LEN PINTADO

LEN EN LOS FONDOS ARTSTICOS DE

CAJA ESPAA-DUERO

Exposicin extraordinaria realizada con motivo del

25 aniversario de la Fundacin MonteLen
en la Sala de exposiciones del Edificio Botines de Gaud,
del 22 de mayo al 13 de julio de 2014

EDITA
Fundacin MonteLen
TEXTOS
Rogelio Blanco, Antonio Gamoneda, Jos ngel Mestre, Miguel Riera
FOTOGRAFAS
Mauricio Pea
DISEO EDITORIAL
menoslobos
IMPRIME
Grficas Celarayn
CUBIERTA
Ramn Villa, Nocturno sobre Botines, 1998

ISBN: 84-95917-73-4
Depsito Legal: LE-439-2014
Fundacin MonteLen

Con la colaboracin de:

LEN PINTADO
LEN EN LOS FONDOS ARTSTICOS DE
CAJA ESPAA-DUERO

PRESENTACIN
EVARISTO DEL CANTO CANTO
Presidente de la Fundacin MonteLen

SE cumplen 25 aos de la creacin de la Fundacin

MonteLen y, echando la vista atrs, puedo afirmar que
han sido aos fructferos, en los que se ha desarrollado
una ingente labor que ha contribuido a cumplir sus fines
fundacionales e impulsar el progreso social y cultural
en su mbito de actuacin, convirtindose en un agente
social de primer orden.
Creo que hay motivos suficientes para la celebracin
de este 25 aniversario y la exposicin Len pintado es
una actividad relevante con la que queremos hacer partcipe a toda la sociedad de esta efemride.
Una muestra de gran nivel artstico que tiene como
protagonista a la ciudad de Len y su provincia y en la
que se conjugan obras de hoy y de siempre, de autores
diversos y estilos distintos, que retratan el carcter de una

LEN PINTADO

gran tierra; una exposicin para el disfrute de todos los

que amamos Len.
Sirva esta exposicin, y todas las actividades que celebre la Fundacin en este 25 aniversario, como merecido
homenaje a todos los que han contribuido a su desarrollo y, muy especialmente, a los anteriores Presidentes y
Patronos que con su acertada labor han propiciado una
trayectoria impecable de MonteLen.
Despus de estos 25 aos nos imponemos un futuro
mejor y ms ambicioso para la Fundacin, e invito a
toda la sociedad para que entre todos seamos capaces
de generar un nuevo impulso y contribuir a su mejora
teniendo como meta el mejor devenir para la Fundacin
MonteLen.

FUNDACIN MONTELEN

INTRODUCCIN
FUNDACIN MONTELEN

TODA ciudad ha sido pintada como si fuera modelo

de inspiracin para el recreo de la mirada del artista.
Hay quien pinta el alma que toda ciudad tiene, su esencia y aliento, en la mirada recndita de quien la mira, la
vive o la ama. Y hay quien pinta su cuerpo, regodendose en sus calles, plazas y esquinas, como si quisiera
dejar la huella de los lances que ocurrieron en cada uno
de sus rincones.
Y Len no es menos sino mucho ms. Traza que invita
al descubrimiento de su ndole, de su historia, de su
condicin y de la anatoma de su belleza, la de sus monumentos, de sus travesas, de sus casas, y de sus gentes.
Las ciudades cambian y la pintura pervive para recordarnos que el tiempo pasa y que quedan vestigios en cada
piedra, que se metamorfosean segn la quimera y el
saber de cada artista. Y a nosotros nos queda la imaginacin para comparar su pasado con el presente sin saber
si hemos llegado a escudriar siquiera en sus aledaos.

LEN PINTADO

La profunda raigambre de Caja Espaa-Duero en Len

ha propiciado una magnfica coleccin de obras de arte
que tiene como protagonista a esta provincia. La Fundacin MonteLen ha querido exponer al pblico este rico
repertorio artstico para conmemorar su 25 aniversario,
invitando a recorrerlo a travs de las calles y rincones de
la ciudad, del mundo rural y de la provincia y, en definitiva, de sus paisajes hermosos y variopintos.
Len pintado es una exposicin diversa y de gran
riqueza que aglutina diferentes tcnicas como la acuarela, el grabado, el dibujo, o la pintura; que recoge por
igual diferentes estilos, ya sean realistas, figurativos o
abstractos, y diferentes pocas. Y que integra la obra
de una treintena de autores, ms de la mitad de origen
leons.
Una exposicin para someter al juicio crtico y al
deleite del espectador, aunque tambin para que, quiz,
encuentre entre sus pinceladas el alma de Len.

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LA MATRIA
ROGELIO BLANCO MARTNEZ

SE afirma que los griegos, en afn de divinizar a todas

las artes conocidas, asignaron un dios o musa fundacionales a cada una excepto a la pintura. Consideraban que
sta, la pintura, era la ms humana de todas las artes.
Por otra parte, y en el albor de la humanidad, los habitantes del norte de Espaa, fijaron en sus cuevas-refugio
una de las primeras manifestaciones creativas conocidas,
tambin gracias a la pintura.
La pintura es, pues, una creacin enraizada en las
entraas de los creadores humanos desde el origen. Es
un modo de sealarse y significarse, de identificarse y
transcenderse, de manifestarse y habitar el espacio elegido para crear y ordenar la matria propia.
En este caso la matria son las tierras leonesas y la
pintura, gracias a numerosos creadores leoneses, es la
expresin que nos la seala como hbitat que sustantiva

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LEN PINTADO

y nutre, que identifica y que se fija con ambicin de

perpetuarse. Los creadores, en cada manifestacin, eligen el espacio que la muestra antolgica expone, mas el
conjunto ofrenda al espectador un calidoscopio cercano
a las vidrieras de la catedral y al que debe girar y contemplar a fin de obtener, tras tanta pincelada o tesela,
una impresin completa de la tierra leonesa.
Para que este milagro suceda, pues hablamos de creacin (humana), la Fundacin MonteLen, tras 25 aos de
cita anual, ordena y dona esta exposicin antolgica,
este gran cuadro cargado de impresiones y de miradas
diferentes sobre la misma realidad, la matria leonesa.
Un regalo.

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SOLIDEZ DEL MOTIVO

ANTONIO GAMONEDA

POCA escritura para mucho mrito y motivacin muy

slida. Esta ser la desproporcin implicada en estas
lneas sobre una exposicin que conozco, por ahora,
de manera un tanto incompleta. Mrito, el indudable
por parte de Caja Espaa-Duero y de la Fundacin MonteLen, a causa de una larga tarea expositiva y de un
coleccionismo, evidentes al da de hoy en su inters y
en su importancia social y cultural; solidez del motivo,
la de ser precisamente Len el tema y ncleo de la muestra y mayoritariamente leoneses los pintores reunidos.
Y de la propia muestra y de los propios pintores, qu
decir? Una relacin de nombres sera ms larga que
significativa. Me limitar a anotar que los pintores son

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LEN PINTADO

nacidos entre 1859 y 1966 (muy poco ms de un siglo

biogrfico) y, porque es verdico, aadir el tpico no
estn todos los que son pero son todos los que estn.
Unos ms y otros menos, naturalmente. Y de las obras,
qu? Pues una generalizacin tambin veraz: que
siendo todas ellas figurativas, la figuracin oscila entre
un realismo decididamente descriptivo y una representacin que, sin entrar nunca en la abstraccin, se inclina
a priorizar datos ms escuetamente pictricos. Slo esto
puedo decir y digo de esta importante ocasin y de unos
importantes pintores. Perdonadas me sean las grandes y
numerosas carencias informativas y de juicios de valor.
Quiero suponerme perdonado y, por ello, dejo anotada
tambin mi gratitud.

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LOS TESTIGOS DE LA LUZ

JUAN CARLOS MESTRE

A qu luz imita la oscuridad del arte, a qu ocultacin

de realidad lo que solo a travs de sus imantaciones es
lo visible? Hace fro sobre estas piedras extradas de las
canteras de la claridad y las bvedas de la intemperie.
Son las mdulas an vivas de la memoria las aqu convocadas por el blanco puro de los pigmentos inolvidables.
Son los pinculos catedralicios como cipreses fosilizados
bajo la nieve, piedras translcidas domesticadas por el
uso de la belleza civil que da continuidad a la Creacin
del Mundo. Calles y plazas donde el acontecimiento cotidiano de la luz hace su trabajo, el estado lumnico de
aquellos fragmentos que desprendidos del tiempo constituyen la duracin de lo que llamamos arte, conciencia
y conocimiento de la otra naturaleza, acaso metafsica,
de las cosas.
Es la mirada momentnea en la que se detiene lo
que no volver a ser, aquello cuya existencia ya solo
depender del acto imaginario de la intuicin artstica.

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LEN PINTADO

As perviven los sentidos de la emocin en estos cuadros

donde una ciudad, Len, se transfigura en propsito de
otra materia de verdad: la extensin de su lugar hacia las
interpretaciones y el horizonte desnudo de sus arquitecturas simblicas. Estos bsides, esos arcos, estos perfiles de
piedra desnuda no son la imitacin de un reflejo slido
del mundo, ni una instantnea figurativa de lo cotidiano,
sino el lugar nico de su color en la cartografa de otro
ensueo, el de una ciudad por la que pasea la mirada
de los testigos de la luz, aquellos que parecen personarse
tras la conducta que invocan las palabras de un John
Ruskin al referir el carcter sagrado de cuanto intensamente revelan el habla fsica de las letras del color: De
todo cuanto os digo, solo hay algo de lo que me gustara
convenceros a toda costa y es esto: que no amaris
bien el arte hasta que no amis an mejor lo que refleja.
Impaciente en su inmvil vuelo, perseverante en la intimidad de su sencilla nobleza, entran en esta asamblea

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de pasiones, deseo y preferencia, baslicas y mercados,

vidrieras y portones, tejados y soportales Es el tiempo
posible no ya de la resurreccin de la memoria, pues
ninguna luz del todo muere, sino el intemporal espacio donde ya no daan las lluvias ni escatima el sol de
invierno su ceremonial ornamento sobre el ro, aguas definitivamente estancadas en la humedad de los papeles
del elogio, las tahonas populares de la Plaza del Grano
o los baldos ferroviarios. Este es el trabajo, el esfuerzo
por producir luz, placer en la contemplacin de la ruina,
una sbita intensidad de experiencia en la hermosura
junto a la vecinal genciana y los azules minerales de la
edad del cielo.
No hay lugar fuera de este lugar donde el castillo
es por primera vez inocente y la catedral ya solo una
ambicin solar que piensa en amarillo. Len odo por un
msico que anota en el pentagrama de la comprensin
humana su otra manera de entender el rojo de la tierra y
el verde imperativo de abril. Recuerdo y presencia viva
de las metamorfosis de lo mismo. Era yo un muchacho
cuando Eugenio de Arriba, pintor de Villafranca del

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LEN PINTADO

Bierzo que muri tan joven, imaginaba con sus tizas

de pastel el porvenir de un pas que algo tena que ver
con la esperanza. Algo ms que perdurable se afirma
ahora en la obra de Alejandro Vargas cuando se hace
contemplador del naufragio de los hombres y redime
con la materia de su juicio el enigma de la existencia.
Elocuente la intensa marca distintiva de Jos Snchez
Carralero, y la vitalidad radiante de su hermano Rafael.
Los cipreses de Garca Zurdo bebiendo del agua de la
necesidad junto a las tumbas donde duerme lo mgico
a la espera de lo maravilloso. Ah las llanuras casi
abstractas de Escarpizo y los ms que irreales, por radicalmente verdaderos, paisajes de otoo de Ana Alonso.
Vctor Casas, Vela Zanetti, Maisehaiko, Santos Pastrana,
Casanova Santos, Escanciano, Ramn Villa Mltiples
voces para ser vistas tras el dilogo que en la ciudad
reconstruida desde el tiempo pasado por el lenguaje
que siempre civilmente conmovedor es la primera necesidad de lo inteligente, el arte como elogio del porvenir
y la dignidad de los habitantes de la luz: el Len de las
personas.

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LEN PINTADO
LEN EN LOS FONDOS ARTSTICOS DE
CAJA ESPAA-DUERO

LOS PAISAJES DE LAS TIERRAS

LEONESAS EN LA COLECCIN DE
PINTURA DE CAJA ESPAA-DUERO
Para esta exposicin se han seleccionado, de entre las
ms de cinco mil obras que componen la Coleccin de
pintura Caja Espaa-Duero, sesenta cuadros que retratan las montaas, los valles, rboles, ros y bosques de
nuestra provincia, sin olvidar las arquitecturas y los monumentos ms destacados de nuestra tierra.
Un rapidsimo repaso por la evolucin de la pintura
de paisaje a lo largo de la Historia del Arte servir como
pretexto para contextualizar lo que los visitantes van a
encontrar en esta muestra.
Para comprender la evolucin del paisaje pictrico
hay que tener en cuenta que hasta mediados del siglo
XVIII fue considerado como un gnero menor, y que oco
a poco fue adquiriendo relevancia hasta alcanzar carta
de naturaleza y convertirse en un gnero autnomo en las
Provincias Unidas. El paisaje, hasta entonces, no era ms
que un fondo para escenas de asunto histrico, pico
o sacro, y a ellas estaba supeditado. Para ello se construa combinando de forma convencional montaas, ros,
rboles y edificios que se sometan a las necesidades
compositivas del tema principal del cuadro. Con el paso
del tiempo se hace ms acusado el inters que muestran los artistas por la representacin fidedigna (aunque
idealizada) de la naturaleza y paulatinamente esta representacin se aduea de todo el espacio pictrico (Patinir,
con sus vistas panormicas pintadas en su ms exacto
detalle, Brueghel como marco a los afanes y trabajos del
hombre) hasta lograr independizarse del asunto.

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LEN PINTADO

Durante el Barroco la pintura de paisajes triunfa en

Europa. Es un fenmeno propio del norte de Europa y los
motivos de este xito se atribuyen a la Reforma protestante y al desarrollo del capitalismo en los Pases Bajos.
La nueva y austera piedad protestante (que busca descubrir a Dios a travs de sus obras) y la nueva situacin
poltica (abierta rebelda de las Provincias Holandesas
contra los Habsburgo) llevan a la sustitucin de los coleccionistas y mecenas habituales, hasta entonces la Iglesia
y el Estado, la nobleza y el clero, por la burguesa mercantil representante del protocapitalismo. Esta burguesa
holandesa y protestante gusta de lo sencillo y de la intimidad de la vida familiar. Sus gustos no se encuentran
en complicadas pinturas mitolgicas o alegoras referidas
a la Historia Sagrada sino que prefiere temas sencillos
y cotidianos, bodegones, paisajes o escenas de gnero.
La nmina de artistas que pintan, a partir de minuciosos
dibujos, los pastos llanos de Holanda, sus polders y molinos, sus marinas y las serenas escenas que transcurren en
sus ciudades es enorme y su calidad y maestra indiscutibles: Ruysdael, Van Goyen, Hobbema, Fabritius, Cuyp,
Van de Velde, Vermeer, De Hooch, Wouwerman...
El paisaje como gnero de pleno derecho se extiende
al resto de Europa con los franceses Poussin o Lorrain y se
especializa en las vistas urbanas o vedutes con los italianos Canaletto y Guardi, un subgnero de gran xito entre
los ricos y jvenes aristcratas, sobre todo ingleses, que
culminaban su educacin con el Grand Tour por Italia. La

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exactitud topogrfica y la objetividad son fundamentales

a la hora de decidir la calidad de la pintura.
El Romanticismo convierte al paisaje en generador de
emociones y de experiencias subjetivas. Aparecen dos
modos de ver el paisaje, entre lo pintoresco y lo sublime.
En Alemania Friedrich retrata paisajes desolados y glidos. Los paisajistas ingleses (Constable, Turner) prefieren
las vistas de su Inglaterra rural, libres de los efectos de la
Revolucin industrial. Su forma de pintar descomponiendo
el color en pequeos trazos y disolviendo las formas en
luz coloreada influir directamente en el impresionismo.
Con el francs Camille Corot y la Escuela de Barbizon
(Thodore Rousseau, Daz de la Pea) y, posteriormente,
con los impresionistas, dio comienzo otra forma de tratar el paisaje, otorgndole un papel diferente al de los
romnticos. La luz y los colores vibrantes, los acusados
contrastes cromticos aspiran a recrear una representacin fiel a la percepcin visual del observador. Los
impresionistas (Monet, Pisarro, Sisley) buscaban la inspiracin para sus motivos en la naturaleza real y por ello
sacan sus caballetes al exterior, no para obtener rpidos
apuntes que terminar ms tarde en el estudio, sino para
reflejar lo que se extiende ante sus ojos de manera real.
Muy interesados en los efectos de la luz sobre los objetos
y las atmsferas, trabajan aplicando manchas de color,
en pinceladas largas y sueltas, con capas de pigmento
muy finas y disueltas, que disponen en finas veladuras
superpuestas, tratando de reflejar la impresin producida por el paisaje. Estas impresiones, inacabadas,
habrn de reconstruirse de manera coherente en el cerebro del espectador. Dos aspectos son fundamentales para
el cambio impresionista: por un lado, y gracias a la Revo-

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LEN PINTADO

lucin Francesa el cliente del artista es la burguesa. Por

otro, el desarrollo de la fotografa hace que se cuestione
el significado y la funcin de las Bellas Artes.
El posimpresionismo (Van Gogh) busca acentuar y
subjetivizar estas impresiones a travs de colores intensos, alejados del realismo, con figuras deformadas y
aplicacin de gran cantidad de pasta en sus violentas
pinceladas, claro precedente de los futuros expresionistas.
Destacar en la periferia de este movimiento francs
escuelas como la del ro Hudson, en Estados Unidos
de Amrica (segunda mitad del siglo XIX), o la figura
del belga Carlos de Haes, catedrtico de Paisaje en
Escuela Superior de la Academia de Bellas Artes de
San Fernando de Madrid y enormemente influyente en
sus alumnos, Aureliano de Beruete, Agustn Riancho y
Daro de Regoyos, algunos de los mejores paisajistas
espaoles.
Las vanguardias no solo disuelven la forma sino que
diluyen los gneros pictricos que pasan a un segundo
plano con la recin adquirida autonoma total de la
pintura. Czanne interesado en la estructura del plano
pictrico no plasma en sus cuadros la realidad natural
sino los principios del color y la forma, dedicando series
enteras a captar las distintas formas de un mismo paisaje. Los fovistas (Derain, Dufy, Vlaminck) pintan paisajes
de colores imposibles; Braque los torna cubistas y los
expresionistas alemanes de Die Brcke y Der Blaue Reiter
aportan enormes dotes de subjetivismo y pasin en sus
aproximaciones al paisaje.
La abstraccin (Klee, Baumeister, Kiefer) acaba con la
importancia del paisaje al acabar con el realismo y la
necesidad de representacin.

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LEN URBANO
Comenzamos nuestro recorrido por la exposicin con una
panormica general de la ciudad de Ruano Mesonero
que plasma el skyline del Len de finales de los setenta,
envuelto en una atmsfera muy densa y desde un punto
de vista muy elevado que no se corresponde con la topografa de los alrededores de la ciudad, puesto que, por
la orientacin de la fachada de la Catedral y la visin
completa del monumento que el artista ofrece, no existe
ninguna elevacin o colina en el entorno de la ciudad
desde la que se pueda contemplar esta vista. La tcnica
es muy suelta, con aplicacin de pequeas manchas de
color, destaca el alto horizonte y la utilizacin de la esptula en los celajes que ocupan la mitad del lienzo.
La catedral de Len es tambin el motivo de las dos
obras siguientes, aunque con diferentes intenciones y
ejecucin. Rodrguez Casas escoge pintarla desde el
extrarradio de la ciudad, todava rural a mediados del
siglo pasado. Un edificio de adobe abandonado y el
murete de una huerta limitan el estrecho paso que dirige
la vista del espectador hacia la catedral. Ocres y tierras
dominan una paleta por otro lado bastante convencional
en la tcnica.
Pedro Tapia elige, para representar la seo leonesa,
y por ende a la ciudad, como se refleja en el ttulo de
la obra, uno de sus elementos ms representativos: el
rosetn de la fachada principal. Con un cromatismo muy
limitado y una pincelada muy suelta, aisla al vitral de su
arquitectura y, repitindolo como si fuese un reflejo de su
luz, logra un cuadro asombrosamente evocativo.

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LEN PINTADO

Las plazas, espacios muy concurridos y bulliciosos,

atraen con frecuencia la mirada de los artistas, y la
Plaza Mayor de Len no es una excepcin. Estrada
Escanciano, Redondo y Gilberto Casanova utilizan diferentes tcnicas y eligen diferentes ngulos de la misma
para plasmarla. El primero carga de materia la esptula
con la que extiende el pigmento, de nuevo casi monocromtico, con violencia, en golpes enrgicos que dan
forma a arquitecturas tpicas de la ciudad de Len, aunque la escena est vaca de todo rastro de vida humana.
Redondo s incorpora la figura humana a su composicin logrando una escena que pudo ser tpica de los
aos centrales del pasado siglo. En ella varios grupos
de ciudadanos de orden se reunen para comentar
lo que parece ser un bando de caracter oficial, frente
al Ayuntamiento, uno de los centros del poder civil de
carcter local. Tanto la escena como la ejecucin son
correctas pero convencionales.
Casanova utiliza la tcnica de la acuarela para lograr
plasmar un instante en la vida de la ciudad. Las plazas
son lugares de paso que articulan el urbanismo ciudadano, y por tanto muy visitadas, ms si son lugar de
mercado. Esta pequea acuarela pertenece a una serie
de veinte obras que reflejan, a modo de collage, la ciudad que retratan. La inmediatez que permite esta tcnica
se muestra ideal para, con apenas unas pinceladas de
color vivo, hacer revivir en nuestras retinas el bullicio y
la animacin de un da de mercado, llena de figuras que
se mueven al ritmo de la vida cotidiana.

FUNDACIN MONTELEN

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Acuarela sobre papel, muy aguada, es tambin la tcnica que utiliza Prez de Pipan para plasmar en escorzo
la fachada de la colegiata de San Isidoro. La rapidez de
la tcnica impone que el detalle sea difuso y el trazo muy
suelto, con el color muy diluido y los rastros del dibujo original que le sirve de base an evidentes.
Eugenio de Arriba utiliza otra tcnica muy apropiada
para el apunte rpido: carboncillo y ceras aplicadas con
rapidez para recoger uno de los rincones ms tpicos de la
ciudad: los soportales sobre pies derechos de madera de
la plaza del Mercado o del Grano, hoy muy modificados
por el afn especulativo inmobiliario de los ltimos treinta
aos. Apenas dos sombras negras sirven como referencia
a la presencia humana. Juan Marc sin embargo se centra
en el testero de la Iglesia que cierra uno de los laterales de
esta plaza y en la fuente que la domina como motivos principales de su composicin. Utiliza una tcnica que recuerda
al impresionismo (pincelada corta y enrgica) para lograr
un celaje irreal y una luz invernal que resalta los efectos de
luces y sombras sobre las fachadas o el pavimento irregular.
ngel Cantero muestra un balcn indiferenciable de cualquier otro, con una composicin y un encuadre fotogrfico
que deja fuera del plano pictrico parte del motivo que da
nombre a la obra y permite al artista centrarse en las texturas de la superficie del lienzo.
Para concluir la pieza que se ha utilizado como imagen
de la exposicin, el Nocturno sobre Botines de Ramn Villa,
que plasma, en gran formato y con la intensidad cromtica
y la pincelada propias de este artista, el edificio de Gaud
que, rodeado de un halo de luz, parece flotar sobre sobre el
fondo de violentos violetas y morados conseguido con pinceladas muy enrgicas y una generosa aplicacin del empaste.

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LEN PINTADO

VIDAL RUANO
MESONERO

27

Vista de Len
leo sobre tabla
93 x 178 cm

RODRGUEZ CASAS

Vista de la catedral de Len

leo sobre tabla
85 x 105 cm
1952

28

PEDRO TAPIA ARTEAGA

Legio
Mixta sobre papel y lienzo
73 x 60 cm

29

NGEL ESTRADA
ESCANCIANO

30

Plaza Mayor de Len

leo sobre lienzo
73 x 90 cm

REDONDO

Plaza Mayor de Len

leo sobre lienzo
87 x 73 cm
1950

31

GILBERTO CASANOVA SANTOS

Plaza Mayor en da de mercado

Acuarela sobre papel
46 x 59 cm

32

JESS INFANTE
PREZ DE PIPAN

33

San Isidoro de Len

Acuarela sobre papel
71 x 91 cm
1978

EUGENIO DE ARRIBA

Plaza del Grano

Carboncillo y ceras sobre papel
48 x 64 cm
1974

34

JUAN MARC MART

Iglesia del Mercado

leo sobre tabla
97 x 117 cm

35

NGEL CANTERO GONZLEZ

No hay ms que un balcn

leo sobre lienzo
116 x 148 cm
1993

36

RAMN VILLA

Nocturno sobre Botines

Mixta sobre lienzo
164 x 164 cm
1998

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RINCONES DE LA PROVINCIA
Adems de las vedutes de la capital la Coleccin atesora
una amplia seleccin de escenas y vistas de la provincia. La escena que se desarrolla en la obra de Alberto
Gonzlez, tiene lugar en algn sitio indeterminado, aunque las arquitecturas y los materiales que refleja con una
paleta muy sobria (adobe, madera, teja, algo de piedra
para los chaflanes), son tpicos de la provincia leonesa
y el cuidado detalle que muestra en los trajes tpicos, las
ajorcas, pendientes y alhajas, y hasta en los abanicos y
panderetas, ms all de su pintoresquismo lo convierten
en un cuadro de carcter casi etnogrfico. La escena, que
se desarrolla en un da de fiesta, se articula alrededor de
las dos majas que aparecen en el centro del cuadro conversando con una campesina, aunque la negrura de la
vestimenta del cura y las marcadas costillas del famlico
perro consiguen robar la atencin del espectador.
Herrero dibuja la fachada del Ayuntamiento de
Astorga con una gran economa de medios, logrando
una cierta expresividad (dentro del realismo evidente con
el que se ha llevado a cabo la escena) gracias a su trazo
inseguro y a la curiosa composicin del espacio pictrico: la casa consistorial parece flotar en medio de un
espacio vaco e irreal, aislada del espacio urbano que
indudablemente ha de rodearla, con apenas un edificio
desdibujado a su derecha como nica referencia a la
ciudad, que no interesa al artista, y un carretero en primer plano, referencia clara a la historia de la comarca
maragata y su capital.

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LEN PINTADO

El castillo de Grajal de Campos, uno de los monumentos ms conocidos de la provincia, es el motivo que
inspira en este caso a un jovencsimo Vela Zanetti. El de
Milagros experimenta aqu con influencias aprendidas de
Czanne y del cubismo, muy comunes en su pintura de
iniciacin, como puede verse en algunos de los cuadros
que se exponen en la Fundacin de la capital leonesa
que lleva su nombre. El joven pintor (tena diecinueve
aos cuando firma este cuadro de pequeo formato)
utiliza planos de color bien diferenciados y una paleta
muy limitada, compuesta de arenas, tierras y marrones,
que ser una constante en casi toda su extenssima obra
posterior. La ausencia de profundidad de la escena y
la planitud de la composicin dan muestra de que el
artista est experimentando con las enseanzas de las
vanguardias histricas pero que an no las ha asimilado
de manera completa.
Quesada Guilabert por su parte apunta en acuarela,
con un colorido sorprendentemente vivo y gran ligereza
de pincelada, otro de los monumentos mas reconocibles
de la provincia leonesa, el Castillo de los Templarios de
Ponferrada. La tcnica del pintor, limpia, suelta y segura,
logra captar la luz y la atmsfera primaverales de la
capital berciana y dotar de una agradable serenidad a
la escena, llenando de gracia a un paisaje por lo dems
bastante convencional.
El apunte con lpices de color de Garca Zurdo
demuestra la importancia de la rapidez de ejecucin en

FUNDACIN MONTELEN

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lo que posiblemente sea un dibujo preparatorio para una

obra posterior. En los fuertes contrastes cromticos de la
obra podemos atisbar como empieza a investigar sobre
el color que luego utilizar con maestra como vidriero.
La escena la componen una solitaria y atormentada iglesia situada en una loma, cuya nica compaa parecen
ser los cipreses que aparecen al fondo y la descuidada
vegetacin que la rodea.
Jess Rodrguez Peamil ms interesado por la superficie pictrica que por lo que en ella se representa, centra
su mirada en un motivo simple y carente de inters (en
realidad es lo que menos le importa), en este caso una
vista de la fachada de una casa de Cacabelos, en El
Bierzo, sin ningn rasgo distintivo especfico. Incorpora
al lienzo elementos y materiales extrapictricos para,
mediante sus contrastes, conseguir una textura spera y
rugosa, una pintura matrica que imita las calidades de
la realidad en la superficie de la tela.
Gavilanes con una sorprendente escasez de medios
plasma, en este cuadro de pequeo formato, una de las
calles ms famosas de Villafranca del Bierzo: apenas
dos colores (tres si contamos el del cielo, que no es ms
que una pequea superficie azul encorsetada por las
aquitecturas) y unos trazos gruesos y slidos aplicados
con esptula muy cargada de pigmento que, junto con
la eleccin del punto de vista y lo angosto de la calle
representada consigue dotar a la escena de gran carga
expresiva.

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LEN PINTADO

ALBERTO GONZLEZ GUTIRREZ

En tierras de Len
leo sobre lienzo
62 x 105 cm

41

HERRERO

Ayuntamiento de Astorga
Carboncillo sobre papel
74 x 58 cm

42

JOS VELA ZANETTI

El castillo. Grajal de Campos

leo sobre lienzo
58 x168 cm
1932

43

LUIS GARCA ZURDO

Iglesia
Dibujo sobre papel
52 x 64 cm

44

JULIO QUESADA GUILABERT

Castillo de Ponferrada
Acuarela sobre papel
48 x 56 cm

45

JESS RODRGUEZ PEAMIL

Cacabelos
Mixta sobre tabla
65 x 87 cm

46

J. GAVILANES

Calle del Agua

(Villafranca del Bierzo)
leo sobre lienzo
47 x 38 cm

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EL PAISAJE LEONS
La gran variedad del paisaje de la provincia leonesa ha
atrado desde siempre la mirada de los artistas plsticos
y espoleado su inters por plasmar, no solo su diversidad
formal, sino los diferentes estados emocionales que pudieran esconderse tras ellos.
Las montaas descarnadas, rocas desnudas y desmontes pintados por Rafael Snchez Carralero, masas
formidables y amenazadoras, heridas por caminos o cursos de agua tortuosos, en las que casi no se aprecia vida
vegetal (solo unos toques de verde), dan lugar a paisajes
muy expresionistas, planos, sin apenas volmenes, realizados mediante la aplicacin de grandes cantidades
de pigmento con una esptula muy empastada y gestos
largos y gruesos. Son paisajes casi abstractos pero aun
as reconocibles como pertenecientes a una geografa
determinada.
Maisehaiko presenta una obra bastante convencional
pero buena tcnicamente, muy bien compuesta y resuelta
con pericia en cuanto al color, dispuesto con pinceladas
cortas, seguras y enrgicas. La colocacin equilibrada
de los elementos del paisaje, la captacin del enrarecido aire de la montaa y un suave tratamiento de la luz
logran dotar a la obra de una austera y serena elegancia.
En su obra Estrada Escanciano extrae una gran expresividad de una paleta de gama muy limitada compuesta
de tierras, sienas, marrones, ocres y verdes. La aplicacin
casi descuidada del color, de nuevo con esptula muy
empastada y distribuido en grandes manchas, la ausen-

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LEN PINTADO

cia de celaje, o la falta de inters por el mismo, dan lugar

a un paisaje plano y desolado, que ahoga a los pocos y
hericos rboles que osan desafiar al yermo.
Escarpizo utiliza contrastes cromticos dentro de una
misma gama para mostrar la aridez del pramo y su
vegetacin de esparteras, propia de la comarca maragata, grandes extensiones de suavsimas lomas bajas,
paisajes torturados por la falta de agua que el artista
resalta con un colorido muy limitado al que consigue
dotar de grandes posibilidades expresivas. La similitud
entre las dos piezas que se presentan en la exposicin,
y el hecho de que una de ellas utilice el papel como
soporte, apunta a que pueda pertenecer a una serie de
estudios preparatorios previos, siendo la otra el resultado
final.
La soledad de las diferentes rutas que conforman el
Camino de Santiago se nos muestra en los dos dibujos de
Garca Zurdo que se exponen en esta seccin. Son composiciones nerviosas y agitadas, violentas en el uso de un
color vibrante, que anuncia su futura faceta como maestro
vidriero y la riqueza cromtica de los vitrales que llevar
a cabo por toda la provincia, incluyendo los realizados
para el edificio de Botines que acoge esta exposicin.
De la misma forma anuncian la abstraccin postpictrica a la que llegar en su madurez, los paisajes de
colorido agresivo, casi fovista, que presenta Febrero. En
estos cuadros de juventud, Febrero (lo mismo podramos
decir de Garca Zurdo), demuestra que se encuentra

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inmerso en un proceso de bsqueda de lo que ser su

pintura posterior, de una voz propia que virar hacia el
expresionismo abstracto (aunque renuncie al monocromatismo del alemn, es confeso admirador de Baselitz)
y hacia un uso librrimo del color.
Sierra tiene una forma de enfrentarse a la naturaleza
muy distinta de la que hemos visto hasta ahora, debido,
quiz, a que es una zona diferente del paisaje leons la
que concentra su inters. Babia, Laciana y los pastos y
puertos del norte, con su abundancia de humedad, cargan de agua la vegetacin que aqu se muestra jugosa
y exuberante. Sin abandonar el trazo limpio y los colores planos que caracterizan su pintura, juega con la
expresin que se deriva de las formas, que se retuercen
y vuelven sobre s mismas en una de las obras, y que se
extienden y estiran hacia el cielo en la otra, pero que
comparten lo plano de la representacin y la opulencia
de su rico colorido, extendido en amplias manchas de
un color bastante homogneo y bien diferenciadas entre
s por enrgicos trazos negros ejecutados con gran seguridad.
Por ltimo asistimos a la disolucin de la forma y al
triunfo de la abstraccin en dos cuadros de gran formato
como son los de Alejandro Vargas, con el rayismo que
caracteriza su obra y una paleta oscura y casi moncroma pero de gran capacidad expresiva, y el de Santos
Pastrana, compuesto por dos grandes tablas, que logra
convenir la fuerza y el caos que desata el agua invasora,
con violentos toques de color azul y una pincelada muy
disuelta y de gestualidad muy marcada.

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LEN PINTADO

RAFAEL SNCHEZ CARRALERO

Sin ttulo
leo sobre lienzo
49 x 60 cm

51

RAFAEL SNCHEZ CARRALERO

Paisaje
leo sobre lienzo
110 x 137 cm

52

RAFAEL SNCHEZ CARRALERO

Paisaje
leo sobre lienzo
67 x 78 cm

53

I. MAISEHAIKO

Oseja, Picos de Europa

leo sobre lienzo
96 x 130 cm

54

NGEL ESTRADA
ESCANCIANO

55

Paisaje
leo sobre lienzo
93 x 112 cm

BENITO GARCA LVAREZ

(ESCARPIZO)

56

Paisaje
leo sobre papel
57 x 77 cm
1970

BENITO GARCA LVAREZ

(ESCARPIZO)

57

Esparteras maragatas
leo sobre lienzo
72 x 91 cm

MIGUEL NGEL
GONZLEZ FEBRERO

58

El valle de Compludo
leo sobre tabla
66 x 71 cm

MIGUEL NGEL
GONZLEZ FEBRERO

Tierras de la villa de
Turienzo de los Caballeros
leo sobre lienzo
59 x 69 cm
1977

59

LUIS GARCA ZURDO

Camino de Santiago
(camino, rbol y cruz)
Dibujo sobre papel
105 x 76 cm

60

LUIS GARCA ZURDO

Camino de Santiago (rbol)

Dibujo sobre papel
105 x 76 cm

61

MANUEL SIERRA LVAREZ

Sin ttulo
Mixta sobre papel
54 x 50 cm
1985

62

MANUEL SIERRA LVAREZ

Sin ttulo
Mixta sobre papel
204 x 83 cm
1985

63

ALEJANDRO VARGAS AEDO

Sin ttulo
leo sobre lienzo
104 x 131 cm

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SANTOS PASTRANA

Elega a la inundacin de julio

Mixta sobre tabla
244 x 244 cm
1997

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Autores en la exposicin

Diego Antona
Eugenio de Arriba
ngel Cantero Gonzlez
Gilberto Casanova Santos
ngel Estrada Escanciano
Benito Garca lvarez (impresin)
Luis Garca Zurdo
J. Gavilanes
Miguel ngel Gonzlez Febrero
Alberto Gonzlez Gutirrez
Herrero
I. Maisehaiko
Mariano Muoz Renedo
Julio Quesada Guilabert
Jess Infante Prez de Pipan
Redondo
Rodrguez Casas
Jess Rodrguez Peamil
Vidal Ruano Mesonero
Rafael Snchez Carralero
Jos Antonio Santos Pastrana
Manuel Sierra
Pedro Tapia Arteaga
Alejandro Vargas Aedo
Jos Vela Zanetti
Ramn Villa Carnero

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LEN PINTADO

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