornaram-se inconcebveis
reas arquitetnicas livres e novas conformaes urbansticas em
bairros centrais. Mas existia uma exceo: o novo Hansaviertel,
como hoje conhecido.
2.3. OPOSIO: O HANSAVIERTEL
OCIDENTAL PARA A STALINALLEE

COMO

RPLICA

A exposio no deveria ser uma feira de construo, mas

sim uma clara demonstrao da arquitetura do mundo
ocidental. Ela deveria mostrar nosso entendimento sobre o
que seria urbanismo moderno e arquitetura residencial
decente, em oposio falsa pompa da Stalinallee.115
No ponto alto da guerra fria, a reconstruo do Hansaviertel j
havia sido pensada, antes mesmo da idia de vincul-la com a
realizao de uma exposio internacional de arquitetura, como a
resposta demonstrativa de Berlim Ocidental ao grande Programa
de Reconstruo Nacional da cidade promovido pelos governantes
de Berlim Oriental. O moderno Hansaviertel seria visto ento como
rplica ocidental para a construo da Stalinallee, hoje Karl-MarxAllee, e como pndulo mesma, j que o bairro se implantou na
Strae des 17. Juni, eixo que corta a cidade de Berlim de leste
oeste e em cuja extremidade leste tem incio a magistral avenida.
No entanto, apesar da deliberada concorrncia estabelecida,
Stalinallee e Hansaviertel possuem um importante ponto em
comum: ambas so reconstrues do ps-guerra localizadas em
meio a zonas centrais de Berlim Oriental e Ocidental,
respectivamente.
A Stalinallee, com sua proporo monumental e sua arquitetura
ecltico-acadmica, foi executada entre 1952 e 1954. Sua
construo, que seguiu o critrio do realismo socialista vigente
desde a constituio da Repblica Democrtica da Alemanha at o
final da dcada de 1960, foi anunciada logo aps a separao das
Alemanhas em 1949, e seu projeto foi objeto de concurso
realizado em 1951. O plano definitivo mesclou idias da proposta
colocada em primeiro lugar, de autoria de Egon Hartmann, com os
demais quatro premiados, entre os quais se encontravam Richard
Paulick, formado pela Bauhaus em Dessau, Hermann Henselmann,
que havia trabalhado com Hans Scharoun no Kollektivplan, Hanns
Hopp, Kurt Leucht e Karl Souradny. Tambm colaboraram os
arquitetos de Moscou Alexander W. Wlassow e Sergej I.
Tschernyschew.
115

Senador Karl Mahler, 1953. Em: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 44.
Traduo livre da autora.

54

Croquis perspectivo da proposta vencedora do

concurso para a construo da Stalinallee, de autoria
de Egon Hartmann.
(Fonte: www.luise-berlin.de)

Vista area da Stalinallee em 1954. No entorno,

observa-se a cidade ainda bastante destruda.
(Fonte: Leitfaden projekte, daten, geschichte.
Berichtsjahr 1984. Internationale Bauausstellung Berlin
1987, pg. 16)

Vista area atual da Stalinallee. No canto inferior

esquerdo, v-se a Alexanderplatz.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

A arquitetura socialista deveria recorrer a formas dignas de uma

arquitetura historicista ruas esplndidas, palcios, colunas e
ornamentos, articulados a partir de princpios como unidade,
simetria e axialidade. Em muitos edifcios possvel encontrar
referncias a colunas dricas e jnicas, alm de ornamentos como
arquitraves e frisos.
A Stalinallee acomodaria, ao longo dos seus 1.800m de extenso e
80m de largura, lojas, cafs, restaurantes, hotel e um cinema,
alm de edifcios residenciais de seis a treze andares muito
distanciados entre si. Na extremidade oeste, a avenida limitada
pela Strausberger Platz atravs de um edifcio de treze andares
projetado por Henselmann, que se coloca como um porto para a
cidade e apresenta traos da arquitetura art-deco americana dos
anos 30. Em sua ponta leste, o limite conformado pelo
Frankfurter Tor e suas duas torres, que tambm foram concebidos
por Henselmann. As cpulas destas torres tm como modelos a
Deutscher Dom e a Franzsischer Dom, igrejas grosso modo
simtricas
localizadas
no
Gendarmenmarkt,
prximo

Friedrichstrae em Berlim.
Os 2.700 apartamentos localizados ao longo da avenida eram
espaosos e bem equipados para os padres da poca, os aluguis
eram extremamente baratos e as fachadas eram ricas em
ornamentos e detalhes. Aps a reunificao alem, os edifcios
residenciais foram vendidos para diferentes investidores, que os
reformaram e revenderam.
A Stalinallee no foi planejada somente para o trnsito de carros e
pedestres, mas tambm para dar lugar a manifestaes
governamentais como marchas e paradas. O carter nacional se
expressa atravs dos detalhes evocando Schinkel e seus
contemporneos, o que indicava o lema poltico-cultural de Stalin:
nacionalista na forma, socialista no contedo.116
A avenida socialista apresenta-se portanto como modelo para os
princpios urbansticos do leste, recorrendo cidade na sua
totalidade, desenvolvida de acordo com as suas especificidades
histricas.117 Em oposio ao modelo proposto pelo lado
ocidental, o urbanismo socialista demonstra-se claramente de
acordo com os valores econmicos e sociais da chamada cidade
compacta. As crescentes estruturas histricas do organismo
urbano deveriam permanecer. No lugar de abstraes ou
esquemas construtivos, clulas habitacionais estandartizadas,
conjuntos de barras ou barras solitrias foram colocadas de modo
fludo na paisagem, rigidamente marcada por edifcios que
remetem ao classicismo berlinense.

Vista area atual da Stalinallee, detalhe de fachada e

do interior de um dos edifcios da avenida.

A reconstruo no ps-guerra de cidades alems ocidentais seguiu

padres bem distintos dos utilizados pelas cidades do leste, e,
assim, a reconstruo do Hansaviertel no se estabelece apenas
como oposio arquitetnica e urbanstica Stalinallee, mas
tambm como espelhamento para os diferentes sistemas polticos.
Assim, opondo-se Stalinallee, a lnterbau representou tambm um
encontro de desejos o desejo de mostrar na Berlim Ocidental um
bairro com edifcios de apartamentos modernos, impondo-se
arquitetura que estava sendo construda no leste, e ao mesmo
tempo o desejo de demonstrar poder poltico atravs da expresso
de uma sociedade livre e democrtica.
116

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 15.

Traduo livre da autora.
117
Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 44. Traduo livre da autora.
55

2.4. O CONCURSO URBANSTICO

Quase totalmente destrudo, o Hansaviertel oferecia, considerando
sua localizao entre o parque Tiergarten e o rio Spree, dois
elementos naturais da paisagem urbana, condies ideais para a
implementao de uma operao de transformao da paisagem.
As marcas de sua urbanizao original foram eliminadas com os
bombardeios, o que tornou a fronteira entre a natureza do parque
e a rea do bairro difusa e de difcil distino. As poucas
edificaes que no foram destrudas acabaram, por desejo dos
especuladores, permanecendo sem manuteno.
A rea do Hansaviertel foi, devido sua excepcional localizao na
cidade a meio caminho do Mitte, ncleo histrico e ento centro
da Berlim comunista, e de Charlottenburg, centro da Berlim
capitalista , objeto de interesse de diversos rgos, tanto
governamentais quanto privados. A proximidade com o Tiergarten
e com o Reichstag,118 sede do Parlamento Alemo, tambm
contribuiu para a valorizao da rea. Isso justifica, em parte, a
demora em seu processo de reconstruo ser colocado em prtica.
Diversas idias para sua ocupao foram levantadas, desde a sua
anexao completa rea do Tiergarten e conseqente
transformao em parque, at a sua incorporao a projetos
localizados em reas vizinhas, como o projeto para o novo
Regierungsviertel (bairro governamental), ou o projeto de Georg
Pniower de 1947 para uma cidade universitria na Ernst-ReuterPlatz, onde atualmente localiza-se a Technische Universitt Berlin;
por ltimo, ainda foi sugerido que na rea passasse uma via
expressa tangente cidade, em direo ao norte.
Estava claro que se nenhum destes planos fosse realizado, o
caminho estava livre para uma reconstruo do bairro de acordo
com suas caractersticas histricas originais. Porm, em novembro
de 1951, o Bezirksamt Tiergarten informou a abertura do
Concurso de Idias para a Reconstruo do Hansaviertel em
Berlim, cujo objetivo era definir o Hansaviertel como rea
residencial moderna e privilegiada para a cidade. Neste momento,
a destruio completa do bairro j estava decidida. Nada deveria
ficar no caminho do novo modelo urbanstico, que, alm de
exemplificar o que de melhor a arquitetura e o urbanismo
modernos ofereciam em termos de habitao social, deveria
demonstrar a capacidade de Berlim Ocidental em projetar-se para
o futuro e em integrar-se com o mundo ocidental.
Contudo, somente em 13 de junho de 1953, ou seja, quase dois
anos mais tarde, o Senado de Berlim tornou o concurso conhecido
do pblico. Uma deciso do Senado de 03 de agosto de 1953
definiu oficialmente a rea ao sul do Hansaviertel como ncleo da
primeira Exposio Internacional de Arquitetura a ser realizada
aps a II Guerra Mundial, que inicialmente havia sido planejada
para ser inaugurada em 1956. Com isso, os planos iniciais de
realizar uma exposio de arquitetura na rea de CharlottenburgNord, prximo ao Siemenstadt, foram abandonados, e foi dada a
largada para o recomeo urbanstico do Hansaviertel com base em
premissas modernas.
O concurso urbanstico para reconstruo do Hansaviertel tinha
como objetivo programtico, acima de tudo, atender demanda
118

Apesar do estado de runas em que o edifcio do Reichstag se encontrava aps

o final da II Guerra Mundial e de estar, portanto, na poca fora de uso, j que em
1949 a capital da Alemanha Ocidental havia sido transferida para Bonn, em
meados dos anos 50 foi decidido que o prdio no deveria ser demolido, mas sim
restaurado.
56

Propaganda de eletrodomstico estampada na

contracapa do catlogo oficial da Interbau, que, com
o lema Wir wohnen gern modern (ns vivemos bem
modernos), indica os princpios modernos adotados
em todo o processo de reconstruo do Hansaviertel.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, contracapa)

por um recomeo urbanstico para o bairro a partir da negao da

cidade tardo-oitocentista e de sua estrutura de parcelamento em
pequenos lotes. As solues no deveriam dirigir-se no sentido de
criar densos quarteires edificados, mas sim grandes reas livres
que correspondessem aos ideais de diminuio da densidade
populacional e esverdeamento das cidades, temas estes bastante
difundidos pela cultura moderna. Assim, o concurso buscava a
criao de um conceito urbanstico que fosse independente da
antiga estrutura de parcelamento do bairro, e almejava propostas
para um novo arranjo espacial entre os edifcios.
Deste modo, o concurso lanado em 1953 procurava no somente
sugestes para a nova forma de configurao do Hansaviertel,
como tambm contribuies com relao nova estrutura de
parcelamento e de consolidao dos lotes. A criao de uma nova
forma de organizar o solo, ou seja, a destruio da antiga
estrutura parcelada em pequenos lotes, representava um dos
principais objetivos do concurso, e o bairro deveria ser redividido e
reparcelado em grandes reas. Portanto, pode-se afirmar que o
emprego do urbanismo moderno no Hansaviertel s foi viabilizado
a partir da implementao de uma poltica de reparcelamento do
solo urbano.
Desde o princpio, decidiu-se que o novo Hansaviertel seria
composto por edifcios isolados no verde e que a densidade
estabelecida seria alcanada em grande parte por edifcios altos,
deixando livre a maior parte do terreno. Assim, a relao entre o
Tiergarten e o novo bairro, implantado em meio ao verde, tambm
seria redefinida. A nica exigncia que consta no regulamento do
concurso a manuteno da largura da Altonaer Stra e; a partir
da um novo traado de ruas oeste do viaduto do S-Bahn poderia
configurar-se. Todas as demais ruas e caminhos poderiam ser
modificados ou redefinidos.
A proximidade com elementos naturais da paisagem, como o
parque Tiergarten e o rio Spree, foi extremamente importante para
a configurao do novo Hansaviertel. Porm, alm dos elementos
naturais, as cercanias do Tiergarten comportariam tambm
edifcios governamentais, com a instalao do futuro
Regierungsviertel (bairro governamental). Mesmo que, na poca, a
capital da Alemanha estivesse instalada em Bonn, j se previa que,
em um futuro prximo, Berlim voltaria a ser capital. Assim, as
margens do Tiergarten, alm de edifcios habitacionais, deveriam
comportar tambm edifcios governamentais.
A reconstruo do Hansaviertel foi financiada por fundos
disponibilizados pelos Estados Unidos no Plano Marshall para a
reconstruo europia e foi viabilizada atravs da fundao de
uma Sociedade Annima, cujo capital foi trazido de habitaes e
sociedades habitacionais de interesse pblico. A Hansa AG assumiu
o papel de construtora, e os edifcios deveriam ser construdos
correspondendo s exigncias do estado por habitaes de cunho
social o que implicava uma limitao superior dos preos dos
alugueis e uma restrio no tamanho dos apartamentos. A Hansa
AG conduziu tanto a reorganizao do solo o que significou
adquirir as parcelas individuais e reuni-las em pedaos maiores ,
quanto a construo dos edifcios e a reprivatizao dos novos
lotes e edifcios. Ao reparcelar os lotes existentes, os 162 terrenos
originais da antiga estrutura de parcelamento da rea sul do
Hansaviertel geraram aproximadamente 20 terrenos para grandes
edifcios e 50 terrenos para edifcios menores e residncias
unifamiliares. De acordo com o catlogo da Interbau, entre os 162
57

lotes originais, 117 foram adquiridos pela Hansa AG, 22 foram

comprados pela cidade de Berlim para uso pblico e 14 foram
desapropriados, ou seja, menos de 10% do total foi objeto de
expropriaes resultantes de indenizaes. Com isso, mesmo que a
impresso causada fosse a de estar realizando uma coletivizao
do solo urbano uma exigncia natural dos primeiros planejadores
do ps-guerra tambm no lado ocidental a prtica de
socializao do solo, tpica dos opositores polticos de Berlim
Oriental, no se configurava como iniciativa a ser considerada.
A comisso organizadora do concurso cujo jri contou com a
colaborao de dois membros do Kollektivplan119 de 1946, Hans
Scharoun e Wils Ebert foi dirigida por Otto Bartning; porm, os
demais cargos mudaram reiteradas vezes, uma vez que os
participantes estavam indecisos se participariam da comisso ou se
prefeririam projetar um edifcio. O arquiteto paisagista Walter
Rossow, ento presidente da Deutsche Werkbund, e o arquiteto
berlinense Hans Schoszberger colaboraram desde o princpio. Para
a execuo da exposio foi contratado Albert Wischek, que j
havia organizado outras exposies, entre elas a Constructa, em
Hannover em 1951. Como conselheiro colaborou o arquiteto e
historiador de arquitetura Edgar Wedepohl, que trabalhou na
seo de planejamento residencial da Constructa.
2.5. O PROJETO VENCEDOR
Entre os 98 trabalhos enviados para o concurso, o primeiro lugar
coube ao projeto urbanstico da equipe dos arquitetos Gerhard
Jobst e Willy Kreuer, ambos professores atuantes na Technische
Universitt Berlin, e Wilhelm Schlie er, responsvel pela
concepo do planejamento de trfego. O projeto do arquiteto
Herta Hammerbacher foi premiado com o primeiro lugar na rea
de paisagismo.
O plano uma mescla de diversos princpios claramente distintos,
com o auxlio dos quais as tipologias escolhidas para os edifcios
so colocadas em cena. De um modo geral, as barras de menor
altura esto acompanhando as ruas, mesmo que de forma
desalinhada. Entre o viaduto do S-Bahn e o rio Spree, barras de
cinco andares implantadas sobre a antiga estrutura viria esto
organizadas formando uma srie de quarteires erodidos; nesta
srie, algumas barras acompanham a avenida que se desenvolve a
oeste, junto ao arco do trem, resultando em conjuntos semifechados para a mesma, enquanto as outras esto colocadas
perpendicularmente ao rio, formando conjuntos abertos para o
Spree. J leste da linha do trem, barras tambm de menor altura
esto acompanhando o arco do viaduto, porm desalinhadas em
relao a ele e rua interna gerada, formando uma linha
quebrada. Uma outra linha quebrada de barras de quatro andares
se implanta sobre a estrutura viria existente da Hndelallee,
acompanhando-a e fazendo o limite com o parque. E as barras
mais altas, que estruturam o ncleo e a figura urbana dominante
da composio, esto colocadas grosso modo simtricas em
relao ao eixo formado pela Altonaerstra e e insinuam dois
semicrculos abertos em direo ao Tiergarten.120
119

O Kollektivplan, plano urbanstico para Berlim realizado por Hans Scharoun,

sugeria que formaes originais da cidade deveriam ser unidas em faixas ao longo
do percurso do rio Spree.
120
Aqui se pode traar um paralelo entre os semi-crculos que estruturam a
composio do projeto urbanstico vencedor do concurso para o Hansaviertel com
os crescents georgianos, ou ainda com o Parque Guinle, de Lucio Costa, que, de
58

Implantao do plano urbanstico vencedor do concurso de 1953, de autoria de

Gerhard Jobst e Willy Kreuer.
(Fonte: Leitfaden projekte, daten, geschichte. Berichtsjahr 1984. Internationale
Bauausstellung Berlin 1987, pg. 18)

Foto da maquete do plano urbanstico vencedor do concurso de 1953, de

autoria de Gerhard Jobst e Willy Kreuer.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999). Das
Hansaviertel - Internationale Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 16)

acordo com Comas, seria uma surpreendente atualizao do modelo proposto no

incio do sculo XIX por George Smith. COMAS, Carlos Eduardo. Moderna (1930 a
1960). Em: MONTEZUMA, Roberto (2002). Arquitetura Brasil 500 anos uma
inveno recproca. Recife: Universidade Federal de Pernambuco, pg. 217.
59

Assim, de acordo com a implantao e a foto da maquete, a

proposta vencedora apresenta uma planta cujas barras de
diferentes alturas esto dispostas de forma no ortogonal. Com o
deslocamento das barras, o desalinhamento dos edifcios frente s
ruas uma constante. No se vem linhas paralelas ou ngulos
retos. Desaparecem todas as tramas pr-existentes ortogonais,
qualquer que fosse a sua orientao.121
Isto permite sugerir, de acordo com Dolff- Bonekmper, que a
presena de Hans Scharoun no jri mesmo que temporria, j
que ele retira-se do jri aps tomar conhecimento de que seu
assistente Regius Ruegenberg estava desenvolvendo uma proposta
para o concurso tenha influenciado a escolha por um projeto que
privilegiasse composies geomtricas de traado no-ortogonal,
com uma estrutura de parcelamento implcita.
A articulao de distintas tramas geomtricas na organizao de
barras residenciais foi experimentada em algumas ocasies a partir
de meados da dcada de 20 em bairros habitacionais que
comeam a ser construdos nas periferias urbanas na Alemanha
de modo pioneiro, mas em outros pases tambm e uma
constante em boa parte destes projetos. Estes bairros podem ter
servido de modelo tanto para a reconstruo do Hansaviertel
quanto para as demais intervenes realizadas no ps-guerra.
Britz e Siemensstadt, em Berlim, so construdos com linhas retas
e curvas em seu plano (como observado em 1.2.); linhas
quebradas na organizao das barras poderiam ser encontradas
tanto nos edifcios sem elevador de Siemensstadt quanto nas casas
em fita de Aluminum City, de Gropius e Breuer, ou mesmo no
Parque Guinle de Lcio Costa, onde a referncia ao crescent
georgiano - e aos viadutos habitveis de Le Corbusier - se conjuga
com sua fragmentao.122
No Brasil, o Parque Guinle, projetado por Lcio Costa e Burle Marx
entre 1943-51 e construdo entre 1947-54, um dos maiores
exemplos da integrao de linhas quebradas com barras. Com
traos de uma arquitetura moderna brasileira de base carioca, o
projeto original para o Parque Guinle conformava um conjunto de
seis edifcios independentes; Lcio dispe um bloco junto testada
da rua, alinhado com seu vizinho, e outros cinco blocos lineares
com seis pavimentos, trreo e cobertura cada, dispostos
radialmente no terreno em uma linha quebrada que acompanha
seus limites. Porm, o projeto efetivamente construdo conta com
somente trs edifcios projetados por Lcio Costa o Bristol, o
Calednia e o Nova Cintra , alm de um quarto, projetado por
MMM Roberto, porm inexistente no projeto original de Lcio. De
acordo com Comas, O interior uma surpreendente atualizao
do crescente georgiano. Os blocos parecem paralelos ladeira
arqueada em frente, mas continuidade e curvatura so virtuais,
produto da curta distncia entre eles comparada ao seu
comprimento. (...) O pilotis dos blocos internos canonicamente
aberto, mas a vegetao e o desnvel em relao rua
restabelecem a gradao tradicional entre o domnio pblico da
rua e o domnio semiprivado da edificao. (...) 123 Assim, o
Parque Guinle impe-se como exemplo de que aqui tambm

121

ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pg.
119.
122
ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pg.
119.
123
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Moderna (1930 a 1960). Em: MONTEZUMA,
Roberto (2002), op. cit., pg. 217.
60

Implantao, perspectiva do conjunto e croquis de

Lucio Costa representando seu projeto para o Parque
Guinle.
(Fontes: www.vitruvius.com.br apud COSTA, Lcio.
Registro de uma vivncia.)

encontram-se ressonncias desta busca por uma relao mais

equilibrada entre reas verdes e reas construdas.
No entanto, apesar de no projeto inicial para o Hansaviertel as
barras apresentarem-se aparentemente todas deslocadas entre si,
existem princpios claros que regulam a composio. A proposta
vencedora mantm o viaduto do S-Bahn e a Altonaerstra e como
elementos estruturadores do bairro, e acrescenta uma avenida a
oeste ao longo do viaduto. Os quarteires formados entre esta
avenida e o rio Spree reconfiguram, de modo implcito, a trama
viria existente nesta rea antes da destruio. A Altonaerstra e,
nica via que teve seu traado inteiramente conservado, foi
duplicada e o eixo da composio grosso modo simtrica, e ao
longo dela foram implantadas barras de 4 a 9 pavimentos.124 A
Klopstockstra e, no trecho hoje denominado de Bartingallee, teve
sua parte norte dissipada em direo ao leste e se torna uma rua
local; a Hndelallee teve seu arco prolongado, enquanto que a
Lessingstra e e a Brckenstra e, localizada na margem do
Tiergarten, desaparecem.
O arranjo arquitetnico de geometria no ortogonal foi esclarecido
pelos autores no memorial descritivo escrito por ocasio do
concurso: Os edifcios esto planejados para serem colocados
naturalmente livres em uma baia que se abre para o Tiergarten, e
devem se apresentar, atravs dessa falta de obrigao, como
uma expresso de claro contraste contra os edifcios construdos
ditatorialmente.125
No entanto, quais edifcios construdos ditatorialmente podem ter
sido mencionados, de cuja imagem negativa a natureza livre e a
falta de obrigaes dos novos edifcios da Interbau devem se
distinguir? Talvez Jobst tenha mencionado em seu memorial
descritivo no apenas os edifcios construdos durante a ditadura
nacional-socialista, como tambm as Miethuser dos tempos da
fundao de Berlim. As Miethuser, apesar de no deverem sua
tipologia e construo a desejos formais ditatoriais, mas sim ao
regulamento de construes de Berlim da poca, geraram blocos
residenciais extremamente amarrados ao tecido urbano, com
edifcios com baixas condies de habitabilidade acompanhando o
alinhamento das ruas e avenidas.
De acordo com William Curtis,126 ao longo da histria, a arquitetura
monumental foi empregada como reforo aos valores de grupos e
ideologias dominantes e tambm como um instrumento de
propaganda do estado. Os regimes totalitrios que ocuparam o
poder no perodo entre guerras em pases como Itlia, Rssia e
Alemanha, depositaram considervel ateno ao modo como os
edifcios e os planos urbansticos deveriam ser utilizados para
legitimar seus posicionamentos e suas crenas atravs de
simbolismos e associaes.
Entre as obras de Hitler que exerceram influncia neste contexto,
destaca-se o eixo leste-oeste, construdo entre o Brandenburger
Tor at a hoje Theodor Heuss-Platz e projetado pelo ento general
inspetor de construes e arquiteto de Hitler, Albert Speer, em
virtude de seu plano de transformao de Berlim na Germnia,
capital do mundo. Alm disto, os planos de Hitler e Speer para
124

ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pg.
116.
125
JOBST, Gerhard. Memorial descritivo do projeto enviado para o concurso para a
definio do novo arranjo urbanstico do Hansaviertel. Em: DOLFF-BONEKMPER,
Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 16-17.
126
CURTIS, William J. R (1999), op. cit., pg. 351.
61

reorganizao de Berlim propunham a construo de longas

avenidas e diversos eixos colocados em um cenrio cujos modelos
eram Paris, Washington e Roma antiga.
A rea sul do Hansaviertel dependia diretamente deste eixo lesteoeste, j que a Strae des 17. Juni, importante avenida que cruza
o Tiergarten de leste a oeste e parte integrante do eixo planejado
por Speer, limita o bairro ao sul. oeste da estao de S-Bahn
Tiergarten situa-se o primeiro edifcio pertencente ao eixo e ao
projeto urbanstico de Speer: um prdio monumental concludo em
1956, hoje chamado de Ernst-Reuter-Haus, que deveria ter
inaugurado toda uma seqncia de grandes edificaes
monumentais ao longo do eixo. A j comentada Stalinallee
tambm pode ser citada como modelo de oposio poltica e
urbanstica Interbau. Sua arquitetura ecltico-acadmica
colocava em choque recursos programticos do modernismo
clssico que ambicionava com toda a fora uma libertao das
formas com uma organizao espacial tradicional, e esta
liberdade poderia ser interpretada tanto como presso quanto
como meio poltico para alcanar o progresso.

Maquete representando o plano de Albert Speer de

transformar Berlim na Germnia, a capital do mundo.
(Fonte: Leitfaden projekte, daten, geschichte.
Berichtsjahr 1984. Internationale Bauausstellung Berlin
1987, pg. 14)

Assim, o projeto e o memorial descritivo de Jobst e Kreuer

evidenciam-se como pano de fundo para um manifesto moderno
e ocidental de ambies de liberdade, e no somente liberdade
no plano do urbanismo, como tambm em oposio poltica tanto
s construes deixadas de herana pela ditadura nacionalsocialista de Hitler quanto s construes do leste socialista. Em
1954, logo aps a vitria no concurso sob o ttulo A ordem
urbana, Gerhard Jobst explicou em uma carta aberta o conceito
de seu projeto:
A ordem urbana pode estar em uma simples e geomtrica
composio de linhas e ngulos retos. Uma organizao
deste modo poder ser facilmente compreendida e pode ser
realizada de maneira espontnea e descompromissada. A
organizao urbana tambm pode, contrariando isso, estar
com vivacidade em um local de natureza livre, onde no
necessite alojar e representar linhas e ngulos retos. A
forma de organizao mais nobre, segundo disse uma vez
Edwin Redslob, composta por liberdade. (...) Esta
organizao no permite ser colocada em uma jaqueta de
fora. (...) As pessoas livres no desejam viver como em um
exrcito, e no desejam morar em casas enfileiradas uma
atrs das outras como barracas de trabalhadores. Em locais
organizados naturalmente, os edifcios organizam-se entre si
como as pessoas, que se dirigem umas s outras
aleatoriamente, ou se colocam em posio para serem
contemplados. No em fila, mas em uma organizao
melhor, mais casual. Os lugares casuais libertam os edifcios
do fascnio das massas, que so envolvidas por uma
reforada geometria. 127
Um questionamento que pode ser levantado sobre o projeto
urbanstico vencedor no concurso para o Hansaviertel remete aos
motivos que teriam levado Jobst e Kreuer a escolherem
precisamente a tipologia de barras ortogonais altas e baixas, j
que essas se colocam em um singular antagonismo com o arranjo
urbanstico de barras deslocadas e tramas no ortogonais. Seria
uma influncia direta de Le Corbusier, que sugeriu em seus
127

JOBST, Gerhard. Memorial descritivo para o projeto enviado para o concurso

para a definio do novo arranjo urbanstico do Hansaviertel. Em: DOLFFBONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 18.

62

Ernst-Reuter-Haus.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

projetos para grandes cidades implantar barras altas em meio ao

verde? O projeto classificado em quarto lugar no concurso, de
Richard Gall, de Munique, testemunha uma forte influncia de Le
Corbusier, enquanto que o projeto de Sergius Ruegenberg e Wolff
von Mllendorf, que ganhou o terceiro prmio, sugere uma
referncia linguagem de Hans Scharoun.128
O projeto de Walter Gropius e Marcel Breuer para a cidadetrabalho de Aluminium City, New Kensington, na Pennsylvania, de
1941-42, mesmo no tendo sido mencionado diretamente por
Jobst e Kreuer no memorial do concurso, talvez seja o exemplo
que mais se encaixe na descrio exposta na carta aberta que
explica o conceito empregado no Hansaviertel. Aqui, os arquitetos
propuseram uma implantao para o terreno acidentado que se
afasta dos padres desenvolvidos na Europa de edifcios em
barras. Os edifcios em madeira aparecem organizados no terreno
a partir de uma trama de geometria irregular. Uma seqncia de
quatro linhas levemente deslocadas entre si segue o caminho da
curva de um vale. Disto resulta uma implantao que se
assemelha com os dois semi-ccrulos propostos para o Hansaviertel
por Jobst e Kreuer, que levaram esta idia adiante, a relacionaram
com a topografia das margens do Tiergarten e a transferiram para
um outro nvel de reivindicao.
Portanto, possvel supor que o projeto para Aluminium City tenha
servido como uma das principais influncias para as idias bsicas
de composio e disposio espacial do projeto de Jobst e Kreuer
para a Interbau, j que ele mostra-se como um dos exemplos mais
marcantes que realmente antecipou as idias de disposio
espacial encontradas no projeto para o novo Hansaviertel.

Foto da maquete, implantao perspectivada e vista

de Aluminium City, New Kensington, de Walter
Gropius e Marcel Breuer.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne
in
Berlin,
pg.
19
e
www.wqed.org)

Vista de Roehampton Alton West.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 45)

Outro bairro londrino que, apesar de, assim como Aluminium City,
no estar inserido no contexto de uma exposio de arquitetura,
tambm apresenta semelhanas com o Hansaviertel Roehampton
Lane Housing, projetado a partir de 1951. Alm de estar localizado
s margens do parque Richmond, seu plano conta com uma
mescla de tipologias habitacionais uma combinao de torres,
barras de quatro a onze pavimentos e casas de um pavimento
que, agregados com equipamentos coletivos como lojas, escolas,
clube e biblioteca, o tornam, assim como o Hansaviertel, uma
mostra de arquitetura e urbanismo modernos. Entre estas
tipologias, destaca-se um conjunto de dez torres de onze
pavimentos que excerce significativa dominao na paisagem
urbana do bairro e que pode ter servido de modelo para a srie de
cinco torres da Interbau. Porm, apesar de Roehampton
configurar-se como um dos bairros construdos no ps-guerra cujo
conceito de composio urbana mais assemelha-se ao
Hansaviertel, do ponto de vista da arquitetura de cada edifcio esta
afirmao no procede. Enquanto em Roehampton os edifcios
seguem tipicamente um conceito unitrio, em Berlim eles foram
projetados como peas singulares em um conjunto.
Contudo, no memorial descritivo realizado para o concurso os
autores no se referem nem a Le Corbusier, nem a Gropius, nem a
Roehampton. Jobst e Kreuer mencionaram, sim, em seu memorial,
os edifcios Grindel, os primeiros edifcios altos na Alemanha e
primeiros edifcios habitacionais do programa de reconstruo
alem, localizados no bairro de Grindelberg, em Hamburgo bairro
inicialmente destinado para os ocupantes ingleses.

128

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 19.

63

As seis barras de nove pavimentos e as seis barras de quatorze

pavimentos executadas em concreto armado originaram-se aps
um plano do exrcito de 1946, ou seja, somente um ano aps o
final da II Guerra Mundial, e foram consolidadas pelo projeto
realizado em 1949 pelos arquitetos alemes Bernhard Hermkes e
Rudolf Lodders. O conjunto, efetivamente construdo entre 1949 e
1956, situa-se em meio a uma generosa rea verde, conformando
cinco linhas paralelas distanciadas umas das outras e deslocadas
entre si. Apesar de seu antecedente mais influente ser o bairro
residencial de Churchill Gardens, de Philip Powell e Hidalgo Moya
em Pimlico, em Londres, os edifcios combinam outros dois ideais
de configurao: por um lado o modelo estrutural de urbanizao
de grandes cidades verticiais de Ludwig Hilberseimer da dcada de
20, e por outro a proposta realizada em 1934 por Le Corbusier de
um fludo esverdeamento deste tipo de bairros habitacionais.
Os edifcios de Churchill Gardens so os primeiros construdos na
Inglaterra utilizando a tipologia de Zeilenbaus, ou barras altas
muito espaadas entre si.129 Porm, como tipologia de construo,
o Zeilenbau foi levado para discusso na Inglaterra pela primeira
vez na dcada de 30, atravs dos emigrantes alemes.130 Marcante
foi o fato de o conceito no ter sido traduzido, mas sim ter sido
assumido direto do alemo exatamente como Zeilenbau.
Gropius mencionou como altura tima para os grandes Zeilenbau
entre oito a dez pavimentos, indicando, assim, que isto levaria a
uma complexa reflexo a respeito da exposio a iluminao,
especialmente no que se refere ao ngulo de incidncia do sol e a
distncias timas de afastamento entre os edifcios. Estes
parmetros podem ter um aumento constante quanto mais
unidades habitacionais forem dispostas umas sobre as outras.
Tambm em outras cidades alems encontramos exemplos que
podem ter servido de modelo para a interveno realizada no
Hansaviertel. No bairro habitacional Tannenbusch, construdo em
Bonn entre 1951 e 1952 e de autoria do arquiteto de Munique Sep
Ruf que participou da Interbau projetando uma residncia
unifamilar observa-se uma mescla de diferentes tipologias
habitacionais agrupadas em meio a uma generosa rea verde,
assim como no Hansaviertel. Torres, barras e casas operrias
misturam-se em seqncia ao longo de ruas curvas. Em seu
entorno, foram implantadas espaosas reas de parques
comunitrios em meio ao verde.

Edifcios Grindel, em Hamburgo.

(Fontes: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne
in
Berlin,
pg.
20,
e
www.christian-klaus.de)

Tannenbusch, em Bonn.
(Fonte: www.commons.wikimedia.org)

J em Munique foi construdo entre 1954 e 1956 o Parkstadt

Bogenhausen, com projeto de autoria de Franz Ruf. O plano para o
bairro, concebido na mesma poca em que o Hansaviertel, previu
predominantemente barras de cinco a oito pavimentos, alm de
torres habitacionais em forma de T. A implantao dos edifcios
deveria, alm de manter a idia de amplido e de unidade
orgnica da rea, reforar o conceito de bairro residencial em
meio ao verde e preservar os apartamentos dos rudos. Em sua
maioria, as barras esto implantadas perpendicularmente s ruas,
e os edifcios mais baixos conformam quarteires semi-abertos e
semi-pblicos. Uma larga faixa verde estende-se em meio ao
bairro e configura-se como um grande jardim interno.
Portanto, pode-se afirmar que a idia de construir grandes barras
em meio ao verde podem ter sido importadas da Alemanha
129

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 20.

Assim como Gropius, que deixou a Alemanha em 1934, diversos outros
arquitetos alemes tambm deixaram o pas, ao darem-se conta de que o nazismo
e a arquitetura moderna no eram conciliveis.
130

64

Parkstadt Bogenhausen, em Munique.

(Fonte: www.historisches-lexikon-bayerns.de)

principalmente atravs de conceitos inicialmente testados nos

edifcios Grindel. Mais tarde, aps a finalizao da primeira
Unidade de Habitao, em Marselha, a tipologia de grandes barras
conecta-se com a obra e os ideais de Corbusier, principalmente em
vinculao com o rigoroso racionalismo dos seus projetos urbanos.

Modelo proposto por Ludwig Hilberseimer para a

urbanizao de cidades verticais.
(Fonte: MARTS ARIS, Carlo. Las Formas de La
residencia en la ciudad moderna (2000), pg. 27)

No entanto, muitos projetos para empreendimentos similares do

ps-guerra que objetivavam a reconstruo de cidades europias
manifestam solues que contrastam tanto com a descontinuidade
e o desalinhamento dos edifcios face trama viria quanto com a
simbiose entre parque coletivo e edifcio com elevador, elementos
bastante presentes no projeto de Jobst e Kreuer para a Interbau.
Exemplos deste contraste com o ideal de paisagem urbana mais
orgnico empregado no projeto inicial para o Hansaviertel podem
ser encontrados tanto dentro quanto fora da Alemanha.
Ainda na Alemanha, Marcel Lods prope em 1947 para Mainz uma
configurao com barras e edifcios em altura deslocados entre si e
implantados predominantemente na direo norte-sul. Na Frana,
Le Corbusier desenvolveu em 1945 para Saint Di uma nova
estrutura com arranha-cus situados perfeitamente em um eixo;
na Inglaterra, Philip Powell e Hidalgo Moya desenvolvem o bairro
residencial de Churchill Gardens no subrbio londrino de Pimlico,
enquanto Tecton desenvolve o Priory Garden, e, em 1947, foi
projetado por Frederik Gibberd o bairro de Harlow.131 Exemplos
tambm podem ser encontrados na Amrica Latina no Mxico
com Mario Pani, na Venezuela com Carlos Raul Villanueva, e
tambm no Brasil (exceo feita das barras curvas de Reidy e
Flvio Marinho Rego).

Projeto de Le Corbusier para Saint Di, de 1945.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 18)

A proposta de Jobst e Kreuer exemplifica bem o planejamento

"orgnico" que Hans Bernhard Reichow defende em "Organische
Stadtbaukunst. Von der Grossstadt zur Stadtlandschaft", de 1948,
e que Scharoun aprova.132 Alm disso, ao relacionar seus edifcios
Zeilenbau com o esprito de paisagem identificada com Hans
Scharoun e no com uma organizao ortogonal, Jobst e Kreuer
estavam integrando no s a base derivada das figuras de Gropius
e Breuer, como tambm o modelo dos edifcios de Grindel e a
teoria e a esttica do racionalismo exposto por Gropius e Corbusier
ao modelo de paisagem urbana de Scharoun. Este modelo de
Scharoun tem especial considerao pela ordem urbana e espacial,
e compreende o significado da metfora poltica plenamente
enquadrada na discusso ocidental contempornea entre o
racionalismo e a paisagem urbana: racionalismo responde por
progresso, enquanto que paisagem urbana responde por
liberdade. Em termos tipolgicos, esta relao contrape-se
herana nazista e vizinhana comunista. Em termos metafricos,
a liberdade de implantao dos edifcios numa paisagem urbana
equacionada como parque coletivo se equipara liberdade
individual numa sociedade aberta, em harmonia com a natureza.133
Assim, atravs do urbanismo, o trabalho de Jobst e Kreuer acaba
por representar os princpios sociais de liberdade e progresso,
valores condutores da Alemanha Ocidental do ps-guerra.134
131

Churchill Gardens, em Pimlico, Londres.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 21)

Capaz de abrigar 60.000 habitantes, em Harlow se buscou abrandar a

predominncia do agrupamento de edificaes em linha atravs do emprego de
figuras urbanas dominantes como torres residenciais. As reas verdes apresentamse como corredores em meio cidade, estendendo assim o seu alcance. As reas
de parque encontram-se em conexo com os jardins das barras habitacionais.
132
ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit,pg.
119.
133
ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit,pg.
119.
134
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 21.
65

2.6. AS MODIFICAES NO PROJETO VENCEDOR E O

PLANO FINAL
A deciso tomada pelo Senado de Berlim em 1953 de conectar a
reconstruo do Hansaviertel com uma Exposio Internacional de
Arquitetura conduziu a modificaes no projeto premiado no
concurso, j que o plano de Jobst e Kreuer no atendia a algumas
necessidades e propsitos essenciais deste tipo de exposio.
A exposio deveria ser organizada contando com uma
abundncia de individualidades arquitetnicas atravs da
participao
de
reconhecidos
arquitetos
nacionais
e
estrangeiros.135 Alm disso, tambm as linhas conceituais do
projeto foram criticadas pelos senadores,136 j que, segundo eles,
o projeto de Jobst e Kreuer contrariava a inteno de fornecer um
panorama de todas as possibilidades arquitetnicas e construtivas
da poca. Para a consolidao de uma real demonstrao do
cenrio da arquitetura habitacional moderna, faltavam tipologias
essenciais, como torres, barras baixas e conjuntos de casas.
Assim, foi revindicada uma diversificao tipolgica que
demonstrasse as diferentes possibilidades de habitar em uma
cidade moderna, bem como permitisse a acomodao de uma
maior variedade funcional a partir da implantao de importantes
equipamentos urbanos, como comrcio, escola, biblioteca, igrejas
e jardim de infncia.
O projeto premiado no concurso no atendia a todos estes
condicionantes; assim sofreu, inicialmente, com o consentimento e
participao de Gerhard Jobst, diversas modificaes antes de sua
execuo. Willy Kreuer encontrava-se, a essas alturas, ocupado
com o projeto da St. Ansgar-Kirche junto Hansaplatz e, portanto,
abdicou da participao nos trabalhos de reformulao do projeto
urbanstico. Em uma segunda etapa, o plano foi reformulado sob a
coordenao de Otto Bartning.
A primeira verso apresentada por Gerhard Jobst aps o concurso,
em abril de 1954, mantem uma configurao bastante semelhante
com a verso vencedora do concurso; porm, aqui, a rea de
interveno havia sido reduzida e limitada pela rea compreendida
entre o parque e a elevada a rea entre a elevada e o rio foi
suprimida. J no plano seguinte, apresentado ainda em 1954,
mesmo no renunciando a um dos mais marcantes conceitos
empregado na proposta vencedora do concurso, em que as barras
configuram dois semi-crculos abertos em direo ao Tiergarten,
Jobst planeja agora uma clara mistura de diferentes tipologias,
agregando conceitos utilizados pelos autores das propostas
classificadas em 2 e 3 lugar no concurso de 1953: de Kurt
Kurfiss foi agregada a srie de torres, que ecoam a experincia de
Roehampton; de Ruegenberg e van Mllendorf as idias para um
centro comercial na Hansaplatz; e de Thiele e Wittig o tapete de
casas que, por outro lado, revelou algo do projeto de Hans
Scharoun para as clulas habitacionais de Friedrichshain.
Como novos elementos urbanos, Jobst introduz, alm de barras de
alturas variadas, duas torres uma junto ao acesso sudoeste, nas
proximidades da futura Stra e des 17. Juni, e a outra junto
Hansaplatz. Com o emprego das duas torres, Jobst buscava a
marcao de pontos urbansticos chave que estebelecessem uma
posio dominante na paisagem. Alm disso, na Hansaplatz foi
135

Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.

Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 36. Traduo livre da autora.
136
Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 36.
66

criado um centro comercial conectado com uma estao de metr,

e foi planejada uma passarela de pedestres sobre a
Altonaerstra e. Com isso, Jobst alcanou um maior nmero de
unidades residenciais e uma maior diferenciao tipolgica entre
os edifcios.
O plano desenvolvido por Jobst serviu de base para todas as
consideraes e reflexes posteriores. Contudo, entre o final de
1954 e fevereiro de 1955, o plano toma outro caminho, sendo
ento desenvolvido sob a direo de Otto Bartning, que nesta
poca coordenava a comisso diretora do projeto e era presidente
do Bundes Deutscher Architekten. Bartning deveria auxiliar na
resoluo dos problemas formais, na determinao das reas de
exposio, na composio das diferentes tipologias de edifcios a
serem empregadas, na elaborao das possibilidades financeiras
existentes, bem como na escolha e coordenao dos arquitetos
participantes nacionais e estrangeiros e dos respectivos locais de
implantao de seus edifcios.
A comisso diretora da Interbau definiu que a exposio contaria
com a participao de 44 arquitetos nacionais e estrangeiros:
porm, aps Mies van der Rohe e Eero Saarinem terem declinado
ao convite, alguns outros foram convidados, e a lista resultou em
49 arquitetos de 12 diferentes paises que trabalharam na
concepo de 40 objetos 37 localizados na rea de exposies e
3 fora. A comisso definiu tambm o objetivo principal da mostra:
A nova configurao urbanstica deste bairro da cidade,
com uma rea total de aproximadamente 25ha, deve estar
de acordo com o novo esprito da poca, concretizando-se
como manifestao de uma atitude arquitetnica que
corresponda aos modos de pensar e de viver de um povo
livre. O contedo desta nova conformao urbana est na
busca por proporcionar aos edifcios um caminho
arquitetnico que represente a poca e que configure-se
como soluo para o problema das pessoas na cidade
grande, a partir das formas de habitar em um bairro
central altamente conectado com o verde. 137
O resultado da interveno de Otto Bartning foi apresentado na
primeira conferncia de arquitetos, realizada em dezembro de
1954, quando foram definidos os novos conceitos do concurso e as
reformulaes a serem implantadas no projeto de Jobst. A reduo
da rea de abrangncia da exposio, j indicada por Jobst em
1954 ao eliminar a rea compreendida entre o viaduto do S-Bahn e
o rio Spree, foi mantida, e assim a rea de interveno confirmouse limitada parte sul da elevada. A partir de sugesto do
arquiteto holands J. B. Bakema, foi realizada uma reorganizao
espacial dos edifcios que, originalmente concebidos a partir de
uma composio no-ortogonal, passaram a encontrar-se
organizados ortogonalmente. No lugar da at ento prevista
variedade de inclinaes e angulaes entre os edifcios, passou a
dominar uma rigidez fundamentada no ngulo reto. E enquanto
elementos como o traado das ruas, as duas baias voltadas para o
Tiergarten, a graduao de alturas com as construes mais baixas
implantadas junto ao Tiergarten, as duas torres e o centro
comercial junto a Hansaplatz foram mantidos, a articulao noortogonal do agrupamento central de barras de oito a dez
pavimentos foi abandonada em favor de uma composio com
predomnio do ngulo reto.
137

Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.

Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 36. Traduo livre da autora.
67

Entre 10 e 12 de fevereiro de 1955, realizada a ltima

conferncia, tambm dirigida por Otto Bartning, entre a comisso
diretora do projeto e os arquitetos participantes, e apresentada
uma maquete com a proposta final. Entre os principais elementos
estruturadores, observa-se a seqncia encadeada de torres, os
dois tapete de casas, o fortalecimento da articulao ortogonal
entre as barras, e um traado virio baseado no modelo da antiga
malha urbana do bairro. Alm disso, para alcanar a grande
mistura de tipologias construtivas e habitacionais, aliada a uma
suficiente diversidade arquitetnica, abdicou-se da predominncia
das barras, bastante presentes nos planos iniciais.
Para acolher a contribuio de Kurfiss, 3 colocado no concurso,
de implantar uma srie de torres acentuando o arco do viaduto SBahn ao norte do terreno, a seqncia de barras de doze
pavimentos foi perdida. Cinco torres de dezesseis pavimentos cada
foram projetadas, enquanto que as barras no entorno da
Hansaplatz tiveram suas alturas reduzidas de doze para oito
pavimentos. Estas barras modificaram a configurao da
Hansaplatz, agora salientada pelo espao contnuo resultante do
novo traado da Klopstockstrae.
A maquete de fevereiro de 1955 mostra que, mesmo que o novo
traado virio tenha sido baseado na trama original, parte do
tecido histrico das ruas tornou-se irreconhecvel. A Lessingstrae
e a Brckenstrae foram suprimidas; prximo ao Tiergarten, o
percurso da Hndelallee foi modificado e a rua recebeu um
formato arqueado; e a Klopstockstrae, no trecho onde hoje
conhecida como Bartingallee, teve sua parte norte dissipada em
direo ao leste. De acordo com o projeto de 1953, somente a
Altonaerstrae teve seu traado mantido, bem como sua seco
duplicada. Ela divide o bairro nas partes norte e sul, e o trnsito de
automveis cada vez mais freqente e intenso refora a
diviso da rea em dois lados e domina o espao ento concebido
como rea verde. As ruas residenciais e os caminhos semi-pblicos
conformam reas livres de trnsito. Pode-se ler o sistema de ruas
como uma mudana no modelo condutor das linhas de trnsito
utilizadas na cidade, que Scharoun desenvolveu no seu conceito de
Bandstadt138 idealizado para o Kollektivplan e Hans Bernhard
Reichow apresentou resumidamente em seu livro das cidades
dirigidas pelo carro.139 Isto no significa instalar a primazia
incondicional do carro sobre os transeuntes, mas sim classificar e
separar as correntes de trnsito para proveito de todos.
Alm disso, apreende-se da maquete que a Klopstockstra e volta
a ser um elemento estruturador, embora o seu traado tenha sido
modificado a norte do cruzamento com a Altonaerstra e,
seguindo ento aproximadamente paralela elevada com o nome
de Bartningallee. A Hansaplatz se define com duas barras altas de
cada lado da Altonaerstra e140 e com duas torres entre as quais
somente a localizada a norte da Hansaplatz, junto ao centro
comercial, foi construda.
138

No Bandstadt, ou cidade em faixas, Hans Scharoun propos que as formaes

originais da cidade estivessem unidas por faixas aoo longo do percurso do Rio
Spree.
139
REICHOW, Hans Bernhard (1959). Die autogerechte Stadt Ein Weg aus dem
Verkehrs-Chaos. Hamburg-Bramfeld: Otto Maier Verlag. No seu slogan as cidades
dirigidas pelo carro, Reichow, defende a idia de que o fluxo de trnsito deveria
ordenar o planejamento das cidades, tornando-o, com isso, um seguidor da Carta
de Atenas. No entanto, logo tornaria-se claro que esse tipo de concepo teria
descuidado da escala do pedestre.
140
ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit., pg.
120.
68

Implantao desenhada por Gerhard Jobst em abril de 1954. Esta primeira verso
aps o concurso ainda apresenta as mesmas caractersticas de configurao que
a proposta vencedora do concurso, com uma predominncia de barras colocadas
no-ortogonalmente; porm aqui a franja entre a elevada e o rio j foi suprimida.
(Fonte DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999). Das
Hansaviertel - Internationale Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 32)

Foto da maquete da verso apresentada por Otto Bartning em fevereiro de 1955.

Nesta verso, a variedade tipolgica e a articulao ortogonal j so implantadas;
porm, o tapete de casas ainda aparece com poucas definies, somente como
mancha, assim como a atual rea de barras baixas ao longo do Hanseatenweg.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, pg. 37)

69

Com as alteraes implementadas pela equipe de Bartning,141 a

organizao bsica das edificaes foi bastante alterada; contudo,
o novo plano para o Hansaviertel vai mostrar que o bairro
moderno comporta uma maior variedade de tipologias
habitacionais porm agora dispostas numa clara ordem
ortogonal, alinhadas com os pontos cardeais e bem mais razovel
do ponto de vista da orientao solar. O plano urbanstico,
compreendido em 177 hectares de rea bruta e 22 hectares de
ruas pblicas, abriga agora aproximadamente 1.300 unidades
habitacionais. A grande diversidade e proporo de reas verdes
livres resulta em uma baixssima densidade habitacional, opondose a antiga configurao do bairro, que era bastante densificado. A
relao entre reas edificadas e no-edificadas passa de 1:1,5 no
antigo Hansaviertel para 1:5,5 na conformao atual.
A construo do empreendimento se conclui somente por volta de
1960. Porm, entre a ltima interveno de Otto Bartning e o
plano urbanstico efetivamente construdo tambm existem
modificaes, mesmo que de menor monta. A empresa construtora
julgou que os dois tapetes de casas seriam pouco rentveis do
ponto de vista financeiro; deste modo, h a eliminao de um
deles, o localizado junto ao Hanseatenweg e, em seu lugar, ao sul
da srie de cinco torres e junto Bartingalle, foram construdos
um conjunto de quatro pequenos edifcios trs barras e um
edifcio de planta central e a Akademie der Knste, pronta
somente em 1960. Ao redor do cruzamento central da
Altonaerstrae com a Klopstockstrae, na Hansaplatz, a torre
oposta chamada Girafa - uma torre isolada de dezenove andares,
com projeto de Klaus Mller-Rehm e Gerhard Siegmann, localizada
nas proximidades do pavilho de exposies na Strae des 17.
Juni, o Berlin-Pavillon, hoje ocupado por uma rede de lanchonetes
tambm desaparece, e o local da torre prevista para ocupar a
rea ao sul da extremidade oeste da Altonaerstra e foi destinado
exclusivamente igreja Saint Ansgar. A torre junto ao centro
comercial foi mantida, porm teve sua altura reduzida. O centro
comercial com edificaes com um ou dois pavimentos para lojas,
cinema, restaurante, estao de metr e biblioteca foi estendido
para que fossem agregadas funes urbanas adicionais atravs da
implantao da igreja e de um jardim de infncia.
No entanto, a maior parte do plano urbanstico efetivamente
construdo j estava presente na concepo de Bartning. A Girafa,
localizada prximo estao de metr Tiergarten, anuncia a
entrada do conjunto pela Klopstockstra e e conforma a paisagem
urbanstica dominante na margem sul do bairro. oeste da
Klopstockstra e localiza-se a srie de barras de quatro andares
(que foi reduzida de cinco para quatro barras, j que a barra mais
prxima ao Berlin-Pavillon, com projeto de Alexander Klein, de
Israel, no foi construda) que acompanham o viaduto do S-Bahn,
e tem projetos de Hans Christian Mller, Gnther Gottwald, Wassili
Luckhardt e Hubert Hoffmann, e Paul Schneider-Esleben. J na
rea compreendida leste da Klopstockstra e e ao sul da
Altonaerstra e localiza-se a Hndelallee, ala maior que
compreende um largo triangular e duas barras altas com
projetos de Walter Gropius e Pierra Vago ocupando os catetos do
tringulo, todos voltados para a progresso ritmada das quatro
barras do outro lado da Klopstockstra e.

141

ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pgs.
119-120.
70

Implantao oficial (porm com algumas diferenas com relao verso

construda), indicando tambm a posio dos pavilhes de exposio e o percurso
do telefrico.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, pg. 38)

Fotos da maquete com a verso final do projeto.

(Fontes: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen
Bauausstellung, pgs. 39-40, e DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale Nachkriegsmoderne in Berlin,
pg. 34)

71

A idia de Jobst e Kreuer de configurao de dois semicrculos

abertos para o Tiergarten, conformados por barras de oito a dez
pavimentos com projetos de Egon Eiermann, Oscar Niemeyer,
Frtiz Jaenecke e Sten Samuelson, Werner Dttmann, Alvar Aalto,
Walter Gropius e Pierre Vago organizados com ngulos retos e
deslocados entre si se mantm, porm somente como vestgio; a
situao de porto que a relao dos edifcios de Niemeyer e
Jaenecke-Samuelson conforma com a Altonaerstra e tambm
conservada. Mais em direo ao oeste, resguardados por trs
destas barras as de Vago, Aalto e Jaenecke-Samuelson , se
sucedem trs grupos de casas trreas, sendo dois um com
projetos de Gnther Hnow, Sergius Ruegenberg e Wolff von
Mllendorf e Sep Ruf, e o outro com projetos de Joahannes Krahn,
Alois Giefer e Hermann Mckler, Gerhard Weber e Arne Jacobsen
acessveis por caminhos semi-pblicos sem sada, e o terceiro
com projeto de Eduard Ludwig acessvel pela prpria ala maior.
Do outro lado da Hndelallee, a sul, dentro do parque, a igreja se
implanta articulada com a passagem de pedestres que se localiza
entre os dois primeiros grupos de casas citados, e se encerra em
largo junto estao de metr e biblioteca. Este largo limitado
tambm pelas barras de Aalto e Janecke-Samuelson. Em direo
ao leste, acessvel pela Altonaerstra e, encontra-se a Eternit
Haus, edifcio de trs pavimentos com sete casas conjugadas e
projeto de Paul Baumgarten.
Ao norte da Altonaerstra e encontra-se o Hanseatenweg, ala
menor ao longo da qual esto implantados, no lado sul da
Bartningallee, o j comentado conjunto de quatro pequenos
edifcios de trs andares cada sem elevador com projetos de
Otto H. Senn, Kay Fisker, Max Taut e Franz Schuster , a
Akademie der Knste com projeto de Werner Dttmann e duas
barras de eixo norte sul com projetos de Oscar Niemeyer e Egon
Eiermann , uma junto Altonaerstra e, a outra junto
Klopstockstra e, mais avanada em relao ao cruzamento das
duas avenidas; ambas limitam um grande largo gramado na
esquina leste do cruzamento que d forma Hansaplatz. Ao norte
da Bartningallee est a progresso ritmada de cinco torres de
quinze a dezesseis pavimentos com projetos de Luciano
Baldessari, J. H. van den Broek e J. B. Bakema, Gustav
Hassenpflug, Raymond Lopez e Eugne Beaudouin, e Hans
Schwippertt. Esta srie, que acompanha a curva do viaduto do
trem e cuja ltima torre est localizada ao lado da estao
Bellevue, foi igualmente mantida do projeto de Bartning; porm,
enquanto no projeto de Bartning a torre junto Hansaplatz
apresentava altura substancialmente maior que as demais, na
verso construda esta diferena de altura reduz-se para somente
um pavimento. Segundo a anlise de Comas: 142
A Hansaplatz se refora como centro do empreendimento,
com os edifcios limtrofes circundando em duas camadas a
cruz configurada pelas duas avenidas. A camada interna
comporta edificaes baixas de um s andar em trs
quadrantes: a igreja/ jardim de infncia a oeste e o centro
comercial/ estao de metr a norte e a biblioteca/estao
de metr a sul. A camada externa compreende as barras
altas e a primeira torre. A praa uma figura composta. Em
planta, equivale associao de um quadriltero rotado com
fragmento do quadriltero maior em que se inscreve, com
142

ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pg.
123.

72

Implantao final do plano como construdo e vistas

aproximadas da maquete com a verso final do
projeto.
(Fonte:
Wiederaufbau
Hansaviertel

Sonderverffentlichung zur Interbau Berlin 57 (1957).

Volume 1)

vrtice sobre a Altonaerstra e a leste. Volumetricamente, a

praa se demarca desde a trama viria como uma srie de
portais, o principal dos quais constitudo pelas duas barras
altas junto Altonaerstra e, dispostas ortogonalmente
entre si e a 45 em relao avenida. Aquela a sul se
adjudica aos scios Fritz Jaenecke (alemo) e a Sten
Samuelson (sueco), aquela a norte se adjudica a Niemeyer.
Aalto ganha a barra que forma portal com a igreja da
Hansaplatz e se ope dos suecos. O alemo Egon
Eiermann ganha a barra que forma portal com a primeira
torre, vizinhando com a de Niemeyer. O outro par de barras
altas, interno a Hndelallee, adjudicado a Gropius e TAC e
a Pierre Vago, esta perpendicular ala e a outra paralela.
Com isso, as maiores margens junto ao Tiergarten foram ocupadas
com edificaes baixas, que, alm de permitirem uma maior
ligao visual com o parque, so responsveis pela transio entre
as reas construdas do bairro e as reas verdes do parque. Alm
disso, tanto as barras de quatro pavimentos que acompanham o
viaduto do S-Bahn ao longo da Klopstockstrae, quanto as cinco
torres que seguem a curva do viaduto at a estao Bellevue
formam seqncias que do ritmo composio. Com a
introduo dos Zeilenbau e das Punkthochhuser ou seja, torres
ou barras elevadas sobre pilotis, sem barreiras, dispostas
livremente em relao trama viria em um imenso territrio
verde a densidade desejada seria alcanada ao mesmo tempo
em que uma maior quantidade de reas verdes fosse liberada.
O plano final para o Hansaviertel uma composio sofisticada,
que utiliza de maneira inteligente a articulao axial, a simetria, a
srie, a inverso e a eroso da geometria elementar,143 e nele se
pode claramente reconhecer as diferentes origens de seus
integrantes. variedade dos tipos de habitao, que acabou por
exemplificar as alternativas que se apresentam para habitar em
uma cidade moderna, se soma uma variedade de espaos
definidos por esses tipos a praa composta, os largos fechados
de trs ou dois lados gramados e/ou pavimentados, as ruas sem
sada, os caminhos.

Fotografias areas mostrando o Hansaviertel e sua

relao com o parque Tiergarten.

No entanto, o arranjo espacial da construo deixa de ser

"orgnico". Alm da disposio dos edifcios numa trama ortogonal
justificada pela orientao solar fato que demonstra influncia da
doutrina que ganhou fora nos anos 20, que sugere como
adequado implantar os edifcios com seu comprimento maior no
sentido norte-sul, de modo a garantir que todos os apartamentos
estejam orientados para o leste e/ ou para o oeste , o seu
desalinhamento em relao trama viria no uma regra. A
liberdade de sua implantao relativa, ainda mais quando
considerada a trama de parcelamento implcita definida pelo
desenho dos caminhos e vias veiculares internas. No h
homologia entre configurao da rua e da edificao, a regra no
quarteiro tradicional edificado perimetralmente, mas sobra
coordenao entre o projeto dos edifcios e o projeto dos espaos
abertos. Apesar da inexistncia de cercas, caminhos, vias
veiculares internas e plantio garantem a distino entre espaos
abertos pblicos e semi-pblicos ou semi-privados. A coletivizao
do parque no a mesma em qualquer de seus pontos. 144

143

ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pg.
123.
144
ESKINAZI, Mara Oliveira, e COMAS, Carlos Eduardo Dias (2008), op. cit, pg.
126.
73

EDIFCIOS
INTERBAU:

PROJETADOS

POR

OCASIO

DA

1 HANS CHRISTIAN MLLER

2 GNTHER GOTTWALD
3 WASSILI LUCKHARDT E HUBERT HOFFMANN
4 PAUL SCHNEIDER ESLEBEN
5 BEZRIKSAMT TIERGARTEN, AMT FR HOCHBAU
6 WILLY KREUER
7 ERNST ZINSSER E HANSRUDOLF PLARRE
8 LUCIANO BALDESSARI
9 JOAHANNES HENDRIK VAN DEN BROEK E JACOB
BEREND BAKEMA
10 GUSTAV HASSENPFLUG
11 RAYMOND LOPEZ E EUGNE BEAUDOUIN
12 HANS SCHWIPPERT
13 WERNER DTTMANN
14 OTTO H. SENN
15 KAY FISKER
16 MAX TAUT
17 FRANZ SCHUSTER
18 EGON EIERMANN
19 OSCAR NIEMEYER
20 FRITZ JAENECKE E STEN SAMUELSON
21 WERNER DTTMANN
22 ALVAR AALTO
23 PIERRE VAGO
24 WALTER GROPIUS, TAC E WILS EBERT
25 KLAUS MLLER-REHM E GERHARD SIEGMANN
26 LUDWIG LEMMER
27 PAUL G. R. BAUMGARTEN
28 EDUARD LUDWIG
29 ARNE JACOBSEN
30 GERHARD WEBER
31 ALOIS GIEFER E HERMANN MCKLER
32 JOHANNES KRAHN
33 SERGIUS RUEGENBERG E WOLFF VON
MLLENDORF
34 SEP RUF
35 GNTHER HNOW

74

EDIFCIOS PROJETADOS APS A INTERBAU:

36 KLAUS KIRSTEN
37 KLAUS KIRSTEN
38 BODAMER E BERNDT

EDIFCIOS
LOCALIZADOS
HANSAVIERTEL:
39 BRUNO GRIMMEK
40 LE CORBUSIER
41
HUGHDOLFF-BONEKMPER,
A. STUBBINS
(Fonte:

FORA

DO

Gabi
e
SCHMIDT, Franziska (1999). Das Hansaviertel Internationale Nachkriegsmoderne in Berlin, pgs.
1e2)

75

2.7. O PROJETO PAISAGSTICO

A presena macia de arquitetos paisagistas na elaborao e
materializao do plano urbanstico para o Hansaviertel comprova
que a principal idia consistia na criao de generosas reas
verdes que pudessem ser integradas com os espaos habitacionais
como diz Summerson a respeito de Le Corbusier, o parque no
est mais na cidade, mas a cidade no parque.145 A idia de
conceber um complexo habitacional em uma rea verde cujos lotes
no estivessem divididos, e, com isso, conferir ao bairro um
carter de parque, j havia sido experimentada em Berlim nos
anos 20 na construo dos bairros de Haselhorst, uma parte do
Waldsiedlung em Zehlendorf e acima de tudo em Siemenstadt. No
entanto, vale ressaltar que tambm estas propostas partem de
uma reconsiderao de certos aspectos da cidade oitocentista
como mtodo para enasiar uma definio pertinente da cidade
moderna.146 A configurao paisagstica e a acentuada proporo
de espaos pblicos e privados nestes casos bem sucedida,
porm o paisagismo segue subordinado arquitetura dos edifcios.
No Hansaviertel, o projeto paisagstico deveria estar conectado e
em total harmonia com o plano geral. Estava claro que para atingir
os
conceitos
arquitetnicos
e
urbansticos
perseguidos
programaticamente pela Interbau de diminuio da concentrao
populacional e aumento das reas verdes da cidade, a arquitetura
e o verde possuam valores equivalentes; deste modo, a idia de
espaos pblicos e fludos somente seria conseguida atravs de
meios de configurao que inclussem um adequado projeto
paisagstico, e, portanto, os paisagistas deveriam participar desde
o princpio como parceiros de mesma importncia. Assim, o
arquiteto paisagista Walter Rossow foi escolhido para coordenar a
comisso, e determinou dez arquitetos paisagistas que,
coordenados pelo paisagista de Berlim Helmut Bournot,
configurariam as reas verdes da exposio. Os arquitetos
paisagistas, pela primeira vez na histria das exposies de
arquitetura, estiveram na coordenao dos trabalhos de
aquecimento, irrigao, drenagem, energia, gs e telefone. De
acordo com as determinaes de Bournot, a sintonia dos edifcios
com a implantao que inclui tanto a localizao quanto a altura
dos edifcios foi co-determinada pelos paisagistas.
Os dez arquitetos paisagistas, cinco provenientes da Alemanha e
cinco de pases europeus, foram divididos em grupos de trabalho
que separaram as zonas de exposio em cinco grandes reas de
interveno. A diviso das reas de trabalho corresponde com o
agrupamento das tipologias de edifcios. O grupo I, coordenado
pelos arquitetos paisagistas Hermann Mattern, de Kassel, e Ren
Pechre, de Bruxelas, abrange as barras de quatro pavimentos
entre a Klopstockstra e e o viaduto do trem, as barras altas de
Walter Gropius e Pierra Vago, e a torre de Klaus Muller-Rehm e
Gerhard Siegmann na entrada da exposio. Os esforos nesta
regio focaram-se no sentido de proporcionar rea um carter o
145

(...) In the course of it we observe, naively, enough, that the house stands in
the garden, to which Le Corbusier replies, no, the garden stands in the house,
proving his assertion by an executed design in which this is, in fact, the case. We
suggest that a building is, in principle, four walls with windows for light and air, and
he replies that on the contrary, a building may just as well be four windows, with
walls for privacy and shade. We put it to him as axiomatic that a park is a space for
recreation in a town and he replies, not at all; in the future, the park will not be in
the town, but the town in the park. Work, after all, is an incident in life; life is not an
incident in work. SUMMERSON, John (1963). Heavenly Mansions and other
essays on architecture. New York: Norton. Ensaio VIII: Architecture, Painting and
Le Corbusier, pgs. 190-191.
146
MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 27.

76

Implantao mostrando a diviso das reas de

interveno de acordo com os projetos de paisagismo:
I Hermann Mattern e Ren Pechre;
II Ernst Cramer e Otto Valentin;
III Hertha Hammerbacher e Edvard Jacobson;
IV Gustav Lttge e Pietro Porcinai;
V Wilhelm Hbboter e C. Th. Srensen.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pg. 12)

Implantao de trecho da rea pertencente ao grupo I.

(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pg. 29)

Implantao mostrando o projeto paisagstico geral para a rea, detalhe do

projeto para o grupo I e o projeto paisagstico para a rea no entorno da
Hansaplatz.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 1993. Konzepte, Bedeutung, Probleme, pgs. 12, 13, 20 e 23)
77

mais privado possvel, onde os edifcios se encontrassem em uma

ampla rea livre, de funo semelhante aos jardins de casas
privadas, porm livre de demarcaes e cercas nos limites entre os
terrenos. Os apartamentos nas barras de quatro pavimentos foram
projetados para famlias com crianas; para tanto, foram
conformadas reas de descanso para os adultos e reas
recreativas para as crianas, como caixas de areia com formatos
orgnicos. J que no foi possvel transformar a Klopstockstrae
em rua de pedestres e liber-la do trnsito de veculos como
havia sido previsto na primeira verso do plano urbanstico foram
criados artificios que protegessem os moradores do barulho e do
trnsito. Assim, foram colocados na Klopstockstrae muros de
proteo em concreto de diferentes alturas e aterros plantados.
Para proteger contra o barulho provocado pelo S-Bahn foi
planejado o plantio de uma faixa com 12m de largura com
vegetao de crescimento rpido. Outro elemento bastante
caracterstico da configurao da rea so os arbustos com
contornos indefinidos que ornamentam os gramados, colocados
principalmente nos acessos aos edifcios e s unidades
habitacionais. Na grande rea livre entre os edifcios de Gropius e
Vago no se objetivou separar do pblico as reas privadas das
semi-pblicas e, portanto, no foram planejados jardins privativos;
os principais elementos conformadores desta rea so uma praa
com um chafariz e o grande gramado. Alm disso, os locais para
sentar convidam os moradores e os transeuntes a uma parada, e
os pontos importantes, como desvios de caminhos e acessos,
foram demarcados com rvores de grande porte.
No grupo II, que ficou a encargo de Ernst Cramer, de Zurique, e
Otto Valentien, de Stuttgart, a inteno era conformar jardins de
forma que o Tiergarten fosse envolvido a esta rea de edificaes
de um pavimento, sem a demarcao de limites ou fronteiras. A
vegetao deveria se acomodar s caractersticas do parque. Aqui,
os jardins privativos so separados e cercados; porm, a casa e o
jardim deveriam ser encarados como um conjunto, e a sala de
estar ampliada pelo ptio envolvido por muros. Nas fronteiras
entre interior e exterior, a natureza e a arquitetura deveriam ser
to permeveis quanto os limites entre a cidade e o parque na
composio espacial e urbana do Hansaviertel. Para no destoar
da altura das edificaes e no bloquear e relao visual entre o
bairro e o parque, foram plantados arbustos e rvores de pequeno
porte. Caminhos, duas ruas semi-pblicas sem sada e locais de
permanncia, como bancos, foram projetados como claros
articuladores entre as unidades residenciais.
A Hansaplatz, rea destinada ao grupo III, projetada por Hertha
Hammerbacher, de Berlim, e Edvard Jacobson, de Karlstadt,
Sucia, conforma um peculiar ponto focal da configurao e um
importante ponto de relao entre os edifcios de Niemeyer,
Jaenecke, Aalto e da igreja St. Ansgar. O conceito principal do
planejamento da rea da Hansaplatz e dos terrenos que a limitam
era o de trazer o Tiergarten para dentro do bairro construdo. No
entanto, a continuao prevista pelos paisagistas no foi aceita
pela coordenao do concurso. O cruzamento da Altonaerstra e
com a Bartningallee/ Klopstockstra e deveria ser conformado
como um conjunto: a praa deveria ser conectada com as reas
circundantes atravs do tratamento do piso e das reas verdes, e
os edifcios deveriam estar ligados entre s atravs do paisagismo.
Foram previstas reas de descanso para os adultos e reas
recreativas para as crianas, com zonas asfaltadas destinadas para
patinao. Limitado pelos edifcios de Oscar Niemeyer e Egon
78

Detalhe do desenho de piso utilizado na rea da

Hansaplatz, projetado por Hertha Hammerbacher.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pg. 23)

Eiermann, foi planejado um grande gramado com rvores de

folhas caducas e copas baixas, sendo a maioria delas rvores de
crescimento rpido, objetivando provocar a impresso de que o
Tiergarten cresce para dentro do Hansaviertel. Na rea leste do
edifcio de Niemeyer, onde o bairro e o parque se impelem ao
longo do traado da antiga Brckenstra e, encenada uma
transio entre a rea livre das grandes barras e a rea de
abrangncia do parque atravs de caminhos pavimentados com
materiais de passeio utilizados antigamente em Berlim placas de
granito e pedras de mosaico que ligam o parque aos edifcios e
refazem o traado da Brckenstra e. A praa para brinquedo de
crianas, situada ao norte, protegida por densas rvores e por
um grupo de pinheiros de crescimento lento. As reas de passeio e
permanncia nas proximidades do acesso ao metr e da biblioteca
foram alargadas, pois so locais de grande circulao de pessoas.

Implantao mostrando o projeto paisagstico para a

rea do grupo IV, onde concentram-se as torres.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pgs. 12-13)

O grupo IV, coordenado por Gustav Lttge, de Hamburgo, e Pietro

Porcinai, de Florena, abrange a rea conformada pelas cinco
torres ao longo da Bartningallee. Aqui, os ganhos obtidos com o
aumento no nmero de pavimentos, ao atingir, simultaneamente
com um maior espaamento entre as edificaes e uma grande
liberao de reas verdes, a maior densidade habitacional possvel,
so evidentes e reforam as idias descritas por Gropius a respeito
da exposio iluminao. Apresentada programaticamente pelos
organizadores da Interbau e nesta rea levada ao extremo, a
oferta de viver no centro de uma grande cidade de configurao
original derivada das cidades tradicionais do sculo XIX, mas em
edifcios altos bastante afastados uns dos outros e em meio ao
verde, e no em ruas barulhentas ou ptios internos sombrios,
soava extremamente atrativa. Como elementos conectores das
reas livres, foram projetados prgolas e caminhos com ladrilhos
que estabelecem a ligao entre as reas de estar ajardinadas
atravs de muros de pedra natural, com cota superior at 1m
acima do nvel da rua; estes elementos esto assentados junto
Bartningallee, estabelecendo uma ligao com a quinta torre, que
est separada das demais pela prpria Bartningallee. Outros
elementos essenciais de configurao da rea so a cerca viva ao
norte do terreno, que protege os edifcios e a rea livre da elevada
e dos transtornos provocados pelo trnsito de trens, e o caminho
de pedestres paralelo cerca, que conecta todas as torres.
No grupo V, localizado na poro leste do Hansaviertel e de
responsabilidade dos paisagistas Wilhelm Hbotter, de Hannover, e
C. Th. Srensen, de Kopenhagen, a preocupao principal tambm
girou em torno da ligao das reas construdas com o parque.
Originalmente, a rea hoje ocupada pela Akademie der Knste
havia sido planejada para abrigar pequenos grupos de casas. Em
oposio s torres vizinhas, esta rea deveria receber um
declarado carter privado. Foram executados nesta rea um
edifcio de planta central de quatro pavimentos e trs pequenas
barras de trs pavimentos, sendo trs deles ao longo e um ao sul
do Hanseatenweg. Tambm aqui deveriam ser empregados
arbustos e rvores de pequeno porte nas reas ajardinadas. As
generosas reas verdes no deveriam ser divididas por caminhos.
Os equipamentos fixos foram reduzidos ao mximo, a fim de
reforar a fluidez da paisagem habitacional do Tiergarten.
Deste modo, a idia de tratar o parque como uma nica grande e
contnua rea verde estava entre os conceitos fundamentais dos
arquitetos que trabalharam no projeto paisagstico do Hansaviertel.
As reas construdas deveriam estar presentes no parque, porm
sem rupturas ou cortes, assim como a ligao do bairro
79

habitacional com o Tiergarten deveria se dar de modo fludo, sem

a demarcao de fronteiras. A vegetao deveria deixar de ter um
papel essencialmente representativo, e as estruturas urbanas
existentes deveriam passar a fazer parte do novo projeto, como
acontece com o muro verde implantado ao longo da elevada.
Com este artifcio, o esverdeamento do bairro concludo na
forma de um conjunto de rvores e arbustos que se desenvolvem
ao longo da elevada, auxiliando na transio da rea verde do
bairro com a rea urbana vizinha, e ao mesmo tempo protegendo
a rea dos incmodos provocados pela passagem de trens.
Alm disso, o ganho de reas verdes possibilitado pelos avanos
tecnolgicos que permitiram a construo em altura foi uma
condio essencial para a implementao dos ideais urbansticos
dos anos 20 e 50. De fato, o ganho de reas foi propriamente
parte da idia de construir edifcios altos, como pode-se concluir a
partir de duas observaes que constam na Carta de Atenas: Os
modernos recursos tcnicos devem ser levados em conta para
erguer construes elevadas147 e As construes elevadas
erguidas a grande distncia umas das outras devem liberar o solo
para amplas superfcies verdes.148
No Hansaviertel, os ideais paisagsticos da poca encontraram uma
extraordinria chance de serem colocados em prtica tambm
atravs do tipo de construo, ou seja, a partir do empilhamento
de unidades habitacionais conformando uma estrutura de blocos
levantados do solo. Para alcanar este ganho de reas verdes, a
massa construda foi resolvida em corpos nicos de at 17
pavimentos, o que possibilitou a gerao de grandes reas livres. A
partir da, o objetivo foi tornar estas reas livres, atravs do
paisagismo, em reas teis integradas s reas habitacionais, e
complet-las atravs de espaos de uso comum. Assim, pode-se
afirmar que a forma moderna de construo, baseada no emprego
de edifcios em altura, modificou no Hansaviertel a relao entre
reas construdas e no construdas.
Antes as reas no-construdas concentravam-se em
pequenos pedaos de ptios e jardins, enquanto no futuro
elas conformariam uma rea integrada, de modo que o novo
bairro habitacional se tornasse uma parte do Tiergarten.149
147

Cada poca utilizou em suas construes a tcnica que lhe era imposta por
seus recursos particulares. At o sculo XIX, a arte de construir casas s conhecia
paredes constitudas de pedras, tijolos ou tabiques de madeira e tetos constitudos
por vigas de madeira. No sculo XIX, um perodo intermedirio fez uso dos ferros
perfilados, depois vieram, enfim, no sculo XX, as construes homogneas, todas
em ao ou cimento armado. Antes dessa inovao absolutamente revolucionria na
histria da construo de casas, os construtores no podiam erguer um imvel que
ultrapassasse seis pavimentos. O presente no mais to limitado. As construes
atingem sessenta e cinco pavimentos ou mais. Resta determinar, por um exame
criterioso dos problemas urbanos, a altura que mais convm a cada caso particular.
No que concerne habitao, as razes que postulam a favor de uma determinada
deciso so: a escolha da vista mais agradvel, a busca do ar mais puro e da
insolao mais completa, enfim, a possibilidade de criar nas proximidades
imediatas da moradia instalaes coletivas, reas escolares, centros de
assistncia, terrenos para jogos, que sero seus prolongamentos. Apenas
construes de uma certa altura podero satisfazer a contento essas legtimas
exigncias. Em: Carta de Atenas, novembro de 1933. Segunda Parte. Estado
Atual Crtico das Cidades. Habitao. Observao de nmero 28. Assemblia do
CIAM Congresso Internacional de Arquitetura Moderna 1933.
148
preciso, ainda, que elas estejam situadas a distncias bem grandes umas
das outras, caso contrrio sua altura, longe de construir um melhoramento, s
agravaria o mal existente; o grave erro cometido nas cidades das duas
Amricas.(...). Em: Carta de Atenas, novembro de 1933. Segunda Parte. Estado
Atual Crtico das Cidades. Habitao. Observao de nmero 29. Assemblia do
CIAM Congresso Internacional de Arquitetura Moderna 1933.
149
Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das Hansaviertel - 1957 - 1993.
Konzepte, Bedeutung, Probleme, op. cit., pg. 9. Traduo livre da autora.
80

2.8. OS EQUIPAMENTOS

Berlin-Pavillon.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 403)

A variedade de tipologias habitacionais e a diversidade funcional

constituram-se como a base para o desenvolvimento conceitual
das reformulaes implementadas no projeto urbanstico vencedor
do concurso para o Hansaviertel. O novo bairro se estabelece
como uma demonstrao da capacidade de uma combinao de
diferentes equipamentos e diferentes tipologias habitacionais
estruturarem a forma urbana em um fragmento de cidade
moderna.
Os equipamentos abrigam funes importantes para a cultura
urbana e foram distribuidos de modo uniforme ao longo de toda a
rea do bairro, de acordo com a adequao de seu uso. A
coordenao observada entre o projeto dos edifcios e o projeto
dos espaos abertos repete-se quando se trata do projeto dos
equipamentos.
Este estudo, por estar focado no projeto urbanstico e na
diversidade de tipologias residenciais do Hansaviertel, no objetiva
analisar em detalhes o projeto de cada equipamento
individualmente. Porm, vlido traar um ligeiro panorama
identificando a localizao de cada um dos equipamentos no
contexto geral e suas relaes com as demais edificaes, bem
como destacando algumas informaes e singularidades que
auxiliem na compreenso tanto do projeto urbanstico do bairro
como um todo, quanto da importncia da contestao do
zoneamento monofuncional a partir da mescla de comrcio,
servios e cultura com habitaes para a afirmao do Hansaviertel
como modelo de bairro moderno.
O Berlin-Pavillon, que originalmente abrigava o pavilho de
exposies e hoje abriga uma lanchonete, localiza-se na poro sul
do bairro, na esquina da Klopstockstrae com a Strae des 17.
Juni. O projeto foi objeto de concurso realizado em 1956 e em
cujo jri encontrava-se Hans Scharoun. Vencido por Hermann
Fehling, Daniel Gogel e Peter Pfankuch, o edifcio atua como
importante elemento para a demarcao do acesso sul do
Hansaviertel.

Berlin-Pavillon e estao de metr (U-Bahn).

(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

Centro comercial, estao de metr e biblioteca implantam-se em

torno da Hansaplatz, rea de maior movimento, proporcionando
praa uma unidade espacial prpria. O centro comercial, localizado
a norte da Hansaplatz, junto torre de Luciano Baldessari, foi
projetado por Ernst Zinsser e Hans Rudolf Plarre, respectivamente
provenientes de Hannover e Berlim. Ao projeto do centro comercial
pertencem o restaurante, o cinema transformado em 1974 no
Gripstheater, que assim funciona at hoje -, lojas, sanitrios
pblicos e quiosques.
O acesso norte a estao de metr U-Bahnhof Hansaplatz foi
integrado ao projeto de Zinsser e Plarre; porm, o projeto da
estao em si, bem como seu acesso sul, localizado junto
biblioteca, foi desenvolvido por Werner Dttmann, de Berlim.
Dttmann tambm autor do projeto para a biblioteca, vizinha ao
acesso sul da estao de metr, e ambos localizam-se entre as
barras de Aalto e Jaenecke-Samuelson. A biblioteca, edifcio trreo
com planta quadrada perimetral e ptio interno destinado para
leituras, conecta-se ao acesso do metr atravs de uma passarela
apoiada em pilares de concreto.

Centro comercial junto Hansaplatz.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 50)

Junto Hansaplatz, porm oeste, tambm localizam-se uma das

duas igrejas, a St. Ansgar Kirche, projetada por Willy Kreuer, de
Berlim, e o jardim de infncia, projetado pelo Bezirksamt
81

Tiergarten, Amt fr Hochbau, rgo municipal de Berlim

responsvel pelo planejamento de toda a rea compreendida pelo
Tiergarten. Contudo, o jardim de infncia no se relaciona
diretamente com a praa, uma vez que localiza-se na
Klopstockstrae, entre a igreja e a barra de quatro pavimentos de
Paul Schneider-Esleben, porm recuado com relao rua; deste
modo, a igreja acaba por funcionar como proteo para o intenso
trfego de veculos na Hansaplatz.
Tanto a segunda igreja, a Kaiser-Friedrich-Gedchtniskirche, bem
como a Akademie der Knste, foram colocadas em reas mais
reservadas, junto s fronteiras com o parque. A igreja foi
projetada por Ludwig Lemmer, de Berlim, e implanta-se ao sul da
Hndelallee e do tapete de residncias unifamiliares; ela configurase como a extremidade sul do eixo norte-sul que inicia no acesso
norte da estao de metr, passa exatamente pelo centro da
Hansaplatz, pelo acesso sul do metr, conforma um largo entre as
barras de Aalto e Jaenecke-Samuelson, passa por entre o tapete
de casas e que encontra na igreja seu fechamento.
Tambm projetada por Werner Dttmann, a Akademie der Knste
localiza-se na extremidade leste do bairro e apresenta duas de
suas fachadas, a sul e a leste, fazendo fronteira direta com o
Tiergarten. Seu acesso se d pela ala menor, o Hanseatenweg, e
ela tem como vizinhos a norte as duas ltimas torres da srie de
cinco, oeste o edifcio de Otto Senn e a sul, j dentro do parque,
o Englischer Garten. A Akademie der Knste e a biblioteca fazem
parte de um grupo de trs importantes edifcios culturais (o
terceiro o Brcke-Museum, localizado no bairro berlinense de
Grunewald) projetados por Dttmann que utilizam-se de variaes
do conceito de plantas-trio como forma de integrar a arquitetura
e a natureza.
Alm disso, tambm a mescla de habitao, comrcio e servios
esta presente em alguns edifcios residenciais. Na barra de Fritz
Jaenecke e Sten Jaenecke, o pavimento trreo, recuado em
relao ao corpo do edifcio, abriga lojas, caf, correio e
consultrios mdicos. Outros edifcios, como os projetado por
Walter Gropius ou por Luciano Baldessari, abrigam salas para
consultrios e escritrios no trreo.
2.9. A EXPOSIO FORA DO HANSAVIERTEL
A Interbau, mesmo que planejada com o objetivo concreto de
reconstruir o Hansaviertel, no se restringiu somente a suas
fronteiras. Outros trs edifcios foram construdos por ocasio da
exposio, porm fora da rea de abrangncia do Hansaviertel.
Entre estes, dois uma escola e o Kongresshalle localizam-se
nas proximidades do Tiergarten, enquanto o terceiro e talvez mais
importante, uma das cinco Unidades de Habitao projetadas por
Le Corbusier, implanta-se, principalmente devido a suas grandes
propores, afastado do centro de Berlim.
A escola projetada por Bruno Grimmek implanta-se em terreno a
norte do Hansaviertel, localizado entre uma avenida de intenso
trfego e o curso do rio Spree. O edifcio possui de dois a trs
pavimentos e constitui-se de duas alas longitudinais de
comprimento maior colocado no sentido norte-sul articuladas por
uma terceira ala de comprimento maior colocado no sentido lesteoeste. A ala norte-sul, localizada na poro mais oriental do
terreno, possui dois pavimentos e trreo ocupado, enquanto que a
mais ocidental conta com trs pavimentos e trreo vazado. A ala
82

Biblioteca (Hansabcherei), igreja Kaiser-FriedrichGedchtniskirche e Akademie der Knste.

(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

leste-oeste, que conecta as duas anteriores, apresenta dois

pavimentos, sendo o trreo envidraado. As salas de aula
distribuem-se ao longo do segundo e do terceiro pavimentos das
trs alas.
A planta baixa resultante conforma dois ptios que auxiliam na
integrao entre os espaos interiores da escola e a margem do rio
Spree; assim, o trreo envidraado acaba por desempenhar uma
importante funo de conexo espacial para a rea. Portanto,
pode-se afirmar que o projeto de Grimmek, mesmo que localizado
fora do Hansaviertel, encontra-se em grande sintonia com os
edifcios residenciais projetados para o bairro, j que prope uma
forte ligao entre o projeto do edifcio e o projeto do espao
aberto.
O Kongresshalle, edifcio para eventos localizado na poro norte
do parque Tiergarten, no chamado Spreebogen a margem do rio
Spree vizinho do Hansaviertel. Segundo indicao do American
Institute of Architecture, o edifcio foi projetado pelo arquiteto
norte-americano Hugh A. Stubbins, de Cambridge, Massachussets
(assistente de Gropius em Harward e membro do escritrio de
Gropius TAC, The Architects Collaborative), que trabalhou em
parceria com os alemes Werner Dttmann e Franz Mocken.
Planta baixa e vista da escola de Bruno Grimmek.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pgs. 178 e 180)

A idia de proporcionar aos americanos que sua contribuio para

a Interbau destacasse-se das demais por no configurar-se como
mais um edifcio residencial originou-se em 1955, quando da visita
de uma delegao americana a Berlim para tratar da exposio.
Porm, o edifcio foi concludo somente em 1958, um ano aps a
inaugurao da Interbau. 150
Sua volumetria mescla uma plataforma regular, com dois
pavimentos, 96m de largura e 92m de profundidade, com um
volume cilndrico de cobertura curva que abriga um grande
auditrio. Um grande espelho dgua com 90m de largura e 60m
de profundidade estende-se por praticamente toda rea frontal da
plataforma, e funciona como espelho refletindo a cobertura curva
auditrio. O acesso ao edifcio se d atravs de uma passarela que
atravessa a gua e finaliza-se em uma grande escada que ascende
ao nvel superior da plataforma.
A plataforma abriga, entre outros, restaurante, bar, teatro para
400 pessoas, rea para exposies e sala de conferncias com
capacidade para 200 pessoas. Com capacidade para abrigar
aproximadamente 1250 pessoas, o auditrio, por ter sido
originalmente planejado como uma sala multifuncional, comporta
atualmente uma razovel flexibilidade de usos.
De acordo com o catlogo da Interbau, o edifcio, atravs de sua
forma, deveria ser interpretado como um smbolo da liberdade e
da dignidade humana, configurando-se como um local para troca
de idias, culturas, discursos e apresentaes livres.151
Confirmando a descrio do catlogo, mais adiante o edifcio
acabou sendo renomeado para Haus der Kulturen der Welt, ou a
casa das culturas do mundo.

Planta baixa e vista do Kongresshalle.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pgs. 193 e 194)

A participao de Le Corbusier na Interbau no se limitou a

manifesta influncia de sua obra em diversos dos projetos para
edifcios residenciais construdos no Hansaviertel nos edifcios de
Paul Baumgarten e Otto Senn observam-se influncias da Villa
Savoye, de 1928; o edifcio de Hans Schwippert remete ao
150

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 194.

Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957), op. cit., pgs. 165-166.
151

83

conceito de varandas empregado na Immeuble-Villa, de 1922, e

naturalmente s sacadas da Unidade de Habitao de Marselha, de
1947-52; a soluo em nveis para o edifcio de van den Broek e
Bakema incorpora conceitos de circualo empregados tambm
em suas Unidades de Habitao, enquanto que a barra de Oscar
Niemeyer demonstra ser uma mescla de influncias da arquitetura
residencial brasileira, essencialmente da escola carioca, com
conceitos desenvolvidos por Le Corbusier em suas Unidades de
Habitao. Sua participao na Interbau consolida-se de forma
direta projetando uma Unidade de Habitao, que similar aos
seus projetos anteriores localizados em Marselha, de 1947, e
Nantes-Rez, de 1955, e tambm aos seus projetos realizados
posteriormente Interbau, localizados em Briey em Fort, de
1956, e Firminy, de 1960.
O projeto de Corbusier para Berlim possui 530 apartamentos,
sendo 172 apartamentos com 32m2, 270 com 61m2, 84 com 100m2
e 4 com 130m2 que totalizam aproximadamente 33.000m2 de rea
residencial construda. Apesar de seus 17 pavimentos e 56m de
altura no diferenciarem-se tanto assim dos 17 pavimentos e 54m
do edifcio de Luciano Baldessari, seus 135m de comprimento e
26m de profundidade mostravam-se, contudo, diferentes dos
projetos dos demais arquitetos executados para a reconstruo do
Hansaviertel, no que se refere a sua proporo. No bairro, a maior
barra construda a de Jaenecke e Samuelson, com 85m de
comprimento. Contudo, o conceito de Corbusier exigia no
somente uma grande rea para o edifcio em s, mas tambm uma
rea aberta no seu entorno suficientemente grande que
possibilitasse, com o edifcio, implementar tambm as
transformaes na paisagem por ele ambicionadas.
Tambm a populao de 2.000 pessoas prevista para habitar a
cidade vertical de Le Corbusier destoava do Hansaviertel, cuja
baixssima densidade abriga, em todo o bairro, em torno dos
mesmos 2.000 habitantes da Unit. Assim, uma vez que no havia
reas adaptveis para um edifcio de to grandes propores no
Hansaviertel, decidiu-se construir o edifcio de Le Corbusier no
Heilsberger Dreieck, na Heerstrae, em Charlottenburg, uma rea
afastada do Hansaviertel, localizada ao sul do Estdio Olmpico e
ao norte da floresta de Grunewald.

Localizao da Unidade de Habitao de Le

Corbusier, colocada ao sul do Estdio Olmpico de
Berlim.
(Fonte: Google Earth)

Croquis perspectivo de Le Corbusier.

Contudo, da mesma forma que aconteceu com o edifcio projetado

por Oscar Niemeyer para a Interbau, a Unit de Berlim, terceira e
mais descaracterizada da srie de cinco edifcios que Corbusier
construiu entre as dcadas de 50 e 60 a partir do prottipo
desenvolvido para Marselha, sofreu significativas modificaes nas
mos dos construtores alemes.
De acordo com o relato de Spiegel, a partir de ordens dadas por
Friethjof Mller-Reppen, diretor da empresa construtora
Heilsberger Dreiecks Grundstcks AG, proprietria do terreno onde
o edifcio de Corbusier foi implantado, parte dos desenhos de
Corbusier foi ignorada e parte foi bastante modificada. Desde que,
em uma visita a Berlim em maio o arquiteto percebe as alteraes
implementadas em seu projeto, ele passa a protestar contra outras
intervenes atravs de uma srie de cartas, telegramas e
telefonemas. Porm, no final de agosto do mesmo ano esta briga
alcana seu ponto alto: Corbusier d um ultimato ao Senado de
Berlim. Ele exige que o Senado, como rgo promotor da Interbau,
siga suas ordens; caso contrrio, ele levantaria protestos formais
junto ao presidente Heuss, ao ministrio de relaes exteriores da

84

Vistas do edifcio de Le Corbusier.

(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

Frana e imprensa internacional contra o abuso de seu nome e

contra o desprezo Frana como pas participante da Interbau.152
Em rascunho de carta a ser remetida a Heuss, Le Corbusier
descreve que a execuo de seu bloco habitacional berlinense foi
uma trgica traio a seus objetivos. Como especial traidor,
Corbusier cita o prprio Friethjof Mller-Reppen. Ele teria sem
sombra de dvidas modificado o projeto, consumado alteraes
sem a autorizao do arquiteto e, atravs de deturpaes na
concepo original, comprometido o nome do arquiteto no
somente perante os berlinenses, mas tambm perante o mundo
todo. De acordo com a carta, o presidente deveria entender o
quanto Corbusier se sentia atormentado e desesperado com a
situao.153
Inicialmente, Corbusier faz concesses e aceita algumas
mudanas. Ele havia planejado apartamentos com p-direito de
2,26m, seguindo as dimenses de seu Modulor. Porm, alm do
cdigo de construes de Berlim no permitir esta altura de pdireito, tambm argumentado, segundo consta no artigo da
Spiegel, que o biotipo dos alemes seria em mdia maior que o
dos franceses. Assim, Corbusier renuncia, a contra-gosto, das
dimenses estabelecidas em seu Modulor, elevando o p-direito
para 2,50m e aumentando a largura dos apartamentos de 3,66m
para 4,06m.
Porm, Corbusier no tolera as modificaes que foram
implementadas por Mller-Reppen sem o seu consentimento.
Segundo Spiegel, o ponto alto da discusso entre o arquiteto e o
construtor teria girado em torno da deciso de Muller-Reppen de
instalar os cmodos destinados aos equipamentos de calefao no
pavimento trreo, ocupando parte da rea livre de pilotis. Le
Corbusier havia planejado implantar esta rea tcnica junto torre
de elevadores, de modo que no comprometeria a identidade
formal do edifcio. Na fachada, os elementos em concreto com
1,5m de profundidade que serviriam como pra-sois, bem como as
esquadrias planejadas por Corbusier em madeira, mas
executadas por Mller-Reppen at o quarto pavimento em ferro, j
Acima: corte transversal.
Abaixo: planta baixa de um apartamento tipo duplex.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 185)

Placa afixada no pavimento trreo do edifcio, onde

Le Corbusier esclarece os fundamentos de sua vila
vertical para 2.000 pessoas.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

152

Versohnung mit Corbusier (Reconciliao com Corbusier), artigo publicado no

jornal Spiegel, em 18 de setembro de 1957. Site da Internet http://www.berlinercorbusierhaus.de/Spiegel%2018-57.htm, acessado em 08.06.2008, as 17:00hs.
Diz o artigo: Als Bauherr fungiert bei diesem Berliner Corbusier-Bau, dessen
Errichtung etwa 13 Millionen Mark kosten wird, die "Heilsberger Dreiecks"
Grundstcks AG, deren Direktor der 41jhrige Kaufmann Friethjof Mller-Reppen
ist. Das "Heilsberger Dreieck" wird von der "Heilsberger Allee" und der Heerstrae
gebildet, an der Corbusiers Haus entsteht. Auf Mller-Reppens Anordnung hin
waren die Plne des Architekten zum Teil verndert oder ignoriert worden.
Seit Corbusier bei einem Besuch im Mai bemerken mute, was mit seinen Plnen
geschah, hatte er in zahlreichen Briefen, Telegrammen und Ferngesprchen gegen
weitere Eingriffe protestiert. Ende August erreichte dieser Streit vorlufig seinen
Hhepunkt: Corbusier stellte dem Berliner Senat ein Ultimatum. Der Senat, so
forderte er, mge als Veranstalter der "Internbau" die Bauleitung veranlassen, sich
endlich den gegebenen Anweisungen zu fgen: Andernfalls werde er beim
Bundesprsidenten Heuss, beim franzsischen Auenministerium und in der
internationalen Presse formellen Protest gegen den Mibrauch seines Namens und
gegen die Miachtung Frankreichs als Teilnehmerland an der "Interbau" erheben.
153
Versohnung mit Corbusier (Reconciliao com Corbusier), jornal Spiegel, 18
de setembro de 1957, op. cit.. Diz o artigo: In dem bereits beigefgten Entwurf
eines Briefes an Professor Heuss schreibt Corbusier, die Art der Ausfhrung seines
Berliner Wohnblocks, der inzwischen bereits bis zum zehnten von 17 Stockwerken
gediehen ist, sei ein "tragischer Verrat" an seinen Absichten. Als besonderen
Verrter machte Corbusier den Kaufmann Friethjof Mller-Reppen namhaft. Er sei
vor keiner Flschung der Entwrfe zurckgeschreckt, habe den Architekten mit
nichtautorisierten nderungen immer wieder vor vollendete Tatsachen gestellt und
durch Entstellung der Urkonzeption den Namen Corbusier nicht nur vor den
Berlinern, sondern vor der ganzen Welt kompromittiert. Der Bundesprsident, so
heit es in dem Briefentwurf weiter, werde verstehen knnen, wie geqult und
verzweifelt der Schreiber sich deshalb fhle.
85

que Corbusier interfere no decorrer da obra e exige que as

esquadrias dos demais pavimentos sejam em madeira
configuraram-se tambm como importantes pontos de discrdia.154
Ademais, alm de toda a proporo do edifcio e dos apartamentos
ter sido modificada, tambm houve descaracterizaes de cunho
social. O pavimento coletivo no stimo andar foi bastante
modificado, e, assim como no edifcio de Niemeyer, acabou por
cair em desuso. E, como o edifcio foi planejado para ser habitado
por casais sem filhos, muitos dos apartamentos duplex foram
substitudos por apartamentos pequenos de somente um
pavimento. Do total de 530 apartamentos, 172 contam com 31m2
e 270 com 61m2, enquanto que somente 80 apresentam 100m2 e
04 130m2.
Contudo, como a construo da Unit custou, poca, cerca de 13
milhes de marcos alemes, e o custo dos honorrios de Corbusier
pelo projeto aproximou-se dos 300.000 marcos, o artigo de Spiegel
supe que a carta ao presidente Heuss no teria sido enviada e
que o ministro das relaes exteriores da Frana no teria sido
mobilizado por questes puramente financeiras, j que o projeto
teria sido muito bem pago.155 Assim, como soluo para aceitar o
edifcio como obra prpria apesar de todas as alteraes, o prprio
Corbusier passou, resignadamente, a denominar o edifcio de Typ
Berlin. 156
2.10. REPERCUSSES

Cartazes marcando a chegada Interbau.

(Fonte: www.diestadtvonmorgen.de)

A Interbau foi inaugurada no vero do ano de 1957, mais

precisamente no dia 6 de julho, e a exposio permaneceu aberta
para visitaes at 29 de setembro. Neste perodo, visitaram a
mostra aproximadamente 1 milho de pessoas, entre os quais
mais de 88.000 estrangeiros. A repercusso da exposio foi
extremamente positiva, fato testemunhado por diversos artigos
publicados tanto na imprensa diria quanto na mdia
especializada,157 assim como por lembranas pessoais dos
visitantes da poca e dos primeiros moradores,158 que descrevem a
exposio como um alegre e festivo acontecimento.
Um telefrico levava os visitantes da estao Zoologischer Garten
uma das principais estaes de trem de Berlim at 2006, quando
da inaugurao da nova Hauptbahnhof, a estao central at a
parte norte da rea de exposio; no tnel da linha de metr UBahnlinie 9, na poca ainda em fase de concluso, transitavam
trens extras, e caminhos pavimentados cuidavam do transporte de
objeto para objeto. Um mirante foi construdo sobre um andaime
no cruzamento da Altonaerstrae e da Klopstockstrae,
oferecendo, assim, uma viso area e uma perspectiva geral do
local aos visitantes. Na rea entre a Altonaerstrae e o Rio Spree
foram construdos ao todo 14 grandes e pequenos pavilhes de
exposio, que apresentavam exposies sobre temas e pases
especficos. Estados Unidos, Canad, Reino Unido, Holanda,
154

Versohnung mit Corbusier (Reconciliao com Corbusier), jornal Spiegel, 18 de

setembro de 1957, op. cit..
155
Versohnung mit Corbusier (Reconciliao com Corbusier), jornal Spiegel, 18 de
setembro de 1957, op. cit..
156
Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957), op. cit., pgs. 162-164.
157
Jornal Spiegel e revistas Bauwelt, Baumeister, The Architectural Review e
L'Architecture d'Aujourd'hui, entre outras.
158
Segundo foi relatado em entrevista realizada em Berlim em fevereiro de 2007
com Heimbert e Christiane Wolff, moradoraes do edifcio de Niemeyer desde a
concluso da obra.
86

Pavilho 1, onde encontrava-se a mostra Die Stadt

Von morgen, telefrico e, ao fundo, o Siegesule.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 41)

Frana, Espanha, Sua, Sucia, Brasil, Venezuela, Cuba, Indonsia

e Sri Lanka, assim como a capital da ustria, Viena, estavam
presentes; tambm algumas empresas privadas, como a Sociedade
das Empresas de Construo Habitacional e a Deutsche
Bundesbahn foram representadas.
No Pavilho 1, prximo ao Groe Stern, podia-se ver a exposio
Die Stadt von morgen (A cidade do amanh). A partir dali,
vinham acomodados provisoriamente um restaurante, um caf e
um correio, que seriam desmontados aps a exposio.159 A
mostra brasileira, denominada Braslia a cidade do amanh se
torna realidade, ocupou as reas sociais do edifcio projetado por
Oscar Niemeyer; nela, foram expostos cinco projetos do concurso
para Braslia, selecionados por Lcio Costa.160
As obras dos edifcios habitacionais encontravam-se em diferentes
estgios de acabamento e execuo. As obras iniciaram-se em
1956, com a execuo das grandes barras e das barras de quatro
pavimentos, na rea sul do bairro. Na poca da inaugurao,
alguns edifcios encontravam-se prontos para serem habitados,
enquanto que apartamentos modelo foram construdos nos que
ainda estavam em obras. Na poro norte do bairro, encontravamse em construo os edifcios de Oscar Niemeyer e Otto Senn,
alm de duas torres altas, enquanto que os demais objetos seriam
Acesso principal Interbau e, ao fundo, torre de Klaus
construdos logo aps o final da exposio.
Mller-Rehm e Gerhard Siegmann.
(Fonte: www.diestadtvonmorgen.de)

Cartaz indicando o novo Hansaviertel.

(Fonte: www.diestadtvonmorgen.de)

Senador de obras Rolf Schwendler, presidente

Theodor Heuss, Werner Dttmann, e Diretor Municipal
de Planjemaneto Urbano Hans Stephan na
inaugurao.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 40)

O ento presidente da Alemanha, Theodor Heuss, discursou na

abertura da Interbau. De suas palavras, ouviu-se tanto a negao
cidade do sculo XIX, objetivo igualmente perseguido pelos
planejadores, quanto o desejo de no manter no terreno da
exposio nenhum vestgio do antigo Hansaviertel. Ele (o antigo
Hansaviertel) pertenceu a cada parte da jovem capital que teve
um rpido crescimento, e que simplesmente no manteve nenhum
interesse arquitetnico ou histrico.161 Tambm o ento chanceler
da Alemanha, Konrad Adenauer, e o ento prefeito de Berlim
Ocidental, Otto Suhr, falaram na abertura.162
Wolf Jobst Siedler, que em 1977 lanaria, junto com Joseph Paul
Kleihues, a campanha no jornal Berliner Morgenpost chamada
Modelle fr eine Stadt (modelos para uma cidade), que difundiu
as bases para o desenvolvimento do processo da IBA 1987,
escreveu um artigo em uma edio especial do jornal Tagesspiegel
para a exposio. Segundo ele, com a Interbau o mundo voltavase para a Alemanha da mesma forma como voltou-se 30 anos
antes para o Weienhofsiedlung; agora, porm, o interesse no
seria em atentar especialmente para a produo de jovens
arquitetos alemes, mas sim para demonstrar como h tempos j
se constri no exterior, j que a mostra de Berlim reuniu em um
nico bairro o que de mais moderno em arquitetura habitacional
estava sendo realizado nos paises estrangeiros, digno para
exportao e exposio.

159

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 3940.

160
Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957), op. cit., pg. 370.
161
Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957), op. cit., pgs. 12-13.
162
Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957), op. cit., pgs. 14-15.
87

Pavilho 1 vista do exterior e vista do interior (Fonte:

www.diestadtvonmorgen.de), planta baixa do pavilho (Fonte: Interbau Berlin
1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung, pg. 319) e
maquete exposta no seu interior (Fonte: www.diestadtvonmorgen.de).
88

3. A VARIEDADE TIPOLGICA
3.1. DIFERENTES FORMAS DE HABITAR NA CIDADE
MODERNA
3.2. RESIDNCIAS UNIFAMILIARES
AS DUAS CASAS DE KLAUS KIRSTEN
A CASA DE GNTHER HNOW
A CASA DE SERGIUS RUEGENBERG E WOLFF VON
MLLENDORF
AS DUAS CASAS DE SEP RUF
AS TRS CASAS DE JOAHANNES KRAHN
AS TRS CASAS DE ALOIS GIEFER E HERMANN MCKLER
AS DUAS CASAS DE GERHARD WEBER
AS QUATRO CASAS DE ARNE JACOBSEN
AS CINCO CASAS DE EDUARD LUDWIG
AS SETE CASAS DE PAUL BAUMGARTEN
CONCLUSES
3.3. TORRES
3.2.1. AS TORRES SOLITRIAS:
A TORRE DE KLAUS MLLER-REHM E GERHARD SIEGMANN
A TORRE BAIXA DE OTTO H. SENN
3.2.2. AS TORRES EM GRUPO:
A
A
A
A

TORRE
TORRE
TORRE
TORRE

DE
DE
DE
DE

LUCIANO BALDESSARI
JACOB B. BAKEMA E J. H. VAN DEN BROEK
GUSTAV HASSENPFLUG
RAYMOND LPEZ E EUGNE BEAUDOUIN

CONCLUSES
3.4. BARRAS
3.4.1. BARRAS DE 3 A 4 PAVIMENTOS
3.3.2.2. REA JUNTO KLOPSTOCKSTRAE:
A
A
A
A

BARRA
BARRA
BARRA
BARRA

DE
DE
DE
DE

HANS CHRISTIAN MLLER

GNTHER GOTTWALD
WASSILI LUCKHARDT E HUBERT HOFFMANN
PAUL SCHNEIDER-ESLEBEN

3.3.2.1. REA JUNTO BARTNINGALLEE:

A BARRA DE FRANZ SCHUSTER
A BARRA DE KAY FISKER
A BARRA DE MAX TAUT
3.4.2. BARRAS DE 8 A 10 PAVIMENTOS
A
A
A
A
A
A

BARRA
BARRA
BARRA
BARRA
BARRA
BARRA

DE
DE
DE
DE
DE
DE

WALTER GROPIUS
PIERRE VAGO
ALVAR AALTO
FRITZ JAENECKE E STEN SAMUELSON
EGON EIERMANN
OSCAR NIEMEYER

CONCLUSES

89

3.1. DIFERENTES FORMAS DE HABITAR NA CIDADE MODERNA

Contrariamente ao ocorrido na cidade oitocentista, onde o
traado virio, a ordem edificatria ou a composio urbana
prevaleciam enquanto leis de construo da cidade, ficando
a residncia configurada como mero subproduto resultante
do jogo de tais leis, nas propostas urbanas da cultura
moderna, a escolha do tipo arquitetnico recobra um papel
decisivo, entendido como um modo de conceber a habitao
humana que condiciona e impregna a cidade em seu
conjunto.163
Nas propostas residenciais da cultura moderna, a investigao
desenvolvida sobre a residncia centrou-se na primazia do tipo
arquitetnico e na explorao da correspondncia entre casa e
cidade, ou seja, no estudo das relaes entre clula habitvel e
forma urbana, ambas entendidas como realidades solidrias e
interdependentes. Ou seja, de acordo com Mart Ars, a unidade
habitacional transcende, pois, sua condio de feito singular, e se
prope como paradigma de uma concepo geral da residncia.164
Porm, de um modo geral, as propostas residenciais modernas
apresentaram-se inicialmente como solues globalizadoras e
excludentes entre si, pois ordinariamente no aceitavam a
variedade tipolgica como base para o seu desenvolvimento
conceitual. Reyner Banham, ao caracterizar as conquistas do CIAM
IV, escreveu, nos seguintes termos crticos a respeito do
comprometimento do Congresso com as generalizaes sugeridas
pela Carta de Atenas:
O tom continua sendo dogmtico, mas tambm genrico
(...). A generalizao teve suas virtudes, pois trouxe consigo
uma maior largueza de viso e insistiu que as cidades s
podem ser consideradas em relao s regies que as
circundam. Contudo, essa generalizao persuasiva que
confere Carta de Atenas seu ar de aplicabilidade universal
esconde uma concepo muito limitada tanto da arquitetura
quanto do planejamento urbano, e, de modo equivocado,
comprometeu os CIAM com: a) um zoneamento funcional
rgido da planificao urbana, com cintures verdes entre as
reas reservadas s diferentes funes, e b) um nico tipo
de moradia urbana, expresso, nos termos da Carta, como
blocos de apartamentos altos e com bom espao entre si,
sempre que existir a necessidade de alojar uma alta
densidade de populao.165
No entanto, o certo que nenhuma das propostas de cidade
moderna se difundiu de um modo puro e incontaminado, uma vez
que admtiam em seus planejamentos uma variedade, tanto
tipolgica quanto funcional, e, segundo Mart Ars, (...) esse
sentido de hibridizao e mestiagem hoje a nica perspectiva
intelectual que adquire sentido e recobra valor operativo.166
Assim, possvel afirmar que as materializaes das propostas
residenciais modernas que foram, exceo de Braslia, de um
modo geral, extremamente fragmentrias diferem-se do
zoneamento monofuncional da cidade ideal pretendida pela Carta
de Atenas.
163
164
165
166

90

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pgs. 45-46.

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 46.
BANHAM, Reyner em FRAMPTON, Kenneth (2003), op. cit., pgs. 328-329.
MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 48.

(...) Cai na armadilha megalmana da cidade ideal da

arquitetura moderna. Contudo, (...) a arquitetura moderna
nada devia sua aberrante cidade ideal, que podia existir
mltipla e legitimamente diferente. Porque assim foi, nos
edificou e, tontos seramos se no o reconhecssemos.167
Desenvolvimento semelhante distinguindo-se da aberrante
cidade ideal descrita por Comas ocorre com a cidade moderna,
livre e democrtica pretendida pela Interbau, onde a investigao
desenvolvida pelos arquitetos participantes sobre o tema da
residncia centrou seu foco na diversidade do tipo arquitetnico,
vindo esta forma de atuar a tornar-se uma explcita demonstrao
das diferentes possibilidades de habitar neste modelo de cidade. A
proposta para o Hansaviertel, mesmo insistindo na primazia do
tipo como elemento fundamental para sua construo urbana,
acabou por diferenciar-se da cidade ideal da arquitetura moderna
no sentido em que incorpora, em seu plano urbanstico, uma
significativa variedade destes tipos arquitetnicos, e no a
hegemonia de uma nica tipologia. Assim, acaba por explorar a
capacidade de uma combinao destes diferentes tipos
habitacionais estruturarem a forma urbana.
Ao dogmatismo que se alastra nas propostas urbanas da
fase pioneira do Movimento Moderno, hoje opomos a
multiplicidade da cidade, considerando-a como um saldo
positivo das transformaes produzidas ao longo deste
sculo. Aspiramos a uma cidade capaz de englobar muitas
situaes diferenciadas, uma cidade que possa expressar a
variedade, a articulada heterogeneidade, e, em definitivo, a
riqueza da vida urbana. Mas acreditamos que, em grande
medida, a cidade moderna no se construiu e que s existe,
como virtualidade, na soma de aportaes que configuram a
cultura urbana do sculo XX. (...) O interesse por resgatar e
ordenar as idias, os esquemas e as propostas modernas
para a residncia nos permite seguir pensando a cidade
moderna como aspirao e como expectativa.168
A variedade, a heterogeneidade e a riqueza da vida urbana
encontraram no Hansaviertel seu ideal de representao. Aqui, ao
contrrio de um planejamento mais radicalmente baseado na Carta
de Atenas, residncias unifamiliares de 1 a 2 pavimentos, torres de
at 17 pavimentos, barras de 3 a 4 pavimentos e barras de 8 a 10
pavimentos foram colocados lado a lado com comrcio, escola,
teatro, museu, estao de metr, biblioteca e igrejas, adquirindo
um sentido de conjunto e estando aptas a expressar tanto a
multiplicidade da cultura urbana quanto as diferentes
possibilidades de se habitar em uma cidade moderna.
Portanto, ao considerarmos que uma das principais crticas sofridas
pelo urbanismo moderno consiste justamente no entendimento da
monofuncionalidade como redutora dos potenciais dos espaos
pblicos, o Hansaviertel acaba por colocar-se neste sentido como
situao intermediria, uma vez que, mesmo configurando-se
como bairro habitacional, os diferentes tipos residenciais ali
presentes convivem com uma srie de outras atividades e funes
necessrias para a cultura urbana. Este captulo se prope, mesmo
considerando-se esta dualidade de diversidades presentes no
Hansaviertel por um lado, a diversidade de tipologias e, por
outro, a diversidade de funes, com a presena de uma srie de
167

COMAS, Carlos Eduardo Dias (1994). A legitimidade da diferena. Revista AU,

nmero 55, agosto-setembro de 1994, pg. 52.
168
MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 48.
91

equipamentos , a olhar para a Interbau especialmente a partir da

tica das diferentes tipologias habitacionais materializadas, e o
estudo se desenvolver a partir da classificao dos edifcios em
grupos de tipologias semelhantes. Partindo da idia de que a
habitao multifamiliar consiste em uma repetio de unidades que
apresentam uma relao constante com as circulaes horizontal e
vertical, a classificao dos tipos edificatrios foi aqui entendida
como meio para o desenvolvimento de um estudo tipolgico lgico
e sistemtico.169
Para tanto, torna-se pertinente uma maior aproximao ao
conceito de tipo, que se dar, aqui, a partir da tica de dois
autores em especial, Alfonso Corona Martinez e Carlo Aymonino.
Para Corona Martinez, a questo do tipo em arquitetura pode ser
observada a partir de dois ngulos diferentes: O especificamente
projetual, de dentro da arquitetura, como forma de conhecimento
aplicvel ao trabalho de projeto, e, por outro lado, o tipo a
tipologia como um territrio de encontro entre arquitetos e
habitantes. O primeiro destes aspectos foi exaustivamente tratado
e recebe ateno privilegiada dos arquitetos. O segundo, menos
profissional, no recebe o mesmo tratamento: a tipologia uma
aproximao ao existente em arquitetura, que coloca o papel do
estabelecido em face do novo.170
Apesar de Corona Martinez171 afirmar que os conceitos de tipo e
tipologia parecem ainda no existir na dcada de 50, de acordo
com Aymonino,172 a tipologia edificatria comea a representar, j
desde a poca de Durand, um dado concreto a ser desenvolvido
como instrumento indispensvel, no somente para classificar as
edificaes existentes, mas tambm para auxiliar na definio de
diretrizes operativas para o projeto arquitetnico.
Neste processo de anlise e classificao, o material relacionado
com o tema da habitao possui especial relevncia, tanto no que
diz respeito s definies distributivas, de apartamentos-tipo, ou
no que se refere s possibilidades combinatrias das diferentes
tipologias. Assim, se destacam trabalhos realizados posteriormente
Durand, j sob a tica das propostas realizadas pela cultura
moderna, principalmente por arquitetos modernos alemes e
holandeses como Oud, Taut, May e Gropius a quem corresponde
o mrito de ter alcanado uma definio de tipologias residenciais,
rechaando os planejamentos puramente especulativos. Tambm
Alexander Klein expe, em 1928 em Paris, seus estudos sobre a
determinao dos fatores qualitativos de uma residncia, partindo,
efetivamente, de uma crtica aos apartamentos tradicionais.173
Neste contexto, pode-se afirmar que a iniciativa do Hansaviertel
configura-se como um importante testemunho de que j na
dcada de 50 existiam sim critrios de classificao de edifcios em
tipologias, j que sua implantao demonstra claros princpios de
organizao do espao urbano por semelhana de tipos. Portanto,
mesmo que os arquitetos modernos tenham utilizado alguns
instrumentos tericos e referenciais semelhantes aos identificados
pelos arquitetos da Ilustrao, a extenso do conceito de tipologia

169

SHERWOOD, Roger (1983). Vivienda: Prottipos del Movimiento Moderno.

Barcelona: Editorial Gustavo Gili, pg. 2.
170
CORONA MARTINEZ, Alfonso (2000). Ensaio sobre o projeto. Braslia: UnB,
pg. 105.
171
CORONA MARTINEZ, Alfonso (2000), op. cit., pg. 108.
172
AYMONINO, Carlo (1981). El significado de las ciudades. Madrid: H. Blume
Ediciones, pg. 108.
173
AYMONINO, Carlo (1981), op. cit., pg. 126.
92

edificatria ao desenvolvimento habitacional foi claramente

impulsionada com a consolidao da arquitetura moderna.
Alm disso, de acordo com Corona Martinez, ao definirmos o
conceito de tipo, preciso diferenciar tipo de modelo. Segundo
ele, enquanto o tipo como um edifcio ideal, que no nenhum
de seus exemplares modelos, mas sim um esquema s vezes
muito abstrato, outras mais definido, porm sempre deduzido por
meio do processo de reduo de um conjunto de variveis formais
a uma base comum , os modelos seriam os prprios edifcios
construdos, ou seja, a aproximao ao existente em arquitetura.
Portanto, o tipo seria assimilvel a uma forma-base (aquilo que
diferentes projetos tm em comum), que no pode ser entendida
como mera trama estrutural, mas sim como estrutura interna da
forma, ou como princpio que implica em s a possibilidade de
infinitas variantes formais.174
A palavra tipo no representa tanto a imagem de uma
coisa que deve ser perfeitamente copiada e imitada, seno a
idia de um elemento que deve servir de regra ao modelo. O
modelo, entendido segundo a execuo prtica da arte,
um objeto que se deve repetir tal qual; pelo contrrio, o tipo
um objeto de acordo com o qual cada um pode conceber
obras que no se assemelharo em absoluto entre si. Tudo
est dado e preciso no modelo; tudo mais ou menos
vago no tipo.175
J para Aymonino, 176 de um modo geral, o conceito de tipo
arquitetnico se baseia, fundamentalmente, na confluncia de trs
fatores: na independncia do tipo edificatrio com relao aos
alinhamentos virios; na correspondncia da forma arquitetnica
com a organizao interna do edifcio; e na tentativa de fazer
coincidir modelo e prottipo com o fim de obter as mximas
possibilidades de repetio.
Assim, em que pese as diferenas entre as tipologias presentes na
Interbau, todos arquitetos participantes, independente das
limitaes culturais, econmicas e tcnicas advindas de cada pas
de origem, enfrentaram semelhantes questes fundamentais a
respeito das alternativas de organizao de um edifcio de
apartamentos. Como se dispor o apartamento individual? Como
se acomodar a combinao de diferentes tipos de apartamentos?
Que sistemas de circulao horizontal e vertical podem servir a
esta combinao de apartamentos? Qual o melhor sistema de
circulao? Escadas ou corredor de acesso nico, duplo ou paradas
alternadas? Onde se situam as entradas e os acessos com relao
ao sistema de circulao vertical? Que forma construtiva adquire
esta coleo de unidades: altura baixa ou elevada, casa em fita,
barra ou edifcio isolado em altura?177
Todas estas questes colocadas por Sherwood so essenciais para
a definio da organizao de um edifcio; porm, a diversidade
tipolgica presente no Hansaviertel evidencia a pertinncia da
ltima questo por ele levantada, que remete a um dos objetivos
deste estudo, qual seja demonstrar a viabilidade da coexistncia
dessas diferentes tipologias em um bairro moderno. Para fins de
anlise, as tipologias habitacionais presentes no Hansaviertel sero
agrupadas a partir de uma classificao semelhante proposta por
174

CORONA MARTINEZ, Alfonso (2000), op. cit., pgs. 108-109.

QUINCY, Quatremre de apud CORONA MARTINEZ, Alfonso (2000), op. cit.,
pg. 108.
176
AYMONINO, Carlo (1981), op. cit., pg. 127.
177
SHERWOOD, Roger (1983), op. cit., pg. 2.
175

93

Sherwood: as casas em fita correspondem, aqui, s residncias

unifamiliares de 1 a 2 pavimentos; o edifcio isolado em altura
remete s torres de 16 a 17 pavimentos; a barra de altura baixa
corresponde s barras de 3 a 4 pavimentos, e a barra de altura
elevada corresponde s barras de 8 a 10 pavimentos. Soma-se a
esta classificao o fato de as tipologias estarem agrupadas, de
acordo com o plano urbanstico, em zonas afins, de modo que, de
um modo geral, edifcios com tiplogias semelhantes esto
localizados prximos uns aos outros, formando seqncias,
encadeamentos ou praas.
Alm disso, como veremos ao longo deste captulo, e de acordo
com Corona Martinez178 que coloca que a um tipo correspondem
diversos modelos , dentro dos mesmos grupos de tipologias
coexiste uma srie de solues variadas, principalmente no que
tange as relaes entre circulao horizontal e vertical. Tambm os
modos com que as diversas unidades habitacionais podem
combinar-se em um edifcio e suas diferentes possibilidades de
formas resultantes so limitados, essencialmente, por uma funo
direta entre o sistema de circulao empregado e uma srie de
caractersticas especficas locais. Entre estas, podemos citar as
normas de regulamentao local que estipulam, entre outros,
altura mxima, ocupao do solo e rea total do edifcio , os
condicionantes geogrficos como posio solar, orientao para
visuais, topografia, vegetao, etc. , alm da rea de cada
unidade e da quantidade de apartamentos desejados.
Deste modo, de acordo com a classificao acima exposta, ser
realizada uma anlise de cada um dos edifcios habitacionais, a fim
de investigar as alternativas combinatrias em cada tipologia. Aps
a anlise de cada uma das tipologias, segue um conjunto de fichas
com dados, imagens, localizao, plantas baixas e demais
materiais grficos encontrados referentes a cada um dos projetos.
E, ao final, foi realizada uma tabela comparativa entre os edifcios
de cada tipologia.
Entre os principais aspectos observados em cada edificao,
encontram-se, principalmente, a estrutura de circulao, o sistema
de movimentos, as alternativas de combinao entre circulao
horizontal e vertical, a volumetria, a distribuio interna, a
insolao, as relaes entre a geometria do edifcio e a sua
implantao com respeito ao sistema virio, e as relaes que
podem ser estabelecidas entre a frente e os fundos dos edifcios.
Com isso, se buscou analisar e compreender as influncias trazidas
por esta diversidade tipolgica para a configurao arquitetnica e
urbanstica de um bairro moderno situado em pleno centro urbano.
O edifcio de Oscar Niemeyer foi analisado em maior profundidade
porque, alm de ser brasileiro e paradigmtico, foi objeto de
pesquisa realizada para a disciplina Arquitetura Moderna Brasileira
I a respeito das diferenas entre a verso projetada pelo brasileiro
e a verso efetivamente construda pelos alemes. A pesquisa
resultou no artigo Niemeyer em Berlim, desenvolvido em parceria
com Carlos Eduardo Dias Comas, publicado na Revista Arqtexto
nmeros 10-11 e aqui reproduzido. Alm disso, o projeto de
Niemeyer destaca-se, neste contexto, dos demais por possuir uma
suficiente disponibilidade de material grfico para pesquisa, j que
foi publicado, alm dos catlogos da exposio, tambm no Brasil
em duas edies da Revista Mdulo, e por estar implantado em um
local de importncia no plano geral do bairro.
178

94

CORONA MARTINEZ, Alfonso (2000), op. cit., pgs. 108-109.

3.2. RESIDNCIAS UNIFAMILIARES

A tipologia de residncias unifamliares tem presena bastante
marcada no Hansaviertel, j que todas as edificaes pertencentes
a este tipo esto reunidas em um conjunto localizado em uma rea
bastante central do bairro. Implantado ao longo da ala
conformada pela Hndelallee, o tapete de habitaes unifamiliares
de um a dois pavimentos limitado ao sul pelo parque Tiergarten,
pela igreja e pela prpria ala, oeste pela barra de Pierre Vago,
ao norte pelas duas barras escandinavas, e leste tanto pelo
edifcio de Paul Baumgarten quanto pela Altonaerstrae.

Foto da maquete e vista area do tapete de casas

unifamiliares.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pg. 43)

Onze diferentes arquitetos so responsveis pelos projetos das

casas ou conjuntos de casas j que a maioria so pequenos
agrupamentos de casas, e no casas isoladas , sendo que, destes
onze, somente nove projetos foram realizados por ocasio da
Interbau. Os outros dois, de autoria de Klaus Kirsten e Bodamer e
Berndt, foram construdos posteriormente e no fizeram parte do
plano urbanstico original da exposio. Sero analisados aqui os
nove projetos realizados para a Interbau, e mais o projeto de
Klaus Kirsten, pois este, mesmo tendo sido realizado
posteriormente Interbau e no estando presente nos catlogos,
apresenta material grfico reproduzido no livro de DolffBonekmper;179 j a casa projetada por Bodamer e Berndt no
aparece em nenhum dos catlogos ou livros pesquisados, e,
portanto, no ser objeto de anlise deste captulo.
As residncias unifamiliares do Hansaviertel so, em grante parte,
ou casas-ptio ou casas-trio de um pavimento dotadas de ptios
internos, jardins externos ou ambos. Inexistem cercas, somente
muros que delimitam os ptios; porm, a distino entre os
espaos abertos pblicos, semi-pblicos ou semi-privados
garantida pela presena de caminhos, vias internas e pela massiva
vegetao determinada pelo projeto paisagstico.
Contudo, deve-se diferenciar as casas-ptio desenhadas por Mies
nos anos 30, cuja investigao culminou no projeto da Casa dos
Trs Ptios, de 1934, onde o ptio surge como elemento
unificador e ordenador do espao, de casas com ptio. Nos
projetos de residncias unifamiliares do Hansaviertel, coexistem
ambas variantes. Nas casas-ptio, a morfologia do edifcio apenas
adquire essncia com a presena dos ptios, no sendo possvel
dissociar a casa do ptio e vice-versa, e os diferentes tamanhos de
ptio proporcionam diferentes graus de privacidade para os
ambientes. Ao contrrio das casas com ptio, nas casas-ptio o
ptio no surge como espao remanescente da construo. o
vazio que juntamente com o cheio fazem um todo, ou seja, uma
unidade indissocivel. A casa geralmente limitada por muros
perfiricos, e todo o recinto interior da casa utilizado para a vida
privada. Desse modo, a casa-ptio surge como uma tipologia, ou
seja, um tipo de edficio que possui caracteristicas prprias e o
distingue de outros tipos.

Casa dos trs ptios e agrupamento de casas-ptio,

de Mies van der Rohe.
(Fonte: MARTS ARIS, Carlo. Las Formas de la
residencia en la ciudad moderna (2000), pg. 47)

Apesar de terem sido taxadas de anti-econmicas e, portanto, noracionalistas devido a baixa densidade habitacional admitida,180 as
casas-ptio encerravam um grande prestgio em meio a variedade
tipolgica construda na Alemanha no ps-guerra. J em 1950, no
projeto para as clulas habitacionais de Friedrichshain, Hans
Scharoun planeja, em meio a barras de diferentes alturas, um
179

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 140.

No Hansaviertel, independente do tapete de casas, a densidade habitacional
planejada para o bairro como um todo j muito baixa.

180

95

tapete de residncias unifamiliares bastante conectado com a

tipologia de casas-trio ou casas-ptio.
Sua valorizao tem origem em diversos motivos, como a
possibilidade de serem construdas em reas centrais das cidades,
usualmente no ocupadas por residncias unifamiliares. Isto se
deve porque, no caso das casas-ptio, como se pode apreender
dos desenhos de Mies van der Rohe de 1931 para um
agrupamento de casasptio, a juno de ptios permite uma
economia de rea, j que os afastamentos geralmente exigidos
entre casas vizinhas podem ser suprimidos. Alm disso, a partir da
estandartizao da construo e da pr-fabricao de materiais,
possvel uma reduo tanto no custo quanto no tempo de obra.
Assim, com o emprego de casas-ptio no Hansaviertel, a
transferncia da ascendente classe mdia dos subrbios para uma
regio central da cidade tornava-se vivel.
A comisso diretiva da Interbau encarregou cada um dos
arquitetos reponsveis pelo tapete de residncias unifamiliares a
projetar um grupo ou uma seqncia de casas, e confiou a Alois
Giefer a elaborao de um projeto de implantao para a rea que
reunisse todos os diferentes grupos de construes em uma
composio que proporcionasse unidade ao conjunto. Assim,
Giefer arranjou as edificaes em trs grandes conjuntos. Dois so
delimitados pela promenade central pavimentada, importante via
de pedestres que se origina na Hansaplatz, passa pela estao de
metr e finaliza-se na igreja Kaiser-Friedrich Gedchtniskirche,
sendo que um localiza-se oeste e outro leste da promenade; o
terceiro conjunto, menor, delimitado pelo traado da
Hndelallee, uma via secundria de automveis, e localiza-se
oeste da curva desta rua e a leste do edifcio de Paul Baumgarten.
Contudo, mesmo a rea estando dividida por estes dois eixos,
sobra coordenao em sua composio, j que elementos como a
axialidade, a simetria, o alinhamento e a srie so bastante
empregados, articulando as casas com auxlio do projeto
paisagstico.

Vistas areas atuais do tapete de casas unifamiliares.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pgs. 126 e 127)

A anlise aqui apresentada englobar os trs conjuntos, e se

desenvolver de oeste para leste. Na rea compreendida a oeste
da promenade e a leste da barra de Pierre Vago, as casas foram
concebidas individualmente ou em pequenos grupos de at trs
unidades. Aqui, a anlise iniciar na ponta noroeste do conjunto, e
seguir no sentido anti-horrio.
Atualmente este conjunto afasta-se consideravelmente do que
havia sido publicado no catlogo oficial da Interbau. Somente as
duas casas de Sep Ruf, localizadas na ponta nordeste do conjunto,
e a pequena casa projetada por Gnther Hnow foram executadas
de acordo com o planejado.181 Entre as trs casas de um a dois
pavimentos projetadas por Sergius Ruegenberg e Wolf Von
Mllendorf, somente uma foi construda, a da esquina, e mesmo
assim com modificaes no projeto. O grupo de trs casas de
autoria do arquiteto Josef Lehmbrock, de Dsseldorf, juntamente
com a casa projetada por Werner Fauser, todas originalmente
localizadas na margem norte da rea, foram suprimidas; em seu
lugar foi construda uma casa de dois pavimentos projetada por
Klaus Kirsten em parceria com Heinz Nather. O mesmo Kirsten
projeta, em 1960, ou seja, trs anos aps a exposio, uma
pequena casa localizada ao sul da primeira. E ao sul da segunda
casa de Kirsten, no local onde, de acordo com o plano original e o
181

Ainda assim h diferenas, j que Gnther Hnow projetou duas casas, e

somente uma foi construa.
96

Implantao mostrando a proposta inicial para o

conjunto de residncias unifamiliares localizado ao
longo da Hndelallee.
Legenda: 1 - Eduard Ludwig; 2 Arne Jacobsen; 3
Johannes Krahn; 4 Gerhard Weber; 5 Alois Giefer
e Hermann Mckler; 6 Sep Ruf; 7 Sergius
Ruegenberg e Wolff von Mllendorf; 8 Gnther
Hnow; 9 Werner Fauser; 10 Josef Lehmbrock
(as duas ltimas foram substitudas por duas casas
de Klaus Kirsten).
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 129)

catlogo, deveria ter sido construda uma das trs casas de

Ruegenberg e Von Mllendorf, foi executada uma casa de dois
pavimentos projetada pelos arquitetos Bodammer e Berndt entre
1959-60. Porm, estava claro que, nesta parcela do tapete de
residncias, as casas seriam mais exteriorizadas do que as do
restante da rea, j que so, em sua maioria, ou casas comuns ou
casas com ptio, e no casas-ptio.
AS DUAS CASAS DE KLAUS KIRSTEN

Duas casas de Klaus Kirsten.

(Fonte: www.tu-cottbus.de)

As duas casas projetadas por Klaus Kirsten localizam-se noroeste

do tero mais ocidental do tapete de residncias unifamiliares,
estando uma delas, a maior, colocada praticamente de frente para
a fachada sul da barra de Aalto. Elas ocupam a rea originalmente
planejada para receber os projetos de Josef Lehmbrock e de
Werner Fauser. Apesar de sua obra ter sido iniciada somente dois
meses aps a obra da casa de Ruegenberg e von Mllendorf, as
casas de Kirsten no constam na literatura das publicaes oficiais
da exposio.
As casas de Kirsten contam com dois pavimentos cada, e, apesar
de apresentarem uma mescla de geometrias regulares com
irregulares, no mostram-se to arbitrrias quanto as trs casas
projetadas por Ruegenberg e von Mllendorf. E, mesmo afastandose da obra de Mies no que diz respeito s irregularidades de sua
geometria, a casa de Kirsten localizada mais ao norte aproxima-se
do conceito das casas-ptio no sentido em que rodeada por
muros que conformam dois ptios distintos, um maior e um
menor, que proporcionam diferentes graus de hierarquia aos
espaos. A casa menor conta com um ptio cuja forma aproximase a um L, porm as faces norte e sul deste ptio so abertas
para o exterior.
A casa maior, ao norte, integra residncia com consultrio mdico,
enquanto que a menor, ao sul, abriga somente residncia,
construtivamente semelhante primeira, porm no totalmente
envolta em muros, e foi projetada por Kirsten para seu uso
prprio. As duas casas conformam, juntamente com as casas de
Gnther Hnow e Bodammer e Berndt, uma importante articulao
com a barra de Pierre Vago, que, no panorama geral, impem-se
sobre o tapete de casas devido significantiva diferena de escala
entre as tipologias.
A CASA DE GNTHER HNOW

Plantas das duas casas de Klaus Kirsten.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 140)

Ao sul das duas casas de Kirsten, encontra-se a menor casa-ptio

construda no Hansaviertel, projetada por Gnther Hnow, que
permaneceu recentemente um longo perodo vazia devido s obras
de restaurao. O projeto para esta casa foi fruto de um concurso
nacional estabelecido pelo Otto Bartning Stiftung fr Baukunst
und bildende Knste, instituio fundada em 1953 por ocasio do
70 aniversrio de Bartning. A idia com o concurso era possibilitar
a participao da nova gerao de arquitetos na reconstruo do
Hansaviertel considerando-se que a maior parte dos projetos
para a exposio havia ficado a encargo de arquitetos renomados
e que j possuam, quela poca, alguma experincia. O objeto do
concurso era o projeto de duas casas, e o jri contou com a
colaborao de Otto Bartning. Para participar do concurso, dois
arquitetos recm-formados de cada escola de arquitetura da
Alemanha foram convocados a participar de um colquio
promovido por Otto Bartning em Berlim com o tema Qual a atual
interpretao do significado de famlia e como pode ser encontrado
o seu modo de expresso na arquitetura?. Entre os 24 projetos
97

apresentados no final de 1956, 13 foram classificados como

finalistas e levados para uma segunda anlise, de onde o projeto
de Gnther Hnow saiu vitorioso.182 O projeto de Hnow foi
premiado, entre outros motivos, provavelmente devido a sua
extrema elementariedade.
Das duas casas solicitadas no edital do concurso, somente uma foi
executada. A casa de Hnow construda no Hansaviertel consiste,
basicamente, em um retngulo com dois ptios de tamanho
diferentes, um relacionado com o acesso principal da casa e o
outro com a sala de estar e o dormitrio princiapl; este retngulo
conforma
um
grande
ambiente
nico,
com
poucas
compartimentaes, cujo centro configura-se como ncleo tcnico
da composio, onde foram locados cozinha, banheiro e demais
reas de servio molhadas uma soluo sem dvida bastante
econmica, mas que direciona, talvez mais do que o desejado, as
atividades privadas dirias dos moradores para o centro de
vivncia da casa. Acima deste ncleo central de servios, Hnow
projetou um volume retangular que abriga uma esquadria elevada,
instalada na laje de cobertura, e que possibilita iluminao e
ventilao naturais.
Contguo ao ambiente nico, localizado oeste, e dele separado
atravs de paredes mveis de correr, localiza-se o dormitrio de
casal. O segundo dormitrio e a garagem foram colocados na
poro norte da casa. Assim, o dormitrio principal e o grande
ambiente de estar voltam-se para o sul e abrem-se para o ptio,
cercado por muros e em parte coberto por um pergolado na faixa
que d seqncia circulao interna da casa. O muro voltado
para o sul apresentava pequenas aberturas formadas por estreitos
perfis verticais, que foram eliminados quando da realizao das
obras de restaurao.
A casa localizada a sul da casa de Gnther Hnow foi projetada
pelos arquitetos Bodammer e Berndt em 1960. Porm, como esta
casa no pertence ao conjunto de edifcios projetados e
construdos por ocasio da Interbau, no interessa, para os
objetivos deste trabalho, analis-la.
A CASA DE SERGIUS RUEGENBERG E WOLFF VON MLLENDORF

Planta baixa da casa de Gnther Hnow.

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 147)

Na esquina da promenade com a poro sul da Hndelallee, a

sudeste do conjunto, localiza-se a nica entre as trs casas
projetadas por Sergius Ruegenberg e Wolff von Mllendorf a ser
efetivamente construda. As trs casas originalmente projetadas
parecem ser uma resposta no s ao problema urbano da esquina,
como tambm ao cul-de-sac existente no final do caminho interno,
uma vez que sua implantao acaba por abra-lo. Porm, a
soluo adotada, de geometria totalmente irregular, mostra-se
extremamente complicada de ser descrita, tanto em volumetria
quanto em planta baixa.
possvel supor que o projeto de Ruegenberg e von Mllendorf
configure-se como uma tentativa de acompanhar as referncias do
que na poca eram considerados projetos mais orgnicos e de
geometria mais irregular, como os de Josep Antoni Coderch ou
Alvar Aalto mesmo que os projetos destes sejam, de um modo
geral, significativamente superiores aos da dupla alem. A casa
Ugalde, de Coderch, 1951, pode ter sido uma referncia
importante, no s para Ruegenberg e von Mllendorf, como
tambm para Klaus Kirsten.
182

Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung

(1957), op. cit., pgs. 146-147.
98

Planta baixa da casa Ugalde, de Josep Antoni

Coderch.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 147)

Os arquitetos esclarecem no catlogo da Interbau que o princpio

empregado foi o de desenvolver o projeto no a partir dos
condicionantes tcnicos, funcionais e formais presentes na
realidade de uma edificao, mas sim a partir da rotina e das
atividades dirias de vida de uma famlia. Segundo Ruegenberg e
von Mllendorf esclarecem, isso significa voltar cada ambiente para
a melhor orientao, de acordo com a hora do dia em que eles so
mais utilizados e com o tipo de funo que recebem. Assim, eles
estariam estabelecendo um contraponto a todas as estratgias de
racionalizao, seriao e economia de meios vigente desde o
princpio da arquitetura moderna.183
Portanto, alm de Coderch e Aalto, pode-se citar como
precedentes deste princpio e modo de proceder ao projetar tanto
a idia de Hugo Hring de adotar os movimentos dirios dos
moradores como linha condutora para o desenvolvimento de suas
edificaes habitacionais, como tambm as residncias
unifamiliares de Hans Scharoun dos anos 30. Nelas, a soluo
arquitetnica surge, para Scharoun, a partir de uma associao
entre os hbitos e desejos dos moradores com sua idia de um
arranjo espacial de geometria irregular. Na casa Schminke, em
Lbau, projetada por Scharoun entre 1932-33, a varanda acessvel
por uma escada externa, a laje que a cobre e o pilar que a
sustenta remetem fachada norte da casa de Ruegenberg e von
Mllendorf. Sergius Ruegenberg trabalhou no escritrio de Mies
van der Rohe no final dos anos 20, onde participou da conduo
das obras do pavilho alemo de Barcelona, e, com Hans Scharoun
no perodo do ps-guerra.184 Considerando-se sua casa projetada
para a Interbau, pode-se afirmar claramente que Ruegenberg
incorporou ao seu repertrio profissional de modo mais enftico as
influncias de Scharoun do que as de Mies e do Pavilho.

Planta baixa e vistas da casa de Sergius Ruegenberg

e Wolff von Mllendorf.
(Fonte: www.berliner-hansaviertel.de)

Casa Schminke, de Hans Scharoun.

(Fonte: www.galinsky.com)

O conjunto originalmente projetado por Sergius Ruegenberg e

Wolff von Mllendorf constitua-se, alm de uma casa
conformando a esquina da promenade com a poro sul da
Hndelallee, tambm de outras duas casas uma ao norte e outra
a oeste da casa de esquina. De acordo com o projeto original, as
duas casas localizadas mais ao leste possuem somente um
pavimento e rea aproximada de 186m2 cada, enquanto que a
casa a oeste conta com dois pavimentos e 215m2 de rea. A nica
casa entre as trs que foi construda ocupou a posio de esquina;
porm, comparando-se a casa de esquina reproduzida no catlogo
com a casa efetivamente construda, nota-se que foram
introduzidas modificaes em seu projeto original.
A casa construda, alm de possuir dois pavimentos a casa
originalmente planejada para ocupar a esquina contava com
somente um , teve sua rea ampliada e seu interior ainda mais
compartimentado. O peculiar ambiente em forma de ferradura que
abriga uma banheira e possui acesso direto para o jardim,
presente nas trs casas, foi mantido, assim como o volume anexo
que abriga o dormitrio maior, conectado ao corpo principal da
casa a partir de uma passarela de ligao. Os demais dormitrios
localizam-se em linha junto ao corpo principal da casa e voltam-se
para a promenade. A ala central abriga salas de estar, jantar,
cozinha e um terrao coberto aberto para o jardim. O segundo
pavimento, tambm de geometria bastante irregular, abriga
sacada, sala de estar, banheiro e um pequeno dormitrio. Um pilar
183

Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung

(1957), op. cit., pgs. 142-143.
184
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 147.
99

metlico externo inclinado auxilia na sustentao do segundo

pavimento e de sua laje de cobertura.
Em 1960, Ruegenberg projeta para si prprio uma casa que ele
caracteriza como sendo uma variante em menores dimenses de
seu projeto para o Hansaviertel, j que tambm foi concebida a
partir de uma considerao das atividades rotineiras da famlia.
Segundo Ruegenberg, com estes dois projetos ele consegue
comprovar a viabilidade de construir uma casa de baixo custo, de
acordo com as determinaes e princpios da habitao social,
porm absolutamente individual e no convencional.185
AS DUAS CASAS DE SEP RUF
O fechamento desta tera parte do tapete de casas se d com as
duas casas em linha com 145m2 cada e eixo maior orientado no
sentido nordeste-sudoeste, projetadas por Sep Ruf, proveniente de
Munique. O acesso casa se d, partindo-se da poro norte da
ala da Hndelallee, atravs de um caminho de pedestres
implantado entre as casas de Ruf e as de Kirsten; e, a partir do
acesso, localizado na fachada oeste, chega-se ao ncleo de
distribuio da casa. Um muro colocado oeste do terreno, no
sentido longitudinal, delimita o jardim, oferecendo a ele maior
privacidade. As duas garagens localizam-se lado a lado, ao sul do
conjunto.
Como conseqncia de sua implantao, as maiores superfcies da
casa voltam-se para leste e oeste, restando poucas possibilidades
de aberturas para o sul. Por isso, Ruf opta pela planta em L, que
possibilita, ao localizar o ambiente de estar e jantar na perna
menor do L, abri-lo todo para o sul. Na perna maior, desenvolvese um longo corredor que distribui para os trs dormitrios e um
banheiro, todos voltados para o leste; a oeste do corredor, uma
parede cega abriga rea para armrios embutidos em toda a sua
extenso. Cozinha e reas de servio preenchem o volume
adicionado na ponta noroeste do L.

Planta baixa da casa de Sep Ruf.

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 141)

As duas casas, de um modo geral bastante fechadas para o oeste

e bastante abertas e envidraadas para o leste, so revestidas, em
seus planos fechados, com plaquetas cermicas em tom vermelhoescuro. A laje impermeabilizada de cobertura projeta-se para alm
dos limites da casa, funcionando como marquise, e recebe, em seu
plano inferior, revestimento em madeira.
A deciso de abrir a casa para o leste e fech-la para o oeste
deve-se, provavelmente, alm da orientao solar, tambm ao fato
de o lado oeste estar voltado para o estreito caminho de circulao
que d acesso s demais casas deste conjunto. Enquanto isso, a
fachada leste, mesmo que voltada para a promenade, apresenta
um maior distanciamento com relao s casas vizinhas e prpria
promenade, possibilitando a existncia de um jardim semiprivativo.
A presena de planos horizontais de cobertura que se sobressaem
com relao ao plano vertical da fachada reincidente na obra de
Ruf. Entre 1946-47, ele projeta a casa Vetter, localizada em
Feldkirchen, e entre 1952-53 ele projeta uma casa em Gmund, no
Tegernsee; em ambas, as lajes de cobertura prolongam-se,
sobressaem-se e apiam-se em pilares de madeira. Em 1956, ele
introduz em seu projeto para a casa Helwig, em SchwalmstadtTreysa, sua primeira casa-trio realizada com ptio interno central,
185

Assim foi dito por Ruegenberg em conversa pessoal com Gabi DolffBonekmper publicada em DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska
(1999), op. cit., pg. 137.
100

Uma das duas casas de Sep Ruf.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Casa Helwig, em Schwalmstadt-Treysa, de Sep Ruf.

(Fonte: www.sep-ruf.de)

lajes ainda mais prolongadas, apoiadas em delgados pilares

metlicos.186
O entorno da casa de Ruf para a Interbau no conta com a mesma
oferta de reas livres que as casas Vetter, Helwig ou a casa em
Gmund; porm, mesmo assim Ruf no desiste de empregar as
lajes de cobertura salientes, soluo tradicional no repertrio da
arquitetura moderna, em todo o seu permetro. Contudo, sua casa
para o Hansaviertel no dotada da mesma leveza e transparncia
que outros de seus projetos, como por exemplo a casa Helwig, de
1956.
O projeto de Sep Ruf para Akademie der Bildenen Knste, em
Nurnberg, prenuncia a linguagem que caracterizar seus projetos
construdos no ps-guerra na Alemanha leveza, transparncia e
a presena de delgadas marquises. Exemplos da aplicao desta
linguagem so o pavilho alemo para a exposio mundial de
Bruxelas, de 1958, realizado em parceria com Egon Eiermann; o
Kanzelrbungalow, residncia projetada para o Chanceler Ludwig
Erhard, em Bonn, de 1963-64, que recebeu claras influncias de
seu projeto para a casa Helwig; o edifcio Maxburg, sede da justia
em Munique, de 1953-57, realizado em parceria com Theo Pabst; a
ampliao do Museu Nacional Alemo em Nurnberg, de 1953-78,
bem como uma grande variedade de edifcios pblicos,
institucionais, administrativos, comerciais e representativos.
AS TRS CASAS DE JOAHANNES KRAHN
A anlise do agrupamento seguinte de casas, compreendido a
leste da promenade e a oeste da ala da Hndelallee, ou seja,
centralizado em relao aos outros dois, se iniciar com a
seqncia de casas de Joahannes Krahn,187 localizada em sua
poro oeste, e seguir, assim como o anterior, no sentido antihorrio.

Planta baixa da casa de Johannes Krahn.

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 138)

Robinson House, de Marcel Breuer.

(Fonte: www.germany.info)

Este agrupamento de casas manteve-se mais fiel com relao ao

projeto original do que o conjunto inicialmente analisado. Tendo
como limitantes, a norte, a barra de Jaenecke e Samuelson e, a
sul, a igreja Kaiser-Friedrich Gedchtniskirche, ele abrange as
casas projetadas pelos arquitetos alemes Joahannes Krahn, Alois
Giefer e Hermann Mckler, e Gerhard Weber, todos provenientes
de Frankfurt am Main, e pelo dinamarqus Arne Jacobsen, de
Copenhagen. Como tambm acontece no conjunto anteriormente
analisado, neste, o acesso maior parte das casas tambm se d
por meio de um caminho privado implantado no sentido norte-sul,
internalizado em meio s casas, acessvel a partir da poro norte
da Hndelallee, e que finaliza-se em um cul-de-sac.
O grupo de trs casas projetadas por Joahannes Krahn
desenvolve-se no sentido norte-sul e localiza-se a leste do eixo que
liga a Hansaplatz igreja e oeste do caminho privado. A casa
localizada mais ao norte acessada a partir da Hndelalle,
enquanto que as duas ao sul voltam seus acessos e entradas de
garagens para o caminho privado. As plantas baixas das trs casas
186

Segundo site www.sep-ruf.de, acessado em 20.02.2008, s 10:00hs.

Joahannes Krahn j era reconhecido como arquiteto e urbanista na poca da
Interbau. Ele estudou na Bauhaus em Dessau na dcada de 30, e como arquiteto,
antes de sua participao na exposio, Krahn havia projetado o pavilho alemo
na Cit Universitaire em Paris, de 1953-55. Com este projeto, ele imps-se como
expoente da arquitetura alem do ps-guerra frente a projetos de ento j
renomados arquitetos, como o pavilho suisso, de Le Corbusier, de 1931-33, o
pavilho holandes, de Von Dudok, ou o pavilho brasileiro de Lcio Costa e Le
Corbusier, de 1952-59. Como urbanista, Krahn foi responsvel pelo planejamento
da reconstruo do centro da cidade de Wesel, em Niederrhein, bastante destruda
na II Guerra Mundial.
187

101

apresentam os mesmos princpios de concepo e de articulao

entre volumes, sendo que as duas casas ao sul so maiores (com
165m2 cada) e praticamente idnticas, enquanto que a casa ao
norte uma variante das anteriores, porm ligeiramente menor
(153m2) e rotacionada a 90. A rotao da casa ao norte
demonstra claramente a estratgia urbana empregada por Krahn
de reconhecimento da esquina.
As duas casas ao sul constituem-se de dois volumes paralelos
cada, conectados atravs de um volume menor envidraado, por
onde se d o seu acesso. A ala norte de cada casa abriga, alm da
garagem, a parte social, com sala de estar, cozinha, banheiro e
servios; a cozinha iluminada e ventilada atravs de um ptio
interno contguo garagem. Na ala sul, mais estreita que a norte,
foram localizados os trs dormitrios e um banheiro. Entre as duas
alas coexistem, alm do volume de ligao entre a ala norte e a
sul, que abriga o acesso, tambm um ptio aberto para a
promenade central, para onde voltam-se a sala de estar e o
corredor de acesso aos dormitrios. E entre as duas casas tambm
resulta outro ptio, para onde voltam-se os dormitrios da casa
central rea esta semelhante a que resulta ao sul da casa sul.
A casa norte, que conforma a esquina com a Hndelalle, tambm
composta por duas alas conectadas por um volume envidraado
que configura o acesso, estando garagem, acesso e cozinha
voltados para o norte. Contudo, esta casa, alm de ter sido
rotacionada 90 em funo de sua posio de esquina, teve a
dimenso longitudinal de sua ala social sensivelmente reduzida.
Assim, ala que abriga os dormitrios cuja ponta sul encosta na
casa vizinha foi acrescentado, na ponta norte, um ambiente de
estar ou escritrio. Diferente das casas sul, cujos dormitrios
voltam-se para sul, abrindo-se para os ptios, na casa norte todos
os dormitrios voltam-se para o caminho privado, ou seja, para
leste. Porm, tanto a sala de estar quanto o corredor que conduz
aos dormitrios voltam-se para o grande, porm nico, ptio,
tambm aberto para a promenade central.
Assim, entre as caractersticas compositivas mais importantes do
conjunto de casas projetado por Krahn, pode-se citar o
agrupamento de funes rea de dormir, e rea social e rea de
ptio com acesso em faixas que correspondem ou aos volumes
paralelos alternados ou aos ptios intercalados pelos volumes. Esta
composio tem como uma de suas referncias as casas binucleares de Marcel Breuer, como a Geller House I, de 1945,
primeira a empregar este conceito, ou a Robinson House, de 1947.
Nelas, Breuer projeta alas separadas para os dormitrios e para o
estar, jantar e cozinha, conectadas por um hall de entrada. Entre
as alas resultam zonas que, assim como os ptios de Krahn, so
indissociveis da casa, j que eles no configuram-se como
espaos remanescentes, mas sim como parte integrante e
essencial da composio.
As casas de Krahn foram reformadas entre 2004 e 2006 pelo
arquiteto Henning Von Wedemeyer, e a obra incluiu, alm da
modernizao dos revestimentos, tambm a troca de esquadrias,
de vidros, do mobilirio e dos armrios embutidos. As fotos que
seguem foram obtidas do site da empresa responsvel pela
restaurao, a Restaurierungs Werksttten Berlin GmbH.188

188

Ver site: http://restaurierung-berlin.de/referenzen/jacobsen/jacobsen_1.html

102

Imagens do interior das casas de Johannes Krahn

aps a reforma, e sua relao com os ptios.
(Fonte: www.restaurierung-berlin.de)

AS TRS CASAS DE ALOIS GIEFER E HERMANN MCKLER

Em frente Kaiser-Friedrich Gedchtniskirche e ao sul das casas
de Johannes Krahn localiza-se a edificao em linha que abriga a
seqncia de trs casas projetadas por Alois Giefer e Hermann
Mckler. O conjunto conforma o fechamento sul do cul-de-sac do
caminho interno privado e est implantado com seu eixo
longitudinal no sentido leste-oeste, paralelo Hndelallee, ou seja,
suas maiores fachadas voltam-se para norte e sul.
A posio do conjunto, localizado em uma estreita faixa ao sul da
rea, condicionou tanto a rennica a grandes ptios internos,
quanto sua implantao, que aproximou as casas do limite norte
do terreno, deixando livre uma grande rea ajardinada ao sul, para
onde voltam-se todos os dormitrios e reas de estar. Assim, as
grandes aberturas para o sul garantem suficincia de iluminao
para a maior parte das reas internas.

Planta baixa das casas de Alois Giefer e Hermann

Mckler.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 137)

A zona norte das casas concentra uma faixa longitudinal que

abriga, em todas as unidades, acesso de pedestres, acesso s
garagens, cozinha e banheiros. Nas duas casas maiores (com
172m2 cada), idnticas e espelhadas, localizadas oeste, foi
projetado um pequeno ptio interno entre a cozinha e os
banheiros, a fim de garantir sua iluminao e ventilao naturais.
A casa menor (com 142m2) leste, no conta com este ptio, j
que o banheiro foi localizado junto fachada leste; seu acesso se
d a partir de um longo corredor que desenvolve-se ao longo do
muro da casa vizinha, projetada por Gerhard Weber, e sua ala de
dormitrios foi levemente deslocada para o norte em funo da
inclinao da rua e da posio de esquina que ocupa.
Alois Giefer e Hermann Mckler fundaram um escritrio conjunto
em 1945, desenvolvendo a partir de ento projetos em diversos
temas, como igrejas, institutos e aeroportos (como uma ala do
aeroporto de Frankfurt am Main, em 1958, e a ampliao do
aeroporto de Reihn-Main, em 1973). Na rea habitacional, seja
unifamiliar ou multifamiliar, Alois Giefer transporta para a prtica
no Hansaviertel a experincia obtida a partir do contato com Hans
Poelzig, com quem ele conclui o curso de arquitetura em Berlim
em 1936.
AS DUAS CASAS DE GERHARD WEBER
Entre a seqncia de casas de Alois Giefer e Hermann Mckler e o
conjunto projetado por Arne Jacobsen encontram-se duas casas de
autoria de Gerhard Weber.189 As duas, idnticas e espelhadas,
esto implantadas lado a lado (estando uma limitada oeste pelo
caminho privado, e a outra leste pela Hndelallee) junto ao limite
sul do terreno, de modo que a poro norte restante do terreno foi
ocupada com ptios privados, e a sala de estar e os trs
dormitrios voltam-se para o sul. Cada casa conta com 148m2 de
rea privativa.
Individualmente, a gemometria da planta baixa de cada casa
assemelha-se letra T, enquanto que, em conjunto, elas formam
um desenho que assemelha-se a um H. A ponta do T
189

Planta baixa e perspectiva do conjunto de casas de

Gerhard Weber.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 135)

Gerhard Weber, assim como Joahannes Krahn, estudou na dcada de 30 na

Bauhaus em Dessau. Aps a guerra, ele ocupou-se mais com o projeto de edifcios
culturais e industriais do que com arquitetura habitacional. Em conjunto com
Gnther Gottwald, ele projetou o Kleinmarkthalle e a sala de concertos da rdio de
Hessen, ambos em Frankfurt am Main, a Staatsoper, em Hamburgo, e, entre 195557, o teatro nacional, em Mannheim edifcio para o qual Mies van der Rohe
tambm havia se candidatado a projetar. Assim, possivelmente o fato de a obra de
Weber concentrar-se em edifcios institucionais de grande escala tenha servido,
para ele, como estmulo para o projeto de suas casas no Hansaviertel, tema no
usual em seu repertrio.
103

ocupada com cozinha, rea de servio no centro, sala de estar ao

sul, e garagem coberta e aberta ao norte; a perna abriga os trs
dormitrios e banheiro. Assim, os dormitrios esto recuados em
relao sala de estar, e a rea frente dos dormitrios conforma
uma varanda coberta por uma prgola onde localiza-se o acesso
principal da casa ou seja, os acessos principais, diferente dos
acessos de automveis, no voltam-se nem para o caminho
privado e nem para a Hndelalle.
Segundo descrio do catlogo da Interbau, a articulao interna
dos ambientes foi pensada de modo que a dona de casa que
estivesse trabalhando na cozinha pudesse controlar no s as
crianas brincando no ptio, como tambm a sala de estar e o
acesso da casa.190 Ou seja, marcas de uma poca relativamente
recente, porm em que a mulher ainda desenvolvia um papel
secundrio na sociedade.
Weber empregou, assim como a maioria dos arquitetos das casas
vizinhas, placas pr-fabricadas de concreto nas paredes externas.
Porm, diferente de seus colegas, utilizou, para a cobertura, placas
mais leves apoiadas nos muros portantes, alcanando, assim, uma
soluo mais econmica para a laje de cobertura.
AS QUATRO CASAS DE ARNE JACOBSEN
O fechamento deste conjunto central se d com o projeto do
arquiteto Arne Jacobsen, de Copenhagen, Dinamarca, conhecido
no s por sua arquitetura, como tambm por seus projetos de
desenho de mobilirio para um grupo de quatro casas
unifamiliares localizado na curva nordeste da Hndelallee.
O grupo constitui-se de trs casas retangulares idnticas com
140m2 cada, e uma casa menor, com aproximadamente 80m2. As
quatro casas esto colocadas lado a lado no sentido leste-oeste;
assim, naturalmente todas abrem-se para norte e sul. A casa da
extremidade leste a de rea reduzida; esta, alm de ser
responsvel pela configurao da esquina, est deslocada para o
sul em relao frente das demais. Sua rea reduzida deve-se,
contudo, no s estratgia urbana de reconhecimento da
esquina, mas tambm ao fato de apresentar, junto a sua fachada
norte, um volume, mais baixo que o principal, que abriga as
garagens de todas as quatro casas.
Cada uma das trs casas maiores articula-se ao redor de um ptio
interno central prprio, gerando uma tipologia de planta baixa
dividida em trs alas. A ala sul abriga sala de estar, que abre-se
tanto para o jardim privado, a sul, quanto para o ptio. Esta ala
liga-se ala norte atravs da faixa central, composta pelo ptio
interno, leste, e por um estreito corredor, oeste, ocupado pela
cozinha, que abre-se para o ptio interno. A ala norte abriga trs
dormitrios, todos voltados para o ptio, ou seja, orientados para
o sul, e um banheiro e dois depsitos junto a fachada norte.
Porm, somente um dos depsitos acessvel a partir do corredor
interno de circulao, j que o outro abre-se para a rua. Assim,
com a diviso da casa em trs alas, as reas de estar e as reas de
dormir foram bastante separadas, favorecendo a privacidade.
Nas trs casas iguais, o acesso principal se d pela fachada norte,
que faz frente Hndelallee. Assim, esta fachada compe-se
somente da porta de entrada revestida com uma chapa marrom,
colocada na extremidade oeste de cada casa, e de uma faixa
horizontal venezianada elevada que ocupa toda a extenso da
190

Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung

(1957), op. cit., pgs. 134-135. Traduo livre da autora.
104

Planta das casas de Arne Jacobsen, duas vistas

anteriores e uma posterior reforma.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 133, e
www.restaurierung-berlin.de)

fachada. Abaixo da veneziana h uma seqncia de oito panos

revestidos em chapas verdes, sendo que o ltimo corresponde
porta do depsito que abre-se para a rua.
A casa menor no possui ptio interno, e conta com somente um
dormitrio. Seu acesso se d por um corredor criado na fachada
norte, entre o volume das garagens e a parede que a divide com a
casa vizinha. Assim como as demais casas, sua fachada sul,
composta por grandes superfcies envidraadas, tambm volta-se
para o jardim. Porm, as demais fachadas so todas cegas a
fachada voltada para o norte, com exceo da subtrao
correspondente porta de entrada, toda ocupada pelo volume
pintado em azul correspondente s garagens; a oeste faz divisa
com a casa vizinha; e a leste, apesar de abrigar a cozinha, no
conta com aberturas.
Todas as casas contam com um jardim integrado junto fachada
sul; porm, esta rea aberta conta com duas diferentes gradaes
de privacidade, j que possui uma primeira faixa, presente
somente nas trs casas maiores, que individualizada, e uma
segunda faixa, que coletiva e comum s quatro casas. Um
extenso muro colocado no sentido leste-oeste delimita a fronteira
entre os jardins ao sul das casas de Jacobsen e os ptios ao norte
das casas de Gerhard Weber.
Muitos dos projetos realizados por Arne Jacobsen nos anos 50 na
Dinamarca assemelham-se ao seu projeto para o Hansaviertel no
sentido de que so, em sua maioria, casas de um pavimento;
contudo, a comparao com a casa projetada para a Interbau
limitada devido s diferenas de contexto de implantao. As casas
projetadas para a Dinamarca localizam-se geralmente em locais de
entorno livre, enquanto que a casa para Berlim encontra-se em
meio cidade. Segundo Dolff-Bonekmper, a revista Bauwelt de
1958 publica um projeto urbanstico de Jacobsen para um tapete
de construes na cidade dinamarquesa de Sllerd, que, mesmo
sem ter sido construdo, pode ter configurado-se como referncia
para a sua casa da Interbau. J no projeto realizado
posteriormente Interbau, entre 1960-61, para o conjunto de
casas Soholm, na cidade de Klampenburg, ele recorre a uma
organizao de planta em alas semelhante empregada em
Berlim, porm com a ala norte maior.191
Porm, ao analisar um projeto de Arne Jacobsen, o aspecto que
mais se destaca o cuidado extremo que o arquiteto tem com os
detalhes, o que provavelmente remonta sua experincia com o
desenho de mbilirio e objetos de escala menor. A cobertura
metlica transparente sobre a entrada principal da casa, as
lmpadas de forma circular junto porta de entrada e no ptio
interno, as portas de acesso revestidas com chapas coloridas e
com bordas em madeira, os trincos das portas desenhados
individualmente, etc., so alguns exemplos que demonstram que,
para Jacobsen, o projeto de arquitetura abrange, neste caso, no
s a escala da casa em si, como tambm a escala do desenho de
muitos dos objetos, equipamentos e mveis que a compem. E
justamente neste ponto onde provavelmente reside a maior
contribuio da obra de Jacobsen, ou seja, demonstrar que para se
obter arquitetura de qualidade, no basta restringir-se ao projeto
do edifcio, mas sim pens-lo e concebe-lo de forma completa e
integrada com os demais elementos que o compe.
Vistas dos ptios e do interior das casas de Arne
Jacobsen, antes e depois da reforma.
(Fonte: www.restaurierung-berlin.de)
191

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 132.

105

As casas de Jacobsen foram reformadas entre 2004 e 2006 pelo

arquiteto Henning Von Wedemeyer, mesmo responsvel pelo
restauro das casas de Johannes Krahn. A obra incluiu, alm da
modernizao dos revestimentos, com a instalao de um piso em
resina brilhoso, e da troca de esquadrias, de vidros, do mobilirio e
dos armrios embutidos, tambm a adio de um muro tornando a
rea ajardinada coletiva ao sul das casas em jardins privativos. As
fotos que seguem foram obtidas do site da empresa responsvel
pela restaurao, a Restaurierungs Werksttten Berlin GmbH.192
AS CINCO CASAS DE EDUARD LUDWIG
O tapete de casas se completa com o terceiro conjunto a ser aqui
analisado, composto por uma seqncia de cinco casas projetadas
por Eduard Ludwig,193 de Berlim. Este conjunto localiza-se a leste
da curva da Hndelallee e a oeste do edifcio de Paul Baumgarten,
e tem como limites ao norte a barra de Fritz Jaenecke e Sten
Samuelson e ao sul o prprio parque Tiergarten.
O conjunto compe-se de uma casa isolada na ponta norte, ligada
a duas seqncias, uma no centro e outra na ponta sul, de duas
casas cada. A casa ao norte, de 200m2, apresenta planta baixa em
forma de U, com ptio voltado para o sul, e um jardim em sua
frente oeste cercado por um muro de formato orgnico. A ala
oeste do ptio abriga a rea social, aberta para o ptio interno e
para o jardim frontal, enquanto que ala leste abriga os dormitrios.
As zonas de servio e cozinha ocupam a poro norte da casa.
Ao sul, localizam-se, em seqncia, dois pares idnticos de casas,
sendo que cada par composto por duas casas diferentes. A casa
a oeste de cada par uma barra orientada leste-oeste com dois
dormitrios e 128m2, enquanto que a casa a leste possui 170 m2
ou 185m2 e planta em T que acompanha o alinhamento da barra
da casa vizinha, porm acrescida de uma estreita ala orientada
norte-sul contgua ao limite leste do terreno, responsvel por
abrigar os quatro dormitrios. Ambas esto implantadas no terreno
de modo a conformar dois ptios, um menor ao norte e um maior
ao sul; as fachadas norte e sul, que voltam-se para os ptios, so
transparentes e totalmente envidraadas. As garagens so
colocadas em volumes externos aos volumes das casas, porm
sempre prximos ao acesso de cada unidade.
AS SETE CASAS DE PAUL BAUMGARTEN
leste do tapete de residncias unifamiliares localizado ao sul do
Hansaviertel, entre o conjunto de casas de Eduard Ludwig e a
Altonaerstrae, encontra-se o edifcio com sete casas em srie
projetado pelo arquiteto berlinense Paul Baumgarten.194 O edifcio
192

Ver site: http://restaurierung-berlin.de/referenzen/jacobsen/jacobsen_1.html

Eduard Ludwig estudou entre 1928 e 1932 na Bauhaus em Dessau, ou seja,
exatamente na poca em que Mies van der Rohe era professor. Ludwig projetou,
em 1946, um conjunto de casas-ptio para a exposio Berlin plant, e em 1951
projetou o Luftbrckendenkmal, no Aeroporto de Tempelhof, em Berlim,
monumento em memria da ponte area implantada para viabilizar o
abastecimento de Berlim Ocidental durante os anos de bloqueio, entre 1948-49. No
entanto, com seu projeto para o Hansaviertel que Ludwig abre caminho para
participar da Exposio Mundial de Bruxelas, em 1958, para a qual Sep Ruf e Egon
Eiermann projetaram o pavilho alemo. Nesta ocasio, ele desenvolve o projeto
de uma casa-ptio com caractersticas bastante semelhantes s empregados em
suas casas de Berlim, como as fachadas envidraadas voltadas para o ptio e a
transferncia dos limites do edifcio para os muros perifricos.
194
Paul Baumgarten estudou arquitetura entre 1919-1924 na Technische
Hochschule em Danzig e em Berlim Charlottenburg, e entre 1926-29 colaborou no
escritrio de Mebes e Emmerich. A partir de 1929 ele comea a trabalhar em seu
escritrio prprio em Berlim, onde desenvolve projetos para edifcios residncias,
comerciais e industriais. Entre os seus projetos mais importantes realizados entre
os anos 50 e 60 esto a sala de concertos da Hochschule der Knste, na
193

106

Vistas do interior das casas de Arne Jacobsen, antes

e depois da reforma.
(Fonte: www.restaurierung-berlin.de)

 uma barra orientada no sentido leste-oeste assim como a

vizinha Schwedenhaus, e como as barras baixas localizadas ao
longo da Klopstockstrae de trs pavimentos, com 54,75m de
comprimento, 9,25m de largura e 9,10m de altura.
Apesar de volumetricamente assemelhar-se a uma barra, o projeto
de Baumgarten para a Interbau enquadra-se neste captulo no s
devido a sua localizao, junto ao tapete de casas, mas tambm
por configurar-se como um agrupamento de residncias
unifamiliares. As principais diferenas do edifcio de Baumgarten
quando comparado tipologia das barras residem em questes
distributivas e de ocupao. No caso de Baumgarten, alm do
trreo ser recuado e, com isso, destacado com relao ao segundo
pavimento, o edifcio no unicamente residencial, uma vez que
em seu trreo foram instaladas atividades de outras naturezas.

Planta baixa e perspectiva do conjunto de casas de

Eduard Ludwig.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 131)

O encargo a mim determinado solicitava o projeto de sete

casas de dois pavimentos cada, localizadas na poro sul do
Hansaviertel, com uma configurao formal que soava para
mim bastante adequada para a rea. Eu decidi que no
deveria construir casas isoladas de dois pavimentos, mas
sim uma srie de casas; estas, porm, no deveriam tocar o
solo, uma vez que, para mim, no era possvel imaginar,
nesta rea, um aproveitamento tranqilo e adequado das
reas de jardins localizadas no trreo, visto o intenso fluxo
de pedestres existente no Tiergarten. Me pareceu mais
conveniente elevar o edifcio do solo e proporcionar aos
moradores terraos-jardins privados no ltimo pavimento,
estendidos por toda a largura do edifcio. 195
A idia inicial de Baumgarten, como entende-se a partir de seu
prprio relato, constitui-se de elevar o edifcio do solo, localizando
sete unidades residenciais do tipo duplex em linha no segundo e
terceiro pavimentos, deixando, assim, o trreo livre. Com isso, ele
alcanaria o objetivo de viabilizar a construo de um edifcio em
uma rea de grande trfego de pedestres, porm evitando
obstaculizar o fluxo de circulao.
Alm disso, de acordo com croquis iniciais realizados por
Baumgarten entre 1955-56, pode-se apreender que seu objetivo
inicial constitua-se em abrigar em um nico edifcio oito unidades
habitacionais, e no sete como de fato foi realizado. As oito casas
estariam arranjadas em pares e espelhadas duas a duas a partir de
um eixo de simetria colocado no centro de cada par; alm disso, a
cada par corresponderia uma escada de acesso.
Entretanto, a soluo de liberar o trreo, mesmo estando em total
conformidade com os princpios condutores da Interbau, acabou
por exceder o custo da obra inicialmente determinado pelas linhas
de financiamento da exposio. Isto obrigou Baumgarten a, alm
de reduzir de oito para sete o nmero de unidades habitacionais

Plantas do conjunto de casas de Paul Baumgarten.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pgs. 142)

Hardenbergstrae, em Berlim Charlottenburg, realizado em 1954; os projeto para

fbricas da Eternit em Berlin-Grunewald, de 1955, e em Berlin-Neuklln,
desenvolvido entre 1956-58; e o projeto premiado em 1961 no concurso para
reconstruo e restaurao do que havia restado do Reichstag, sede do
Parlamento alemo, aps a II Guerra Mundial. Alm deste, Baumgarten saiu
vitorioso de uma srie de outros concursos de arquitetura. A partir de 1952 ele
inicia sua carreira como professor de projeto na Hochschule fr bildende Knste em
Berlim, e em 1956 torna-se coordenador do departamento de arquitetura desta
escola. Em 1954 ele recebe o prmio de Bildende Kunst referente aos anos de
1953-54, tendo sido agraciado pela a associao de crticos alemes de
arquitetura.
195
Citao de Paul Baumgarten publicada em DOLFF-BONEKMPER, Gabi e
SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 142-143. Traduo livre da autora.
107

na parte superior da barra, tambm a abdicar de sua idia original

de no ocupar o pavimento trreo, dando a ele algum uso.
Assim, o arquiteto entrou em contato com a firma Eternit, para
quem ele j havia trabalhado, que interessou-se por ocupar o
pavimento trro como rea para eventos da empresa, viabiliazando
a execuo do projeto. Com isso, o edifcio acabou sendo todo
revestido com chapas e telhas fabricadas pela Eternit (na verso
original do projeto, as chapas eram brancas e cinza claro; porm,
quando de sua restaurao, as chapas cinzas foram substitudas
por vermelhas), que acabou por dar nome ao edifcio
Eternithaus, estampado em sua fachada norte. O trreo acabou
por abrigar um auditrio, rea para exposies, sanitrios, uma
escada de acesso ao subsolo, alm de uma unidade habitacional
com 42m2 localizada na extremidade oeste do pavimento.
A volumetria do edifcio compe-se a partir de uma mescla de
elementos verticais e horizontais. O trreo, recuado em relao ao
segundo pavimento, constitui-se em grande parte de planos
envidraados ou de paredes de tijolos de vidro; somente o volume
oeste, que corresponde ao auditrio, recebe fechamento com
paredes cegas.
O segundo pavimento do edifcio abriga o primeiro pavimento das
habitaes, acessvel a partir de uma escada colocada grosso
modo no centro da fachada norte. Pela escada chega-se a um
corredor horizontal aberto lateralmente que ocupa toda a extenso
do edifcio e distribui a circulao para cada uma das casas. Neste
pavimento encontram-se vestbulo, banheiro e um pequeno
depsito, todos voltados para o corredor de circulao, ou seja,
para o norte, e trs dormitrios voltados para o sul; no centro do
vestbulo localiza-se a escada interna que leva ao segundo
pavimento da casa, ou terceiro pavimento do edifcio.
Alm de sua importncia por abrigar a circulao principal do
edifcio, o segundo pavimento caracteriza-se tambm como o
volume de maior destaque da composio, pois ao mesmo tempo
em que est avanado em relao aos demais, d horizontalidade
e unidade ao conjunto. O elemento de maior importncia na
marcao da horizontalidade a moldura branca que envolve todo
o pavimento. Sua poro inferior, mais fina, corresponde laje do
segundo pavimento, enquanto sua poro superior, de maior
espessura, corresponde laje e ao peitoril do pavimento de
cobertura. Alm disso, na fachada norte, tanto o longo guardacorpo metlico quanto o plano onde localizam-se os acessos s
unidades residenciais, todo revestido com chapas Eternity
vermelhas, reforam a horizontalidade do conjunto. Na fachada
sul, o volume do segundo pavimento completa-se, na rea interna
moldura branca, com uma faixa horizontal inferior, que
corresponde ao peitorial das janelas e est revestida com chapas
vermelhas, e uma faixa horizontal superior de esquadrias. A faixa
inferior, vermelha, interrompida em todas as unidades pelo
prolongamento de um dos mdulos das janelas, que recebe a
dimenso de uma porta de vidro.
O terceiro pavimento composto por sete volumes que abrigam a
rea social (salas de estar, jantar e cozinha) e que do destaque a
cada uma das unidades; alm disso, um terrao-jardim com 2,70m
de largura, conectado rea social e cozinha, funciona como
extenso aberta, porm somente em parte coberta, da rea social.
Os volumes superiores possuem trs de suas quatro faces verticais
envidraadas; somente a face que estabelece a divisa com a casa
vizinha tratada como um plano cego. Sua face horizontal, ou
108

Detalhes da fachada norte do conjunto de casas de

Paul Baumgarten.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

seja, a cobertura destes volumes, resolvida com uma laje

impermeabilizada levemente inclinada que se liga parede cega, e
a figura geomtrica resultante assemelha-se a um L.
neste nvel que acontece de modo mais intenso a marcao de
ritmo das fachadas norte e sul, resultante do sequenciamento dos
sete volumes; com isso, alm de a horizontalidade da composio
ser interrompida, restringindo-se ao segundo pavimento, aqui a
verticalidade impe-se como marcao dominante. Portanto, uma
anlise mais detalhada da volumetria do edifcio permite concluir
que, compositivamente, o projeto de Baumgarten acaba por tratar
problemas que so tambm comuns s barras, como a srie, a
repetio, a simetria, a horizontalidade e a verticalidade, mesmo
que tipologicamente e em termos de distribuio ele acabe por
afastar-se desta tipologia.
As sete casas so todas idnticas, apresentando 50m2 de rea no
pavimento inferior e 43m2 no superior. Porm, nem todas as
unidades esto orientadas para o mesmo lado. Exceo feita s
duas casas localizadas na extremidade leste da barra, que foram
espelhadas e voltam suas reas sociais e terraos para o leste, a
fim de garantir que ambas extremidades do terceiro pavimento
fossem livres, e no preenchidas por volumes construdos, todas
as demais so idnticas, estando suas reas sociais e terraos
igualmente voltados para oeste. Com o espelhamento destas duas
unidades, Baumgarten consegue dar uma resposta ao problema da
extremidade, que, em ltima anlise, um problema tpico do
emprego da estratgia de repetio.196
Este espelhamento de duas unidades, mesmo coincidindo com a
posio, no trreo, da parede que divide o auditrio com a rea de
exposies, provoca uma quebra no ritmo de composio da
fachada, j que, para viabiliazar a inverso de duas unidades,
outras duas acabaram tendo seus volumes superiores unidos,
enquanto que os demais so todos separados pelos terraos. A
parede cega e a laje de cobertura dos dois volumes unidos formam
uma figura que se assemelha letra Y. Nas demais casas, esta
parede cega do terceiro pavimento corresponde, no pavimento
inferior, parede divisria entre unidades habitacionais, e sua
marcao refora a idia de verticalidade presente na composio.
Esta mescla de um nico e forte elemento horizontal com sete
elementos verticais permite supor que Baumgarten, ao mesmo
tempo em que deixava transparecer que seu projeto tratava-se de
um edifcio para sete unidades habitacionais, tambm almejava
incorporar elementos que dessem unidade ao conjunto.
CONCLUSES

Detalhes da fachada sul do conjunto de casas de

Paul Baumgarten.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

O tapete de residncias unifamiliares do Hansaviertel, mesmo

apresentando uma significativa variedade de agrupamentos
coexistem desde casas isoladas at conjuntos de duas, trs, cinco
ou at setes casas , demonstra, de um modo geral, um
vocabulrio bastante moderno no que se refere articulao
interna de cada casa. As plantas so, em sua maioria, bastante
integradoras, e, ao articularem, em alguns casos, um sistema de
planos perpendiculares e paralelos com grandes panos de vidro e
coberturas planas com lajes impermeabilizadas exceo feita s
trs casas projetadas por Sergius Ruegenberg e Wolf von
Mllendorf, de geometria bastante irregular , remetem Mies no
196

Caso anlogo acontece, como veremos adiante, com o edifcio de Niemeyer,

onde dois pilares em V foram colocados lado a lado como resposta (sic) ao
problema do emprego de um nmero par de mdulos.
109

s no que tange as suas casas-ptio, da dcada de 30, mas

tambm o Pavilho Alemo de Barcelona, de 1929.
Ainda que, de um modo geral, praticamente todas as casas do
Hansaviertel utilizem a combinao de paredes, planos, vidro, lajes
planas, muros, ptios e jardins privados, esta combinao
acontece de diferentes maneiras. Coexiste uma grande diversidade
de plantas em linha, em L, em C, em T, em H, etc. ,
assim como variadas possibilidades de agrupamento de casas.
Porm, independente da tipologia empregada em planta, a
privacidade dentro de cada unidade proporcionada pela existncia
dos ptios estejam eles localizados interna ou externamente, ou
ainda elevados, como no caso do conjunto de Paul Baumgarten,
onde o terrao, que pode ser entendido como uma releitura do
ptio, est situado no terceiro pavimento mantida em boa
parte das casas que se encontram envoltas em muros. Alm disso,
enquanto em alguns conjuntos de casas, como o de Johannes
Krahn, o de Alois Giefer e Hermann Mckler, o de Gerhard Weber e
o de o de Eduard Ludwig, h uma combinao de dois ptios
externos de tamanhos e hierarquia diferentes, nos projetos de
Arne Jacobsen e Gnther Hnow h uma combinao de ptios
exteriores com ptios interiores.
Os ptios internos tambm trazem benefcios com relao
insolao e ventilao das unidades. Com o emprego destes
elementos, possvel ocupar o interior da casa com ambientes
importantes (como o caso da posio dada aos dormitrios nas
casas de Jacobsen), trazendo para estes espaos iluminao e
ventilao atravs dos prprios ptios internos. Alm disso, no que
diz respeito insolao e orientao solar, nota-se, na maior
parte das casas, uma preocupao em voltar as maiores
superfcies envidraadas, que geralmente abrigam as reas sociais,
como estar e jantar, para o sul, assim como os dormitrios tendem
a estar voltados para o sul ou para o leste, consideradas as
melhores orientaes.
A tpica casa unifamiliar suburbana, separada da rua e das casas
contguas, e disposta de tal maneira que os espaos principais
voltam-se para a frente da casa, que no est separado da rua,
parece discordante com as necessidades de privacidade e
segurana de uma sociedade urbana. Contrariamente, as casas
isoladas com ptio sejam estes ptios internos casa ou internos
aos muros que a circundam proporcionam aos seus moradores
plena privacidade: o espao que limita a casa junto rua pertence
casa, e no rua, mediante o simples ato de encerrar-lo dentro
de paredes.197 Alm disso, entre outras vantagens desta tipologia
encontrada nas residncias unifamiliares do Hansaviertel de casas
dotadas de ptios e cercadas por muros, podemos citar os
sistemas de construo nada complicados, a flexibilidade de
tamanhos e de disposio dos espaos, e a adaptabilidade dos
ptios aos problemas de orientao.
Portanto, considerando-se que as unidades unifamiliares que
compe o tapete de casas do Hansaviertel consistem em uma
combinao de residncias isoladas que so, em sua grande
maioria, fechadas por paredes que definem um conjunto de
espaos ajardinados de dimenses hierarquizadas, o resultado ,
no lugar de um modelo suburbano de edifcios isolados, uma
textura de residncias contnuas, ou seja, um edifcio qui mais
adequado ao estilo de vida do centro de uma grande cidade.
197

SHERWOOD, Roger (1983), op. cit., pg. 44.

110

3.3. TORRES
A investigao, neste captulo, se concentrar no exame da
tipologia de torres residncias de 16 a 17 pavimentos, que
apresentam uma significativa influncia na configurao
urbanstica geral do bairro. Esta tipologia, que pode ter
influenciado diversos conjuntos residenciais construdos ao longo
das dcadas de 60 e 70, encontra no Hansaviertel sete
oportunidades de manifestao. Entre estas sete torres, duas
encontram-se solitrias, sendo uma localizada junto ao BerlinPavillon e a outra, mais baixa, no Hanseatenweg, oeste da
Akademie der Knste, enquanto que as demais cinco implantam-se
em srie ao longo da Bartningallee.
A linha de cinco Punkthochhuser (em traduo literal, edifcios
pontuais altos, ou simplesmente torres residenciais) que
acompanha a curva do viaduto do S-Bahn conforma a fronteira
norte da rea de interveno da Interbau. Do ponto de vista dos
pedestres que circulam ao longo da Bartingallee, a srie de torres
limita a visualizao no s da extremidade norte do bairro, como
tambm da elevada e dos trens que circulam ao longo dela, cuja
visual era indesejada. Com edifcios de alturas que variam entre 16
e 17 pavimentos, as torres colocam-se como elementos plsticos
livres frente ao cu aberto e podem ser claramente diferenciadas
umas das outras especialmente devido a variaes existentes no
tratamento de fachadas e no arranjo de cores de cada uma.
A tipologia de edificaes em altura enquadra-se na polmica
disputa alem protagonizada, de um lado, por Gropius ao
defender o edifcio em altura e de outro por Ernst May que
defende as edificaes de trs a cinco pavimentos. Mesmo que a
discusso estivesse, em um primeiro momento, relacionada com as
edificaes lineares, ela tambm pode ser remetida tipologia das
torres, devido altura que estas alcanam. Esta discusso tambm
teve lugar nas reunies do CIAM realizadas de 1929 a 1933 que
versaram sobre problemas urbansticos.198
Estudos compositivos de Walter Gropius defendendo
a edificao em altura e um maior afastamento entre
as edificaes.
(Fonte: MARTS ARIS, Carlo. Las Formas de La
residencia en la ciudad moderna (2000), pg. 36)

Corte esquemtico de Ernst May defendendo a

edificao baixa.
(Fonte: www.may-siedlung.de/architektur)

A preferncia pelo incremento no nmero de pavimentos

acompanhada por um simultneo aumento do espaamento entre
os edifcios foi descrita por Gropius em uma palestra proferida em
1930: (...) (nestes casos), no 10 ou 12 pavimento de uma torre
habitacional, tambm os moradores do pavimento trreo podem
ver o cu! Ao invs de abrirem-se para um corredor de 20m, as
janelas revelam reas verdes de 100m de largura, que auxiliam na
circulao de ar puro e oferecem espaos para as crianas
brincarem. (...)199 Ou seja, de acordo com Gropius, quanto mais
unidades habitacionais forem dispostas umas sobre as outras,
melhores sero as distncias timas de afastamento entre os
edifcios, resultando em melhores condies de higiene, de
exposio iluminao, ventilao e ao ngulo de incidncia do
sol. Tambm do ponto de vista econmico, as edificaes em
altura apresentam vantagens, como a diminuio de custos de
servios coletivos, de instalaes e de infra-estrutura das vias.
Alm disso, mais espaos sociais e de convivncia para lazer e
descanso resultaro para o proveito dos habitantes argumentos
simples e claros muito proferidos pelos urbanistas nas dcadas de
20 e 30 em toda a Europa, que prometiam solucionar os
198

BENEVOLO, Leonardo (1976), op. cit., pg. 508.

GROPIUS, Walter. Flach-, Mittel- oder Hochbau? Palestra proferida no III CIAM
em 27 de janeiro de 1930, em: CIAM, Dokumente 1928-1939, editado por Martin
Steinmann, Basel/ Stuttgart, 1979, pg. 96, apud DOLFF-BONEKMPER, Gabi e
SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 61.
199

111

problemas sociais, espaciais e estticos das cidades modernas com

auxlio dos novos instrumentos de planejamento.
Portanto, segundo o que relata Gropius, na Alemanha, levando em
conta todos estes fatores, a altura considerada tima seria entre
dez e doze pavimentos, uma vez que, deste modo, possvel se
obter a desejada coincidncia de amplos espaamentos com uma
grande densidade de construes. Por outro lado, os edifcios
usuais de trs a cinco pavimentos defendidos por May seriam
considerados como um termo mdio irracional, j que no
oferecem as mesmas vantagens e condies de higiene dos altos.
Baseando-se nas solues defendidas por Ernst May, Martin
Wagner, arquiteto que dirigiu uma das sees do rgo tcnico
municipal responsvel pelo setor de construes de Berlim na
poca de realizao do conhecido bairro Britz (1925-33), de Bruno
Taut, considerava extremamente paradoxal o fato de serem
construdas torres residenciais em uma localizao extremamente
central na cidade e em meio ao verde. Wagner que criticou
fortemente tanto o projeto para o Hansaviertel como um todo
quanto a construo de edifcios residenciais altos no bairro, pois
estes, segundo ele, seriam de fabricao muito cara (j que
necessitariam de estrutura independente reforada e de
elevadores) e, portanto, inapropriados para a construo
habitacional em massa afirma que a tipologia de edifcios-torre
adequa-se somente para sedes de empresas, escritrios e
instituies, e no para moradia; segundo ele, o lugar onde pode
existir tanto verde entre os edifcios no no centro urbano, e sim
nos subrbios, e nos subrbios as pessoas vivem prximas ao solo
e vegetao, e no no 13 andar.200

Imagem da sequncia de cinco torres.

(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995). Das
Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung,
Probleme, pg. 42)

De fato, as poucas torres existentes em Berlim construdas no

perodo anterior II Guerra Mundial no so edifcios
habitacionais, e sim sedes de empresas ou indstrias, e no se
localizam no centro da cidade, mas sim em meio a zonas de
produo. As primeiras torres de escritrios localizadas em zonas
centrais da cidade foram construdas somente aps 1945, nos
arredores da rua Kurfrstendamm, centro da Berlim ocidental.
A primeira torre residencial a ser construda em Berlim foi fruto da
poltica de construes da Alemanha Oriental. Projetada em 195152 por Hermann Henselmann, a torrre localizada em Berlim
Oriental uma mostra da arquitetura ecltico-acadmica
empregada tambm no projeto para a Stalinallee, e apresenta
igualmente conceitos como unidade, simetria, e axialidade. J em
Berlim Ocidental, a primeira torre residencial construda data de
1953-55, ou seja, posterior torre de Henselmann. Com 14
pavimentos, ela foi projetada por Felix Hinssen dentro do primeiro
grande projeto de reconstruo e restaurao de um bairro
destrudo pela guerra, o Ernst-Reuter-Siedlung. Ainda colocando-se
como precursora das torres do Hansaviertel, foi construda em
1954 uma torre de 16 pavimentos em Hohenzollerndamm, tambm
Berlim Ocidental. O projeto, de autoria de Franz Heinrich Sobotka
e Gustav Mller, apresenta planta baixa em forma de Y que
permite que os apartamentos localizados ao norte voltem parte de
suas reas sociais para o sul.
No Hansaviertel, como o objetivo com o projeto de reconstruo
era proporcionar aos moradores generosos espaos livres que
pudessem ser utilizados de forma comum, e no conformar um
bairro com inmeros pequenos ptios gramados, a viso de
166

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 60.

112

Srie de cinco torres ao longo da Bartningalle.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Gropius a respeito da construo em altura adquire um significado

especial. Com isso, as Punkthochhuser e as amplas reas verdes
acabam por condicionarem-se reciprocamente e tornam-se
dependentes umas das outras, uma vez que com altos edifcios a
densidade desejada para o bairro poderia ser alcanada ao mesmo
tempo em que uma maior quantidade de reas verdes fosse
liberada.
Alm disso, a insero das Punkthochhuser quando do rearranjo
do projeto urbanstico do Hansaviertel acaba por mostrar-se como
uma forma pertinente de divulgar as diversas alternativas de
emprego do elemento torre residencial em uma composio
urbana: elas podem tanto ser empregadas como elemento solitrio
quanto em grupos, ambos com presena geralmente dominante na
paisagem. Com esta funo, as Punkthochhuser foram muito
freqentemente utilizadas no cenrio arquitetnico europeu do
ps-guerra como forma de solucionar os graves dficits
habitacionais resultantes das destruies.
3.3.1. AS TORRES SOLITRIAS
Na Interbau, a torre residencial foi empregada em dois casos como
elemento solitrio. Em um dos casos, o mais importante entre as
torres solitrias, o projeto desenvolvido por Klaus Mller-Rehm201 e
Gerhard Siegmann, o edifcio configura-se tipologicamente como
torre tanto em altura aspecto caracterstico bastante relevante
entre as torres quanto do ponto de vista geomtrico e
distributivo.202 O outro edifcio, projetado por Otto H. Senn, apesar
da baixa altura, foi aqui considerado como torre uma vez que,
tipologicamente,
aproxima-se
das
torres
geomtrica
e
distributivamente, j que emprega uma organizao de planta
central.
A TORRE DE KLAUS MLLER-REHM E GERHARD SIEGMANN
O edifcio de Mller-Rehm e Siegmann de 17 pavimentos marca o
acesso sul do Hansaviertel o de maior fluxo de pedestres e
configura-se como figura dominante na paisagem do bairro. Alm
de ter sido, em 5 de agosto de 1955, a primeira obra iniciada para
a exposio e uma das poucas realmente prontas quando da sua
inaugurao, o edifcio impe-se como elemento distintivo na
composio, principalmente devido combinao de sua
privilegiada localizao com sua elevada altura. Alm disso, devido
a sua altura, que se sobressai da paisagem arborizada do parque e
a torna visvel a partir de diversos pontos da cidade, a torre de
Mller-Rehm e Siegmann reconhecidamente a marca de
identificao da exposio.

Planta baixa do pavimento tipo e vista da torre

solitria de Klaus Mller-Rehm e Gerhard Siegmann.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Diferentemente da sequncia de cinco torres, que apresentam

implantaes de permetros quadrados ou retangulares,
volumetricamente o edifcio de Muller-Rehm e Siegmann formado
por duas barras deslocadas articuladas por um ncleo central onde
se localiza a circulao vertical. Cada barra possui
201

Klaus Mller-Rehm nasceu em Berlim Ocidental e graduou-se me 1931 na

Technische Hochschule em Berlim-Charlottenburg. Alm dos diversos projetos
desenvolvidos na rea da habitao social em bairros berlinenses como
Lietzensee, Lankwitz, ou Schillerhhe, em Wedding, Mller-Rehm tambm atuou
como professor na Hochschule fr Bildende Knste, em Berlim.
202
Gerhard Siegmann nasceu em Hannover e estudou na Technische Hochschule
em Stuttgart e na Technische Hochschule em Berlim-Charlottenburg, tendo
diplomado-se em 1945. Sua experincia concentra-se tanto em projetos para
edifcios habitacionais, como o construdo em Neufahrland, Havelland, ainda em
1945, e os diversos projetos de reconstruo de residencias destrudas pela
guerra, bem como em projetos para concursos, como um concurso de idias para
solucionar o problema do trnsito em Kiel, ou o concurso para um bairro
habitacional na regio de Tegel, Berlim.
113

aproximadamente 24m de comprimento, 9m de largura e 53m de

altura. Deste modo, independente de qual lado seja visualizado, o
edifcio aparenta sempre ser mais esbelto e, portanto, mais alto
que as demais cinco torres altas apesar de todas as seis altas
apresentarem alturas bastante similares.
A torre abriga ao todo dez apartamentos por pavimento, sendo
cinco em cada barra ou seja, cinco distribudos para o oeste e
cinco para o leste. Os dois apartamentos localizados na ponta sul
do edifcio voltam suas salas de estar para o sul, enquanto que os
demais todos abrem-se essencialmente para leste ou oeste. Entre
as 165 habitaes bastante compactas, 131 contam com somente
32m de rea, enquanto que os 33 apartamentos correspondentes
s pontas sudeste e noroeste so um pouco maiores,
apresentando rea de 42m. O nico apartamento cuja rea
diferencia-se substancialmente dos demais o do zelador, com
73m - estranhamente maior que os demais.
A TORRE BAIXA DE OTTO H. SENN
O edifcio de Otto H. Senn est aqui tratado como um caso
especial entre as torres, pois, mesmo apresentando planta baixa
bastante central, seus quatro pavimentos de altura correspondem,
volumetricamente, altura das barras baixas. Alm disso, seu local
de sua implantao entre a Bartningallee e o Hanseatenweg
confirma a idia de que ele seria um caso especial, j que est
implantado junto ao conjunto de barras de trs a quatro
pavimentos ao sul da Bartningalle, e no junto s prprias torres.
O edifcio de Senn203 configura-se como elemento articulador de
uma vizinhana de tipologias bastante variadas. A norte esto as
torres de 16 pavimentos analisadas neste captulo, a sudeste est
a Akademie der Knste, e esto oeste as trs barras de quatro
pavimentos.
O projeto de Senn, um prisma de cinco faces com quatro
pavimentos, resulta em um edifcio de planta central, onde os
apartamentos desenrolam-se ao redor de um corredor central de
forma tambm pentagonal. Contudo, o centro no configura-se
como ncleo construtivo, mas sim como patamar de distribuio
para as quatro unidades residenciais de cada pavimento.
Analisando a partir do sentido horrio, os apartamentos voltam-se
para leste, sudeste, sudoeste e noroeste. O quinto lado do
polgono volta-se para o norte e abriga a escada.
As paredes divisrias entre apartamentos prolongam-se alm do
plano da fachada e configuram-se como camadas de proteo para
a varanda do apartamento vizinho. Poderia se dizer que a
geometria da planta baixa assemelha-se, grosso modo, a uma
barra que foi se desenrolando, e est articulada a partir da
sucessiva rotao de cada uma das unidades habitacionais; com
isso, as varandas e, conseqentemente, os apartamentos
recebem iluminao provinda de duas orientaes. Os banheiros
localizam-se voltados para o ncleo central, sem iluminao e
203

Otto Senn formou-se em Zurique na dcada de 20 e trabalhou no escritrio de

Paul Artaria e Hans Schmidt e aps no de Rudolf Steiger. Karl Moser, seu
professor na Eidgenssischen Technischen Hochschule, um dos fundadores da
arquitetura moderna na Sua e foi presidente em 1928 da seo sua do CIAM.
Artaria, Schmidt e Steiger fazem parte do grupo que, juntamente com Max Erst
Haefeli, Werner Max Moser, Emil Roth e Carl Hubacher planejou e construiu o
Werkbund Siedlung Neubhl. Senn, portanto, tomava parte nas discusses da
poca sobre o problema da habitao multifamiliar. Em 1933, ele fundou seu
escritrio em Basel, e com isso trabalhou no desenvolvimento de conceitos para
pequenas residncias populares e pequenos bairros habitacionais, envolvendo-se,
assim, acima de tudo, com o projeto de habitaes sociais.

114

Planta baixa do pavimento tipo e vista do edifcio de

Otto H. Senn.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 91)

ventilao naturais, enquanto que a cozinha encontra-se integrada

com a sala de estar, separada somente atravs de um balco e
recebendo iluminao e ventilao diretas.
3.3.2. AS TORRES EM GRUPO
Como contraponto s torre solitria de Muller-Rehm e Siegmann,
as demais cinco torres implantadas em sequncia ao longo da
Bartningalle e acompanhando a curva da elevada colocam-se como
alternativa de emprego do elemento torre residencial em uma
composio em grupo. No espao compreendido entre as torres
foram inseridas pelos arquitetos paisagistas responsveis pela rea
Gustav Lttge e Pietro Porcinai (procedentes respectivamente de
Hamburgo e Florena) vastas reas de lazer gramadas com
algumas rvores individualizadas. Entre o edifcio de van den Broek
e Bakema e o edifcio de Hassenplfug localiza-se uma srie de
antigos Linden rvore tpica de Berlim hoje caracterizada como
vestgio vivo da antiga conformao urbanstica do bairro, que
possua densa vegetao.
A TORRE DE LUCIANO BALDESSARI
Seguindo pela Bartingallle em direo Estao Bellevue do SBahn, a primeira Punkthochhaus da srie o edifcio de 17
pavimentos com base comercial do arquiteto de Milo Luciano
Baldessari,204 cuja experincia como terico e pesquisador , de
acordo com relato de Dolff-Bonekmper,205 reconhecidamente
mais importante do que sua produo prtica. O desenho do
permetro de seu edifcio, que apresenta aproximadamente 30m de
comprimento, 19m de largura e 54m de altura, resulta da
inclinao de quatro asas ortogonais que se voltam para o
alargado ncleo central onde se localiza a circulao vertical.
O acesso ao edifcio se d pelo centro da fachada leste. O trreo
abriga, alm das reas de circulao, o apartamento do zelador e
duas unidades destinadas para escritrios. As reas de depsito,
lavanderia e equipamentos localizam-se no subsolo. Na cobertura
foi planejado um terrao de uso condominial. O edifcio possui ao
todo 123 apartamentos, sendo 61 com 35m2 e 62 com 52m2.
Cada pavimento tipo conta com oito apartamentos agrupados em
duas linhas, uma voltada para o leste e outra para o oeste. Por
isso, pode-se afirmar que o edifcio , na realidade, uma
combinao de torre e barra, j que, mesmo apresentando planta
central, os apartamentos distribuem-se em duas linhas paralelas e
simtricas com relao ao ncleo central.

Planta baixa do pavimento tipo e vista da torre de

Luciano Baldessari.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 64 e fotografia:
Mara Oliveira Eskinazi)

Cada linha possui dois apartamentos centrais e dois nas

extremidades. Nos apartamentos centrais, que so JKs de 35m2, a
rea molhada concentra-se em um volume trapezoidal localizado
no eixo transversal de simetria do edifcio; contguas a esta rea,
localizam-se varandas com parte de sua rea internalizada no
volume do edifcio e parte saliente.
Os apartamentos das
extremidades, maiores, possuem, alm da rea social voltada para
leste ou oeste, dois dormitrios voltados para norte ou sul.

204

Luciano Baldessari graduou-se em 1922 em Milo e viveu at 1926 entre Berlim

e Paris, onde desenvolveu projetos para cinemas e teatros. Aps, ocupou-se com
edifcios para exposies em 1927 ele participa da Seidenausstellung, em 1933
projeta o pavilho de imprensa da V. Trienal de Milo e o pavilho de indstrias
txteis da Feira de Milo, e mesmo depois da guerra continua a participar de todas
as trienais de Milo. Alm disso, Baldessari projetou pavilhes de exposies,
casas e edifcios para diversas cidades italianas.
205
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 6466.
115

A TORRE DE JACOB BEREND BAKEMA E JOHANNES HENDRIK VAN

DEN BROEK
Seguindo pela Bartningallee, a segunda torre residencial da
seqncia foi projetada pelos arquitetos holandeses Jacob Berend
Bakema membro de uma das equipes de ao mais destacada
do Team X206 e Johannes Hendrik van den Broek. Em meados da
dcada de 50, ambos j possuam reconhecimento mesmo fora da
Holanda devido ao projeto para o centro comercial Lijnbann, em
Rotterdam.
Van den Broek j havia realizado no incio de sua carreira, entre
1931 e 1933, um projeto para um edifcio residencial de 13
pavimentos em Rotterdam, e em 1937 desenvolveu um dos
primeiros projetos de Zeilenbau da Europa, um edifcio de 10
pavimentos idealizado para famlias de trabalhadores. Em 1948,
Bakema, que desde 1941 atuava como membro do CIAM holands,
se junta ao escritrio de van den Broek, e ambos passam a
desenvolver projetos para edifcios comerciais, educacionais e
residenciais, alm de terem se ocupado com o planejamento
urbanstico de um novo bairro no norte da Holanda. 207

Torres de Luciano Baldessari e de Jacob Berend

Bakema e Johannes Hendrik van den Broek.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Por ocasio do planejamento regional de Nord-Kennemerland, no

norte da Holanda, realizado entre 1957 e 1959, o escritrio de van
den Broek e Bakema desenvolve, com a participao e
coordenao de J. M. Stokla, um projeto para um edifcio
residencial de 15 pavimentos, que demonstra muitas semelhanas
com o projeto posteriormente desenvolvido para a Interbau. O
edifcio para Berlim, cujo projeto contou igualmente com a
coordenao de Stokla, foi desenvolvido a partir de 1959, mas no
catlogo oficial da Interbau editado em 1957 j esto reproduzidas
imagens da maquete e da planta baixa do projeto; no entanto,
apesar de existirem perceptveis diferenas entre a verso do
projeto editada no catlogo e a verso realmente construda,
pode-se afirmar que as modificaes no afetaram a estrutura
compositiva bsica do edifcio.
A torre de van den Broek e Bakema localiza-se ao norte da
Bartningallee, entre as torres de Luciano Baldessari e Gustav
Hassenpflug. No entanto, talvez to importante quanto fazer parte
da seqncia de cinco torres seja o fato de o edifcio desempenhar
um significante papel na composio urbana desta parcela do
Hansaviertel, j que ele responsvel pelo fechamento do eixo
206

A concluso da obra da torre de van den Broek e Bakema, em 1960, coincide

com o perodo em que a experincia do Team X foi mais influente, ou seja, ao
longo dos ltimos anos da dcada de 50 e de toda a dcada de 60. Contudo, o
momento de criao da tradio do Team X constitudo alguns anos antes,
durante o IX CIAM realizado em Aix-de-Provence em 1953. Em 1954 redigido um
manifesto, nico texto programtico do grupo, no qual se insiste especialmente que
para compreender o padro das associaes humanas, temos que considerar
cada comunidade em seu ambiente particular ou contexto. Alm disso,
interessante assinalar que as reunies do Team X no se realizam sob um tema
comum com proposies especficas, mas sim cada indivduo se apresenta com
um projeto que explicado e analisado frente aos demais participantes. Deste
modo, suas reunies no geram manifestos, textos ou teorias, mas sim uma
grande quantidade de opinies, fragmentos e breves ensaios que se unem aos
artigos que cada um de seus membros publica; com isto, pode-se afirmarr que seja
difcil delimitar claramente as idias do Team X na medida em que as idias deste
grupo so a soma dialtica das idias de cada membro. De todo modo, junto com
essa diversidade de vises existe um lao comum entre todos esses arquitetos,
que se expressa em sua viso da cidade (tentando recuperar a vida urbana), da
tradio (contemplando-a com respeito, mas com distncia, sem fazer nunca
referncias literais, e sim interpretando-a), da arquitetura (sobre a qual se planeja
essencialmente uma reviso formal) e do papel social do arquiteto. Em:
MONTANER, Josep Maria (1988). La Terceira Generacin. Revista El Croquis,
nmero 35, agosto de 1988, pgs. 15-17.
207
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 66.
116

Fachadas oeste e sul da torre de Jacob Berend

Bakema e Johannes Hendrik van den Broek.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

norte-sul que passa entre os edifcios de Oscar Niemeyer e Egon

Eiermann, bem como pela delimitao da praa existente entre os
edifcios de Max Taut e Eiermann.
O edifcio possui, ao todo, 73 apartamentos, sendo 24 de 36m
cada, 48 de 92m cada, e um apartamento de 55m localizado no
trreo, para uso do zelador. Alm de apresentar 52m de altura
distribudos em 16 pavimentos, sua projeo apresenta dimenses
em planta baixa que o aproximam de um quadrado, j que possui
24m de comprimento por 20m de largura. 208
Um dos aspectos mais marcantes do edifcio, que reflete-se tanto
em seu interior quanto no resultado formal de suas fachadas, a
complexa diviso em nveis apresentada: os pavimentos no so
simplesmente colocados uns sobre os outros, mas sim organizados
em um sistema de meios ps-direitos deslocados entre si. Ou seja,
a cada trs pavimentos desenvolve-se, alternadamente direita ou
esquerda do ncleo de escadas, um corredor contnuo, a partir
do qual tem-se acesso tanto para quatro apartamentos de 36m e
um dormitrio cada, diretamente do nvel da circulao principal,
quanto para oito apartamentos tipo duplex de 92m cada, que se
situam ou meio pavimento abaixo ou meio pavimento acima do
nvel do corredor. Para acessar estes apartamentos, desloca-se
atravs de uma pequena escada interna ou para baixo ou para
cima para atingir o primeiro nvel do apartamento, e ento seguir
respectivamente mais um nvel abaixo ou um acima para atingir o
segundo nvel do apartamento. 209

Planta dos pavimentos tipo.

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 71)

Essa distribuio interna originou apartamentos duplex com

aberturas tanto para o leste quanto para o oeste, que
beneficiaram-se, com isso, de ventilao cruzada. Alm disso,
atravs de um deslocamento dos corredores, que alternam-se
entre o lado leste e o oeste do bloco das escadas, o compasso dos
apartamentos tornou-se tambm deslocado; assim, a alternncia
dos apartamentos de um dormitrio entre o lado leste e o lado
oeste faz com que estes estejam enquadrados na fachada pelos
pavimentos onde esto os dormitrios dos apartamentos duplex.
Logo, os corredores, que esto orientados longitudinalmente no
sentido norte-sul, existem em somente seis pavimentos, o que
torna o edifcio extremamente econmico em termos de reas
despendidas com circulao.210 As circulaes possuem tomadas
de iluminao e ventilao tanto para o sul, onde existe uma
sacada de p-direito duplo que configura-se como rea de uso
comum do edifcio, quanto para o norte, onde h uma esquadria e
uma escada de servios.

Vista do acesso na fachada oeste.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Alm disso, considerando-se o fato de os apartamentos estarem

colocados transversalmente circulao central, o edifcio poderia
tambm ser considerado, em termos de estrutura de planta baixa,
um grande Zeilenbau de unidade reduzida. Porm, o esquema
empregado em corte com corredores alternados, somado ao fato
de o edifcio apresentar planta de geometria praticamente
quadrada, resultam em uma atenuao horizontal ao bloco,
conferindo a ele uma aparncia de torre.

208

Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung

(1957), op. cit., pgs. 69-71.
209
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 6970.
210
Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957), op. cit., pgs. 69-71.
117

A estrutura em concreto armado e o fechamento externo em

placas de concreto pr-fabricadas; j os parapeitos coloridos das
sacadas, revestidos com pastilhas formando mosaicos em azul,
amarelo e vermelho, articulam de forma suplementar o
empilhamento intercalado dos pavimentos: nos lados leste e oeste
cada cor aparece somente em um pavimento, enquanto que na
fachada frontal cada cor repete-se em dois pavimentos. A srie de
esquadrias com divises verticais equilibradas resulta, na fachada,
em uma composio leve e homognea; no entanto, as profundas
sacadas conciliam na fachada o grande compasso existente entre
as unidades habitacionais, e emprestam a elas espacialidade e
peso.
A torre holandesa para o Hansaviertel , segundo Sherwood,211 a
soluo mais importante e inovadora em edifcios de grande altura
desde que surgiu, em 1948, a primeira Unidade de Habitao em
Marselha. Porm, apesar de compartilhar muitas das
caractersticas essenciais do esquema de Corbusier como
apartamentos em dois nveis, varandas dentro da estrutura do
edifcio, corredores alternados com unidades de apartamentos
acima e abaixo, separao parcial da planta baixa e um terrao
superior destinado aos moradores , a torre holandesa apresenta
tambm alguns avanos com relao ao modelo de Marselha.
O conceito corbusiano de explorar mais nveis de habitao com
uma nica circulao e, com isso, reduzir a rea de circulao
comum para proveito dos apartamentos, foi tambm utilizada no
projeto de Niemeyer para o Hansaviertel. Porm, atravs da
diviso em meios-pavimentos, que todavia no acontece nem no
esquema de Le Corbusier, nem no de Niemeyer, van den Broek,
Bakema e Stokla conseguiram, obedecendo a metragem de 92m
desejada para os apartamentos de trs dormitrios, localiz-los
com frente para duas faces do edifcio.
Alm disso, a torre holandesa oferece, segundo Sherwood212, uma
soluo mais realista ao apartamento em dois nveis com
corredores dispostos alternadamente. Sherwood coloca que, por
mais satisfatrio que seja o espao de dupla altura da Unidade de
Habitao, sua desvantagem econmica evidente. A seo
escalonada do edifcio de van den Broek e Bakema tem uma
mudana de nvel similar, porm mais econmica, j que acontece
somente em meio nvel ainda que neste caso no haja espao
em dupla altura, existe certa sensao de expanso espacial ao
longo do corredor, entre os nveis superior e inferior.
Outra vantagem do sistema holands quando comparado ao
corbusiano consiste, de acordo com Sherwood213, na diferena de
largura do mdulo empregado. Os 24m de extenso da torre
foram divididos em somente quatro mdulos com 6m de largura
cada, significativamente maiores que os 3,50m da Unidade de
Habitao. Esta caracterstica permite uma variedade de
dimenses das habitaes em uma superfcie total muito menor
80m2 em comparao com os 110m2 do apartamento tpico de
Marselha.

211

SHERWOOD, Roger (1983). Vivienda: Prottipos del Movimiento Moderno.

Barcelona: Editorial Gustavo Gili, pgs. 155-158.
212
SHERWOOD, Roger (1983), op. cit., pgs. 155-158.
213
SHERWOOD, Roger (1983), op. cit., pgs. 155-158.
118

Fachadas leste e sul da torre de Jacob Berend

Bakema e Johannes Hendrik van den Broek.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

O esquema utilizado em corte produz uma mescla especfica de

dois tipos bsicos de apartamentos: so necessrias quatro
unidades de 36m2 para cada oito unidades de 92m2, ou seja, uma
combinao geral de 66,66% para 33,33%. Na Unidade de
Habitao de Berlim, tambm h uma mescla de apartamentos
duplex com apartamentos simples; no entanto, mesmo entre os
apartamentos duplex, coexistem duas tipologias distintas. Os seis
pavimentos inferiores so ocupados por apartamentos duplex de
61m, em que o segundo nvel do apartamento, seja inferior ou
superior, finalizado em uma parede de circulao; assim, como
os dois nveis ocupam somente metade da dimenso transversal
do edifcio, a luz obtida exclusivamente ou do leste ou do oeste,
no havendo ventilao cruzada. Os trs pavimentos seguintes
contam com um longo corredor central e apartamentos JK leste
e oeste da circulao, todos desenvolvidos em um pavimento
apenas. J nos ltimos oito pavimentos do edifcio encontram-se
os apartamentos duplex de maior rea, com aproximadamente
100m2 cada; aqui, foi utilizado o sistema de apartamentos duplex
desenvolvido por Corbusier para Marselha, em que o segundo nvel
do apartamento, seja inferior ou superior, adicionalmente ao nvel
do acesso, passa a ocupar toda a extenso transversal do edifcio,
de leste a oeste, permitindo dupla orientao solar e ventilao
cruzada.

Fachada oeste e corte transversal e perspectiva do

esquema de nveis.
(Fonte: SHERWOOD, Roger (1983). Vivienda:
Prottipos del Movimiento Moderno, pg. 158)

Portanto, pode-se afirmar que, em meio srie de

Punkthochhuser, o edifcio de van den Broek e Bakema destacase do conjunto especialmente devido complexa soluo adotada
para a articulao dos apartamentos em distintos nveis e s
inovaes com relao ao modelo corbusiano. Alm disso, o
recurso empregado mostra-se extremamente apropriado tambm
como soluo para o problema da orientao solar, j que,
diferentemente de um Zeilenbau cujas fachadas transversais
normalmente conformam-se como empenas cegas ou para onde
voltam-se apenas pequenas esquadrias secundrias ou aberturas
dos corredores de circulao , em um edifcio com planta central
geralmente necessrio fazer uso das demais orientaes para
acomodar todos os ambientes residenciais.
Deste modo, pode-se afirmar que van den Broek, Bakema e Stokla
esforaram-se para fazer de seu projeto uma clara combinao
entre as vantagens do Zeilenbau convencional com as vantagens
do esquema da Unidade de Habitao de Le Corbusier, em um
edifcio com forma de torre, mas sem planta central.

Torres de Jacob Berend Bakema e Johannes Hendrik

van den Broek, Gustav Hassenpflug e Raymond Lopez
e Eugne Beaudouin.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Ou seja, o edifcio no somente complicado de descrever, como

tambm complicado de ser construdo o que explica tanto a
demora na sua execuo quanto o fato de que somente tenha sido
possvel ser realizado sob as condies especiais da Interbau, e
no para um bairro planejado em 1957-1959 na Holanda. Por isso,
quando, no incio dos anos 60, van den Broek e Bakema
desenvolveram, juntamente com Stokla, projetos para edifcios
residenciais que em seguida originaram novos bairros em
Hengeloo e Leeuwarden, o esquema ordenador do projeto foi
obrigatoriamente modificado e simplificado.214

214

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 6970.

119

A TORRE DE GUSTAV HASSENPFLUG

A terceira torre da srie foi projetada pelo arquiteto de Munique
Gustav Hassenpflug.215 Apesar de ter uma srie de trabalhos
realziados entre os anos 20 e 30 em conjunto com diversos
arquitetos importantes, como Ernst Neufert , Marcel Breuer em
Berlim, Ernst May na Rssia Hassenpflug mudou-se da Alemanha
para a Rssia no incio de 1930 fazendo parte da equipe de May,
que emigrou por motivos polticos , o edifcio para o Hansaviertel
a nica torre projetada unicamente por Hassenpflug que foi
realmente construda. O edifcio possui 16 pavimentos, ou seja, 14
pavimentos-tipo, mais trreo e cobertura. O trreo abriga, alm
das reas de circulao, um apartamento para zelador, lavanderia
e depsito para guarda de bicicletas e carrinhos de nen.
Cada pavimento-tipo compe-se de cinco apartamentos; destes,
quatro dois voltados para o leste e dois para o oeste so
apartamentos idnticos, porm espelhados, de dois dormitrios e
71m2 cada, enquanto que o quinto apartamento possui apenas um
dormitrio, 49m2 e volta-se todo para o sul. Como a idia inicial de
Hassenplfug era manter alguma variao na planta dos
pavimentos, ele projetou seis diferentes possibilidades de
distribuio interna para os tipos de 71m2; assim, as paredes
internas foram construdas de material leve para que pudessem ser
modificadas de acordo com o desejo de cada morador.

Planta do pavimento tipo.

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 73)

A fachada constituida por elementos verticais e horizontais de

concreto que formam uma retcula perfeitamente regular, e,
recuadas em relao a estes elementos encontram-se as paredes
de fechamento, as esquadrias e as sacadas. Apesar de os
elementos horizontais serem claramente mais largos e
significativamente mais marcantes que os verticais, formalmente o
resultado assemelha-se com o de uma fachada cortina no
entanto, para enquadrar-se dentro da linguagem de fachada
cortina desenvolvida pelos arquitetos modernos, as paredes
externas no poderiam ter funo estrutural. Isto posto, DolffBonekmper216 supe que, mesmo o edifcio de Hassenpflug no
configurando-se como uma verdadeira fachada cortina, o projeto
de Mies van der Rohe em Chicago para o Lake Shore Drive,
importante cone ao mencionar torres residenciais modernas,
tenha influenciado o projeto de Hassenpflug para o Hansaviertel.
O edifcio de Hassenpflug est, portanto, longe de alcanar a
complexidade de composio da torre de van den Broek e Bakema.
Entretanto, apesar de, primeira vista, demonstrar um arranjo
extremamente convencional, uma anlise mais aproximada mostra
que o edifcio tem valor, acima de tudo, por divulgar uma
composio formal bastante presente e reincidente na arquitetura
moderna, mas at ento sem representantes no Hansaviertel.
215

Gustav Hassenpflug estudou a partir de 1926 com Walter Gropius e Hannes

Meyer na Bauhaus em Dessau. A partir de 1929, aps ter se graduado, ele comea
a trabalhar em Berlim como arquiteto autnomo e como colaborador de Marcel
Breuer. Nesta mesma poca, ele participa tanto da Deutsche Werkbundausstellung
em Paris, em 1930, quanto da Bauausstellung Berlin, em 1931. Entre 1934-45, ele
desenvolve projetos residenciais e comerciais em Berlim e na Sua. Porm, aps
Hassenpflug ter desenvolvido um projeto logo aps o final da guerra na rea
hospitalar em parceria com Egon Eiermann, ele recebe de Sauerbruch a tarefa de
coordenar a reconstruo dos hospitais de Berlim. Seus trabalhos mais recentes
incluem uma escola em Hamburg-Horn, o pavilho da navegao na
Verkehrsausstellung realizada em Munique em 1953, e o Instituto Biolgico
Helgoland; alm disso, Hassenpflug possui um vasto trabalho desenvolvido na rea
de desenho de mobilirio, alguns expostos na Werkbundausstellung em Hamburgo
em 1956.
216
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pgs. 7273.
120

Torre de Gustav Hassenpflug.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

A TORRE DE RAYMOND LPEZ E EUGNE BEAUDOUIN

Raymond Lopez217 e Eugne Beaudouin, ambos provenientes de
Paris, foram responsveis pelo projeto da quarta torre da
seqncia na Bartningalle. Beaudouin218 recorreu a experincias
antes desempenhadas com projetos de torres, j que ele havia
desenvolvido entre 1931 e 1934, juntamente com seu ento scio
Marcel Lods, o projeto para um grupo de torres residenciais em
Paris, que se caracteriza como um dos primeiros projetos de
habitao social construdo com esta tipologia.219 No entanto, a
torre residencial desenvolvida por Beaudouin e Lopez para a
Interbau no apresenta muitas semelhanas com o projeto de
Beaudouinpara Paris: em Berlim a planta baixa mais elaborada, e
os apartamentos so maiores.
Torres de Gustav Hassenpflug, Raymond Lopez e
Eugne Beaudouin e Hans Schwippert..
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

O edifcio para Berlim apresenta planta quadrada, com 22m x 22m,

51m de altura e possui, ao todo, 87 apartamentos, sendo 31 com
45m2 e 56 com 62m2. Ele constitui-se de duas alas simtricas em
relao a um eixo norte-sul, articuladas por um ncleo central,
envidraado e recuado em relao s alas de apartamentos, que
abriga as escadas. Um elevador e um depsito esto internalizados
junto a cada uma das alas. O subsolo estende-se por todo o
permetro do edifcio e abriga depsitos, enquanto que a
lavanderia encontra-se no pavimento de cobertura.
Um segundo eixo de simetria, porm traado no sentido lesteoeste, organiza, no pavimento tipo, cada uma das duas alas de
apartamentos. Cada ala agrupa trs apartamentos, totalizando seis
por pavimento, organizados internamente com divisrias leves.
Contudo, os apartamentos no esto todos no mesmo nvel. Os
quatro apartamentos das extremidades norte e sul de ambas as
alas, todos de um dormitrio, encontram-se deslocados meio nvel
com relao aos dois apartamentos JK centrais. Assim, os
apartamentos das extremidades possuem duas entradas cada,
uma que acessa o corredor interno de circulao do apartamento a
partir do patamar de uma das duas escadas principais do edifcio,
e outro que acessa a cozinha atravs de pequenas escadas
colocadas no hall de distribuio principal de cada pavimento.
As fachadas leste e oeste dividem-se em trs mdulos idnticos de
7,0m de largura demarcados por quatro planos verticais de
concreto que se estendem por toda a altura do edifcio; cada um
destes mdulos foi novamente dividido em trs partes iguais, que
217

Torres de Raymond Lopez e Eugne Beaudouin.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Raymond Lopez, morador de Paris ganhou reconhecimento tanto por seus

projetos quanto por sua atuao como professor na Ecole Nationale ds Ponts et
Chausses e na Ecole Speciale dArchitecture em Paris. Em sua atuao prtica,
desenvolveu projetos para hospitais em Brest e Nantes, um asilo em Dakar e
escolas em Paris, Dakar, Brest, Nevers, Chalons-sur-Sane, alm de uma srie de
edifcios residenciais e comerciais em Paris. Na rea do urbanismo, Lopez
desenvolveu projetos para a reconstruo de dez pequenas cidades francesas, um
plano de ampliao para a cidade de Dakar, alm de ter se envolvido com a
soluo de diversos problemas urbanos de Paris.
218
Eugne Beaudouin nasceu em Paris, estudou na Academie de France, em
Roma, e trabalhou para o governo francs. Alm disso, atuou como professor de
arquitetura e urbanismo em diversas escolas, como a Ecole ds Beaux-Arts em
Paris, a Universidade de Genebra, e a Ecole Nationale, em Paris. Como arquiteto,
Beaudouin desenvolveu projetos para edifcios com temas bastante diversos, como
escolas, edifcios residenciais entre eles o quarteiro Rotterdam, em Strasburg -,
industriais, institucionais e comerciais, alm de ter participado de outras exposies
alm da Interbau seu projeto para a Exposio Mundial realziada em Paris em
1937 foi classificado em primeiro lugar. Como urbanista, Beaudouin tambm possui
uma atuao expressiva, tendo realizado projetos urbansticos para Havana e
Cidade do Cabo, alm de outros projetos regionais na frica do Sul, no oeste da
Sua e em Paris.
219
MONNIER, Grard. Histoire Critique da lArchitecture em France 1918-1950.
Em: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 73.
121

correspondem alternadamente a varandas internalizadas no corpo

do edifcio, ou sala de estar, ou ainda dormitrio, no caso dos
apartamentos das extremidades. O guarda-corpo das varandas e o
parapeito das janelas dos apartamentos das extremidades esto
meio nvel elevados em relao aos mesmos elementos do
apartamento central, gerando um jogo de cheios e vazios que
refora com clareza o deslocamento de meios nveis da planta nas
fachadas. Alm disso, a marcao predominantemente vertical
sugere que o edifcio seja mais alto e esbelto do que realmente .
Nas fachadas norte e sul tambm h um predomnio da
verticalidade; porm, nelas o deslocamento de nveis no
manifesta-se, j que tanto os dois apartamentos voltados para o
sul quanto os dois voltados para o norte encontram-se todos no
mesmo nvel. Assim, pode-se afirmar que estas duas fachadas
caracterizam-se por cinco faixas verticias, duas cegas nas
extremidades, duas com varandas e esquadrias dos apartamentos
e uma faixa central envidraada, recuada em relao s demais,
correspondente circulao vertical.
A TORRE DE HANS SCHWIPPERT
O fechamento da seqncia de cinco torres acontece com o
projeto de Hans Schwippert,220 de Dsseldorf. O edifcio de
Schwippert, localizado ao sul da estao Bellevue do S-Bahn, a
mais oriental das torres, e separa-se das demais devido ao traado
da Bartningallee. Com planta baixa (25,10m x 25,10m) de
distribuo interna bastante central, o edifcio constitui-se de trs
alas de mesma largura e profundidade, orientadas para sul, leste e
oeste; as trs alas do as costas uma para as outras, e suas
paredes internas do forma ao ncleo central do edifcio. Para o
norte volta-se um plano envidraado que ilumina o ncleo central
de circulao, com escada e elevador.

Planta do pavimento tipo da torre de Raymond Lopez

e Eugne Beaudouin.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 76)

O edifcio de Schwippert apresenta uma complexa organizao que

mescla apartamentos simples com apartamentos duplex. Uma
possvel explicao para o fato de Schwippert ter feito uso deste
esquema de organizao dos pavimentos encontrada no catlogo
original publicado para a exposio: Para individualizar os
apartamentos, foram tambm empregados apartamentos de dois
pavimentos. Estes pequenos e de certo modo autnomos
apartamentos foram colocados uns sobre os outros com o objetivo
de montar uma torre residencial. Os seus habitantes deveriam
sentir como se estivessem morando em residncias
unifamiliares.221
H uma grande variao de tipos de apartamentos, totalizando 61
apartamentos de trs diferentes tamanhos. As alas voltadas para
leste e oeste abrigam dois apartamentos cada, sendo um em
pavimento nico de um dormitrio com 46m2 e um duplex de dois
dormitrios com 84m2, enquanto que a ala voltada para o sul
220

Hans Schwippert estudou no princpio da dcada de 20 em Hannover,

Darmstadt e Stuttgart, e logo aps formar-se trabalhou nos escritrios de Eric
Mendelsohn e de Mies van der Rohe. A partir de 1927, Schwippert torna-se
professor na Werkkunstschule em Aachen, e entre 1929-31 trabalha com Rudolf
Schwarz no projeto para a Fronleichnamskirche, em Aachen, uma das primeiras
igrejas modernas. Porm, Schwippert reconhecido sobretudo por seu projeto
realizado para a Plenarsaal para o Parlamento de Bonn, em 1949. No ps-guerra, o
arquiteto especializa-se em projetos para edifcios comerciais e educacionais, alm
de ter participado da reconstruo de diversas igrejas, como a St. HedwigsKathedrale, em Berlim Oriental. Portanto, como seus projetos concentraram-se
mais em temas no residenciais, a torre para o Hansaviertel acaba por
caracterizar-se como pea nica no conjunto de sua obra.
221
Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957), op. cit., pg. 77.
122

Torres de Raymond Lopez e Eugne Beaudouin e

Hans Schwippert.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

abriga um apartamento de planta em U, com trs dormitrios e

93m2. Ao longo dos 16 pavimentos, intercalam-se dois pavimentos
tipo, o inferior com cinco apartamentos por pavimento, e o
superior com trs apartamentos mais o segundo nvel dos dois
apartamentos duplex.
Esta complexa organizao em planta reflete-se nas fachadas,
especialmente atravs do deslocamento das varandas. As fachadas
sul, leste e oeste compem-se de uma grelha formada por
elementos verticais de concreto e pelos guarda-corpos das
varandas marcando a horizontalidade. Nas fachadas leste e oeste,
as extremidades desta grelha tomam outra proporo, j que onde
h apartamentos duplex, a marcao horizontal reduzida
metade.
A abundncia de varandas refora a idia de integrao com o
verde. Assim, Dolff-Bonekmper222 supe que as varandas no
edifcio de Schwippert tiveram significado semelhante ao da idia
de varandas desenvolvida por Le Corbusier para o ImmeubleVilla, assim como permitem uma comparao com a idia de
terrao-jardim no ltimo pavimento da Unidade de Habitao,
porm transferidos para as varandas e, conseqentemente, para o
interior dos apartamentos. Schwippert toma emprestado o
conceito utilizado por Le Corbusier para a organizao tipolgica
das unidades residenciais, porm introduzindo adaptaes, uma
vez que empilha apartamentos duplex lado a lado com
apartamentos simples.
CONCLUSES

Planta do pavimento tipo da torre de Hans Schwippert

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 78)

As seis torres altas e a torre baixa de Senn, quando analisadas

comparativamente,
apresentam
algumas
semelhanas,
especialmente com respeito sua articulao interna e ao modo
com que circulao horizontal e circulao vertical relacionam-se. A
torre que menos semelhanas apresenta com as demais a de van
den Broek e Bakema, que acaba por destacar-se por sua complexa
soluo de articulao interna em diferentes nveis; alm disso, ela
representa tambm uma soluo que pode ser entendida como
contenedora de alguns avanos com relao ao modelo corbusiano
para as Unidades de Habitao.
O ncleo central de circulao vertical uma constante, mesmo na
torre de Bakema; porm, nesta, a circulao horizontal no se
desenvolve em torno deste ncleo central, como nos outros casos,
mas sim paralela a ele, de forma linear. Os apartamentos de
Bakema tambm configuram-se como exceo por serem os
nicos a voltarem-se para leste e oeste e, com isso, estarem
dotados de ventilao cruzada; os demais apartamentos, com
pontuais excees feitas s unidades de esquina, voltam-se para
uma nica orientao. Norte e sul so as orientaes preferenciais
para alocar escadas e elevadores, enquanto que os apartamentos
beneficiam-se preferencialmente do leste e do oeste.

Torre de Hans Schwippert.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

No entanto, as torres solitrias e as cinco torres agrupadas

demonstram que mesmo edifcios de mesma tipologia e
semelhante articulao interna podem apresentar significativas
diferenas, seja em seu sistema construtivo, em seu fechamento,
planta-baixa, permetro, projeo e aparncia formal. Isto permitenos afirmar que, apesar de possurem tipologia semelhante, elas
representam claramente as idias de cada um de seus autores.

222

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 82.

123

Quando analisadas junto ao conjunto da obra dos seus autores, as

torres da Interbau podem ser consideradas peas individuais em
trs casos especiais. As torres projetadas por Baldessari,
Hassenpflug e Schwipert configuram-se como exemplares nicos
desta tipologia no conjunto da obra de cada um. No entanto, a
contribuio dos escritrios de van den Broek e Bakema e de
Lopez e Beaudoin, cujo conjunto da obra contm outros projetos
para edifcios residenciais de escala e repertrio comparveis ao
dos projetos realizados para o Hansaviertel, tambm acabaram
tornando-se peas nicas, porm devido especificidades das
solues adotadas.
Contudo, seria um erro design-las como modelos exemplares de
uma coleo de edifcios desta tipologia, j que algumas delas
podem ser ditas interessantes mais por fazerem parte do conjunto
de uma exposio do que como peas individuais. Portanto, para a
exposio, os valores deste grupo significativo de edificaes
residem tanto no expressivo resultado urbanstico do conjunto de
cinco torres, que segue de modo muito efetivo a curva do viaduto
do S-Bahn, quanto em sua pluralidade, j sinalizada distncia.
Assim, as Punkthochhuser demonstram, seja colocadas em
grupos ou individualmente, alguns dos princpios urbansticos
ento vigentes, e seu emprego foi na poca recomendado de
forma extremamente enftica. Alm disso, Dolff-Bonekmper
supe que os inmeros conjuntos residenciais construdos nas
dcadas de 60 e 70 cujos edifcios possuem tipologia semelhante
das torres tenham sofrido alguma influncia do conjunto da
Interbau.223

Foto da maquete com as torres abaixo e vista panormica da srie de cinco torres.
(Fontes: www-users.rwth-aachen.de Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995).
Das Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte, Bedeutung, Probleme, pg. 43)

223

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 82.

124

3.4. BARRAS
A edificao em linha ou Zeilenbau emergiu como paradigma a
partir de uma variedade de aplicaes realizadas ao longo dos
anos 20 e 30 que permitiram reconhec-la como configurao
caracterstica de diversas propostas habitacionais elaboradas pela
cultura moderna. Contudo, a forma linear no deve ser vista como
uma inveno moderna, j que possui uma grande tradio
histrica tanto no mundo rural quanto em concentraes urbanas.
Mesmo antes da difuso da arquitetura moderna, j haviam sido
elaboradas concepes maduras de cidades-jardim que apontavam
para formas de implantao linear.
As formas abertas ou lineares no so, como se pretendeu
s vezes, patrimnio exclusivo da arquitetura moderna. De
fato, a forma linear, originariamente ligada ao mundo
agrcola, um dos grandes arqutipos da arquitetura, e
como tal influencia decisivamente nas formaes urbanas de
diversas pocas. No perodo da Ilustrao, a forma linear
adquire maior importncia, tanto no desenvolvimento das
reas residenciais, como na gnesis de edifcios pblicos tais
como hospitais, mercados, quartis, armazns ou fbricas.
Analisando exemplos de implantaes modernas com alguns
exemplos
tardo-setecentistas,
nota-se
a
profunda
similaridade formal que existe entre ambos, e tambm
possvel dar-se conta at que ponto as propostas da cultura
moderna so devedoras de algumas das idias que estavam
j implcitas nas elaboraes mais avanadas da cidade
ilustrada.224
Alm disso, a forma linear possui uma evidente analogia com a
cadeia de montagem representativa do processo de produo do
mundo industrial. Sua tipologia coerente com o princpio de
repetio de um mesmo elemento e com a busca por uma seriao
regida por uma norma constante. De acordo com Mart Ars, Em
alguns conjuntos residenciais da arquitetura moderna, a forma
linear constitui um objetivo de assumir as condies impostas pela
produo industrializada como um dado bsico da disposio
arquitetnica. (...) Assim, o conceito de linearidade se converte,
para a cultura moderna, em um modo genrico de conceber a
instalao do habitar humano sobre o territrio que se identifica
com a disposio lgica por excelncia. 225
No entanto, o aspecto mais importante com relao edificao
em linha para a cultura moderna aponta para a capacidade desta
tipologia em proporcionar uma equivalncia de condies entre
todas as unidades habitacionais e os elementos que a configuram,
j que ela supe uma ausncia de hierarquia entre as diferentes
partes do edifcio. Ao garantir igual orientao solar e iguais
possibilidades de desfrutar as reas livres para todas as moradias,
o Zeleinbau se converte em um dos principais fundamentos da
arquitetura residencial do modernismo, simbolizando a aspirao
igualitria da sociedade moderna. Enquanto isso, a planta central,
por oposio, ao estabelecer um centro e uma hierarquia a qual
todas as partes esto submetidas, representa a idia de
arquitetura e sociedade tradicionais.
Os diversos Siedlungen construdos na Alemanha a partir dos anos
20 so sucessores diretos da cidade jardim de Howard, onde
prevalece a baixa densidade e o contato direto com a natureza. O
224
225

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 44.

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 33.
125

modelo de cidade jardim, impregnado por uma concepo

naturalista que se manifesta na predileo por traados
curvilneos, por ritmos descontnuos e pela variedade de
configuraes espaciais, passar, no urbanismo moderno, por um
processo de liberao de seus componentes pitorescos. Neste
processo, a forma linear mostra-se um importante e coerente
elemento de configurao, pois ela permite a adoo de um
traado geomtrico rgido, de edificaes regulares e de orientao
solar constante.226
Deste modo, o novo paradigma baseado na forma linear exerceu
grande influncia sobre a construo da cidade moderna e sobre
seus modos de insero no territrio. As caractersticas
arquitetnicas individuais encontradas nos Zeilenbau que
interessaram aos arquitetos modernos so repetidas no campo de
ao do urbanismo: ausncia de hierarquia entre as partes,
capacidade de crescimento indefinido, equivalnca de condies
para os diversos elementos, contato imediato entre o espao
construdo e o espao natural, etc.
O Hansaviertel foi construdo utilizando-se do emprego de uma
grande variedade tipolgica; contudo, as edificaes em linha
apresentam uma posio de destaque no plano urbanstico geral,
j que alm de estarem presentes em quantidade bastante
numerosa e terem sido implantadas em locais de bastante
evidncia no conjunto, esto de acordo com esta nova realidade
territorial. Alm disto, possvel supor que a presena simultnea
de edificaes em linha altas e baixas tambm estaria enquadrada
dentro da influncia da polmica alem anterioremente descrita
entre o edifcio de dez a doze pavimentos e o edifcio de trs a
cinco pavimentos.
Neste captulo, sero analisados os edifcios construdos na
Interbau baseando-se no paradigma da forma linear, que sero
agrupados, para fins de anlise, em dois conjuntos as barras de
trs a quatro pavimentos e as barras de oito a dez pavimentos. E,
como j anteriormente mencionado e justificado, dentro do
conjunto de barras altas, o edifcio projetado por Oscar Niemeyer
ser analisado em maior profundidade.
3.4.1. BARRAS DE 3 A 4 PAVIMENTOS
A tipologia de barras habitacionais de trs a quatro pavimentos
est presente em basicamente duas regies do Hansaviertel. O
conjunto mais marcante, j que est organizado em uma srie
paralela de quatro barras que proporcionam forte ritmo
composio, encontra-se oeste da Klopstockstrae, enquanto o
outro, com barras menores ora paralelas ora perpendiculares umas
s outras, se localiza ao sul da Bartningallee. Em cada uma dessas
regies, as barras apresentam diferentes propores e uma
variao nas relaes geomtricas entre si e com as vias de
trfego. Neste captulo, ser desenvolvida uma anlise geral das
duas reas em que h um predomnio da tipologia de barras de
trs quatro pavimentos.

226

MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 35.

126

3.4.1.1. REA JUNTO KLOPSTOCKSTRAE

Foto da maquete mostrando vista ao longo da

Klopstockstrae. esquerda, v-se o conjunto de
quatro barras de quatro pavimentos.
(Fonte:
Wiederaufbau
Hansaviertel

Sonderverffentlichung zur Interbau Berlin 57.

Volume 1, pg.13)

Vista atual da Klopstockstrae mostrando, direita,

as barras de Gnther Gottwald e de Wassili
Luckhardt e Hubert Hoffmann.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

A rea compreendida entre a Klopstockstrae e o viaduto do SBahn ocupada por uma seqncia de quatro barras voltadas para
a praa triangular conformada entre esta via e os edifcios de
Gropius e Vago. Respectivamente projetadas pelos berlinenses
Hans Christian Mller, Gnther Gottwald, Wassili Luckhardt e
Hubert Hoffmann, assim como pelo arquiteto de Dsseldorf PaulSchneider-Esleben, as quatro barras de quatro pavimentos cada
possuem suas fachadas principais voltadas para o sul e esto
implantadas com seu eixo longitudinal no sentido leste-oeste. Isto
contraria a doutrina dos Zeilenbau, segundo a qual os edifcios
devem ser implantados no sentido norte-sul, de modo que todas
as unidades residenciais recebam igual insolao provinda do leste
e do oeste. No entanto, considerando a proximidade e a relao
geomtrica com a elevada, faria pouco sentido nesta rea seguir a
doutrina, pois com os edifcios implantados no sentido norte-sul, os
apartamentos ficariam mais sujeitos aos incmodos provocados
pelo constante fluxo de trens. Assim, os planejadores da Interbau
procuraram, alm de implantar estas barras o mais afastado
possvel da elevada, tambm gir-las levemente no sentido
noroeste. Deste modo, as fachadas voltadas para o noroeste, onde
na maior parte dos casos foram localizadas reas de circulao,
cozinha e banheiros, do as costas para a elevada, enquanto que
as fachadas sudeste, onde foram colocados principalmente salasde-estar e dormitrios, encontram-se relativamente resguardadas
do barulho. Ou seja, houve uma flexibilizao do esquema racional
baseado na busca pela melhor orientao em funo das
caractersticas intrnsecas ao lugar, e, assim, cada edifcio
conformou, atravs da posio de sua implantao, sua prpria
parede protetora.
Na realidade, nesta rea entre a elevada e a Klopstockstrae, de
acordo com o plano urbanstico desenvolvido por Otto Bartning,
havia sido inicialmente prevista a construo de cinco barras. A
seqncia iniciaria ao sul, prximo ao Berlin-Pavillon, com um
edifcio de menor comprimento projetado pelo arquiteto Alexander
Klein. Contudo, enquanto as demais quatro barras j encontravamse prontas ou em construo na poca da inaugurao da
exposio, o edifcio de Klein, mesmo que se fizesse presente nos
desenhos de implantao e na maquete, no teve sua obra
iniciada. Mais tarde o projeto foi definitivamente abandonado, e a
edificao histrica original ocupante desta rea, a Haus JosephHaydn-Strae 1, conhecida pelo nome de Charlottenhof, foi
mantida.
A BARRA DE HANS CHRISTIAN MLLER

Com isso, a partir do acesso sul da Klopstockstrae, a seqncia

de quatro barras se inicia de fato com o edifcio de Hans Christian
Mller. Mller buscou, a partir do emprego de uma composio
com volumes deslocados, intensificar a proteo contra a
propagao do som originado pelo fluxo dos trens. Ele diviviu a
sua barra em trs volumes, que a partir da face mais prxima com
a elevada foram gradualmente sendo deslocados para o norte.
Alm disso, ressaltam-se na composio geral o volume das
escadas, ao norte, e o volume formado direita das paredes
divisrias de cada uma das trs partes deslocadas. Este, alm de
abrigar um estreito dormitrio, auxilia a proteger o terrao no
trreo e as sacadas nos demais pavimentos contra o barulho;
Pavimentos tipo da barra de Hans Christian Mller.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der porm, acaba tambm diminuindo a incidncia de insolao oeste
Internationalen Bauausstellung, pg. 97)
nas mesmas.
127

O edifcio constitui-se por trs volumes deslocados, com um ncleo

de escada internalizada por volume e possui quatro tipos de
apartamentos, que apresentam reas desde 50m2 at 118m2
ficando os maiores bastante acima da mdia de rea das demais
unidades residenciais no Hansaviertel. Assim, conseqentemente,
o edifcio conta com trs volumes de escadas, cada uma delas
dando acesso a um apartamento grande ou a dois pequenos,
dependendo do pavimento. As reas de acesso circulao
vertical so pequenas e bastante resguardadas. O edifcio possui
estrutura com paredes portantes somente na faixa central que
abrange as circulaes verticais e nas paredes divisrias entre
apartamentos, resultando em plantas baixas bastante flexveis no
interior de cada unidade residencial. Nos apartamentos menores
esta liberdade no reduzida, j que todos contam com aberturas
para sul e norte e conseqentemente com ventilao cruzada. A
fachada sul dotada de uma maior quantidade de esquadrias;
porm, algumas tm sua funcionalidade questionvel, j que so
rasgos horizontais pequenos, que permitem pouca incidncia de
sol no interior das habitaes, e acima de tudo com peitoril muito
alto, o que restringe a contemplao das visuais.

Vista da fachada sul da barra de Hans C. Mller.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 162)

A BARRA DE GNTHER GOTTWALD

A barra seguinte foi projetada por Gnther Gottwald, que se
diplomou em 1935 em Graz, na ustria, e trabalhou a partir de
1938 em Berlim no escritrio de Hermann Rimpls. Aps a guerra,
Gottwald fundou um escritrio em Frankfurt em sociedade com
Gerhard Weber, e em 1952 tornou-se professor na Hochschle fr
Bildende Knste, em Berlim. Seu interesse centrava-se na
investigao de novos materiais e mtodos construtivos. A barra
de Gottwald para o Hansaviertel testemunha desta pesquisa por
ele desenvolvida, j que apresenta fachadas exteriores
acinzentadas que so resultado do emprego do concreto.
Hans Christian Muller evitou, em sua barra, aspectos geomtricos
usuais da tipologia dos Zeilenbau, como plantas baixas espelhadas
ou em linha, ou ainda axialidade e simetria entre as unidades
residenciais. Gottwald, diferentemente, fez uso destes princpios na
planta baixa de seu edifcio. Ele dividiu a barra no sentido
longitudinal em oito mdulos iguais, de forma que todos os
apartamentos possuem sacadas de mesma largura voltadas para a
fachada sul, dando ritmo composio; os materiais utilizados no
parapeito das sacadas, que formam um jogo atravs da mistura de
elementos vazados de concreto com chapas metlicas Eternit,
auxiliam na marcao do ritmo. Alm disso, na fachada sul, alm
de todos apartamentos possurem exatamente a mesma largura,
tambm apresentam a mesma profundidade, otimizando o
aproveitamento da orientao sul.

Pavimento tipo da barra de Gnther Gottwald.

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 99)

Trs ncleos de escada respondem pela circulao vertical, sendo

que os das pontas leste e oeste atendem a trs apartamentos
dois de dois dormitrios e um JK enquanto que o ncleo central
atende a dois apartamentos idnticos e simtricos de um
dormitrio cada. As escadas esto colocadas longitudinalmente em
cada um destes ncleos, paralelas parede externa, e a rea por
elas ocupada est marcada na fachada norte atravs de um
grande rasgo envidraado. Para o lado norte esto voltados, alm
das escadas, tambm os dormitrios de seis dos oito
apartamentos. Contudo, nesta fachada o ritmo muda, j que
marcante a diviso em trs correspondente aos ncelos axiais de
circulao vertical. O ncleo central possui dimenso menor que os
das pontas, e a fachada norte expressa com clareza esta diferena.

Vista da fachada sul da barra de Gnther Gottwald.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

128

A BARRA DE WASSILI LUCKHARDT E HUBERT HOFFMANN

A barra seguinte, a terceira da srie, localiza-se entre os edifcios
de Gnther Gottwald e Paul Schneider-Esleben, e foi projetada por
Wassili Luckhardt227 e Hubert Hoffmann. A barra divide-se em
quatro volumes dois menores nas pontas e dois mais largos no
centro de estrutura independente, e esta diviso acentuada
atravs da posio dos trs ncleos de circulao vertical, que
articulam os quatro volumes de apartamentos. Cada ncleo de
escada d acesso a dois apartamentos por pavimento.
A barra de Luckhardt e Hoffmann mostra-se como um importante
exemplo da variedade tipolgica presente na Interbau, j que
agrega, em um nico edifcio, uma srie de diferentes
possibilidades de configurao e tamanhos de apartamentos. Ao
mesclar seis tipologias e tamanhos diferentes de apartamentos, os
arquitetos agregam, em um edifcio de princpio construtivo
bastante simples, uma variedade de possibilidades de combinaes
que abrangem apartamentos duplex e simples de reas que vo de
27m2 at 95m2 por unidade.
Alm disso, a barra configura-se como uma significante variante do
emprego dos temas repetio, srie e simetria em edificaes
lineares, j que incorpora todos esses princpios em sua
composio geral. Cada um dos volumes de apartamentos repetese duas vezes, enquanto que o ncleo de escadas repete-se trs
vezes, reforando as idias de srie e de ritmo da composio, e
agregando implicitamente a possibilidade de repetio infinita. A
simetria est presente na volumetria geral a partir da marcao de
um eixo no centro da barra, que a divide em duas partes menores
e volumetricamente simtricas. Contudo, como veremos a seguir,
um olhar mais aproximado mostra que o emprego da simetria no
uma constante, j que em muitos casos utilizou-se da linearidade
e da seqncia, e no do espelhamento.
Os dois volumes centrais maiores so idnticos, porm no so
simtricos, j que esto colocados linearmente, e no espelhados.
Alm disso, internamente eles so compostos por duas unidades
residenciais diferentes cada uma maior, localizada na poro
leste do volume, e outra menor, na poro oeste sendo que o
apartamento menor do volume oeste do eixo central de simetria
duplex, enquanto que os demais se desenvolvem em um
pavimento.

Pavimentos tipo da barra de Wassili Luckhardt e

Hubert Hoffmann.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 101)

J os dois blocos menores, localizados nas extremidades,

participam da composio simtrica geral, j que so espelhados,
mas internamente tambm apresentam assimetria, pois foram
divididos em duas unidades com larguras ligeiramente distintas.
Em alguns pavimentos, estes volumes foram divididos em dois
apartamentos cada, um menor e outro ligeiramente maior,
enquanto em outros eles configuram uma nica unidade de maior
rea.
227

Wassili Luckhardt trabalhou durante muitos anos com seu irmo Hans no
escritrio por eles fundado, chamado Bruder Luckhardt, que teve tambm Alfons
Anker como colaborador. Aps a morte de Hans em 1954, Wassili passou a dirigir o
escritrio sozinho e ento convidou Hubert Hoffmann para atuar como seu parceiro
no projeto para a Interbau j que o projeto de uma torre residencial, ento
destinado a Hoffmann e ao arquiteto Bernard Pfau, havia sido eliminado do
programa da exposio. Os irmos Luckhardt, juntamente com Anker, realizaram
importantes obras em Berlim na dcada de 20, como o Schorlemmer Allee em
Berlim-Dahlen (1927-30), e duas vilas em Rupenhorn, em Berlim-Charlottenburg
(1929-30). Tambm no ps-guerra, Wassili Luckhardt realizou sozinho importantes
obras de elevada qualidade arquitetnica, como um grupo de edifcios residenciais
de oito a onze pavimentos no Kottbusser Tor, em Kreuzberg, um dos primeiros
grandes complexos habitacionais do ps-guerra em Berlim.
129

Uma especulao que pode ser levantada remete idia de que

talvez Luckhardt e Hoffmann realmente no considerassem
adequado estabelecer uma organizao simtrica total. A
articulao de todos os elementos baseando-se no princpio da
simetria pode gerar composies muito rgidas, que geralmente
acabam por engessar os projetos resultado provavelmente no
desejado por eles.
A composio da fachada sul corresponde principalmente
marcao dos volumes envidraados de circulao vertical, que
mais do que unir acaba por dividir a barra em quatro blocos
menores. Alm disso, o ritmo dado tanto pela marcao das
paredes divisrias entre apartamentos, que se sobressaem e se
alinham ao plano do guarda-corpo das varandas, quanto pelo
prprio desenho das varandas, que nas salas de estar encontramse recuadas em relao ao plano da fachada. Atualmente, as
paredes divisrias entre os apartamentos, assim como as da
fachada norte e das empenas leste e oeste, revestidas com chapas
Eternity brancas, estabelecem um forte contraste tanto com o
revestimento em placas vermelhas dos guarda-corpos das
varandas quanto com os panos envidraados dos volumes das
escadas; contudo, originalmente as placas que hoje so brancas
eram cinza claro, e o contraste no era to intenso.

Vista da fachada norte, mostrando as relaes de

srie e simetria presentes na barra de Wassili
Luckhardt e Hubert Hoffmann.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 100)

Portanto, as unidades residenciais do edifcio de Luckhardt e

Hoffmann so bastante variadas, estando presentes desde
pequenos JK, apartamentos duplex ou at apartamentos com trs
dormitrios. Todos possuem varandas orientadas para o sul, e a
grande maioria possui ventilao cruzada, j que volta-se tambm
para o norte.
Esta variedade tipolgica presente no interior do edifcio em
grande parte responsabilidade de Hubert Hoffmann, que foi aluno
da Bauhaus, em 1945 trabalhou junto com Johannes Gderitz na
Academia Alem de Urbanismo228 e colaborou, aps o final de II
Guerra Mundial, com os debates e planejamentos sobre a
reconstruo de cidades destrudas. Porm, no s Hoffmann,
como tambm Luckhardt, trouxe contribuies para o projeto
realizado por ambos para a Interbau oriundas de experincias
anteriores em trabalhos com habitao multifamiliar, j que este
projetou um importante grupo de edifcios residenciais de oito a
onze pavimentos localizado em Kottbuser Tor, em Berlim.
A BARRA DE PAUL SCHNEIDER-ESLEBEN
O ltimo edifcio residencial desta seqncia de quatro barras tem
projeto de autoria de Paul Schneider-Esleben.229 A barra de quatro
pavimentos dividida em 10 mdulos de 5,50m; cada mdulo
corresponde a um apartamento duplex, totalizando 20 unidades
residenciais idnticas estruturadas com paredes portantes. Assim,
diferente da barra de Luckhardt e Hoffmann, a de SchneiderEsleben presta-se pouco a uma mistura social, j que seus
apartamentos possuem todos os mesmos 77m2 de rea e mesma
distribuio interna.
228

Deutsche Akademie fr Stdtebau, Reichs- und Landesplanung.

A obra de Paul Schneider-Esleben j tinha obtido, na poca da Interbau,
reconhecimento dentro da Alemanha. Em 1951 ele projetou a MannesmannHochhaus, em Dsseldorf, primeiro edifcio comercial com uma perfeita fachada
cortina a ser construdo na Alemanha. O edifcio, cuja execuo foi concluda em
1956, tornou-se um cone da arquitetura moderna do ps-guerra no pas; alm
disso, o edifcio realizado para a Interbau encontra-se conectado com a sua
atuao na firma Mannesmann, j que as cores utilizadas para revestimento da
fachada da barra do Hansaviertel coincidem com as cores da empresa, da qual
Esleben havia sido empregado. Aps, Schneider-Esleben ainda projetou uma srie
de edifcios comerciais, e, entre 1962-70, o aeroporto de Colnia-Bonn.

229

130

Vistas da fachada sul e da esquina das fachadas sul

e leste da barra de Wassili Luckhardt e Hubert
Hoffmann.
(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

A circulao vertical se d a partir de dois ncleos externos de

escadas, acoplados barra e localizados junto fachada norte. Os
apartamentos duplex inferiores so acessveis diretamente do nvel
da rua, enquanto que os superiores conectam-se s escadas a
partir de um corredor de circulao horizontal que se desenvolve
externo e paralelo barra, localizado no quarto pavimento. No
trreo e no quarto pavimentos localizam-se cozinha, sala-de-estar
e uma varanda recuada em relao ao plano da fachada, enquanto
no segundo e no terceiro esto banheiro e dois dormitrios; deste
modo, verticalmente a zona de dormir encontra-se no centro do
edifcio, e a zona de estar nas extremidades.
A fachada norte encontra-se dominada pelos elementos de
circulao, seja horizontal ou vertical, e por faixas horizontais de
esquadrias. A sul divide-se em trs faixas horizontais srie de
sacadas com guarda-corpos metlicos no trreo sobrepem-se dois
pavimentos que respondem pelos dormitrios, tanto dos duplex
inferiores quanto dos superiores; estes esto revestidos com
cermica cor lils e possuem rasgos verticais nas extremidades,
junto s paredes portantes. O ltimo pavimento repete a faixa do
trreo. As empenas laterais so cegas.
A barra de Schneider-Esleben emprega, em sua composio,
princpios como linearidade, equilbrio, simetria, repetio e srie.
Seguindo o princpio da linearidade, os apartamentos so dispostos
lado a lado no sentido longitudinal da barra, conformando uma
composio ritmada; seguindo a simetria, existe um claro eixo
estruturador norte-sul que divide a planta do edifcio ao meio,
restando cinco mdulos e um ncleo de escada espelhados para
cada lado; seguindo a correspondncia, em termos compositivos
h um equilbrio formal e funcional do trreo com a cobertura e do
segundo com o terceiro pavimentos: o segundo e o terceiro
agrupam-se e recebem tratamento idntico, enquanto que o
pavimento inferior dos duplex inferiores (o trreo) corresponde
volumetricamente,
devido
s
varandas
internalizadas,
funcionalmente, e compositivamente, devido ao desenho das
esquadrias ao pavimento superior dos duplex superiores (o
quarto pavimento).

Pavimento tipo da barra de Paul Schneider-Esleben.

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 102)

Vistas da fachada sul da barra de Paul SchneiderEsleben.

(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

Aps a barra de Schneider-Esleben, o fechamento desta srie de

edificaes se d, rumo Hansaplatz, com o conjunto formado
pelo jardim de infncia e a igreja St. Ansgar. O jardim de infncia
localiza-se entre a barra de Paul-Schneider-Esleben e a igreja, e
havia sido projetado inicialmente pelo arquiteto de Stuttgart
Gnther Wilhelm, que props uma planta de formato pentagonal;
contudo, o projeto de Wilhelm no chegou a ser desenvolvido, e o
edifcio acabou sendo projetado pelo Bezirksamt Tiergarten
rgo municipal responsvel pelos projetos da rea. O projeto final
conforma-se a partir de dois volumes quadrados de um pavimento
cada, ligados por uma passarela envidraada para o sul.
J o projeto da igreja, localizada diretamente na Hansaplatz, no
cruzamento entre a Klopstockstrae e a Altonaerstrae, de
autoria de Willi Kreuer, parceiro de Gerhard Jobst na proposta
vencedora do concurso de 1953 para reconstruo do
Hansaviertel. Apresentando uma planta baixa com desenho de
parbola, a obra de Kreuer no a primeira igreja a ser construda
no ps-guerra com esta forma. Entre 1953-57, Rudolf Schwarz,
reconhecido na regio de Rheinland como construtor de igrejas,
projetou a igreja Heilig-Kreuz, localizada em Botropp, utilizando-se
de planta baixa semelhante.

131

O quarteiro formado pelas quatro barras, o jardim de infncia e a

igreja localizados entre a Klopstockstrae e o viaduto do S-Bahn
preenche por completo o objetivo dos planejadores da Interbau.
Enquanto as barras, individualmente, testemunham a viabilidade
da mescla de tipologias em uma cidade moderna, e comprovam
que a tipologia dos Zeilenbau vista por urbanistas de certa poca
como doutrinria, sem-graa e at no-urbana oferece mais
possibilidades de configurao e uso do que geralmente admitiuse, o conjunto como um todo, ao agregar habitaes com jardim
de infncia e igreja, evidencia tambm a viabilidade da mescla de
diferentes funes.
3.4.1.2. REA JUNTO BARTNINGALLEE
A rea do Hansaviertel localizada entre a Bartningallee e o parque
Tiergarten concentra as menores edificaes pertencentes
tipologia de barras de trs a quatro pavimentos. Atualmente, a
regio difere bastante do conceito inicialmente proposto pelos
organizadores da exposio, que haviam planejado uma rea com
o predomnio de pequenas barras e de residncias unifamiliares
econmicas de at dois pavimentos.
De acordo com o planejamento inicial, esta rea, mesmo contando
tambm com casas de at dois pavimentos, seria diferente daquela
onde concentram-se as residncias unifamiliares ao longo da
Hndelallee, no sul do Hansaviertel, onde um tapete de casas com
jardins privados configuram uma densa estrutura construda. Na
rea ao sul da Bartningallee, a densidade seria menor, e estariam
mescladas trs tipologias distintas: barras longas e curtas, casas
reunidas em meio a uma rea verde de modo escalonado, em
pequenos grupos ou linhas, e um edifcio de planta central. Na
maquete com o plano urbanstico final para o bairro, possvel
observar trs barras longas de trs pavimentos cada sendo uma
delas j projetada por Max Taut , quatro barras mais curtas,
quatro grupos de casas escalonadas e um edifcio de planta central
e geometria pentagonal (ver figuras na pgina 70). Os arquitetos
paisagistas Wilhelm Hbotter, de Hannover, e Christian Theodor
Srensen, de Copenhagen, procuraram, com o projeto paisagstico,
tornar as fronteiras entre os terrenos livres ou com sutis
demarcaes. Assim, cada grupo de casas seria delimitado
unicamente atravs de cercas-vivas ou muros plantados.
Contudo, na poca da inaugurao da Interbau, a construo
desta rea de casas no havia sido iniciada. No catlogo oficial da
exposio, os projetos esto demonstrados somente a partir de
desenhos de plantas baixas ou maquetes. A realizao das
habitaes unifamiliares desta rea dependia da venda dos
terrenos para investidores privados que se interessassem por
construir casas com seu prprio capital. Os projetos j haviam sido
desenvolvidos pelos arquitetos Bernhard Hermkes, de Hamburgo,
Manfred Fuchs, de Colnia, Bernhard Pfau, de Dsseldorf, Franz
Heinrich Sobotka e Gustav Mller, ambos de Berlim, Godber
Nissen, de Hamburgo, F. R. S. Yorke, de Londres e Franz Schuster,
de Viena. Como no houveram interessados em promover o
financiamento e a construo de todas estas habitaes
unifamiliares,230 em 1958 a construtora Hansa AG decidiu
230

Possivelmente a falta de interessados deveu-se a existncia de uma grande

2
variedade de ofertas de residncias unifamiliares de baixo custo com entre 100m e
2
150m em bairros dos anos 20 localizados nos arredores de Berlim, como o
Hufeisensiedlung de Bruno Taut em Britz, o Waldsiedlung Zehlendorf ou o Freie
Scholle em Waidmannlust. Porm, nestes bairros as unidades residenciais eram
relativamente modestas, e no destinadas para as camadas mais altas da
populao. Alm disso, provavelmente as famlias interessadas em morar em
132

Trecho de implantao mostrando o planejamento

inicial para a rea ao sul da Bartningallee.
(Fonte: Bezirksamt Tiergarten von Berlin (1995).
Das Hansaviertel - 1957 - 1993. Konzepte,
Bedeutung, Probleme, pg. 38)

2
3
1
4

Trecho de implantao mostrando a rea ao sul da

Bartningallee aps as modificaes implementadas
no plano original. Legenda: 1 Franz Schuster; 2
Kay Fisker; 3 Max Taut; 4 Akademie der Kunste.
(Fonte:
Wiederaufbau
Hansaviertel

Sonderverffentlichung zur Interbau Berlin 57.

Volume 1)

restringir, nesta rea, as habitaes s trs barras e ao edifcio de

planta pentagonal, eliminando os agrupamentos de casas e
acrescentando um novo equipamento rea, a Akademie der
Knste ou academia de artes.
Assim, na rea ao sul da Bartningallee compreendida ao longo do
Hanseatenweg encontram-se, atualmente, somente uma barra
orientada no sentido leste-oeste de autoria de Franz Schuster ,
duas barras orientadas no sentido norte-sul projetadas por Kay
Fisker e Max Taut e um edifcio de planta central pentagonal
projetado por Otto H. Senn, e j analisado anteriormente, devido
s suas caractersticas distributivas, em conjunto com as torres.
Estes encerravam originalmente o objetivo de estabelecer a
transio entre as cinco torres de 16 pavimentos localizadas ao
norte da Bartningallee, o agrupamento de casas localizado junto
fronteira do parque, porm no construdo, e o prprio Tiergarten.
O edifcio de Schuster no localiza-se diretamente na
Bartningalllee, mas auxilia na conformao do fechamento sul de
todo este conjunto, e, ao mesmo tempo, do fechamento norte da
extensa rea ajardinada localizada entre o edifcio de Niemeyer, a
Akademie der Knste e o Tiergarten. As duas demais barras que
configuram esta rea ao sul da Bartningallee apresentam-se como
pertencentes a um mesmo grupo, j que so elas, juntamente
como o edifcio de Otto H. Senn, que efetivamente fazem frente
srie de torres de 16 pavimentos e que estabelecem a transio
com o parque. Como artifcio para auxiliar nesta transio, estes
edifcios possuem variaes em suas alturas: a altura das duas
barras orientadas no sentido norte-sul diminui de quatro para trs
pavimentos na medida em que se afastam da Bartningalllee e se
aproximam do Tiergarten, enquanto que o edifcio de planta
pentagonal possui trs pavimentos e mais um pavimento de
cobertura recuado em relao ao plano da fachada ou seja,
mesmo no caracterizando-se como barra, ele tambm auxilia
nesta transio devido a sua localizao.
A BARRA DE FRANZ SCHUSTER

Planta do pavimento tipo e vista da fachada sul da

barra de Franz Schuster.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 85)

O projeto do arquiteto vienense Franz Schuster efetivamente

construdo diferencia-se substancialmente do edifcio por ele
projetado para a rea um conjunto de dois pavimentos
abrigando quatro unidades habitacionais com 99m2 cada antes
da eliminao do agrupamento de casas. O segundo projeto por
ele desenvolvido, o que se encontra hoje executado, uma barra
orientada leste-oeste de trs pavimentos com sete unidades
habitacionais idnticas por pavimento com exceo do
apartamento junto a fachada oeste, cujo ambiente voltado para o
norte possui um pequeno prolongamento no volume, fazendo o
fechamento do corredor de circulao do edifcio. A circulao
vertical se d por meio de uma nica escada que configura um
volume trapezoidal acoplado na fachada norte. Os sete
apartamentos distribudos linearmente na planta baixa so
acessveis atravs de um corredor linear de circulao aberto junto
fachada norte do edifcio. Os apartamentos pequenos e bastante
econmicos possuem cozinha e banheiro voltados para o norte, e
uma sala com varanda voltada para o sul.
A concepo formal da barra de Schuster, amparada em uma sutil
tradio de objetividade e simplicidade, porm com refinamento
nos detalhes, remonta aos ensinamentos de Heinrich Tessenow,
2

casas de at 150m talvez no desejassem morar em uma rea de exposio ou

em casas enfileiradas.
133

com quem Schuster estudou e foi assistente em Dresden at 1923.

Aps este perodo, ele retorna a Viena e passa a trabalhar em
projetos de Siedlungen com o objetivo de suprir as grandes
demandas habitacionais do ps-guerra. Deste modo, sua
contribuio para a Interbau, localizada na rea que mais sofreu
modificaes entre o plano final e a efetiva construo do bairro,
encontra-se em sintonia com a sua produo arquitetnica de at
ento, que se ocupava em dar solues emergenciais para o
problema da habitao.
A BARRA DE KAY FISKER
O edifcio de Kay Fisker, uma barra orientada no sentido norte-sul,
paralela e vizinha barra de Max Taut e possui altura varivel
entre trs e quatro pavimentos. A barra formada por duas alas
levemente deslocadas, uma ao sul, que se aproxima do
Hanseatenweg e da barra de Schuster, e uma ao norte, junto
Bartningallee, que agrega o nico ncleo de escadas presente no
edifcio internalizado em uma de suas unidades.
A ala norte tem quatro pavimentos e foi dividida em trs mdulos
iguais, sendo que dois correspondem a dois apartamentos duplex
de trs dormitrios cada que, empilhados, respondem por quatro
apartamentos; o terceiro mdulo, que divide espao com a
circulao vertical, corresponde a apartamentos JK de um
pavimento orientados somente para o oeste que, empilhados,
totalizam quatro unidades. Nesta parte, o trreo elevado e abriga
abaixo um subsolo semi-enterrado. A ala sul foi dividia em quatro
mdulos iguais, mas possui somente trs pavimentos o trreo e
o segundo correspondem a quatro apartamentos duplex de trs
dormitrios, enquanto que a cobertura abriga quatro apartamentos
JK de um pavimento.
Com relao circulao vertical, a idia era viabilizar uma barra
com apartamentos distribudos linearmente utilizando-se do
mnimo possvel de escadas. Assim, um nico ncleo de escadas
conectado ao apartamento da ala norte que faz divisa com a ala
sul responsvel pela circulao vertical para as duas alas. A
circulao distribuda atravs de corredores lineares abertos
voltados para o leste na ala norte os corredores esto no trreo
meio nvel elevado e no terceiro pavimento, enquanto que na ala
sul somente no terceiro, j que no trreo as unidades residenciais
so acessadas diretamente a partir do nvel da rua.
A concepo interna do edifcio legvel a partir de sua volumetria,
uma vez que o deslocamento das duas alas percebido tanto
verticalmente, j que na ala norte o trreo semi-elevado, quanto
horizontalmente, j que a ala sul est avanada para o oeste em
relao norte. Contudo, para no prejudicar a unidade de
composio das fachadas, apartamentos iguais receberam
tratamentos de fachada diferentes na ala norte somente os
apartamentos JK localizados no mesmo nvel da sala-de-estar dos
apartamentos duplex receberam varanda; os demais receberam
dois rasgos quadrados cada. Alm disso, na facahada oeste as
paredes divisrias entre apartamentos sobressaem-se duplamente
do plano das esquadrias: primeiro porque se prolongam
volumetricamente, e segundo porque receberam tratamento de
cores distinto. Enquanto o plano das esquadrias pintado em
cinza escuro, as paredes divisrias so claras, em concreto
aparente.

134

Plantas do trreo, segundo e terceiro pavimentos (de

baixo para cima) da barra de Kay Fisker.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 90)

Vista da fachada oeste da barra de Kay Fisker.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

A mistura de apartamentos duplex com apartamentos que se

desenvolvem em um nico pavimento no Hansaviertel no uma
exclusividade do edifcio de Fisker tambm aparece nas barras
de Wassili Luckhardt e Hubert Hoffmann e de Pierre Vago, e nas
torres de Bakema e van den Broek e de Hans Schwipert. Porm,
na obra de Kay Fisker, esta mescla de tipologias habitacionais em
um mesmo edifcio aparece como estreante.
A BARRA DE MAX TAUT
O edifcio de Max Taut,231 alm de fazer parte do conjunto que tem
a importante funo de articular a transio entre o parque e as
torres de 16 pavimentos, tambm faz frente esplanada criada
leste do edifcio de Eiermann, onde foi implantado um eixo norte
sul que estabelece uma significativa conexo entre os edifcios de
Bakema e de Niemeyer.

Plantas do trreo e do pavimento tipo da barra de

Max Taut.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 86)

Max Taut almejou que seu projeto para a Interbau fosse visto
como uma importante colaborao para a discusso a respeito do
planejamento de grandes bairros habitacionais e suas formas de
moradia. Segundo a sua concepo, atravs de edifcios como o
seu a vida em um grande Siedlung poderia ser configurada com
uma significativa parcela de individualidade. 232
Taut buscou evitar a imagem de um Zeilenbau convencional,
dividindo seu edifcio em trs volumes menores, entre os quais
esto colocados dois volumes aproximadamente 5m recuados de
superfcies envidraadas que abrigam as escadas. Assim,
volumetricamente a face oeste assemelha-se a uma barra dividida.
Entretanto, na fachada voltada para o leste, este jogo de volumes
realmente intenso somente no pavimento trreo, pois nos
pavimentos superiores a rea de conexo construda entre cada
um dos trs blocos aumenta e ocupada pelos apartamentos,
resultando em somente dois volumes salientados em apenas 1m.
O volume central abriga, do segundo ao quarto pavimento, dois
apartamentos de forma retangular de um dormitrio cada por
pavimento, orientados com a maior dimenso do retngulo
colocada no sentido leste-oeste. Em cada unidade, a sala de estar
est voltada para o oeste e o dormitrio e a cozinha para o leste;
banheiro e corredor de distribuio esto no centro, sem
iluminao ou ventilao naturais. No pavimento trreo, o bloco
central abriga uma rea coletiva, com salas para festas e jogos.
Com isso, Taut objetivou proporcionar aos moradores a
possibilidade de usufrurem, junto a suas casas, de uma vida em
sociedade; contudo, esta rea, assim como o pavimento coletivo
do edifcio de Niemeyer, no contou com grande aceitao de
parte da populao ali residente.

Vista da fachada oeste da barra de Max Taut.

(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

Cada um dos dois volumes das extremidades tambm se divide em

dois apartamentos por pavimento, sendo um de um e outro de
dois dormitrios; porm, aqui, diferente do que acontece no
volume central, os apartamentos tm sua maior dimenso
231

Max e Bruno Taut trabalharam juntos at 1933, quando da proibio imposta

pelo nazismo. Max especializou-se em edifcios para escolas e sindicatos,
enquanto Bruno ocupava-se com projetos residenciais. Por volta de 1945, Max
comeou a atuar na rea habitacional Bruno faleceu em 1938 na Turquia. Aps
uma srie de encargos na Alemanha Ocidental, entre 1954-55 Max Taut projeta um
conjunto na Methfesselstrae, esquina com a Dudenstrae, no bairro de Tempelhof
em Berlim, que vizinho de outro importante edifcio por ele projetado, a Haus der
Deutschen Buchdrucker (1924-25), um dos primeiros edifcios habitacionais de
Berlim Ocidental, atualmente tombado. Assim, a concepo do projeto de Taut para
a Interbau no surgiu do acaso, mas sim representa uma primeira busca, apesar da
ento predominncia das posies doutrinrias, por novos conceitos para a
construo de bairros habitacionais.
232
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 87.
135

desenvolvida no sentido norte-sul, e assim eles voltam-se ou

exclusivamente para o leste, ou exclusivamente para o oeste
exceo feita s janelas dos banheiros, colocadas nas empenas
norte e sul. Os apartamentos das extremidades voltados para o
leste tem maior rea que os voltados para o oeste, j que
incorporam a rea correspondente ao acrscimo da zona contgua
circulao vertical.
Apesar de sua barra estar implantada no sentido norte-sul, Max
Taut acabou por rejeitar alguns dos dogmas fundamentais
empregados com freqncia na construo de bairros modernos.
Nem todos os seus apartamentos beneficiam-se de ventilao
cruzada na realidade, somente dois dos seis apartamentos tipo
contam com este artifcio, enquanto os outros quatro voltam-se
inteiramente para uma nica orientao, ou leste ou oeste; alm
disso, como somente dois contam com dupla orientao, todos os
demais abdicam da orientao solar tida como correta e usual para
barras habitacionais dormitrios voltados para o leste e reas de
estar para o oeste. Com isso, Max acaba por distanciar-se, em
alguns aspectos, do trabalho desenvolvido por seu irmo Bruno,
reconhecido pela autoria de importantes projetos de bairros
habitacionais modernos na dcada de 20.

136

3.4.2. BARRAS DE 8 A 10 PAVIMENTOS

5
6
3
2

A tipologia de barras habitacionais de 8 a 10 pavimentos

predomina em duas abrangentes reas do Hansaviertel a
sudoeste e a nordeste do eixo grosso modo simtrico formado pela
Altonaerstrae. O grupo formado por ao todo seis barras
deslocadas entre si quatro a sudeste e duas a nordeste excerce
um importante papel tanto para a composio espacial quanto
formal do bairro. Isto porque as barras, a partir de sua
implantao, auxiliam na estruturao geral e na configurao
urbanstica da rea. Na verso vencedora do concurso urbanstico
de 1953, as grandes barras formavam dois semi-crculos abertos
em direo ao Tiergarten, que, na verso construda, mantiveramse somente como vestgio. No projeto efetivamente executado,
elas foram reunidas duas a duas, e, como veremos a seguir, cada
par auxilia na delimitao de um largo, praa ou rea de convvio.
Na rea a sudoeste da Altonaerstrae, a partir do acesso sul
marcado pelo Berlin-Pavillon e pela torre de Mller-Rehm, o
primeiro par de barras de 8 a 10 pavimentos composto pelos
edifcios projetados por Walter Gropius e Pierre Vago. Como
conjunto, ambos excercem um importante papel para a
organizao espacial de todo o Hansaviertel, j que com eles que
se inicia a seqncia de grandes barras que estruturam a
composio.
A BARRA DE WALTER GROPIUS

Trecho de implantao e foto da maquete

mostrando a rea ocupada pelas barras altas. 1
Walter Gropius; 2 Pierre Vago; 3 Alvar Aalto; 4
Jaenecke e Samuelson; 5 Egon Eiermann; 6
Oscar Niemeyer.
(Fonte:
Wiederaufbau
Hansaviertel

Sonderverffentlichung zur Interbau Berlin 57)

O edifcio de Walter Gropius, uma barra de 9 pavimentos mais

cobertura, com planta em formato arqueado implantada no sentido
leste-oeste, de frente para a Hndelallee, constitui o gancho de
ligao entre a torre de Mller-Rehm, a barra de Pierre Vago e a
Kaiser-Friedrich-Gedchtnisskirche. Para o plano geral da Interbau,
o edifcio de Gropius recebeu a importante tarefa de acolher os
visitantes, j sua aparente curvatura que, na realidade, no
possui nenhuma linha curva, mas sim resultante da dobra de
cinco superfcies lineares em quatro pontos de articulao
correspondentes ao eixo de cada um dos ncleos de circulao
vertical volta-se para o acesso sul da rea de exposies.
O edifcio , portanto, formado por uma combinao de linhas
inclinadas que conferem uma impresso de concavidade, com
quatro ncleos de circulao acoplados junto fachada norte.
Estes volumes possuem um formato duplo-trapezoidal sendo que
os trapzios menores, que abrigam os elevadores, so colocados
como adio barra, enquanto os maiores, que abrigam as
escadas, so em grande parte internalizados no corpo do edifcio.
O trecho dos trapzios maiores que no se encontra internalizado
corresponde somente aos patamares das escadas. Os quatro
volumes de circulao vertical acabaram tornando-se os nicos
elementos volumtricos estruturadores da fachada norte. Alis, as
fachadas norte e sul mostram-se extremamente contrastantes em
tratando-se de articulao, refinamento e detalhamento de seus
elementos compositivos.

As seis barras altas, com o edifcio de Walter Gropius

em primeiro plano.
(Fonte: www.burgerverein-hansaviertel.de)

O pavimento trreo, recessivo em relao ao plano da fachada,

encontra-se todo ocupado pelos halls de acesso e distribuio para
a circulao vertical e pelas dependncias ali instaladas, como
depsitos e reas de servio.233 Deste modo, os elementos
233

Tradicionalmente, os edifcios habitacionais na Alemanha contam com uma rea

coletiva com depsitos (usados geralmente para guarda de bicicletas, meio de
locomao muito difundido no pas) e lavanderias, com mquinas de lavar e secar
roupas de uso coletivo, j que os apartamentos no costumam ser dotados de
reas de servio. Assim, estes equipamentos acabam sendo dispostos, em muitos
137

verticais da fachada sul mostram-se mais destacados no trreo do

que no corpo do edifcio, contribuindo para a marcao de ritmo.
O pavimento tipo tem oito apartamentos de trs dormitrios com
em mdia 77m2 cada, totalizando 67 apartamentos (64 no corpo
do edifcio e trs no pavimento de cobertura). Cada dois
apartamentos so servidos por um ncleo de circulao vertical. As
paradas dos elevadores localizam-se entre cada dois pavimentos;
ou seja, para acessar o nvel dos apartamentos, ou se sobe ou se
desce meio pavimento. Assim, longos corredores foram eliminados
e a rea restante foi aproveitada em benefcio dos apartamentos.
Todos apartamentos tm dupla orientao, voltando-se para norte
e sul, com sala de estar, cozinha e um dormitrio voltados para o
sul, enquanto que banheiro e os outros dois dormitrios voltam-se
para o norte. Porm, a distribuio interna dos apartamentos
mostra-se bastante peculiar e prxima de solues encontradas na
cidade oitocentista, j que, para se chegar na sala de estar a partir
do acesso do apartamento, passa-se obrigatoriamente pelos
acessos dos dormitrios, cozinha e banheiro ou seja, a sala o
ltimo ambiente a ser alcanado. Ou seja, os apartamentos de
Gropius se organizam, em planta baixa, como um conjunto de
recintos, e sua concepo, ao aproximar-se mais de solues
empregadas na cidade oitocentista, diferencia-se das plantas
baixas mais modernas, flexveis e integradoras presentes em
outros projetos da Interbau, como os edifcios de van den Broek e
Bakema, Hassenpflug, Niemeyer e Eiermann, entre outros.
A organizao interna dos apartamentos remete, ainda, ao projeto
de Gropius para o bairro de Siemensstadt, de 1929-30. As
variaes entre as plantas originam-se basicamente na diferena
de profundidade, menor na barra do Hansaviertel. Alm disso, o
edifcio para a Interbau, diferente do de Siemensstadt, que est
estruturado sobre paredes portantes, apresenta estrutura
independente de concreto, o que permite uma maior liberdade
planta.

Plantas pavimento tipo e cobertura da barra de Walter

Gropius.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pgs. 80 e 81)

O pavimento de cobertura acessvel por somente trs dos quatro

ncleos de circulao vertical e tem ocupao assimtrica, j que
os apartamentos ali presentes ocupam a poro mais ocidental do
pavimento, o que confere algum dinamismo volumetria. Nele
encontram-se dois terraos e trs apartamentos, sendo um de trs
dormitrios e outros dois apartamentos de dois dormitrios. Os
terraos so privativos dos apartamentos, e o restante do
pavimento ocupado com laje impermeabilizada.
Na fachada sul, as varandas possuem parte internalizada no
volume do edifcio e parte saliente, tratada como adio; ao
intercalaram-se a cada dois apartamentos tanto no sentido
horizontal quanto vertical , resultando em um desenho que
assemelha-se a um tabuleiro de xadrez, conformam-se como
elemento ordenador na composio da fachada. Alm disso, nos
apartamentos localizados em ambas extremidades do 3, 4, 7 e
8 pavimentos, as varandas sofrem um giro de 90, voltando-se
para leste ou oeste, enquanto para o sul volta-se uma parede
cega; assim, com o acrscimo das quatro varandas destacadas em
cada extremo, a idia de adio reforada. Gropius prope, com
isso, uma modificao e uma revalorizao das usualmente cegas
empenas de uma barra habitacional. Os guarda-corpos das
varandas so revestidos com chapas brancas, e, como forma de
casos, em pores nos subosolos ou pavimentos semi-enterrados. Porm, no
edifcio de Gropius, acabaram por ocupar a rea bastante privilegiada do
pavimento trreo.
138

Fachadas sul e norte da barra de Walter Gropius.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

estabelecer um contraste de cores na composio, as sacadas do

2, 5, 6 e 9 pavimentos receberam elementos de fechamento
vermelhos entre cada par e tambm em suas respectivas laterais.
Nas varandas do 3, 4, 7 e 8 pavimentos que correspondem
aos pavimentos com as varandas rotacionadas , as placas
vermelhas foram utilizadas somente nas laterais. Os trechos de
fachada localizados entre as varandas so ocupados por bandas de
esquadrias horizontais e peitoris cinza escuros.
A fachada sul , portanto, caracterizada por uma trama de
elementos horizontais, mais marcantes, e de outros verticais. Os
elementos verticais so, alm das j descritas varandas e
esquadrias, tambm quatro abas brancas que correspondem aos
alinhamentos superiores e inferiores dos volumes formados pelas
varandas rotacionadas. J os elementos verticais correspondem s
paredes divisrias dos apartamentos; eles sobressaem-se do plano
da fachada e destacam-se do fundo cinza escuro por estarem
pintados de branco.
sabido que o fundador da Bauhaus no desenhava234, e que,
portanto, acabava contando sempre com o auxlio de
colaboradores para o desenvolvimento de seus projetos. Alguns de
seus melhores projetos, como a fbrica Fagus em Alfeld,
Alemanha, de 1911-12, foram desenvolvidos atravs da parceira
firmada com Adolf Meyer entre 1910-25. Na Inglaterra, Gropius
realiza
igualmente
bons
projetos,
porm
formalmente
desenvolvidos em outra direo, atravs da parceria firmada com
Maxwell Fry entre 1934-37.

Detalhes da fachada sul da barra de Walter Gropius.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

No caso do Hansaviertel, Dolff-Bonekmper235 supe que o edifcio

de Gropius apresente uma soluo arquitetnica de qualidade
inferior a outros projetos seus. Segundo ela, este prejuzo pode
dever-se, entre outros, ao fato de que, na realidade, o projeto foi
desenhado e desenvolvido por Norman Fletcher, seu colaborador
no TAC (The Architects Collaborative), escritrio fundado por
Gropius em Cambridge, Massachussets, Estados Unidos. Em
Berlim, a conduo do projeto coube a Wils Ebert, conhecido por
ter participado do Kollektivplan de 1946 e por ser professor na
Hochschule der Knste. Contudo, somente a colaborao de Ebert
mencionada no catlogo oficial da Interbau.236 De acordo com o
catlogo, pode-se apreender que a tipologia construtiva, as plantas
baixas, e o arranjo das varandas, bem como a idia de curvar o
edifcio so creditadas ao prprio Gropius. Porm, as sutilezas e
detalhes de desenvolvimento do projeto, principalmente no que se
refere fachada sul, so atribudas a Norman Fletcher. Enquanto
isso, o detalhamento do interior do edifcio como as reas de
escadas e os revestimentos de forro, paredes e pisos ficou a
cargo de Wils Ebert, cuja experincia mais significativa na rea
habitacional havia sido o conjunto realizado entre 1953-54 na
Rixdorfer Strae, no bairro de Mariendorf, em Berlim.
O edifcio de Gropius para a Interbau , portanto, produto do
trabalho realizado por uma equipe de trs parceiros bastante
heterogneos. De qualquer forma, a idia de colocar um edifcio
assinado por um dos mais reconhecidos arquitetos modernos
alemes, implantado em um dos locais de maior destaque da rea,
certamente deu brilho exposio.

Fachada oeste da barra de Walter Gropius.

(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

234

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 157.

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 157.
236
Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der Internationalen Bauausstellung
(1957), op. cit., pg. 80.

235

139

A BARRA DE PIERRE VAGO

A barra orientada no sentido norte-sul projetada por Pierre Vago237
conforma, para o lado oeste, em conjunto com a barra de Gropius,
uma praa triangular que faz frente seqncia de barras de
quatro
pavimentos
localizada
na
margem
oposta
da
Klopstockstrae. Sua face voltada para o leste funciona como
parede de fechamento para o conjunto de residncias unifamiliares
localizado no corao do Hansaviertel. Alm disso, o edifcio auxilia
na conformao do meio-de-campo entre a rea sul do bairro e a
rea junto Hansaplatz formada pela estao de metr e pelo par
de barras dos arquitetos escandinavos.
Construdo com estrutura em concreto armado, o edifcio
apresenta 64m de comprimento, 12,5m de profundidade e 28m de
altura. Volumetricamente, a barra possui altura equivalente a sete
pavimentos mais cobertura. O trreo recessivo, em parte
construdo e em parte com pilotis, elevado em funo do subsolo
semi-enterrado. Nele encontram-se os trs acessos ao edifcio e
seus correspondentes ncleos de circulao vertical. A poro
norte do pavimento trreo em grande parte livre e configura-se
como zona fluda de ligao entre o leste e oeste; seu piso,
estendido em direo ao norte, integra o vestbulo como parte da
paisagem.
A cobertura tem somente 60% de sua rea ocupada com trs
apartamentos; o restante permanece como rea de terrao, livre
para o proveito de todos os moradores. Uma laje plana
responsvel pelo coroamento superior da cobertura. A idia de
manter parte da rea condominial para uso coletivo tambm
aparece no trreo, onde uma significativa parte das reas livres foi
transformada em playground coberto. O subsolo acolhe as funes
de lavanderia e depsito, alm de abrigar a infra-estrutura do
sistema de calefao.
Nos pavimentos tipo, a soluo utiliza-se de uma complexa
composio que associa apartamentos em dois nveis com
apartamentos comuns a partir do deslocamento de meios nveis.
No 2, 5 e 8 pavimentos, os apartamentos possuem todos o
mesmo nvel de piso, porm duas diferentes alturas de p-direito;
enquanto isso, os apartamentos do 4 e 7 pavimentos possuem
lajes de forro niveladas e de piso em dois nveis. Ou seja, cada
dois apartamentos que se desenvolvem em um pavimento e meio
ocupam altura correspondente a trs pavimentos, restando entre
eles um nvel livre para um pequeno apartamento intermedirio.
Somente os 3, 6 e 9 pavimentos no apresentam variaes de
altura nem nas lajes de piso nem nas de forro.
A composio das fachadas, tanto a leste quanto a oeste, est de
acordo com a organizao em nveis dos apartamentos. A fachada
voltada para o leste articula faixas de varandas interrompidas por
panos envidraados que correspondem aos ambientes com
altura equivalente a 1,5 p-direito. Os guarda-corpos das
varandas, alternando planos claros fechados de placas de concreto
com planos em chapas metlicas perfuradas, auxiliam na
articulao dos diferentes nveis em planta. A fachada sul , por
sua vez, composta a partir de faixas coloridas branco, amarelo,
237

Pierre Vago, nascido na Hungria, estudou arquitetura na Frana com Robert

Mallet-Stevens e Auguste Perret, mas era acima de tudo conhecido como
publicador e diplomata da arquitetura. Ele foi durante muitos anos editor da
renomada revista francesa LArchitecture dAujourddui, bem como colaborador
tanto no Bundes Deutscher Architekten das duas Alemanhas, como na fundao da
UIA (Unio Internacional de Arquitetos).
140

Plantas pavimentos tipo e corte transversal da barra

de Pierre Vago.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pgs. 84 e 85)

azul claro e cinza claro delimitantes das reas ocupadas por

esquadrias que, com diferentes formas e tamanhos, adaptam-se
funo e ao tamanho de cada ambiente interno. A empena voltada
para o norte praticamente cega, j que apresenta somente
pequenas aberturas nos banheiros, enquanto que a voltada para o
sul composta por esquadrias de salas de estar (com altura
equivalente a 1,5 p-direito) e de dormitrios.
De acordo com Dolff-Bonekmper,238 o que levou Vago a projetar
um edifcio com tamanha complexidade de soluo em nveis foi
seu desagrado com relao aos apartamentos duplex com sala de
estar de p-direito duplo como, por exemplo, os desenvolvidos
por Le corbusier para suas Units dHabitation. A idia de projetar
uma sala de estar com 1,5 p-direito, e no duplo como nas
Units, parecia para ele formalmente mais equilibrada e
economicamente mais vivel.
A BARRA DE ALVAR AALTO
A sequncia de grandes barras de oito a dez pavimentos
prossegue com o par de edifcios projetados pelos arquitetos
escandinavos Alvar Aalto e Fritz Jaenecke e Sten Samuelson.
Ambos so responsveis pela configurao da importante rea
pblica em forma de praa triangular gerada entre as duas barras
e a Altonaerstrae, onde localizam-se a biblioteca e a estao de
metr. Os dois acessos ao metr tanto este quanto o localizado
no lado oposto da Hansaplatz, junto ao centro comercial e ao incio
da srie de torres encontram-se implantados perfeitamente em
um eixo norte sul que atravessa o centro da Hansaplatz e o
conjunto de residncias unifamiliares, culminando na igreja KaiserFriedrich-Gedchtniskirche. Alm disso, os edifcios fazem a
fronteira e o fechamento norte da rea de casas ao longo da
Hndelallee e, juntamente com os edifcios de Niemeyer e
Eiermann, auxiliam na delimitao sul da Hansaplatz, rea central
e de maior tenso urbana do Hansaviertel. Ou seja, as duas barras
possuem a importante funo de conformar e articular
espacialmente a rea.

Fachada oeste, fachada leste e acesso junto

fachada leste da barra de Pierre Vago.
(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

O edifcio de Aalto para Berlim incorpora temas organizativos

reincidentes em sua obra239, como a casa trio e o foro romano. A
referncia do autor a estes dois prottipos espaciais constante
durante mais de 40 anos, e diversos dos seus edifcios contam com
um trio central. Na Vila Mairea, de 1937-39, assim como em sua
casa de vero, em Muuratsalo, ou na Prefeitura de Syntsalo, de
1950-51, o ptio adquire a forma de um espao exterior privado e
fechado. O ptio tambm pode adquirir a forma e um grande
edifcio pblico interior, semelhante a um foro, semi-fechado por
238

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 160161.

239
A obra de Alvar Aalto, arquiteto de origem finlandensa, j encerrava
reconhecimento mundial na poca em que recebeu o encargo de projetar um
edifcio residencial para o Hansaviertel. Entre seus projetos mais importantes,
pode-se citar o Clube dos Trabalhadores em Jyvskyl, de 1924, o Sanatrio de
Paimio, de 1929-1933, a biblioteca em Viipuri, de 1933-1935, a Villa Mairea, de
1937-1939, o pavilho finlands na Exposio Mundial de Paris, de 1937, o
pavilho finlands na Feira de Nova Iorque, de 1938-1939, a residncia estudantil
do MIT em Massachusetts, de 1947-1949, a universidade politcnica de Otaniemi,
de 1949-1967, a prefeitura de Syntsalo, de 1950-1951, o pavilho finlands na
Bienal de Veneza, de 1956, e um palcio de congressos em Helsinque, de 19671975. E, alm de desenvolver projetos tanto na rea habitacional quanto industrial
e institucional, Aalto possui tambm uma vasta experincia no projeto de
mobilirios, incluindo o desenho de cadeiras, mesas, camas e bancos, onde o
emprego da madeira se d de forma orgnica e natural. Para Aalto, a arquitetura e
o design so partes inseparveis de um todo, e devem ser projetados
concomitantemente.
141

grandes edifcios, como o Sanatrio de Paimio,240 de 1938, ou a

Universidade de Jyvskyl, de 1952. 241
O edifcio est implantado no sentido norte-sul, entre a
Klopstockstrae e a biblioteca. Ele no constitui uma exceo
regra quando comparado ao conjunto da obra do arquiteto, j que
nele aplicam-se dois conceitos de ptio. Sua forma aproxima-se a
um C aberto para o leste, e a entrada do edifcio desde a rua se
realiza atravs de um ptio parcial formado pelas alas laterais,
desde um vestbulo que tambm pode ser interpretado como
espao de trio. Alm disso, cada apartamento , em si mesmo,
uma casa trio reduzida, j que contm um ambiente central
ligado a uma varanda em torno dos quais desenvolvem-se as
demais atividades.
Contudo, a incorporao da idia de ptio acabou por tornar a
volumetria do edifcio distinta da volumetria das usuais barras, j
que se caracteriza por dois volumes grosso modo quadrados, um
ao norte e outro ao sul, com quatro apartamentos em cada,
ligados por uma ala central mais estreita com uma ligeira quebra
de inclinao, onde encontram-se dois apartamentos por
pavimento. A fachada oeste apresenta-se como um plano linear,
com uma leve dobra, enquanto que a fachada leste caracteriza-se
por essa subtrao no volume, que assemelha-se a um ptio
parcial. As empenas no so cegas.
Deste modo, possvel afirmar que o projeto formou, a partir de
duas torres, uma barra, mas que, porm, apresenta vestgios dos
usuais ptios internos das edificaes residenciais em Berlim.242
Contudo, mesmo o edifcio podendo ser caracterizado como uma
barra, a centralidade est bastante presente em diversos nveis de
sua concepo, o que remete a comparaes com a tipologia das
torres residenciais, onde h um predomnio de plantas com
estrutura organizativa central.
O edifcio conta com subsolo, onde encontram-se depsitos e
lavanderia, trreo, sete pavimentos tipo, alm de um pavimento de
cobertura, em grande parte explorvel pelos moradores como rea
livre. A rea total de 5.732m2 dividida em 78 apartamentos de
seis diferentes tipos e tamanhos, dispondo de unidades de um,
dois e trs dormitrios, alm de JKs. Ao todo, so 24 apartamentos
com entre 38m2 e 45m2, 8 com 77m2, e 46 com entre 83m2 e
90m2.
O trreo abriga somente oito apartamentos quatro em cada
ponta , j que a ala central um hall de uso coletivo. Alm disso,
este pavimento, elevado com relao ao nvel da rua, acessvel a
partir de rampa no lado oeste ou escada no leste. Neste nvel, a
ala central de ligao livre, ocupada somente com pilotis, o que
permite tanto integrao visual entre o leste e o oeste do edifcio,
bem como funciona como passagem de pedestres entre ambos os
lados.
240

O projeto para o Sanatrio de Paimio, fruto de concurso vencido por Aalto em

janeiro de 1929, prenuncia uma tipologia de organizao que o arquiteto ir utilizar
futuramente em seu projeto para Berlim. Nos apartamentos dos funcionrios do
Sanatrio, ele desenvolveu plantas baixas sem zonas especficas de circulao, ou
seja, a circulao era distribuda para os demais ambientes a partir de um ambiente
central geral, assim como nos apartamentos do seu projeto para a Interbau.
241
SHERWOOD, Roger (1983), op. cit., pg. 108.
242
De acordo com Sherwood, ainda que o edifcio de Aalto para Berlim esteja
planificado de maneira tal que requer aberturas para todos os lados, leves
modificaes poderiam adequar o edifcio para formar um tipo construtivo contnuo,
inserido em um tecido de cidade oitocentista. Em: SHERWOOD, Roger (1983), op.
cit., pgs. 108-111.
142

Planta do pavimento tipo e perspectiva da barra de

Alvar Aalto.
(Fontes: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 87, e
SHERWOOD, Roger (1983). Vivienda: Prottipos
del Movimiento Moderno, pg. 109)

Com isso, Aalto consegue transferir para a prtica um dos mais

importantes princpios condutores da Interbau, que reside na idia
de tornar as reas trreas dos edifcios em locais fludos,
integrados com as reas verdes do parque. Entretanto, o trreo do
edifcio de Aalto est equipado com bancos ancorados nos guardacorpos de concreto, que, ao mesmo tempo em que protegem do
vento e do maior privacidade rea, tornam-a mais estreita e
sombria e obstaculizam as visuais para o oeste.
Em termos de circulao vertical, o edifcio est dividido em dois
ncleos, sendo cada um deles servido por um conjunto de escada
e elevador. Cada ncleo de circulao vertical est implantado
grosso modo no eixo de cada um dos volumes extremos e
acessvel a partir da rea coletiva do trreo. Os dois ncleos
contam com iluminao e ventilao diretas, estando suas
aberturas voltadas para o ptio conformado pelo edifcio. Cada
ncleo d acesso a cinco apartamentos por pavimento, sendo
quatro pertencentes a cada uma das alas extremas e um ala
central.
Cada pavimento tipo conta com dez unidades, entre as quais nove
possuem varandas o que no possui o nico apartamento JK ,
sendo que duas delas voltam-se para o leste, duas para o sul e as
cinco restantes voltam-se para o oeste face privilegiada por Aalto
devido a sua posio e a dobra. Todas as varandas possuem uma
pequena empena lateral voltada para o sul.
A planta baixa dos apartamentos de Aalto reproduz, de certa
forma, o princpio de centralidade utilizado por ele na concepo
do edifcio como um todo no centro do edifcio, com acesso para
todos os quatro lados, encontra-se uma generosa rea coletiva e
um ptio conformado pelo edifcio; os ncleos de circulao
tambm so grosso modo centrais em relao aos volumes das
extremidades, e os apartamentos so acessveis a partir de trs de
suas quatro faces (j que a quarta face volta-se para o ptio). Nos
apartamentos, este princpio de centralidade se repete, e o
Allraum243 ambiente universal tpico em habitaes suecas, bem
iluminado, localizado no centro do apartamento, e que pode ser
utilizado como sala de estar, como sala de jogos, como sala de
jantar, como escritrio, ou seja, de acordo com as necessidades da
famlia , a rea de maior coletividade da residncia, localiza-se
em quase todas as tipologias no centro do apartamento, e a partir
dela possvel acessar todos os demais recintos. Os servios de
cozinha e banheiro se desenvolvem em paredes contguas aos
corredores, deixando livre toda a superfcie com contato exterior
para as varandas e janelas de dormitrios.
Apesar de ter vencido, em 1958, o concurso para o bairro
habitacional de Kampementsbaken, em Estocolmo, com um
projeto que em muito lembra os apartamentos por ele projetados
para o Hansaviertel, o conceito de centralidade em diversos nveis
desenvolvido por Aalto para Berlim no encontra reincidncia em
sua obra construda com o tema da habitao, j que o bairro
sueco no chegou a ser executado. Assim, o edifcio projetado por
Alvar Aalto para a Interbau, alm de permanecer como pea
Vistas da barra de Alvar Aalto.
(Fonte: imagem superior: DOLFF-BONEKMPER, avulsa no conjunto de sua obra, permanece tambm sem
Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999). Das Hansaviertel seguidores na arquitetura moderna do ps-guerra da Alemanha ou
- Internationale Nachkriegsmoderne in Berlin, pg.
de Berlim Ocidental.
123; demais: fotografias de Mara Oliveira Eskinazi)

243

De acordo com descrio o catlogo da Interbau, este ambiente chama-se, na

Sucia, de Allraum, ou, em traduo livre, ambiente universal.
143

A BARRA DE FRITZ JAENECKE E STEN SAMUELSON

O par de barras escandinavas completa-se com o edifcio projetado
pelos arquitetos suecos Fritz Jaenecke244 e Sten Samuelson,245 a
Schwedenhaus. O edifcio, alm de ter sido um dos poucos prontos
na poca da inaugurao da Interbau, contava tambm com um
apartamento modelo totalmente mobiliado disponvel para
visitao.
Assim como as barras de Gropius, de Baumgarten e o conjunto de
quatro barras de quatro pavimentos ao longo da Klopstockstrae,
a barra dos suecos tambm se orienta no sentido leste-oeste. Alm
de excercer importante papel na conformao da praa triangular
onde se localizam a biblioteca e a estao de metr e de funcionar
como fechamento para o conjunto de casas da Hndelallee, o
edifcio configura, juntamente com a barra de Oscar Niemeyer,
uma situao de porto, marcando o acesso ou a sada do
Hansaviertel a partir do eixo formado pela Altonaerstrae. Isto se
d devido valorizada posio de implantao de ambas as
barras, que formam um ngulo de 45 com relao ao eixo da
grande avenida.
Construdo em estrutura de concreto armado, o edifcio de
Jaenecke e Samuelson possui aproximadamente 85m de
comprimento, 11m de largura e 31m de altura, distribudos em 10
pavimentos. O pavimento trreo, recessivo em relao ao corpo do
edifcio, configura-se como centro comercial, com quatro lojas
(totalizando 385m2), quatro depsitos (totalizando 207m2) e trs
escritrios (totalizando 216m2), abrigando atualmente cabelereiro,
solarium, consultrios mdicos e, na ponta leste, um caf com
mesas ao ar livre. Sobre o pavimento trreo encontram-se oito
pavimentos tipo e um pavimento de cobertura, que abrigam ao
todo 68 apartamentos, estando 64 distribudos no corpo do edifcio
oito apartamentos idnticos de 95m2 cada por pavimento e
quatro na cobertura, com 115m2 cada.

Planta pavimento tipo e cobertura da barra de Fritz

Jaenecke e Sten Samuelson.
(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 119)

Os apartamentos so acessveis a partir de dois ncleos de

circulao vertical colocados na fachada norte, junto s
extremidades, que distribuem a circulao para um corredor
horizontal aberto junto mesma face. Outros dois conjuntos de
escada, de posio mais central, servem somente ao trreo e ao
segundo pavimento. Todos volumes de circulao vertical possuem
a empena sul cega, e as faces leste e oeste cobertas por panos de
vidro com estrutura metlica pintada em amarelo. Alm disso,
cada par de apartamentos servido por um elevador, colocado no
hall de distribuio para os apartamentos, ou seja, em posio
internalizada em relao aos abertos corredores horizontais.
Um eixo de simetria traado no centro de cada conjunto de
escadas, e a partir deste espelham-se dois apartamentos idnticos.
Cada unidade conta com um dormitrio, cozinha e banheiro
voltados para o norte, e um dormitrio e sala de estar voltados
para o sul todos os trs dotados de varandas interligadas.

244

Fritz Jaenecke estudou em Dresden e em Berlim e trabalhou, a partir de 1927,

no escritrio de Hans Poelzig em Berlim, fundando, na seqncia, escritrio com
Egon Eiermann. Por motivos polticos, ele emigra em 1937 para a Sucia, e, em
1942, aps ter obtido a cidadania sueca, funda escritrio prprio em Malm,
passando a atuar na rea habitacional. Assim, ele um dos poucos emigrantes
alemes a ter retornado, com seu encargo para a Interbau, para a cidade de sua
atuao inicial.
245
Sten Samuelson graduou-se em 1950 em Estocolmo, e aps uma longa viagem
de formao pela Amrica do Norte, torna-se colaborador no escritrio de
Jaenecke em Malm, na Sucia.
144

Fachada sul e fachada norte da barra de Fritz

Jaenecke e Sten Samuelson.
(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

Os apartamentos de Jaenecke e Samuelson apresentam um ponto

em comum com os apartamentos do edifcio de Alvar Aalto, que
a presena de uma pea de uso flexvel. Contudo, uma observao
mais atenta da planta baixa dos apartamentos de cada um dos
edifcios demonstra que a articulao desta pea com os demais
ambientes do apartamento diferente, uma vez que, no caso de
Aalto, alm de ela assumir uma posio de real centralidade na
planta, em torno da qual todas as demais atividades se
desenvolvem, ela tambm agrega em um mesmo ambiente as
funes de sala de estar e de ambiente universal. No caso do
edifcio de Jaenecke e Samuelson, esta pea flexvel, alm de no
apresentar a mesma idia de centralidade que a dos apartamentos
de Aalto j que uma de suas faces volta-se para a fachada , ela
configura-se como um ambiente adicional sala de estar, j que
alm desta pea foi planejado um outro ambiente para servir como
estar, e ambos podem ser utilizados ou integrados ou de modo
independente. Alm disso, no caso finlands, o prprio ambiente
flexvel distribui a circulao para os demais ambientes, enquanto
que no edifcio sueco existe um corredor responsvel por distribuir
a circulao, o que torna este ambiente universal menos
centralizador. Assim, o uso e a valorizao desta pea
desenvolveram-se de modo diferente em cada caso.
Detalhe da fachada sul da barra de Fritz Jaenecke e
Sten Samuelson.
(Fotografia: Mara Oliveira Eskinazi)

Todos apartamentos voltam-se para norte e sul, estando

igualmente providos de ventilao cruzada; porm, na fachada
norte as esquadrias voltam-se para o corredor de circulao
horizontal. Ambas fachadas norte e sul so preenchidas com
varandas que reforam a idia de horizontalidade, e as fachadas
compem-se a partir da combinao de largos elementos
horizontas (os guarda-corpos das varandas) e de delgados
elementos verticais (cada unidade habitacional corresponde a trs
mdulos verticais) que, juntos, formam uma grelha. Assim, o
sistema construtivo e a modulao estrutural expressam-se nas
fachadas. Enquanto na fachada norte as faixas horizontais, em cor
laranja claro, correspondem aos corredores de circulao abertos,
na sul elas so em cor azul claro e correspondem s varandas dos
apartamentos. Na fachada norte, a horizontalidade quebrada
com os volumes de circulao vertical.
O escritrio de Jaenecke e Samuelson especializou-se, desde o
princpio dos anos 50, na racionalizao da edificao habitacional
por meio de elementos pr-fabricados e pr-moldados. Em
parceria com uma grande construtora sueca, a Skanska
Cementgjuteriert, eles desenvolveram uma larga experincia na
construo de grandes conjuntos habitacionais utilizando-se deste
tipo de tcnica construtiva.
A BARRA DE EGON EIERMANN

Vista da fachada norte da barra de Fritz Jaenecke e

Sten Samuelson na poca da exposio.
(Fonte: www.diestadtvonmorgen.de)

A nordeste do eixo formado pela Altonaerstrae, o par formado

pelas barras de Egon Eiermann e Oscar Niemeyer conforma-se
como importante elemento para a configurao da Hansaplatz, j
que implanta-se em posio destacada na composio urbana
geral do bairro. Ambas as barras auxiliam tambm na configurao
do espao coletivo leste do edifcio de Eiermann, composto pelo
eixo norte-sul que conecta os edifcios de Niemeyer e Bakema e
que encontra nos edifcios de Eiermann e Taut seu limite e
fechamento.

145

O edifcio de Egon Eiermann246 est entre os poucos a aparecer

somente como volume na maquete do plano urbanstico final.
Alm dele, as barras baixas de Gnther Gottwald e Paul SchneiderEsleben e a torre de Luciano Baldessari mostram-se indefinidos
nos desenhos iniciais.
Como a construo da barra de Eiermann teve incio somente aps
o trmino da Interbau, o projeto no consta no catlogo oficial.
Assim, comparando-se fotos da poca da exposio, quando o
edifcio ainda no estava construdo, com fotos atuais, possvel
observar sua importncia no planejamento urbano de toda a rea.
Ele exerce o papel de promover o fechamento (ou marcar o incio,
dependendo do ponto de vista) da seqncia de seis grandes
barras deslocadas entre s responsveis pela estruturao de toda
a composio.
Implantado no sentido norte-sul, o edifcio localiza-se ao norte da
Altonaerstrae e ao sul da Bartningallee, levemente avanado para
o oeste com relao barra projetada por Niemeyer. Ele tem como
vizinhos ao norte a torre de Bakema, ao sul a grande praa
formada em frente barra de Niemeyer, e a leste barra de trs a
quatro pavimentos de Max Taut. Sua fachada principal, voltada
para o oeste, faz frente ao centro comercial, estao de metr e
Hansaplatz.
Assim como Niemeyer, Eiermann tambm voltou a fachada
principal do edifcio para o oeste, compondo-a com varandas
compreendidas entre as paredes divisrias entre apartamentos.
Entretanto, com igual nmero de pavimentos 9, ao todo o
edifcio de Eiermann diferencia-se do de Niemeyer essencialmente
no que diz respeito a forma de tratar os pavimento trreo e de
cobertura. No caso de Niemeyer, o trreo elevado quase todo
livre, com pilotis, e a cobertura, de uso condominial, est
demarcada na fachada como coroamento, restando sete
pavimentos para o corpo do edifcio. No projeto de Eiermann, o
trreo recessivo, porm ocupado com lojas, depsitos e rea
condominial; o corpo do edifcio conta com oito pavimentos, e no
existe pavimento de cobertura definido ou marcao de
fechamento superior.

Plantas pavimentos tipo da barra de Egon Eiermann.

(Fonte: DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT,
Franziska (1999). Das Hansaviertel - Internationale
Nachkriegsmoderne in Berlin, pg. 58)

O edifcio estrutura-se a partir de paredes portantes de concreto

de mesmo tamanho e espessura do trreo at a laje de cobertura.
Alinhadas com o plano dos guarda-corpos das varandas, as
paredes avanam em relao ao plano da fachada onde esto as
esquadrias e portas de acesso s varandas. Assim, conformam-se
tambm como brises verticais de proteo ao sol oeste.
Assim como no projeto de Niemeyer, o edifcio de Eiermann
dividido em doze mdulos iguais no sentido longitudinal a partir
das paredes portantes, e cada mdulo corresponde a um
apartamento. Porm, como a barra de Niemeyer mais extensa,
os apartamentos so, conseqentemente, mais largos que os de
Eiermann.
Duas torres de circulao vertical, cada uma dotada de um
elevador e uma escada, acoplam-se nas empenas norte e sul e
distribuem a circulao para corredores horizontais que ocupam
246

Eiermann foi responsvel por projetos como a reconstruo da Kaiser-WilhelmGedchtniskirche, o pavilho alemo para a exposio mundial de Bruxelas,
realizado em parceria com Sep Ruf em 1958, a residncia do Conde Hardenberg
em Baden-Baden, de 1960, a embaixada alem em Wasington D.C., de 1959-1964,
a ampliao do Hotel Prinz Carl, em Buchen, Odenwald, de 1962-1967, o campus
da fbrica da IBM em Stuttgart, de 1967-1972, ou ainda as torres da fbrica da
Olivetti, em Frankfurt am Main, de 1968-1972.
146

Vistas da fachada oeste da barra de Egon Eiermann.

(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

toda a dimenso longitudinal da barra e alternam-se a cada dois

pavimentos. Assim, no corpo do edifcio, alternam-se duas
variantes de pavimentos tipo.
Para fins de anlise, pode-se afirmar que, nos pavimentos em que
existe o corredor de circulao horizontal, o edifcio foi dividido em
trs faixas longitudinais: junto a face leste encontra-se uma faixa
ocupada com depsitos, sendo um para cada apartamento; a faixa
mais estreita corresponde circulao, e foi colocada na poro
mais prxima fachada leste; e a faixa mais generosa
corresponde a apartamentos JK, com banheiro e cozinha
internalizados e um ambiente correspondente a sala ou quarto
com varanda voltado para o oeste.
No eixo das paredes divisrias entre apartamentos, oposto ao eixo
em que se concentram banheiros e cozinhas, foi projetada uma
escada que d acesso ao pavimento desprovido de corredor de
circulao e de parada de elevadores. Esta escada leva a um
pequeno hall que distribui para a entrada de dois apartamentos de
um dormitrio cada. Neste pavimento tipo, os apartamentos so
estruturados de modo semelhante aos apartamentos do pavimento
anterior com cozinha e banheiro interiorizados e sala com
varanda voltada para o oeste; so, porm, maiores, j que
incorporam a rea correspondente s faixas de circulao e de
depsitos, ocupando-a em benefcio dos apartamentos como um
dormitrio voltado para o leste.
O edifcio para o Hansaviertel considerado pea nica no
conjunto da obra de Eiermann, uma vez que sua trajetria
profissional concentrou-se especialmente em projetos para
fbricas, edifcios administrativos e igrejas. Seu encargo de maior
destaque foi o projeto para a reconstruo da Kaiser-WilhelmGedchtniskirche igreja que um dos smbolos de Berlim,247
localizada na Breitscheidplatz, uma das extremidades da rua
Kurfrstendamm, mais importante alameda comercial da cidade
at ento , obtido a partir de concurso vencido por Eiermann um
ano aps a realizao da Interbau. Eiermann, que possui uma
destacada produo no desenho de mobilirio, tambm projetou
todo o mobilirio e os equipamentos do interior da igreja, como o
altar, o plpito, a concha de batismo, os candelabros, as
luminrias e as cadeiras.

247

A Kaiser-Wilhelm-Gedchtniskirche, construda entre 1891 e 1895 e

originalmente projetada por Franz Schwechten (mesmo arquiteto a projetar a
Anhalter Bahnhof, importante estao de ferroviria de Berlim construda entre
1874 e 1880, muito destruda por bombardeios em 1945 e aps implodida),
caracterizava-se por sua escala monumental e pela presena de cinco torres, a
mais alta delas com 113m. A igreja foi bombardeada em novembro de 1943, e em
1957 foi aberto concurso de propostas para sua reconstruo, vencido por Egon
Eiermann. Eiermann props a manuteno, como monumento contra a guerra, das
runas do que havia restado da torre original de 68m, e a construo de uma nova
torre de planta hexagonal e uma nova capela de planta octogonal. A obra foi
concluda em dezembro de 1961.
147

A BARRA DE OSCAR NIEMEYER

248

O projeto de Niemeyer passou por fortes modificaes nas mos

dos construtores alemes antes de ser construdo. Assim, as duas
verses do projeto, a original e a efetivamente construda, sero
objeto de anlise neste captulo.
Oscar Niemeyer, o nico representante latino-americano na
Interbau, elabora seu primeiro projeto para Berlim no auge da sua
fama, aps visitar a cidade em fevereiro de 1955249, meses antes
de assumir o cargo de Diretor do Departamento de Arquitetura da
NOVACAP. Os desenhos do projeto original se publicam em
Mdulo, a revista lanada pelo arquiteto, no nmero 2 (agosto de
1955), e logo no livro de Stamo Papadaki, "Oscar Niemeyer: Works
in Progress".250 Entretanto, o edifcio construdo no mesmo terreno
obedece a um segundo projeto, substantivamente diferente. Alis,
como j dito em 2.9., situao similar ocorre com Le Corbusier,
cujo projeto construdo difere bastante do original sem que isso se
possa creditar mudana de terreno, do Hansaviertel para a
periferia de Charlottenburg, pelo porte avantajado da sua Unidade
de Habitao, mas sim s intervenes dos construtores alemes.
A visibilidade do stio de Niemeyer mxima, aberto para a
Hansaplatz e para o Tiergarten.251 No projeto inicial, como no
construdo, o edifcio que prope tem servios comuns num andar
intermedirio. O corpo se ergue sobre pilares em V, limitando um
andar trreo com portarias e diversas caixas de escada. Na
memria do projeto inicial252, o arquiteto diz ter fixado seu
trabalho a partir de uma sugesto recebida, a de fazer os
primeiros quatro pavimentos servidos somente por escada. De
fato, o corpo e a base contida so como pequenos edifcios sem
elevador que se associam em trs barras, se empilham com a
barra do meio de cabea para baixo e logo se unem torre de
elevadores a leste via passarelas no andar trreo, no andar
intermedirio diferenciado (que como o trreo da barra superior
e da barra intermediria) e na cobertura.
Niemeyer procura compatibilizar o mximo de altura com o mnimo
de paradas de elevador e ruas internas, garantindo ventilao
cruzada e dupla orientao para o apartamento normal junto com
o mximo de privacidade no seu acesso. As salas se dispem a
oeste, voltadas para a Hansaplatz, os dormitrios se dispem a
leste, voltados para o parque. Cada patamar de escada
compartilhado s por dois apartamentos. O estacionamento ao
ar livre. O subsolo na projeo do corpo acolhe depsitos,
lavanderia e local para guarda de bicicletas. E se a idia de
servios comuns num andar diferenciado paga tributo unidade de
habitao de Marselha, a eliminao de ruas internas uma
alternativa, se no uma crtica. Mas h tambm um pouco de
Reidy no esquema de base. Afinal, o bloco curvilneo do
248

A opo por desenvolver uma anlise mais detalhada deste paradigmtico

edifcio deve-se ao fato de ele caracterizar-se como nico projeto brasileiro na
Interbau e como nico projeto de Niemeyer na Alemanha. A anlise aqui colocada
reproduz trecho do artigo Niemeyer em Berlim, escrito em parceria com Carlos
Eduardo Dias Comas e publicado na Revista Arqtexto 10-11, agosto de 2008, pgs.
114-155.
249
Conforme a data de 15/02/55 no croquis perspectivo assinado publicado na
Revista Mdulo, nmero 2, agosto de 1955.
250
PAPADAKI, Stamo (1956). Oscar Niemeyer: Works in Progress. New York:
Reinhold.
251
O edifcio encontra-se implantado perpendicularmente Strae des 17. Juni,
importante avenida que se encerra no Porto de Brandenburgo e em cujo
prosseguimento se inicia a Unter den Linden, ambas avenidas partes do eixo que
atravessa Berlim no sentido leste-oeste.
252
Revista Mdulo, nmero 2, agosto de 1955.
148

Perspectiva mostrando a verso inicial do projeto,

ainda com 12 pavimentos perfazendo trs barras
empilhadas.
(Fonte: BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer. Obras
y proyectos)

Corte transversal esquemtico da primeira verso do

projeto de Niemeyer, ainda com 12 pavimentos, mas
j com somente 3 ligaes entre a torre externa de
circulao e o corpo principal do edifcio.
(Fonte: PAPADAKI, Stamo. Oscar Niemeyer: Works
in Progress)

Desenho da fachada leste, de acordo com a verso

inicial do projeto de Niemeyer. O edifcio ainda
contava com 12 pavimentos, e a torre de circulao
tinha a forma de um envelope curvo, abrigando no s
elevadores, como rampas.
(Fonte: Revista Mdulo, nmero 2, outubro de 1955)

Pedregulho tem tambm um andar intermedirio diferenciado,

equipado e pontuado por caixas de escada comunicando com
apartamentos acima e abaixo.
O projeto inicial prope trs barras de quatro andares empilhadas.
Cinco caixas de escada levam do trreo aos apartamentos do 2,
3 e 4 andares. Entre os dois volumes em que essas caixas se
aglutinam h passagens pblicas de carros e pedestres. O andar
intermedirio diferenciado o oitavo comunicando via as caixas de
escada com trs andares abaixo o 5, 6 e 7 - e a trs acima
o 9, 10 e 11. Os nove andares-tipo tem dez apartamentos com
cozinha e banheiros interiorizados. So nove apartamentos de dois
quartos e um apartamento de um quarto por andar, este acessvel
pela penltima caixa de escada a norte. A distncia entre essa
caixa e a caixa extrema vizinha fica menor que a padro, mas
disfarada no trreo por sua associao num dos dois volumes em
que se aglutinam as caixas de escada.
Os apartamentos se distribuem em dezenove mdulos estruturais
de 3,75 metros de largura, correspondendo no trreo a dez pilares
em V que limitam nove vos de 7,50 metros. O comprimento da
ordem de 71,25 metros e a profundidade, 15,50 incluindo os
balanos de 1,50 e 2 metros de largura. Os apartamentos maiores
tem em torno de 90m2 e ocupam dois mdulos com um pilar
isolado no meio da sala. O quarto e sala no passa de 34m2. Os
pilares trreos so semelhantes em proporo aos utilizados no
Palcio da Agricultura do Ibirapuera e no Hospital Sul Amrica, de
conotaes orgnicas e primitivistas. Integram uma srie que inclui
os pilares em V de ordem colossal no condomnio hoteleiro do
Quitandinha, (1950) e os pilares em W do conjunto JK (1951). O
nmero mpar de mdulos garante a alternncia de pilares e vos
no andar trreo. A discrepncia entre os dezenove vos e os
dezessete de algumas perspectivas publicadas irrelevante nesse
sentido - mas em qualquer caso a planta tipo no prescinde de um
apartamento especial.

Plantas baixas do subsolo, trreo, pavimento coletivo

e pavimento tipo de acordo com a verso original do
projeto.
(Fonte: Revista Mdulo, nmero 2, outubro de 1955)

Croquis perspectivo do pavimento de cobertura.

(Fonte: BOTEY, Josep Maria. Oscar Niemeyer. Obras
y proyectos)

Em termos de funo, o andar intermedirio diferenciado se

imagina feito um clube, com duas varandas ao longo do
comprimento do prdio. O espao de estar fludo se estende entre
os espaos devidamente compartimentados do bar-restaurantecozinha num extremo e da sala de jogos e do auditrio (que a
legenda diz ser sala de TV) no outro. O percurso para atingir as
caixas de escada transversal ou lateral. Em termos de
configurao exterior, uma fenda nas duas fachadas
longitudinais, envidraado por trs das colunatas perifricas em
contraste com as empenas cegas e os panos de vidro sobre os
bordos dos andares-tipo.
A cobertura se dedica ao cultivo do corpo de carne e osso, com
ginsio, piscina, playground, circundados por terrao, canteiros
ajardinados e parapeito baixo. A cobertura colonizada por formas
particulares. Uma laje de bordos mistilneos feito lngua acomoda o
estar junto piscina, espcie de positivo da fenda que anima o
interior do Pavilho das Indstrias construdo no Parque do
Ibirapuera. A casca abobadada a que se acopla abriga o ginsio e
tem seco oval, verso beb, sem exo-esqueleto, da primeira
proposta para o Pavilho supra-citado. A torre de circulao um
envelope curvo abrigando rampas e dois elevadores, implantada
em uma posio que divide a fachada leste em uma proporo
aproximada de 1:2. A torre justaposta ao corpo do edifcio uma
caracterstica do edifcio residencial moderno brasileiro desde o
Tapir de Jorge Moreira (1941). Seu afastamento e conexo por
149

passarelas inovao que configura uma articulao porosa entre

torre e corpo.
A base comporta dois volumes envidraados abrigando as portarias
e as caixas de escada, recuados atrs das linhas de pilares em V e
elevados de um metro em relao ao nvel do terreno, sobre um
soclo de pedra. Entre um volume e outro tem passagem para
pedestre e para veculo ao rs do cho. Vinculando a Hansaplatz
com o Tiergarten, a base se mostra porosa e penetrada por rota
pblica, como no Ministrio da Educao carioca e exemplar.
Paredes de pedra, paredes rebocadas e incrustadas com pedras,
paredes azulejadas e painis de vidro aparecem nas perspectivas
publicadas temperando a transparncia e enriquecendo
consideravelmente a gama de texturas do projeto. Fineza e leveza
se temperam com rusticidade.
Como no Ministrio, o cho limitado e tratado para alm da
projeo da barra um elemento ativo da composio,
constituindo uma esplanada que singulariza o quarto oriental da
Hansaplatz. diferena do Ministrio e semelhana do Yacht
Club Fluminense, a esplanada se expande sem limites construdos
laterais contnuos. Margeada pela passagem de carros, acolhe dois
volumes diferenciados soltos como moldura da entrada. Um
similar ao restaurante proposto antes para o Ibirapuera. A casca
de duas abbadas que ecoa o clube de Diamantina no tem funo
identificada. O abrigo de nibus se correlaciona com a rampa que
leva a portaria sul, diretamente vinculada torre de elevadores.
Tomada junto com o pilotis transparente, a esplanada remete
base composta que uma constante dos projetos residenciais
anteriores de Niemeyer, a combinao de uma base expandida
com andar superior recessivo em relao ao corpo do edifcio que
distingue o condomnio hoteleiro Quitandinha em Petrpolis e o
conjunto JK belo-horizontino como os edifcios COPAN, Montreal e
Eiffel no centro de So Paulo.
Para a revista Bauwelt, no seu caderno 12/1955, o projeto
sensacional, e "os arquitetos de todo o mundo viro para Berlim,
assim como peregrinam hoje para Marselha a fim de conhecer o
edifcio de Corbusier". A revista considera tratar-se de "uma
experincia de configurao espacial extremamente ousada, com
determinaes e princpios construtivos da habitao social".253 Um
ano depois, a Mdulo 4, maro de 1956,254 publica uma vista da
maquete do projeto que ser construdo, mencionando a vinda ao
Rio de Janeiro de engenheiro-arquiteto representante da Prefeitura
de Berlim para "acertar os ltimos detalhes da obra", Gerd
Biermann, que o catlogo da Interbau (1957) d como arquiteto
para contato e encarregad da obra. O mesmo catlogo publica as
plantas do andar-tipo e do andar intermedirio diferenciado, com a
vista oposta da maquete, creditando o projeto estrutural a
Joaquim Cardozo e a reviso a Max Hannemann. O paisagismo do
entorno creditado a Hertha Hammerbacher (Berlin) e Edvard
Jacobson (Karlstadt, Sucia). provvel que o arquiteto alemo
Hans Georg Mller tenha participado desse segundo projeto. Em
"L'Architecture d'Aujourd'hui" nmero 75, dezembro de 1957, so
republicadas as plantas do andar-tipo e do andar intermedirio
diferenciado, junto a duas fotos muito prximas de
axonometrias.255

253
254
255

Revista Bauwelt, 12/55, pg. 231.

Revista Mdulo, nmero 4, pg. 57.
Revista L'Architecture d'Aujourd'hui, nmero 75, pgs. 8-9.

150

Croquis das fachadas oeste e leste.

(Fonte: Revista Mdulo, nmero 2, outubro de 1955)

Croquis do trreo, de Oscar Niemeyer.

(Fonte: Revista Mdulo, nmero 2, outubro de 1955)

Em prol do conforto, o projeto construdo reduz a trs o nmero

de andares acessveis s por escada, e o nmero total de andares
reduzido para oito. So seis os andares-tipo e o andar
intermedirio diferenciado agora o sexto. Em prol da economia,
os apartamentos no excedem os 80m2 implicando a reduo da
sua largura e consequentemente alteraes no dimensionamento
da estrutura. No projeto inicial, o apartamento de dois dormitrios
tem 7,50m de largura, correspondendo a dois vos estruturais de
3,75. Agora, largura e vo estrutural de 6,20 metros coincidem. O
par de apartamentos de dois dormitrios alterna com o
grupamento de um apartamento de um dormitrio e outro de trs.
Maquete da verso final do projeto
(Fonte: Revista Mdulo, nmero 4, maro de 1956)

Todos tm agora uma varanda e a cozinha ganha ventilao e

iluminao diretas - compensando a reduo da largura do
dormitrio. As zonas de estar e cozinha, localizadas a oeste e
comunicadas com a varanda, esto conectadas com a zona de
dormir, localizada a leste, atravs de um estreito corredor com um
armrio embutido arqueado. So doze apartamentos e seis caixas
de escada nos seis andares-tipo. A profundidade do edifcio no se
altera, mas o comprimento aumenta um pouco e alcana 74,40
metros. Para compensar a diminuio do nmero de apartamentos
em funo da diminuio de altura do edifcio em relao ao
projeto original, o andar intermedirio diferenciado passa a ter uso
misto, comportando uma fita de seis apartamentos menores sem
varanda e orientados somente para o leste; entre eles, cinco so
apartamentos de dois dormitrios de planta praticamente idntica,
o sexto tem rea reduzida devido passarela de conexo com a
torre de circulao vertical, comportando somente um dormitrio.
So no total 78 apartamentos com 44 m2, 72 m2 e 79m2 de rea,
doze a menos que no primeiro projeto.
Em conseqncia dessas alteraes, o percurso para atingir as
caixas de escada no andar diferenciado passa a ser intermedirio,
incorporando os patamares. O restaurante eliminado do
programa. A planta publicada mostra dois sales fechados com
vidro, com uns 51m2 e 120m2 respectivamente, o maior incluindo
rea para um pequeno auditrio. Os sales alternam com espaos
de uso no especificado nos extremos e no transepto que se
articula com a passarela levando aos elevadores. A torre que os
contm se torna triangular, com seu ngulo mais agudo apontado
para o sul, e se acerca ao corpo do edifcio. As rampas se
eliminam. Acima, o coroamento vira um sto fechado
lateralmente por muros altos e opacos com pequenas perfuraes.
O espao indiviso sob o telhado de cimento-amianto, salvo por
uma bateria de depsitos complementares.
No andar trreo, os pilares em V se tornam mais abatidos, com
arestas retas. Como o nmero de mdulos par, h uma
duplicao de pilares: um conjunto de quatro pilares limitando trs
vos se justape a outro de trs pilares limitando dois vos. A
porosidade do prdio se modifica. No se pode mais atravess-lo
segundo uma rota ao rs do cho. Toda a laje do subsolo sobreelevada entre as duas filas de pilares em V. Os dois volumes
incorporando as caixas de escada desaparecem, e elas se soltam.

Planta do pavimento tipo da verso construda.

(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 91)

Os panos de vidro ao longo da elevao para a torre se substituem

por corrimes, aumentando a permeabilidade da base e
banalizando-a ao mesmo tempo. Do outro lado, a esplanada vira
gramado, e a rampa de acesso ao nvel trreo se implanta paralela
barra.
A fachada de entrada oeste inverte a proposio original. Os
andares tipos se apresentam em recesso atrs de uma grelha
151

conformada verticalmente pelas paredes divisrias dos

apartamentos, verso achatada da grelha do Hospital Sul Amrica.
O andar intermedirio diferenciado se envidraa no prumo. O
guarda-corpo das varandas parcialmente fechado por placas
azuis ou amarelas. No lado oposto, intercalam-se bandas
transparentes, parapeitos pintados de verde e bordos de laje em
contraste com a torre de elevadores, cujas paredes cegas de
concreto tm a superfcie marcada com pontos verdes opacos
regularmente distribudos. No h mais pavimento diferenciado. As
empenas ganham tiras de vidro correspondendo iluminao dos
banheiros, que tambm as divide numa proporo de 1:2. As
paredes altas do sto se enfeitam com pequenos rasgos tmidos
para ventilao. O coroamento remete uma vez mais ao Hospital
Sul Amrica e seus precedentes, como o Instituto de Resseguros
dos irmos Roberto e o Pavilho Suio, de Le Corbusier.
As mudanas no so de todo injustificadas, em particular a
diminuio do nmero de andares servidos exclusivamente por
escadas. Apesar disso, em termos de fineza e leveza, o projeto
construdo definitivamente inferior ao original. Desaparece o
contraste forte entre o recuo dos pilares e o volume do corpo
avanado, a alternncia entre colunatas aparentes e panos de
vidro. Os pilares em V abatidos so pesados, mas sua
justaposio que impacta como um solecismo. Manter o nmero
mpar de vos no reduziria o nmero de apartamentos, desde que
se aproveitasse o fato do projeto definitivo manter a parada de
elevadores na cobertura para adicionar um ou dois andares ao
bloco. No soa problemtica a diminuio do comprimento do
bloco para 68,20 metros. Por exemplo, onze apartamentos em sete
andares tipo mais cinco apartamentos no andar diferenciado
(reduo de um) d 82 apartamentos, mais que o construdo, e se
fossem oito os andares tipo o total seria 93 apartamentos, mais
que os 90 do projeto original. Os apartamentos do andar tipo no
seriam todos iguais, mas tal no parece ser obrigao, nem grande
dificuldade de projeto.

Edifcio de Oscar Niemeyer visto a partir da barra de

Jaenecke e Samuelson.
(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

Na verdade, h um paradoxo curioso a, porque a justificativa

econmica no parece se aplicar combinao de reduo de rea
e nmero de apartamentos com reduo da altura. De outro lado,
outros edificios na Interbau - como a Schwedenhaus - foram
construdos com apartamentos de reas iguais ou maiores s do
projeto original de Niemeyer.
O outro problema o andar diferenciado. Na proposta original so
1.104m2 dos quais se poderiam deduzir uns 240 m2 para
circulao, resultando em 864m2 correspondentes a 9,6m2 de rea
condominial por apartamento. Na segunda so 409m2
correspondentes a 5,25m2 de rea condominial por apartamento.
Afinal, algum tem que pagar pelo efetivo desenvolvimento das
diferentes possibilidades de lazer e de contato que as intenes
originais perseguiam. certo que a sugesto final deixa a desejar
e poderia ser revista, precisada nas suas especificaes,
considerando at a introduo de mais apartamentos. Em qualquer
caso, caberia ser mais taxativo na aceitao da maior flexibilidade
da planta compartimentada em relao indivisa, contrariamente
ao argumento corbusiano que identifica aquela com planta
paralisada. Afinal, a no execuo de nenhum dos sales previstos
outro paradoxo. Larga demais para simples circulao e
desprovida de moblia, a rea fica sub-utilizada, desperdia espao.
Niemeyer no se orgulha do edifcio, a julgar por seu depoimento
de 1975:
152

Planta do pavimento intermedirio da verso

construda.
(Fonte: Interbau Berlin 1957. Amtlicher Katalog der
Internationalen Bauausstellung, pg. 90)

O conjunto habitacional de Berlim foi projetado numa de

minhas estadias na Alemanha e, uma vez sua construo
terminada, eu no me preocupei com ir visit-lo. Sua
concepo original tinha sido muito modificada: aumento da
seo das colunas externas, modificao da fachada assim
como do interior, supresso de um andar em comum que
justificava o sistema de acesso previsto. 256
Nem o edifcio valorizado pelos autores que documentaram a
obra de Niemeyer. No aparece no Papadaki de 1960, nem no
Penteado de 1985 ou no Puppi de 1987. Em 1995, Jean Petit
(1995) data o encargo de 1953 e o projeto da viagem de 1954
(sic), menciona modificaes e acrescenta uma pequena foto.
Botey publica s o projeto original em 1996 com texto que
reitera o equvoco dos vinte vos ao invs de dezenove.
Historiadores como Bruand ou Frampton o ignoram. Benenvolo e
Curtis mencionam rapidamente a Interbau. O interesse volta a
partir do fim dos 1990, no Brasil em monografias, artigos,
dissertaes e teses de alunos e professores do PROPAR257, na
Alemanha em livros sobre o Hansaviertel como o de Gabi DolffBonekmper e Franziska Schmidt.258
Maior pesquisa seria necessria para saber se o projeto definitivo
foi desenvolvido no escritrio de Niemeyer. Possivelmente, como
acontece com o primeiro projeto, o detalhamento
responsabilidade dos alemes, mas a publicao em sua revista
atesta que ao menos aprovou algumas das modificaes, mesmo
que de afogadilho e a contragosto. significativo que a maquete
seja fotografada como uma axonometria evidenciando a fachada
oeste para a Hansaplatz, onde se pode observar a presena das
varandas nos apartamentos e o envidraamento do andar
diferenciado, a simplificao da base e do coroamento.
A situao com Le Corbusier parecida. Apesar do desgosto do
arquiteto francs com a supresso, por parte dos promotores
alemes, dos equipamentos comuns e dos apartamentos com
dupla orientao to importantes no prottipo de Marselha, ou
com a elevao do p-direito de 2,26 para 2,60m, ele no deixa de
publicar a Unidade de Habitao de Berlim na sua uvre
Complte. Em ambos os casos, os filhos podem ser bastardos, mas
os pais no renegam de todo a paternidade ao contrrio do que
faz Lucio Costa com a Casa do Brasil executada em Paris por Le
Corbusier. A propsito, pilares muito parecidos ao pilar em V da
Interbau se podem ver na sede da Fundao Getlio Vargas
(1955-58) de Niemeyer com Hans Georg Herrmann Muller,
mencionado por reportagem de Carmen Stephan em Spiegel
Online International de 14/12/2007 como a pessoa que veio de
Berlim com carta da Cidade para "recordar Niemeyer de sua
obrigao de projetar um edifcio para o Hansaviertel".

Vistas das fachadas oeste e leste e detalhe do pilares

em V.
(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

O resultado no satisfaz as expectativas de Bauwelt.

No
entusiasma, no herico. Mas no ofende, envelheceu com
dignidade. Como seus vizinhos, o Niemeyer-Haus hoje um dos
endereos atraentes da cidade para quem procura um bairro
sossegado, embora haja quem reclame que o esquema de
circulao no "amistoso".259 fcil esquecer como eram raros
256

PETIT, Jean (1995). Niemeyer, poeta da arquitetura. Lugano: Fida Edizioni

dArte, pg. 26.
257
PROPAR - UFRGS. Carlos Eduardo Comas, Ftima Beltro, Fernanda Drebes,
Carlos Alberto Bahima, Mara Oliveira Eskinazi.
258
DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit.
259
Segundo o site http://www.galinsky.com/buildings/niemeyerinterbau/, acessado
em 21.12.2007 s 21.38hs, que denomina o arquiteto de Oscar Niemeyer e Soares
153

nos idos de 1957 berlinenses os edifcios de apartamentos de rea

e custo razoveis com elevadores, peas iluminadas por grandes
panos de vidro, cozinhas com moblia ajustada s paredes e
banheiros com gua quente corrente.
A eliminao da esplanada junto Hansaplatz se compensa em
parte com a pavimentao que o articula com os edifcios
enfrentados de Egon Eiermann e de Max Taut, ou a torre de van
den Broek e Bakema do outro lado, o primeiro com nove andares,
o segundo com trs e a terceira com dezesseis, todos construdos
aps 1957. O edifcio de Eiermann usa um esquema de circulao
parecido ao de Niemeyer, mas empilhando casas de altos e baixos
antes que edifcios de trs ou quatro andares. Os elevadores que
param de dois em dois andares ficam em torres nas empenas,
vinculando-se a galerias entre bateria de depsitos e apartamentos
JK. Entre cada par de apartamentos se dispe uma escada levando
ao quarto e sala superior de dupla orientao. A torre dos
arquitetos holandeses tem apartamentos de seco escalonada
similar a que Niemeyer adota no condomnio hoteleiro Quitandinha
e no conjunto JK.
Parcialmente frustrado nas suas solues plsticas e funcionais, o
Niemeyer-Haus no deixa de ilustrar em muitos aspectos a srie
de "unidades de habitao brasileira" que o arquiteto elabora na
primeira metade da dcada de 1950. Como o projeto que o
antecede, a verso suburbana que complementa sem o
comrcio o Quitandinha em entorno rural e, em entorno urbano
ou metropolitano, o JK, o COPAN, o Montreal e o Eiffel. A despeito
das queixas de Niemeyer, a inovao que apresenta em termos de
esquema de circulao continua retendo validade em contextos
menos favorecidos. curioso que no tenha sido retomado
posteriormente no Plano-Piloto de Braslia, oportunidade mpar
para diversificar a oferta tipolgica de habitao coletiva no pas,
mas essa outra histria, para outra ocasio.
CONCLUSES
As barras habitacionais presentes no Hansaviertel demonstram a
riqueza de solues que podem ser encontradas dentro de um
conjunto de edifcios de mesma tipologia. Os Zeilenbau
apresentam, alm da variao de alturas, de reas e de articulao
interna dos apartamentos encontramos edifcios de 9m a 31m de
altura e apartamentos, seja de um pavimento ou duplex, de 27m2
at 118m2 , tambm uma significativa diversidade no que tange
as relaes entre circulao horizontal e circulao vertical. Aqui,
coexistem barras com um ou dois volumes de circulao vertical
externalizados, acoplados ela, combinados com longos
corredores de circulao horizontal, como o caso de Schuster ou
Schneider-Esleben; barras com dois ou mais volumes de circulao
vertical acoplados, restringindo os longos corredores a pequenos
halls de distribuio, como o caso de Gropius ou Jaenecke e
Samuelson; barras com circulao vertical internalizada, como o
caso de Aalto, Gottwald, ou Vago; e barras que apresentam uma
combinao de circulao vertical internalizada com um volume
externo acoplado, como o caso do edifcio de Niemeyer.
Porm, independente das variaes presentes na quantidade de
pavimentos, na rea dos apartamentos e no tipo de relao entre
circulao horizontal e circulao vertical empregado, a edificao
Filho e menciona que o andar comum para eventos se chama "conjunto" no Brasil
(sic). O site registra ainda que um morador do prdio desde 1959 se espantou ao
saber que Niemeyer projetara a capital do Brasil e perguntou: "Como algum que
no sabia projetar um elevador decente podia projetar uma cidade?"
154

Vistas do pavimento trreo.

(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

em linha coloca-se, no Hansaviertel e no urbanismo moderno,

como importante meio para alcanar uma equivalncia de
condies entre seus elementos e para alcanar uma ausncia de
hierarquia entre suas partes, principalmente no que se refere
relao entre a frente e os fundos do edifcio. Este aspecto tornase especialmente relevante no contexto da Interbau, uma vez que,
de um modo geral, na nova implantao do Hansaviertel, no
existem claras definies a respeito de o que configura-se como
frente e o que configura-se como fundos.
De acordo com Paneri,260 o quarteiro da cidade
haussmanniana apresenta, em seu conjunto, aspectos comuns
que claramente o diferenciam da estrutura urbana moderna, j
que ele se divide em uma periferia e em um interior. Assim, acaba
por estabelecer uma evidente hierarquia, desenvolvida em
seqncia em direo ao interior primeiro ptio, corte, segundo
ptio, corte, etc. , alm de uma clara diferenciao entre exterior
e interior. A parte exterior, ou seja, a periferia, tem uma conexo
direta com a rua, que entendida como lugar de trocas, e suas
fachadas, pblicas, recebem geralmente um grau hierrquico
superior s fachadas internas; contrariamente, o interior uma
zona mais privativa, afastada do contato com a rua, e que carece
de funes de representao global.
Segundo Paneri, A
oposio que se suscita no quarteiro entre a periferia e o interior
deve ser entendida como um sistema de diferenas que facilita
ordenar uma determinada complexidade (a complexidade do
tecido urbano).261
No entanto, neste sentido, seria possvel, a partir das anlises
individuais realizadas de cada uma das barras presentes no
Hansaviertel, questionar esta ausncia de hierarquia entre frente e
fundos de alguns dos edifcios. Nas barras em que ou a circulao
horizontal se d paralela maior dimenso da barra, junto
fachada, ou naquelas em que os servios voltam-se todos para
uma determinada face, possvel supor que h uma
hierarquizao da frente em relao ao fundo, j que nestes casos,
normalmente as funes mais nobres, como sala de estar e
ambientes de convvio, voltam-se para a melhor orientao, e a
fachada que seria considerada como frente recebe um
tratamento plstico e formal diferenciado.
Outro aspecto de destaque relacionado s barras reside em sua
capacidade de abrigar altas densidades populacionais. Quando
comparadas s torres habitacionais, as barras lineares
(principalmente as altas) evidenciam-se como alternativa para a
obteno de uma maior densidade habitacional com menor
nmero de pavimentos. As barras, ao ocuparem uma maior poro
de solo, conseguem atingir significativas densidades, porm em
menor altura. J as torres, ao ocuparem menos, precisam elevarse mais para atingirem densidades populacionais mais altas.

Vistas da fachada leste e do pavimento coletivo.

(Fotografias: Mara Oliveira Eskinazi)

Assim, apesar de a concepo inicial das grandes barras do

Hansaviertel que, em conjunto, formavam duas baas abertas em
direo ao Tiergarten ter sido significativamente alterada quando
das modificaes implementadas no projeto vencedor do concurso
urbanstico, e a configurao dos semi-crculos ter restado
somente como vestgio, a importncia destes elementos para a
estruturao urbana do bairro foi mantida. As seis barras altas
260

PANERAI, Philippe; CASTEX, Jean; DEPAULE, Jean-Charles (1986). Formas

urbanas: da la manzana al bloque. Barcelona: Gustva Gilli, pgs. 44-45.
261
PANERAI, Philippe; CASTEX, Jean; DEPAULE, Jean-Charles (1986), op. cit.,
pg. 44.
155

que, combinadas duas a duas, do forma a largos e praas, e as

quatro barras baixas organizadas em dois grupos sendo que, em
um deles elas encontram-se implantadas em uma srie paralela,
de forma que do ritmo composio, e em outro auxiliam na
transio das torres para o parque tm a capacidade de
organizar os edifcios e os espaos a seu redor. Alm disso, mais
do que uma combinao de edifcios soltos em um amplo espao
aberto, as barras configuram-se como um conjunto de edifcios de
natureza e propriedades de forma, tamanho e proporo
determinantes para a definio do espao urbano do bairro.

156

4. ANEXOS

4.1. QUADRO COMPARATIVO:

RESIDNCIAS UNIFAMILIARES
4.2. QUADRO COMPARATIVO:
TORRES
4.3. QUADRO COMPARATIVO:
BARRAS DE 3 A 4 PAVIMENTOS
4.4. QUADRO COMPARATIVO:
BARRAS DE 8 A 10 PAVIMENTOS

157

158

159

160

161

162

5. CONCLUSO

5.1. RESULTADOS
5.2. COMPARAO E CRTICA
5.3. EPLOGO: O HANSAVIERTEL NA CONTROVRSIA
URBANSTICA DA BERLIM PS-REUNIFICAO

163

5.1. RESULTADOS
Apesar da diviso de Berlim e de sua posio como ilha, por
muitos anos aps o trmino da II Guerra Mundial, devido ao
impulso desencadeado pelo enorme volume de construes e
reconstrues, a cidade exerceu o papel de centro experimental e
de fonte de idias para uma nova arquitetura e um progressivo
desenvolvimento urbano. Por mais de 40 anos, foram
desenvolvidos diversos projetos, tanto no leste como no oeste, que
deram um impulso decisivo para o desenvolvimento arquitetnico
e urbanstico da cidade e do pas na poca tambm dividido. 262
No Hansaviertel, a iniciativa de construir um bairro moderno em
pleno centro urbano foi precedida por uma desmaterializao do
modelo arquitetnico e urbanstico com que foram projetadas as
operaes na cidade oitocentista previamente existente. Aqui, a
grande transformao no processo de construo da paisagem
consistiu na substituio da cidade haussmanniana do
quarteiro fechado , onde prevalecia uma ordem edificatria
estreitamente ligada forma urbana mediante o parcelamento,
rua, aos ptios e s formas de uso, pela cidade moderna que
teve como propulsores os bairros de Frankfurt e a cit radieuse
do bloco livre e da barra habitacional, onde a autonomia do objeto
edificatrio rompe toda a referncia ao substrato planimtrico da
cidade. 263
A materializao da proposta arquitetnica e urbanstica colocada
em prtica pela Interbau, ao implantar um bairro moderno em
meio cidade existente, todavia sem romper completamente com
o substrato planimtrico existente uma vez que so claros, no
novo plano, os vestgios do traado anterior alou a cidade de
Berlim na vanguarda das iniciativas urbanas da poca. No
obstante o grande nmero de discusses entre os defensores do
modelo de cidade moderna empregado pela Interbau e aqueles
que a rechaam, a importncia dos resultados alcanados pela
exposio inegvel.
Os amplos espaos entre os edifcios e as edificaes isoladas
resultaram em uma paisagem fluda e abstrata. Do ponto de vista
funcional, os edifcios habitacionais foram, grosso modo,
agrupados de acordo com semelhanas tipolgicas: os edifcios
mais baixos ocuparam as fronteiras com o parque, buscando
estabelecer uma transio entre rea construda e rea verde,
enquanto que na rea vizinha curva do viaduto do S-Bahn foram
implantadas duas sries, uma de quatro barras baixas e uma de
cinco torres, que do ritmo composio e so responsveis pelo
enfrentamento do bairro junto cidade existente. As barras altas e
o tapete de casas foram implantados em regies mais centrais,
assim como a Hansaplatz, que configura-se como centro focal,
coletivo e comercial, para onde convergem todas as vias principais.
O sistema virio foi resolvido com um nmero reduzido de vias,
algumas principais e outras secundrias, e estacionamentos
prximos aos edifcios. Um sistema de caminhos para pedestres
isolava o transeunte dos automveis. Ou seja, ao lidar, no plano
das edificaes, com diferentes tipologias habitacionais e com uma
variedade de equipamentos coletivos, e no plano do paisagismo,
262

IMHOF, Michael e KREMPEL, Leon (2001), op. cit., pg. 5.

SOLA-MORALES, Manuel de (1985). Em: PANERAI, Philippe; CASTEX, Jean;
DEPAULE, Jean-Charles (1986). Formas urbanas: da la manzana al bloque.
Barcelona: Gustva Gilli, pg. 10.

263

164

com um sofisticado zoneamento de funes e com uma rede de

caminhos que fluem atravs de reas ajardinadas e arborizadas, o
plano para o Hansaviertel acabou por operar tambm com
diferentes escalas de interveno urbana e com uma grande
variedade de espaos a praa composta, os largos fechados de
trs ou dois lados gramados e/ou pavimentados, as ruas sem
sada, os caminhos definidos pelos diferentes tipos habitacionais,
pelas diferentes funes e pelo paisagismo. O resultado uma
composio urbanstica bastante sofisticada, que, ao combinar
elementos como a axialidade, a simetria, a srie, a inverso e a
eroso da geometria elementar, coordena com muita propriedade
o projeto dos edifcios com o projeto dos espaos abertos.
Posteriormente, a Interbau influenciou uma srie de intervenes
modernas caracterizando-se por edificaes isoladas em amplos
espaos verdes realizadas em Berlim no final da dcada de 50 e
principalmente ao longo da dcada de 60, como os bairros de
Charlottenburg Nord, de 1956, Gropiusstadt, de 1962, e
Mrkisches Viertel, de 1963; contudo, estes bairros, diferente do
Hansaviertel, localizam-se em regies perifricas da cidade.
Tambm propostas enviadas para o concurso internacional
Hauptstadt Berlin (Berlim Capital), convocado em 1958 pelo lado
ocidental importante iniciativa com a finalidade de reconstruir a
cidade destruda, que teve como principal diretriz estabelecer um
plano para uma futura Berlim reunificada , como o projeto
enviado por Alison e Peter Smithson264, podem ter recebido
influncia do urbanismo moderno praticado pela Interbau. 265
Entretanto, em que pese seu dbito com a cultura moderna, a
exposio mostrava-se, sob a tica de dois aspectos em especial,
comprometida com objetivos urbansticos de certo modo distintos
dos apresentados nos projetos acima citados desenvolvidos no
perodo do ps-guerra para a construo de habitaes em massa.
Alm de configurar-se como uma interveno realizada em pleno
centro urbano, e no na periferia como a grande maioria dos
bairros habitacionais modernos construdos na Alemanha , a
densidade planejada para o Hansaviertel baixssima.
Contudo, para os objetivos deste estudo, aps uma anlise
aproximada de cada um dos edifcios, o aspecto mais importante a
ser ressaltado a respeito dos resultados obtidos com a
reconstruo moderna promovida pela Interbau consiste na
constatao de que a idia de abrigar diferentes formas de habitar
na cidade moderna mostrou-se muito mais complexa e variada do
que as quatro tipologias classificadas neste estudo casas, torres,
barras baixas e barras altas pareciam indicar. Isto porque cada
um destes tipos, internamente, acabou por comportar uma grande
variedade de solues no que diz respeito principalmente s
questes compositivas e s distributivas, ou seja, essencialmente
ao modo como relacionam-se circulao vertical e horizontal.
Alm disso, na Interbau, a preocupao com a coexistncia de
diferentes tipos edificatrios ao invs da indicao de uma soluo
nica baixa altura ou altura elevada tambm pode ser
interpretada como uma resposta polmica alem entre Gropius e
May ou ao prprio debate ocorrido no interior dos CIAMs.

264

Em seu projeto enviado para o concurso Hauptstadt Berlin, os Smithsom, ao

invs de continuarem defendendo as megaestruturas, optaram por volumes
localizados e livres de trfego, materializados na forma de plataformas elevadas,
demonstrando, com isso, uma obsesso pela promessa libertadora da mobilidade
das massas.
265
Hans Scharoun tambm enviou proposta para este concurso.
165

O olhar mais atento sobre cada um dos edifcios construdos por

ocasio da Interbau demonstra tambm que, no mbito da obra
de cada um dos arquitetos participantes, houve tanto casos de
contribuies inovativas, quanto de contribuies que so
claramente provenientes de conceitos j desenvolvidos e testados
em projetos anteriores. Tanto as barras altas de Fritz Jaenecke e
Sten Samuelson e a de Pierre Vago, quanto a prpria Unidade de
Habitao de Le Corbusier apesar das modificaes sofridas
demonstram continuidade e semelhanas com a produo anterior
de seus respectivos arquitetos.
J outros arquitetos, como Oscar Niemeyer, Luciano Baldessari,
Alvar Aalto e Jacob Bakema desenvolveram para a Interbau
projetos bastante particulares e pioneiros quando comparados com
a obra por eles construda em seus paises de origem. Oscar
Niemeyer j havia projetado no Brasil uma srie de barras com
circulao acoplada; porm, a idia de empilhar duas barras com
somente trs paradas de elevador empregada de modo pioneiro
em seu edifcio de Berlim. Os apartamentos da barra de Alvar Aalto
assemelham-se com os por ele projetados para o bairro de
Kampementsbaken, em Estocolmo; porm, como o bairro sueco
no chegou a ser executado, o conceito de centralidade
desenvolvido por Aalto para Berlim no encontra reincidncia em
sua obra residencial construda. A torre de Luciano Baldessari
configura-se como exemplar nico desta tipologia em sua obra,
enquanto que a torre de van den Broek e Bakema apresenta
semelhanas com outra torre por eles projetada para o norte da
Holanda, ocasio em que os holandeses ensaiaram um complexo
sistema de organizao em nveis. Porm, o edifcio de Berlim foi
novamente o nico efetivamente construdo.
Esta variedade de tipos de edifcios acompanha, no caso do
Hansaviertel, tambm uma grande variedade de configurao e de
tamanhos de apartamentos. Coexistem no bairro desde
apartamentos JK at de trs dormitrios, de 27m2 at 118m2,
apartamentos cuja geometria tende a um quadrado, outros mais
retangulares, apartamentos com dupla orientao e ventilao
cruzada com outros voltados unicamente para uma fachada,
apartamentos duplex, apartamentos em um nico pavimento, etc.
Ou seja, o tema da mistura social possibilitada pela variedade
tipolgica demonstra-se bastante presente, tornando-se evidente
que, mesmo que os edifcios do Hansaviertel configurem-se, para
os padres alemes da poca, como habitao social, estava claro
que o importante no era a realizao de apartamentos espaosos
com o mnimo de investimento, mas sim ofertar apartamentos de
diferentes tipos e tamanhos que atingissem a diferentes camadas
sociais, desejos e exigncias, possibilitando uma integrao e
mistura representativa da estrutura da sociedade da poca. Com
isso, o bairro alcana um outro patamar de interesse econmico e
social em termos de moradia. Atualmente, os apartamentos da
Interbau esto longe de configurar-se como habitao social, uma
vez que, principalmente devido a sua localizao, extremamente
central na cidade, e ao mesmo tempo em meio ao verde, so
extremamente valorizados no mercado imobilirio local.
Alm disso, a Interbau tambm promoveu no Hansaviertel uma
mescla de habitaes com outras atividades tradicionais presentes
na vida urbana, como comrcio, escola, teatro, museu, estao de
metr, biblioteca e igrejas, manifestando, com isso, alm da
variedade tipolgica, tambm uma expressiva diversidade
funcional. Assim, mesmo que, em diversos aspectos, o projeto de
166

Croquis e caricatura representando o Hansaviertel.

reconstruo do Hansaviertel tenha se pautado no modelo de

cidade ideal pretendido pela arquitetura moderna, a mescla de
tipologias e de funes aqui encontrada acaba, de certa forma, por
contestar o zoneamento monofuncional ditado pela Carta de
Atenas e a viso caricata de que a cidade moderna consistia em
uma repetio mecnica e acrtica de blocos habitacionais
idnticos.

Vista area de 1963 da cidade dormitrio de Sarceles,

no oeste parisiense, planejada em 1950 como respota
s demandas habitacionais do ps-guerra. De acordo
com Marvick, no h dvidas de que a grande falncia
das polticas sociais dos anos 60 reside nos projetos
de habitao social.
(Fonte: MARVICK, Arthur. The Sixties. Cultural
Revolution in Britain, France, Italy, and the United
States, c.1958-c.1974. Oxford University Press, 1998,
p. 648)

Ou seja, em meio a um contexto de construes e reconstrues

de bairros habitacionais, principalmente de mbito social e baixo
custo, como a representada na imagem ao lado, da cidadetrabalho de Sarcelles, em Paris, o Hansaviertel acaba, mais uma
vez, por colocar-se como exceo no quadro arquitetnico e
urbanstico do momento. Isto porque, ao partir de uma aplicao
menos superficial dos ideais do urbanismo moderno, que reage s
caractersticas do local e s reais necessidades de um contexto
urbano mltiplo, heterogneo e bastante variado, o bairro
berlinense agrega caractersticas que nos permitem qualific-lo
como um exemplo bem sucedido de cidade moderna.
5.2. COMPARAO E CRTICA
Esta idia de cidade proposta pela arquitetura moderna, em que
prevaleciam o zoneamento monofuncional e a repetio, alm de
ter influenciado diversas intervenes para a reconstruo de
cidades europias no ps-guerra, como os bairros habitacionais
perifricos anteriormente citados ou outros projetos urbansticos
realizados para Berlim como os projetos enviados por Le
Corbusier, Hans Scharoun e pelos Smithson para o concurso
Hauptstadt Berlin, ou o projeto para as redes de rodovias urbanas
, serviu tambm como base para as discusses a respeito do
modelo de cidade desencadeadas pelo processo da IBA 1987. A
IBA, ao buscar resgatar a essncia da cidade haussmanniana,
coloca-se como grande momento crtico da Interbau.
Junto com a IBA, diversos autores estabeleceram posies crticas
ao modelo de cidade moderna em parte empregado pela Interbau
em parte porque, como vimos, esta funciona como exceo ao
ideal de urbanismo moderno por contestar o zoneamento monofuncional e apresentar uma grande diversidade nos mais variados
nveis de seu planejamento. Assim, a comparao da Interbau com
a teoria e a prtica da IBA foi aqui entendida como meio para a
tomada de concluses a respeito da Interbau e das vises crticas
estabelecidas com a reviso do movimento moderno.

Rede de rodovias urbanas de Berlim.

(Fonte: Leitfaden projekte, daten, geschichte.
Berichtsjahr 1984. Internationale Bauausstellung Berlin
1987, pg. 21)

Entre estas crticas, destaca-se o artigo From large housing

estates on the outskirts to rebuilding the inner city urban
development debates in germany 1960-1980, escrito por Vittorio
Magnano Lampugnani. Para Lampugnani266, de um modo geral, o
desenvolvimento urbano na Alemanha no perodo aps o final da
II Guerra at a dcada de 70, que se concentrou acima de tudo
em conjuntos residenciais para suprir as deficincias causadas pela
guerra, foi um captulo pouco glorioso na sua histria
arquitetnica. A partir do final dos anos 50, os terrenos nos
centros urbanos caram em grande parte nas mos dos interesses
comerciais, como resultado de uma m poltica das terras e de
uma brutal especulao, o que levou os conjuntos habitacionais a
serem retirados dos centros urbanos, substitudos por edifcios
266

LAMPUGNANI, Vittorio Magnano (2003). From large housing estates on the

outskirts to rebuilding the inner city urban development debates in Germany 19601980. Em: KLEIHUES, Josef Paul; KAHLFELDT, Paul; LEPIK, Andres; SCHTZE,
Andreas (2003), op. cit., pgs. 67-79.
167

comerciais e levados para as regies perifricas das cidades. A

separao de moradias e espaos de trabalho demandada por Le
Corbusier e outros arquitetos modernistas nos anos 20 agora
acontecia de modo diferente: cidades dormitrio monofuncionais
proliferaram nas periferias urbanas, enquanto que edifcios
comerciais ocuparam os prdios histricos remanescentes da
guerra.
Porm, as crticas no comearam s na IBA. Mesmo na poca da
Interbau, em 1957, J. M. Richards publica na Revista Architectural
Review, n 722, de maro de 1957, o artigo What has happened
to the Modern Movement?. Richards coloca que os projetos de
cidades modernas podem ser ditos destrutivos para o
planejamento da cidade devido ao fato de que, se h um visvel
sintoma de falncia na aplicao dos princpios da arquitetura
moderna s necessidades do mundo no ps-guerra, este provm
da obstinao pela qual os edifcios permanecem como pores
individuais de arquitetura, ao invs de estarem vinculados com
uma imagem mais coesa de cidade: 267
Existia uma grande expectativa com os resultados desses
projetos, pois a guerra veio em um momento em que a
revoluo dos anos 20 e 30, que objetivava substituir uma
arquitetura baseada em precedentes histricos por uma
arquitetura baseada em anlises cientficas, foi rapidamente
consolidada. A nova preocupao dos arquitetos com
problemas sociais e funcionais e as tcnicas de construo
amplamente industrializadas utilizadas para resolver estes
problemas, juntamente com a nova linguagem visual
derivada da soluo destes problemas, resultou, ao longo do
sculo 19, no chamado Movimento Moderno. A expectativa
era de que as reconstrues do ps-guerra dariam a este
movimento um enorme mpeto; de fato estes primeiros 10
anos de reconstruo emergiram com uma Europa
transformada de um cenrio de confuso surgido de
geraes com objetivos conflitivos e prejudiciais, em um
cenrio adornado com um consistente, apesar de
regionalmente
diferenciado,
padro
de
arquitetura
merecedor do adjetivo moderno.268
Portanto, segundo pode-se apreender deste trecho do artigo de
Richards, o grande volume de edificaes surgido nos primeiros
dez anos de reconstrues do ps-guerra teria servido como
propulsor para o desenvolvimento e a consolidao da arquitetura
moderna. Porm, de acordo com Mart Ars, a repetio acrtica e
acomodativa desta frmula, especialmente nos anos posteriores
II Guerra Mundial, acabou por conduzi-la ao seu descrdito e
esgotamento.269
A ttulo de comparao, apesar de inicialmente apresentarem-se
como situaes opostas, a Interbau e a IBA tambm oferecem
algumas semelhanas. Alm de ambas configurarem-se como
intervenes localizadas em regies centrais da cidade, elas
apresentam objetivos finais semelhantes reconstruir, restaurar
ou renovar bairros e regies de Berlim que se encontravam em
grande parte destrudos ou degradados devido s conseqncias
ocasionadas pela II Guerra Mundial. Porm, ambas demonstraram
meios completamente distintos para alcanar estes fins.
267

RICHARDS, J. M (1957). What has happened to the Modern Movement?

Revista Architectural Review, n 722, maro de 1957, pgs. 159-160.
RICHARDS, J. M (1957), op. cit., pg. 159.
269
MART ARS, Carlos (2000), op. cit., pg. 37.
268

168

Propostas enviadas para o concurso Hauptstadt

Berlim, respectivamente, por Le Corbusier, Hans
Scharoun e Alison e Peter Smithson.

A teoria e a prtica relacionadas ao caso da IBA foram ao encontro

da idia de que a cidade deve ser vista como uma construo
indissocivel de sua histria, memria, cultura e tradio, ou seja,
o tecido urbano histrico no deve ser ignorado, e as edificaes
no devem ser pensadas como objetos arquitetnicos individuais.
Ou seja, a IBA buscou evidenciar as contradies da arquitetura e
do urbanismo modernos atravs de uma arquitetura identificada
com as condies locais seja em escala urbana ou na escala do
objeto arquitetnico, a IBA cultiva a idia de lugar (derivada do
reconhecimento inicial do genius loci, da histria e dos elementos
pr-existentes de um stio) em oposio noo abstrata de
espao, tal como este foi idealizado pela arquitetura moderna.
Ou seja, enquanto a IBA relaciona as novas edificaes com a
cidade oitocentista, onde a geometria dos edifcios relaciona-se
integralmente com o alinhamento das vias, na Interbau os edifcios
isolados e espaados rompem a referncia com o tecido urbano.
Alm disso, na IBA a preocupao maior no residia no projeto do
edifcio em si, mas sim no resultado que este conjunto de edifcios
traria para o tecido urbano e para o desenho da paisagem urbana.
Com isso, a IBA acaba por no lidar com os conceitos de tipo e
tipologia da mesma forma como a Interbau.
Assim, pode-se afirmar que a oposio que a IBA estabelece
cidade moderna provavelmente no deva-se exemplos onde
coexistem temas como a variedade em oposio repetio
ou a combinao de atividades em oposio
monofuncionalidade , como o caso da Interbau, mas sim
eventualmente aos exemplos mal sucedidos. E, em que pese que
muitos dos argumentos da IBA incidam justamente sobre os temas
da repetio e da monotonia do urbanismo moderno, essa anlise
detalhada realizada a respeito da variedade tipolgica presente na
Interbau mostra que uma cidade moderna pode comportar a
heterogeneidade, a multiplicidade e a riqueza da cultura urbana.
Ao mesmo tempo, demonstrar que a Interbau, ao apresentar uma
srie de diferenas com relao s vises mais simplificadoras do
urbanismo moderno, constitui-se como um exemplo bem sucedido
de cidade moderna, no invalida a iniciativa da IBA, nem as
posies crticas por ela perseguidas mesmo que dificilmente a
IBA valorizasse uma iniciativa como a Interbau, pricipalmente
porque, naquele momento, a tendncia era atentar mais para os
defeitos do que para as qualidades da arquitetura moderna. Isto
porque, justa ou injustamente, as reconstrues massivas do psguerra sobre as quais grande parte dos eixos tericos destacados
pela IBA se pautaram podem ter levado ao naufrgio conceitos
importantes da arquitetura moderna que, ao serem empregados e
disseminados de forma acrtica, levaram parte da boa arquitetura
moderna produzida nos anos 50 ao descrdito e ao esgotamento.
Portanto, a Interbau, que foi, acima de tudo, uma demonstrao
de alto calibre da arquitetura e do urbanismo internacional do psguerra, demonstra que no necessrio estar de acordo com todo
o conjunto normativo dos CIAMs para que a iniciativa seja
valorizada como um modelo bem sucedido de materializao de
um fragmento de cidade moderna. Alm disso, o laboratrio de
tipologias no qual a Interbau se transformou, ou seja, um local
onde diferentes alternativas de tipos edificatrios residenciais
encontraram campo para ser testadas e experimentadas,
demonstrou que h muito ainda que se aprender desta variedade
e das diferentes possibilidades de se habitar em uma cidade
moderna.
169

5.3. EPLOGO: O HANSAVIERTEL NA CONTROVRSIA

URBANSTICA DA BERLIM PS-REUNIFICAO
A cidade de Berlim vem sendo construda, reformulada e
reconstruda pelas vanguardas do pensamento arquitetnico em
diferentes perodos de sua histria. Os movimentos culturais que
nortearam a concepo de teorias e prticas no campo da
arquitetura foram configurando uma paisagem urbana composta
de fragmentos desses diferentes perodos histricos. A ocorrncia
de uma srie de significativas intervenes arquitetnicas, no
decorrer do sculo XX, resultou em uma paisagem com
caractersticas complexas, em que elementos histricos
remanescentes de quase oito sculos de histria situam-se lado a
lado com estruturas modernas e contemporneas recmconstrudas.
O desenvolvimento dos anos 60 e 70, especialmente construo do
Muro de Berlim, em agosto de 1961, a destruio de edifcios
antigos existentes e a construo de megaestruturas
arquitetnicas tanto no centro da cidade quanto nas periferias
levou, acima de tudo, em Berlim, a uma reviso dos conceitos
arquitetnicos e urbansticos conduzidos no ps-guerra, que
culminou, noas anos 80, na iniciativa da IBA 1987. Porm, a
mudana mais recente e talvez uma das mais profundas acontece
partir de 1989 com a queda do Muro. Com ela, as condies em
Berlim mudaram drasticamente, j que a arquitetura psreunificao deixou a cidade sem os pressupostos originais sobre
os quais as decises urbansticas haviam sido definidas por mais
de 40 anos, durante o perodo do ps-guerra.270 A partir de ento,
duas metades que foram sendo (re)construdas desde o trmino
da guerra com modelos muito diferentes deveriam, ento, ser
unidas para formar um todo, e para se converter, em junho de
1991, novamente na capital do pas reunificado. Tratava-se agora
de dot-la de equipamentos e instalaes condizentes com uma
importante metrpole europia, atravs de um processo que se
mostrou bastante delicado e complexo, no s poltica e
socialmente, mas tambm arquitetonicamente. Instalava-se,
portanto, com a da queda do Muro, uma nova fase de
desenvolvimento, em que Berlim deveria, alm de tornar-se centro
intelectual, cultural e poltico da Alemanha, ter uma posio
especial entre o leste e o oeste na Europa e estar, sobretudo, em
condies de entrar na disputa em um mundo globalizado.271
Assim, dando prosseguimento IBA, aps 1989, Berlim se
transformou, principalmente nas suas regies mais centrais, em
um canteiro de urbanismo e de histria da arquitetura nacional e
internacional. Com todas as transformaes ocorridas, depois da
reunificao comea em Berlim um processo de ampla anlise do
existente e de seus vestgios histricos, com a cidade vista como
uma memria construda de seus habitantes. Contudo, na
competio ilimitada dos sistemas por criar a cidade nova, a
nova sociedade, o progresso, e na busca de novas formas de
organizao e orientao urbansticas, se perdeu, pouco a pouco,
o que, no seu centro, havia sido constitudo como uma tpica
metrpole europia.
Hans Stimmann foi nomeado chefe do departamento de
arquitetura e urbanismo do municpio de Berlim e arquiteto
encarregado de orientar e conduzir o destino arquitetnico e
urbanstico da cidade e o processo de reestruturao urbana nos
270
271

IMHOF, Michael e KREMPEL, Leon (2001), op. cit., pgs. 9-10.

KIEREN, Martin (1998). Neue Architektur, Berlin 1990-2000. Berlin: Jovis.

170

anos aps a reunificao. Sua atuao compreendeu questes

relacionadas esttica dos edifcios e intermediao entre
interesses pblicos e privados. Segundo Stimmann, Berlim perdeu,
no momento de sua reunificao, grande parte de sua memria, e
essa histria da destruio est at hoje sendo disfarada como o
lema de Berlim como o lugar do novo.
Para enquadrar seu trabalho exercido aps a reunificao,
Stimmann apropria-se do termo reconstruo crtica (termo
amplamente difundido por Kleihues durante o processo da IBA) no
direcionamento das novas construes; porm, a apropriao
deste termo para as intervenes urbanas que se seguem aps a
queda do Muro, por ter se tratado da importao fechada e acrtica
de um modelo para contemplar solicitaes bastante distintas das
que desencadearam a IBA, deve ser vista dentro de uma tica
restritiva, uma vez que d margem a uma interpretao
reducionista do enfoque originalmente proposto por Kleihues.272
Enquanto a IBA atuou em um mbito prioritariamente domstico, a
nova reconstruo desencadeada a partir de uma situao
poltica e institucional singular, radicalmente distinta daquela
enfrentada por Kleihues, tanto em carter, como em sua prpria
escala e metas estabelecidas. Aps a queda do Muro, os interesses
voltaram-se na busca pela atrao de investidores e recursos
privados. Deste modo, a figura do investidor privado, e no mais
os interesses da cidade como espao urbano coletivo, se converteu
agora no personagem principal. A arquitetura configurou, em
muitos casos, um valioso recurso de marketing para a instalao
de grandes empresas privadas em Berlim. Assim, uma das maiores
crticas aos projetos aprovados nesta poca reside justamente
neste objetivo implcito de promover a revitalizao econmica
com base em estratgias que envolvessem a reconstruo de
trechos da cidade.
Se por um lado o encaminhamento de Kleihues partiu de
um posicionamento terico flexvel e pouco dogmtico que
esteve aberto experimentao e ao confrontamento de
idias, o de Stimmann parece haver sido conduzido a partir
de um mecanismo regulador para impor uma ordem
superficial s milhares de propostas que de um dia para o
outro inundaram Berlim atravs de investidores e
arquitetos. Atuando pelo caminho inverso ao de Kleihues,
tratava-se de administrar o renascimento de uma capital
entre os interesses mais diversos que pouco espao
deixavam para o tratamento quase que exclusivo que teve
o tema da arquitetura no perodo da IBA. Porm, em se
tratando de rotular, o termo reconstruo crtica passa
para a histria principalmente atravs de sua superfcie,
deixando para trs sua substncia. 273
dentro deste contexto que Hans Stimmann apresenta, em 1996,
atravs do Senado de Gerncia do Desenvolvimento da Cidade,
Proteo ao Meio-ambiente e Tecnologia, o Planwerk Innensatdt,
plano que resultou, essencialmente, do esforo de regular as
construes na cidade no perodo do ps-guerra e das iniciativas
principalmente por parte dos investidores de exigir um maior
adensamento populacional de regies centrais da cidade pouco
densas a partir de seus entendimentos, como o Mitte, antigo
centro de Berlim Oriental destrudo pela guerra e pelas demolies
do ps-guerra. Neste plano, cujas propostas para um novo
272
273

PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pgs. 200-201.

PASSARO, Las Bronstein (2002), op. cit., pg. 201.
171

desenho da paisagem urbana influenciam, at a atualidade, o

processo de reconstruo de Berlim ps-reunificao, a idia de
adensamento das regies centrais no restringiu-se ao Mitte ou
ocupao de terrenos baldios ainda remanescentes na antiga
Berlim Oriental, mas estendeu-se a propostas de concentrao
tambm na Berlim Ocidental, alcanando, por fim, o Hansaviertel.
Aqui, Stimmann prope a construo de novas edificaes
adicionais ao longo da Altonaerstra e, e indica o projeto para um
edifcio isolado a ser implantado na rea gramada entre os edifcios
de Oscar Niemeyer, Egon Eiermann e a Hansaplatz, a fim de
configurar a esquina, para ele faltante. Alm disso, entre os
edifcios de Fritz Jaenecke e Sten Samuelson e o de Paul
Baumgarten, Stimmann prope a construo de um pequeno
edifcio, que para ele preencheria uma lacuna tambm faltante.
Felizmente, nas verses posteriores e mais elaboradas do
Planwerk Innensatdt, essas idias foram abandonadas, mas no
foram esquecidas. Em abril de 1998, os arquitetos Salomon
Schindler, Urs Fssler e Tobias Nfer expuseram na estao de
metr Hansaplatz suas propostas para uma nova reconstruo do
Hansaviertel, onde manifestavam o desejo de que a estrutura
histrica do antigo bairro fosse resgatada.274 Portanto, na medida
em que estas idias de adensamento tanto do prprio
Hansaviertel, bem como as tendncias de adensamento
construtivo do seu entorno vo se confirmando e tornando-se cada
vez mais prximas da realidade, esta rea da cidade torna-se um
fragmento cada vez mais precioso e valorizado.
Mesmo que estas idias no devam ser levadas a srio, nunca
sejam colocadas em prtica e permaneam somente na fantasia de
seus idealizadores, permanece o pretexto de esforar-se pela
conservao no s dos edifcios construdos pela Interbau
individualmente, mas do plano urbanstico para o Hansaviertel
como um todo. Com este intuito, o bairro, seus edifcios e seus
jardins foram tombados em 1995 pelo patrimnio histrico de
Berlim como monumento arquitetnico, paisagstico, urbanstico e
histrico. Assim, apesar de toda a atualidade dos edifcios e do
espao urbano gerado, a arquitetura e o urbanismo do
Hansaviertel, que em 2007 comemorou 50 anos de sua
inaugurao, tornaram-se o moderno j passado, ou seja,
patrimnio.

Selo comemorativo aos 50 anos de

inaugurao da Interbau, completados em
2007.
(Fonte: www.berliner-hansaviertel.de)
274

DOLFF-BONEKMPER, Gabi e SCHMIDT, Franziska (1999), op. cit., pg. 199.

172

6. DOCUMENTAO.

I. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
II. REVISTAS E NMEROS MONOGRFICOS
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Revista L'Architecture d'Aujourd'hui 75, dezembro de 1957
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www.tu-cottbus.de
www.galinsky.com
www.germany.info
www.may-siedlung.de/architektur
www.users.rwth-aachen.de
www.pohl-projekt.de
IV. FONTES DOCUMENTAIS
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Kreuzberg Museum fr Stadtentwiclung und Sozialgeschichte
Adalbertstrae 95A - 10999 Berlin
179

180

181