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Documenti di Cultura
Mediacin
Realidad
Noticias
duras:
-Acontecimientos.
Noticias
Blandas:
-Hechos
atemporales.
-Pseudoacontecimientos.
-No
-acontecimientos.
Mediacin
No
hay
objetividad
(La
realidad
no
habla
por
s
misma).
Mediacin
necesaria.
La
mediacin
no
es
manipulacin.
Representacin
Fragmentada,
Simplificada,
Estereotipada,
Trivial,
Incomprensible?
La
representacin
de
los
medios
Fragmentada:
Ofrecen
hechos
inconexos,
no
hay
tiempo
para
explicarlo
todo.
Simplificada:
Para
que
sea
comprensible
para
la
mayora
de
las
personas.
Estereotipada:
Para
reducir
la
informacin.
Por
ejemplo:
Extranjero.
Trivial:
En
el
mismo
medio
encontramos
asuntos
importantes
con
otros
ms
superficiales.
Incomprensible?:
Segn
algunos
tericos,
se
pueden
llegar
a
formar
noticias
que
pueden
llegar
a
no
comprenderse.
El
mensaje
informativo
La
informacin
de
la
actualidad
en
radio
y
televisin
puede
ser:
-Informativos
cuando
son
cortos
se
llaman
boletines.
-Reportajes
y
documentales
-Entrevistas,
magazines
y
debates.
El
mensaje
informativo
en
radio
Caractersticas:
Inmediatez,
concisin,
claridad,
construccin
destinada
a
captar
la
atencin.
No
admite
vuelta
atrs.
No
tiene
presencia
fsica.
Lo
importante
es
la
esencia.
Texto:
fcil
de
leer,
fcil
de
decir
y
fcil
de
escuchar.
Ray
colley
''Un
redactor
de
radio
debe
resumir
en
menos
de
100
palabras
un
texto
que
en
un
peridico
ocupa
1000''.
Normas
de
redaccin
en
radio
-Presente
y
voz
activa.
-Descomponer
oraciones
largas
en
varias
ms
cortas.
-Exposicin
concreta
y
breve
(qu
y
quin)
despus
(dnde
y
cuando).
-Cuidar
el
tiempo
de
exposicin.
-Leer
en
voz
alta
lo
que
acabamos
de
escribir.
Tipos
de
informacin
en
radio
-Flash:
Informativo
urgente,
escueta
que
se
produce
de
manera
improvista
fuera
del
horario
habitual.
-Boletn
horario:
Informativo
resumen
escueto
que
se
produce
a
cada
hora.
-Boletn
resumen:
Matinal
y
medianoche.
Noticias
ms
importantes,
amplan
las
ms
destacables.
Anticipan
qu
va
a
pasar
al
da
siguiente.
-Magacn:
Programas
bus,
incluyen
diferentes
temas
con
contertulios.
-En
el
cuello
de
la
informacin
TIE-IN
suben
los
detalles
finales.
Entre
el
1
prrafo
y
el
contexto
para
suavizar
la
informacin.
-En
el
contexto
estaran
los
datos
explicativos
del
hecho.
-En
los
antecedentes
se
explicar
el
porqu
de
la
noticia.
-En
los
detalles
se
puede
resaltar
los
incidentes.
La
noticia,
en
general,
utiliza
como
macroestructura
la
lgica
piramidal
y
dentro
de
cada
prrafo
se
pueden
dar
diferentes
microestructuras.
La
entradilla
Es
el
primer
prrafo
de
la
noticia.
La
entradilla
responde
a
las
6
preguntas
bsicas.
Por
lo
menos
contiene:
Qu,
quin,
cmo
y
donde.
-Objetivos:
El
receptor
se
entera
de
todo
lo
que
ha
pasado.
Suscita
el
inters.
-Trucos:
Elevar
un
detalle
a
la
entradilla
con
el
que
implicar
emocionalmente
al
espectador.
La
brevedad.
-Errores:
La
falsa
entradilla.
Lo
esencial
de
la
noticia
no
se
pone.
Empezar
con
oraciones
subordinadas.
Tipos
de
entradillas
indirectas
Entradilla
descriptiva:
Nos
introduce
en
la
noticia
a
travs
de
la
descripcin
de
una
persona,
un
lugar
o
un
hecho.
Entradilla
anecdtica:
Comienza
con
una
historia
sobre
una
persona
o
un
hecho.
Cuentan
la
historia.
Entradilla
narrativa:
Relata
los
hechos
como
si
el
espectador
los
estuviera
presenciando.
Entradilla
con
nfasis
en
una
persona:
Puede
ser
desde
dos
puntos
de
vista,
el
anecdtico,
contando
una
historia
sobre
una
persona,
y
el
descriptivo,
que
muestra
a
la
persona
en
accin.
Se
utiliza
para
las
entrevistas
por
ejemplo.
Entradilla
de
pregunta:
Puede
ser
efectivo.
Entradilla
de
sorpresa:
Tratan
de
sorprender.
Pueden
ser
como
un
misterio
o
una
irona.
Tcnicas
para
redactar
En
la
noticia
lo
que
ms
se
utiliza
es
la
exposicin
y
la
atribucin.
Las
citas
deben
ser
directas.
Entradilla
Partida:
Cuando
una
entradilla
es
demasiado
larga
se
puede
dividir
en
dos
(medianilla
y
salidilla).
La
brevedad
es
bsica.
La
trayectoria
de
la
noticia
La
trayectoria
de
la
noticia
es
el
camino
que
va
desde
que
ocurre
un
hecho
hasta
que
aparece
en
un
medio
de
comunicacin.
Los
valores
Noticia
son:
-Actualidad.
-Novedad.
-Importancia.
-Notoriedad
del
Sujeto.
-Inters
de
la
audiencia.
-Simultaneidad
de
los
valores.
-Simulacin
de
los
valores.
Valores
Noticia
Actualidad:
Cuanto
ms
fresca
es
la
noticia,
ms
noticiabilidad
tiene.
Novedad:
El
conocimiento
que
tiene
el
pblico
sobre
el
acontecimiento.
Importancia:
-Mayor
impacto
en
la
zona
de
difusin.
-Nmero
de
personas
implicadas.
-Significatividad
del
acontecimiento.
-Evolucin
futura
del
acontecimiento.
-Grado
o
nivel
jerrquico
de
los
implicados.
Notoriedad
del
sujeto:
Dan
lugar
a
pseudoacontecimientos
y
actos
de
habla.
Inters
de
la
audiencia:
-Proximidad
geogrfica
Ley
del
muerto
kilomtrico.
-Proximidad
social:
Cultura.
-Lo
extraordinario:
curioso,
asombroso.
-Preferencia
temtica.
-Inters
humano:
Identificacin
con
los
protagonistas,
vida
cotidiana,
dramatismo,
impacto,
desastres,
conflictividad,
suspense,
amor,
progreso,
humor,
morbo.
Simultaneidad
de
los
valores
noticia:
Cuanto
ms
valores
noticias,
ms
posibilidad
de
convertirse
en
noticia
Umbral
de
Noticiabilidad.
Simulacin
de
los
valores
noticia:
Buscar
una
percha
o
un
gancho.
El
enfoque
El
enfoque
es
el
valor
noticia
que
se
destaca.
Tambin
es
el
tema
general
del
que
se
aborda
el
hecho
o
por
el
tratamiento
de
los
datos.
Listado
de
enfoques
segn
David
Randall:
-Puesta
en
antecedentes.
-El
anlisis.
-Las
notas
de
color.
-Entre
bastidores.
-Perfiles.
-Complementos.
-Entrevistas.
-Historia
de
-Srvanse
ustedes
mismos.
El
usuario
accede
a
las
mismas
fuentes
que
nosotros.
-Asegurarse
que
cada
uno
dice
ser
quien
es.
-Saber
que
hay
mucha
ms
informacin
ms
all
de
la
red.
La
fuente
de
informacin
La
fuente
de
informacin
es
todo
aquel
que
proporciona
informacin.
El
periodista
mejor
es
el
que
ms
fuentes
tiene
para
su
relato.
El
problema
es
localizar
y
seleccionar
la
fuente
de
informacin
de
calidad
y
no
caer
en
la
publicity.
Clasificacin
de
las
fuentes
Identidad:
-Agencias
informativas.
-Gabinetes
de
prensa.
-Sujetos
protagonistas.
-Expertos.
Relacin
fuente-periodista:
-Red
de
fuentes.
-Espordica.
Relacin
con
otros
periodistas.
-Exclusivas.
-Compartidas.
Relacin
fuente
con
el
acontecimiento:
-De
primera
mano.
-De
segunda
mano.
Autorizacin
para
ser
fuente:
-Oficiales.
-Oficiosas.
-Extraoficiales.
Atribucin:
-On
the
record.
-Reserva
o
atribucin
reservada.
-Atribucin
con
reserva
obligada
on
the
background.
-Atribucin
con
reserva
total
off
de
record.
Verificacin:
-Investigacin
periodstica.
Partes
del
Informativo
-La
cabecera
es
lo
que
va
al
principio
con
el
nombre
del
programa
por
lo
general
y
una
sintona.
Las
rfagas
se
colocan
durante
el
programa
para
separar
distintos
bloques
o
partes
de
un
programa.
-Las
rfagas
pueden
ser
movimientos
de
cmara
con
msica,
pero
tambin
pueden
hacerse
mediante
microvdeos
que
contengan
algunos
elementos
grficos
y
una
msica.
-Pieza
es
un
VTR
que
tiene
grabados
imgenes
con
sonido
ambiente
en
canal
2
y
locucin
en
canal
1.
Es
decir,
que
la
pieza
es
autnoma
en
cuanto
a
lo
que
cuenta,
ya
que
contiene
todos
los
elementos
necesarios
para
ser
entendida.
Puede
contener
totales
en
su
interior
y
tambin
entradillas,
medianillas,
o
salidillas
si
aparece
un
periodista
en
pantalla
comentando
parte
de
los
hechos
a
principio,
en
medio
o
al
final.
-El
coleo
es
aquella
parte
situada
al
final
de
una
pieza,
una
vez
terminada
la
locucin
por
audio
1,
hasta
que
la
imagen
se
va
a
negro.
El
coleo
mantiene
el
audio
2
(ambiente)
hasta
que
termina.
-VTR
cualquier
material
montado
y
listo
para
ser
emitido
que
est
en
un
soporte
de
cinta.
VTR
significa
Video
Tape
Recorder
y
designa
al
aparato
que
graba
las
seales
(es
el
nombre
genrico
para
todos
los
formatos,
ya
sean
VHS,
Betacam
SP,
etc.)
-Colas
son
VTRs
que
slo
tienen
imgenes
y
sonido
ambiente
(por
el
canal
2).
No
llevan
locucin
porque
suelen
ser
comentadas
por
los
presentadores
en
directo
del
informativo
o
por
los
invitados
de
un
programa
10
Puede
ser
de
precisin
(noticias
de
tipo
cientfico
y
econmico)
o
de
investigacin
(de
tipo
social
o
poltico).
-Documental:
no
se
queda
en
los
aspectos
fugaces
que
muestra
la
noticia,
sino
que
trata
de
llegar
a
las
races
de
los
hechos
pasajeros.
Penetra
en
la
realidad
para
adquirir
un
conocimiento
ms
global,
ms
duradero.
Se
centra
en
lo
perdurable.
Puede
repetirse
varias
veces
su
emisin
y
siempre
aportar
a
la
audiencia
aspectos
nuevos
en
los
que
no
se
haba
fijado
anteriormente.
Narra
desde
importantes
hechos
histricos,
hasta
biografas
de
personajes
as
como
relatos
de
la
vida
animal
o
vegetal.
-Docudrama:
si
bien
es
muy
parecido
al
documental
en
cuanto
a
estructura,
su
informacin
est
basada
en
hechos
ms
de
corte
social
o
humano
donde
se
da
rienda
suelta
a
la
creatividad
del
periodista
para
que
pueda
construir
la
historia
que
pretende
contar.
Cuenta
con
actores
profesionales
que
se
ponen
en
a
piel
de
los
protagonistas
de
la
historia.
Segn
Cebrin
Herreros
es
la
opcin
entre
el
espectculo
y
lo
anodino
y
aburrido
de
la
informacin
11
-Crnica:
recoge
sucesos
acaecidos
entre
dos
fechas
o
fragmentos
de
tiempo,
desde
la
crnica
anterior
hasta
la
emisin
de
la
nueva
con
los
ltimos
datos
y
apreciaciones
que
se
hayan
obtenido.
Hay
continuidad
temporal
y
cierta
sucesividad
narrativa
de
los
hechos.
El
periodista
se
implica
en
los
hechos
de
tal
forma
que
le
resulta
imposible
no
incorporar
subjetividad
en
aquello
que
escribe.
-Editorial:
No
es
un
relato
de
los
hechos,
sino
opinin
sobre
ellos.
Es
una
profundizacin
sobre
su
alcance,
antecedentes
y
repercusiones
en
la
sociedad.
Es
la
toma
de
partido
o
desvelamiento
del
parecer
del
medio.
El
editorial
es
una
opinin
del
organismo
y
no
de
redactores
particulares.
Se
da
sobre
todo
en
prensa.
-Comentario:
suele
realizarlo
un
especialista
o
un
experto
de
la
misma
emisora
de
radio
o
canal
de
televisin.
Este
colaborador
profundiza
en
los
hechos,
lo
aclara
o,
simplemente,
da
una
explicacin
de
su
alcance
o
de
sus
repercusiones.
-Crtica:
es
una
interpretacin
personal
sobre
un
tema.
El
crtico
puede
condicionar
a
la
audiencia,
de
ah
la
importancia
de
sus
palabras
por
su
carcter
de
orientador
y
la
necesidad
de
que
sea
riguroso
con
vocacin
plural
y
no
sectario.
Suele
ir
relacionada
con
las
disciplinas
artsticas
(cine,
teatro,
poesa)
y
con
las
actuaciones
pblicas
de
los
protagonistas
de
la
actualidad.
Gneros
Interpersonales
Se
entienden
por
gneros
interpersonales
aquellos
en
los
que
participan
dos
o
ms
individuos
que
establecen
un
dilogo
entre
s.
Se
dan
en
hechos
y
en
opiniones
y
en
ellos
se
pueden
encontrar
tanto
a
los
mismos
profesionales
que
dialogan
sobre
los
hechos,
como
participantes
asiduos
a
los
plats
y
estudios
de
radio
y
radioyentes
o
telespectadores
que
expresan
su
opinin
de
forma
presencial,
por
telfono,
por
carta,
por
mensaje
o
por
correo
electrnico.
Los
gneros
interpersonales
son
los
siguientes:
-Noticia
dialogada:
Debe
entenderse
como
la
explicacin
de
los
hechos
por
dos
o
ms
profesionales
precisamente
en
el
lugar
donde
transcurren
stos,
con
la
finalidad
de
ofrecer
un
testimonio
directo,
credibilidad,
eficacia
y
proximidad
informativa.
No
hay
que
confundir
con
la
crnica.
La
noticia
dialogada
debe
guardar
la
objetividad
propia
de
la
noticia.
-Crnica
de
alcance:
Se
establece
una
conexin
desde
el
estudio
o
plat
central
con
el
periodista
del
rea,
corresponsal
o
enviado
especial,
aunque
no
se
limita
a
narrar
su
percepcin
de
lo
que
ocurre
sino
que
establece
un
dilogo
con
el
locutor,
que
le
formula
diversas
preguntas
de
inters
sobre
la
noticia
en
cuestin.
-Entrevista:
Es
el
claro
ejemplo
de
gnero
dialogado
por
el
formato
de
preguntas
y
respuestas.
Capta
el
testimonio
y
valor
expresivo
de
la
comunicacin
humana.
En
la
entrevista
todo
queda
registrado,
desde
el
nerviosismo,
las
dudas
por
usar
una
palabra
u
otra.
Podemos
hablar
de
entrevistas
de
personalidad
o
profundidad
(indaga
sobre
todo
aquello
que
haga
referencia
al
entrevistado);
o
la
de
declaraciones
busca
ante
todo
las
opiniones
de
los
protagonistas
de
las
historias
o
noticias
que
van
a
contarse.
En
los
siguientes
gneros
intervienen
ms
personajes
y
se
permiten
exposiciones
muy
coloquiales,
interrupciones.
Tienen
en
comn
un
periodista
que
ejerce
de
moderador
y
que
propone
y
da
por
zanjados
los
temas
propuestos
durante
el
tiempo
establecido.
-Debate:
Los
participantes
se
confrontan
ideolgicamente
o
se
agrupan
para
debatir
cuestiones
contrapuestas.
Suele
dar
lugar
a
espectculo.
El
presentador
propone
temas
y
lanza
preguntas
para
que
los
invitados
opinen.
-Mesa
redonda:
Formada
por
cuatro
o
cinco
expertos
que
profundizan
sobre
el
tema,
existiendo
una
confrontacin
de
opiniones
e
ideas.
Se
cien
a
un
tema
muy
concreto
de
actualidad
de
inters
general.
Segn
Cebrin
Herreros
cuanto
ms
ataa
a
la
vida
y
acciones
de
la
audiencia
ms
inters
despertar
el
tema
Es
similar
al
debate
pero
ms
intenso
porque
los
invitados
pueden
desarrollar
mejor
sus
intervenciones.
-Tertulia:
Se
diferencia
de
la
mesa
redonda
en
su
estructura,
es
ms
informal.
El
periodista
introduce
temas
que
no
tienen
porqu
ceirse
a
la
actualidad.
No
existe
un
enfrentamiento
dialctico
como
norma
general,
12
sino
como
un
cmulo
de
ideas
que
enriquecen
al
pblico
por
su
valor
dialctico
y
por
su
capacidad
de
generar
conocimiento.
-Encuesta:
Algunos
autores
lo
califican
junto
a
la
participacin
como
un
gnero
de
participacin
dialgica
de
la
audiencia.
Este
gnero
sirve
como
medidor
de
la
audiencia
y
como
soporte
para
debatir
temas
de
actualidad
o
atemporales.
La
encuesta
sirve,
en
muchos
casos,
como
puntos
de
partida
para
llevar
a
cabo
el
programa
de
debate,
mesas
redondas
o
tertulias.
-Participacin:
Este
gnero
permite
que
la
audiencia
genere
opinin
y,
por
tanto,
un
contacto
entre
el
oyente
y
la
emisora
o
el
espectador
y
el
canal
de
televisin.
La
participacin
ms
habitual
es
por
telfono
aunque
los
correos
electrnicos
estn
ejerciendo
un
papel
importante
a
da
de
hoy.
Con
los
mensajes
de
los
mviles
se
pueden
leer
sobreimpresionados
en
pantalla
las
opiniones
del
pblico
permitiendo
una
gran
participacin
y
un
constante
flujo
de
opiniones
a
lo
largo
de
todo
el
programa.
13
Mal:
Esta
maana,
en
Crdoba,
al
termino
de
esta
reunin
de
investigadores
del
hospital
Reina
Sofa,
el
ministro
de
Sanidad
ha
sealado
que
para
poner
en
marcha
este
plan
se
firmarn
convenios
con
las
comunidades
autnomas
y
su
ministerio
confinanciar
los
servicios.
Bien:
El
plan
se
financiar
gracias
a
los
convenios
entre
las
comunidades
autnomas
y
el
ministerio
de
Sanidad.
Lo
ha
anunciado
el
ministro
tras
una
reunin
con
los
investigadores
del
hospital
Reina
Sofa
de
Crdoba.
-Al
ser
oraciones
cortas,
deben
tener
como
mucho
dos
conceptos.
Lo
ideal
es
un
concepto
por
frase.
-Ejemplo:
Mal:
La
escudera
McLaren
ser
sancionada
por
la
presunta
trama
de
espionaje.
(1)
Lo
ms
probable
es
que
le
quiten
los
puntos
en
el
Mundial
de
constructores,
pero
no
en
el
de
pilotos,
donde
la
FIA
no
tiene
intencin
de
alterar
uno
de
los
mundiales
ms
igualados
de
la
historia.
(4)
Bien:
La
escudera
McLaren
ser
sancionada
por
la
presunta
trama
de
espionaje.
(1)
Lo
ms
probable
es
que
le
quiten
los
puntos
en
el
Mundial
de
constructores
y
no
se
modifique
la
clasificacin
de
pilotos.
(2)
La
FIA
no
quiere
alterar
uno
de
los
Mundiales
ms
igualados
de
la
historia.
(2)
14
Componentes
de
la
frase
-Sujeto:
Acta
como
protagonista
de
la
informacin.
Debe
estar
claramente
identificado
para
evitar
confusiones
en
el
espectador.
Puede
ser
una
identificacin
verbal
o
visual.
-Verbo:
Son
el
elemento
dinmico
de
la
noticia.
Expresa
lo
que
ha
ocurrido.
Aporta
accin
e
intensidad
al
conjunto.
Dos
normas:
-Complementos:
Completa
el
significado
de
la
oracin.
C.
Directo,
sobre
el
que
recae
la
accin
del
verbo;
C.
Indirecto,
el
destinatario
de
la
accin;
y
C.
circunstancial
expresa
los
detalles
de
la
accin
(lugar,
tiempo
y
modo)
Resumen
diferencias
entre
prensa
y
televisin
PRENSA
TELEVISIN
El
lector
puede
pasar
a
la
siguiente
noticia
cuando
El
espectador
no
puede
pasar
a
la
siguiente
noticia.
quiera.
Dosificar
los
datos.
El
espacio
del
que
dispone
el
periodista
es
amplio.
Las
noticias
suelen
durar
120
incluso
menos.
Puede
ofrecer
muchos
detalles.
Seleccin
y
sntesis.
Lenguaje
ms
complejo
y
formal,
con
frases
largas
y
Lenguaje
breve,
conciso,
preciso,
concreto,
directo,
oraciones
subordinadas.
y
sencillo.
Frases
cortas.
Espontneo,
natural.
Las
noticias
se
publican
al
da
siguiente.
Ms
tiempo
Se
trabaja
contrarreloj,
para
una
informacin
que
para
la
elaboracin.
comienza
en
minutos.
Mucha
presin
y
tiempo
insuficiente.
Al
leer
un
peridico,
podemos
volver
atrs
y
releer
El
espectador
debe
entender
lo
que
se
le
cuenta
en
palabras
o
noticias
complejas.
el
momento
en
el
que
lo
escucha.
Si
no,
lo
perder.
El
lector
requiere
cierto
grado
de
concentracin
El
espectador
ve
los
informativos
en
circunstancias
para
leer
la
noticia.
que
lo
hacen
ms
proclive
a
la
distraccin.
Audiencia
o
pblico
determinado.
El
suceso,
que
se
produjo
sin
que
intervinieran
los
dos
soldados
romanos
que
vigilaban
el
lugar,
fue
protagonizado
por
un
grupo
de
mujeres
que
estaban
disfrazadas
con
barbas
y
vestimenta
de
hombre
para
burlar
la
prohibicin
de
participar
en
este
tipo
de
actos.
15
El
religioso
recibi
el
impacto
de
decenas
de
piedras
y
result
aplastado
por
una
roca
de
cerca
de
dos
metros
de
longitud
acarreada
por
varias
personas.
As
mismo
fue
apedreada
una
de
las
asistentes
por
repetir
el
nombre
de
Jehov
y
el
reo
condenado
recibi
un
golpe,
sin
que
se
conozca,
al
cierre
de
esta
edicin,
si
se
hizo
efectiva
la
pena
de
muerte
tras
la
lapidacin
del
cura.
Jehov.
Por
culpa
de
esta
palabra
un
sacerdote
ha
muerto
apedreado
por
varias
decenas
de
personas
ayer
en
Jerusaln.
El
hecho
se
produjo
mientras
el
religioso
explicaba
cmo
se
iba
a
desarrollar
una
pena
de
muerte
por
lapidacin
contra
un
hombre
condenado
por
blasfemia.
El
suceso
fue
protagonizado
por
un
grupo
de
mujeres
que
estaban
disfrazadas
con
barbas
y
vestimenta
de
hombre.
En
Jerusaln,
las
mujeres
no
pueden
participar
en
este
tipo
de
actos.
Se
da
la
circunstancia
de
que
los
soldados
romanos
que
vigilaban
el
lugar
no
intervinieron
en
el
altercado.
El
religioso
recibi
el
impacto
de
decenas
de
piedras
y
result
aplastado
por
una
gran
roca
acarreada
por
varias
personas.
Tambin
resultaron
heridas
una
de
las
asistentes
y
el
reo.
Ambos
fueron
atacados
por
repetir
el
nombre
de
Jehov,
accin
que
est
prohibida
por
la
ley
juda.
16
17
4.
La
luminosidad
global
de
la
imagen,
la
definicin
de
los
tonos
ms
claros
y
ms
oscuros,
lo
que
se
llama
de
exposicin.
Narrativa
Narrativa
es
la
tcnica
para
contar
historias.
Un
anuncio
o
un
reportaje
son
una
pequea
historia
contada
a
travs
de
imgenes,
que
tienen
sentido
y
son
comprensibles
para
el
espectador.
La
historia
audiovisual
est
sujeta
a
unos
cdigos
y
unas
reglas,
igual
que
el
lenguaje
verbal
tiene
su
propia
sintaxis
para
crear
mensajes
inteligibles
y
expresivos.
Narrativa
Audiovisual
En
la
narrativa
audiovisual
existe
una
interrelacin
de
signos
que
actan
en
la
misma
direccin
para
reforzarse
mutuamente:
-Signos
visuales
(imagen):
marcan
la
pauta
de
la
historia,
son
su
pieza
fundamental.
-Signos
sonoros:
(dilogos,
msicas,
efectos...).
Tienen
gran
importancia,
ya
que
complementan
la
imagen,
enriqueciendo
la
impresin
global
de
la
historia,
hacindola
ms
clara
o
sugerente.
-Signos
trazados
o
escritos:
aportan
mensajes
o
detalles
que
la
imagen
no
da,
reforzndola.
-Efectos
y
animaciones
virtuales:
Cobran
una
importancia
creciente
y
aportan
un
valor
aadido
a
la
imagen.
Espacio
y
tiempo
audiovisual
La
imagen
captada
por
la
cmara
registra
la
realidad
que
percibimos,
pero
durante
los
procesos
de
produccin
y
postproduccin
que
dan
lugar
a
la
obra
audiovisual,
las
imgenes
son
recreadas.
De
ello,
se
derivan
dos
tipos
bsicos
de
alteraciones
de
la
realidad
captada:
-Alteracin
del
espacio:
el
espacio
o
lugar
real
donde
se
capt
la
imagen
pasa
a
convertirse
en
espacio
virtual,
no
de
base
fsica,
sino
radioelctrica
o
digital,
pues
tales
son
los
soportes
de
la
imagen.
-Alteracin
del
tiempo:
la
duracin
real
de
la
accin
es
manipulada
y
recreada
en
la
imagen,
para
hacerla
ms
corta
o
ms
larga.
El
encuadre
del
plano
El
encuadre
es
el
sector
del
escenario
que
abarca
el
plano,
y
que
viene
definido
en
referencia
a
la
figura
humana.
En
tal
sentido,
se
habla
generalmente
de
los
siguientes
tipos
de
encuadres:
-Plano
general
-Plano
entero
o
conjunto
-Plano
tres
cuartos
o
americano
-Plano
medio
-Primer
plano
-Primersimo
primer
plano
-Plano
detalle.
La
decisin
de
emplear
un
tamao
de
plano
u
otro
la
toma
el
realizador
en
funcin
del
efecto
dramtico
que
pretenda
conseguir
dentro
del
discurso
narrativo.
Utilidades
de
los
planos
generales
Permiten
mostrar
claramente
todo
el
escenario
o
lugar
donde
se
produce
la
accin,
apreciando
el
dinamismo
de
los
objetos
que
se
mueven
en
l.
Permiten
seguir
movimientos
amplios,
por
Ejemplo
de
caravanas,
grandes
masas
de
personas,
etc.
Y
situarlas
dentro
del
escenario
donde
de
producen
Muestran
posiciones
relativas
de
los
objetos,
permitiendo
apreciar
la
distancia
entre
ellos
y
con
respecto
al
escenario.
18
19
Plano
Detalle.
PD
Este
tipo
de
plano
recoge
un
segmento
de
la
realidad,
un
aspecto
concreto
de
la
accin
con
gran
valor
informativo.
Se
suele
usar
para
hacer
transiciones
entre
planos,
para
pasar
de
una
escena
a
otra.
El
centro
de
atencin
es
un
objeto,
un
gesto,
una
accin
nimia
pero
cargada
de
significado
para
mejorar
la
comprensin
de
lo
que
est
pasando.
El
tiempo
de
lectura
es
fugaz.
Intencionalidad
Narrativa
del
encuadre
Normalmente,
en
todas
las
obras
audiovisuales
se
intercalan
planos
largos
y
cortos,
puesto
que
las
historias
requieren
las
utilidades
de
ambos.
No
obstante,
segn
la
finalidad
que
persiga
la
obra,
relacionada
con
la
orientacin
del
mensaje,
predomina
uno
u
otro
encuadre.
Si
los
detalles
de
la
accin
o
las
reacciones
personales
son
el
objetivo
principal
de
la
historia,
los
planos
deben
ser
cortos,
dejando
en
segundo
trmino
el
entorno
u
otras
circunstancias
que
rodean
la
accin.
Con
el
plano
corto
metemos
al
espectador
dentro
de
la
historia
y
lo
hacemos
identificarse
con
los
personajes.
Si
el
objetivo
esencial
es
resaltar
el
escenario,
o
mostrar
el
comportamiento
de
un
objeto
respecto
del
mismo,
o
reflejar
el
aspecto
general
de
un
objeto,
etc.
Se
debe
recurrir
al
plano
largo
para
que
el
espectador
pueda
apreciar
todos
esos
valores.
Inclinacin
Vertical
del
Encuadre
La
inclinacin
del
encuadre
en
el
eje
vertical
da
lugar
principalmente
a
dos
tipos
de
planos
que
poseen
un
fuerte
efecto
subjetivo
en
el
espectador,
y
son
utilizados
con
frecuencia
en
las
obras
audiovisuales.
-Plano
picado:
La
cmara
capta
la
imagen
en
posicin
angulada
hacia
abajo.
Acenta
la
sensacin
de
altura,
y
da
al
espectador
un
sentido
de
superioridad
sobre
la
escena.
Se
emplea
mucho
para
significar
que
algo
o
alguien,
el
objeto
al
que
apunta
la
cmara,
est
en
inferioridad
de
condiciones.
-Plano
contrapicado:
La
cmara
capta
la
imagen
en
sentido
angulado
hacia
arriba.
Los
sujetos
u
objetos
que
se
muestran
parecen
ms
fuertes,
poderosos
e
imponentes.
20
21
22