La posibilidad de un asesinato.

Sobre Z32 de Avi

Mograbi 1
Claudia Bacci y Mario Cmara

Z32 (Israel, Francia, 2008): Director: Avi Mograbi. Duracin 81 minutos.

La ltima pelcula del director israel Avi Mograbi retrata el testimonio de un exsoldado israel que en una misin de venganza mat a dos palestinos. Esa,
suscintamente, es la historia de la pelcula. Z32 comienza con el propio Mograbi
hablando a cmara en el comedor de su casa. Ese espacio resulta ya familiar para quien
ha presenciado alguno de sus otros documentales. All, Mograbi intenta una primera
puesta en escena del relato con su rostro cubierto con una media, interpretando el
parlamento del ex-soldado que luego aparecer en el film.
No sabemos muy bien de qu trata el parlamento. La narracin, lejos de ser fluida, se
interrumpe de modo constante. La media en la cabeza no lo deja respirar y decide hacer
un recorte en la zona que cubre la nariz, luego en la zona de su boca. Tambin tiene
problemas con la imposibilidad de ver, y entonces recorta la mscara-media en la zona
de sus ojos. La escena muestra as la imposibilidad de que ese relato sea mediado por la
mnima esttica que la instancia del documental supone. Hay un cuadro, luces, al menos
una idea de relato, un fondo. Las dificultades de esa inicial narracin funcionan como
una cifra del film, puesto que de lo que trata Z32 es de la (im)posibilidad de representar
la narracin del crimen cometido.
Z32 es tambin el nombre cifrado del expediente del joven ex-soldado en una
organizacin que se ocupa de denunciar los crmenes de guerra cometidos en el marco
del conflicto palestino-israel. Como el mismo Mograbi sugiere en una entrevista
realizada en Buenos Aires en 2008, la letra y el nmero suponen una serie discreta de
otros expedientes, es decir, de otros casos de crmenes de guerra.
Desde ese inicio, Mograbi estructura su film en tres espacios y tres temporalidades
diferentes y entremezcladas. El comedor, locus afectivo, escenario de dudas y
cuestionamientos familiares sobre el oficio de filmar, o mejor sobre qu es lo que debe
ser filmado. All, Mograbi ingresara primero a un pianista y luego a toda una orquesta
con la que se har acompaar en una reflexin cantada, un desafinado coro griego que
de modo constante se repregunta sobre la condicin tica de darle voz e imagen a un exsoldado asesino de palestinos. Y sin embargo, sta es la historia de un soldado formado
para ser el mejor, cantan a coro en el comedor, la historia de un joven alguna vez
1

Publicado en Sibila. Revista de Poesa e cultura, So Paulo, Febrero 2010. Disponible en:
http://sibila.com.br/index.php/estado-critico/679-la-posibilidad-de-un-asesinato-sobre-z32-de-avimograbi

idealista y de izquierdas que acepta formar parte de un grupo militar de elite en Israel.
De un modo casi brechtiano, ese espacio ntimo habilita un dilogo directo con el
espectador del film. Asistimos, no slo a las dudas de Mograbi, no slo a la
construccin de un metatexto sobre el film al que estamos asistiendo, sino a un
procedimiento que, por su carcter intencionadamente disonante y hasta grotesco, nos
obliga a establecer una distancia con la materia narrada.
En segundo lugar, el documental sigue la bsqueda, de la que participa el ex-soldado y
el propio Mograbi, del poblado en donde una noche Z32 mat a dos palestinos,
siguiendo rdenes de sus superiores en una misin de venganza por la muerte de
soldados israeles en un atentado. A bordo de un auto, recorren juntos una ruta solitaria
y tambin recuperan una memoria esquiva, que de repente, casi de un modo
involuntario emerge frente a un muro. Es aqu, seala el ex-soldado. Lo que sigue es
el contrapunto entre esa mirada del presente y el relato de la memoria. Y es tambin el
relato sin atenuantes de una experiencia. No hay en las palabras de Z32 ningn
distanciamiento ni ninguna justificacin. Por el contrario, se trata de una recuperacin
vvida de la sensacin, excitante y cargada de adrenalina, tal como la define el
protagonista, de aquella noche en que, junto a otros compaeros, mat a dos palestinos.
Y revive las corridas, los tropiezos y los disparos. Los muertos.
Finalmente, el tercer espacio es el de la casa del propio ex-soldado, la escena que l
mismo arma para filmar el dilogo entre l y su novia con la cmara de Mograbi. Aqu
la escena comienza in media res y el discurso del ex-soldado ya no consiste
simplemente en narrar lo sucedido, sino en tratar de encontrar una explicacin de por
qu sucedi aquello y (quizs) la comprensin y el perdn de su novia.
Desde el punto de vista formal, el fragmento filmado por el propio ex-soldado, se
muestra con toda la impericia que ello implica: fuera de foco, desencuadres, escenas
malogradas. En este espacio, ste le pide a su novia dos cosas: que lo entienda y luego
que lo perdone. Contame mi historia, le dice, esperando que se ponga en su lugar
relatando o interpretando lo que l le ha contado. Para la mujer y los hijos de ese
hombre vos sos un asesino dice ella. Y para vos?, arriesga l. La joven evade una
respuesta. Lo sabe, pero no puede decirlo. El soldado tambin sabe, lo dice, que podra
ser detenido en cualquier lugar del mundo. Tiene miedo de que lo reconozcan en la
calle, que lo maten. De esta manera, este tercer espacio progresa hacia un desenlace
abierto en el que el dilogo virtualmente se interrumpe cuando ella no puede y no quiere
ponerse en el lugar del novio y le pide que detenga la cmara.
La temporalidad de este tercer espacio, a diferencia de las otras que parecen haber
seguido una progresin, es recursiva y traumtica puesto que el ex-soldado retorna una
y otra vez a la situacin del asesinato. Gira en torno a ese vrtice de su vida que parece
querer devorarse todo en l. Asimismo, la totalidad del documental puede ser pensado
como la sucesin interrumpida, como la articulacin balbuceante, fragmentaria pero
tambin ordenada por esa cuasi-pluralidad de puntos de vista, de lo que sucedi aquella
noche en que ese ex-soldado mat a dos palestinos.
Por otra parte, en ese tercer espacio aparece la escucha del otro, la capacidad o la
incapacidad de entender y/o perdonar. Una vez ms, la novia del ex-soldado permite
que pensemos en Mograbi en cuanto director de ese film y en nosotros como
espectadores de ese relato. Las sucesivas narraciones del ex-soldado, todas ellas

idnticas y an as dislocadas, tambin nos interpelan a nosotros en tanto espectadores.

El film parece dividirse entre la negacin absoluta de la mujer de Mograbi, que aparece
al comienzo del film y en sucesivas referencias del director, las dudas del propio
Mograbi, que a pesar de todo filma, y el intento fallido de comprensin de la novia del
ex-soldado.
El film expone tambin tres formas de dar la voz y de mostrar el rostro de un criminal.
Es la voz del propio ex-soldado que dice cmo fue, qu senta, cmo corra y cmo
apret el gatillo. Est la voz de Mograbi, que no puede decir, que se ahoga y canta el
juicio de la historia? Est la voz de la novia, impostada representacin del joven
soldado, de los modos militares de ordenar, de darse aliento. Y est el silencio de las
vctimas. Los rostros son todo un desafo, porque el soldado tiene miedo (y tiene razn
en tenerlo) y no quiere mostrar su rostro, apenas el nmero de su legajo criminal. Z32.
Y adems cmo dar rostro a un asesino? Soportaramos verlo hablar de lo que ha
hecho? Queremos saber que es nuestro vecino, ese joven tan atento? Mograbi (y su
esposa) saben esto. No queremos verlo, apenas escucharlo pedir perdn. Los rostros
enmascarados del ex-soldado y su novia inundan la pantalla, borroneados digitalmente
primero, y luego con una mscara digitalizada que oculta las facciones pero expone su
artilugio. Incluso se trata de darle forma ms humana, y la mscara se puebla de cejas y
dimensiones reales. Hasta all llegamos. Falta apenas un paso ms para correr la
mscara y verlo. Mograbi detiene all su indagacin.

FILMOGRAFIA de AVI MOGRABI: Cmo aprend a vencer el miedo y a amar a Arik

Sharon (1997), Feliz cumpleaos Sr. Mograbi (1998), Agosto, antes de la explosin
(2001), Venganza por uno de mis dos ojos (2005) y Z32 (2008)