UNIDAD EDUCATIVA MUNICIPALJULIO.E.

MORENO
NOMBRE: SAMANTA LEMA
CURSO: 2A
LENGUAJE ARTISTICO EL MURALISMO:

El Muralismo es un movimiento artstico iniciado en Mxico a principios del siglo XX (20), creado
por un grupo de intelectuales pintores mexicanos despus de la revolucin Mexicana, reforzado
por la gran depresin y la primera guerra mundial.1 Famosos por su gran escala y su contenido
poltico-social, mediante los murales, los artistas buscaron educar a las masas, generalmente
iletradas, hacindoles saber ms sobre su cultura para apreciar sus orgenes.
Los muralistas vivieron tres etapas primordiales: los veinte, los treinta y la comprendida desde los
cuarenta hasta 1955. En cada periodo los temas y las tcnicas fueron especficos y as el muralismo
encontr una definicin ms clara como movimiento. Los muralistas mexicanos trabajaron sobre
una superficie de hormign (concreto) o sobre la fachada de un edificio, pero tambin les import
muchsimo la textura y los ngulos en los cuales plasmaran sus murales. La consistencia de sus
temas radicaba en retratar la actualidad social y poltica del pas vinculada con el viejo legado
colonial. Los murales de Diego Rivera expresaban en especial la revolucin, aunque en un principio
su meta fue representar a los miembros mayoritarios de Mxico, constituidos principalmente por
campesinos, indgenas y mestizos.2
LENGUAJE ARTISTICO EL MURALISMO A NIVEL NACIONAL
El mural realizado por el pintor Oswaldo Guayasamn, que se encuentra en la parte frontal del
saln de sesiones de la actual Asamblea Nacional, representa la historia del Ecuador desde la
poca preincsica e incluye importantes hechos y personajes de la Repblica. La obra artstica
comprende tres reas y 23 paneles. El rea del medio est compuesta por dos paneles: el del
centro con las manos, el Sol y la Luna; y el segundo el cndor. La izquierda tiene 11 paneles:
Daquilema y Pintag; Flor decapitada; mis mujeres; la intervencin extranjera; el puo de la lucha;
el militarismo; el proletariado, la oligarqua y la burguesa; el drama de la pobreza; vctimas
inocentes; y los pensadores.El rea derecha cuenta con 10 paneles: el futuro; el combatiente
intelectual; Alfaro del fuego renacido; divino sembrador; el populismo; la tortura es maldita; la
Iglesia, la Patria maniatada; el caudillismo; y el pueblo profundo.El criterio de Oswaldo
Guayasamn fue basarse en una propuesta artstica de la Edad Media y que se denomina la
esttica de la poltica, es decir, contar la historia de las sociedades en cuadros gigantescos. Las
manos y el cndor son los ms altos, tienen siete metros, y el ms ancho con seis metros y
medio.El rea de la izquierda representa la etapa heroica: independencia, constitucin de la
Repblica y el lado derecho se cuenta la historia de los valores de la Repblica y la
sociedad.Edison Mio, funcionario de la Asamblea Nacional, explica que todos los cuadros fueron
trabajados en casa del maestro que, actualmente, es la Fundacin Guayasamn. En el taller existen
alrededor de cuatro mil bocetos de los 23 cuadros, en donde constan ensayos a lpiz, tinta,
acuarelas y acrlico.El original estaba ubicado en un caballete que fue obsequiado a la familia del
exdiputado Patricio Romero Barberis.Los principales temas eran conceptos polticos, antes que
personajes.El mural tiene como nombre Imagen de la Patria, pero Guayasamn quiso llamarle el
mural de los mil aos.La obra se inaugur en agosto de 1988, antes de la posesin del
expresidente de la Repblica Rodrigo Borja Cevallos, quien asumi el poder luego de culminar su
periodo Len Febres Cordero.Se realiz una inauguracin privada el 5 de agosto de ese ao. Das
despus, Guayasamn firm los cuadros.La instalacin del mural, cuya estructura metlica es de
aluminio y hierro, tom alrededor de siete meses. El polmico cuadro de la Agencia de Inteligencia
Norteamericana (CIA) no fue modificado, sino que permanece hasta hoy.El mural puede ser
desarmado en unas tres horas, pero, al ser declarado el mural como intangible e invaluable, no
puede ser modificado ni retirado de ese lugar en el que se encuentra.Pablo Guayasamn, hijo del
creador del mural, explica que el exprefecto Patricio Romero Barberis fue uno de los grandes
amigos y admiradores de Guayasamn, quien le pidi que realizara un mural en el hall del edificio
del Consejo Provincial de Pichincha.Romero, cuando fue diputado, pidi a Guayasamn que pintara
un mural en el saln de sesiones del Congreso Nacional, para lo cual se cre una comisin
legislativa que acudi ante Guayasamn para solicitarle que realizara la obra.Guayasamn abri los
brazos como alas del cndor para graficar el poder del ave que es uno de los smbolos del Escudo
de Armas del Ecuador.Los personajes indgenas, Daquilema y Pintag, representan la resistencia y la
fortaleza indgena.Manuela Caizares, Manuela Senz y Dolores Cacuango, a quien se le atribuye
la frase Somos como la paja del pramo, que se arranca y vuelve a crecer, tambin estn all.El
puo de lucha identifica la actitud de los trabajadores e indgenas del pas, mientras que el
hombre desnudo y de rodillas representa al proletariado. Hay otros cuadros referentes a la
oligarqua y a la burguesa, as como el militarismo y el drama de la pobreza.Constan tambin las
vctimas inocentes, al referirse a los nios que se encuentran abandonados y sin proteccin
estatal. En cuanto a los pensadores all constan: Juan Montalvo, Eugenio Espejo y el primer
presidente de Ecuador, Juan Jos Flores.Otro de los temas es el combatiente intelectual, el futuro,
Alfaro del fuego renacido, divino sembrador, el populismo, la tortuga maldita, la Iglesia, la Patria
maniatada, el caudillismo y el pueblo profundo.Entre las frases que contempla el mural estn:

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Indoamrica, rompe tus fronteras, Formar de todo el mundo una sola nacin. Aparecen tambin
los personajes Jos Joaqun de Olmedo, Pedro Carbo, Luis Felipe Borja, Roberto Andrade, Luis
Vargas Torres, Alfredo Baquerizo Moreno, Francisco Arzaga Luque y Jaime Rolds.El 12 de octubre
de 2012, en Cdiz, Espaa, se realizar una exposicin del pintor ecuatoriano.Oswaldo
Guayasamn falleci el 10 de marzo de 1999, cuando se aprestaba a cumplir 80 aos de edad.
El incendio no afect al mural

El incendio producido en las instalaciones del antiguo Congreso Nacional, la noche del 5 de marzo
de 2003, que se propag desde el cuarto de copiado, en la planta baja, hacia la bodega aledaa,
afect al saln de sesiones del Parlamento, pero no al mural de Guayasamn, el cual fue cubierto
en un 50% por holln.En coordinacin con la Fundacin Guayasamn se realizaron las tareas de
limpieza y conservacin sin desmontar el mural, para lo cual los restauradores utilizaron qumicos
disolventes y alcohol.Tras el incendio se present una propuesta para sacar el mural del lugar
original y exhibirlo en los exteriores del edificio, pero esta iniciativa no prosper. Lo que s tuvo
respaldo fue la reconstruccin del edificio legislativo que forma parte del inventario
patrimonial.Mientras se realizaron los trabajos de remodelacin, los diputados se ubicaron en las
instalaciones del Banco Central del Ecuador (BCE).
PROCEDIMIENTO PARA PINTAR UN MURAL:
Planifica los detalles de tu proyecto. Estos son algunos de los detalles ms importantes:
Ubicacin. Para pintar un mural se necesita una ubicacin adecuada, con una superficie que pueda
ser pintada. Las superficies planas y lisas son ideales, pero s lo planeas bien, hasta las texturas
speras o las texturas redondeadas pueden ser usadas para tu proyecto.
Haz una produccin a escala de la versin de tu mural final. Usa una fotografa (o fotografas
pegadas) o trazos exactos de tu tema, y mide las distancias y ubicaciones a escala de varios puntos
de tu tema. Un ejemplo podra ser el horizonte en un paisaje, posiblemente localizado en un punto
de un tercio del total del rea cubierta. Puedes calcular la cantidad de pintura cuando cada
caracterstica est identificada por su color al medir las caractersticas claves.
Prepara la pared u otra superficie que vas a pintar. Si la superficie est lo suficientemente baja tu
de mural puede ser pintado mientras ests parado en el piso o en una escalera pequea, y ya
estars listo para empezar a limpiar y a aplicar una capa de base, pero para trabajos ms altos, es
posible que quieras construir un andamio o alquilar un ascensor areo.
Mide la ubicacin de las caractersticas especficas para mural despus que hayas aplicado la
capa base a la superficie para que reciba el color de pintura que deseas. En un paisaje (o en un
paisaje marino), debes marcar la lnea del horizonte, ya que ste es el lugar donde el cielo se
convierte en tierra, un cambio distintivo de colores de fondo.
Pinta en la capa de base del fondo, de nuevo, si tu tema es un paisaje, pinta el cielo de un azul
plido (para hacer un cielo de da, por supuesto), el primer plano de gris, caf, o verde,
dependiendo del tipo de paisaje que intentes representar.
Permite que el fondo y la capa de base se sequen, luego empieza a marcar, usando tu trazo a
escala, la ubicacin de los elementos claves de los objetos localizados en el primer
plano. Dependiendo de la complejidad de lo que escogiste pintar, tal vez quieras trazar suficientes
puntos para crear un efecto de conectar los puntos, por si tiene suficiente fe en tu habilidad
artstica, puedes escoger hacer los trazos de los detalles a mano libre.
Trabaja de la parte de atrs de tu imagen hacia el frente, cubriendo reas grandes y colores
simples mientras avanzadas, teniendo el cuidado de mantener las orillas de transicin limpias de
un color (un elemento de tu tema) al siguiente, pero teniendo en mente que los errores pueden
arreglarse ms adelante. Al bloquear las reas de color ms grandes primero te permite aplicar la
pintura con el mtodo ms eficiente, ya sea que escojas un rodillo o un aplicador con espray.
Siempre permite que cada color se seque antes de proceder con siguiente color al menos que
necesites mezclar los dos (o ms colores) creando una sombra o matices y tonos intermedios
como parte de tu diseo.
Pinta los detalles con brochas de tamao adecuado para la porcin del trabajo que estas
pintando. Un ejemplo sera pintar un rbol grande, usando brochas grandes (o un rodillo o un
aplicador de espray) para el tronco y las ramas grandes, y luego puedes usar brochas ms
pequeas para las ramas pequeas, si escoges trabajar en estos detalles.
Limpia tu trabajo con las pinturas originales. Si la pintura est goteando o corrindose, pinta
sobre ella con la pintura apropiada para esa ubicacin, enfatiza las lneas si estn borrosas entre
los colores, y agrgales un realce o sombras profundas si lo deseas.
Cubre tu proyecto con una capa de sellador si pretendes que dure por mucho tiempo en una
superficie que necesite ser limpiada.
HERRAMIENTAS PARA CREAR UN MURAL
Aergrafo
La herramienta ms importante para hacer murales aerografiados es el aergrafo. ste est
comprendido por tres componentes separados. La parte de la pistola o "pincel", el envase o el

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contenedor de pintura y el compresor de aire. Dependiendo del tipo de pincel que decidas
comprar, los componentes diferirn ligeramente. Tu proyecto dictaminar qu tipo de boquilla y
frasco de pintura necesitars para completar tu tarea de forma efectiva.
Pintura
El segundo elemento en importancia con respecto al aergrafo es la pintura. Existen diferentes
pinturas que se utilizan para diferentes propsitos. Algunas funcionan mejor sobre telas mientras
que otras estn especficamente hechas para el uso automotriz. Cuando eliges una pintura para tu
mural, debers saber dnde est ubicada tu pared. Est adentro o afuera? Est expuesta a la luz
del sol directa o a los elementos del clima? Existen muchas pinturas resistentes para mltiples
superficies que resistirn el clima difcil y ofrecern un color brillante para tu obra de arte.
Herramientas de contorno
Antes de aerografiar tu mural de pared necesitas hacer el contorno de la imagen que quieres
pintar sobre la pared. Esto lo puedes hacer de tres formas. Puedes utilizar una plantilla, un
proyectos o dibujarlo a mano. Cualquier plantilla servir; sin embargo, puedes encontrar plantillas
especficamente hechas para obras de arte grandes. Puedes tener a mano proyectores de
transparencias y diapositivas si ests tratando de reproducir una imagen o un diseo pequeo que
quieres transferir a tu pared. Si tienes las suficientes habilidades, entonces un lpiz claro har el
truco de poner tu esbozo en la pared antes de pintar sobre la misma.
MATERIALES PARA REALIZAR UN MURAL
El mural clsico se hace incorporando colores al acabado del revoque fino, usando yeso o cemento
blanco como soporte del color y esptulas como utensillos de aplicacin. Esto suele ser muy caro y
difcil de hacer.
Normalmente, se usa ltex acrlico para muros exteriores blanco, tonalizado con entonador
universal en pomitos, y trabajando con pinceles.
Tambin he visto pintar murales a partir de aerosoles de esmalte sinttico, al mejor estilo de los
grafittis.
Y vi hacer hermosos murales con tizas de colores disueltas en un mortero y mezcladas con cola
vinlica, dando los negros con brea disuelta en aguarrs y un pincel fino y luego barnizando para
fijar todo al muro.
ARTES ESCNICAS
HISTORIA DE LA DANZA A NIVEL MUNDIAL
Antigua Grecia
Grecia fue el primer lugar donde la danza fue considerada un arte, teniendo
una musa dedicada a ella: Terpscore. Los primeros vestigios provienen de los cultos
a Dioniso (ditirambos), mientras que fue en las tragedias principalmente las de Esquilo donde
se desarroll como tcnica, en los movimientos rtmicos del coro.
Los griegos conocieron este arte desde tiempo inmemorial, y en el octavo libro de La
Odisea vemos que los feacios obsequiaron ya en aquellos remotos tiempos al hijo
de Laertes recin llegado a la corte de Alcnoo con un baile ejecutado por una tropa de jvenes al
son de la armoniosa lira de Demdoco, los que bailaron con tanto primor y ligereza
que Ulises qued arrebatado por la encantadora movilidad de sus pies. A las sabias leyes
de Platn se debi el que este arte llegase al ltimo grado de perfeccin entre los griegos, como
que Ateneo nos dice que los escultores ms hbiles iban a estudiar y dibujar las varias actitudes de
los bailarines, para copiarlas despus en sus obras.
Platn reconoci tres especies de danzas, dos de honestas y una de sospechosa:
La primera, de pura imitacin, que con dignidad y nobleza se ajusta a las expresiones del canto y
de la poesa.
La segunda, destinada a procurar la salud, ligereza y buena gracia en el cuerpo.
La tercera o sospechosa era de las bacantes y otras semejantes que con pretexto de cumplir con
ciertos ritos religiosos imitaba la embriaguez y se abandonaban a toda suerte de excesos. Por esta
razn, al paso que juzg las dos primeras de la ms grande utilidad para la repblica, desterr la
ltima como contraria a la moral y buenas costumbres
HISTORIA DE LA DANZA A NIVEL NACIONAL
Depende de qu pas ests hablando, pero en trminos generales es algn tipo de danza que
dentro de sus fines tiene la exaltacin de los valores de una nacin, estado, provincia o localidad.
En Mxico se puede plantear en dos vertientes. La primera buscaba, a partir del lenguaje de la
danza moderna, crear coreografas con evocacin nacionalista, principalmente de los ideales
planteados a partir de la revolucin de 1910. Tenemos coregrafos tan importantes como Ral
Flores Canelo y las hermanas Nellie y Gloria Campobello, con su ballet 30-30, por mencionar dos
casos. Esta danza es parte de un proyecto nacionalista mayor que incluye todas las artes (en
pintura el muralismo, en literatura el costumbrismo, en msica el nacionalismo), construdo desde
el sistema educativo.

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La segunda es la llamada "danza folklrica" que recopila, recrea, estiliza o inventa los bailes y
danzas representativos de cada estado o regin de la Repblica Mexicana.
HERRAMIENTAS DE LA DANZA
msica, vestuario, coreografa, escenario y utilera.
En el vestuario se abarcan las faldas, las calzoneras, los pantalones, las blusas, las camisas, los
chalecos, los rebozos, los sombreros, las medias, los zapatos, los botines, las botas, los vestidos,
etc, etc.
Dentro de la utilera hay canastas, telas, jarrones, flores, panderos, listones, mscaras, frutas,
rebozos, abanicos, hachas, pistolas, sonajas, lanzas, etc, etc.
Todo depende de lo que vayas a bailar.
MATERIALES DE LA DANZA
La danza contempornea es un tipo de expresin corporal que no est basado en la tcnica del
ballet clsico, y que conlleva menor rigidez de movimientos. Es una clase de danza en la que se
busca expresar, a travs del bailarn, una idea, un sentimiento, una emocin, al igual que el ballet
clsico, pero mezclando movimientos corporales propios del siglo XX y XXI junto con pasos
tradicionales de cualquier rama del ballet.
sta danza es cien por ciento interpretativa, sus movimientos se sincronizan con la msica
tratando de comunicar un mensaje.
Una caracterstica distintiva es el uso de multimedia para acompaar las coreografas, como video
e imgenes usados de fondo.
la coreografa en turno indique, pero mucho de la danza contempornea es sin necesidad de
objeto o utilera alguno
pero si te refieres a instrumentos musicales, tampoco, puede ser msica grabada de cualquier tipo
o segn indicado por la obra a montar
a veces ensayan con tambores para marcar ritmos y tiempos, pero esto no necesariamente se usa
para las coreografas
o sea, no es obligado, as que tu respuesta concreta es:
no se usa ninguno en particular o del que t desees hacer uso
VOCABULARIO DEL LENGUAJE ARTISTICO DANZA
Allegro: (Italiano: rpido) Movimiento rpido.
Arabesque: (Francs: arabesco) Posicin sobre una pierna mientras la otra se estira por detrs.
Assemble: (Francs: reunin) Un desplazamiento donde se salta con los pies despegados y se
juntan antes de atterrizar.
Attitude: (Francs: postura, actitud) Posicin donde una pierna se levanta y curvea por detrs.
Barrel Turn: Giro con las manos en II posicin y mientras se gira hay una leve inclinacin al frente.
Se puede hacer brincando con las piernas flexionadas.
Battement:(Francs: golpeteo) Extensin sencilla o repetitiva de la pierna al frente, al lado, o
atrs.
Batterie: (Francs: batido) Golpes de una pierna contra la otra en el aire.
Body Popping:(Ingles: Brotando el cuerpo) Se refiere a moverse como un robot pero ms
graciosamente. Se utiliza en bailes como el breakdance.
Bombeo: Movimiento plvico atrs y al frente con los brazos arriba, cruzando las muecas y
cerrando los puos. Se realiza en la samba y otros bailes africanos. El paso fue creado por Paty
Geyer y bautizado por Juan Vila.
Breaking: (Ingles: Rompiendo) Se trata de girar y deslizarse en el piso. Es un estilo bsico
del breakdance.
Cabriole: (Francs: cabriola) Brinco de ballet, por lo general slo echo por hombres, donde el
bailarn golpea las pantorrilas en el aire como una tijera a 45 o 90.
Cat walk: (Ingles: caminar de gato) caminar cruzando las piernas y stas se doblan antes de caer.
Muy utilizado en el jazz.
Changement: (Francs: cambio) Salto donde se despega con un pie al frente y se atterriza con el
otro.
Chass: (Francs: caza) Deslizamiento donde un pie sigue al otro.

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Chug: (Ingles: resoplido, chasquido) Deslizamiento al frente con golpe de taln. Utilizado en
el tap.
Ciseaux: (Francs: tijeras) Gran salto de una pierna a otra alternando el lanzamiento de las piernas
adelante a 90.
Click: (Ingles: taconeo) Golpecito seco con el taln o con el metatarso. Paso bsico del tap.
Coreografa: (Griego: Baile, Escritura) El arte de crear la secuencia y la distribucin de los
diferentes pasos a ejecutar.
Coup: (Francs: cortar) Cambio rpido de una pierna a otra que sirve como impulso para saltar o
hacer otra cosa.
Crois: (Francs: cruzar) Posicin con las piernas cruzadas
Curva: En la tcnica Cunningham se refiere a arquear la espalda de la pelvis a la cabeza. No hay
contraccin.
Delfn: Tambien llamado fish dive, paso en el que la mujer se echa un clavado al suelo y es
cachada horizontalmente por el hombre. La mujer dobla la pierna del lado del hombre y extiende
la otra pierna y las manos. Se utiliza en el ballet, la danza contemporanea, el tango, etc.
Demi-pli:(Francs: medio pliegue) Un doble de las rodillas a la mitad.
Dvelopp: (Francs: desarrollo) ejercicio donde se levanta el pie lentamente y se desdobla.
Drop+Ricover: (Ingles: Soltar y Recuperar): Soltarse de una posicin e immediatamente volver a
ella. Utilizado en la danza contemporanea.
Effac: (Francs: apartarse) Posicin volteada del cuerpo sin lneas cruzadas.
Enchanement: (Francs: encadenamiento) Series de pasos ligado para hacer una secuencia de
baile.
En pointe: (Francs: en punta) Pararse o bailar sobre las puntas de los pies. Por lo general se
utilizan zapatos especiales, mujeres nicamente.
Epaul: (Francs: hombros) posicin en diagonal con respecto al espectador.
Entrechat:(Del italiano intrecciare: tejer) Brinco de ballet donde se despega con un pie al frente y
se van cruzando las piernas en el aire.
Fan kick: (Ingles: patada de ventilador) patear hacia al frente en forma de rond de jambe.
Flic-flac: Enrgico lanzamiento enlazado de la pierna de trabajo en V posicin adelante-atrs,
atrs-adelante de la pierna de apoyo y el regreso a la posicin inicial.
Fouett en tournant: (Frances: latigazo en giro) Espectacular giro donde el pie de trabajo es
estirado y recogido durante las vueltas. Los modernos coreografos exigen hasta 32 fouettes en
tournant.
Gallinazo: Caminata en demi-pli con puntas al frente, con los puos en la cintura moviendo los
codos imitando a una gallina. Popularizado en Mxico por Mario Bezares en sus dias felices.
Glissade: (Francs: Paso de Deslizamiento) un paso donde se desliza un pie y se cambia el peso
hacia este.
Grand jet: (Francs: gran lanzada) Salto con una pierna extendida adelante y la otra atrs. Es
parecido a un squash areo.
Grand pli: (Francs: gran pliegue) Un doble de las rodillas completo.
Hip fall: (Ingles: caida de cadera) deslizarse al piso a partir de la IV posicin.
Hip roll: (Ingles: maroma de cadera) estando acostado en el piso, girar hacia un lado sobre la
cadera. Utilizado en jazz.
Hop: Salto con un pie.
Jaleo: toque rtmico de dedos, palmas y gritos. Utilizado en el flamenco.
Kiver: Movimiento del pecho hacia al frente y atrs.
Knee slide: (Ingles: deslizamiento de rodillas) caer de rodillas despus de tomar impulso y
deslizarse en el suelo.
Knee Turn: (Ingles: vuelta de rodillas) de estar con una rodilla en el piso y la otra plantada al frente
se hace un giro sobre las dos rodillas regresando a la misma posicin con las piernas
invertidas.Utilizado en el jazz.
Moonwalk: Desplazamiento hacia atras mientras los pies se van deslizando como si se estuviera
caminando al frente. Usado por Michael Jackson para bailar rock jazz o hip hop.
Ochos: Dentro del baile de saln se refiere a hacer un rond de jambe al frente o atrs. Al caer la
pierna de trabajo se convierte en la de soporte. El paso puede ir con o sin desplazamiento.
Pas de bourre: (Francs: paso de relleno) movimiento de unin entre dos pasos. Se ejecutan con
cambio de pierna o sin cambio, con giro o sin giro, levantando la pierna o sin levantarla.
Pas de chat: (Francs: paso de gato) salto lanzando las piernas hacia atrs o al frente y girando las
muecas como gato, unicamente las mujeres.
Pas de deux: (Francs: paso de dos) Baile de ballet entre un hombre y una mujer que expresa
emociones intensas como amor, alegra o tristeza.
Pass: (Francs: pasar) movimiento de unin que consiste en levantar la rodilla al lado
Pencil Turn: (Ingles: Vuelta de Lpiz) Giro con los dos pies juntos y los brazos cruzados al frente.

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Pirouette: (Francs: pirueta) Giro del cuerpo, se mantiene la mirada fija en un punto y el cuerpo
no se debe encorvar. Un pie se pone en pass.
Pivot Step: (Ingles: paso de pivote) paso al frente, medio giro y paso atrs. Utilizado con
frecuencia en jazz.
Posicin de baile de saln:Ver dibujo.
Posiciones de danza clsica y contemporanea: Se componen de cinco posiciones diferentes de los
pies y 8 posiciones de los brazos, (3 bsicas, y 5 compuestas). Ver dibujo. Se pueden combinar las
posiciones de las piernas con posiciones diferentes de los brazos.
Punta: :Baile de saln que se baila como un twist rpido sobre las puntas de los pies. Se baila con
canciones como "Fiesta" o "Sopa de Caracol"
Relev: (Francs: levantamiento) Pararse sobre los dedos y el metatarso del pie.
Ripple: (Ingles: Onda) Movimiento en forma de S empezando por la pelvis.
Rondes de jambes terre: (Francs: circulo de pierna en piso) Paso donde se marca un medio
circulo en el piso con la punta del pie.
Sand Shuffle: (Ingles: Arrastre de arena) El bailarn arroja arena al suelo, baila y se desliza sobre
ella. Tcnica de tap.
Saut de basque:(Francs: salto de vascos) salto de una pierna a otra.
Scuffle: (Ingles: arrastrado) cepillar el piso al frente y atrs con el taln.
Shimmie: Movimiento vibratorio de los hombros alternandolos adelante y atrs. Se utiliza en
la samba, el mambo y el merengue.
Shoulder fall: (Ingles: caida de hombros) de II posicin arquearse hacia atrs hasta que los
hombros toquen el suelo y deslizarse hacia atrs. Es parte de la tcnica de Graham.
Shovel foot: (Ingles: pie que escava) Consiste en girar la pierna hacia un lado con el taln, mientras
la punta del otro pie apunta a ese mismo lado levantando el taln.
Shuffle: (Ingles: Arrastrado) cepillar el piso al frente y atrs con el metatarso.
Sissone: Salto de dos piernas a una.
Skate: (Ingles: Patinar) Deslizarse hacia al frente o atrs encorvado como un jugador de hockey.
Paso utilizado en el Jazz.
Snake: (Ingles: Serpiente) Ondulacin de la cabeza a los lados sin mover los hombros en forma de
serpiente.
Soubresaut: (Francs: sacudida, sobresalto) Gran salto de dos piernas a dos en V posicin de pies.
Squash: Sentarse en el piso con una pierna estirada al frente y la otra hacia atrs en attitude.
Tambien llamado jazz split.
Stag leap: (Ingles: salto de venado) Grand jet con la pierna de frente en pli.
Stamp: (Ingles: huella ) pisada con el pie completo cambiando el peso del cuerpo. Paso bsico
del tap.
Stomp: (Ingles: pisada fuerte) pisada con el pie completo sin cambiar el peso del cuerpo. Paso
bsico del tap.
Susy Q: Paso de Charleston donde a partir de un demi-pli en la II posicin de pies se mueven las
rodillas hacia adentro y hacia afuera mientras se cruzan las manos abiertas y se vuelven a su
posicin original.
Trenzitas: Dentro del tango, movimiento donde el hombre hace ochos hacia al frente mientras la
mujer hace ochos hacia atrs. El desplazamiento es hacia al frente del hombre.
Tour en l'air: (Francs: giro en el aire) Giro areo sencillo, doble o hasta triple empezando y
terminando en V posicin de los pies, nicamente se ejecuta por los hombres.
Tripplettes: Caminata diagonal en un ritmo valseado de 3 tiempos. Es parte de la tcnica Graham.
Water splash: (Ingles: golpe de agua) El bailarn baila y se desliza sobre agua en el suelo (1 cm.).
Tcnica de tap.
Zapateado: Taconeo fuerte del pie. Utilizado en el flamenco y en la danza folklrica mexicana.
Generalmente hecho por hombres.