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O Ol l i ir rm m o os s d do o G Gr ra av ve e! ! N Ne es ss se e W Wo or rk ks sh ho op p a ab bo or rd da ar re em mo os s a a t t c cn ni ic ca a d de e
T Tw wo o- -H Ha an nd de ed d T Ta ap pp pi in ng g a ap pl li ic ca ad da a a ao o B Ba ai ix xo o E El l t tr ri ic co o. . E Es ss se e r re ec cu ur rs so o u ut ti il li iz za ad do o
h ho oj je e p po or r i in n m me er ro os s g gu ui it ta ar rr ri is st ta as s e e B Ba ai ix xi is st ta as s; ; a at t m me es sm mo o v vi io ol lo on ni is st ta as s s se e
e en nv ve er re ed da am m p pe el lo os s c ca am mi in nh ho os s d de es ss sa a t t c cn ni ic ca a e em m s se eu us s a ar rr ra an nj jo os s e e c co om mp po os si i e es s. .

E Ex xp pl li ic ca ar re ei i d de es sd de e o os s p pr ri in nc c p pi io os s b b s si ic co os s( (p pr r - -r re eq qu ui is si it to os s) ), , i in nt te er rm me ed di i r ri io os s, ,
a at t e ex xe ec cu u e es s m ma ai is s a av va an n a ad da as s. . A A p pr ri in nc c p pi io o, , a a t t c cn ni ic ca a d de e T Tw wo o- -H Ha an nd de ed d
T Ta ap pp pi in ng g p po od de e p pa ar re ec ce er r c co om mp pl le ex xa a e e d de e d di if f c ci il l e ex xe ec cu u o o; ; m ma as s s se e f fo or re em m
s se eg gu ui id do os s o os s p pr ri in nc c p pi io os s b b s si ic co os s p pa as ss so o- -a a- -p pa as ss so o, , c co om m d de ed di ic ca a o o e e p pa ac ci i n nc ci ia a, ,
v vo oc c s s d de es sc co ob br ri ir r o o q qu ue e n n o o n ne en nh hu um m b bi ic ch ho o- -d de e- -s se et te e- -c ca ab be e a as s . . V Ve er r o o
t ta am mb b m m q qu ue e, , o o e ef fe ei it to o o ob bt ti id do o e ex xe ec cu ut ta an nd do o u um m T Ta ap pp pi in ng g , , n no o m m n ni im mo o, , m mu ui it to o
i in nt te er re es ss sa an nt te e; ; e e a ao os s p po ou uc co os s l lh he es s s se er r o o r re ev ve el la ad do o o o v ve er rd da ad de ei ir ro o e e i in nc cr r v ve el l
p po od de er r d de e f fo og go o d do o n no os ss so o t t o o q qu ue er ri id do o B Ba ai ix xo o E El l t tr ri ic co o! !
E Es sp pe er ro o q qu ue e a ap pr re ec ci ie em m a a n no os ss sa a v vi ia ag ge em m! !


B Bo on ns s e es st tu ud do os s! !! !! !

1.TOCCATAEFUGAEMDMJ.S.BACH(SOLOSOBREOTEMA)

Origem da Tcnica:


Muitos afirmam que o criador e pioneiro da
tcnica de Tapping foi o guitarrista Eddie Van Halen
no final dos anos 70, em seu lbum de estria. Na
verdade, o idealizador, ou Pai, de tudo foi o
guitarrista Emmett Chapman no final dos anos 60.
Como sabemos, toda grande idia ou
inveno surge de uma necessidade. Chapman,
sentindo a necessidade de tocar a Harmonia e a
Melodia ao mesmo tempo, levou sua mo
direita(antes com a funo de palhetar) ao brao de
sua guitarra, plantando assim a semente do que
seria uma nova era nos instrumentos eltricos de
cordas, e que logo ganharia muitos seguidores.
Vale tambm ressaltar que Chapman
posteriormente inventou um instrumento chamado
Chapman Stick, ou apenas Stick, que
pouqussimo conhecido aqui no Brasil. Esse
instrumento tocado apenas com Tapping e tem 8,
10, ou 12 cordas. Mas isso j outra histria!








O criador... ...e suas criaturas!


Conceito:

Vrias pessoas perguntam se h diferena entre Tapping e Two-Hands; no h diferena alguma.
Os dois so a mesma coisa, ou uma maneira abreviada de Two-Handed Tapping. Ainda h um outro termo
que mais utilizado nos Estados Unidos: Touchstyle. Mas tambm tem o mesmo significado de Tapping.
Como definio, eu costumo dizer que:

Tapping usar a mo direita para a mesma funo da esquerda, ambas juntas.

uma definio bastante simplista, mas servir como um resumo. Afinal, uma definio; e como
toda definio, ela deve ser clara e concisa.
Para uma explicao mais profunda e detalhada faz-se necessrio a abordagem de duas
ferramentas, que juntas formam o pilar fundamental do Tapping: Hammer-on e Pull-off.


Hammer-on/Pull-off:

O Hammer-on consiste em martelar a corda no brao do instrumento(em uma das casas) com
qualquer um dos dedos da mo esquerda ou direita. Ao fazer isso, o impacto da corda com o traste emitir a
nota da casa correspondente, mesmo sem o ataque convencional(pizzicato); isso o incio e a base do
Tapping.
O Pull-off o complemento do Hammer-on. Consiste em puxar a corda com o mesmo dedo que
outrora havia martelado, mas desta vez segurando qualquer casa anterior quela com outro dedo.

O Hammer-on e o Pull-off so os dois pilares fundamentais para a execuo do Tapping!

Por isso, de EXTREMA IMPORTNCIA que se exercite com mxima dedicao os dois!

Posicionamento da MO DIREITA:

Outro fator preponderante e ao mesmo tempo controverso do nosso estudo, a posio correta da
mo direita, mais especificamente do polegar, no brao do Baixo.
A grande maioria dos Tappistas afirmam que o posicionamento correto do polegar da mo direita
ao executar o Tapping na borda superior do brao do Baixo usando-a como um trilho para o
polegar(fig.1); essa uma opo, mas no a nica. Em um Baixo de 6 cordas que tenha um espaamento
de cordas extra(18mm) esse posicionamento torna-se quase impraticvel. Voc teria muita dificuldade para
alcanar a primeira corda(C) com sua mo direita.
Quando defini Tapping como: A mo direita imitando a esquerda., isso inclui tambm o seu
posicionamento! Portanto, outra opo de posio do polegar da mo direita mesma do polegar da
esquerda(fig.2); s que, obviamente, invertido.














Fi Fig.2 g.1


Estilos/Variaes:

Existem diversas maneiras de executar o Tapping. Pode-se dizer que existem verdadeiras
Escolas ou Vertentes do Tapping. Alm disso, como veremos no decorrer deste curso, o Tapping pode
ser aplicado nos mais diversos estilos musicais(Rock, Blues, Jazz, Samba, Funk...etc...), ao contrrio do que
muitos pensam.
Um exemplo de uma vertente do Tapping a Escola do Billy Sheehan, onde so executados solos
utilizando escalas e arpejos com incrvel velocidade como se fosse uma guitarra. Nessa forma de tocar
exige-se muito de Hammer-on e Pull-off.
Outra vertente importante, que bem diferente da descrita acima, a Escola Stuart Hamm. Esse
famoso Baixista usa o Tapping tentando imitar um Piano em seu Fender, executando duas vozes ao mesmo
tempo. Essa forma de tocar exige do baixista muita coordenao motora e independncia das mos.
Existem muitos outros baixistas que usam o Tapping de maneira bastante peculiar a eles. Vejamos
alguns exemplos de baixistas que usam Tapping(Tappers... ou Tappistas).


Baixistas que usam Tapping:

Billy Sheehan(Talas, Mr.Big, Niacin)
Stu Hamm(Joe Satriani)
Wally Voss(Yngwie Malmsteen, Joe Taffola)
Jeff Berlin(Alan Holdsworth)
Les Claypool(Primus)
Lus Mariutti(Angra, Shaman)
Zuzo Moussawer
Chico Gomes
2.ASTURIASISAACALBENIZ(SOLOSOBREOTEMA)

Padres escalares:

Apesar de ser muito utilizado para executar arpejos, o Tapping pode ser usado para execuo de
padres escalares. Na parte inicial desse solo eu utilizei um padro em Am Harmnico. Na escala menor
harmnica, temos a stima aumentada em um semitom, ficando assim uma 7M(stima maior ou sensvel).
uma escala que tem um padro de fcil execuo para Tapping pois, como vero no exemplo
abaixo, utilizam-se apenas os dedos Indicadores e Mdios de ambas as mos.

Obedea a digitao e
ver que no um
padro difcil, justamente
por usar apenas dois
dedos de cada mo. No
esquea tambm de
transpor a escala para
vrias outras tonalidades,
testando assim outras
posies no brao do
Baixo.


Nota Pedal:

Quando numa frase h uma nota que se repete alternadamente no meio de uma melodia, chamamos
essa nota de Pedal. Essa nota funciona como uma base harmnica para a melodia sobreposta. Esse
recurso foi muito utilizado por J.S.Bach e por outros compositores do perodo Barroco pois davam a idia
ou a impresso de que
havia um outro instrumento
fazendo a base harmnica.
No exemplo ao lado
vemos facilmente que a
nota pedal E, e a melodia
segue nos baixos, na escala
de A menor; sempre com
padres em semicolcheias.
Perceba tambm, que o
compasso ternrio.


O prximo exemplo(abaixo) nada menos que uma variao do anterior. A melodia continua a
mo mesma; a nota pedal tambm, s que agora acrescentamos mesma a sua oitava. Temos ento o mes
tema do exemplo anterior s que em sextinas(6 notas por pulso), dando assim o efeito de trinado
existente no famoso arranjo para violo de Andrs Segvia.

*Obs: as notas marcadas com um T so tocadas com os dedos Indicador e Mdio da mo direita.
3.FLIGHTOFTHEBUMBLEBASSRIMSKYKORSAKOV(ARRANJOP/BAIXOSOLO)

Cromatismo/Padres Cromticos:

nicas, Cromticas, e Simtricas. Darei um pequeno
onceito de cada uma com exemplos.
petio
e nenhuma nota em sua extenso; so as

romticas so escalas que seguem por
Existem trs tipos bsicos de escalas: Diat
c

Diatnicas so escalas onde no h re
d
escalas Maiores, Menores, e todos os seus
Modos correspondentes. Veja o exemplo ao
lado em A Maior.






C
semitons. Escalas cromticas no tm
tonalidade. Elas simplesmente vo de uma
nota a outra formando um Cromatismo. Veja o
exemplo ao lado de um cromatismo que vai de
C at outro C sendo uma oitava acima.





Simtricas so escalas onde o padro
empre o mesmo. So exemplos de
Caracterizada pelo Cromatismo e pela extrema
onhecida tambm como O Vo do Besouro, uma pea composta no perodo Romntico(Sc.IX) por

s. Pianistas, Clarinetistas, Violoncelistas, Violonistas, Guitarristas, Baixistas... todos
m um
nte cromtico mas que sempre passeia por uma idia de Em. O andamento 170bpm; mas
l.


s
simtricas: escalas Diminutas e Whole-Tone
Scale ou(traduzindo) Tons inteiros. Essa
escala tambm conhecida por Hexafnica,
por conter apenas 6 notas. O exemplo ao lado
ilustra uma Hexafnica de A.




velocidade(170bpm.), Flight Of The Bumblebee,
c
Nicolai Rimsky-Korsakov. Originalmente ela foi composta para uma grande orquestra; no Romantismo era
muito comum compor para orquestras enormes, com mais de 90 msicos, e tambm considerado o
perodo dos virtuoses.
Sendo uma obra de grande exibio tcnica, muitos instrumentistas fizeram arranjos solo para seus
respectivos instrumento
j utilizaram essa pea para demonstrar sua habilidade com seu instrumento. At ento, nunca vi baixista
nenhum toc-la usando Tapping; foi ento que decidi fazer o arranjo: Flight Of The BumbleBASS.

A Tablatura a seguir o tema principal da pea. Note que o tema, como na msica inteira, te
padro totalme
no se preocupem com velocidade agora. O mais importante deixar todas as notas o mais claras possve
Esse solo exigir muito do seu Pull-off, mas ao mesmo tempo um timo exerccio para o mesmo.


De quantas notas realmente precisamos?

J viram aquele comercial de um pneu que diz: Velocidade no nada sem controle?
ois no h frase melhor para ser aplicada a ns instrumentistas! Engatinhar antes de correr realmente
a m de nosso instrumento.
Tenha em mente que seu crebro quem toca, no suas mos. As mos apenas obedecem s
o em suas
ue controla as mos. O
P
elhor maneira de alcanarmos a perfeio na execuo

ordens vindas dele. Toda a habilidade e destreza de um msico esto em seu crebro, e n
mos. Pouco se adquire em condicionamento fsico das mos ao praticar seu instrumento. Na verdade se
adquire condicionamento mental e coordenao motora na regio do crebro q
processo de aprendizado de um instrumento 99% mental, por isso certo dizer que estudamos msica.
O nosso crebro funciona de uma maneira bastante interessante; quando nos concentramos em
alguma coisa, o crebro comea a processar informaes, e continua (subconscientemente) mesmo depois
de voc para de dar ateno quilo! At quando dormimos! J deve ter acontecido a vocs de no
conseguir xito em alguma coisa (uma questo de Fsica, um problema pessoal, uma parte difcil de um
Algumas dicas importantes:
solo...etc...), e depois de uma semana, sem ter sequer pensado naquilo, a soluo vem com extrema
facilidade. Isso acontece porque mesmo sem trabalhar conscientemente no problema, seu crebro
continuou(subconscientemente) a processar as informaes referentes ao problema durante toda a semana!
Mesmo quando estamos distrados ou dormindo o crebro continua aprendendo!
Cada indivduo tem seu prprio tempo de assimilao. importante respeitar seus limites, pois voc
poder estar forando suas mos desnecessariamente, j que seu crebro necessita de mais tempo para
aprender.

Esteja ciente que, melhor estudar 1 hora TODO DIA que 8 horas uma vez por semana. Ter uma
rotina diria e constante torna a evoluo bem mais rpida e o aproveitamento maior.



1. 1 hora por dia suficiente; desde que seja realmente TODO DIA (isso inclui Domingos).
2. tudo (TV, telefone, geladeira...) Concentre-se!
3. Nenhuma postura ao tocar 100% correta, portanto sempre alterne as posturas.
Durante o estudo isole-se de
4. Elabore/organize um programa de estudos semanal.
5. Proponha metas a si mesmo!
6. Faa disso tudo uma rotina!
4. ) ALLBLUESMILESDAVIS(ACOMPANHAMENTO

O iro da banda, mas zagueiros tambm fazem bonitos gols!

Isso resume tudo o que tenho pra falar nesse tpico! O zagueiro(baixista) faz parte do alicerce
p

ue ter que voltar o mais rpido possvel defesa para que a mesma no fique desfalcada de sua posio.
Alm de uma excelente ferramenta para
olo em
as os e
vadas.
xecuta um tema rtmico/harmnico
tilizan
Funo do Baixo:

Nunca esquecerei uma citao do grande Arthur Maia:


Baixista o zague



rincipal de um time(banda). Todo bom defensor deve estar ciente de sua funo no time; em algumas
portunidades ele pode subir ao ataque e marcar um belo gol; mas sabendo que algum lhe deu cobertura e o
q
Assim tambm trabalha o bom Baixista! Nossa principal funo(junto com o Baterista) formar o
alicerce Harmnico e rtmico do grupo. Essa misso to importante e bonita quanto a dos solistas.
Aproveitarei essa msica e esse tpico para falar sobre o Tapping sendo usado para acompanhar e
harmonizar um tema.


Tapping no acompanhamento:



s s o Tapping tambm pode ser utilizado
es e acompanhamentos em diversos ritm b
le
Nessa variao da tcnica voc utilizar a
mo direita para tocar as Harmonias, enquanto a
mo esquerda toca os baixos dos acordes. Em
algumas poucas situaes ser preciso fugir
dessa regra e inverter os papeis das mos.
Esse exemplo que toquei (All Blues) ilustra
perfeitamente essa variao do Tapping. A
levada, como o prprio nome da msica sugere,
um Blues.

No trecho ao lado temos dois acordes: G7
e C7. Note que a mo esquerda preocupa-se
apenas com a linha de baixo, enquanto que a
mo direita e
u do intervalos e notas de passagem dos
acordes. Por cima de tudo isso h um solista
tocando o tema principal e depois improvisando
sobre a mesma Harmonia.








5.DUON1ADRIANOGIFFONI(ACOMPANHAMENTO/BASE)

Linha de Baixo + Harmonia:

Seguindo o exemplo da msica anterior, aqui teremos tambm
Tapp nto; s que dessa vez
num e
Esse tema de autoria de Adriano Giffoni, Baixista Cearense
atural de Quixad. Giffoni bastante conhecido no cenrio musical

abalho didtico voltado ao Contrabaixo,
redo aqui pensar na mo esquerda como se ela
riar
de
o direita acompanhando a caixa e variando sempre que



o ing sendo usado como acompanhame
a l vada de Samba.

n
Brasileiro como um msico de qualidade notvel; tendo tocado e
gravado com vrios msicos de renome nacional, alm de muito
contribuir com vasto tr
principalmente com estudos e pesquisas sobre ritmos Brasileiros e
Nordestinos.
Nos exemplos que seguem separei os acordes em mo
esquerda e mo direita. Mo esquerda fazendo os baixos e a direita
completando os acordes utilizando teras e stimas. A levada, como
vocs j sabem, Samba.
O seg
fosse o bumbo do baterista e a mo direita a caixa. O Samba um
ritmo tradicionalmente sincopado. Significa que em sua clula
rtmica bsica os acentos so deslocados para os tempos fracos d
compasso.
o
A princpio pode parecer um pouco difcil acompanhar um
levada de Samba, mas no se intimide, siga o baterista e tente va
sempre os baixos usando as inverses de tera(primeira inverso) e
quinta(segunda inverso). Lembre-se tambm de manter uma levada
precisa na m
a

possvel para que no parea mecnico.

6.LAZYMARKSABATELA(ACOMPANHAMENTO)

Formao de Ttrades:

Para melhor compreenso do contedo a seguir deve-se ter ao menos

m Ttrades.
Um acorde em sua forma mais simples(maior/menor) formado a
artir de uma Trade, que por sua vez formada por trs notas: Tnica, Tera,
Quin
eras sobrepostas; tomando o
,
ais tradicional(Bebop) ou mesmo um Bl
te que pulsa quase sempre junto com o andamento da msica formando uma linha
eldica em torno da Harmonia. Essa maneira de tocar o Baixo, bastante peculiar ao Jazz tradicional
a linha de
eita,
1. Nos tempos fortes(1 e 3) usar somente notas pertencentes ao acorde.
semitom.

u

a noo bsica de construo de
p
e ta. A Tnica o que d nome ao acorde. A Tera indica o modo(maior o
menor). Note que toda Trade formada por T
u
exemplo de uma Trade de C: Do-Mi-Sol de Do(T) para Mi(3M) temos
obviamente, uma Tera maior, e de Mi(3M) para Sol(5J) temos uma Tera
menor; se empilharmos mais uma Tera maior em relao Quinta justa da
nossa Trade de C teremos uma Ttrade de Cmaj7!
Procure entender observando os exemplos dados. Para uma
explicao mais detalhada seria necessrio todo o captulo de um livro;
sugiro ao aluno que ainda no tenha esse conhecimento a respeito de
Trades e Ttrades que procure um bom livro de Teoria para um maior
esclarecimento sobre o assunto.

Walking-Bass:

Ao ouvir um Jazz m
ressante linha de baixo
ues voc deve ter ouvido uma
in
m
Americano, chamada de Walking-Bass. Como a prpria traduo diz: Baixo caminhando um
baixo que caminha por semnimas; na maioria dos casos a semnima utilizada como unidade de tempo
no pulso da msica.
Assim como no tpico anterior, esse tambm um vasto campo da Harmonia, ficando difcil de
entrar em detalhes como deflexes, finalizaes Bebop, aproximaes cromticas...etc... com o pouco
espao e tempo que temos em nosso Workshop de Tapping. Portanto vemos apenas o bsico de Ttrades
e Walking-Bass para que possamos aplic-los com o uso do Tapping.
Vale tambm lembrar que o uso do Walking-Bass na mo esquerda junto com a Harmonia da dir
nos Estados Unidos tambm conhecido por Comping.


Regras bsicas de Walking-Bass:

2. Use basicamente semnimas.

3. Tocar de maneira mais linear possvel evitando saltos muito grandes.
4. Tentar resolver as tenses por



7.EQUIPAMENTO

Regulagem:

Sem dvida nenhuma, um dos fatores mais importantes para um bom estudo e execuo da tcnica
de outra) o setup de nosso Baixo. Uma boa regulagem alm de facilitar na hora de
xecutar passagens mais complexas tambm previne o msico de diversas leses que vo desde pequenas

Tapping(e qualquer
e
dores at Tendinites que podem impedi-lo de tocar por um longo perodo, durante o qual ter que passar por
uma srie de tratamentos muitas vezes dispendiosos.
A regulagem de um instrumento afeta dois aspectos: Timbre e Tocabilidade, sendo esse ltimo
fundamental. Tudo em um Baixo influencia seu timbre e sua tocabilidade, mas esses so os itens em que
vamos focar nossa discusso:

1. Ao das cordas
2. Trastes

- AO DAS CORDAS
3. Cordas
-

Sempre costumo dizer que o ideal
ter um Baixo regulado apenas pa
apping. Um Baixo regulado para beneficiar
uso
as

ra
T
o do Tapping no atende bem outras
tcnicas como por exemplo um pizzicato
com uma pregada mais forte. certo que
nem todos tm a possibilidade de ter dois
instrumentos e at mesmo seria impossvel
mudar de baixo no meio de uma msica pra
executar um Tapping.
No que diz respeito ao Tapping, o
fator mais importante para uma boa
tocabilidade o da ao das cord . Deve
perca de sustain. No Tapping quanto mais baixa a ao das
os achar um meio termo e tambm respeitar os limites de cada
certeza, a regulagem da
haver bastante discernimento ao regular a
altura das cordas em relao aos trastes,
pois se ficarem muito altas prejudicaro
bastante a tocabilidade qualquer que seja a
maneira de tocar; j se ficarem muito b
comprometimento do timbre do instrumento, e
cordas melhor, mas como disse antes devem
instrumento, mesmo porque alguns Baixos no so ideais para o uso do Tapping.
A altura das cordas deve ser regulada somente depois de uma prvia regulagem do Tensor(parafuso
que atravessa todo o comprimento do brao) e de certificar-se de que no h nenhum tipo de flexo no
brao do instrumento*, estando a escala totalmente plana e alinhada. Tendo essa
aixas diversos outros problemas surgiro: trastejamento,
altura das cordas feita nos parafusos dos saddles que so os carrinhos que ficam na ponte(figura). Essa
regulagem deve ser feita corda por corda com uma chave Allen ou chave L. Sempre que baixar ou
aumentar a altura da corda lembre-se de afin-la antes de testar.

*Nota: normal haver uma pequenssima curvatura na escala para que as cordas possam vibrar livremente. Para
verificar se essa curvatura est em nveis normais, pressione a corda no primeiro traste como voc faria se fosse toc-
, e ento pressione a corda no ltimo traste da escala. Deve haver um pequeno espao entre a corda e o 10 traste la
(cerca de 0.5mm). Se no houver esse espao, ou se o mesmo for muito grande, voc ter que fazer um pequeno
ajuste no tensor at que a escala fique com sua curvatura natural.

- TRASTES -

No caso dos trastes eu sempre sugiro os Jum s, que so os maiores e mais resistentes ao do
tempo. Eles tambm influenciam bastante tant omo na tocabilidade; com os trastes em boas
ondies voc consegue uma sustentao bem maior, alm de mais presena de brilho e harmnicos j
essas impurezas aumentam muito o atrito da corda com o
ar). Na ocasio da limpeza dos trastes deve-se tomar muito
bo
o no timbre c
c
que as freqncias agudas ficam mais claras.
O traste sempre a parte do instrumento em que menos se d a manuteno necessria; com o
tempo sujeira e impurezas vo acumulando-se nos trastes prejudicando muito o timbre e dificultando
consideravelmente a execuo de bends pois
traste. Alm de diminuir a vida til do traste.
de extrema importncia dar manuteno nos trastes periodicamente; essa manuteno feita com
uma limpeza dos mesmos com uma palha de ao(Bombril ou similar) umedecida com qualquer produto
para polimento de metais(Brasso ou simil
cuidado com a escala do instrumento j que essa , na grande maioria dos casos, de madeira que por sua
vez muito sensvel qumica abrasiva do polidor de metais. Uma boa dica proteger a escala com dois
pedaos de fita isolante, um em cada casa, deixando assim apenas o traste sob a ao da palha de ao. Ao
terminar de limp-lo com a palha de ao use um pano limpo e seco para no deixar resduos do produto.
Repita esse procedimento em cada traste aproveitando os mesmos pedaos de fita isolante nos outros.

- CORDAS -

Seria invivel fazer uma corda de baixo totalmente slida; mas se tivermos um ncleo central
revestido/enrolado por outro fio metlico, ent ma corda com peso suficiente para o Baixo
ltrico. Essas cordas so do tipo wound. Em cordas de ao, o ncleo feito de ao; em cordas de nylon,
cleo de ao revestido por um longo fio enrolado em forma de
o se
eve ao fato do revestimento ser uma espcie de fita metlica.
neira da
oundwound - mas a sua superfcie ento polida dando uma
o teremos u
e
o ncleo feito de nylon; e assim por diante. Tambm existe diversas tenses e bitolas de cordas; sugiro
uma tenso leve ou no mximo mdia, para as cordas; quanto mais leve melhor para Tapping.
O material no qual o revestimento feito varia: ao inoxidvel, liga de nickel, cobre, bronze, lato, e
varias outras ligas. H tambm novas tecnologias que prometem uma maior durabilidade do revestimento
com por exemplo a Nanoweb. Cordas do tipo wound ainda subdividem-se em 3 tipos, que variam de
acordo com a textura que o revestimento d corda. Abaixo seguem as explicaes de cada tipo:

Roundwound: so as mais comumente utilizadas e so tambm
fceis de serem encontradas. Esse tipo de corda tem o seu
n
espiral. O enrolamento feito automaticamente por uma
mquina. Cordas Roundwound produzem um bom timbre e
volume, e quando novas do um brilho lmpido bom tanto para
Baixos eltricos como acsticos. Recomendo para Tapping.

Flatwound: tambm conhecidas como Tapewound, Flatwounds
tm uma superfcie mais macia que as Roundwounds. Iss
d
Flatwounds foram projetadas para acabar com o problema do
rudo causado pelo atrito dos dedos com as cordas. A superfcie
lisa desse tipo de corda proporciona um timbre suave e morno
sendo, por esse motivo, muito utilizada por Jazzistas. Elas
tendem a no serem muito populares entre Baixistas de Rock,
pois no tm o brilho percussivo de uma Roundwound.

Groundwound: esse tipo de corda tenta combinar as vantagens
das anteriores. Elas so feitas da mesma ma
R
superfcie meio-flat. Por isso so tambm conhecidas como
"Half-Flat". Como dito anteriormente, ela traz algumas vantagens
da Roundwound aliadas a algumas vantagens da Flatwound.

N de cordas:

Quando falamos em Tapping sempre pensamos que um privilgio de baixistas que usam Baixos de
5-6 mais cordas. De fato um baixo com de 4 cordas facilita muito para quem utiliza essa tcnica. Veja que
rincipalmente quando executamos arpeggios o uso das cordas extras muitas vezes indispensvel. O p
uso tambm de acordes executados com Tapping fica dificultado na ausncia de uma corda C.
Porm, devo lembrar a vocs que grandes nomes do Tapping usam APENAS baixos de 4 cordas:
Billy Sheehan, Michael Manring, Wally Voss. H tambm baixistas que no so conhecidos por seus
Tappings mas que tambm se aventuram e s usam 4 cordas: Jeff Berlin, Victor Wooten...etc...
Muito do que estamos estudando aqui no facilmente executvel em um Baixo de 4 cordas, mas a
maioria pode ser transposta e tocada tranqilamente! Alm disso, temos que o que realmente nos interessa
a idia; ou seja, o contedo aqui ministrado totalmente flexvel e adaptvel, podendo assim ser
1.
3. Basta que voc compre um novo jogo de cordas c/ 6 unidades

o instrumento; isso s ser realmente
nec roca com certeza no
cara, mas s deve ser realizada por um Luthier especializado e de confiana. Terminada a adaptao
Outro recurso que vemos em muitos Baixos modernos o Circuito Ativo e
o C a idade de modelos existentes muito grande e tambm
uitos so seus recursos e possibilidades. Quando o captador ativo o mesmo
de poder

modificado de acordo com o equipamento que est sendo utilizado.
Mas no fique desanimado se seu baixo no for um de 6 cordas; se voc tem um de 5 cordas existe
uma tima soluo: mudar as cordas que voc usa. Veja s:

A afinao usada em um 5 cordas a seguinte: G-D-A-E-B(da mais aguda p/ a mais grave)
2. J no 6 cordas voc tem: C-G-D-A-E-B
4. Instale ento as 5 cordas mais agudas ficando com essa afinao: C-G-D-A-E
Em alguns casos ser necessria a troca do nut(capotraste) d
essrio se houver folgas que prejudiquem a afinao e entonao do Baixo. Essa t

voc ter um instrumento com uma excelente extenso de escala para a prtica do Tapping.

Ativo/Passivo:


apt dor Ativo. A quant
m
vem com um circuito interno que, ao captar o sinal, ele filtra e j o envia ao
amplificador com um certo ganho, funcionando como um pr-amp e reduzindo
bastante os rudos muito comuns em baixos com captadores passivos.
Quando temos um Circuito Ativo significa, na maioria das vezes, que o
captador passivo mas com um circuito ativo separado que atua como um filtro
ou como um pr-amp de equalizao. Nesse caso h a vantagem
escolher entre um timbre ativo ou passivo; a desvantagem que em alguns
circuitos h rudo na sada. Os primeiros baixos a utilizar a tecnologia de circuito
ativo foram os Alembics no incio dos anos 70.








Abafador:
ecutar um Tapping com clareza deve-se atentar para
as b rrem sempre, ainda mais quando usando uma
cnica to avanada como essa. As sobras de que estou falando
extrema importncia.
o
o abafador quando executamos um
; quanto mais voc avana o abafador, mais
so de precisar usar
Mais uma vez me limitarei a falar apenas o indispensvel por
uma questo de tempo/espao. Existem inmeros tipos e categorias
e perifricos que podem ser usados: racks, multi-fx, simuladores de
essa
e a grande maioria tem um excelente
essa configurao a que eu uso para Tapping.

Para ex
so ras que oco
t
nada menos que as notas e os harmnicos indesejados que soam
junto com o que voc est tocando. Para sanar esses problemas,
muitos Baixistas procuram abafar as cordas que no esto sendo
tocadas com o indicador da mo esquerda ou mesmo a parte prxima
do pulso na palma da mo direita; isso limita consideravelmente a
execuo; porm, existe um outro recurso que podemos lanar mo:
um abafador.
Com certeza esse um item que no se encontra para vender
em nenhuma loja especializada em instrumentos musicais, mas para
adeptos do Tapping uma ferramenta de
Muitos no usam esse recurso, porm se quisermos realmente ter um
som lmpido e claro no Tapping sem preocupar-nos em abafar as
cordas soltas enquanto tocamos essa realmente a melhor opo.
O abafador pode ser uma liga de cabelo, daquelas bem
felpudas e macias para obter um melhor resultado. Ou pode-se
mandar fazer por encomenda(por um alfaiate); dessa forma voc p de pedir para que seja feito com um
fecho de Velcro

podendo assim ser retirado com facilidade.

Como podem ver na figura, esse o posicionamento correto d
Tapping, aproximadamente em cima do 1 traste. No h uma regra rgida, voc dever julgar se nessa
posio ele consegue abafar as to indesejadas sujeiras
apertado ele ficar, at que se consiga um resultado satisfatrio. Lembre que ao avanar com o abafador
voc estar tambm perdendo as primeiras casas da escala, portanto use o bom senso.
Veja que tambm h desvantagens no uso desse recurso: toda vez que for efetuar um Tapping voc
ter que, no meio da msica, colocar o abafador em posio para que cumpra sua funo; e quando
terminar o Tapping ter que p-lo novamente na posio do capotraste(nut), pois no ca
cordas soltas ele, logicamente, atrapalharia o sustain das mesmas.

Perifricos:


d
amp, pedais analgicos...etc... um vasto estudo e suas
possibilidades no Tapping so muitas. Portanto ilustrarei apenas o
mais importante dos perifricos para um Tapper: o Compressor.
Se voc outrora j havia tentado tocar algo em Tapping deve
ter percebido que era difcil tocar todas as notas/cordas deixando-as
com a mesma intensidade. Isso normal ao tentar tocar com
tcnica, pois cada corda responde de uma maneira diferente ao
hammer-on e pull-off. Para isso usamos pedais Compressor
Sustainer que, com o ajuste correto, deixam todas as notas com a
mesma intensidade; como se, ao tocar um teclado, desligssemos
a sensibilidade das teclas. Essa no a real funo do Compressor,
porm o resultado obtido muito til para quem toca usando tcnicas
como Tapping e Slap.
Os melhores Compressores para essa finalidade so os em
forma de pedais; existem muitas marcas(Boss, Oliver, Ibanez, DOD,
Zoom, Sansamp...)
desempenho no Tapping.
O modelo da figura o CS-3 da Boss que eu uso at hoje;
8. AIRDELUNECLAUDEDEBUSSY CL

O Baixo como um Piano:

At ento tratamos o Tapping como uma tcnica para solos e acompanhamento, utilizando diversas
msicas e arranjos para demonstrar as diversas variaes. Agora veremos nesse exemplo como extrair uma
onoridade realmente semelhante a um Piano usando o Tapping. No comeo desse solo voc notar um
Uma das partes que mais caracterizam esse solo como um solo de sonoridade Pianstica a parte
em ilha sonora do desenho animado Snoopy. Nesse tema fica clara a
onoridade de um Piano por causa da independncia rtmica das mos na execuo. O tema, em Ab Maior,
s
maior uso de acordes bastante abertos, bem caractersticos do Impressionismo de Debussy; a primeira
parte justamente o comeo de uma pea para Piano de autoria dele chamada Clair De Lune, na qual so
usadas sonoridades que caracterizaram totalmente aquele perodo da msica Erudita. Logo aps temos
uma passagem em Ab com arpejos dedilhados, os quais nos levam ao prximo tema: Linus and Lucy.
sobre esse tema, que j foi tocado no Baixo pelo grande Stu Hamm, que trabalharemos no prximo tpico.

Independncia das mos:


que toco o tema Linus and Lucy, tr
s
formado por uma linha meldica, tocada pela mo direita, usando apenas 3 notas da escala: Ab, Bb, C.
Acompanhada por um linha de baixo *Ostinato variando em 2 acordes: Ab e Ab6; e depois B e B6.
Se voc analisar as 2 vozes(Baixo & Melodia) em separado, vers que nenhuma das duas propem
dificuldades tcnicas em sua execuo, lembrando, se tocadas separadamente. Mesmo sendo duas vozes
extremamente fceis em separado, ao tentar toc-las ao mesmo tempo, a real dificuldade aparece; por se
tratar de ritmos diferentes e sincopados, muito difcil a assimilao, principalmente para o iniciante. Mas
no devemos temer, pois independncia das mos algo bastante comum aos Pianistas, e no
necessrio ter 2 crebros para lidar com tal situao. Ento nesse ponto que atacaremos: tocar cada voz
individualmente at que sejam totalmente assimiladas, uma de cada vez. Logo ento, tentar aos poucos
toc-las ao mesmo tempo, sempre devagar, aumentando com o tempo a velocidade.

Linus and Lucy

*Nota: baixo Ostinato quando uma linha de baixo repete-se obstinadamente durante um certo tempo.
9.ANEWBEGININGROBERTOWILLIAM

Processos de composio:

Decidi incluir aqui tambm uma msica de minha autoria, e ento aproveitar para falar um pouco
sob usical. uma msica bastante simples, desenvolvida em cima de
olagens de idias sem repetio de temas(que j uma maneira de compor). Veremos tambm no
nas como ferramentas, e no como
e variaes usando
Os Harmnicos de que vamos falar esto diretamente ligados Srie Harmnica. Cada nota ou som
que emitido tem sua prpria Srie Harmnica que so intervalos quase imperceptveis ao ouvido humano.
roduzir um som em um instrumento musical significa colocar algum elemento em vibrao para que esta
re processos bsicos de composio m
c
decorrer dessa msica, composta para ser tocada totalmente em Tapping, vrios recursos os quais j foram
amplamente comentados e estudados no decorrer do nosso curso; alm disso, fao uso de Harmnicos
Artificiais nos quais ainda vou explicar amplamente no prximo tpico.
Primeiramente devemos abster-nos da obrigao de usar qualquer regra que nos impea de fazer
um boa msica original; essa primeira regra de excluir as regras convencionais de fato a mais importante
de todas. Devemos usar regras da Harmonia e teorias musicais ape
cartilhas ditatoriais, repressoras da arte. Lembrem-se que os maiores compositores da Histria da Msica
se destacaram por terem quebrado regras e iniciado novos perodos da Msica Erudita.
Para comearmos uma msica temos que partir de uma idia; essa idia pode ser qualquer
elemento sonoro: um ritmo, um simples acorde, um pequeno motivo meldico, ou simplesmente a unio
deles contida em um tema bsico. Dessa clula composicional, desenvolvemos temas
elementos como: imprevisibilidade, repetio, variao, contrastes...etc...

Harmnicos:


P
vibrao seja transmitida ao ar. A freqncia ou altura do som produzido vai depender das caractersticas do
meio vibratrio (uma corda, coluna de ar, etc); os sistemas fsicos no vo vibrar de uma nica forma, mas
sim emitindo diversas freqncias, todas mltiplas da nota fundamental. Estas outras freqncias so os
harmnicos ou parciais, e sua composio o que vai caracterizar o timbre do instrumento.
No exemplo ilustrado so mostrados os primeiros quinze harmnicos da nota d. As notas pretas
representam sons que esto fora da afinao. A
natureza da srie harmnica influencia
grandemente a teoria musical, estando no mago
da formao das escalas e da nossa atual
Harmonia, por exemplo.

Ok, agora que temos uma noo bsica da
Harmnicos Naturais em instrumentos de cordas em
que achar os pontos corr
Srie Harmnica veremos ento como funcionam os
geral. Para extrair Harmnicos naturais do Baixo temos
etos da corda onde eles so audveis. Abaixo temos um mapa resumido com os
ontos mais comuns onde encontramos e tocamos Harmnicos Naturais: p

Note que todos os pontos encontram-se exatamente em cima dos trastes; o que nem sempre ocorre com
alguns Harmnicos mais difceis de extrair; alguns so encontrados entre dois trastes distintos por exemplo.
Agora que sabemos a localizao de vrios Harmnicos Naturais, veremos
nto como toc-los. Observe na figura que o seu dedo deve apenas triscar na e
corda exatamente no ponto onde queremos tirar o Harmnico(geralmente em cima
de um traste); ou seja, no devemos pressionar a corda como se fossemos toc-la
normalmente, e sim encostar levemente como que tangenciando-a, sem que a
o da
orda que est sendo tocada, conseguindo assim uma nota mais alta; logicamente, a corda vibrar apenas
mostra a figura:
Mas, se voc tocar o Ha vibrando em ambos os lados do
onto de onde voc tirou o Harmnico. A nica parte da corda que no estar vibrando onde voc
ncostou, ou seja, no ponto do Harmnico. Esse ponto da corda que no vibra(o ponto de onde tiramos o
armnico) chamado de n. Resumindo, a corda estar vibrando em duas sees(no caso do 12 traste)
Agora toque o Harmn 3 partes idnticas. Haver
nto dois ns, um onde voc tirou o Harmnico no 7 traste, e outro no 19 traste. Isso mesmo! Mesmo
em tocar no 19 traste ele no vibrar naquele ponto. Se voc tocar o Harmnico do 19 traste, ver que
xatamente o mesmo do 7 traste. Depois de tocar o Harmnico do 7 traste, ainda com a corda vibrando,
Nesse caso a corda vibrar em 4 partes idnticas.
o tocar os Harmnicos no 7 e no 19 traste, voc notou que eles so idnticos. Nesse caso, somente o 5
o 24 traste soaro iguais, e o 12 traste soar uma oitava abaixo. Assim, mesmo o 12 traste sendo um
, voc no ter o mesmo Harmnico do 5 traste aqui. Veja a figura a seguir e entenda melhor:
Eu sei que tudo isso po s levaria a uma aula
e Fsica. Se voc pegar uma corda mantendo a mesma tenso, e dividi-la ao meio, voc subir 1 oitava.
e continuares a dividir a corda ao meio, a prxima oitava ser mais curta ainda, e mais curta a cada
iviso. Tocar o Harmnico do 12 traste divide a corda ao meio, ento a nota que soar ser uma oitava
mesma encoste no traste. Feito isso no ponto de algum Harmnico, ataque a corda
normalmente com a mo direita. Se tiver feito tudo corretamente voc ouvir um som
macio e com um timbre diferente do comum. Esse o Harmnico Natural daquele
ponto da corda.

Vejamos agora como funcionam os Harmnicos Naturais:

Quando voc toca qualquer corda pressionando o 12 traste, voc est diminuindo o tamanh
c
do 12 traste, onde seu dedo a pressiona, at a ponte. Veja como




rmnico do 12 traste a corda estar de fato,
p
e
H
idnticas em tamanho. Veja a ilustrao do que acontece:




ico do 7 traste. Dessa vez a corda vibrar em
e
s
e
tente encostar na corda em cima do 19 traste. Nada acontecer, e o Harmnico continuar soando. Isso
porque a corda no estar vibrando exatamente naquele ponto(n). Veja a figura:




Passamos ento para o Harmnico do 5 traste.
A
e
n




de parecer um pouco confuso. Na verdade tudo isso no
d
S
d
acima da corda solta. Tocar o Harmnico do 5 ou do 24 traste divide novamente a corda ao meio(metade
da metade), sendo assim soar uma oitava acima do Harmnico do 12 traste. por esse motivo que os
trastes vo ficando mais prximos uns dos outros a medida que se aproximam da ponte. Levar sempre
menos distncia para alcanar a prxima nota.

*Note que nem todos os Baixos tm 24 trastes, mas o n correspondente est onde o 24 traste deveria estar.
Notao dos Harmnicos:


A ilustrao ao lado, mostra a forma mais moderna de escrever
Harmnicos Naturais em uma partitura ou tablatura. Nos dois tipos de
scrita existem maneiras de simbolizar um Harmnico, porm, apesar da
artitura ser o meio mais completo de escrita musical j desenvolvido, a
is do 3 traste
Soa 2 oitavas + uma 5 acima da corda solta
Soa 1 oitava acima do Harmnico do 7 traste.
Soa 2 oitavas + uma 7m acima da corda solta.

Soa 3 oitavas acima da corda solta.
do Harmnico do 4 traste.

a e os mais prximos ao nut, necessrio
retudo cordas novas e um Baixo bem regulado; cordas velhas j perderam todo seu timbre brilhante e do
problemas de entonao; Baixos desregulados podem estar desoitavados, com curvas na escala, e com os captadores
aixos demais para captar os Harmnicos.
usar rudos nos slides.


Voltando...


e
p
tablatura para esse fim bem mais precisa, pois ela indica a digitao dos
trastes; e como sabemos, os Harmnicos dependem do traste em que voc
toca. Alm disso, os Harmnicos nem sempre so precisamente em cima do
traste; alguns mais difceis de tirar so extrados um pouco deslocados de
cima do traste. Vejam os exemplos:



Tocar um pouco depo



Tocar um pouco antes do 3 traste.



Tocar um pouco depois do 2 traste




Tocar um pouco antes do 2 traste.
Soa 1 oitava acima


*Obs1: p ra conseguir extrair todos esses Harmnicos, principalment
sob
b

*Obs2: possvel tambm caminhar com os Harmnicos; basta que voc tire o Harmnico e imediatamente
pressione a corda fazendo um slide para frente ou para trs na escala. Esse efeito fica bem mais interessante em
Baixos fretless, pois no h os trastes para ca

Pentatnica de Em:






Harmnicos Artificiais:
So basicamente a mesma coisa; a diferena fica sendo na
rma de tir-los. Nos Harmnicos Naturais, tocamos sempre cordas
rtificiais, pressionamos a corda com a
o esquerda em qualquer casa e tiramos o Harmnico com a mo
e 6 cordas, inclusive tocando acordes inteiros com
rt.
ral do polegar direito. Portanto, ao
reita deve acompanhar ligeiramente o movimento
a mo esquerda; necessrio bastante treino para assimilar todas as posies.


















ente,
do n. Ns sabemos que na grande maioria dos casos o n est
o que facilita muito, pois martelar uma corda em cima de um traste
roporciona um timbre com mais ataque e brilho. Um exemplo de Harmnico com Tapping na msica
nesthesia(pulling teeth) do saudoso Cliff Burton no 1 lbum do Metallica Killem All.
uam Birdland com Jaco Pastorius e assitam Bass Extremes vdeo com Steve Bailey & Victor Wooten.


fo
soltas; j nos Harmnicos A
m
direita, usando a lateral do polegar, a ponta do dedo indicador, ou
Tapping. Nesse caso possvel tirar Harmnicos de qualquer lugar
do brao, pois ao pressionar a corda normalmente na 14 casa, por
exemplo, mudamos as posies de todos os ns daquela corda.
Com esse recurso, possvel tocar melodias inteiras em
Harmnicos*.
Na figura de cima, vemos o uso do indicador para tirar o
Harmnico, enquanto o dedo mdio ou o anelar ataca a corda; essa
tcnica utilizada com extrema maestria por Steve Bailey em seus
baixos fretless d
Harmnicos Artificiais, criando uma sonoridade nica.
J na figura de baixo, vemos o uso da lateral do polegar para
tirar o Harmnico, enquanto o dedo indicador ataca a corda; Jaco
Pastorius usou desse artifcio no tema/melodia da introduo de
Birdland no lbum Heavy Weather do Weather Repo

Lembrem-se que cada nota que voc pressiona na escala, mud
pontos onde voc dever encostar a ponta do indicador direito ou a late
tocar uma melodia usando Harmnicos Artificiais a mo di
a as posies dos ns que so os
d

INTRODUO DE BIRDLAND

Harmnicos no Tapping:

No Tapping os procedimentos em nada mudam; s que ao invs de atacar a corda normalm
voc martelar a corda em cima
osicionado em cima de um traste, p
p
A

*O
SOBRE O AUTOR

Nascido em 02 de Outubro de 1979, em Fortaleza-
E, Roberto William inicia sua vida musical apenas em
997 aos 17 anos de idade. Vindo de uma famlia onde
o h nenhum msico ou mesmo fonte de inspirao
usical, Roberto descobriu a msica ocasionalmente por
fluncia amigos que tocavam em bandas de Rock e
eavy Metal. No incio o que mais ele ouvia eram bandas
e Hard Rock e Progressivo Setentistas como Deep
urple, Rush, Led Zeppelin, AC/DC, Alice Cooper,
Exatamente em 25 de Dezembro de 1996 colocou
conhecimentos, mas ainda mantendo as mesmas
in as variaes do
R
Ao ter contato pela primeira vez com a msica
rudita
arcante em seu estilo de tocar: Two-
de estria do guitarrista Joey Taffola
cou nesse disco(Wally Voss), at hoje
ediatamente comeou a pesquisar e
seguiram sempre trouxeram muitas
iriu bastante experincia tocando com
sicais. Em meados de Julho de 1999,
evoluo principalmente no Tapping;
riormente. Ao final do ano abandonou
tudava, e seu trabalho relacionado
te de Aptido e no vestibular para
comeou seu curso onde ainda se
ersidade, ampliou ainda mais seus
omposto na sua maioria por msicos
r idias e compartilhar conhecimento
prazer de participar do famoso e
nhando uma banda de Blues.
usicais, que vo do Classic Rock at
ua suas experimentaes e pesquisas
C
1
n
m
in
H
d
P
Rainbow, Whitesnake...

um Baixo em seu colo pela primeira vez; um Strinberg de
5 cordas. Durante o ano de 97 tocou com vrios amigos
em alguns projetos; mas foi s em Outubro que entrou em
uma banda com formao e objetivos mais slidos.
urante o mesmo ano, conheceu diversos outros estilos D
musicais ampliando ainda mais seu leque de
fluncias bsicas baseadas nas divers
ock Setentista.

E , ele logo assimilou sua essncia; Ainda em 97
ouviu e descobriu a tcnica que at hoje caracterstica m
Handed Tapping. A descoberta veio por intermdio do disco
chamado Out Of The Sun(1987). O falecido Baixista que to
uma das maiores fontes de inspirao de Roberto. Im
estudar sobre essa tcnica de Tapping. Os anos que se
inovaes e evolues. Durante os anos de 1998-99 adqu
vrias bandas/artistas locais e nos mais diversos estilos mu
comprou um Baixo Tagima de 6 cordas que lhe trouxe muita
alm de ser um Baixo bem superior quele que possua ante
o curso de Edificaes na Escola Tcnica, onde ento es
Engenharia, para dedicar-se exclusivamente Msica.
Mesmo sem tempo para estudar, passou no tes
Bacharelado em Msica de 2000. No incio daquele ano
encontra em processo de concluso. Ingresso na Univ
conhecimentos e seu crculo de amizades que agora era c
estudantes e profissionais. Com esses contatos ele pde troca
com msicos de diversos estilos. Em 2002 teve o grande
badalado Festival de Jazz & Blues de Guaramiranga, acompa

Hoje, depois de passar por diversas experincias m
Msica Contempornea de Conjunto, Roberto William contin
principalmente voltadas tcnica de Tapping no Baixo. Atualmente est cursando Bacharelado em
Msica pela UECE(Universidade Estadual do Cear), est preparando repertrio para a gravao
de seu 1 disco solo, alm de outros trabalhos na rea de Didtica do Baixo-Eltrico.


Agradecimentos



Acima de tudo e de todos eu agradeo e louvo a Deus por me permitir
ser o profissional que sou; muito obrigado Nbia por ser a engrenagem que
faltava em minha vida; agradeo especialmente minha Me por fazer o
papel de toda uma famlia; ao Jnior, Rodrigo, Thiago, e toda a equipe da
Seven Digital; Lvio meu grande e sempre fiel amigo; aos excelentes msicos
epartamento de Artes da Universidade Estadual do Cear; Samuel
ignoli e toda a comunidade do Frum pelo respeito a mim ofertado; a
e; to all forumites at Harmony
Central Bass Forum(you guys Rocks!!!); Daniel Chubby Ninja Ljunggren
rom Sweden(Hey mate! Lets drink some Absolute?); aos meus alunos; aos
eus verdadeiros amigos, e aos que se consideram meus inimigos
amb
que me acompanham: Rodrigo Gondin e Marcelo Holanda; Daniel Cortez
Carlos Beckman, Andr Souza e JR; a todas as bandas e msicos com quem
um dia trabalhei; Marcos Maia e todo o corpo docente e discente do
D
V
todos os participantes do GuitarBattl
f
m
t m(Deus os abenoe); e a todos que de maneira direta ou indireta
ajudaram e deram apoio aos meus sonhos e projetos; se esqueci de algum
por favor me perdoe.


Deus abenoe a todos!!!