ANTECEDENTES DEL AUTOR

lvaro Siza Vieira (Matosinhos Portugal, 1933) es

un nombre mayor de la arquitectura contempornea
en Portugal y en el mundo. Sus proyectos
construidos o no se encuentran diseminados por
cuatro continentes (Europa, frica, Amrica y Asia).
Estudi en la Escuela de Arquitectura de la
Universidad de Oporto entre 1949 y 1955, iniciando
de inmediato un perodo de aprendizaje en el
despacho de su maestro Fernando Tvora, entre
1955 y 1958. Imparti clases en la Escuela donde
estudi. A finales de los aos 50 establece su
propio estudio profesional en Oporto, ciudad donde,
hasta hoy, sigue desarrollando su actividad. An
estudiante proyecta sus primeros trabajos en su
ciudad natal: en 1952 una cocina en la casa de su
abuela y entre 1954 y 1957 cuatro casas en la
Avenida Don Afonso Henriques
(Matosinhos).

El reconocimiento nacional e internacional de la calidad de su trabajo llegar

bastante ms tarde, a principios de los aos 80. Durante esta dcada recibir,
entre otros, los siguientes premios: medalla de oro de arquitectura de los Colegios
de Arquitectos de Espaa, medalla de oro de la Fundacin Alvar Aalto y el premio
Mies van der Rohe. En 1992 le es atribuido el ms prestigiado premio
internacional de arquitectura, el Pritzker Prize de la Fundacin Hyatt de Chicago.
Entre 1952 (ao de su primero proyecto an como estudiante de arquitectura)
y 2006, firm ms de 300 proyectos1: 223 en Portugal y 86 en el extranjero.
Espaa es el pas extranjero donde ha proyectado ms: 40 proyectos esparcidos
un poco por todo el territorio espaol: Sevilla (2), Madrid (4), Santiago de
Compostela (6), Valencia(5), Barcelona (6), Granada, (5), Alicante (2); y apenas
un proyecto en Villanueva de Arosa, Mlaga, Vigo, Ceuta, Almera, Tarragona,
Palma de Mallorca, Huesca, Lrida y Cceres. Italia (16 proyectos), Alemania (13),
Holanda (7) y Francia (5) son otros pases donde la marca de su firma est
presente. An en Europa, y con un proyecto apenas, deben anotarse los
siguientes pases: Austria, Finlandia, Blgica, Dinamarca, Grecia e Inglaterra.
En Amrica ha proyectado 5 veces: una en Santa Mnica (Estados Unidos), tres
en Brasil (Belo Horizonte, Porto Alegre y Congonhas) y una en Argentina
(Rosario). En Asia 5 proyectos tambin: uno en Macao y cuatro en Corea del Sur.
Finalmente, en frica 3 proyectos: dos en las islas de Cabo Verde y uno en las
islas de S. Tom y Prncipe.

Entre sus proyectos urbansticos destacan: el plan urbanstico para Macao (198384); el plan de recuperacin de Schilderswijk, La Haya (1985); el proyecto de
renovacin urbana de Giudecca, Venecia (1985); la reconstruccin de la zona
incendiada de Chiado (1988); o el plan urbanstico de la Praa de Espanha (1989),
ambos en Lisboa.
Participa en diversos concursos internacionales, ganando: el concurso de
viviendas Schlesisches Tor, Berln (1980); el concurso para la recuperacin del
Campo di Marte, Venecia (1985); el concurso para la renovacin del Casino y
Restaurante Winkler de Salzburgo (1986); o el concurso para el Centro Cultural de
la Defensa (1988-89).
Obtiene el Premio de Arquitectura de la Asociacin de Crticos de Arte de Portugal
en 1982, y es galardonado por la Asociacin de Arquitectos Portugueses en 1987.
En 1988 consigue la medalla de oro de Arquitectura del Consejo Superior de los
Colegios de Arquitectos de Espaa; la medalla de oro de la Fundacin Alvar Aalto;
el premio de Diseo Urbano Prncipe de Gales de la Universidad de Harvard; y el
Premio Europeo de Arquitectura de la Comunidad Econmica Europea. En 1992
gana el Pritzker Prize y un ao ms tarde es nombrado Doctor Honoris Causa por
la Escuela de Lausana.
Su obra es conocida en todo el mundo, gracias a las numerosas y variadas
exposiciones -tanto individuales como colectivas- que realiza: en el Museo de
Arquitectura de Helsinki (1982); en el Museo de Alvar Aalto en Finlandia (1992); en
la Bienal de Pars (1985); en el Centro Georges Pompidou de Pars (1990); o en el
MOPU de Madrid (1993), entre otras.

EL PENSAMIENTO ARQUITECTNICO
Una de las caractersticas ms definitorias del pensamiento arquitectnico de Siza
es la hipersensibilidad topogrfica con la que trata sus proyectos. Para el
arquitecto, cada paisaje tiene una estructura oculta, la cual habla de las tensiones
y fuerzas en juego. Dichas fuerzas adoptan su primera forma material en el primer
esbozo del que, como se ver a continuacin, nace el proyecto.
La idea de lugar adopta tal importancia que, para Siza, la arquitectura nace del
encuentro entre la idea y el lugar, es decir, del arquitecto que intervendr sobre el
lugar y el lugar en s. Este encuentro despertar en la mente del proyectista la
necesidad de imaginar cmo quedar el lugar una vez intervenido, transformado; y
este pensamiento revela casi automticamente los ms mnimos detalles, antes
desapercibidos, lo cual rompe los nuevos planteamientos de intervencin y hace
respetar toda la presencia viva que presenta el lugar.
Tomando a Alvar Aalto como punto de partida, sus edificios se basan en la
creacin de una topografa totalmente nueva. Sus proyectos surgen como
respuestas concisas a las exigencias del lugar, aparecen como recintos acotados

y no como objetos impuestos; adaptacin al lugar fruto de una investigacin

continua y paciente y una lenta aproximacin al dibujo conforme a los objetivos
propios de cada trabajo; nunca son fruto de la inspiracin.
Su proximidad hacia la figura de Alvar Aalto radica en el hecho de adoptar sus
ideas sobre la necesidad de construir conforme a las exigencias y posibilidades de
cada momento, adaptndose a ellas. De hecho, la gran cantidad de exigencias y
problemas constituye una barrera que dificulta la aparicin de la idea base
arquitectnica; dificultades que no siempre pueden ser superadas en su totalidad,
lo cual en el caso de Siza se demuestra en sus obras inacabadas, las cuales,
segn asegura el propio autor, no tienen nada que ver con las esttica de lo
inacabado, sino precisamente con la imposibilidad de superacin de esas barreras
que planteaba el proyecto.
Muchos de estos problemas se pueden resolver aumentando el nmero de
personas que piensan responsablemente: se parte de la idea de la primera visita,
pero la idea est en el lugar ms que en la cabeza de cualquiera, y por eso el
proyecto ha de surgir de la primera mirada; otras miradas se irn superponiendo, y
lo que nace simple y lineal se va tornando complejo y ms cercano a lo que es
real.
Como se puede apreciar, el dibujo cobra en Siza un valor especial, convirtindose
sus esbozos rpidos en un instrumento de trabajo que ayuda a tomar conciencia
de la multiplicidad de las tensiones implicadas en cada respuesta a un problema
concreto. Ayudan, de hecho, a establecer una relacin dialctica entre intuicin y
comprobacin rigurosa en un progresivo proceso de completa comprensin y
visualizacin. Para Siza, cada dibujo est destinado a captar un momento
concreto de una imagen fugaz, y por ello muchas de las cosas que se dibujan
fluctan en el interior del primer esbozo sin orden aparente, aunque este orden se
muestre ms evidente precisamente en este complejo proceso de visualizacin y
comprensin anteriormente mencionado. Queda claro, por lo tanto, que el dibujo
es una herramienta de trabajo, pero no es arquitectura, pues en arquitectura slo
dibujar equivale a esterilizarla: la arquitectura, el proyecto, es dibujo y
construccin.
Pero es tal la entidad que tiene para Siza el proyecto que llega a compararlo con
un animal voluble y de patas inquietas, el cual:
"Si sus transfiguraciones no son comprendidas, o si se satisfacen sus deseos mas
all de lo esencial, se convierte en un monstruo"
"Si todo aquello que en l parece evidente y bello se fija, queda ridculo"
"Si se le contiene excesivamente, deja de respirar y muere"

Con lo que demuestra la evidente necesidad que se presenta en cada proyecto de

dominarlo y obtener de l sus valores en la justa medida, siempre controlando el
resultado final.
Como ejemplos concretos de cmo proyectar, el autor hace referencia al proyecto
de una casa y al de un museo. Para Siza, el proyecto de una casa, a pesar de
surgir de formas diferentes en funcin de la posibilidad y la capacidad de
estmulos (difcil y definitivo apoyo del arquitecto), es muy similar al de cualquier
otra, pues se trata de una serie de elementos que se integran en un todo nico
(paredes, lavabos...). Por el contrario, el proyecto de un museo requiere una
especial dedicacin, pues debe tener en cuenta que la luz que bae su interior
debe ser delicada e impasible, con lo que consigue no interferir en los ambientes y
luces de las propias obras.
Otras caractersticas distintivas de la produccin de Siza son el uso de los
materiales locales, la defensa del trabajo artesano y el aprovechamiento de las
sutilezas de la luz local, sin por ello excluir la forma racional y los avances de la
tcnica. De hecho, para Siza la tradicin es un reto a la innovacin, pero es
innegable que la arquitectura avanza gracias al empeo de los arquitectos por
emplear los nuevos materiales y tcnicas, del inters por ser moderno.
Pero, evidentemente, no todo es obra de nueva planta, sino que la tarea del
arquitecto es en gran medida la reconstruccin, lo cual es un problema de
diferente resolucin, pues el arquitecto se ha de mover entre compromiso con la
cultura local y transformacin, pues reconstruir un lugar provoca una lucha de
tendencias que tiene gran influencia en el equilibrio cultural de las comunidades. A
veces este orden se universaliza, pudiendo estar o no vinculado a los modelos de
partida, pero siempre teniendo presente que las ruinas dan forma a las nuevas
estructuras, las modifican. El mundo entero y su memoria dibujan continuamente
la ciudad.
La obra de Siza, como resumen general, podemos caracterizarla como
delicadamente situada sobre el terreno y resuelta siempre atenindose a unos
criterios de aceptacin cultural y empleo de materiales autctonos, con un cuidado
estudio de la luz y una evidente preocupacin por el conservadurismo y
tradicionalismo.

ANALISIS DEL MUSEO GALLEGO DE ARTE

CONTEMPORANEO
Proyectado y construido entre 1988 y 1993, el CGAC o Centro gallego de arte
contempornea es un espacio de difusin cultural donde el arte se presenta a
travs de exposiciones temporales que reflexionan sobre el panorama artstico
actual y la diversidad de frmulas y modalidades que presenta.
Su arquitecto, lvaro Siza Vieira, supo encuadrar perfectamente un edificio de la
ms personal vanguardia en un recinto arquitectnico barroco, ya que est a
pocos metros del antiguo convento San Domingos de Bonaval; actualmente
Museo do pobo galego. De hecho, el emplazamiento del CGAC es una antigua
huerta del monasterio.
El dilogo es constante entre los dos edificios, aunndose en una armona
perfecta de materiales y formas rectas y austeras, respetando el entorno rural que
caracteriza esta zona de Compostela.

EL EDIFICIO, LUGAR Y EMPLAZAMIENTO.

La primera decisin para Siza fue el solucionar el problema de donde
colocar al edificio, esta decisin fue tomada despus de considerar
primeramente la situacin de los dems edificios y a la importancia social
que representara este edificio. Se decidi finalmente que este debera ser
construido en un rea pblica como el campo de Santo Domingo, ya que
este campo cuenta con una gran cantidad de metros cuadrados, se logro
emplazar adecuadamente el edificio, si este elemento no hubiese sido
considerado, el proyecto del Centro Contemporneo no sera mas que un
anexo al resto de los dems edificios. El edificio fue pues, es emplazado en
un rea vaca, ayudando a transformar una parte del pueblo que no haba
sido considerada a utilizar en el proyecto global de planeacin. El edificio
finalmente se encuentra situado en un rea triangular; como contexto
tenemos los edificios barrocos del Convento de Santo Domingo de Bonaval,
limitado por la plaza Valle-Incln. El sitio adems esta ntimamente
relacionado con una extensa rea que incluye el Convento de San Roque,
el prtico de entrada y las casas situadas junto a la calle Das Rodas y la
calle Valle-Incln. En el plano de conjunto se puede observar como la
orientacin del edificio es particularmente sobre el eje norte-sur, siguiendo
la alineacin del volumen principal del convento de Santo Domingo.

IDEA FUNDAMENTAL PARA LA REALIZACIN DEL

PROYECTO.
El edificio de Siza se construy acentuando una caracterstica
horizontalidad, reforzando la estructura urbana que se compone de
edificaciones de dos y tres niveles, conformando una estructura urbana
perceptiblemente homognea de tonalidades clidas que resultan de la
conjugacin de muros cubiertos por canteras y techumbres de tejas.
Adems, el edificio de Siza define los paramentos de las calles con sus
fachadas planas, justo al lmite de las banquetas; volumtricamente ocupa
todo el terreno disponible de forma triangular y desde la azotea diseada
como terraza para exposiciones se domina y contempla la ciudad; Sobre la
formacin horizontal del contexto, solamente se alza el campanario de
Santo Domingo.El tratamiento abstraccionista y sobrio de la terraza de
granito, se opone con toda intensidad a la plstica de la ciudad; esta
caracterstica resulta bsica para comprender la propuesta de Siza; el
edificio en sus contornos es una gran pared de granito pulido blanco,
queriendo con ello conservar la inercia de su volumetra prismtica
triangular, solamente alterada por las sustracciones en el volumen
deliberadamente hechas en la rampa y acceso.
PLANTA DE CONJUNTO

ORGANIZACION ESPACIAL. CORTE LONGITUDINAL.

Para comprender mejor la organizacin espacial del edificio es conveniente
el anlisis previo del corte, lo cual nos har percibir de una manera ms
sencilla la ubicacin de las plantas. En la fachada principal de la obra de
Siza, resulta casi inperseptible, salvo por la proporcin y la rampa de
acceso, el reconocer la cantidad de niveles existentes en el interior, esto
debido en gran parte a que Siza decide disear sus fachadas con pocos
vanos o ventanas, y decidiendo trabajarlas como grandes paredes de
granito pulido blanco.

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PLANTA DE SOTANO.
Podemos observar la forma triangular que adopta la planta del edificio
desde este nivel. En el nivel del stano se cuenta con varias galeras para
exposiciones, bodegas, talleres de reparacin, almacenes y cuartos de
maquinas.

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PLANTA BAJA.
En la planta principal o de acceso, resuelve el desnivel de la calle con el
recurso de la rampa, tan recurrente en la arquitectura de Siza para
minimizar las diferencias topogrficas; posterior al acceso se llega al
vestbulo, alma interior del proyecto, ya que se genera sobre la misma, una
doble altura triangular atrio que parece ser el punto de partida en la
composicin de las plantas; otros servicios generales de apoyo como la sala
de conferencias, el caf, y la sala de exposiciones temporales tambin se
ubican en este nivel.

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PLANTA ALTA.
En la planta alta volvemos a observar el hueco de la doble altura triangular a
manera de atrio; adems tenemos las salas de exposiciones temporales,
sala de juntas, de lectura y seminarios. Tambin se encuentran los
cubculos administrativos

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PLANTA AZOTEA.
La azotea del edificio se convierte en una terraza que es utilizada como
rea de exposiciones. Llegan hasta la terraza los huecos creados por las
dobles alturas; uno es el triangulo atrio generado desde el vestbulo, y
el otro ubicado en la sala de lectura. En la terraza existen tambin
elementos escultricos que son parte del edificio, tal es el caso de la
pirmide de granito pulido.

FORMA ARQUITECTONICA DEL EDIFICIO.

El nuevo edificio creado por Siza, es una extraccin de la volumetra y
formas caractersticas de los edificios que se encuentran el contexto, a
manera de analoga simblica, al utilizar la forma cbica como elemento
primordial para la manifestacin del un volumen slido masivo. Al utilizar
sta manera de disear en respetando el contexto, el edificio es creado en
base a lo viejo, y lo viejo aparenta ser cambiado por la presencia del nuevo
volumen. Los nuevos volmenes estn diseados de acuerdo a los
volmenes circundantes. En la imagen se observa la relacin inmediata con
el Convento de Santo Domingo, creado en el siglo XVII bajo un estilo
barroco. La relacin se da en base a la proporcin de sus dimensiones y a
lo plano de sus fachadas. Una de las principales y notables formas
arquitectnicas del edificio es la rampa de acceso en la planta principal, la
cual es creada mediante una sustraccin del plano de la fachada oeste,
generando as, un remetimiento para darle una cierta alteracin a la inercia
de su volumetra prismtica. La rampa principal o de acceso, resuelve el
desnivel de la calle, recurso tan utilizado en la arquitectura de Alvaro Siza
para minimizar las diferencias topogrficas. Posterior a esto se encuentra la
sala de recepcin. Dentro de las formas que presentan el Centro Galicio de
Arte Contemporneo no cabe duda que es necesario el admirar tanto el
exterior como el interior del edificio. En esta serie de imgenes observamos
una de las salas de exposicin ubicada en la planta alta, en donde las
paredes y las cubiertas parecen estar suspendidas en el aire; y donde lo
nico que distingue los vrtices de muros y cubiertas es el manejo de luz y
sombra en el espacio. La luz es provocada de manera natural mediante el
uso de tragaluces que permiten el paso de luz indirecta hacia el interior. En
el exterior, a la altura de la planta baja observamos reas de exposicin
temporales al aire libre, las cuales pueden utilizarse cuando el clima lo
permita. Estos espacios son ms dinmicos e individuales que los que se
generan en el interior; aunque gozan de cierta independencia con respecto
al edificio, comparten caractersticas similares, como en el uso del granito
pulido. En esta imagen observamos el jardn convertido en parque pblico e

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integrado al edificio de Siza y al Convento de Santo Domingo. El jardn se

encuentra al nivel de la planta baja del museo gallego de arte
contemporneo, de sa manera puede ser aprovechado como parte integral
del diseo. Al fondo de la imagen podemos observar como el granito pulido
del edificio de Siza adquiere gradualmente semejanza con las tonalidades
de la cantera de las viejas construcciones vecinas.

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REQUERIMIENTOS DEL PROGRAMA

ARQUITECTONICO
El programa pedido se distribuye por estos sectores A, B y C, de la siguiente
manera:
CUERPO A: Engloba, findamentalmente de Sur a
prtico de acceso, las zonas de distribucin y
mostradores de control y de vestuario), y adems,
desarrollo de la L, el vestbulo de acceso a la Sala de
primera planta, este cuerpo incluye el vestbulo de
centro de documentacin y a la zona administrativa.

Norte y en planta baja, el

recepcin (incluyendo los
ocupando el ala de menor
Actos y al primer piso. En la
acceso a la biblioteca y al

Cuerpo B: Engloba, en el stano, las reas de exposiciones situadas en la mitad

Norte del brazo de mayor desarrollo.
Engloba tambin, de Sur a Norte y en planta baja, las zonas de acceso pblico no
condicionado (librera, cafetera) y las reas de exposiciones temporales, as como
la sala de actos con sus divisiones de apoyo, que ocupan la sala de menor
desarrollo de laL. En el primer piso, y sobre esta altura, se sita el centro de
documentacin, mientras que el rea de exposicin permanente se extiende a lo
largo del ala de mayor desarrollo.
El espacio triangular entre los cuerpos AyB constituye una zona de transicin
iluminada desde arriba, en la que se sita la puerta de control de acceso a las
salas de exposicin temporal y permanente.
El patio de acceso principal conecta los dos cuerpos AyB en el extremo Sur del
edificio e incluye un acceso y una zona abierta sobre la zona pblica del stano
(instalaciones sanitarias, zona de descanso y cabinas telefnicas).
ZONAS DE SERVICIOS INTERNOS DEL PISO 3 - 1 ^ NIVEL: incluyen los
servicios administrativos -a lo largo del cuerpo A- y la oficina de direccin en el
extremo Sur del cuerpo A. Estos servicios disponen de un acceso privado por
escaleras, controlando el patio principal de la planta baja, adems del acceso
pblico por escaleras y ascensor. Disponen tambin de trabazn interna privada
con las reas de servicio del stano y de exposiciones permanentes.
ZONAS PBLICAS DE LA TERRAZA: las reas de la terraza sobre el cuerpo A,
accesibles al pblico, pudindose realizar en ellas exposiciones de escultura. Los
muros de lmite de esta terraza tienen una altura de 3,20 m, elevndose la cota del
piso en el extremo Sur del edificio, de modo que permita la existencia de un
mirador sobre la ciudad, accesible por una amplia rampa.
ZONAS DE SERVICIOS INTERNOS DE LA TERRAZA: estn constituidas por los
depsitos del centro de documentacin, situados sobre el desarrollo del mismo en
el primer piso y por las zonas de cubierta de los cuerpos B y C, apenas accesibles
para la limpieza de los lucernarios.

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EL STANO DEL EDIFICIO ocupa la totalidad del rea correspondiente a los

cuerpos A, B y C. En el rea correspondiente a los cuerpos A y C se sitan los
servicios de apoyo a las salas de exposicin (montaje de exposiciones y
mantenimiento, depsito, talleres de restauracin y almacenes de la cafetera y de
la librera). El cuerpo B, adems de las reas de exposicin ya mencionadas y de
la zona correspondiente al brazo de menor desarrollo, engloba un rea en el
extremo Sur, correspondiente a la zona pblica de aseos y vestbulo ya
mencionada, as como una sala de depsito.
EL BRAZO DE MAYOR desarrollo del cuerpo B incluye tambin una franja de tres
metros de ancho, que corresponde a una galera de servicio que interrelaciona las
principales comunicaciones verticales (escaleras, ascensores y montacargas).
stas abarcan la totalidad de los pisos y la terraza.

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SALA DE LECTURA

ACCESOS

SALA DE ACTOS

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CIRCULACIONES

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CARACTERISTICAS DEL ESPACIO

El edificio se articula en torno a un eje, abrindose sus espacios interiores como si
de un abanico se tratara; externamente limitado por altos muros e internamente
inundado de luz. Por el vestbulo principal podemos acceder a las salas de
exposiciones, el auditorio y la biblioteca. La terraza superior siluetea la planta del
edificio y permite contemplar una magnfica vista del casco monumental, as como
comprender la voluntad integradora del autor del edificio.
Consta de cuatro plantas y sus salas son convertibles, la zona de terraza tambin
puede servir de exposicin/contenedores de seguridad de obras de arte.
Y este hecho es determinante en la concepcin del edificio. El propio Siza, al
hablar de la relacin entre el parque y el edificio, deca lo siguiente:
Aquello es un jardn que sube escalonado, y hay marcas de las vas de acceso.
Entonces, en funcin del nuevo uso del jardn, un jardn pblico, surgi la idea de
subir por rampas y tambin por la escalera, una especie de zigzag que recorre el
jardn Si nos fijamos en el museo tambin la entrada est en zigzag, va
subiendo y termina en la azotea. Por todo ello hay una enorme influencia del jardn
en la propia organizacin del museo
El tratamiento exterior del edificio tiene una base terica bastante potente. Las
manzanas en Santiago son de poca altura y gran superficie, y el planeamiento de
Compostela as lo exige. Siza aprovecha esa restriccin para crear un volumen
acentuadamente horizontal, eliminando cualquier tipo de abertura en fachada, y
colocando las losas de fachada horizontalmente. El nico hueco que aparece al
exterior es el acceso mediante la rampa y las escaleras. Adems, la planeidad de
la fachada es una clara oposicin a las fachadas compostelanas, mucho ms
elaboradas, en un intento de Siza por no competir con el patrimonio existente.
Debido a la forma triangular de la
parcela, el interior se genera en torno
a un eje central, abrindose los
diferentes espacios en forma de
abanico. Las salas tienen iluminacin
cenital, y Siza juega con dobles
alturas y volumetras simples al
interior, generando espacios muy
ricos y tremendamente agradables a
la hora de contemplar el arte expuesto. No deja de llamar la atencin el hecho de
que las dobles alturas del CGAC mantienen una escala humana, en
contraposicin con las dobles y triples alturas de la Cidade da Cultura, que lejos
de ser agradables, llegan a generar desasosiego en el visitante.
Las instalaciones del edificio merecen mencin aparte. Acaso el visitante percibe
en algn momento grandes instalaciones de aire acondicionado? Siza, con gran

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maestra, ubica las salidas de aire en la parte inferior de los tabiques. As consigue
tres cosas. Por una parte, la superficie de ventilacin es mucho mayor que con
sistemas tradicionales, ganando en confort al no haber molestos ruidos o
corrientes de aire. Adems, al estar ubicadas en la parte inferior, la sensacin
trmica del visitante es mucho ms agradable que con las entradas superiores, ya
que el aire ms fro se queda abajo, calentndose poco a poco a medida que
asciende, y generando corrientes de conveccin muy suaves. Incluso al eliminar el
rodapi se elimina un elemento que tradicionalmente sufre mucho desgaste con la
limpieza. Por otro lado, conceptualmente, la desmaterializacin del tabique en la
parte inferior da una sensacin de ligereza que elimina la rotundidad del espacio,
muchas veces, abrumador.

ESPACIOS

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La construccin es respetuosa con el entorno y viene a complementar los

espacios arquitectnicos generados por las fachadas del convento y la Iglesia de
Santo Domingo de Bonaval, y al mismo tiempo, aporta una nueva fachada a la
nueva calle.
La estructura de su interior consta de un gran espacio, donde los juegos de
volmenes de las salas, los pequeos detalles escultricos de la terraza o la
presencia de la luz exterior, hacen del conjunto un capricho para que el visitante
deguste en cada paso por su interior. Cuenta con varias salas de exposiciones
permanentes y temporales, auditorio, biblioteca, cafetera de uso pblico y zona de
despachos de los servicios administrativos del Centro.
Es preciso destacar la sala denominada doble espacio, entre la planta baja y la
planta de exposicin permanente, su vestbulo de recepcin y distribucin, la
terraza, todas conectndose unas con las otras.

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CONCEPTO
El museo se construy acentuando una caracterstica horizontalidad, reforzando la
estructura urbana que se compone de edificaciones de dos y tres niveles,
conformando una estructura urbana perceptiblemente. El edificio de Siza define
los paramentos de las calles con sus fachadas planas, volumtricamente ocupa
todo el terreno disponible de forma triangular y desde la azotea diseada como
terraza para exposiciones se domina y contempla la ciudad. El tratamiento
abstraccionista y sobrio de la terraza de granito, se opone con toda intensidad a la
plstica de la ciudad; esta caracterstica resulta bsica para comprender la
propuesta de Siza; el edificio en sus contornos es una gran pared de granito pulido
blanco, queriendo con ello conservar la inercia de su volumetra prismtica
triangular, solamente alterada por las sustracciones en el volumen
deliberadamente hechas en la rampa y acceso.

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INTERIORES E ILUMINACIN:
Su estilo es muy personal, cuidando hasta el ms mnimo detalle.
Prima la luz y elcolor blanco. El lucenario ms amplio est en
elvestbulo, con una enormecristalera, y a partir de esta estancia se
abren todas las dems en abanico,
aprovechando este foco y otros que recorren paredes completas a lo
ancho. Tieneacceso de rampas para minusvlidos integrados en la
fachada.

Tiene diversas salas en distintos planos, un auditorio y una sala

biblioteca con una importante serie de publicaciones. Adems, entre
sus servicios est el de librera, con diversa bibliografa que no se
encuentra fcilmente en otros lugares.

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ESTRUCTURA:

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MATERIALES UTILIZADOS.
La opcin de utilizar un material simple como lo es el granito para
exteriores, que se encuentra en todas partes en Santiago de
Compostela resulta satisfactoria, adems de que con el tiempo debido
a la porosidad del material este ira perdiendo su color original y pasar
a ser poco a poco del color de los edificios barrocos, integrndose an
ms al conjunto. El granito es cortado formando bloques como se ve
en la imagen, integrndose an ms a los edificios antiguos que
tambin se compone de piezas o bloques. Referente a los materiales
utilizados en el edificio, es importante sealar aquellos utilizados en el
interior; teniendo principalmente tres materiales, trabajados en
acabado de manera aparente. En la imagen podemos observar la
utilizacin del granito que es emplastado y pintado en color blanco, el
mrmol, y la madera. Se puede observar como en sta imagen la
textura de la madera le da un cierto contraste respecto al
predominante color blanco de los pisos, muros y cubiertas. El mrmol
griego de color blanco se extiende uniformemente a lo largo del suelo
y en el mobiliario en las reas pblicas. Tal es el caso de esta imagen
que tiene lugar en el vestbulo de la planta baja; se puede observar
como tanto pisos como mobiliario estacionario utiliza el mrmol griego
en color blanco. Otro material que observamos es el granito
emplastado, utilizado en los muros, columnas y cubiertas del edificio.
Tanto el mrmol como el granito emplastado le dan un carcter de
pureza y de calma a toda la composicin. La madera es reservada
para los cuartos de exhibicin, el anfiteatro y la librera. En esta
imagen observamos la sala de lectura en la planta baja, la cual
contiene una doble altura y un tragaluz en la parte superior. Se aprecia
como la duela de madera utilizada en el piso remata con el color
blanco en los muros y cubierta, creando un contraste agradable y
necesario para cortar con la monotona del blanco. Aqu tenemos la
sala de exposiciones temporales, ubicada tambin el la planta baja. Se
puede observar el mismo tratamiento de duela de madera en pisos.
Otro factor que le da vida al espacio son el mobiliario utilizado, el cual
es preferentemente de madera en acabado aparente.

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MOBILIARIO.
Como ya se coment en la seccin de materiales, el mobiliario en
ciertas partes es fijo y es recubierto con mrmol griego de color
blanco. Se puede observar en esta imagen el recibidor de esta sala de
exposiciones, el cual muestra el mrmol griego. El resto del mobiliario
utilizado como sillas, mesas, puertas, closet, etc. son de madera y
estn en acabado aparente, en color claro y oscuro.

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DETALLES

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CONCLUSION.
La renovacin morfolgica, el desarrollo y el cambio, son temas muy
importantes particularmente cuando se debe tratar con lugares
histricos, en donde el carcter del tiempo es lo que le da riqueza al
espacio y donde el pasado se vuelve una herramienta proyectual para
el diseo de un nuevo edificio: a veces mediante la simple integracin
volumtrica siguiendo la altura de las fachadas urbanas; en ocasiones
mediante un mimetismo que retoma colores, texturas y la secuencia
de los vanos de las ventanas y cornisas, reinterpretando el lenguaje
plstico de los edificios vecinos. La reinterpretacin compositiva desde
el momento que la solucin retoma la idea de claustro o patio tan
frecuente en los centros histricos de tradicin hispana; en el edificio
de Siza un patio triangular atraviesa los tres volmenes interiores del
inmueble. El crear el edificio del Centro Gallego de Arte
Contemporneo en Santiago de Compostela, en Espaa, signific sin
duda un compromiso con el contexto inmediato y en general con la
traza de la ciudad entera, el utilizar una reinterpretacin de los
volmenes a manera de analogas simblicas, era la ms apropiada
manera de integrar un edificio contemporneo con la historia y
tradicin de los edificios, plazas y jardines que conforman el contexto
urbano de la ciudad

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BIBLIOGRAFIA:
http://es.scribd.com/doc/6922939/MUSEOS-INTERNACIONALES
http://www.arqhys.com/articulos/artecontemporaneo-centro.html
http://galeria.eps.uspceu.es/main.php/v/Porfolio/af/DIBUJO/Narracion/
album/CGAC/
http://www.infohostal.com/es/santiago-decompostela/centrogalegodeartecontemporanea-alojamientos
http://europaconcorsi.com/projects/96467--lvaro-Siza-Centro-Galegode-Arte-Contempor-nea
http://composicionarqdatos.files.wordpress.com/2008/09/movimiento_d
e_arquitectura_moderna.pdf

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