UNIVERSIDA DE SAN CARLOS DE GUATEMALA

FACULTAD DE ARQUITECTURA
ESCUELA DE DISEO GRFICO
CROMATOLOGA DEL COLOR
LIC. SALVADOR GLVEZ
PRIMER SEMESTRE 2013

ARMONAS DEL COLOR Y CONTRASTES DEL COLOR

WALTER IVAN DE LEN CHANQUN

CARNE 200820002

Armona del Color

La armona implica poner en coordinacin
los valores que el color adquiere en una
composicin, entindase por valor al grado
de intensidad que se le imprime a los
colores seleccionados. En toda armona se
aprecian tres colores: El padre o
dominante, es el de mayor proporcin y
ms neutro, su funcin es destacar los
dems colores del esquema, sobre todo al
opuesto. El tnico, que hace de
complemento al color dominante; es el
ms potente en color y valor; es el que
anima el espacio. El tercero y ltimo es el
de mediacin, ste como su nombre lo
indica es el mediador, conciliador y modo
de relacionarse del color dominante y el
tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica
cuyo color dominante sea el amarillo, y el
violeta sea el tnico, el mediador puede ser
el rojo si la sensacin que queremos
transmitir sea de calidez, o un azul si
queremos que sea ms bien fra. De
manera general el color de valor ms
oscuro ira al suelo, el valor intermedio a las
paredes y el ms claro al techo.
En color, armonizar significa coordinar los
diferentes valores que el color adquiere en
una composicin, es decir, cuando en una
composicin todos los colores poseen una
parte comn al resto de los colores
componentes.
Armnicas
son
las
combinaciones en las que se utilizan
modulaciones de un mismo matiz, o
tambin de diferentes matices, pero que
mantienen una cierta relacin con los
colores elegidos.
Armona monocromtica
Muy simple de utilizar, sobria y elegante.
Se basa en un solo color y sus diferentes
tonos. Es decir, en un crculo cromtico,

estaramos en un solo punto y elegiramos

variantes del
mismo valor y
saturacin,
con mayor o
menor
luminosidad.
Lo interesante
es que, con un
mnimo de
manipulacin,
obtenemos
mltiples variantes de esquemas
armnicos listos para usar.
Colores complementarios o contraste
Los colores complementarios se
encuentran en puntos opuestos del crculo
cromtico. Estos colores se refuerzan

mutuamente, de manera que un mismo

color parece ms vibrante e intenso
cuando se halla asociado a su
complementario. Estos contrastes son,
pues, idneos para llamar la atencin y
para proyectos donde se quiere un fuerte
impacto a travs del color.
Armona de anlogos.
Los colores anlogos ocupan posiciones
inmediatamente
prximas en la
rueda de colores.
En razn de su
parecido,
armonizan bien
entre s. Este

tipo de combinaciones es frecuente en la

naturaleza.

Se escoge un color como dominante, al que

los dems quedarn subordinados.

De complementarios divididos o
adyacentes

Gamas mltiples

En lugar de utilizar un par de

complementarios, se utilizan los situados
en posiciones
inmediatamen
te adyacentes.
El contraste en
este caso no
es tan
marcado.
Puede
utilizarse el
tro de colores complementarios, o slo
dos de ellos.
Tradas o armona de tres colores
Se eligen tres colores equidistantes en el
crculo cromtico. Versiones ms complejas

incluyen grupos de cuatro o de cinco

colores, igualmente equidistantes entre s
(situados en los vrtices de un cuadrado o
de un pentgono inscrito en el crculo.)
Dobles complementarios
Dos parejas de colores complementarios
entre s. El
resultado es
muy variado
pero es un
esquema difcil
de armonizar.

Escala de colores entre dos siguiendo una

gradacin uniforme. Cuando los colores
extremos estn muy prximos en el crculo
cromtico, la gama originada es conocida
tambin con el nombre de colores
anlogos. En razn de su parecido,
armonizan bien entre s. Este tipo de
combinaciones es frecuente en la
naturaleza.

Armona de Triadas Complementarios

Armona de Colores Complementarios

Armona con Gamas Mltiples

Armona de Colores Complementarios

Cercanos

Armona Monocromtica

Armona de Dobles Complementarios

Contrastes del Color

Johannes Itten, diseador y profesor en la
Bauhaus, es el primero que hizo una teora
sobre los tipos de contrastes posibles que
se producen entre las diferentes
caractersticas de los colores. Diferenci
siete contrastes: saturacin, temperatura,
simultaneidad, cantidad, luminosidad,
colocacin en el crculo cromtico y calidad
del color.

mismo amarillo puede ser ms clido si

est rodeado de colores fros y menos
clidos si lo rodean con rojo, naranja, etc.
Contraste de claro-oscuro
Es el que se obtiene mediante la gama de
grises o utilizando el blanco y negro.
Yuxtaposicin de dos colores con diferente
luminosidad o valor tonal.

Contraste de colores puros

Es el contraste de matiz o tinta. Producido
por la aproximacin de cualquier color a su
ms elevado punto de saturacin. As pues,

Contraste Cualitativo
el contraste tendr un efecto enrgico,
ruidoso cuando utilicemos los colores
primarios, mientras que se ir atenuando
cuanto ms nos alejemos de estos.

Hace referencia al grado de pureza o de

saturacin de los colores (intensidad
cromtica). Los colores del prisma (los que
se consiguen por la refraccin de la luz
blanca mediante un prisma) poseen el
mximo de saturacin y luminosidad.

Contraste entre color clido y color fro

La diferencia de temperatura de cada
color aumenta el contraste visual entre
ambos. La calidez o frialdad de un color es
relativa, ya que el color es modificado por
los colores que lo rodean. As un amarillo

puede ser clido con respecto a un azul y

fro con respecto a un rojo. Y tambin un

Asimismo, los colores producidos mediante

la adicin de pigmentos y aglutinantes
conservan una elevada intensidad
luminosa, que se pierde al aclararles u
oscurecerles (particularmente en aquellos
procedimientos que utilizan para tal fin el
blanco y el negro, como por ejemplo el
leo). Tenemos as cuatro diferentes
maneras mediante las cuales puede
restarse intensidad cromtica al color:

.- mezclando con blanco

Contraste complementario

.- mezclando con negro

Es el contraste que crean dos colores

opuestos en el crculo cromtico, es decir,
complementarios.

.- mezclando con gris (en ciertos casos

mantiene una cierta luminosidad)
.- mezclando con el complementario.
Contraste Cuantitativo
Mientras que el contraste de calidad
revierte sobre la saturacin de los colores,
sobre su luminosidad (intensidad
cromtica); el contraste de cantidad lo
hace sobre las dimensiones del campo,
sobre la cantidad. Son dos, pues, los
factores que determinan la emanacin
luminosa de los colores:

Se refiere al producido por dos colores

diametralmente opuestos sobre el crculo
(o tringulo) cromtico; en cualquiera de
los casos, su mezcla da como resultado el
gris.

a) su luminosidad o brillo (intensidad

cromtica),
b) las dimensiones del campo.
Tomando el blanco como la mxima
intensidad luminosa (10), y el negro como
la mnima intensidad luminosa (0), la escala
numrica de la luminosidad de los colores
da estos resultados:

Contraste simultneo
Cuando tenemos un color saturado (sin gris
ni blanco) y lo colocamos sobre un gris, en
el gris se genera el tono de color
complementario al saturado que tenemos.
Si tenemos un rojo sobre un gris, se genera
una tonalidad azulada sobre el gris (el azul
es el complementario). Simultneo significa

Tenemos dos colores pero cada uno tiene

un rea diferente, o tamao. Por lo que esa
diferencia tambin genera un contraste de
cantidad.

que el contraste se genera por estar un

color al lado del otro, y siempre hay un
efecto entre ambos.

Consecuencia inmediata del contraste de

complementarios, se produce no "en
presencia" sino "en ausencia" del
complementario (cada color produce,
simultneamente, su propio
complementario con el fin de mantener el
equilibrio. As, el fondo rojo hacer crecer
el verde en su interior, el verde lo hace a su
vez con el rojo y el azul con el naranja.

Contraste de Claro-Oscuro

Contraste de Frios Clidos

Contraste Cuantitativo

Contraste Simultaneo

Contraste Cualitativo

Contraste del Color en s Mismo

Contraste de Complementarios

E-grafas

http://anibaldesigns.com/2011/04/02/armonia-del-color/
http://www.aloj.us.es/galba/DIGITAL/CUATRIMESTRE_II/IMAGEN-PAGINA/2elementos4c.htm
http://www.proyectacolor.cl/percepcion-del-color/armonias-de-color/
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1509.php
http://www.pinturayartistas.com/los-7-contrastes-de-colores-de-johannes-itten/
http://www.taringa.net/posts/arte/10808590/Estudio-de-color---7-tipos-de-contraste.html