EXPRESIN ARTSTICA

Curso 2014-15

Grado en Comunicacin Audiovisual

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Tema 2. Elementos morfolgicos de la imagen

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El lenguaje visual a travs de grafismos puede descomponerse en

entidades bsicas, cada una de las cuales tiene por s misma un
significado propio, pero que unidas de diferentes formas pueden
constituir elementos comunicativos distintos.
Estas entidades constituyen la sustancia bsica de lo que vemos. Por
lo tanto son muy importantes y todo diseador debe conocerlas y
manejarlas perfectamente y as poder elaborar mensajes visuales
dotados de la mxima significacin.

El punto
La lnea
El contorno

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1.- El punto:
Supone la unidad mnima de comunicacin visual. Es el elemento
grfico fundamental, adems de ser el ms econmico y simple,
siendo a la vez la nica forma grfica irreductible en s misma.
El punto posee un gran poder de atraccin sobre el ojo, lo mismo
que cuando es combinado con alguna otra forma grfica.

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Pero cuando aadimos un nuevo punto dentro de la composicin,

conseguimos crear la sensacin de tensin espacial.
La aparicin de varios puntos dentro de nuestro campo visual dar
lugar a la creacin de la ilusin de forma o de tono, debido a la
tendencia innata que tenemos de agrupar formas visuales
semejantes para formar un todo dotado de significacin.

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El punto no tiene que estar representado fsicamente para

mostrarse como elemento de la imagen o actuar plsticamente en
la composicin, ya que puede ser intangible, imperceptible e
inmaterial. En este sentido, se pueden distinguir de tres tipos de
puntos implcitos:

Centros geomtricos
Puntos de fuga
Puntos, focos o centros de atencin

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Centros geomtricos:
En el espacio plstico
el centro es un foco
o centro principal de
atraccin visual

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Puntos de fuga:
Son polos de
atraccin visual que
provocan una visin
en perspectiva.

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Puntos, focos o centros de

atencin:
Por lo general constituidos
por un motivo pequeo y
dominante que por
suposicin y relacin con
otros elementos de la
imagen, atraen
poderosamente la atencin
del observador. (Tambin
se denomina Punto focal,
centro visual)

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Ubicacin del centro de atencin:

En esquema, la posicin de un punto como centro de atencin
dentro del formato, afecta al equilibrio de la composicin por
cuanto establece una relacin de tensin con respecto a los
mrgenes del mismo (el marco).
El punto en el centro
El punto en un ngulo o cerca de los bordes
El punto descentrado

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El punto en el centro:
Raras veces llega a ser satisfactorio si
no se complementa con otros centros
secundarios -el centro geomtrico
suele ser demasiado simtrico para ser
interesante,- el centro es un lugar
poco atractivo para localizar un centro
de atencin.

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El punto en un ngulo o cerca de

los bordes:
Da la impresin de estar fuera de
lugar, de salida de la imagen

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El punto descentrado
Es la opcin que puede ofrecer
un resultado ms satisfactorio
en equilibrio con otros
elementos.

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En resumen:
El punto, a parte de actuar como centro visual, mediante su agrupacin y
repeticin, este cumple una serie de funciones plsticas entres las que
destacan las siguientes:

1. Crear pautas o patrones de forma (definir formas, contornos,

tonos o colores)
2. Crear sentidos direccionales (dirigir la mirada).
3. Producir efecto dinmico (sugerir movimiento).
4. Mostrar texturas por agrupacin
5. Aportar sensacin de espacio
6. El punto intensifica su valor por medio del color y el tamao.

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2.- la Lnea:
Cuando la proximidad de dos puntos tiende a disminuir, desaparece la
percepcin del punto y aumenta en el perceptor la sensacin de
direccionalidad, transformando la cadena de puntos en un nuevo
elemento visual bsico: la lnea, la cual por definicin sirve para
conectar dos puntos en el espacio.

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La lnea puede definirse tambin como un punto en movimiento o

como la historia del movimiento de un punto, pues cuando hacemos
una marca continua o una lnea, lo conseguimos colocando un
marcador puntual sobre una superficie y movindolo a lo largo de una
determinada trayectoria, de manera que la marca quede registrada.

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En las artes visuales, la lnea, a causa de su naturaleza, tiene una

enorme energa. Nunca es esttica; es infatigable y el elemento visual
por excelencia del boceto.
Siempre que se emplea, la lnea es el instrumento esencial de la
previsualizacin, el medio de presentar en forma palpable aquello que
todava existe solamente en la imaginacin. Por ello es enormemente
til para el proceso visual.

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La lnea como elemento expresivo

La lnea es el elemento plstico ms polivalente y el que proporciona un
mayor nmero de funciones en la representacin.

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Las lneas pueden estar presentes en la imagen o existir implcitamente,

evidencindose al conectar otros elementos constituyentes.

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Funciones plsticas de la lnea:

1. Crear trazados bsicos para organizar la composicin.

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2. Establecer sentidos direccionales, marcando un recorrido visual.

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3. Aportar profundidad a la composicin, sobre todo en

representaciones planas y perspectivas.

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4. Separar planos y organizar el espacio

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5. Dar volumen a elementos bidimensionales.

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6. Representar tanto la forma como la estructura de un objeto.

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7. Permite visualizar lo que no existe y concretar lo esencial de la

informacin visual.

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8. Su presencia genera dinamismo, define direcciones y crea tensin,

afectando a los dems elementos de la imagen.

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Entre las lneas principales de una composicin hay que sealar,

aquellas directamente relacionadas con los ejes horizontal y vertical
del formato, y las que pudieran establecerse como divisiones de
bases compositivas clsicas como la seccin urea o la regla de los
tercios.

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Esquema de la Seccin Aurea

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Regla de los tercios

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Adems, de especial
importancia son las lneas
diagonales, que actan como
puente y enlaces dentro de
la composicin, marcando a
la vez sentidos direccionales.
Entre stas se distinguen las
denominadas lnea de inters
y la lnea de fuerza, que se
ubican en sentidos opuestos.

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Como normas bsicas

conviene tener presente
que:
Las lneas horizontales y
verticales deben situarse
lejos de los ejes
geomtricos horizontal y
vertical del formato.

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Las diagonales son lneas

dinmicas y conductoras de
la visin hacia el motivo
principal, y que poseen una
gran importancia visual
como lazo de unin.

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Las lneas curvas pueden

configurarse como una
continuidad de pequeos
trazados rectos

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Las curvas en"S

Si son muy abiertas pueden
configurarse como
diagonales.
Son de una gran belleza
frente a la rigidez de la
recta.
Las lneas curvas son
dinmicas y dan sensacin
de movimiento.

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Sin embargo, las

"S"cerradas y las
espirales, crean
direcciones continuas
y en zig-zag.