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DEPARTAMENTO DE LENGUA Y LITERATURA CASTELLANA

GUA DE LECTURA: LA CELESTINA

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LA CELESTINA

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NDICE
1. EDICIONES DE LA CELESTINA
2. LA AUTORA DE LA CELESTINA
3. GNERO LITERARIO: TEATRO O NOVELA
4. INTENCIONALIDAD DE LA OBRA
5. TEMAS
6. ESTRUCTURA INTERNA DE LA OBRA
7. MONLOGOS, APARTES Y ACOTACIONES
8. PERSONAJES
9. EL ESPACIO Y EL TIEMPO
10. LENGUA Y ESTILO

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1. EDICIONES DE LA CELESTINA
La edicin prncipe de esta obra apareci en Burgos en 1499, no tena ttulo y constaba de XVI
actos.
En Toledo en 1500 y en Sevilla en 1501 aparecieron, posteriormente, otras ediciones cuyo ttulo
era Comedia de Calisto y Melibea. En estas ediciones se incluyen:

La carta El autor a un su amigo:

en la que se declara que el objeto de la obra es mostrar a quienes aman
los peligros de la pasin amorosa.
afirma que es continuacin de un texto dramtico annimo hallado por el
Autor.
Octavas acrsticas en las que se insiste en el propsito moralizante y se revela que el
texto previo, mencionado en la carta, fue encontrado en Salamanca.
Octavas: combinacin de 8 versos dodecaslabos.
Acrsticos: composiciones cuyas letras iniciales de cada verso ledas verticalmente forman una palabra o una
frase.
EL BACHILLER FERNANDO DE ROJAS ACAB LA COMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA Y FUE NACIDO EN LA
PUEBLA DE MONTALBN

XVI actos precedidos cada uno de ellos de un breve resumen de su argumento.

6 octavas de Alonso de Proaza (humanista que corrigi la impresin) quien ahonda en
los mritos literarios del texto y explica cmo en los versos acrsticos del principio
aparecen el nombre y el origen del autor.

En 1502 aparece una edicin en Salamanca que lleva por ttulo: Tragicomedia de Calisto y
Melibea. En esta edicin se incluye:

La carta El autor a un su amigo en la que se precisa que:

la labor del continuador de la historia empieza en el 2 acto y sugiere que
el 1 pudo haber sido escrito por Juan de Mena o Rodrigo Cota.

Se aade, adems, un nuevo prlogo en el que se explica que la obra se inspira en la

mxima de Herclito: Todas las cosas son criadas a manera de contienda o batalla.
Alude a las distintas opiniones que suscit la obra y cmo los lectores haban solicitado
una ampliacin a la que haba accedido el autor.

Se intercalan entre los actos XIII-XV cinco actos nuevos (conocidos como tratado de
Centurio) que extienden en un mes la relacin amorosa entre Calisto y Melibea. Se
modifica el acto XIV para aplazar la muerte de Calisto.

Antes de las octavas de Proaza se introducen tres estrofas en las que se enfatiza en la
finalidad moralizante.

Con respecto al ttulo, ms all del cambio de Comedia a Tragicomedia, los lectores acabaron
rebautizando la obra como La Celestina, destacando a la que se consideraba la protagonista de
la obra. As aparece una edicin en 1569 en Alcal cuyo ttulo es ya La Celestina.

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2. LA AUTORA DE LA CELESTINA
Que Fernando de Rojas es el autor de gran parte de La Celestina es lo que se nos dice en la
mayora de las historias de la literatura; sin embargo la autora de toda la obra sigue siendo, a da
de hoy, un misterio para la crtica. El propio Fernando de Rojas llama la atencin sobre ello tanto
en la carta El autor a un su amigo como en las octavas acrsticas. En ambos casos afirmaba
que haba encontrado un manuscrito que contena el acto I de la obra y que haba decidido
continuar escribiendo la historia.
Es imposible conocer el grado de veracidad que contienen las afirmaciones de Fernando de
Rojas, pues es sabido que la autora compartida o el anonimato eran rasgos tpicos de las
comedias humansticas, adems de recursos para escapar de la censura y proteger el nombre del
autor de la Inquisicin.
La crtica, en lo referente a la autora, se ha dividido en tres posturas:
a) Fernando de Rojas escribi toda la obra y se sirvi del motivo del primer autor para proteger su
nombre y como tcnica narrativa.
b) Rojas se apropi de la obra de otro autor y su participacin real fue menor de lo declarado.
c) Rojas dice la verdad al manifestar que continu una historia cuyo primer acto escribi un autor
desconocido.
Si analizamos la obra, a qu conclusin podemos llegar?
Observamos que hay una gran diferencia entre el acto I y los restantes:
Fuentes: acto I referencias a Aristteles y Sneca
A partir acto II referencia a Petrarca.

Lenguaje: acto I menos refranes, lenguaje y estilo ms sencillos.

acto II mayor complejidad en el lenguaje.
Como conclusin podemos decir que la mayor parte de la crtica se inclina por la tercera postura:
Fernando de Rojas es el autor de la mayor parte de la obra. Por lo tanto lo ms sensato es pensar
que Rojas parti de un texto previo, pero que no solo lo continu sino que lo reelabor para
garantizar la unidad de la obra.

3. LA CELESTINA: TEATRO O NOVELA

El ttulo originario de la obra tanto Comedia como Tragicomedia ya situaba la obra dentro del
gnero dramtico; sin embargo una parte de la crtica ha considerado que la obra debera ser
estudiada como una novela dramtica o dialogada: por su extensin
por el retrato que hace de los personajes
no respeta las unidades teatrales
(accin/espacio/tiempo)

Otra parte de la crtica la considera una obra teatral, aunque no escrita para representarse sino
ms bien para ser leda. Esta es la postura que parece desprenderse del propio Fernando de
Rojas.

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4. LA INTENCIONALIDAD DE LA OBRA
El propsito de la obra aparece reflejado tanto:

En la carta El autor a un su amigo

En el prlogo
En el argumento general
Octavas que introducen y cierran el texto

La crtica se divide en tres corrientes:

1. Es una obra instructiva que se propone pasar revista a los vicios humanos. Propsito
moral.
2. La Celestina refleja una visin de la vida profundamente pesimista y negativa.
3. Considera la obra como un reflejo del momento tanto histrico como sociolgico. Propsito
de criticar a la sociedad que retrata.
Haya sido una u otra la intencin, lo que s parece claro es que Fernando de Rojas cambi de
propsito entre la 1 y la 2 versin de la obra:
La Comedia se presenta como un texto divertido, agradable, destinado a describir las penas y los
cautiverios del amor.
La Tragicomedia los tratados aadidos, adems de rectificar esa postura inicial, sitan la obra
como un ejemplo negativo de los desastres a que tienen que enfrentarse aquellos que sucumben
ante el deseo.

5.TEMAS
Los grandes temas de esta obra son: la fortuna, el amor, la muerte y la magia
La fortuna: est tratada como una fuerza superior de la que es difcil escapar y que puede ser
favorable o adversa.
El amor: Se muestra como una fuerza que iguala a todos los personajes quienes se comportan
del mismo modo cuando estn enamorados, independientemente de su clase y condicin social.
Se invita a todos los personajes a gozar, al carpe diem amoroso que significa aprovechar al
mximo el placer terrenal inherente al amor.
Ej: Acto VII- escena III (encuentro amoroso entre Prmeno y Aresa)
Acto XIX - escena III (fogosidad de Calisto al rasgar la ropa de Melibea)

La muerte Est presente en las palabras y pensamientos de la mayor parte de los personajes:
Calisto: desea la muerte por amor.
Sempronio: teme a la muerte.
Celestina: la tiene siempre presente.
Melibea: es la nica forma de reunirse con su amado cuando ha muerto.
Cinco personajes de la obra acaban muriendo. Estas muertes pueden interpretarse
simblicamente como castigo por los pecados cometidos.

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La magia Aparece como un medio capaz de generar beneficios amorosos a partir de hierbas,
sustancias, conjuros
As, por ejemplo, asistimos al sortilegio que realiza Celestina y que provoca que se desate la
pasin entre Calisto y Melibea (Acto I- escena III )
Todos estos temas los encontramos en toda la obra junto con:
Un mundo donde junto a los ricos conviven criados poco leales y tramposos.
El materialismo y las ansias de gozar de los placeres de la vida casi todas las relaciones
estn presididas por el inters e incluso toda la actuacin de la vieja alcahueta est regida por la
codicia, igual que la de los criados y la de las prostitutas.

6. ESTRUCTURA INTERNA DE LA OBRA

Externamente la obra est dividida en 21 actos, subdivididos a su vez en escenas.
Internamente es posible ver dos partes:
1. Acto I- XII. Amores entre Calisto y Melibea. Intervencin de celestina hasta concluir
con la muerte de esta y de los criados.
2. Acto XIII- XXI. Afn de venganza de Elicia y Aresa que desencadena la muerte de
los amantes y da un carcter trgico a la obra.

7. MONLOGOS, APARTES, ACOTACIONES

MONLOGOS No contribuyen al desarrollo de la accin, pero s favorecen la caracterizacin
de los personajes. Son frecuentes en Calisto, Melibea, Aresa y la Celestina.
La mayor parte de los monlogos se encuentran situados al comienzo de un acto.
Ej. Celestina (acto IV-escena I) / Melibea (acto X- escena I) /Calisto (acto XIV- escena VII)

APARTES Comentario pronunciado por algn personaje que expresa en voz alta
pensamientos que contrastan con lo que dice ante los dems. Este recurso es herencia del teatro
latino y, a menudo, se percibe como un susurro que el interlocutor pide repetir y es ah donde el
personaje cambia el contenido del parlamento irnico-cmico- por uno adecuado a la situacin.
Celestina y los criados, sobre todo Sempronio, son quienes ms lo emplean.
Ej. Acto I-escena IV / Acto IV- escena V

ACOTACIONES ESCNICAS Se hallan implcitas en el propio dilogo y sern los personajes

quienes en mitad de la intervencin den cuenta de los movimientos, gestosLo interesante de
estas acotaciones es que involucran al lector que deber esforzarse para imaginar la accin de la
escena.
Ej. Acto IX- escena III Mira no derribes la mesa!
Acto VII- escena II Celestina alaba el cuerpo joven de Aresa
Acto XIII- escena II Encuentro sexual entre Calisto y Melibea.

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8. LOS PERSONAJES
A lo largo de la obra intervienen unos 13 personajes. Un rasgo comn a todos ellos es su
individualismo, su egosmo y su falta de altruismo.
Los personajes se pueden agrupar por parejas:
a) criados Prmeno y Sempronio
b) seores Calisto y Melibea
Elicia y Aresa
Pleberio y Alisa
Tristn y Sosio
*Celestina
*Lucrecia
Centurio
*Son los nicos personajes que no tienen correspondencia y ambos representan los extremos.
La Celestina: el desenfreno vital / Lucrecia: represin extrema
CALISTO: Su comportamiento es una parodia del tpico literario del amor corts. Calisto
transgrede el cdigo amoroso cuando recurre a una alcahueta para conquistar a su amada.
Su comportamiento le hace caer en ridculo y lo convierte en foco de burla y del insulto de los
criados. La parodia de este como amante tambin se evidencia en la forma en que muere,
estrellado contra el suelo y con los sesos desparramados, como se encarga Tristn de
describrnoslo.
MELIBEA: Se entrega a Calisto con muy poca resistencia. Es curiosa su rpida evolucin en
apenas tres escenas: 1 se niega a tener relacin con Calisto.
2 consumada la pasin se lamenta de haber perdido la virginidad.
3 decide seguir con ese juego amoroso y lo acepta plenamente.
SEMPRONIO: Es el criado desleal por excelencia, portador de un mensaje misgino lo que no le
impide caer en los pies de una mujer: Elicia.
Es cobarde, burln, diestro en las artes del engao y de la manipulacin e incluso culto.
PRMENO: Es uno de los pocos personajes que sufre una evolucin destacada en la obra:
empieza siendo fiel pero pronto es convencido para pasarse al lado contrario.
Ganarlo para su causa es una de las jugadas maestras del personaje de la Celetina.
ELICIA y ARESA: Son las criadas de Celestina. La primera depende ms de Celestina que la
segunda. Aresa tiene casa propia e incluso es un personaje con iniciativa.
CELESTINA: Es el personaje con mayor fuerza y que cobra carcter de protagonista. Lo suyo es
el arte de la hechicera. Es el personaje ms completo de la obra y conoce profundamente las
necesidades, comportamientos, debilidades del hombre.
Su filosofa de vida se resume en la frase que ella pronuncia: Gocmonos y aprovechmonos
LOS PADRES DE MELIBEA: Destacan por su irresponsabilidad y despreocupacin hacia su hija.
A pesar del papel secundario de ambos, destaca el monlogo de Pleberio con el que se cierra la
obra. Un discurso en el cual se deshace en lamentos y acusaciones al engaoso mundo, la
fortuna y el amor.
Culpa al mundo, al amor y a la adversa fortuna de la muerte de su hija. Su punto de vista es
pesimista y deja pocas esperanzas de reforma de la especie humana.

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9. EL ESPACIO Y EL TIEMPO
EL ESPACIO: La obra se desarrolla en un espacio urbano mltiple y dinmico, no localizado
exactamente. En esa ciudad indeterminada adquieren protagonismo tres espacios concretos:
La casa donde vive Celestina con sus criadas.
La casa de Calisto.
La casa de Melibea
El huerto de Melibea: donde se abre y se cierra el ciclo amoroso de los amantes; all se
conocen, consuman su pasin y en l tiene lugar parte del fatdico accidente.
La calle se convierte en un espacio de reflexin. As es frecuente encontrar monlogos de
Celestina, que nos desvelan sus pensamientos, en el trayecto de su casa a la de Melibea (actoIVescena I) o de la casa de Melibea a la de Calisto (acto V- escena II)
El empleo que se hace de los espacios contribuye a complementar el carcter de los personajes:
Calisto prefiere que su habitacin est a oscuras como simbiosis con su estado de
enajenacin amorosa y de aislamiento.
Celestina en su casa, en la misma habitacin que se come, se practica sexo.
Melibea se suicidar tirndose de una torre, como corresponde a su clase social.
Sempronio y Prmeno ejecutados en la plaza, como corresponde a su clase social.
.
EL TIEMPO: La obra transcurre en un corto periodo de tiempo.
Del acto I-XV transcurren aproximadamente tres o cuatro das; despus se produce un salto de un
mes, ms o menos, desde el acto XV XVI; tras esto, todo transcurre en un da y medio.

10. LA LENGUA Y EL ESTILO

Abundan las citas de la antigedad clsica y referencias a fuentes cultas que dan a la
obra un tono erudito.

Llama la atencin el hecho de que parece que todos los personajes (siervos-seores)
tengan el mismo registro cultural; de ah que no resulten inadecuadas las citas eruditas
de Sempronio o de Celestina, por ejemplo. S que debemos destacar que, en ocasiones,
esto tiene un efecto irnico e incluso ridculo, como por ejemplo cuando los criados
emplean expresiones cultas para caracterizar a un personaje o a una situacin vulgar.
Son las huellas del humanismo: los hablantes, independientemente de su clase social,
participan todos de la misma cultura.

Celestina es el personaje que mejor combina la retrica con la jerga coloquial y es capaz
de adaptarse a las ms diversas situaciones.

Es importante resaltar la atencin en el lenguaje lascivo. Abundan las referencias erticas

ms o menos explcitas expresadas a travs de chistes fciles y directos o expresiones de
doble sentido.

En la obra es posible encontrar cerca de 300 refranes, sentencias, proverbios,

mximas literalmente o bien recortados, ampliados o modificados con el fin de
adaptarse a la escena.

Un aspecto fundamental del estilo de la obra es la abundancia de figuras retricas:

metforas, smiles, anttesis(vase, al respecto, la definicin que hace Celestina del
amor en el acto X- escena III)

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