a)INTRODUCCION

EL PINTORESQUISMO
Introduccin:
El pintoresquismo en la historia del arte
Iniciemos el recorrido por los estudios que se desarrollan tomando como eje principal la esttica pintoresca, en esta
lnea han sido los trabajos ingleses los que ms inicia la exploracin.
Los estudios modernos acerca del pintoresquismo comienzan en la dcada de 1920 con dos trabajos fundamentales
como los elaborados por Elizabeth Manwaring con Italian landscape in eigteenth century england (1925) y el trabajo
pionero de Christopher Hussey con the pintoresque (1927): que caracterizo al pintoresquismo como descubrimiento
esttico: el descubrimiento de las calidades visuales, un espacio necesario entre el periodo clsico y el romnico que
posibilito el acostumbramiento del hombre a sentir a travs de la mirada. En un momento en que el arte cambio su
atractivo de la razn de la imaginacin
Las temticas relacionadas con el pintoresquismo continuaron en la escena del debate ingles durante todo el periodo,
pero solo a comienzos de la dcada de los ochenta, el trabajo de David Walkin y John Murray, en the enghish visin
(1982), da un salto que reposiciona el pintoresquismo como objeto de estudio en el contexto post arquitectura
moderna y da cuenta del revival pintoresquista que comienza a gastarse y que trasciende las fronteras locales.
A partir de ese momento los estudios sobre el pintoresquismo toman un nuevo giro en manos de una escuela de crticos
particularmente interesados en las ideas polticas subyacentes detrs de la teora de paisajes del siglo XVIII.
Los trabajos fundamentales en esta lnea han sido los de jhon barrel (1980) micheal rosenthal (1983) David solkin
(2001) jhon Dixon hunt (1988) malcom Andrews (1990). Este ltimo, en su estudio The Seach For The Picturesque
(1990) realiza un anlisis que transita la evolucin del gusto pintoresco a lo largo del siglo XVIII, en poesa, pintura y
esttica poniendo nfasis en como desde las posturas nacionalistas se promovi el valor del paisaje isleo en su carcter
de rustico, sublime accidentado en contraposicin al paisaje racional francs

ANALISIS DEL CONCEPTO ATRAVEZ DEL ESPACIO TIEMPO

Significado de "Pintoresquismo"
Lo pintoresco es una categora esttica surgida en el siglo XVIII en el Reino Unido, ntimamente relacionada
con el movimiento romntico. El trmino proviene del vocablo italiano pittoresco, que significa similar a la
pintura, a la manera del pintor, queriendo expresar una propiedad de los objetos, paisajes, o cualquier otro
elemento del mundo de los sentidos, que por sus caractersticas, cualidades, belleza o singularidad es digno de ser
pintado, de ser representado en una obra de arte. Lo pintoresco es aquel estmulo visual que aporta una sensacin tal
de singularidad que pensamos que debera ser inmortalizado en un cuadro.
PINTORESQUISMO
Tras contemplar los paisajes naturales y las escenas de la vida espaola, muchos viajeros encuentran difcil realizar
descripciones a travs de la palabra escrita y utilizan el discurso de la pintura para intentar retratar esa realidad. De la
naturaleza retratable de Espaa surge la idea de su carcter pintoresco en relacin con otras corrientes artsticas del
siglo XIX. El pintoresquismo como ideal artstico consiste en la sublimacin de un primitivismo idealizado que ensalza la
sencillez, la pureza y la autenticidad de la vida rural y de los modos tradicionales, cuya perpetuacin se ha visto afectada
por la irrupcin de la modernidad.

Por esta razn muchos viajeros, renegando en cierto modo de la corrupcin a que los tiempos modernos han sometido
al hombre, tratan de encontrar a toda costa la esencia de la naturaleza humana en otras sociedades menos avanzadas,
como era, en este caso, la Espaa de hace unos siglos. C. Freeston, por ejemplo, describe Espaa como un pas de
romance, de pintoresquismo y de encanto (8). Adems aade, como conclusin al final de su obra, que si vas en busca
de lo pintoresco, Espaa no te va a fallar (217).
Pintoresquismo:
Cualidad de pintoresco.
Tendencia a lo pintoresco.
Lo pintoresco es una categora esttica surgida en el siglo XVIII en el Reino Unido, ntimamente relacionada con el
movimiento romntico. El trmino proviene del vocablo italiano pittoresco, que significa similar a la pintura, a la
manera del pintor, queriendo expresar una propiedad de los objetos, paisajes, o cualquier otro elemento del mundo de
los sentidos, que por sus caractersticas, cualidades, belleza o singularidad es digno de ser pintado, de ser representado
en una obra de arte. Lo pintoresco es aquel estmulo visual que aporta una sensacin tal de singularidad que pensamos
que debera ser inmortalizado en un cuadro.

ANALISIS DEL CONCEPTO CON REFERENCIA AL ARTE EN GENERAL Y A LA ARQUITECTURA

*.

"el pintoresquismo de la ciudad medieval; los finales del romanticismo se caracterizan por el pintoresquismo"

Concepto
Como palabra, pintoresco fue empleado por primera vez por Giorgio Vasari en sus Vite, donde utiliza el trmino alla
pittoresca para significar un objeto que es capaz de producir nuevos efectos en el terreno pictrico. En Francia, se
emple el trmino genre pittoresque para calificar la decoracin rococ. Sin embargo, la significacin actual y de
significado esttico del trmino surgi en Gran Bretaa en el siglo XVIII, en relacin con la escuela filosfica empirista y
el incipiente romanticismo, y en paralelo a la formulacin de nuevas categoras estticas como lo sublime.
Joseph Addison, en Los placeres de la imaginacin (Pleasures of the Imagination, 1712), distingui tres cualidades
estticas principales: belleza, grandeza (sublimidad) y singularidad (pintoresco). En su obra, estableca como motor de lo
sublime y lo pintoresco la imaginacin, que es la que condiciona nuestra interpretacin del mundo circundante basada
en primer lugar en los sentidos, pero tamizada por la mente, por nuestro gusto y nuestros recuerdos y educacin. Para
Addison, la imaginacin es la fuente del impulso artstico creador, rechazando el principio clsico y acadmico del arte
como imitacin de la realidad, basado en reglas. En la base de lo pintoresco se hallara la novedad, la singularidad de un
objeto que nos produce admiracin, una sorpresa agradable, lo cual produce curiosidad, ganas de aprehenderlo, de
conocerlo mejor. La novedad comporta extraeza, hecho por el cual nos atrae tanto un objeto bello como uno feo o
monstruoso, pues su carcter singular despierta nuestra atraccin por l. As, Addison hizo una
interpretacin psicolgica de lo pintoresco, ya que es una cualidad que agita nuestra mente, que nos provoca nuevas
ideas o sensaciones. Es un impulso que parte de nuestra percepcin sensible para provocarnos emociones,
sentimientos.
La esttica de lo pintoresco fue desarrollada por autores como William Gilpin (The Essays on the
Picturesque, 1792), Uvedale Price (An Essay on the Picturesque as Compared with the Sublime and the Beautiful, 1794)
y Richard Payne Knight (An Analytical Enquiry into the Principles of Taste, 1805). Price describi los placeres derivados de
lo pintoresco, que son producidos por fenmenos como la irregularidad, la variacin o la rudeza. Aplicado generalmente
a la naturaleza, al paisaje, es cualquier visin natural que seduce a los sentidos por cualquiera de las cualidades
descritas, por ser irregular, por su variedad o por ser una naturaleza agreste, salvaje. Estos autores vincularon la
percepcin de la naturaleza con el sentimiento admirativo y casi pantesta que de la naturaleza tenan los romnticos,
para los cuales era fuente de evocacin y estmulo intelectual, elaborando una concepcin idealizada de la naturaleza,
que perciben de forma mstica, llena de leyendas y recuerdos, como se percibe en su predileccin por las ruinas.
As pues, se puede definir lo pintoresco como un tipo de representacin artstica basada en unas determinadas
cualidades como seran la singularidad, irregularidad, extravagancia, originalidad o la forma graciosa o caprichosa de
determinados objetos, paisajes o cosas susceptibles de ser representadas pictricamente. Tambin se puede considerar
pintoresca una escena que llama la atencin por unas extraas cualidades que hacen que sea llamativa, bien porque
expresan temas de corte novelesco o porque muestran escenas idlicas o emotivas, generalmente ligadas a ambientes
exticos o buclicos (escenas con pastores, pescadores, gitanos, etc). Lo pintoresco provoca asociaciones de ideas de
ndole caprichoso y evocador, produciendo un sentimiento esttico entre la relajada y armoniosa visin de la belleza y la
sobrecogedora grandeza de lo sublime. La esttica de lo pintoresco influenci la pintura paisajstica, que mostrara
predileccin por la naturaleza agreste, por las ruinas, los ambientes nocturnos o tormentosos, las cascadas, los puentes
sobre ros, cabaas en el bosque, etc. La composicin pintoresca suele tener un plano profundo con contrastes
efectistas, mostrando paisajes o grupos de personas revestidas de un notable inters plstico.

El Pintoresquismo en el arte

Ejemplo : Regents Park (Londres), de John Nash.

La influencia de lo pintoresco tuvo una gran relevancia en la jardinera y la arquitectura paisajista, propiciando la
creacin de complejas planimetras donde, junto a una naturaleza exuberante, se una una singular disposicin de
elementos arquitectnicos y ornamentales, con un creciente gusto por lo extico y por el diseo historicista: podemos
observar as la ubicacin de elementos tan singulares como templetes clsicos, pagodas chinas, mezquitas rabes, o una
cuidada recreacin de ruinas grecorromanas o medievales. Se recibi igualmente la influencia de la jardinera oriental,
como se aprecia en la obra A Dissertation on Oriental Gardening (1772), de Sir William Chambers, autor de los Kew
Gardens a orillas del Tmesis. El jardn pintoresco se vio reflejado en la ampliacin de los jardines de Versalles, a cargo
de Gabriel Thouin. En Inglaterra corri en paralelo a la arquitectura neopalladiana de moda en el momento, con villas
campestres como los jardines de Alexander Pope en Twickenham, los del conde de Burlington en Chiswick, los de
influencia loreniana deStourhead House o el palacio de Horace Walpole en Strawberry Hill. La figura sobresaliente de
esta corriente fue John Nash, autor de diversas construcciones de estilo eclctico, y que adapt los nuevos hallazgos
al urbanismo, como en la reurbanizacin del West End de Londres (1811-1826), donde dise un gran conjunto
residencial en torno a una gran zona verde, el Regent's Park. Otra importante obra suya fue el Pabelln
Real de Brighton (1815-1823). Otros arquitectos pintoresquistas ingleses fueron William Kent, Lancelot "Capability"
Brown, Humphry Repton, etc. En Alemania, destac la obra de Friedrich Ludwig Sckell, autor del Jardn Ingls de Mnich,
as como Peter Joseph Lenn, que dise el Parque de Potsdam. En Italia destac Giuseppe Jappelli, autor del Caff
Pedrocchi en Padua y de la Villa Torlonia en Roma.
Niebla y nieve en las montaas, vistas a travs de una ruina gtica (1826), de Louis-Jacques-Mand Daguerre.
En el campo de la pintura, la tendencia pintoresquista tuvo una gran repercusin en el paisajismo. En Gran Bretaa, la
pintura de paisaje tuvo un gran auge en el siglo XVIII, en paralelo a la arquitectura y la jardinera. En 1785, Alexander
Cozens public un tratado sobre pintura de paisaje (Nuevo mtodo para asesorar a la inventiva al dibujar composiciones
paisajsticas originales) que recoga las nuevas aportaciones realizadas en el terreno de la esttica por los filsofos
empiristas. Cozens introdujo la idea de la invencin de la naturaleza: en vez de imitarla, el artista recrea una nocin
ideal de la naturaleza, que es el medio expresivo de la emotividad del artista. Influido por la pintura china, elabor obras
donde, a partir de unas manchas de tinta sobre el lienzo, elaboraba un paisaje de naturaleza fantstica. Los paisajistas
ms importantes del tardobarroco fueron Joshua Reynolds y Thomas Gainsborough: Reynolds, artista y terico del arte,
tena una lnea ms clsica, con influencia de Rafael y Van Dyck; Gainsborough enmarca el paisaje en escenas de la vida
social inglesa, de gran idealizacin y armona. Otros artistas destacados fueron Richard Wilson y John Crome, as
comoFranois Boucher, Jean-Honor Fragonard y Hubert Robert en Francia, y Giovanni Paolo Pannini, Giovanni Niccol
Servandoni y Bernardo Bellotto en Italia, adscritos al gnero del capriccio, paisajes fantsticos con ruinas, de influencia
piranesiana y vedutista. Tambin se puede vislumbrar cierto aire pintoresco en las escenas costumbristas de
los cartones para tapices de Francisco de Goya, as como en las vistas de Luis Paret y Alczar.
Pero la esttica del pintoresco tuvo su mxima representacin en el romanticismo: el paisaje romntico sintetiz las
principales caractersticas del gnero pintoresco, reflejando una naturaleza idealizada, de tipo sentimental y
composicin escenogrfica, que recoger la moda por el historicismo y el eclecticismo, as como por la esttica de la
ruina. Son paisajes de elaboracin intelectual, no de imitacin de la realidad, donde la naturaleza es el marco de una
cosmovisin donde el autor refleja su concepcin ideal del mundo. Los paisajes romnticos son elaboradas

escenografas donde la naturaleza es parte de un complejo diseo donde, junto a sta, figuran construcciones y
elementos anecdticos, o la presencia de pequeas figuras humanas que se ven inmersas en la inmensidad del marco
natural. Destac la obra de Joseph Mallord William Turner y John Constable, as como Caspar David Friedrich, Ernst
Ferdinand Oehme y Carl Blechen en Alemania, Caspar Wolf en Suiza, Claude-Joseph Vernet en Francia y Jenaro Prez
Villaamil en Espaa.

Una de estas corrientes, proveniente de escuelas de Arquitectura europeas, fue el Pintoresquismo, que a diferencia
del trmino pintoresco, es una opcin consciente de valorizacin de lo pictrico en relacin a aquellas Arquitecturas
ligadas fuertemente con lo paisajstico. sto en el Viejo mundo signific una mirada a las edilicias annimas surgidas de
la campaa. Arquitecturas provenzales y medievales, de acento regionalista y folclrico que aportaron una buena cuota
de descontractura compositiva a los cnones vigentes hasta fines del siglo XIX. sto es el uso expresado de materiales
constructivos rsticos, sin revestimientos, con ornatos surgidos del trabajo artesanal de dichos materiales y no
sobrepuestos a la construccin, quedando expresados mediante sus sistemas y recursos como una nueva y ms
sincera esttica. Composiciones aditivas, fuertemente expresivas y contrastantes en cubiertas y volmenes; y una
autorizada asimetra en elevaciones y plantas de gran riqueza espacial y plstica. Estos gestos, inicialmente de carcter
nacional y vanguardista, principalmente en Inglaterra, Francia y Alemania desde mediados del siglo XIX, tuvieron una
gran difusin -por va del inmigrantado- en nuestro medio y una notable aceptacin como Arquitectura para el ocio de
nuestra burguesa. Es as como esta corriente se tradujo en realizaciones que tuviesen el indispensable marco paisajista
natural; sedes deportivas, tursticas y balnearias; mbitos de vida rural, y mayoritariamente como casas quinta
preferentemente suburbanas. A las topologas regionales tudor inglesas, se le sumaron las vertientes chalet suizo,
casonas vasca y mediterrnea; negadoras todas de la sumisin muraria a la tradicional lnea de frente municipal
hispano criolla. Es as como esta Arquitectura se fue extendiendo en el tiempo de Flores, Caballito y Belgrano, a Morn,
Olivos, San Isidro, Tigre: Ranelagh, Hurlingham, Fisherton, Longchamps y la Costa atlntica. Recal oficialmente con gran
xito en San Carlos de Bariloche debido a la gran maestra para la adaptacin regional de sus diseadores. Y en regiones
del centro de nuestro pas como el Valle de Calamuchita en Crdoba. Hoy esta Arquitectura sigue gozando de amplias
preferencias -se sigue diseando y expresa una fuerte identidad corporativareflejando el gusto de la dirigencia
verncula y de exclusivos grupos de pertenencia, reunidos en country clubes y barrios cerrados, lejos del abigarramiento
urbano; uno de cuyos ejemplos es el club house del San Diego Country Club. Podemos reconocer en esta tipologa a
los siguientes edificios: El Centro Cvico de San Carlos de Bariloche; el primero (de madera, incendiado) y el segundo (de
mampuestos) Hotel Llao-Llao -de composicin simtrica-; el (desaparecido en 194 Tigre Hotel y el Club Regatas La
Marina, ambos en el Delta bonaerense. Los golf clubes de San Isidro y Mar del Plata. El Club Gimnasia y Esgrima de
Buenos Aires en Palermo. Los esplndidos cascos de las estancias Montiel, La Indiana y Villa Maria, en la Provincia de
Bs.As. El conjunto de residencias veraniegas del barrio Los Troncos en Mar del Plata -ciudad que para la dcada del 30
fue declaradamente pintoresquista- con ampulosas producciones (la mayora desaparecidas) entre las que se conservan
la Villa lzaga y la Ortiz Basualdo. Gracias a Mara Perez Montolla por colaborarnos este artculo para ser publicado
en ARQHYS.com.

COMENTARIOS Y CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFIA
Fuente: http://www.arqhys.com/que-es-el-pintoresquismo.html