BEETHOVEN, Ludwig van - Sinfonia No. 6 em Fa Maior Op.

68 - Pastorale

Depois de enorme depresso, ao tomar conscincia, em definitivo, de sua progressiva surdez,
Beethoven entregou-se ao trabalho com espantosa intensidade, como forma de superar o seu estado
miservel, como ele mesmo menciona em seu testamento. Foi escrita e executada pela primeira vez
em Viena a 22 de dezembro de 1808. A Sexta Sinfonia foi escrita quase que concomitantemente
Quinta, embora hajam rascunhos da sinfonia desde 1802. A quinta e a Sexta sinfonias foram dedicadas
a Lobkowitz e Razumovsky.

Beethoven deixou sua prpria explicao afixada em cada um dos movimentos. Nos rascunhos ela
recebeu o ttulo de Sinfonia caracterstica - memrias da vida campestre. Trazia ainda a seguinte nota:
"o ouvinte deve compreender as situaes por si mesmo". Depois de concluda a obra, o prprio
Beethoven deu significado a todos os seus movimentos, prefaciando-a porm com esta significativa
observao: "mais expresso de sensaes do que pinturas - ou seja descrio".

De fato essa sinfonia a expresso mais primorosa e magistral do sentimento de felicidade e
contentamento que o amante da natureza experimenta num passeio pelo campo. Os motivos utilizados
so aparentemente os mais simples, mas demonstram a evoluo de uma poderosa celebrao. So
breves e concisos, em seu desenho, e em grande parte repousam nos sons de trompa de caa.

Beethoven deleita-se com o retorno fartamente merecido ao seio, da natureza e quem sabe prpria
infncia, domnios estes deixados por sua me. O retorno natureza esta no mago desta sinfonia,
como que uma recordao de sua vida nestes lugares descritos. Cada movimento da Sinfonia,
Beethoven relata cada quadro


PRIMEIRO MOVIMENTO

TTULO: Despertar de sentimentos alegres chegada ao campo .
DESCRIO: "despertar agradveis sentimentos ao chegar ao campo. Brilha o sol iluminando os
prados e colinas, estende-se o bosque, desliza o riacho refletindo o cu azul. Pastam os rebanhos,
tudo calmo numa doce manh de primavera".

Estruturado a partir da forma sonata, o primeiro movimento - Allegro ma non troppo emprega dois
temas principais contrastantes. O primeiro tema, de origem folclrica tcheca, surge logo no incio da
partitura, a cargo dos primeiros violinos e apoiado pelas cordas mais graves e dividido em dois
blocos, o primeiro com 3 motivos e o segundo, separado por um compasso em branco para o primeiro
violino, composto por 2 motivos, num total de 5 motivos. Beethoven utiliza-se do desmembramento
em pequenos motivos afim de imprimir um maior dinamismo ao discurso sonoro, visto que esse s
motivos so logo absorvidos pelos instrumentos de sopro.

O Obo encarrega-se de levar a orquestra ao primeiro tutti. Um transio rtmica originria do 4
motivo, encarrega-se de levar exposio do segundo tema que surge a partir do compasso 67 nos
primeiros violinos, (II Tema - I Violino (compasso 67), apoiado num motivo harmnico apresentado
pelos Violoncellos. (Tema harmnico nos Violoncellos - (compasso 67).

Logo este tema tramita em contraponto entre as cordas - II Violino, Violoncello e Contrabaixo,
logo sentindo-se a sua presena entre os instrumentos de sopro, como o Clarinete e Fagote encerrando-
se assim a primeira exibio do segundo tema com o Obo que leva a uma pequena Coda, concluindo
assim a primeira parte do movimento caracterstica esta que fica mais clara com o longo diminuendo
nas cordas, as quais vo-se diluindo, ficando apenas a cadncia do I Violino, anunciando o incio do
primeiro tema, que logo levando repetio de toda essa parte.

Na segunda parte - a re-exposio e desenvolvimento dos motivos e temas principais, so
trabalhados de forma variada, conduzidos por uma enorme srie de tonalidades diferentes, que
contribuem para desenvolver esta sensao de movimento msica.
Partindo da tonalidade bsica, esses materiais temticos alcanam regies harmnicas distantes,
para depois atravs de novas modulaes, voltarem aos plos tonais originais, o que se chama de re-
exposio, marcada pelo trilo dos primeiros violinos anunciando a reconduo final dos temas. (Incio
da re-exposio - I Violino - (compasso 282). Findo todo esse trabalho, surge ento a Coda conclusiva,
(compasso 440 letra I), que claramente dividida em 5 partes encerrando assim o primeiro
movimento.


SEGUNDO MOVIMENTO

TTULO: Cena margem do riacho.
DESCRIO: "Maravilhosa paisagem. Debaixo das rvores corre o riacho. O rumos da corrente se
une com o sussurro da brisa e a alma da natureza exala uma terna cano cheia de poesia".

Como o anterior, o movimento lento Andante molto mosso, bitemtico, escrito na forma sonata
na tonalidade de Si bemol maior, sub-dominante da tonalidade principal. O compasso um
quaternrio composto.

Iniciado pelos I Violinos, a exposio fragmentada do primeiro tema, representa o movimento das
folhagens (I Tema (parcial) representando o movimento das folhagens das rvores - I Violino.
I Tema (parcial) representando o canto do despertar da natureza - I Violino (compasso 4).

O primeiro tema, tem como pano de fundo um tema secundrio, apresentado pelo II Violino e
cordas graves, desenhado sobre colcheias e semicolcheias: Tema representativo dos rumores da
corrente do riacho - II Violino, Viola e Violoncello. Essa parece ser uma das primeiras idias anotada
por Beethoven para a Sexta sinfonia. Variao dos rumores da corrente do riacho com melodia
escondida - (compasso 6). Acompanhamento harmnico da linha meldica - (Compasso 5).

O primeiro tema logo se espraia por vrios compassos, sendo depois colorido com os timbres dos
clarinetes e fagotes, sobre trilo dos violinos que representam o gorjeio das aves. Gorjeio das aves - I
Violino (compasso 7).

Acrescentado de uma pequena figura nova, esse longo primeiro tema complementado por um
curto episdio de notas repetidas. Quando se pensa que ele vai ser, uma vez mais retomado, surge o
segundo tema principal, sempre a cargo dos violinos, agora com ligeiros toques das madeiras e sobre o
contnuo murmrio dos arcos. II Tema - I Violino (compasso 26). O Desenvolvimento, de grande
fluncia em suas seis sees interligadas, marcado pelas mltiplas alianas estabelecidas entre
diversos instrumentos de sopro. H, ento, dilogos entre flauta e obo, um longo monlogo do
clarinete e um dilogo entre o clarinete e o fagote (Monlogo de Clarinete -(compasso 72 a 77).

Quando o primeiro tema volta ao violino (compasso 79) sinal de que j est prxima a
Recapitulao. (I Tema - I Violino (compasso 79). Esta tem incio atravs da flauta, acompanhada por
figuras ascendentes do fagote e do clarinete (compasso 91 - Letra F), que se encarrega de nos conduzir
Coda (Incio da Coda - (Fagote e Clarinete - compasso 91 - Letra F).

Nesta sinfonia, o que existe de mais notvel so certamente, as colagens que Beethoven utilizou,
transformando diversas passagens, flauta ao clarinete e o obo, por curtos instantes possuem a
funo de representar cenas da natureza, como o trinado dos pssaros, movimento das rvores no
bosque e o sussurro das guas, o rouxinol, e uma codorniz, fazendo-os cantar juntos nessa paisagem
imaginria: Sussurro das guas (I Violino - compasso 30). Canto dos Pssaros (II Violino - compasso
33). Grito da Oropendola (Flauta - compassos 58 a 61). Canto do Rouxinol (Flauta - compassos 129 a
136). Canto da Codorniz (Obo - compassos 130 a 136). Canto do Cuco (Clarinete - compassos 131 a
136).


TERCEIRO MOVIMENTO

TTULO: Alegre reunio de camponeses.
DESCRIO: "Alegre reunio de camponeses e sua animada festa, com danas e msicas tpicas".

Este movimento - Allegro, foi escrito maneira de um Scherzo, com seu conseqente Trio. Sua
seo principal baseada em um tema gil, em ritmo ternrio, que explora, atravs dos dois motivos
fundamentais que o compem, a oposio entre o staccato inicial das cordas e um legato a cargo de
toda a orquestra. I Tema - I Violino, II Violino e Viola: tema dos pastores (compassos 1 a 8). II Tema -
Flauta, I Violino, II Violino e Viola: valsa cano (compassos 9 a 16).

Depois que a agitao atinge o seu clmax - forte marcao rtmica de quatro compassos (compasso
89), que representam uma orquestra rstica de camponeses. Orquestra rstica de camponeses - I e II
Violinos (compasso 89).
Na seqncia (compassos 91 140) verificamos uma nova idia meldica entregues ao Obo, passando
ao Clarinete e finalmente Trompa. Melodia da orquestra rstica dos camponeses, entregue ao Obo
(compasso 91). Enquanto os camponeses tocam, surge um novo elemento apresentado pelo Clarinete
(compassos 114), como uma clara apario de um novo campons retardatrio, que tenta se juntar
orquestram o que realmente acontece a partir do compasso 122). Campons retardatrio anunciando a
sua chegada (Clarinete - (compasso 114). O novo msico integrado ao grupo participando na animada
festa (Clarinete - (compassos 122 a 133). O Fagote, em diversos momentos, no deixa de fazer alguns
comentrios propositadamente desajeitados, como por exemplo no compasso 95. No compasso 165,
surge um novo movimento em tempo binrio: in tempo d'Allegro , com um carter de Bourre. Slidos
acordes da orquestra apiam este vigoroso e tosco motivo do Trio que surge com um tutti brilhante.
Tema nos sopros de madeira - Grupo de danarinos (compasso 165). In Tempo d'Allegro Motivo do
Trio em contraste com os acordes da orquestra I e II Violinos (compassos 165).

As danas populares ofereciam por vezes opes rtmicas similares. Os Violinos apresentam quatro
vezes este motivo de quatro compassos, passando a idia para as Violas e Fagotes, que logo repassam
para as cordas graves. Na terceira vez surge uma nova idia na Flauta em tercinas, que vai aparecer
por duas vezes consecutivas. Motivo da Flauta - (compassos 173 a 180). Esta seo termina
bruscamente com acordes de dominante em fortssimo. O tempo interrompido com a presena das
fermatas. Em seguida se produz um Da Capo, repetindo-se novamente o Scherzo, com a apario
vertiginosa do primeiro motivo. Em seguida repete-se o Trio e pela terceira vez volta-se ao Scherzo
cujo primeiro motivo se precipita vertiginosamente sobre o Presto, como que demonstrando uma
grande animao nas danas dos camponeses, culminando com um tremor, que indica o incio do
quarto movimento.


QUARTO MOVIMENTO

TTULO: Trovoada e tempestade.
DESCRIO: "Incio de grande tempestade interrompe a festa dos camponeses, levando susto,
temendo as conseqncias. Cenas de violenta tempestade".

Um Allegro ainda mais agitado que o anterior. Neste movimento acrescenta-se orquestra um
Flautim, pares de Trompetes, Trombones e Tmpanos. Este movimento marcado pelos grandes
contrastes de intensidades, que vo do pianssimo ao fortssimo, pelas grandes variaes de alturas que
percorrem toda a tessitura orquestral - do mais grave mais aguda, e pelas enormes diferenas de
tratamento da massa sonora, que passa pela presena de poucos instrumentos at ao grande tutti.

Este movimento inicia com uma grandiosa tempestade na tonalidade de em F menor, levada a
efeito com o trmulo em pianssimo dos Violoncellos e Contrabaixos, insinuando uma mudana
repentina no clima, provocando um certo temor entre os camponeses com a forte tempestade
ameaadora que bruscamente surge. Temor dos camponeses - Violoncello e Contrabaixo.

Ao trmino deste sinal de espanto surge um tema em pianssimo e em staccato nos II Violinos
entrecortado por comentrios dos I Violinos, que traduzem a dvida e o temor dos campesinos,
interrompendo uma magnfica festa de colheita. I Tema: II Violinos - (compasso 03). II Tema: I
Violinos - (compasso 5).

Aps a apario por duas vezes dessas idias musicais, surgem realmente, no compasso 21, a
grande tormenta provocando fortes chuvas e um ciclone. Este momento pictrico e musical de grande
dramaticidade, em F menor, marcado por um fortssimo explosivo, acompanhado do romper
frentico do trmulo nos Violinos e Violas, do rasgueado frentico dos Violoncellos e dos
Contrabaixos que lutam entre si, sem nunca se encontrarem, complementando a cena as notas longas
dos instrumentos de sopro e a intrigantemente primeira apario do tmpano dentro desta sinfonia num
poderoso tutti do o clima da poderosa tempestade. Chuva e Ciclone - Cordas (compasso 21).

Diversos motivos decoram a partitura, com o objetivo de criar a sensao tempestuosa. Este
motivos surgem a seguir, como demonstro: Tema - Relmpago - I Violino (compasso 33). O motivo
dos relmpagos, aparecem em diversos momentos dentro da tempestade, sempre na linha do I Violino.

O motivo da chuva - (compasso 35) aparece trs vezes seguidas nas cordas, em unssono, sendo
interrompida a seqncia pelo motivo do vendaval. Motivo da Chuva - Cordas em unssono e Fagote
(compasso35). O motivo do vendaval (compasso 41) aparece sobreposto aos relmpagos pintados
pelos I Violinos - (compassos 43 - 47 - 51 a 55). Tema do Vendaval - cordas (compasso 41).

A fria dos elementos da natureza reforada pela presena de arpejos que se precipitam de forma
descendente nos I e II Violinos, em contraste com os instrumentos de sopro e as cordas graves, que
sustentam notas longas, realizando progresses modulantes, que vo de SOL e termina em RE Bemol,
fazendo surgir, na seqncia, o motivo da chuva - (compasso 89). Motivo de rajadas tempestuosas - I e
II Violino - (compasso 78)

Furiosas escalas cromticas descendentes em um progressivo crescendo, nos I Violinos e nos
Violoncellos (compasso 95). Os instrumentos de sopro de madeira, em cuja regio aguda sobressai o
Flautim, reforando a potencia orquestral anunciando a chegada do clmax da tempestade - (compasso
106). Escala cromticas descendentes - (compasso 99). Este movimento leva ao clmax da tempestade
com a queda de um raio. O tutti prolonga-se em plena fora um acorde de stima diminuta sobre o trilo
do Tmpano e do rugido das cordas graves. Motivo do clmax da tempestade - (compasso 106).
Alcanando o mximo de intensidade, a tormenta diminui lentamente na figura arpejada dos violinos
sobre a programao dos baixos. Diminuio da tempestade (compasso 119). Sempre decrescendo se
escutam o trmulo das cordas. Aos poucos ouvem-se o rumor das cordas e Tmpanos. Doces
harmonias devolvem a calma agitada orquestra, mesmo quando os Contrabaixos rugem
sordidamente as ltimas refegas. Dissipam-se as nuvens e aparece o cu azul, passagem esta que passa
pelo Obo - compasso 146. Tema do cu azul - Obo - (compasso 146).

Os ltimos rumores da orquestra anunciam que a tempestade est bem distante daqui, na tonalidade
de DO maior. Rumores longnquos da tempestade - Violoncello e Contrabaixo (compasso 149). Esta
nova tonalidade produz a impresso de plena calmaria.

Surge a ltima manifestao da dissipao da tempestade, em carter definitivo no tom de sol. A
Flauta apresenta uma escala ascendente no acorde de stima de dominante, que ocupa os ltimos
compassos deste movimento, que unido ao quinto sem interrupo. Tema do despontar do sol entre
nuvens - Flauta (compasso 154).

O tom geral dessa seo conferido pelo cromatismo extremo a que so levadas as figuras
meldicas derivadas do tema principal, apresentado pelos violinos e apoiada pelos rpidos melismas
provenientes das cordas graves, tratadas em valores desencontrados. As dissonncias expressivas das
suas modulaes em menor cedem lugar, no final, a uma escala da flauta que, em tonalidade maior,
abre caminho para o ltimo movimento.

QUINTO MOVIMENTO

TTULO: Canto dos pastores. Sentimentos de contentamento e de reconhecimento aps a tempestade.
DESCRIO: "Canto pastoris - alegres e agradecidos demonstram seus sentimentos aps a
tempestade. O fresco ambiente proporciona o sentimento religioso de devoo, culminando num hino
ao criador".

A resoluo harmnica do movimento anterior, conduz a este novo movimento sem interrupo.
O esprito deste final demonstra ainda o frescor da natureza em ambiente pastoril, imbudo de um
sentimento religioso prprio da inocncia do povo campesino.

As idias musicais, embora simples, elevam-se convertendo-se em um hino da natureza ao criador.
A forma de Rond variado, no modo maior e em compasso binrio composto em movimento
Allegretto pastoral.

Como preldio, escuta-se um motivo semelhante ao ranz, tipo de rea popular sua. uma efeito
imitativo da Cornamusa, iniciando-se com os Clarinetes sendo reconduzido s Trompas, apoiado num
intervalo de quinta (DO e SOL) - em forma de pedal, nas Violas. Um novo pedal surge nos
Violoncellos (FA e DO), que vem estabelecer a base da tnica, baixo da quinta de dominante. Este
duplo pedal, uma audcia de Beethoven, mas produz efeito imitativo da Cornamusa. Este
acompanhamento de pedais demonstra a presena de um segundo pastor - um evocando pelos
Clarinetes e outro pelas Trompas.

Este motivo serve sempre de preparao para um segundo tema. Derivado do anterior, expe nos I
Violinos em forma de estribilho do Rond. Este tema, sugere o canto dos pastores em forma de
Berceuse. Tema Principal - I Violino - (compasso 09). Esta melodia repete-se nos II Violinos com um
ritmo de acompanhamento em que se destaca o pizzicato das Violas, Violoncellos e dos Contrabaixos.
Em seguida surge um tutti. O tremulo dos I Violinos (compasso 17) estende-se em ambas as partes das
cordas superiores e a melodia surge na regio mdia entre os Clarinetes, Trompas, Violas e
Violoncellos.

O primeiro episdio intermedirio, o coupl do Rond comea com o motivo abaixo, derivado da
desinncia conclusiva - feminina, do estribilho acompanhada por uma harmonia arpegiada. Coupl do
Rondo - Viola, Violoncello e I Violino - (compasso32). Este desenho musical acompanhado por
arpegios das cordas e por acordes dos instrumentos de sopro. Esta idia varia nos I Violinos
(compasso 38) sendo ornamentado por trilos, prosseguindo o dilogo nas cordas com o
acompanhamento nos instrumentos de madeiras e metais.

O tutti finaliza-se indo de um p com um crescendo culminando num ff, culminando com um p nas
cordas as quais apresentam o "Hino de agradecimento dos Pastores", uma espcie de primeira
variao. Este tema imitado pelas flautas, obos, clarinetes e trompas, culminando com o surgimento
de um segundo tema nos I Violinos.

Na seqncia - compasso 80, surge uma Berceuse agreste, sobre um tema popular, levado a cabo
pelos Clarinetes e pelos Fagotes. Omo a maioria dos tema secundrios de Beethoven, este tema do
Rond no chega a um trmino definido.

Modulando em direo a RE bemol MAIOR, passa por uma seqncia de semicolcheias no
primeiro violino, como variao do tema principal em contraponto a elementos rtmicos do tema
principal apresentado pelos segundos violinos (compasso 117). Estes motivos alternam-se nas cordas,
passando o motivo das semicolcheias para os segundos violinos e o motivo das colcheias para o
primeiro violino (compasso 124). O desenho das semicolcheias surge na Viola e o Violoncello
(compasso 133), em contraponto aos elementos rtmicos do primeiro tema apresentados pelas trompas.


Todas estas variantes reconduzem, como um refro, ao tema do RANZ (compasso 177),
apresentado pelos Fagotes e Violoncellos. Em arabescos de semicolcheias, os segundos
violinos (compasso 64) bordam os staccatos decorativos que surgem, primeiramente nos
Violoncellos, depois tambm aos Contrabaixos contrapondo-se inicialmente exibio
temtica do I Violino.

Um tutti vai-se deslumbrando por um movimento de semicolcheias em fugato, iniciando
nos Violoncellos e Fagotes, seguindo-se pelas Violas, II Violinos, Contrabaixos e I Violinos,
em contraponto a elementos rtmicos da temtica do Rond.

O tutti incorporasse a toda a orquestra e ao final, dissipa-se at ao pianissimo e os violinos
cantam pela ltima vez um "Hino aos Pastores", a trompa solo, em pianissimo e com sordina
apresenta pela ltima vez o tema do RANZ dos pastores.

Os ltimos arabescos em semicolcheias passam pelos primeiros e segundos Violinos,
Violas, Violoncellos e Contrabaixos, terminando com um acorde duplo, magestoso em FA
MAIOR.