Modo drico

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Modo drico moderno en do.1 Acerca de este sonido Reproducir (?i)
Modo drico o modo dorio en msica puede hacer referencia a tres conceptos distintos
relacionados con escalas debido a confusiones histricas en la transcripcin:
uno de los harmoniai o tonoi griegos basado en una especie de octava concreta, l
a octava mi'-mi.
uno de los modos eclesisticos medievales, tambin llamado modo I, protus authenticu
s o modo autntico de re.2
una escala diatnica modal moderna, relacionada con el modo medieval. Tambin recibi
la denominacin de modo ruso menor por Mili Balkirev.3
ndice [ocultar]
1 Modo drico griego
2 Modo drico medieval
3 Modo drico moderno
4 Otras escalas relacionadas
5 Ejemplos
5.1 Msica tradicional
5.2 Msica clsica occidental
5.3 Msica popular urbana
5.3.1 Jazz
6 Vase tambin
7 Referencias
7.1 Notas
7.2 Bibliografa
8 Enlaces externos
Modo drico griego[editar]
Modo drico griego en mi.
En la teora musical de la antigua Grecia es ms apropiado emplear los trminos harmon
ia o tonos (en plural harmoniai o tonoi), ya que la palabra modo es un trmino latin
o posterior. As pues, el modo o harmonia drico recibe esta denominacin por el antig
uo pueblo griego de los dorios.4
Se construye, como el resto de modos autnticos griegos, descendentemente a partir
de la nota tnica del modo mediante dos tetracordos idnticos separados por un tono
entero. La teora musical griega distingua tres gneros de escalas:5 6
En el gnero diatnico la intervlica desdendente de cada tetracordo es tono-tono-semi
tono.
En el gnero cromtico la intervlica desdendente de cada tetracordo es tercera menorsemitono-semitono.
En el gnero enarmnico la intervlica desdendente de cada tetracordo es tercera mayor
-cuarto de tono-cuarto de tono.
En su gnero diatnico est formado por la sucesin de notas que se produce al tocar tod
as las teclas blancas de un piano de mi a mi (mi-re-do-si | la-sol-fa-mi). Se tr
ata de una escala descendente que va desde la nota hypate meson hasta nete dieze
ugmenon.4 Esta misma secuencia de notas ordenada ascendentemente es equivalente
al modo frigio actual.5
Deplazando el tetracordo superior a continuacin del inferior se genera la especie
de octava hipodrica, que literalmente quiere decir bajo el drico. En este caso se c
oloca el nico tono al principio de la escala seguido de dos tetracordos conjuntos
, siendo la nota superior del primer tetracordo es adems la nota final del segund
o (la-sol-fa-mi | (mi)-re-do-si | la). Esta misma secuencia de notas ordenada as
cendentemente es equivalente al modo elico moderno (la | si-do-re-mi | (mi)-fa-so
l-la).

La colocacin de los dos tetracordos juntos y el nico tono al final de la escala da

lugar a la especie de octava mixolidia, que es una sucesin de notas equivalente
al modo locrio moderno.7
Drico griego en mi (gnero diatnico).
Acerca de este sonido Reproducir (?i)
Drico griego en mi (gnero cromtico).
Acerca de este sonido Reproducir (?i)
Drico griego en mi (gnero enarmnico).
Acerca de este sonido Reproducir (?i)
Modo drico medieval[editar]
Durante la Edad Media se llev a cabo una reorganizacin del sistema modal, de tal m
anera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama tambin modos eclesisti
cos o gregorianos por ser utilizados en el canto llano litrgico. Estos modos medi
evales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus denominaciones d
e los modos griegos. La iglesia bizantina desarroll en sus orgenes un sistema de o
cho modos musicales (el oktoechos), que sirvi como modelo para que los tericos del
canto llano medieval europeo desarrollaran su propio sistema de clasificacin mod
al a partir del siglo IX.8 El xito de la sntesis occidental de este sistema con el
ementos del cuarto libro de la serie De institutione musica de Boecio, cre la fal
sa impresin de que el oktoechos bizantino era herencia directa de la antigua Grec
ia.9
El trmino fue usado originalmente para designar a una de las harmoniai tradiciona
les de la teora musical griega y tena varios significados, entre los que se inclua
el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por el
terico Ptolomeo del siglo II junto con otros seis para designar sus siete tonoi
o tonalidades de transposicin. Cuatro siglos ms tarde, Boecio interpret a Ptolomeo
en latn, an con el sentido de tonalidades de transposicin en lugar de escalas. Cuan
do la teora del canto llano estaba siendo formulada por primera vez en el siglo I
X, estos siete nombres ms un octavo, hipermixolidio (ms tarde sustituido por hipom
ixolidio), fueron nuevamente reasignados en el tratado annimo Alia Musica. Uno de
los comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio, les dio por primer
a vez el sentido de especies de octavas diatnicas, o escalas.2