Anlisis del discurso

Roberto Enrquez 6to A

Dimensin Narrativa de la teora de la enunciacin
Entre Marx y una mujer desnuda
Pelcula
1.

Relato (significante)
1.1. Situaciones:
1.1.1. Situacin inicial

Aparece en las primeras escenas de la pelcula, la situacin normal de un grupo de militantes

socialistas reunidos en un apartamento, alistando panfletos y afiches del partido al que
pertenecen, mientras esto ocurre en el interior; un grupo sube por las escaleras, lanzan filosofa
de amor producto de un nuevo libro que est redactando uno de ellos, todos toman partida de
este asunto, Margara Mara dice: para escribir de amor hay que estar enamorado, lo que le
importa al escritor es saber si su obra marcha por el sendero correcto, mientras por un momento
se desvan de las lneas de la izquierda comunista.
Paralelamente entre la realidad de la militancia y la ficcin de la obra, aparece el amor entre dos
personajes, es como el amor de todo cuento de hadas, el amor donde el macho toma las riendas,
donde es el prncipe de la mujer pobre, un amor que se hace visible por los dilogos de los
enamorados; parece que el sentimiento acaba de comenzar o acaba de ser inventado. Todo se
entiende que sigue por un caudal tranquilo: dos personajes (el lector y su novia utpica
disfrutando de su amor, desnudos, siguiendo el acto ritual).
1.1.2. Ruptura
La vida normal de la militancia se ve resquebrajada cuando en el partido los intelectuales
comienzan a ser rechazados, Galo Glvez, el mejor pensador del partido es desplazado del puesto
de candidato a diputado por uno del otro frente. Esto hace enervar a Glvez y comienza una
discusin con los miembros del partido. En su visita a dirigentes indgenas se da cuenta que los
ideales socialistas, al menos desde la imagen del candidato, no son tomados en cuenta. El partido
parece tener problemas para enfrentar las elecciones que se viene.
Del lado del amor por donde se gua la obra, el brote apestoso que irrumpe el delicioso aroma,
radica en la accin de Rosana de permanecer con el Cretino a pesar de jurar amor ardiente al
personaje, todo el amor muere en el acto donde ella cambia y comienza a creerse la mujer del
hacendado, la imposibilidad de no vivir un amor libre sin ataduras. Pero esta cuestin de
sentimientos aparece tambin en la vida real de los militantes, los celos que se apoderan de

Glvez hacen que de su boca salgan palabras de violencia en contra de Margara Mara, el amor
que juntos se inventaron un da parece morir mientras avanzan los minutos del filme.
1.1.3. Dao
La lucha dentro del partido ocasiona un dao moral en los radicales, Glvez ve como todo
comienza a ser manejado desde un centralismo donde unos pocos toman las decisiones.
Los celos de Galo provocan despreocuparse de Margara Mara, la cual cuando va en busca del
celoso, se encuentra con el monstruo hecho macho, que la embiste y desgarra su alma mientras
manosea su cuerpo, abusando de ella.
El producto de las confrontaciones dentro del partido provoca que este pierda las elecciones y
posibilidad alguna para combatir a la dictadura.
1.1.4. Aparicin del hroe
Ante las acciones de la dictadura de tener reos y tomar el control del pas disolviendo las
elecciones, el grupo revolucionario despreciando rdenes de sus dirigentes, sintieron la necesidad
de hacer algo, siguieron promoviendo la protesta, pintando paredes, pegando afiches en contra
del poder establecido y a favor de la protesta, siguiendo su creencia, y debindose al pueblo,
menciona Galo Glvez mientras esta reunido con su compaeros: Falcon, Potrinca, JuanManuel y
el escritor. En la calles el pueblo comienza la provocacin para alterar el orden de los que tienen el
poder.
1.1.5. La lucha
En la noche oscura ecuatoriana, se alza las voces del pueblo que avanza por las calles gritando
consignas de justicia y libertad, al otro lado, un ejrcito de hombres montado en las bestias tradas
por los espaoles aguardan a los provocadores, una pared que se alza en nombre del poder para
aislar las ilusiones del pueblo, caballos enfilados esperan la orden para la arremetida en contra de
sus semejantes.
Comienza la batalla, del lado del pueblo el armamento se constituye de ideales, palos y banderas,
como municiones tienen alguna bomba molotov y las piedras propias de su tierra. Del lado de los
militares estn los fusiles. Caen varios de los provocadores, yacen los cadveres juntos entre ellos
la Potrinca.
Glvez con enojo en su rostro se enfrenta solo en las puertas del poder a todos esos infames que
han arremetido en contra del pueblo y como respuesta sale herido.
1.1.6. La victoria
En esta historia los que ganan son los poderosos, la dictadura que se toma el control del pas, los
miembros del partido vendidos al silencio.

1.1.7. Restauracin de la situacin inicial

Frente a la derrota del partido, ilusiones muertas, el escritor siente que hasta su obra tiene un final
no esperado: le han robado y no podr viajar con su amada. Se resigna al ambicioso inters
capitalista que se apodera de la gente mientras la dictadura toma posesin, decide por su cuenta
viajar para encontrar algn alivio, en el transcurso del tnel para salir de esa amargura, empieza a
reflexionar si lo que ha vivido es un sueo o an no ha pasado nada, entre la ficcin y la realidad
de sus pensamientos retoma un actitud mas calmada.
1.2. Personajes
1.2.1 Hednico
Rosana
1.2.2 ticos
Galo Galvez
1.2.3 Pragmticos
El escritor, Potrinca, Falcon, Juan Manuel, Rispido, Fabian Golmez
1.3. Ambiente (donde estn ubicados los personajes)
Los personajes se desenvuelven en el ecuador de los aos 60, en un ambiente semi-rural, porque
la distincin del campo y la ciudad no es notoria, aparecen siempre en grandes salones de
reuniones empapelados de color rojo debido a su pasin por la militancia social comunista. Un
ambiente ms ntimo cobija a los personajes cuando estn fuera de la militancia y dedican su
tiempo para hablar de otras cosas, ese ambiente es el apartamento que alquilan y que an no
pagan su renta.
Los ambientes de los personajes de la obra del escritor son en la mayora fantsticos: un desayuno
en medio de una especie de isla, una mesa de pool donde hay como pararse, un desierto.
2. Historia (significado)
La historia contada y expresada en formato cine es una trama en la cual interviene la narrativa, el
ensayo y la poesa, una mixtura que hace que la historia tenga un significado ms profundo en
tema de la ideologa y del amor en una poca determinada, cuestiones que parecen inseparables
al ser humano.

3. Narracin
3.1 Sujetos (rol)
El escritor: un intelectual que comienza a reflexionar sobre su obra desde el momento mismo que
la empieza a escribir, militante y amigo de Glvez
Galo Glvez: el mejor pensador de su partido, invalido, pero con gran liderazgo y poder de lucha,
un tanto machista, celoso, ama a Margara Mara.
Margara Mara: mujer de Glvez militante del partido
Falcn: amigo casi sirviente de Glvez, se conocen desde muy chicos, l es sus piernas cuando se
ausenta la silla de ruedas.
Rispido: militante un tanto alejado del grupo, siente una atraccin por Margara Mara, mojigato.
Juan Manuel: militante indgena, hace los contactos con los dirigentes indgenas para hacer
propaganda del partido.
3.2. Focalizacin (contexto)
Le espritu revolucionario de la tendencia comunista marxista haba llegado al ecuador en la
dcada de los 60, grandes cambios se perfilaron en el pas, reformas y la lucha por una revolucin
comenz a iniciarse. Por otro lado en Amrica Latina para frenar la violencia de grupos
revolucionarios los militares fueron tomando le poder, La dictadura en Ecuador aunque fue
represora a igual que las otras tuvo un menor grado de impacto comparado con las dictaduras de
Argentina y Chile.
Los movimiento sociales comunistas no pudieron hacerle frente a la dictadura debido a que como
se muestra en la pelcula las discusiones dentro eran latentes no se haba un consenso entre los de
izquierda progresista y los radicales comunistas.

Texto
1.Relato (significante)
1.1.Situaciones:
1.1.1Situacin inicial estable
La novela empieza la reflexin de un escritor, varios pensamientos sobre lo que es la profesin de
escribir ocupan las primeras pginas de la obra pero es lgico ya que cada creacin necesita un
acto de planificacin de reflexin de lo que es y se quiere hacer. Para que el lector no explote en
las primeras pginas, se hace un salto a la realidad, donde el escritor es un buen amigo de Galo

Glvez, amigos de la infancia, el relato pasa a narrar la vida de cuando eran unos nios, de su
familia de las cosas que tena que pasar su amigo Galo para quedar sano del mal que aquejaba sus
piernas. Como avanza el relato comienza a sobresalir encuentro con personajes como Juan
Manuel y Falcn. Todos estos escenarios tpicos de la cotidianeidad de la vida de un grupo de
intelectuales de los 60.
1.1.2. Ruptura
Mientras avanza el relato tanto la obra del narrador como la vida de los personajes comienzan a
tener conflictos, uno de ellos es en el tema amoroso, se debate en esta cuestin sobre el
verdadero significado el amor es el caos, es desorden, la novela comienza a desquebrajarse en
diversas narrativas para darle sentido al tema en cuestin, por un momento el lector siente ese
caos, texto por aqu otro texto por all. Hasta que llegan los prrafos en donde ese conflicto
amoroso lo tiene con Rosana debido a que no se puede separar del Cretino el hacendado que
tambin se encuentra molesto con su esposa porque no le puede cumplir como mujer.
1.1.3. Dao
Los daos se muestran desde el relato de cuando eran nios castigados por los curas, o los insultos
que recibe Glvez por ser paraltico, el cojito le decan, se hace presente la discriminacin y el
racismo.
En la actualidad de la narracin aparece el machismo tpico de la sociedad, el abuso a la mujer, y
menosprecio de la misma, Rosana es una vctima del machista hacendado. esta ahora est
leyendo, el menosprecio es latente el falso derecho a la educacin solo para varones.
1.1.4. Aparicin del hroe.
Como en los juegos de nios donde no existan hroes sino el capaz de sobrevivir, en la obra no
hay un hroe explicito, algunos personajes sobresalen de los dems gracias a su lucha, el mismo
Glvez es un luchador que cree en un cambio para su pas, Juan Manuel, que sobre sale de todos
los estereotipos de los indios de esa poca, militante indgena.
1.1.5. La lucha
Todos los personajes entran en conflictos, algunos ms ntimos como le escritor, otros como
Galvez con la sociedad que lo rodea, la injusticia es su principal enemigo, la desigualdad algo que
se debe combatir desde una ideologa clara en proceso de revolucin
1.1.6. La victoria

1.1.7. Restauracin de la situacin inicial

1.2. Personajes
1.2.1 Hednico
Rosana
1.2.2 ticos
Galvez, El escritor
1.2.3 Pragmticos
Falcon, Juan Manuel, Margara Maria, Rispido, El Cretino
1.3. Ambiente (donde estn ubicados los personajes)
el libro hace un recorrido por varios escenarios por donde se mueven los personajes cuando hace
los flash back de cuando eran nios se describe un ambiente rural algo campesino, el Cretino se
mueve en la hacienda, los amantes Rosana y el personaje en un lugar ms ntimo, una habitacin
en donde hay un espejo y una cama.
Los relatos de Falcon se mueven por la amazonia ecuatoriana, los de Juan Manuel en la sierra, la
opresin de los educadores en un centro con curcifijos y adoraciones a dios, a la imagen del lector
se le viene un convento o esos colegios de curas que todavias hoy por hoy existen
2.Historia (significado)
2.1 Fabula o trama
El libro de Enrique Adoum es una mixtura entre la narrativa, la poesa y el ensayo, transciende
todos los cnones conocidos hasta la poca, en su obra se toma el tema de la naturaleza humana
que radica en los sentimientos y el pensamiento
3. Narracin
3.1 Sujetos (rol)
Los personajes, y sus verdaderos rostros emergen desde su interioridad y a travs de sus acciones.
Adoum no los sita en un escenario sociol6gicopreviamente descrito, sino que, al conocer a los
personajes, se proyecta en el lector el contexto que los envuelve y la cosmovisi6n del autor.
Los personajes de Entre Marx y una mujer desnuda pueden aparentar, a primera vista, una
ubicacion difcil de determinar dentro del conjunto narrativo, dado su tratamiento estructural y los
violentos saltos de punto de vista. Pero muy pronto esos personajes pueden ser localizados en
mbitos bien definidos, como los que establecemos a continuaci6n en un esquema.
Entre los roles ms importantes encontramos a los sujetos:

Glvez impone la pauta filos6fica de la obra y lleva la voz dirimente en todas las unidades
temticas.
2) El personaje-autor ejerce su acci6n desde el primer nivel narrativo hacia el interior del texto,
donde estn los otros personajes, fruto de su creacin. Este autor construye el texto y es el
portavoz del pensamiento crtico en las dos vertientes del tema.
3) El personaje-narrador, innominado como el anterior, tiene una accin con repercusin
horizontal en la estructura de la obra (sus relaciones estanciales con Rosana y con el Cretino) y
tambin vertical (el libro que se propone escribir).
Como eje de repulsi6n respecto de estos tres personajes est el Cretino, personaje al que, con
intenci6n fustigadora, da el autor un tratamiento maniqueista.
Falcon de Aldquez y Viviaa concentran las caractersticas de la clase Popular ecuatoriana;
3.2 Focalizacin contexto
La obra se enmarca en la dictadura de los aos 60 y 70. Esa realidad aparece enmarcada en una
realidad histrica ms amplia: la historia general de la opresin. El autor sita nuestra patria en un
contexto de dominacin mundial mediante el tratamiento de la ubicacin temporal de la
narraci6n. Los nicos puntos de referencia cronolgica que se dan son acontecimientos hist6ricos
como estos: Yo tengo cinco aos en ese antes, porque Estados Unidos acaba de imponer al
dictador Ubico en Guatemala, Estados Unidos impona al general Somoza en Nicaragua porque
Estados Unidos acaba de asesinar a Augusto Cesar Sandino.
La violencia de la poca impuesta por revolucionarios y opresores, la lucha de los indgenas y
partidos socialistas enfermos por conspiradores y traidores.
Comparaciones
La pelcula hace una sntesis de la obra general de Adoum, el film comienza con una escena de uno
de los posibles escritos del narrador en la obra.
Algunos dilogos que aparecen en la pelcula, en el texto se encuentran en otros escenarios como
en la escena en que Galvez borracho comienza a llorar y Falcon para consolarlo le dice que tiene
un mujer para l, la misma descripcin se hace en el relato del Falcon sobre un mujer que ha
conocido en el oriente.
La representacin de la lnea que rompe lo cronolgico es poner en el film a los actores como
enanos.

Conclusiones:
Entre Marx y una mujer desnuda es una metfora fundamental que expone <la realidad otra>> de
la realidad individual y social ecuatoriana.
El tratamiento del lenguaje es un elemento definitivo en esta creacin artstica. La palabra se
deshace y luego se rehace, con un cdigo propio que le capacita para transmitir con precisin el
mensaje de la obra.
Si bien es cierto que el film tiene como sustento al texto este a su vez cuenta con ciertos cdigos
que le imposibilitan semejarse a una obra literaria.
La obra por sus elementos constitutivos: personajes, tramas ambientes, lenguajes. Se constituye
como una mixtura de gneros que trastocan los cnones convencionales.