MATERIAL DE USO EXCLUSIVO CON FINES DIDACTICOS.

Ctedra de Historia y Crtica II

Revista Nuestra Arquitectura | Pag. 24 a 27
Facultad de Arquitectura y Urbanismo | Universidad Nacional del Nordeste
El Siglo XIX en Argentina. Los orgenes del Neoclsico.
EL SIGLO XIX
EN ARGENTINA
LOS ORGENES DEL NEOCLASICISMO EN BUENOS AI RES
, - . , : ; ; - ; " " : ; - . ; - - . : . . . . " 3:?
Si bien r.o puede decirse que el arle neoclsico arranque de
la creacin de las Academias, puesto que algunas existan
desde mucho antes (la de Francia dala de 1683). y sobre
lodo porque un ciclo histrico no se genera por la simple
voluntad de una institucin, es i n dudab l e que la mayora
naci con dicho movimiento arlslico. En Espaa se cre la
Uc-"' \cademia de San Fernando en 1752, y su primera f i l i al
an. .ana f ue la Real Acade mi a de San Carlos de Mxico,
f un dada por Carlos 111 bh 1785.
Importante es observar que cuando las autoridades penin-
sulares t r at ab an de e n car r i l ar las f ormas arlslicas hacia los
cnones acadmicos, an se encontraba Amrica en pleno
auge del barroco. Ejemplo de ello es la f achada del Sagrario
(1768), uno de los ms notables monume ntos del barroco
mexicano, casi contemporneo ce la Academia mexicana y
poslerior a la espaola. Sin embargo, las nuevas ideas que
haban propagado en Europa Winckelmann, Lessing, Stuart,
Revetl, Mi zi a, Cicognara, Quatremre de Quincy, etc., no
iban a l ardar en llegar a Amrica. Un ejemplo interesante y
si gn i f i cat i v o es el proyecto de aliar mayor para la Caledral
do Mxico que hizo en 1782 Jernimo Antonio Gil, es decir,
ti es aos antes de la creacin de la Academia, que da la im-
presin de algo f uri osame nte barroco y sin embargo est
realizado con elementos neoclsicos i1).
Nuestro pas, por las consabidas razones de dislancia, po-
breza, y f alla de visin de las autoridades peninsulares, qued
al margen de esos movimientos. Todo llegaba al Ro de la
Plata con retraso, desde las mercaderas hasta las ideas. Pero
no lo f ue tanlo como se viene re pi t i e n do en hi st ori as del arle
y arlculos sueltos. Bastantes aos antes de que se levantara
el prtico de la Cate dral que lodos loman como pun i de
par t i da de nuestro neoclasicismo hub o manifestaciones que
nc por modestas de jan de ser reveladoras de un camb i o de
me ntalidad. Para nosotros el nacimiento de nuestro neoclasi-
cismo se vincula con la llegada a Montevideo del arquitecto
Toms Toribio, el ao. 1799 (' 2).
Este di st i n gui do tcnico haba nacido en Villa de Porcuna,
Jan, en 1756, gradundose de arquitecto en la Real Acade-
mia de San Fe rnando en 1785. En las pruebas f inales de pro-
mocin haba obte ni do un segundo premio, compartido por
i gual dad de volos del j urado con Vicente Sancho Burguillo y
Juan Bautista Garca. Entre sus compaeros de estudio aunque
Con este i mportante trabajo del arquitecto Mario J. Bus-
chazzo continuamos con nuestra serie de publicaciones
sobre "El Siglo XIX en Argentina" , que, como se sabe,
dirigen los arquitectos Raf ael E. J. Iglesia y Federico F.
Orliz.
Este trabajo, sobre los orgenes del neoclasicismo en
Buenos Aires cubre un perodo del cual se careca, hasla
ahora, de mayores datos, de mane ra que el mismo es de
gran importancia, y agradecemos a Don Mario J. Bus-
chiazzo el habernos permitido incluirlo en esta serie que
ya, en anteriores oportunidades ha contado con su valio-
ssima colaboracin.
La coordinacin y diagraniacin de esta entrega estuvo
a cargo del arquitecto Federico F. Ortiz.
en la seccin de escultura figuraba don Manuel Tols, de des-
tacada actuacin en Mxico. Fue discpulo nada menos que del
clebre J uan de Vi llanuev a, autor del Museo del Prado y del
Observatorio de Madri d, entre oirs muchas obras de reco-
nocida vala ( ' ) . Toms Toribio tuvo una activa actuacin
en Montevideo, donde hizo las Recovas de la Plaza Mayor y
el Cabildo ( f l ) ( comenzado en 1804), amn de muchsimas
otras obras.
Su v eni da al Plata se debi a una disposicin real, pues
por Clula del 20 de noviembre de 1796, se orden que el
"Arquitecto don Toms Toribio que actualmente se halla en
Argamasilla de Alba ( donde se supone que Cervantes escri-
bi el Qui j ote) , poblacin de la Mancha, pase, a Montevideo
con el cargo de Maestro Aforrar de las Reales Obras de For-
tificacin de aquella Plaza, con la consignacin mensual de no-
venta pesos, y para que pueda subvenir, en parte, a los gastos
que le ocasione su viaje al Puerto Cdiz, donde debe em-
barcarse y en consideracin a lodo trabajo y estipendio, n-
terin llegue a su destino, al cu,al debe ser transportado de
cuenta de la Real Hacienda con sus dos hijos, un criado y
una criada, quiere su Majestad que se abonen por una vez
tres mil reales de velln".
. Aun cuando su nombramiento deca especcamente que
vena para trabaj ar en las fortificaciones, su actuacin se
vincul tambin a obras civiles y religiosas. Esto es muy l-
gico, sobre todo si pensamos que se trataba del primer ar-
'.ecto espaol con ttulo que lleg al Rio de la Plata, don-
uu por carencia de tcnicos especializados era habitual que
las obras pblicas estuvisen a cargo de ingenieros militares
o alarifes de cierta pericia.
Al poco tiempo de estar n Montevideo, apremiado por la
falla de pago de sus sueldos, solicit del Cabildo un terreno
donde hacerse su casa propia, para poder llevar digna vida
con su muj er e hijos. Se le dio, con un poco de irona, un
terreno de 4,71 metros de frente por 42,95 de fondo, con
obligacin de dej ar libre acceso a una fuente pblica que
haba en el contrafrente de tan angosto predio. Pese a tales
trabas, Toribio hizo su casa (1804) con una solucin harto
distinta de las habituales en la colonia, respetando las clu-
sulas impuestas por el Cabildo y consiguiendo distribuir
abajo locales para negocios y arriba su vivienda privada, sin
privar al vecindario del acceso a la fuente de agua. La fa-
chada hoy bastante modificada era ya un preludio de
neoclasicismo dentro de su sencillez.
En 1805 el Cabildo de Buenos Aires solicit que viniese
Toms Toribio "para realizar la "obra del Coliseo Estable de
Comedias" ( 4) , cuyas trazas haban sido remitidas de Espaa
> r el Consejo de Indias. Dichos planos haban sido hechos
-r el "Teniente de Arquitectura y Maestro Mayor de Ma*
drid don Antonio Aguado" ( D) , que por coincidencia haba
sido compaero de estudios de Toribio. Como ste deba re-
gresar a proseguir sus tarcas habituales en Montevideo, tuvo
que elegir quin le representase en Buenos Aires. Las Actas
Capitulares nos informan que "hizo presente el Seor don
Malinas de Gires haverle expuesto el arquitecto don Thomas
Thoribio que aviendo tenido sus conferencias y sesiones cc-n\ alarifes de esta Cuidad, de quienes se pensaba echar ma-
no para la obra del Coliseo con arreglo a la disposicin ver i
bal de este I. C., quando se person en la Sala el mencionado
Thomas Thoribio; no encontraba otro mas apto para el
desempeo fie la obra, ni de quien se pudiese fiar sus dis-
posiciones, que el Maestro Francisco Caete, en quien con-
curran nociones nada vulgares en la acuitad, y tambin expu-
so el Seor don Malhias de Gires que Caete se comprometa
a travajar en la obra sugelndosc al salario que le designara
el precitado don Thomas Thoribio" ( ") . Por otras actas ca-
pitulares de la poca sabemos que Toribio hizo algunas mo-
dificaciones al proyecto de su colega Aguado, pero como no
se ha conservado plano alguno, i gnoramos en qu medida y
con acuerdo a qu estilo lo hizo. El sitio elegido era un te-
rreno en la actual calle Reconquista entre Ri v adav i a y Bar-
tolom Mitre el conocido hueco de las nimas, donde
ms larde se levantara el Teatro Coln proyectado por
Carlos Enrique Pellegrini y hoy en da el Banco de la Nacin.
Iniciadas las obras de inmediato, quedaron luego suspendidas a
raz de las invasiones inglesas. Jams se prosiguieron, aun
cuando sabemos que Rosas le hizo construir un techo provi-
sorio para dar all un baile.
Poco despus de este primer v i aj e de Toribio a Buenos
Aires tendra nuev amente oportuni dad de actuar, y esta vez
podemos afi rmar que aplic plenamente su formacin neo-
clsica, pues se conservan planos ( 7 ) y fotos de su segunda
obra portea. El 14 de diciembre de 1807 se cay la vieja
fachada del templo de San Francisco, obra del Hermano
Coadj utor Andrs Blanqui S. J., comenzado entre 1726 y
1731 ( 8) e inaugurado en 1754, catorce ..aos despus de
fallecido el j esuita mencionado. Luego de varios informes
contradictorios acerca del estado del templo, en los que dic-
taminaron Francisco Caete, Agustn Conde y Juan Bautista
Segismundo, el Vierrey dispuso que viniera Toms Toribio.
Este prepar [ f anos y como hi ci era anteriormente con la
fracasada Casa de Comedias, encarg su ejecucin a Fran-
cisco Caete. Aqu s resulla evidente el neoclasicismo de To-
ribio, que emple rdenes drico y jnico superpuestos ( 2) .
Aunque documentos de la poca hablan de la intervencin de
los ingenieros Antonio Mara Durant, Mauricio Rodrguez de
Berlanga y Jos Pprez Brito, no tenemos dudas de que se
respetaron las lneas neoclsicas dadas por Toribio. Si hubo
alguna alteracin, ella seria la proporcin algo ms elevada
de la fachada y torres, que en el plano conservado en Montevi-
deo se muestra ms cuadrada. La portada era de medio pun-
to, cuya arquivolta apeaba pies derechos con imposta, todo
ello enmarcado dentro de un rectngulo. Sobre esta portada
corra una cornisa con triglifos y melopas; el segundo cuer-
po era de orden jnico, como tambin el tercer cubo de las
torres. Era evidente la tendencia a inscribir los rdenes cl-
sicos dentro de recuadros, en lo que debe verse la influencia
de su maestro Juan de Villanueva. Otra alteracin introdu-
cida al plano montivideano fue el reemplazo de las esferas
que remataban el pretil por j arrones o vasos ( 3) .
Anuque no conozco planos ni documentos que lo atesti-
gen, evidentemente tambin fue obra de Toribio la portera
del convento franciscano ( f4) adyacente a la capilla de San
Roque. El arco de medio punto, conj ugado entre pilastras
toscanas, el entablamento con triglifos, el frontis triangular
y el coronamiento de esferas muestran la uti li zaci n del re-
pertorio neoclasicista. La fachada de San Francisco, con su
portera anexa, y la de la capilla de San Roque perduraron
hasta el ao 1911, en que una lamentable reforma del ar-
quitecto Sackmann transform el conj unto en un pseudo ba-
rroco alemn.
Tres aos antes de que Toribio hiciera estos trabajos, se
haba construido la Recova, de acuerdo a planos del Maestro
Mayor de Reales Obras don Agustn Conde. Eran dos cuer-
pos bajos, de 64. X 20 varas, ubicados en mitad de la Plaza
Mayor, separados entre s por un espacio o pasadizo de 12
varas de luz. En 1804 el Cabildo resolvi uni r ambos edificios
en un gran arco, de acuerdo a planos formulados por los Maes-
tros J uan Bautista Segismundo y Juan Antonio Zelaya. Aunque
se trataba de una obra bastante tosca, se le quiso dar aspecto
de arco triunfal, levantando por encima del gran vano central
un entablamento con triglifos y metopas, soportado por cua-
tro pilastras colosales, rematado todo el conj unto por ped-
ilones. Desde luego, hay que pensar en lo que era la modesta
arquitectura colonial bonaerense a comienzos del siglo pa-
sado para comprender lo poco que pueda tener de monumen-
tal y neoclsico esa obra. Comprase con la portada de la
.casa de los Basavilbaso ( 1783) , que fuera adqui ri da por la
Corona para Aduana, o con la casa de los Medrano (1782),
ms conocida por de la Vi rrei na, y se podr notar el cambio
fundamental experimentado. Entre esas casonas y el arco de
la Recova Vieja solo medan v ei nti n aos, pero ya la con-
cepcin artstica es otra, y la intencin de recurrir a ele-
mentos ms o menos clsicos es evid-ente.
Las mismas reflexiones acerca de
la pobreza y timidez de nuest ros pri-
meros hlenlos neoclasicislas pueden
hacerse icspeclo de la Casa del Con-
sulado, que hizo en 1805 Fran-
cisco Caete, reformando un edi-
ficio existente en el solar que hoy
ocupa el Banco de la Provincia de .
Dueos Aires. Su modesta facha-
da, de dos pisos, cada uno de los
cuales estaba dividido verticalniente
por seis pilastras cajeadas, el rema-
te de bal aust rada con perillones y
el f r ont i s t r i angul ar sobre la porla-
dn, le daban cierto aire clasicista,
que contrastaba coli las ventanas de
arco escarzano y las rejas voladas,
de sabor colonial (). 0t r o t ant o po-
dra decirse de la Pirmide de
Mayo, levantada en 1811 por Fran-
cisco Caete, pues si bien su ar qui -
tectura no poda ser ms modesta,
el simbolismo era de evidente ins-
pi raci n republicana y neoclsica.
En 1817 Ant oni o Gonzlez 13al-
C!-"-.e dispuso que se preparara pla-
\xiara const rui r recovas o sopor-
tales en el laclo sur de la Plaza de
Mayo. El primer plano se lia per-
dido, pero se conserva en cambio
el i nforme que sobre el mismo hizo
el ingeniero francs Jacobo Bou-
dier, document o int eresant simo
que no deja lugar a dudas sobre la
tendencia neoclasicista que comen-
zaba a desplazar a la vieja arqui-
t ect ura col oni al . 'Despus de hacer
la crtica del proyecto, que consi-
dera aceptable, se refiere a las ur-
nas o vasos que iban a colocarse
sobre cada pilastra y dice que esos
elementos "pertenecen al slylo mo-
rcsco (evi dent ement e se refera al
col oni al ) y guando las Institucio-
nes del pays tienen, tendencia a bo-
rrar los ltimos rastros del vasalage
espaol, los edijicios pblicos df -
' 't manijesta.r otro slylo que el de
' i: godos porque como monumen-
tos, lian de llevar el <lypo del ni-
mo pblico en, el tiempo a donde
son edif icados, esto no es el dicta-
men del buen gusto que puede errar,
f iero si bien de las conveniencias
que suelen ser ms acertadas" (I 0).
No puede darse nada ms termi-
nante sobre el cambio de las con-
cepciones Estticas de ese moment o;
las palabras de Boudier decretan la
muert e de la arqui t ect ura pr ovi n-
ciana espaola y sealan la necesi-
dad de recurri r a otras formas acor-
des con el nuevo espritu de la jo-
ven repblica.
. Desechado por el gobierno ese
desconocido proyecto (que Pillado
at r i buye al mediocre Segismundo),
prepar ot ro el Maestro Mayor
Francisco Caete, cuya copia afor-
t unadament e ha llegado hasta noso-
tros. Esa recoba estaba dest i nada
a ocultar una vi ej a casa del Estado,
:.-_-.:. ' ' ? . " -
1. El Cabildo de Montevideo, obra del arquitecto Toms Toribio, comenzado en 1804.
2. Iglesia del Convento de San Francisco de Buenos Aires, fachada proyectada por el ar-
quitecto Toms Toribio, en el ao 180.7.
3. Las Torres de la i glesi a y del convento de Santo Domingo, antes de la ref orma
de 1911, es decir, tal como las proyect Toms Toribio en 1807.
4 . Convento de San Franci sco de Buenos Aires, porter a; probablemente proyectada
por el arqui tecto Toms Toribio en 1807, al mismo ti empo que la fachada del templo.
5. La Recoba Vi ej a con su gran arco central en 1829, segn Carl os Enrique Pellegrini.
si t uada en II. Yrigoyen ent r e Bolvar y Defensa.
Su neoclasicismo es evi dent e: arcos de medio
p u nt o a b a j o r ecayendo sobre impostas, f l anq uea-
dos por pilastras almohadilladas, y arriba, ven-
t anas de d i n t e l recto con f r o n t i s t r i a n g u l a r e s y en
nr co de c r cul o a l t e r n a d o ( 6) . El c o n j u n t o rema-
t aba en una balaustrada con lilas o esferas
sobre cada eje de p i l ast r as. Cu a n d o la obra se
llev a cabo en fecha que ignoramos, se
si mp l i f i car on los planos, r eemp l azando los
front i s por simples guardapolvos rectos y la
balaustrada por una bar anda de hierro, elimi-
nando las esferas t ermi nal es.
Aunq ue ms debe vi ncul a r s e a nue s t r a na-
ciente c u l t u r a q ue a un de f i ni do movi mi ent o
neoclasicista, es s i gni f i cat i vo t ambi n el surgi-
mi e nt o de las pri meras escuelas y academi as
de di buj o con que cont el pas. Sabido es que
se comenz con la del Consul ado, creada por
Manuel Bel gr ano en 1799, baj o la di r ecci n
del escultor y t al l i st a val l i s ol et ano J uan Ant o-
ni o Gaspar Her nndez, a f i nca do en Buenos Ai -
res hacia 17!0. Preci sament e los t rabaj os do-
cument ados de Her nndez que han llegado has-
ta nosotros (los dos pul pi t os de la Cat edral y
el altar de Sant i ago Apstol en San I gnaci o) ,
sin ser abiertamente neoclsicos, muest r an la
t endenci a a a ba ndona r e bar r oco q ue hab a
i mp e r a d o hast a poco a n t c s 1 1 ) . Si gui l e l a Aca-
demia de Di b u j o que fun' tl el Padre Francisco
Cast aeda, en 1815, la que p r ont o pas a de-
pender del Consulado, cons t i t uyendo la pri mera
escuela de d i b u j o de nuest ro pas en la poca
i ndep endi ent e. A sus profesores iniciales, Jos
Ledsma y Vicente Muoz, se agreg en 1817
el p i nt or Jos Gulh, sui zo, no sueco como se
repite equivocadamente, que ocup el cargo de
Di rect or hast a 1819. Al ao si gui ent e Pedro
Benit - pidi se le nombr ar a en dicho cargo
vacant e, pero no se accedi a su sol i ci t ud. Por
l t i mo , a f i n e s de 1821 la Academia pas a
depender de la Uni ver s i dad, nombr ndose di-
rect or nuevament e a Gut h. En 1828 le sucedi
el italiano Pablo Caccianiga (1 2 ), cuyas ense-
anzas se cent r ar on en la p i n t u r a . No obst ant e,
es interesante mencionar que el Profesor Ave-
l i no Daz, cat edrt i co de mat emt i cas de la
Uni ver si dad, a pedido de sta prepar un in-
f o r m en el que se aconsej aba se aadi ese el
est udi o del d i b u j o de f i g u r a porq uc" con</ (t ce
al ingeniero arquitecto al enero de dibujo que
le es propio, que es el que se fundo en el cono-
ciiiieiilo de la geometra dcscri \iliva, leu-guaje
necesario a todas las artes de la construc-
cin"^3).
Pasemos por al t o ot ras escuelas, las ms de
ellas f r acasadas, como la del i r l ands Hip-
lito Briton, la del grabador francs Jos Rous-
seau, la de Amadeo Gras y Carlos Enr i q ue Pelle-
grini, franceses ambos., la del i t a l i a n o Al ej andro
Pi l t al uga, etc., pero no sin obser var que en esta
l t i ma ya se exiga a los estudiantes "un libro
de arquitectura llamado el Vignola", as como
uno de los temas a des ar r ol l ar era "un prtico
con nter coionio". > .
En 1828 la Gaceta .Mercantil a nunci la aper-
tura de una Escuela de Di buj o baj o la direc-
cin de los seores Carlos Zucchi y Pablo Cac-
6. En la pgina siguiente, Pla.no de la Recoba Nueva,
proyectada oor ni Maestro Frnnr.Kr.o Caete, en 1817.
31
7. Pro Catedral Anglicana de
San Juan Bautista, B. Aires.
8. Iglesia Presbiteriana Esco-
cesa de B. Aires (demolida).
132
cianiga. En el plan de estudios figuraba la arquitectura civil
y mi l i t ar, la perspectiva, geometra, topografa, ornato y paisaje.
Como se ve, era un plan ambicioso para esa poca. Lo realmente
interesante para mieslro lema es (|iie se decn c|ue en el pri-
mer ao de estudios "se explorarn con brevedad y clari-
dad, las parles elementales de la Arquitectura segn el italiano
Giacomo Barozio de Vigilla. Los alumnos delinearan los cin-
co rdenes con su respectiva Iconografa y Copsografia". En
el segundo ao los estudiantes ampliaran sus conocimientos
mediante "la comparacin entre Vignola, Paladio y Ser/i" (sic)
y progresivamente "llegaran a conocer cuales deben ser pro-
porciones a escoger". Finalmente en el tercer curso se estu-
diar a Vitrubio, Scamozzi y Mi l i zi a, agregando que este
l t i mo fue "el rimero que disip las tinieblas de la barbarie
en que se liallaba la arquitectura en. Europa' ("). No puede
darse un l enguaj e ms acadmico, y como la posicin ant i -
barroca de Milizia es bien conocida, huelgan los comentarios.
Agreguemos de paso que el arquitecto italiano Carlos Zuc-
chi (1791-1858) lleg a Buenos Aires en 1827, agregndose
por propia iniciativa al grupo formado por el ingeniero Car-
los E. Pellegrini, el sabio Octavio Fabricio Mossolti, y los
periodistas Pedro de Angelis y Jos Joaqu n Mora, todos ellos
contratados por Rivadavia. Designado Zucclii Arquitecto del
Ccbicrno, proyect numeros si mas obras pblicas y priva-
das ( i r > ) . Lamentablemente, slo nos ha llegado el folleto en
donde recopila los ttulos de sus trabajos, pero no los planos,
aunque no hay duda de que estaba plenamente encauzado en
la corriente neoclsica. Hombre de mal genio y dscolo, pron-
to se indispuso con las autoridades y emi gr a Montevideo,
donde tambin t uvo rozamientos y disgustos. No obstante,
all dej realizada la Plaza Independencia con sus portales,
la casa del Dr. Garca Zuiga, el catafalco para la Emperat ri z
Leopoldina del Brasil, y numerosos planos para un teatro, que
algunos sostienen es el actual Sols, en tanto que otros lo atri-
buyen al arquitecto Francisco Xavier de Gar mencl i al . ' ") .
Volviendo a Buenos Aires, despus de las primeras tmidas
realizaciones que hemos comentado, entra ya de lleno el neo-
clasicismo con el prtico de la Catedral. No hemos de ocu-
parnos con detenimiento poique ya !o hicimos en otras opor-
tunidades (1T) y. por ser muy conocida su historia. Pero
aprovecharemos la. ocasin para rectificar algunos detalles que
se vienen repitiendo rutinariamente. En primer lugar, no hay
certeza de que su autor haya sido solamente Prspero Cate-
lin; hoy sabemos que colabor con l Pedro Benoit padre,
aunque ignoramos en qu medida lo hicieron uno y otro.
Catelin no haba venido contratado por Rivadavia, aun cuando
es probable que se hayan conocido en Europa, y que all nues-
tro procer lo ent usi asmara para que viniese, como lo hizo
ccn otros tcnicos. En 1818 consta que estaba Catelin en Bue-
nos Aires, pues figura como jurado de di buj o en la Academia
del Consulado (l s ). Benoit, que era ofi ci al de marina de la
armada napolenica, tambin lleg al pais por propia inicia-
tiva, arri bando el I9 de j ul i o de 1818. Segn diversas docu-
mentaciones compulsadas por su descendiente Federico Za-
piola, aparecen -.cuatro fechas distintas de su nacimiento
(1792-94-97 y 1803), cuya verificacin exacta sera da suma
importancia a descifrar el enigma de si era en verdad el
Delfn, es decir, el hi j o de Luis XVI, salvado de las masa-
cres de la revolucin francesa ( ' " )
A la cada de Napolen, Benoit se t rasl ad a las Antillas,
de donde vino a Buenos Aires en la fecha ya citada. Pero
dejando de lado lo anecdtico, lo cierto es que tuvo aqu des-
tacada actuacin, comenzando por combatir al lado del Almi-
rante Brown, para luego dedicarse a tareas tcnicas para las
cuales lo habilitaban sus conocimientos de las matemticas
y el dibujo. Rivadavia lo nombr Jefa del Departamento
Topogrfico en 1823; al ao si gui ent e pas al Departamento
de Ingenieros Arquitectos, cuya j e f a t ur a ejerca Calclin. Este
9. Interior de la Iglesia Presbiteriana Escocesa de San Andrs, Bue-
nos Aires, demolida en 1893. Arqui tecto Richard Adams. Se
inaugur el 25.6.1:835.
lo design "orgulleci coiislruclor de planos" y
es cu esa oportunidad cuando muy probablemen-
te pr o yect ar o n ambos el prtico catedral icio.
M ur i el 22 de agosto de 1852; su h i j o Pedro
(1836-1897) fue un arquit ect o famo so , posible-
ment e el que ms t r abaj en nuestro pas dur ant e
el sigl o X I X .
A esta al t ur a de nuestra evo l ucin artstica
dos camino s se seal aban cl ar ament e: por un
l ado , persistan r ut i nar i ament e l as fo r mas colo-
ni al es; por otro, el neocl asicismo t r at aba de
abrirse camino . Entre quienes mej o r represen-
t aro n esta tendencia debemos citar a Richard
Adam (1793- ?) , que l l eg al pas en 1825
con un grupo de co l o no s escoceses co nt r at ado s
|or l os her mano s Ko bcit so n. Ent r e ellos venan
nueve al bail es, cinco carpinteros y un herrero .
Se establ eciero n en Santa Cat al i na (ho y Part ido
de Mo nt e Gr ande), do nde an se conserva, mo -
di fi cada, una de l as casonas que l evant ar o n para
su vivienda C20 ).
datns era un arquitecto netamente neocl asi-
fciota. En Bueno s Aires hizo dos templ os exce-
l entes, l a Cat edral Angl icana de San J uan Bau-
t ist a (1831) ( f 7) , que an subsiste en l a ca-
l l e 25 de Mayo , y l a I gl esi a Pr esbi t er i ana Es-
cocesa de San Andrs, en la calle Piedras entre
Yr igo ycn y Ri vadavi a (f 8/9) dest r ui da al
abrirse l a Aveni da de Mayo . No nos extende-
remos en el estudio de estos dos edificio s por
que ya ha sido hecho recient ement e (21). Pero
cabe agregar que, segn rel at a Do dds en el
l i br o suyo que hemos citado (vase no t a 20),
Adams dirigi las obras de la iglesia de San
Andr s hasta cierta al t ur a, en que habindo se
no t ado al gunas fal l as, fue reempl azado po r un
tal "Calalani", que sospechamos fuese Cnl el in.
Fi nal ment e, mencio naremo s o tro t cnico de
no t o r ia act uacin, pero cuyas tendencias ar t s-
ticas se prestan n co nt r o ver si a. Me r efier o al
ingeniero Felipe Senillosa _1783-185,8), naci-
do en Castel l n de l a Pl ana, Cat al ua. Dejemos
l ado su vastsima act uacin oficial y docente
j ya ha sido est udi ada C22), para r efer i r no s
a al gunas o bras suyas ,tiue se prestan al anl isis
ar qui t ect ni co rel acionado con su poca. La
pr imer a de el l as es el casern de Rosas, San
Benito de Palermo, donde se. ha querido ver
un neo co l o nial ismo co n sentido po l tico , de
al ar de nacio nal ist a fr ent e al at aque de po tencias
ext r anj er as(2; l ). Es cierto que su techado en
azotea, con pretil de bar andal de hierro , el
abundant e uso de arqueras de medio punt o , y
la simpl icidad encal ada de sus vo l menes pue-
den significar al guna vincul acin con l as fo r-
mas hispnicas (no ol videmos que Senil l osa era
espao l ), pero l a pl ant a del edi fi ci o , visibl e-
mente inspirada en el pal acio de Poggio Real e
de aples publ icada por Serlio, aleja la po-
sibil idad de esa conexin con lo col onial . Y
l uego, su pro pia casa en l a Cal l e Larga de Ba-
rracas (ho y Montes de Oca) que conocemos
por un di buj o suyo co nservado en el Archivo Ge-
neral de l a Nacin, no s muest r a una ar qui t ect ur a
fr ancament e paladiana, de o rden mo nument al y
pl anta cerrada, totalmente ajena a cual quier
rel acin co n l as fo rmas co l o nial es. Aun cabr a
agregar la igl esia de San Jos de Flores (1831)
10. Iglesia de San Jos de Flores, proyectada por Felipe Senillosa en el ao 1 8 3 1
(l i tografa de C. E. Pellegrini).
11. Aduana Nueva de Buenos Aires, arquitecto Eduardo Taylor. Comenzada en 1855.
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(fl O), que tena un prtico exslilo drico griego, entabla- dra verse alguna conexin con lo colonial por la simplicidad
ment con triglios y mclopas, y un gran frontis triangular. A de sus lincas, la portada inspirada en Serlio, y la farola con
propsito del colonialismo tardo, podramos tambin referirnos rdenes clsicos (fll), 'estn desmintiendo esa presunta ins-
a la Aduana Nueva que proyectara en 1855el arquitecto ingls piracin verncula.
Eduardo Taylor (Il!01-li68) (f 11/12), en la que si bien po- MARIO J. BUSC1HAZZO
(1) JUSTINO FERNANDEZ, Arte Moderno y Contemporneo de M-
xico, editorial Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1952.
(2) CARLOS PREZ MONTERO, El Cabildo de Montevideo, edicin
tlel Insumi Histrico y Geogrfico del Uruguay, Montevideo 1950.
(3) FERNANDO CHUECA G01T1A, Juan de Villanueva, su vida y
sus obras, Madrid 1949.
(4) No deb confundirse con la Casa Provisional de Comedias, obra
del ingeniero Martin lioneo, situada frente a la iglesia de La
Merced.
(5) DIEGO NGULO IIGUEZ, fanos arquitectnicos de Amrica
y Filipinas existentes en el Archivo de Indias, 3 carpetas de plano?,
2 tomos de texto, 2 lomos de documentacin, Sevilla 1933-1939.
(6) Acuerdos del KxtingHdf Ctib'ldn d Htenos Aires, Srric ' IV,
lomo 11, aos 1805a 1807, Dueos Aires, 1926.
(7) El plano de la fachada de San Francisco preparado por Toms
Toribio csl en poder de la Sra. Mercedes Toribio de Pintos
Viana, en Montevideo.
(8) VICENTE G. QtJESADA, MICIM histricas sobre la fundacin
y edificacin del templo y convento de San Francisco en Buenos
Aires, en La Revista de Buenos Aires, tomo IV, 1864. Fr. ABRA-
HAM AUGAARAZ, Crnica del Convento Grande de N. P.
. San Francisco de Buenos Aires, Buenos Aires, 1889.
(9) GERMN O. E. TJARKS, El Consulado de Buenos Aires y sus
proyecciones en a historia del Rio de la Plata, 2 tomos, edicin
Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras, 1962.
,(10) JOS ANTONIO PILLADO, Buenos Aires Colonial, edicin Com-
paa Sudamericana de Billetes de B.anco, Buenos Aires, 1910.
(11) ADOLFO LUIS RIBERA Y HCTOR H. SCHENONE, Tallistas
y Escultores del Buenos Aires Colonial, en Revista de lu Univer-
sidad de Buenos Aires, cuarta poca, ao 11, N' 5, 1948.
(12) RODOLFO TROSTINE, La enseanza del dibujo en. Buenos Aires,
desde sus orgenes hasta 3859, edicin Universidad de Buenos
Aires, Facultad de Filosofa y Letras, 1950.
(13) ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN, Gobierno, Universidad
1828-36, Sala X, C. 6, A. 3.
(14) LA GACETA MERCANTIL, Buenos Ain-.s, 3 de junio de 1828.
(15) CARLOS ZUCCHI, Coleccin de los principales proyectos com-
puestos por orden del Superior Gobierno de Buenos Aires desde
el ao 1828 hasl'a 1835. Imprenta del Estado, 1834. Ejemplar con-
sultado Musco Mitre 19-9-89.
(16) CARLOS PREZ MONTERO, El Arquitecto Carlos Zticchi y sus
proyclos para la lumbt de Napolen en Pars, edicin El Siglo
Ilustrado, Monleideo 1949.
(17) MARIO J. ItUSCIIIAZ/.O, Ifrevr. hi.ilr.rin ,le la Catedral rlf. Bue-
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MARIO J. BUSCHIAZZO, La Catedral de Buenos Aires, Ediciones
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(18) GACETA DE BUENOS AIRES, N' 55, 24 de enero de 1818.
(19) FEDERICO ZAP10LA, Luis XVil muri en Buenos Aires?, Bue-
nos Aires, 1941.
(20) JAMES DODDS, Records of th*. Scolhh Seltlers in the River Pate
and their Churches, Buenos Aires, 1897.
21) ALBERTO S. J. DE PAULA, Templos Rioplalenses no catlicos,
en Anales del Instituto de Arte Americano, N' 15, Buenos Aires,
1962.
(22) ALBERTO S. J. DE PAULA, Fe'ipe Senillosa, en Anales del Ins-
tituto de Arle Americano, Ng 18, Buenos Aires, 1965.
(23) HORACIO J. PANDO, l'alr.rmo di San Benito, rn Anales del
Instituto de Arte Americano, N 17, Buenos Aires, 1964.
12. La Aduana Vieja, obra del arquitecto ingls Eduardo Taylor, circa!884, ya retirado el muelle de cargas (fotografa Lunstrm).