antropologa de la violencia, de Lurgio Gaviln Snchez Por Manuel Fernando Seminario1 Para muchas personas el amor suele ser el inicio de un nuevo mundo interior; amor que establece antiguas y genuinas constelaciones sobre las que se configuran oscuros recuerdos y los ms humanos anhelos de solidaridad que se depositan en el barco de la esperanza colectiva. Y ya que hemos evocado el significante del sentimiento esencial que en su presencia o ausencia traza la existencia de la criatura humana a lo largo de su desarrollo, convoquemos tambin al uruguayo Benedetti quien vino a decirnos estas palabras: [] Cmo hacerte saber que nadie establece normas salvo la vida. Que el odio y el amor son afectos. Que la agresin por que s, hiere mucho. Que las heridas se cierran. Que las puertas no deben cerrarse. No cabe duda de que la persona se escribe con la vida que lo recibe y lo transforma: es en sta donde aquella experimenta su dignidad al ser reconocida como nica por los dems, y es en ella donde tambin la desgracia puede acontecer marcando para siempre la fibra ms honda del ser. Con estas palabras quiero acompaar esta breve resea y de mis motivos sabrn ms adelante; los suyos, estoy seguro, los descubrirn en vuestro ntimo contacto con el texto al que he intentado darle una apreciacin bastante personal. 1
Psiclogo licenciado por la Universidad Andina
del Cusco y facilitador en salud mental comunitaria por la Pontificia Universidad Catlica del Per. Docente actual de Psicologa en la Universidad de Ayacucho Federico Froebel.
El soldado desconocido nace pues
entre esas normas que permiti la violencia estructural del Estado, vida que dispuso sobre el corazn y el cuerpo del para quien logra mirarle, escucharle y sentirle entraable Lurgio: la norma de la violencia extrema aparecer como el horizonte al que el soldado se dirige luego de abandonar el hogar paterno en busca del hermano mayor que ya se desplazaba en las filas de Sendero Luminoso en la primera dcada del conflicto armado interno 19802000. Son muchos los acontecimientos perturbadores que desafan cualquier sensibilidad, los que el lector o la lectora encuentran en estas confesiones desgarradoras que por momentos susurran fras y desoladoras, y en otros cuantos nos llevan a revivir esa mezcla de alegra y tristeza, de dolor ternurizado al que nos han llevado tambin de cuando en cuando los pasajes de los cuentos ms conmovedores de Dickens. Como el mismo Lurgio lo dijera en la presentacin de su libro en alguna sala de la municipalidad de la ciudad del Cusco, sus confesiones tienen la msica del alma palpitante de los paisajes y los hombres de Los ros profundos del maestro Arguedas. El texto, que fuera comentado por el nobel de literatura Mario Vargas Llosa, est prologado por el ya desaparecido antroplogo peruano Carlos Ivn Degregori, quien nos presenta al protagonista as: Lurgio escuchaba y rumiaba sobre su vida cotidiana, hurfano de madre y sin mayores perspectivas. Estamos entonces, segn el ex comisionado de la CVR, ante la vida de un personaje quiz profundamente marcado por esa ausencia fundamental del almbar materno, y que discurrir por las tormentas de la crueldad durante los
aos republicanos ms dolorosos del
Per. Tambin puede verse que las palabras preliminares de Lurgio se insertan claramente en la problemtica de la identidad peruana y los lazos de amor que no han sido ligados. Por tanto, en cierto modo, esto ya nos da pistas para percibir el desarrollo del texto autobiogrfico como una bsqueda del completamiento (o la construccin) del self del personaje; completamiento, es cierto, que se desarrolla a travs de las relaciones afectivas en las que, en el caso del soldado, acta la ausencia de la ternura y el deseo de ser en el mundo. Al respecto, Grinberg y Grinberg (1984: 155) refieren que La consolidacin del sentimiento de identidad depende principalmente de la internalizacin de relaciones objetales que han sido asimiladas en el yo, por el funcionamiento de identificaciones introyectivas autnticas, y no por el uso de identificaciones proyectivas manacas que daran lugar a pseudoidentidades y un falso self. El falso self en este caso, hay que entenderlo como un edificio yoico en el que se han asimilado rasgos de identidad que no son coherentes con nuestra ntima y verdadera posicin en el mundo, y que a la larga producen un sufrimiento psquico fundamental que nos desarraiga constantemente del proyecto de vida. Volviendo al personaje que nos intriga, el soldado desconocido nos introduce a sus intensas experiencias diciendo que Para quien escribe, son todos los das de recuerdo, como si ayer mismo hubiera estado en esas escenas de mi vida. El impacto de lo vivido entre los lmites de lo humano y lo terrorfico aparece ya ante nuestros ojos con todas sus implicancias. Sin embargo, para el soldado tambin Es verdad que al
recordar uno experimenta cierta nostalgia,
pero al mismo tiempo alivio en el alma. Hay entonces entre las pginas de la memoria escrita, aprendizajes, reflexin y por qu no decirlo, hay tambin perdn y amor: reconciliacin con lo vivido, con la propia verdad, que libera al confesor de la condena del perpetuo dolor. Siguiendo a Freud (1974 [1914]) podemos decir que las experiencias como las que nos muestra el soldado desconocido permanecen en la subjetividad del individuo a manera de un sufrimiento constante que se sedimenta en la memoria desbordndose de forma consiente y desgarrando as todo intento de bienestar del sujeto en su tiempo histrico presente. A lo largo de la obra del soldado, podemos aprehender cmo el mundo simblico (el lenguaje en su funcin de amalgamar lo vivido con una narrativa coherente y dando representacin psquica al horror por medio de la palabra) del sujeto sostiene la experiencia ms ntima del dolor. As vemos por ejemplo que el Waqay vida (tiempos de sufrimiento) se enuncia en la lengua materna. Y vemos tambin que la crueldad se halla en las metforas del latn: homo homini lupus: a veces el hombre es para sus semejantes peor que las fieras. Dar lugar a lo insufrible a travs de la palabra permitiendo la comprensin del sufrimiento para dar cabida a la liberacin y la independencia del malestar psquico, es lo que Freud (1974 [1914]) llam elaboracin. Mientras uno escucha el sentimiento del protagonista a lo largo del relato es inevitable entrar en contacto con el dolor causado por la pobreza del prjimo del mundo andino que aquel nos presenta. La pena de las despedidas y de las rupturas de los lazos que parecen irse
con el viento se oculta en un ntimo y
dulce acercamiento del lector al profundo cario que el soldado entrega a la naturaleza. El irse de un lugar querido donde habita la gente querida, sin saber cundo ha de ocurrir algn azaroso reencuentro, contrasta con la vida de la naturaleza que rodea la antesala del terror: He recordado siempre ese da de mi partida de la comunidad de Punku, cuando sal de la casa de mi ta. Ella, con sus ojos llorosos, me deca que me quedara, pero ya estaba decidido; firme, part a una aventura desconocida sin fecha de retorno. Tena 12 aos. []. Cuntas cosas se pueden recordar solo mirando un pueblo. []; la nostalgia me embarg an ms al mirar los lugares y me hizo remembrar los recuerdos donde jugbamos con mis amigos resbalndonos en el gras (pasto) verde pasteando las ovejas y los cerdos.
As, con despedidas y nostalgias,
el nio se har parte de las filas de Sendero Luminoso. En l, el nio grabar para siempre la muerte y la crueldad humanas. Con Sendero Luminoso se tocar los huesos del hambre, soportar el fro insufrible, el cansancio que dejan en el cuerpo las pesadillas de una violencia desmedida e irracional. Empero, entre el recuerdo del hogar paterno y las ntimas y tmidas amistades alimentadas en el lado de la subversin, la vida no se habr perdido en la oscuridad total: las lgrimas por la bsqueda de la sobrevivencia se harn menudas estrellas de esperanzas en los sueos de este complejo personaje: Desde que las balas destrozaron su cuerpo femenino [], siempre recuerdo su sonrisa y sus ojos grandes y profundos. Ella tena por entonces 17 y yo 12. []; la naturaleza sonrea a la vida, haba an muchos motivos para que floreciera el cactus entre sus espinos. Y nosotros tambin tenamos motivos para seguir viviendo.
Si la camaradera permite sostener
lazos que a su vez sostienen la vida, nos causa incredulidad que la camaradera sostenga asimismo el horror. Nos hacemos muchas preguntas mientras desarrollamos la lectura como por ejemplo qu horror fue presenciado por el nio soldado? Y slo l puede contarnos lo vivido tras la pena de muerte de una camarada: En la noche la ahorcamos. Nos encomendaron a cinco personas. Ella tena mucha fuerza. Demoramos casi medio hora, no poda morir. Por fin, la enterramos. Al da siguiente, la tumba donde la habamos enterrado estaba vaca. []. El cuerpo de la compaera [] lo encontramos en el barranco, seguramente revivi y en su desesperacin cay al abismo. Algo increble, decamos. La mala hierba nunca muere, decan los camaradas.
Pasajes que describen la violencia,
abundan bajo la pluma de Lurgio. Soportando penurias extremas para cualquier nio, al reflexionar sobre la invisibilidad del Presidente Gonzalo en el mundo en el que se libraba la violencia, de portar la identidad de Sendero Luminoso, el nio soldado decidir huir con una compaera para portar luego, por esas normas de la vida, la identidad del Ejrcito Peruano. Ruptura tras ruptura, acontecen procesos de integracin de la identidad. Avanzados algunos aos, Los tiempos en el cuartel militar concurrieron tambin con violencia. La muerte y la crueldad siguieron agitndose en la institucin militar como lo muestra el asesinato de las mujeres violadas por los agentes militares que sin embargo, le permiti al nio soldado otro nacimiento ms cercano a la ciudadana, al sujeto de derecho, que aquel nacimiento originario
que marcara su lugar en los mrgenes de
la exclusin, lejos del pas oficial. Nos parece, por supuesto, que en las memorias de un soldado desconocido la vida del protagonista parece acontecer como una bsqueda por hallar la completud de una identidad arrebatada por la pobreza y la marginacin. El lector puede percatarse de un exigente impulso, aunque silencioso, de llegar a ser una entidad humana integrada en lo individual, lo social y lo espiritual. Una mirada que juzga a Lurgio antes de querer comprenderlo, puede desatar un agresivo rechazo injustificable ante sus confesiones. Pero existe tambin la oportunidad para aproximarnos, hasta donde el protagonista nos lo permite, a las profundidades de sus vivencias, de su bsqueda por hallar una identidad ms coherente con sus sueos por un mundo mejor, por un mundo de solidaridad y de amor. Y ser en el mundo de la religiosidad franciscana donde el soldado militar y exsenderista, se convertir en soldado de Dios. As, Lurgio ir narrndonos el desenvolvimiento de su vida en la iglesia y el aprendizaje del amor mediante la devocin no de la bandera roja de la oz y el martillo ni de la bandera peruana, sino de la de Dios. Instalarse como viga de la luz de Dios le permitir a Lurgio, descubrir el cambio social a travs del amor. Valgan certezas: el amor al prjimo marcar las acciones de aquella criatura que creciera en la soledad, el hambre, la crueldad y el horror. Entonces nos parece reconocer en las lneas escritas en las memorias que la ternura perdida tras la ausencia materna, ser renovada cuando el sujeto llegue a posicionarse como un ser capaz de reconocer la cualidad del amor en el otro, en el prjimo; es decir, el reconocimiento del deseo singular y de la humanidad de toda persona har posible que los lazos de
amor, traducidos en solidaridad, se
dispersen en los actos de Lurgio renovando la reconciliacin con su ser herido por una historia de violencia y miseria extremas: Esta es mi historia y es como la de cualquiera de mis compatriotas, quiz fui un poco ms afortunado por haber vivido en estas instituciones, pero lo ms importante es que en esta etapa de mi vida religiosa fue toparme con la obra de hombres como Jess y San Francisco de Ass, quienes [] unieron prdica y prctica. Ellos dijeron que el hombre es primero, elevaron la dignidad del hombre con la que pude borrar las fronteras del racismo.
Winnicott (1990) nos ense que
todo proceso de creacin (artstico, literario, musical, etc.) implica necesariamente un proceso de reparacin de algo que fuera afectado o destruido a nivel psquico a lo largo de la experiencia de toda persona. En s, la creacin es una condicin sumamente importante para la integracin del verdadero self. Ello quiere decir que toda criatura humana se determina como nica a travs de las producciones creativas que le pertenecen. Es en ese lugar de creacin donde la persona encuentra su cualidad de entidad deseante y aparece en su propia historia como alguien capaz de transformarse ubicndose en la sociedad como un ser verdadero y creativo. Creo que Lurgio nos revela en carne propia ese proceso de transformacin constante en una bsqueda que aparece por ratos, tmida y por ratos activamente decisiva por hallar su lugar en el mundo. Pareciera ser que la creacin se nos va arrebatando a medida que se nos exige la adaptacin a un medio social que no se atreve a coexistir con la singularidad de cada persona. Nos da la sensacin de que la creatividad se estanca en la infancia o se restringe slo al mundo
artstico, entonces la nostalgia nos parece
el nico puente de retorno a ese tiempo donde inventbamos mundos para vivir con infantil dignidad. Pero como dice Thomas Mann en La muerte en Venecia, tenemos la edad que nuestro espritu y nuestro corazn nos dictan. Quien se acerque a las memorias de un soldado desconocido podr encontrar tanto horror como aprendizajes maravillosos. Quiz se caiga en la desazn al comprobar que poco o nada ha cambiado desde los tiempos en que Lurgio fuera nio y viviera la pesadilla de la violencia extrema a flor de piel, hasta hoy. Es una vida la que est escrita en esas pginas y como tal, el aprendizaje estar de la mano de quien sepa escuchar lo que necesita para emprender una vida entregada en el amor mutuo, lo que significa convivir en lazos de respeto, solidaridad y confianza. Queda en la libertad de cada quien, la memoria que ha de construirse desde hoy para el futuro. Acompaemos a Lurgio en su travesa desde la pobreza y el dolor, pasando por la crueldad y el horror, para llegar hasta el amor: no hay nada que perder. Referencias: Gaviln, L. (2013). Memorias de un soldado desconocido. Autobiografa y antropologa de la violencia. Lima: Instituto de Estudios Peruanos; Universidad Iberoamericana. Grinberg, L., Grinberg, R. (1984). Psicoanlisis de la migracin y del exilio. Madrid: Alianza Editorial. Freud, S. (1973 [1914]). Recuerdo, repeticin y elaboracin. Obras Completas. Tomo II. Tercera edicin. Madrid: Biblioteca Nueva.
Mann, T. (2003). La muerte en
Venecia. Espaa: Planeta DeAgostini. Winnicott, D. (1990). Realidad y juego. Argentina: Editorial Gedisa.