PERDIDOELANILLOENTRELAMULTITUD.

NSTORPERLONGHER,AUSTRIA
HUNGRA:DEVENIRCUERPO,DEVENIRSUJETO,DEVENIRIDENTIDAD

porMegumiAndradeKobayashi
UniversidaddeChile

1
Para Severo Sarduy, hoy en da, el fundamento del barroco estara dado por su
ejerciciodeacechanzadelcentroyfundamentomismodelaeconomaburguesa,unataque
directo y premeditado al espacio de los signos, al lenguaje como garanta de
funcionamientoysoportedelasociedad.Serbarrocoestaradeterminadoporlaamenaza,
la crtica y la parodia de este orden instalado. Contra la ideologa del consumo y la
acumulacin, se instala el desorden del derroche, la superabundancia y desperdicio del
lenguajecomounmeroejerciciohedonista.
El lenguaje barroco estara abocado a la bsqueda frustrada del objeto parcial,
entendido desde el psicoanlisis de Freud y Abraham como aquella cosa para siempre
extranjeraatodoloqueelhombrepuedecomprender,asimilar(se)delotroydesmismo,
residuo que podramos describir como la (a)lteridad1. Este fracaso constatado, al estar
involucrado en la presencia de un objeto que no es presentable, implicar en el ejercicio
barroco una repeticin obstinada trabajo perdido, juego sin funcionalidad en el cual este
objeto parcial, entendido a su vez como desajuste entre la realidad y la imagen que la
sostiene,entresignificanteysignificado,seraelobjetoquepresidelaobraneobarroca.
La potica de Perlongher instalada en AustriaHungra, su primer poemario
publicado,comulgaconestapretensindehacertorcerellenguajeentendidoensufuncin
comunicativa, econmica y funcional, complacindose ms bien por el suplemento y la
demasa. Pero no slo aparece la amenaza contra la utilidad del lenguaje como rasgo
caractersticodelaprcticaneobarrocacontemporneaentendidaenelsentidoexpuestopor
Severo Sarduy en sus Ensayos Generales. El trabajo discursivo que realiza esta escritura
subvierte el estatuto del logos como absoluto, planteando una potica constituida como
reflejo estructural de lo heterogneo y lo inarmnico, siendo precisamente esta condicin
de carencia el fundamento epistmico de nuestra poca, como bien afirma el escritor
cubano. Este reflejo potico aparecera, entonces, como pantalla que ingresa a modo de
ocultamiento de dicha carencia, cosmtica barroca sobre un centro vaco. Lejos de una
mirada negativa, lo que es puesto en funcionamiento al interior de esta obra es la
transformacindelacarenciaenproductividad,entantoeldesfalcamientodeladivinidady
la autoridad terrenal por medio del cuestionamiento del logos como absoluto abre los
lmitesestrechosparalacreacinpotica.

Sobreestequiebrecentraladvertido,atravezadoasuvezpordimensionespolticas
particulares como la identidad, el gnero, la violencia y la nacin, AustriaHungra se
constituyecomounaescrituraqueamenazacontratodoorden.
Elpoemarioalude aepisodiosqueremiten msallde la Argentina,seconstituye
comounmapaheterogneodondesemezclaEuropa,laguerra,Uruguay,elperonismo,el
mundoclsico.Perlongherrealizaunatrasposicindelugar,unretorcimientodeltiempoen
el cual se cruzan distintos escenarios haciendo permanecer ciertos tpicos y elementos
constantes. La guerra, uno de ellos, el sexo, la prostitucin, la violencia, como imgenes
que constituyen este artificio potico cuya traslacin escenogrfica marca una
desterritorializacinquealcanzaasuvezotrosdesplazamientosinstaladosdesdeelpoema.
Enestesentido, lotransplatinootransplantino,como loquequedaal lado, loque
atraviesa(enrelacinalRodelaPlata)seconectacon AustriaHungra comounrecorrido
transnacional manifestado en un desplazamiento de escenario geopoltico, reapropiacin
poticaapartirdeimgenescargadasdeescenasdeguerra.Traslacinqueposibilita,asu
vez,referir norefiriendodirectamente,instalandounconstructopoticoquesedesvade
supropioescenariopolticoysocial(Argentinadefinesdelosaos70).
Lasuciedad,lodisforme,loresidual conformanestecuerpopoticoquesemoviliza
enfrontalconflictoconrespectoaunaescrituradecorterealista.ComosealaPerlongher,
apropsitodelbarrococontemporneo,productodeciertodespedazamientodelrealismo,
paraleloaldesgastedelrealismomgicoydelorealmaravilloso,laeclosindeuna
variedaddeescriturasinstrumentalesmsomenostransparentesdispersaeneldesiertolos
aduaresdelosestiloscristalinos2.
EscribePerlongheralcomienzodedichoensayo:lalepracreadoralezamescamina
o corroe los estilos oficiales del bien decir3. La clave para entrar estos poemas est
contenidaenestacita:lalepracomoenfermedadquecorroeelcuerpo,alamaneraenque
laescriturabarrocaopera,violenta,contraelsentidoylareferencialidad.Lepranosremite
a cuerpo, a descomposicin, a fragmentacin. AustriaHungra trabaja una potica del
desmembramientodislocacindelaescrituradesdeladesestabilizacindelsujetopotico,
siempreimpreciso,elididoodesplazado,comoesevacopropiodeladesterritorializacin4
neobarroca que convoca cadenas de significantes transformando la lengua en textura, en
cuerpoymaterialidadfiligranada.

2
Aquelobjetoenelquese inscribe elpoderdesdetoda laeternidad humanaesel
lenguaje o, para ser ms precisos, su expresin obligatoria: la lengua5, seala Roland
BarthesenLeccininaugural.Sesueleolvidarelpoderimplicadoenlalenguasta,alser
una clasificacin se vuelve opresiva, ejerce la obligatoriedad de instalar un sujeto
previamente a la enunciacin de una accin que no ser sino su atributo. Hablar, por lo
tanto,nosecaracterizaporuncarctermeramentecomunicacional,sinoquesesostieneen
la accin de sujetar . De ah la relacin alienante de la lengua, su accin rectora
generalizada6,ysucarcterfascista,alestarsiempreobligandoadecir.

LaescrituradePerlongherenAustriaHungra sevuelveconcientedeestaobligatoriedad,
estableciendomecanismosdesubversinqueintentan,siempredesdeadentrodelalengua,
resquebrajarestarelacindeservilismoypoderintrnsecaaella.
Deeste modo,la literaturaaparececomounatrampa saludableque permiteescuchar la
lenguafueradelpoder7,ycuyafuerzadelibertadseveacogidaenunpermanentetrabajo
de desplazamiento. Este desplazamiento, en Perlongher, se extrema en una serie de
mecanismosescriturales,queterminanportorcerelsentido,arrastrandoconsigosupropio
actodeenunciacinpotica.
Supresin,dubitacinynegacindeloenunciadosontresmecanismosrecurrentes
enestospoemas,sostenidosen figuras comoeloxmoron, laelipsis y la metonimia, yen
marcas gramaticales como la sobrecarga de formas verbales indicativas condicionales y
subjuntivas,queevidencianladesestabilizacindelsujeto(entantomarcadesubjetividad)
ydesureferente.
EnelpoemaElpolvo,porejemplo,estainsistenciaprovocaunadesestabilizacin
detodoloreferido:
osedejara as,noms,alaintemperie
perohubiera untabladoyabanicosysetomara t
ynosehablara deeso,porprecaucin
oselosusurrase,conrecelo
diciendoqueestah,queestalcaer,
queyaestporvenir,quesehizotarde8
Se certifican, adems, cacofonas, anasemias, palifrasias, neologismos, en fin, figuras
propiasdeunalenguadeformadaqueengendraforzosamenteunaestructurasintcticaque
desafaelcanon.
Todosestoselementosseconstituyencomoelmododenegarlasintaxisautoritaria,
arrastrando consigo su centro: el yo lrico estable. En Perlongher se expresara una
impersonalidadextremadaqueporunladoestablecedistanciaconrespectoaotrossujetosy
a otros cuerpos, pero que luego, o al mismo tiempo, exaspera el contacto hasta el
desbordamiento.
Los poemas revelan un permanente abismo escritural sostenido en una
hiperconciencia de la artificiosidad de la escritura. Se trata de un mecanismo de
reflexividadquedirigelaatencinsobreelsignificanteysuconformacinmaterial,sobre
laposibilidadovalidez mismadelactoescritural.Permanentementeserevelae ironizael
poemacomoartificioliterarioselodelataenuntrabajodedesdoblamientodesentidoque
terminaporanularsupropiorecorrido.EnpoemascomoLamurga,lospolacos,sepone
en funcionamiento la configuracin de escenariosimgenes, montados y desechos en un
borramientoescrituralqueniegasupropiaenunciacin:
Esunamurga,marchaenlanochedeVarsovia,hacemilagros
conlasmscaras,confunde
aunpblicopolaco[]
3

Noescarnaval,noessbado
noesunmurga,nosemarcha,nadieve
nohayniebla,esunamurga9.
comolanievedeunacalledeunaciudaddeunaPolonia
quenoes
quenoes
loquenoesdecirquenohayasido,oan
queyanosea,oinclusonoestsiendoenesteinstante
Frenteaunpoemacomoste,todocomentariodescifradorse veenfrentadoauna
inevitabledificultaddedisciplinarelsentido.Lahiperconcienciade laartificiosidadde la
escritura,desdelaironayeljuego,instalaunaabismacinescrituralenlacualladistancia
provocadaentrepoemayreferencialidadterminaporautonomizarelpropiopoema.Anteel
vrtigoyconfusindedichaseparacin,lareferencialidadlingsticadejadeseroperativa.
Suextenuacinseinstalanosloapartirdeestemecanismodedesdoblamientoelataque
contra el sentido funciona en estos poemas, adems, a partir del retorcimiento, el
hermetismo, la fragmentacin y saturacin discursiva, estableciendo una dinmica
escritural deforme sostenida en una discontinuidad acelerada bajo la cual se produce un
desfaseentresignificanteysignificado,perdindosesensacindeprogresinenlalectura.

3
Los ndulos de emergencia del yo lrico en la textualidad de los poemas se
caracterizan por ser construidos sobre la base de retazos y dicciones, nunca
identificaciones. El sujeto potico transita entre una individualidad inestable y
colectividades poco precisas la plebe, grupos circenses, una murga, un conjunto de
mujeres.
Aratosapareceunsujetocomolugarderamificacindeunavozdisoluta,acaso
la presencia de un yo, volvindose persistente la imprecisin del sujeto potico (unitario,
doble, mltiple, siempre indefinido). Apenas un sujeto, inaccesible, desgastado en la
enunciacin y ambiguado hasta el extremo (un l, un ella, un ellal, un lella?) que se
deshace enunaescrituraen laque se multiplican identificaciones inestablescomosucede
con la condicin de gnero, que desaparece en una confusin extrema sostenida en una
intermitenteoscilacinvoclicaa/o,masculino/femenino.Estainsistencia,quediceestoy
aquello ala vez, hacerecordarensuconvergencia y ambigedad la marcadelguindel
ttulo,AustriaHungra ,comoaquelloquereneynoterminadeseparar,comootromodo
deimperiocompartido,unidaddualizadasostenidabajounconflicto,unatensinquenose
soluciona.pillabayfuipillada[]Yo,unsoldadoaustrohngaro!10.

4
Como trasfondo potico, en AustriaHungra se insiste en una poltica de
cercamiento que afecta el movimiento libre de los cuerpos. El deseo se ve obstruido,
4

marginado, y el cruce sexualidadviolencia se vuelve un motivo central que emerge

insistentemente en los poemas. No argumentalmente, sino como episodios que rondan y
configuranunaescenografaqueserepite.
Sobreloscuerposqueaparecenenlatextualidaddeestospoemassecruzanlenguaje
y poltica, en un enfrentamiento que la poesa de Perlongher alcanza a desplegar
entendiendoelcuerpocomoterritoriosocialypolticodondeconfluyenelpoderdeestado
y el poder de los discursos de gnero11. As, cuerpos tajeados, torturados, ausentes, y
simultneamente, el deseo y la violencia del goce. Un cuerpo abierto a la mirada del
instantepotico,enlaespectacularizacindesupropiaimposibilidadidentitaria.
Ysi,temiendoherir,nosepenetra/pormiedodeasustar,nosepersiguenose
golpea/paranodespertaralosdurmientes
nosegrita/noseabre12.Ascomienza
Tortuga, poema que presenta un cruce central de AustriaHungra desde la tensin
sexualidaddominacin, movimientocensura. El miedo a inquietar, a remover, a penetrar
remiteinsistentementeauncontroldelcuerposuprimidoensuposibilidadespacial(social,
sexual, afectiva), en escenas en las cuales toda existencia corporal ms all de la
inmovilidad,aislacinoausentacinpermanececercadaporunmiedofundamental:nodar
pasoalqueacechaenlaescollera/porsiacasoelqueentrayanosale?13.
Lareclusincomoamenazasemanifiestacomoesefantasmaquevuelveinvisibles,
inamovibles e intocables los cuerpos. Nada puede producir, nada puede entrar ni salir de
ellos. Desde aqu se abre una pregunta central en este poemario: en qu medida este
control, esta pesadez de la mirada rectora influye en su propia diccin potica, en su
configuracintextual,enlasposibilidadesdehacerhablar.
Si bien el cuerpo no se representa como totalidad, se dejan entrever sus gestos,
poses y posturas. En su ausencia, se corresponde a los modos de emergencia del sujeto
potico. Este ltimo es tambin desolidarizado, desmembrado, en correlacin a cuerpos
esquizos,desjerarquizadoseimproductivos.
La sensacin, el instante, la furtividad del goce (siempre desde el espesor del
cuerpo,la suciedad, laperversin, lapenetracinprohibida)seconstituyencomoposibles
instantes de hacer aparecer con fuerza aquellos cuerpos enfrentados al imperativo de su
desaparicinocensura.Desdeelgolpedelatransgresin,enlaclandestinidadyelsecreto:
Coserlosbordesdelaherida?debo?puedo?esdebido?
hepodido?Suturarladolienteya,dolindome
rastreramentehusmeandocomounperro
ohseorasuspiesohseorconesapierna
atadaamputadaanestesiadadobladapierna
Enfin,debocerrarlasventanitas?clavarlas?sujetarlas?14
Herida y pierna que por metonimia remiten a penetracin homoertica, coser
susbordes implicasusilenciamientoeinclusosunegacin.Yesecerrardeventanasasu
vez instala una anulacin corporal, si se la entiende como cuerpocasa, sobre la cual el
sujetopoticosepreguntaporlavalidezdesuexistencia.
5

En AustriaHungra asistimos a una escenificacin de cuerpos sin fijacin

identitaria.Ascomoelsujetopoticoesunapresenciaausenteyambigua,lacorporalidad
representadase vuelve impalpable,sedispersa y apareceparcialmente,nuncaaseguradaa
un sujeto, a un gnero, a nada que lo identifique establemente. En estos poemas, como
sealaEchavarren,nosetratadeencontrarlaidentidadsexualdelqueescribe,porquela
escritura,nmade,singularizadevenirestransversalesacualquieridentidad15.

5
En su ensayo Cuba, el sexo y el puente de Plata, Perlongher advierte que los
artificiosdelneobarrococubano,frentealacensurarevolucionaria,sesimulaninofensivos,
enmascarando en el hermetismo de su escritura una crtica corrosiva. Esta condicin se
extrema en AustriaHungra , donde los artificios no intentan simularse inofensivos sino
que,porelcontrario,seexponenentodasuradicalidad. Fueradetodainstrumentalizacin,
la insistencia en sensaciones y afectos terminan por extenuar al lenguaje de su carga
funcional,apareciendoensulugarelgoceylaviolenciacomodesbordedeloslmitessecos
dellenguaje.
Desdeeldesperdicio yel caosdeuna lengua hechapedazos,vaapareciendoen la
textualidad de estos poemas una impugnacin contra toda complacencia y servilismo
moralistapropiadeundelirioretricofantasmticoarmadodesdelaacechanzadeunreal
imposible su objeto parcial, tal vez. Esta escritura ataca el fundamento que legitima y
garantizaelfuncionamientodetodosistemasostenidobajoladoxa,el ordenylaausteridad
propia de los regmenes totalitarios, de la literatura de corte realista. Barroco de la
Revolucin16,diraSarduy,queensu insistencia contralagramticadel lenguaje instala
posibles formas de liberacin de los cuerpos, de los sujetos, acusando oblicuamente una
escena borrada como ese vaco central sobre el cual la escritura barroca productiviza su
estridencia e incorreccin catica. A partir de este vaco central, su sublime histrico en
tantoreferenteimposibledereferir,quepuedeserasuvezelterritoriodesfalcadodellogos
como absoluto, la Argentina de los aos 70` o una marca biogrfica, AustriaHungra se
constituyecomounreflejopulverizado,untestimoniodeunsaberquesabequeyanoest
apaciblementecerradosobres17

BIBLIOGRAFA
Barthes,Roland.Leccininaugural.En:ElplacerdeltextoyLeccininaugural.Mxico:sXXI,
1982.

Cangi, Adrin Siganevich,Paula:Lmpenes,Peregrinaciones.EnsayossobreNstorPerlongher .

Rosario:BeatrizViterboEditora,1996.
Echavarren, Roberto. Prlogo. En: Perlongher, Nstor. Poemas Completos. Buenos Aires: Seix
Barral,2003.
Perlongher,Nstor.Introduccinalapoesaneobarrocacubanayrioplatense.RevistaChilenade
Literatura N41,1993.
Perlongher,Nstor.PoemasCompletos.BuenosAires:SeixBarral,2003.

Sarduy, Severo, Ensayos Generales sobre el Barroco. Buenos Aires, Fondo de Cultura
Econmica,1987.
1

Sarduy,Severo,EnsayosGeneralessobreelBarroco.BuenosAires,FondodeCulturaEconmica,1987.
p.210.
2
Perlongher,Nstor.Introduccinalapoesaneobarrocacubanayrioplatense,p.54.
3
Perlongher,Nstor.Introduccinalapoesaneobarrocacubanayrioplatense.p.47.
4
Potica de la de la desterritorializacin, el barroco siempre choca y corre un lmite preconcebido y
sujetante.Perlongher,Nstor.Introduccinalapoesaneobarrocacubanayrioplatense.p.48.
5
Barthes,Roland.Leccininaugural.En: ElplacerdeltextoyLeccininaugural.Mxico:sXXI,1982.p.
118.
6
Barthes,Roland.Leccininaugural.p.119.
7
Barthes,Roland.Leccininaugural.p.122.
8
Perlongher,Nstor.Elpolvo.PoemasCompletos. p.36. (lascursivassonmas)
9
Perlongher,Nstor.Lamurga,lospolacos.PoemasCompletos.p.23.
10
Perlongher,Nstor.Anales. PoemasCompletos.p.61.
11
Muschietti,Delfina.Pntenoselalma,Padre.p.107.
12
Perlongher,Nstor.Tortuga. PoemasCompletos.p.49.
13
Perlongher,Nstor.Tortuga.PoemasCompletos.p.49.
14
Perlongher,Nstor.Heridapierna.PoemasCompletos.p.47.
15
Echavarren,Roberto.Prlogo.p.6.
16
Sarduy,Severo.p.212.
17
Sarduy,Severo:p.212.