FACULTAD DE ARTES

Historia de las Artes Plsticas III

Alumna: Bellotti Agostina

Ao: 4to ao - LAP











San Miguel de Tucumn, 1 de Noviembre de 2012





GUIA DE TRABAJO

1- Marco Histrico
2- Situacin poltica en el rgimen zarista
3- La Revolucin Rusa. Cambios trascendentes. Figuras relevantes en el marco
socio poltico.
4- Nueva relacin artista obra sociedad. Arte aplicado al servicio de la nueva
sociedad comunista.
5-Explique el significado del trmino cartelismo dentro del movimiento
vanguardista ruso.
6- Diferenciar los tres momentos por los que atraviesa el movimiento. Artistas
representativos.
















1. MARCO HISTORICO

ANTECEDENTES ( 1721 - 1917)
En este perodo se desarroll el Imperio Ruso, que comprende designa el perodo
cronolgico de la historia rusa desde la conquista de los territorios comprendidos
entre el mar Bltico y el ocano Pacfico iniciada por Pedro I hasta el reinado
de Nicols II, el ltimo zar, y el comienzo de la Revolucin de 1917.
Rusia Imperial ocupaba grandes extensiones del continente europeo y asitico,
siendo el sistema poltico sucesor del zarato.
El imperio Ruso estaba gobernado por una monarqua hereditaria liderada por un
emperador autocrtico ( ZAR) desde la Dinasta Romanov.
Los zares eran y se proclamaban "autcratas", es decir, dueos de todo el poder
poltico y econmico, y Protectores de la Ortodoxia, la religin ortodoxa rusa. Eran,
por ello, emperadores, reunan el poder absoluto en Rusia.
El ttulo de Zar fue adoptado por primera vez por Ivn IV como smbolo del cambio
de naturaleza de la monarqua rusa en 1547.
En 1917 la Monarqua Zarista fue derrocada durante la Revolucin de Febrero.
Rusia fue declarada pblica bajo un gobierno provisional.

PERODO DE 1890 a 1930
Durante los aos 1890, el desarrollo industrial de Rusia produce un aumento
significativo en la burguesa urbana y clase obrera, se ajusta una atmsfera
poltica ms dinmica para el desarrollo de los partidos polticos radicales. Como
el estado y los extranjeros poseyeron la mayor parte de la industria de Rusia, la
clase obrera era comparativamente ms fuerte y la burguesa ms dbil que en el
oeste. La clase obrera y los campesinos fueron los primeros en establecer partidos
polticos porque la nobleza y la burguesa ms adinerada no participaban de ella.
Durante los aos 1890 y a principios de los aos 1900, los altos impuestos y el
hambre, dieron lugar a huelgas ms frecuentes y desrdenes por parte de
los agricultores. Estas actividades impulsaron a las burguesas de varias naciones
a crear sus propios partidos polticos de ambos ideales, conservadores y liberales.


En 1897 los trabajadores judos en Rusia crearon el Bundismo ("liga" "o unin"),
una organizacin que posteriormente se hizo popular en Ucrania
occidental, Bielorrusia, Lituania, y Polonia rusa.
El Partido Obrero Socialdemcrata de Rusia fue establecido en 1898.
Los rusos que aprendieron de las ideas de los viejos populistas y socialistas
urbanos formaron el movimiento radical ms grande de Rusia, el Partido Social-
Revolucionario. El partido combin doctrinas revolucionarias con el radicalismo
violento. Se presentaba como el representante del campesinado ruso,aunque el
partido siempre estuvo bajo el control de los intelectuales. Probablemente el
partido con mayor apoyo durante el periodo revolucionario de 1917, fue el principal
rival del Partido Bolchevique.
En los aos 1890, el poltico Vladmir Ilich Ulinov era el poltico ms talentoso de
los socialistas revolucionarios. El "educ" a radicales jvenes alejndolos del
populismo para instruirles el marxismo. Pero en 1895 fue desterrado y cambia su
nombre por el de Lenin.
En 1900 La industrializacin tena consecuencias sociales enormes para el
desarrollo de Rusia, no la menos posible que era el crecimiento de un proletariado
industrial. La clase obrera nueva y creciente de Rusia tena muchos motivos de
descontento: alojamiento atestado con condiciones sanitarias a menudo
deplorables, horas largas en el trabajo (en vsperas de la Primera Guerra
Mundial 10 horas diarias, seis das por semana era el promedio y muchos
trabajaban 11-12 horas por da hacia 1916), riesgo constante de heridas y muertes
con condiciones de seguridad y sanitarias muy pobres, disciplina spera, y
salarios inadecuados (fue peor despus de 1914 por los aumentos de batallas,
reducindose el salario para reserva en la guerra).
La revolucin de 1905, una agitacin social y poltica sin precedentes fue puesta
en movimiento por la supresin violenta el 9 de enero ("Domingo Sangriento")
en San Petersburgo de una procesin de masas de trabajadores, conducidos por
el sacerdote y agente de polica Georgi Gapn, con una peticin (debera ser
notado que la solicitacin al zar era ilegal) para el zar. El Domingo Sangriento fue
seguido, a escala nacional, por huelgas de trabajadores y estudiantes,
demostraciones en la calle, avalanchas de vandalismo y violencia peridica,
asesinatos de funcionarios del gobierno.
En 1912 la Primera Guerra Balcnica fue un enfrentamiento blico que tuvo lugar
entre las naciones balcnicas reunidas en la Liga
Balcnica (Serbia, Bulgaria, Montenegro y Grecia) contra el Imperio otomano. El
objetivo de la Liga era expulsar de Europa al Imperio y repartirse sus territorios
balcnicos. La guerra acab con la derrota del Imperio, inferior militarmente a los
coaligados, pero por las desavenencias entre estos desemboc inmediatamente
en un nuevo enfrentamiento militar, la Segunda Guerra Balcnica. La contienda
comenz oficialmente el 8 de octubre de 1912 y finaliz el 30 de
mayo de 1913 con el Tratado de Londres.
Durante el curso de las Guerras Balcnicas, la Liga Balcnica conquist primero
la Macedonia dominada por los otomanos y la mayor parte de Tracia y se
desintegr entonces por la divisin de los despojos.

El 28 de Junio de 1914 un terrorista serbio mat al Archiduque Franz Ferdinand,
heredero del trono de Austria-Hungra, que entonces sostuvo el gobierno serbio
responsable. La Austria-Hungra entreg un ultimtum a Serbia, creyendo que los
trminos eran demasiado humillantes para aceptar. Aunque Serbia se rindiera al
ultimtum, la Austria-Hungra declar la respuesta insatisfactoria y record a su
embajador. Rusia apoy Serbia. Una vez que la respuesta serbia fue rechazada,
el sistema de alianzas comenz a funcionar automticamente, con Alemania que
apoya a la Austria-Hungra y Francia que apoya Rusia. Cuando Alemania invadi
Francia por Blgica, el conflicto escalado en una guerra mundial.
En la fase inicial de la guerra, las ofensivas de Rusia en Prusia del Este acabaron
con bastantes tropas alemanas del frente occidental para permitir que los
franceses, belgas, y britnicos pararan el avance alemn.

AO 1917
El inicio de Primera Guerra Mundial expuso la debilidad del gobierno de Nicols II.
Un espectculo de la unidad nacional haba acompaado la entrada de Rusia en
la guerra, con la defensa de los serbios eslavos el grito de guerra principal.
En 1916 los precios de comida altos y las escaseces de combustible causaron
huelgas en algunas ciudades. Los trabajadores, que haban ganado el derecho a
la representacin en secciones del Comit de Industrias Blicas, usaron aquellas
secciones como rganos de la oposicin poltica. El campo tambin se haca
intranquilo. Los soldados eran cada vez ms insubordinados, en particular los
campesinos recin reclutados que afrontaron la perspectiva de ser utilizados como
forraje de can en una conducta inepta de la guerra.
La situacin sigui deteriorndose. El aumento del conflicto entre el zar y la Duma
debilit ambas partes del gobierno y aument la impresin de la incompetencia. A
principios de 1917, el deterioro del transporte ferroviario caus escasez de
comida, aguda y combustible, y a su vez, disturbios y huelgas. Las autoridades
convocaron tropas para reprimir los desrdenes en Petrogrado. En 1905, las
tropas haba luchado contra los manifestantes y haban salvado a la monarqua,
pero en 1917 las tropas dieron la vuelta a sus armas a las muchedumbres
enojadas. El apoyo del pblico al rgimen zarista simplemente se evapor en
1917, terminando as tres siglos del gobierno de los Romanov.

2. SITUACION POLITICA EN EL REGIMEN ZARISTA
Durante el periodo de mandato del Zar Nicolas II se hizo un esfuerzo por extender
su influencia en Asia, rivalizando en esta carrera con las potencias occidentales
imperialista; orden la intervencin de Rusia en la Guerra Chino-
Japonesa de 1896, intervino en el establecimiento de la base de Port
Arthur en 1898, la ocupacin de Manchuria en 1900, y convino con los britnicos
el reparto de Persia en esferas separadas de influencia en 1907. Asimismo, fue
uno de los principales promotores del desarme, reflejados en su papel como
iniciador de las Conferencias de la Haya de 1899 y 1907.
Nicols II estableci excelentes relaciones con Francia, su ms leal aliado, y con
Alemania, gracias a su estrecho parentesco con el emperador Guillermo II; este
ltimo fue largamente su consejero de mayor confianza en materia internacional,
aunque muy manipulador, resultaba evidente para cualquier operador poltico ms
sagaz que el zar, que sus consejos estaban orientados a emplear la influencia
rusa para controlar los intereses de otras potencias, muchas veces en beneficio
directo de Alemania y socavar la alianza entre Francia y Rusia. A la larga, la
influencia nefasta de Guillermo II iba a ser la ruina para Nicols II.
En poltica interior, Nicols sigui la lnea autocrtica de sus antecesores, aunque
suavizndola un poco, pero ms bien al margen de su intervencin directa, su pas
tuvo un proceso de industrializacin acelerada que permiti a Rusia entrar en la
era moderna, pero que tambin hizo surgir importantes ncleos obreros en forma
de sindicatos. La actividad revolucionaria clandestina, las cuales cobraron mpetu
bajo su abuelo y su padre, seguan acelerndose durante su rgimen, culminando
con la Revolucin de 1905 y posteriormente la Revolucin de 1917.
El asesinato del archiduque Francisco Fernando de Austria en Sarajevo por parte
de nacionalistas serbios (atentado de Sarajevo) puso a Nicols II en un duro
aprieto, puesto que su pacto con los serbios no le permita acceder a las
demandas compensatorias del Imperio austrohngaro. Un extenso intercambio de
correspondencia con el kiser Guillermo intent evitar una confrontacin global, y
Nicols II dio rdenes de movilizar tropas solo en la frontera austraca; la falta de
preparacin para un evento semejante lo llev a cometer el error, el 31 de
julio de 1914, de ordenar una movilizacin general, lo que provocara la
declaracin de guerra de Alemania y el inicio de la guerra mundial.
Despus del asesinato de Rasputin, el gobierno monrquico empez a
desintegrarse con abismal rapidez. A partir de enero de 1917 la situacin interna,
empeorada por el curso desfavorable de la guerra con Alemania y las
instigaciones revolucionarias, sumadas a las intervenciones polticas de la
Emperatriz, hicieron que la cuarta Duma cediera a la presin de los
revolucionarios y se formara un gobierno provisional, liderado por Krenski, un
revolucionario de estilo moderado.
La decisin de formar el gobierno provisional tuvo aceptacin en todos los
estamentos sociales y militares, incluido el estado mayor de Nicols II, quien se
vio encajonado con la grave situacin poltica que se impona en Petrogrado. Por
un instante, se redact la abdicacin en favor de su hijo Alexis; pero dada la
condicin de salud e inmadurez del heredero, cambi de parecer.
Nicols II, incapaz de controlar la situacin, abdic sus derechos y los de su hijo
el 20 de marzo de 1917 y rechazo el ofrecimiento dos das despus, dando as fin
a la dinasta Romnov y el comienzo de la era de los Sviets.

3. LA REVOLUCION RUSA. CAMBIOS TRASCENDENTES. FIGURAS
RELEVANTES EN EL MARCO SOCIO - POLITICO.
El trmino Revolucin rusa agrupa a todos los sucesos que condujeron de
manera espontnea al derrocamiento del rgimen zarista y a la instauracin
preparada de otro, leninista, a continuacin, entre febrero y octubre de 1917. En
gran medida inducida por la Primera Guerra Mundial,
1
la Revolucin rusa fue un
acontecimiento decisivo y fundador del "corto siglo XX"
2
abierto por el estallido del
macroconflicto europeo en 1914 y cerrado en 1991 con la cada de la Unin
Sovitica.
Las sucesivas derrotas rusas en la Primera Guerra Mundial fueron una de las
causas de la Revolucin de Febrero. En el momento de entrada en la guerra,
todos los partidos polticos se mostraron favorables a la participacin en la
contienda, con la excepcin del Partido Obrero Socialdemcrata, el nico partido
europeo junto al Partido Socialista del Reino de Serbia que se neg a votar los
crditos de guerra, pero advirti que no tratara de sabotear los esfuerzos
provocados por la guerra.
El mes de febrero de 1917 reuni todas las caractersticas necesarias para una
revuelta popular: invierno duro, escasez de alimentos, hasto hacia la guerra... Se
inici con la huelga espontnea de los trabajadores de las fbricas de la
capital, Petrogrado, a principios de dicho mes. El 23 de febrero (8 de marzo segn
el calendario gregoriano), Da Internacional de la Mujer, las mujeres de Petrogrado
se manifestaron para exigir pan. Recibieron el apoyo de los obreros, encontrando
estos una razn para prolongar su huelga. Ese da, pese a que se produjeron
algunos enfrentamientos con la polica, no hubo ninguna vctima.
Con la cada de la monarqua se desato un frenes por hablar y exponer las ideas
propias se instal en todos los estratos sociales. Las reuniones fueron diarias y los
oradores se sucedan de manera casi interminable. Se multiplicaron los desfiles y
las manifestaciones. Decenas de miles de cartas, con direcciones y peticiones se
enviaban cada semana desde todos los puntos del territorio para dar a conocer el
apoyo, las quejas o las reclamaciones del pueblo. Se dirigan principalmente al
nuevo gobierno provisional y al sviet de Petrogrado.

LOS CAMBIOS TRASCENDENTES DE LA REVOLUCION RUSA
Los cambios que se produjeron tras la revolucin no solo fueron de carcter
poltico sino tambin en la sociedad y en la economa. Antes de revolucin haba
un sistema capitalista en la economa y una monarqua en el territorio ruso. El
sistema que se cre en la ursa se mantuvo hasta 1991.
El 27 de Febrero de 1917, los soldados y los obreros van a confraternizar, los
presos polticos son liberados. Se va a constituir un Soviet, que consigue formar
destacamentos de obreros y soldados, que van a ocupar edificios pblicos. En
estos momentos el soviet est controlado por los mencheviques.
Das despus, de acuerdo con el soviet, se organiza un gobierno provisional,
presidido por el prncipe Luov y formado por miembros del KADET. El gobierno
provisional, que recibe cierto apoyo de los Soviet decide continuar la guerra. A
partir de ese momento, comienzan a llegar las quejas de los soldados (fin de la
guerra), de los obreros (jornada de 8 horas, mejoras salariales), de los
campesinos (reparto de tierras) y de las minoras nacionalistas (repblica federal).
La burguesa, que se haba adueado del poder no est en condiciones de
atender las reivindicaciones.
Con la llegada de Lenin del exilio, los bolcheviques obtienen una estrategia a
seguir, que consisita en:
- Ningn apoyo al gobierno
- Fin de la guerra imperialista
- Creacin de una repblica de soviets
- Nacionalizacin de la tierra y de la banca
En esta primera Revolucin del mes de febrero se produjo la cada del Rgimen
Zarista.
Antes de la Revolucin, Rusia careca de una industria como la de otros pases
europeos, y por lo tanto el pueblo en general viva en condiciones de estilo
medieval, con la revolucin se da un cambio en la manera de producir.
4- NUEVA RELACIN ARTISTA OBRA SOCIEDAD. ARTE APLICADO AL
SERVICIO DE LA NUEVA SOCIEDAD COMUNISTA.
Las voces de las calles, el clamor de las asambleas y los intensos debates que
surgieron en los primeros soviets, en 1905, se reflejaron y ganaron vida en los
cuadros, escenarios, pantallas de cine, libros y poemas que explotaron en formas
y contenidos revolucionarios, entre el inicio del siglo y mediados de los anos 20.
Tambin, lamentablemente, fue la voz autoritaria de Stalin y la mordaza censora
del rgimen burocrtico los que sufocaron este proceso.
A inicio del siglo, Rusia aun se encontraba sumergida en una tradicin
aristocrtica y conservadora y el arte estaba "preso" de la esttica pomposa,
acadmica y reaccionaria del zarismo.

Sin embargo, ya en medio de la I Guerra, tambin eran muchos los jvenes que,
transitando entre los dems pases europeos, traan en sus equipajes, manifiestos
artsticos y reproducciones de telas. Fue as, trazando un complejo dialogo con
movimientos que nacan en otros pases (como el surrealismo, en Francia; el
expresionismo, en Alemania, o el futurismo, en Italia), que los artistas renovaban
el arte ruso.

La poesa quebraba reglas y fronteras en las manos de Alexandre Blok, Vladimir
Maiakovsky y Andrei Biely. En el cine, directores como Sergei Eisenstein, Dziga
Vertov, Vladimir Kulechov y Vsevolod Pudovkin buscaron transportar para las
pantallas la "maxima", creada por Maiakovski, que impulsaba todas las esferas del
arte: "Sin forma revolucionaria no hay arte revolucionario".

Mucha de toda esta efervescencia giro en torno de la "revolucin constructivista",
que tuvo inicio en 1914. Primo hermano de movimientos como el futurismo, el
surrealismo y el cubismo, que tambin surgieron en medio de perturbado mundo
que sobrevivi a la I Gran Guerra, el constructivismo y sus relaciones con el
proceso revolucionario fueron apuntados tanto por dirigentes (Trotsky) como por
artistas, caso del pintor ruso Kazimir Malevitch (1878-1835), que cre el
suprematismo en el mismo periodo, y crean que "el cubismo y el futurismo,
formas artsticas revolucionarias, fueron los preanuncios de la revolucin poltica y
econmica de 1917".
El concepto de artista y su aporte y papel en la sociedad va a cambiar paulatina-
mente, hasta llegar a convertirse y auto considerarse como un mdium, alguien al
servicio del ideario revolucionario y en sintona con el mundo contemporneo.
Algunos artistas van a sacrificar su libertad creadora llegando a parangonar la
obra de arte a un elemento que se fabrica, de forma semejante a como se opera
en una cadena de montaje haciendo cualquier otro til o instrumento. Ellos, los
creadores, sern tan slo un elemento ms del proceso de construccin.
Se parte de la idea del objeto de arte como algo a construir, como un fin en s
mismo, como un proceso que, ms que ser la expresin de la belleza, ha de ser el
vehculo que participe y parta de la gnesis de una vida moderna que llegaba a
travs de los adelantos y planteamientos cientficos, lejana y distante de los
conceptos y tradiciones anteriores. A partir de elementos propios de la
modernidad, el arte ha de disuadir al espectador y ha de predisponerle para la
reflexin sobre unos valores ticos que se apoyan en lo que lo moderno posee
como algo nuevo y no violado por la historia, puesto que el mundo materialista
anterior haba barrido todo valor espiritual. El arte debe edificarse sobre las
verdaderas leyes de la vida, el espacio y el tiempo. Las nicas formas que sirven
para la construccin de la vida, deben, por tanto ser las nicas para la
construccin del arte. La realizacin de nuestras percepciones del mundo sobre
las formas del espacio y del tiempo, ese es el nico objeto del arte plstico. La
plomada en la mano, el espritu tenso como un comps, construimos nuestra
propia obra como el ingeniero construye su puente y el matemtico sus rbitas.


ARTE APLICADO AL SERVICIO DE LA NUEVA SOCIEDAD COMUNISTA
Gracias a la Revolucin se concedi al arte un rol social que raramente se
asignaba. Los artistas revolucionarios se haban opuesto al viejo orden y al arte
visual conservador. En el ao 1917 pusieron sus energas en la propaganda
masiva para poder apoyar a los bolcheviques. Pero para el ao 1920, surgi una
divisin ideolgica concerniente a la funcin del artista dentro del nuevo Estado
Comunista. Algunos artistas como Malevich y Vassily Kandinski (1866-1944),
suponan que el arte deba permanecer como una actividad de las necesidades
utilitarias de la sociedad. El Estado, los sistemas econmicos y polticos perecen,
las ideas se desmoronan bajo el peso de los aos.
La compresin de nuestras percepciones del mundo dentro de las formas del
espacio y del tiempo es el nico objetivo de nuestro arte plstico y grfico.
Guiados por Tatlin (1885-1953) y por Alexander Rodchenko (1891-1956), en el
ao 1921, 25 artistas propusieron un punto de vista contrario, cuando renunciaron
"al arte por el arte" para consagrarse al diseo industrial, la comunicacin visual y
las artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. Estos
constructivistas hicieron un llamado a los artistas para que dejaran de producir
cosas intiles y se volviera hacia el cartel, porque tal trabajo pertenece ahora al
deber del artista, como ciudadano de una comunidad que est barriendo el campo
de viejos desperdicios, para prepararse para una vida nueva. Tatlin cambi de
la escultura al diseo de una estufa que dara el mximo de calor como un mnimo
de combustible; Rodchenko abandon la pintura por el diseo grfico y el
periodismo fotogrfico.
En el caso del comunismo se coloc al arte dentro de un marco de mtodo
cientfico de lucha contra la ideologa burguesa reaccionaria producida por el
imperialismo. Lo que no se ajustara a este esquema era calificado con trminos
mdicos como "patolgico".
Lo contradictorio del rgimen sovitico es que se adentr en la esttica
academicista, propugnada por la misma burguesa capitalista, que era
considerada su enemiga de clase.
El Partido Comunista Sovitico consider un sabotaje a la revolucin la opcin por
el arte moderno de algunos intelectuales y se consider depositario de la labor de
convencer a los artistas para ponerse al servicio de la revolucin en el "plan de
propaganda de monumentos" elaborado por el mismo Lenin, pero a travs de
murales y carteles polticos.
A los efectos propagandsticos este sistema de representacin resultaba por
dems efectivo. Tanto el rgimen sovitico como los distintos fascismos europeos
usaron el formato grfico-esttico del cartel para vehiculizar sus ideologas. Slo
los ttulos de algunos de los carteles son elocuentes por s mismos: "Logremos el
plan quinquenal en cuatro aos" (1948), "Soldado del Ejrcito Rojo, slvanos"
(1942).
Los artistas que se inclinaron por el constructivismo se identificaron rpidamente
con las premisas de la revolucin bolchevique que para ellos significaba la ruptura
con el antiguo rgimen zarista.

5- EXPLIQUE EL SIGNIFICADO DEL TRMINO CARTELISMO DENTRO DEL
MOVIMIENTO VANGUARDISTA RUSO
Puede decirse que el cartel poltico aparece en Rusia a raz de la revolucin de
octubre; poltico en su sentido estricto, ya que esta forma de expresin artstica
era conocida desde antes y se haba utilizado con fines propagandsticos con
motivo de la guerra europea; pero su uso poltico conoci su verdadero desarrollo
en la revolucin y aos subsiguientes. La edificacin de una nueva sociedad
comunista en Rusia dio origen a esta forma de arte dirigida a las masas populares
y que proclamaba de manera sencilla pero directa y eficaz las ideas de la
revolucin triunfante. Reproducido en centenares y miles de ejemplares, el cartel
transmita sus slogans y sus imgenes a toda la poblacin, apelando segn las
conveniencias del momento a los valores cvicos y a la conciencia de los
ciudadanos o de los aldeanos. Al cumplir su papel de propagandista y de
inspirador fue enayuda del partido bolchevique en todos los frentes de la guerra
civil subsuguiente a la revolucin y en elinterior de Rusia. Los primeros creadores
de estos carteles fueron artistas de mrito como Moor y Apsit, Deni y Cheremnij,
Maiakovski y Maliutin, Radakov y Kocherguin. Los primeros pasos del cartel
poltico fueron favorecidos por el decreto concerniente a la propaganda
monumental dictado por Lenin, sobre cuyabase quedaban establecidas las nuevas
formas artsticas de la propaganda. Para la edificacin de la nueva cultura se
utilizaron todos los medios: trenes y barcos, ornamentacin de fiestas y
manifestaciones populares, la plstica monumental al servicio de la revolucin, la
prensa-sobre todo la grfica- y el cartel, en suma, que era el que con ms
concrecin deca a cada cual qu, cmo, dnde y cundo deba de hacerse o
tenerse en cuenta tal o cual hecho o consigna. Por todas partes poda encontrarse
en cartel poltico: en los muros de las casas, en los corredores de las oficinas, en
los complejos industriales, fbricas, etc.
Hay que confesar que en menos de dos aos se confeccionaron obras de
importancia artstica en el cartel y de gran impacto psicolgico: tal las obras de
Moor, Deni y Cheremnij. Para ello fue necesario que un verdadero ejrcito de
artistas asimilara las leyes de un arte totalmente nuevo para ellos, tendiendo a
transmitir sus ideas a las masas de forma colectiva, empleando un verdadero
lenguaje de signos.

FUNCIN SOCIAL DEL CARTEL RUSO
La funcin social del cartel durante los planes quinquenales no es otra que la de
ofrecer al pblico formado por el grueso de trabajadores un mensaje claro y
conciso de lo que de ellos se pretenda: su unin y fuerza para sacar adelante la
economa del pas que permitira que Rusia dejara de ser un pas agrcola para
convertirse en una potencia econmica industrial.
El mensaje era directo para que pudiera ser captado con inmediatez y para ello los
artistas utilizaban recursos tales como el colorido vivo (generalmente rojo,
asociado a la ideologa comunista) y las tintas planas, sin detalles cromticos que
distrajeran la atencin de quien lo contemplaba. Las figuras estaban bien
delimitadas con el fin de evitar composiciones confusas y los mensajes que se
plasmaban solan ser breves y directos. Estaban escritos con grandes letras
negras bien destacadas sobre el fondo para que llamaran la atencin del
espectador ya que en ellos resida el mensaje principal.
Una figura de referencia del cartel ruso o de cualquier tipo es el francs Henry de
Toulouse-Lautrec, quien diseo una cantidad innumerable de carteles para locales
de alterne del Para de principios de siglo en los que ya se pueden observar las
caractersticas el cartel ruso adoptara ms tarde. Es cierto que el colorido es ms
vivo en el ejemplo del artista francs, pero las figuras ya se observan bien
delimitadas sobre el fondo, con gruesos contornos negros. El detalle es
secundario y otorga su importancia a las ya citadas figuras y a las partes escritas,
que no daban un mensaje poltico o econmico, sino que ofrecan a receptor del
mismo, datos concretos sobre el espectculo. No obstante, aunque el mensaje
fuera distinto, las caractersticas s que coinciden: El mensaje es claro, directo y
bien diferenciado, siendo el primer elemento al que el pblico dirige la mirada.
Tambin cabra destacar la influencia del cubismo en le cartel, sobre todo en la
figura de Aleksandr Rdchenko debido a su uso de las tintas planas y los lmites
que marcan las distintas partes geomtricas que componen el cartel tal y como
hacan los cubistas con sus obras de arte.

ARTISTAS DEL CARTEL RUSO
Muchos de los artistas dejaron de lado las vanguardias para suplir las exigencias
del gobierno hacia un arte ms comprensible a las masas. Un ejemplo es la figura
de uno de los artistas ms importantes, Aleksandr Rdchenko (1891-1956). Es
un artista muy polifactico, considerado como uno de los artistas ms interesantes
de la vanguardia rusa, y sus aportaciones como artista grfico y fotgrafo son
importantsimas dentro del realismo social. Se form artsticamente bajo las
nuevas manifestaciones artsticas del arte ruso lideradas por Kandinsky i Malevich.
Pero ante la paulatina marginacin del Estado decide dedicarse a la fotografa, un
arte que exprimir hacia los aos veinte. Adems tuvo el papel de terico principal
y jefe de fotografa de Oktiabr y hacia finales aos 28 ejerci el papel de divulgado
de los principios fotogrficos. Su clebre cartel es el llamado Libros, de 1925. En
l aparece el rostro de Lilia Brik que grita sonriente Libros, sobre un fondo
fragmentado en colores planos pero muy vibrantes. Fue realizado para la sucursal
de Leningrado de la Gosizdat, la Editorial Literaria Estatal.
Gustav Klucis (1895-1938) es considerado como uno de los mejores cartelistas
surgidos de la Revolucin de Octubre de 1917, llegando incluso a luchar en el
ejrcito Rojo. Es justo despus de la muerte de Lenin en 1924 cuando Klucis
abandona el arte abstracto y es cuando empieza a desarrollar toda su capacidad
creativa volcada en la creacin de diseos grficos, carteles, fotomontajes,
ilustraciones de libros etc. Junto con Rdchenko, se les consideran los dos
mejores representantes del cartel ruso. Hacia 1930 se convierte en un lder para la
revista Octubre, llegando a participar en la Primera Exposicin de carteles de la
Unin y colabor como asesor artstico en el proyecto del Pabelln Sovitico de la
Exposicin Universal de Pars de 1937. Respecto a sus carteles, durante el Primer
Plan Quirinal realiza carteles que sirvieron para clarificar la imagen del obrero
sovitico. En muchas de sus obras, la composicin est dominada por una nica
imagen de un trabajador o trabajadora. Alrededor de la figura principal hay
pegadas imgenes fragmentadas de la vida sociopoltica sovitica, y as logra
diversificar el significado del cartel.
El Lissitzky (1890-1941), fue como Rdchenko otro artista muy polifactico
practicando la pintura, la arquitectura, el diseo grfico y la fotografa. Estudi en
la Escuela Tcnica Superior y pronto comenz a trabajar en colaboracin de
Malvich. Fue hacia principios aos veinte cuando empieza a desarrollar cierto
gusto por la fotografa, e incluso acab como profesor de diseo de interiores.
Poco a poco, como muchos otros artistas, abandon la realizacin artstica
fragmentada (sus obras las llamaba PROUN) para practicar un arte figurativo. En
sus obras el pueblo tiene el papel primordial. Su diseo se reduce a la bsica
distribucin compositiva de la imagen de las fotografas, sobre las pginas de los
libros.


6- DIFERENCIAR LOS TRES MOMENTOS POR LOS QUE ATRAVIESA EL
MOVIMIENTO. ARTISTAS REPRESENTATIVOS.


















VANGUARDIA RUSA


RAYONISMO
Es un movimiento artstico ruso creado por Mjail
Larionov y Natalia Goncharova, en 1909.
El rayonismo propone la descomposicin del tema
en haces de lneas oblcuas, una especie de rayos
de luz de diferentes tonalidades. Aspectos como
la luz, el color, el tiempo, y el dinamismo son de
gran importancia en el rayonismo.
Este movimiento artstico cuenta con una gran
herencia esttica del futurismo, en lo que se refiere
a los aspectos formales de la obra
dearte, pero ideolgicamente son diferentes.

ARTISTAS REPRESENTATIVOS
Mijal Larionov
Natalia Goncharova



SUPREMATISMO
El suprematismo fue un movimiento artstico
enfocado en formas geomtricas
fundamentales (en particular, el cuadrado y el
crculo), que se form en Rusia en 1915-1916.
Fue fundado por Kazimir Malvich. Surgi en
Rusia paralela al Constructivismo (alrededor de
1915). Malvich, promova la abstraccin
geomtrica y el arte no figurativo, en bsqueda
de la supremaca de la nada y la representacin
del universo sin objetos. El Suprematismo
rechazaba el arte convencional buscando la
pura sensibilidad a travs de la abstraccin
geomtrica. Los suprematistas no seguan los
estilos tradicionales de la pintura, y no
trasmitan mensajes sociales.
El suprematismo (como la obra de Wassily
Kandinsky y el Neoplasticismo) fue uno de los
principales logros de la abstraccin. Aunque no
tuvo muchos seguidores en Rusia, ejerci una
gran influencia en el desarrollo del arte y el
diseo de Occidente y en la Bauhaus.
ARTISTA REPRESENTATIVO
Kazimir Malvich



CONSTRUCTIVISMO
El trmino constructivismo aparece por primera
vez como algo positivo en el Manifesto
realista (1920) de Gabo Diem. Alexei Gan utiliz la
palabra como el ttulo de su libro Constructivism,
impreso en 1922. Aplic el constructivismo a su
trabajo, mientras que su abstraccin geomtrica se
debi, en parte, al suprematismo de Kasimir
Malevich.
Influidos por Malvitch, se habla en 1919 de las
bases del constructivismo, definidas por Popova:
espacio pictrico (cubismo), lnea, color
(suprematismo), energa (futurismo), texturas (Tatlin).
Dejando de lado la representacin mimtica de la
realidad, las emociones, el carcter literario, el
ilusionismo y todo lo que pueda ser reconocido.
As como estuvieron envueltos en trabajos de
diseos industriales, los constructivistas trabajaron
en festivales pblicos y diseos de carteles callejeros
para el gobierno de la revolucin bolchevique post-
Octubre.
ARTISTAS REPRESENTATIVOS
Tatlin
Naum Gabo
A. Pevsner
Moholy Nagy
El Lissitzky
Klutsis
Rodchenko