Couperin - Pieces de Clavecin Bk1

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LONDON
1968
EDWARD JOHNSON
MUSIC LIBRARY
PREFACE.
Franois Couperin (1658-1733)
is
The eminent masters who preceded him
the
first
great composer for the pianoforte
knowu
in
the history bf music.
Merulo, Frescobaldi and many othersapplied their art quite as much to the
whereas Couperin, though he played both instruments, wrote for the latter only. He
;
stands, therefore, at the commencement of the modem ge, and must be regarded as clearing the way for a new art.
Among his younger contemporaries and in part his pupils were Scarlatti, Handel and Bach.
organ as to the harpsichord
Couperin published his four books of pianoforte works at Paris under his own name as publisher. The first
appeared in 1713, the second in 1716-1717, the third in 1722, and the fourth in 1730. This dition in large folio was
engraved on copper, and formed the most beautiful spcimen of printed music of that period. The press was corrected
with great care by the author, yet is not entirely free from errors.
Couperin's mode of writing music is very peculiar.
It was his constant aim to set down the music with
Even the manifold embellishments are most
the greatest possible fulness exactly as he played it on his instrument.
accurately indicated. AH this gives to his music-writing a more technical appearance than that of any other master of
For this reason, moreover, the engraving of this music, if accurately done, is excessively difficult.
the period.
But an dition which did not reproduce the original signs exactly in ail dtail would be worthless for the knowledge of
Couperin's
art.
Such a worthless, faulty and likewise very incomplte dition of Couperin's works appeared some time ago at
This it was which mainly induced me, in common with Johannes Brahms, to produce a really complte and
which, for the first time since the original dition prepared by Couperin himself, should introduce the
" Couperin le Grand " can now again be
old master again in his true form to the musical public of the prsent ge.
easily understood by every one and estimated at his full value.
Paris.
faithful dition,
To
exhibit the various
ornaments as clearly as the author himself noted them, new stamps hve been eut,
But it is not possible in ail cases to take the original dition as a pattern for
corresponding exactly to Couperin's signs.
the
modem
Couperin writes his music
one.
in
no
less
than
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which are perpetually alternating. At the same time he employs ail possible abbreviations and indications of rptition,
and gives various modes of executing the same melody, but without addition of the ground-bass, &c. so that his dition
In thse points it was necessary to improve the old dition throughout in
is positively illegible to a modem player.
accordance with the prsent demands of cleamess,completeness and simplicity. Thus the prsent dition exhibits the
composer' intentions far more clearly than the splendid original one did.
;
The sole slight want of clearness which still remains is in the value of the dotted notes. Couperin never putg two
wherever a second dot occurs in the music, it is to be regarded as an addition. But it is sometimes doubtful
whether his dot dnotes a full double dot, and whether the three following notes are to be treated as triples for figures
dots
such as
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may
be played equally well as
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or as
f arbitrarily altering Couperin's notation, we prefer to leave the dtermination

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small phrases of embellishment of this sort were in his time generally noted
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down witn a. very inaccuiate mensuration, being treated by performers with great freedom. In such things, therefore, it
is best for the editor simply to stick to the text, and for the player to make use of the freedom left to him.
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Couperin's descriptive titles and other observations (often eccentric and quaint) are generally given in his
form of letters, so as to prserve their look of antiquity.
own
The Third Book, which appeared in the year 1722, contains observations on several of the pices written by
Couperin himself. which are given at their proper places. On pp. 34 and 83, with regard to the excution of the
" pices croises," be refers to his prface, in which it is stated that such pices are to be played on two pianos, i.e., on
a clavecin with two manuals ; otherwise, when the instrument has only one manual, either the bass must be put an
octave lower or the treble an octave higher. At the same time he recommends that thse pices be played as duets for
two fltes, hautboys, violins, violas and other unitone instruments a new proof of the many modes of interprtation
of his music and the possibility of various kinds of excution.
:
Departing from the practice of most of the pianoforte composers of his time, Couperin puts his pices together
into larger groups not called " Suites " but ' Orders." The four books contain altogether twenty-seven of thse Orders
with a continuous numration. Thse compositions had as considrable an influence on their ge as those of Corelli,
especially on Couperin's younger contemporaries Handel and Bach.
This influence was further heightened by a Pianoforte School, which Couperin published in 17 17 with the title
"L'Art de toucher le Clavecin," to which he frequently refers in his pices of music. It is the first printed work of its
and has, like the compositions for the elucidation of which it was written, a permanent value.
kind,
Bergedorf near Hamburg,
Nov.
1,
Fr.
1888.
CHRYSANDER.
VORWORT.
Francis Couperin 1668-1733 ist der erste grosse Klaviercomponist, den die Musikgeschichte kennt.
Oie
beihmten Meister welche ihm vorangingen -Merulo, Frescobaldi unH viele andere wandten ihre Kunst ebenso sehr an
die Orgel, als an das Harpsichord
Couperin dagegen schrieb ausschliesslich fur das Klavier, obwohl er ebenfalls
Organist war.
Er steht daher an der Spitze der modernen Zeit und ist als der Bahnbrecher einer neuen Kunst
anzusehen. Seine jngeren Zeitgenossen und zum Theil seine Schler waren Scarlatti, Hndel und Bach.
;
Couperin gab seine vier Bcher Klavierwerke im eigenen Verlage in Paris heraus. Das erste Buch erschien ni
Jahre 1713; das zweite 1716-1717; das dritte 1722; das vierte 1750.
Dise Ausgabe in gross Folio ist durch
Kupferstich hergestellt und bildet das schnste musicalische Druckwerk der damaligen Zeit. Der Druck ist vom Autor
mit grosser Sorgfalt corrigirt, obwohl nicht fehlerfrei.
Hchst eigenthmlich ist Couperin's Notenschrift. Es war sein stetes Bestreben, die Musik in mglichster
Vollkommenheit so aufzuzeichnen, wie er sic auf seinem Instrumente spielte. Auch die verschiedenen Verzierungen
sind von ihm aufs Genaueste angegeben.
Durch ailes dises hat seine Notenschrift ein knstlicheres Ansehen
bekommen, als die irgend eines anderen Meisters jener Zeit. Deshalb ist der Notenstich bei dieser Musik auch so
unendlich schwierig, wenn er genau sein will, und oh ie eine bis aufs Kleinste genaue Wiedergabe der OriginalTonzeichen ist die Ausgabe fur die Kenntniss der Kunst Couperin's werthlos.
Eine solche werthlose, fehlerhafte und zugleich sehr unvollstndige Ausgabe der Werke Couperin's erschien vor
einiger Zeit in Paris, was mich auch zunchst veranlasst hat in Gemeinschaft mit Johannes Brahms eine wirklich
complte und originalgetreue Ausgabe zu Stande zu bringen, welche also seit der von Couperin veranstaltetcn
Originaledition zum ersten Mal den alten Meister wieder in seiner wahren Gestalt dem musikalischen Publikum der
Gegenwart vorfihrt. Couperin le Grand " wird nunmehr von Jedermann leicht verstanden und nach seinem vollen
Werthe geschtzt werden knnen.
Um
die mannigfaltigen Maniren ebenso deutlich erscheinen zu lassen, wie der Autor sie selber gegeben hat.
sind neue Stempel geschnitten, welche Couperin's Zeichen genau entsprechen. Aber nicht in allen Stcken kann der
Originaldruck fur die moderne Ausgabe ein Vorbild 6ein. Zur Aufzeichnung seiner Musik gebraucht Couperin nicht
weniger als fnf Schlssel
die unaufhrlich wechseln
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Dabei
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mglichen Abkrzungen und Repetitions-Hinweisungen, giebt verschiedene Ausfhrungen derselben

Mlodie, aber ohne Hinzufgung des Grundbasses u. s. w., so dass sein Druck fur den modernen Spieler gerade/u
unleserlich ist.
Hierin musste der Orginaldruck berall nach den jetzigen Anforderungen an Deutlichkeit,
Die gegenwrtige Ausgabe legt daher die Intenlionen des CornVollstndigkeit und Einfachheit verbessert werden.
heutigen
ponisten den
Spielern weit deutlicher dar, als der erwhnte prachtvolle Originaldruck.
er sich aller
Die einzige kleine Undeutlichkeit, welche bestehen
bleibt, betrifft
den Werth der punctirten Noten.
Couperin
Wo
setzt niemals zwei Punkte.

Es ist aber mitmiter
in der Musik ein zweiter Punkt steht, ist eralsZusatz anzusehen.
zweifelhaft, ob sein Punkt ein vollgltiger Doppelpunkt sein soll, und ob die drei folgenden Noten als Triolen anzusehen
sind,
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Statt Couperin's Aufzeichnung willkiirlich zu ndern, berlsst

gespielt werden.
man die Werthbestimmung lieber dem Gutdnken des Spielers. Es kann solches
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geschehen,
weil dise kleinen ausschmckenden Figuren zu jener
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Zeit allgemein sehr ungenau inensuiirt aufgezeichnet wurden, da man gewohnt war, sie von dem Ausfhrenden mit
grosser Freiheit behandelt zu sehen.
In solchen Dingen wird es also richtig sein, dass der Herausgeber sich einfach
an den Text hait, der Spieler dagegen von der ihm zustehenden Freiheit G^brauch macht. Couperin's erklrende und
sonderbare Ueberschriften und sonstige Bemsrkungen sind meistens in seiner Schreibart gegeben, um auch in dieser
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Hinsicht das alterthmliche Ansehen zu wahren.
Das dritte Buch, welches im Jahre 1722 erschien, enthlt bei mehreren Stcken Bemerkungen von Couperin,
die an Ort und Stelle mitgetheilt sind.
Seite 34 und 83 weist er hinsichtlich des Vortrages der ,, pices croises " auf
sein Vorwort hin, in welchem gesagt wird, dass solche Stcke aufzwei Klavieren, d. h. auf einem Clavecin mit zwei Manualen
zu spielen sind, oder, falls das Instrument nur ein Klavier hat. der Bass entweder eine Octave tiefer, oder der Discant
eine Octave hher genommen werden muss. Zugleich empfiehlt er dise Stcke als Duette fur zwei Flten, Oboen,
Violinen, Violen und sonstige einstimmige Instrumente: ein neuer Beweis von der Mehrdeutigkeit dieser Musik, und der
Mglichkeit verschiedenartiger Ausfhrung derselben.
Abweichend von den meisten damaligen Klaviercomponisten fgt Couperin seine Stcke nicht as Suiten,"
tondern als " Ordres " zu grsseren Gruppen zusammen. Die vier Bcher enthalten zusammen sieben und zwanzig
solcher Ordres in fortlaufender Zhlung. Dise Kompositionen haben auf die damalige Zeit ebenso bedeutend gewirkt,
wie die von Corelli, namentlich auch auf die jngeren Zeitgenossen Hndel und Bach.
"
Erhht wurde dise Wirkung noch durch eine Klavierschule, die Couperin als " L'Art de toucher le Clavecin
Dieselbe ist das erste gediuckte
1717 verffentlichte und auf welche er in seinen Musikstcken mehrfach hinweist.
Werk dieser Art und gleich den Kompositionen, zu deren Erluterung sie geschrieben wurde, von bleibender Bedeutung.
Bergedorf bei Hamburg,

Nov. 1, 1888.
Fr.
CHRYSANDER.
TABLE DE PIECES.
Premier Livre.
Pag*
PREMIER ORDRE
2.
Premire Courante Seconde Courante

Mylordine 10. Menuet
Sarabande
Majestueuse Gavotte Gigue
La Nanette Sarabande les Sentimens 16.
Les Sylvains 12. Les Abeilles
La Pastorelle Les Nontes Gavotte la Bourbonnoise La
Manon
L'Enchanteresse 20. La Fleurie 22. Les plaisirs de St Germain
Allemande
l'Auguste
la
6.
4.
2.
la
8.
7.
11.
15.
14.
16.
18.
17.
19.
en Laye
23.
SECOND ORDRE
24.
Premire Courante Seconde Courante

L'Antonine Gavotte Menuet Les
Prude
Sarabande
Passepied Rigaudon La Charoloise La Diane
Canaries
Diane
suite de
La Terpsichore La Florentine
Fanfare pour
La
Babet
Les
Garnier
ides heureuses
La Mimi 44. La
La
La Flateuse 46. La Voluptueuse Les Papillons
Diligente
Allemande
Laborieuse 24.
la
26.
28.
la
28.
32.
30.
29.
33.
la
la
26.
34.
34.
36.
35.
40.
39.
30.
38.
42.
44.
47.
48.
TROISIME ORDRE
50.
Premire Courante Seconde Courante 52.

Sarabande
Lugubre 53. Gavotte
Menuet Les Plerines 55. Les
Laurentines
Regrets 60. Les Matelotes
57. L'Espagnolette
59. Les
61.
Provenales
La Favorite 63. La Lutine 66.
Allemande
la
Tnbreuse
50.
51.
la
54.
54.
QUATRIME ORDRE
La Marche
des
G ris- vtus
68.
68.
Les
Bacchanales 69.
La
Pateline 74.
Le
Reveille-matin 76.
CINQUIME ORDRE
78.
Premire Courante 80. Seconde Courante 81.

Sarabande Dangereuse 82. Gigue 82. La tendre Fanchon 84. La Badine 86.
La Bandoline 88. La Flore 90. L'Anglique 91. La Villers 93. Les
Vendangeuses 95. Les Agrments 97. Les Ondes 100.
Allemande
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Logivire 78.
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Couperin - Pieces de Clavecin Bk1

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The eminent masters who preceded him

great composer for the pianoforte

the history bf music.

exhibit the various

corresponding exactly to Couperin's signs.

Couperin writes his music

be played equally well as

f arbitrarily altering Couperin's notation, we prefer to leave the dtermination

Bergedorf near Hamburg,

Werthe geschtzt werden knnen.

weniger als fnf Schlssel

die unaufhrlich wechseln

mglichen Abkrzungen und Repetitions-Hinweisungen, giebt verschiedene Ausfhrungen derselben

Die einzige kleine Undeutlichkeit, welche bestehen

den Werth der punctirten Noten.

setzt niemals zwei Punkte.

Statt Couperin's Aufzeichnung willkiirlich zu ndern, berlsst

Hinsicht das alterthmliche Ansehen zu wahren.

Bergedorf bei Hamburg,

Premire Courante Seconde Courante

Premire Courante Seconde Courante

Premire Courante Seconde Courante 52.

Premire Courante 80. Seconde Courante 81.

Coules, dont les points

que la seconde note de chaque

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Petite Reprise, "h

Sarabande, plus orne que la premire.

doigter cet endroit

seconde partie. Les Brunes.

lenteur; et les doubles croches

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PREMIERE PARTIE. Gayement.

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PREMIERE PARTIE. Enjoemens

TROISIME ET DERNIERE PARTIE DES BACCHANALES. Fureurs Bachiques.

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Majestueusement, sans lenteur.

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