Fichamentos: BROOK, Peter. A Porta Aberta. Civilizao Brasileira. RJ. 2.

!obre o Espao:
Para "#e al$#ma coisa relevante ocorra, % &reciso criar #m es&ao vazio. O
espao Vazio &ermite "#e s#r'a #m fenmeno novo, &or"#e t#(o o "#e (iz res&eito ao
conte)(o, si$ni*ica(o, e+&resso, lin$#a$em e m)sica s, &o(em e+istir se a experincia
*or nova e original. -a(a (isso % &oss.vel se no ho#ver #m espao puro, vir$em,
&ronto &ara receber. /&$ 01
O#tra caracter.stica (esse ti&o (e es&ao % "#e o vazio compartilhado. O
es&ao % o mesmo &ara to(os "#e ali esto. /&$ 21
O bom espao % a"#ele &ara o "#al convergem muitas energias (i*erentes e
on(e to(as as categorias /teatro &o&#lar, comercial, intelect#al, (e arte, etc...1
desaparecem. /&$ 31
A ausncia do cenrio % #m &r%4re"#isito &ara a ativi(a(e (a ima$inao.
-o teatro a imaginao preenche o espao, ao &asso "#e no cinema a tela
re&resenta o to(o, e+i$in(o "#e t#(o "#e a&arece na tela se'a l,$ico e coerente. /&$ 251
-#m espao livre (vazio to(as as conven6es so conceb.veis, mas (e&en(em
(a a#s7ncia (e *ormas r.$i(as /&$ 221
!obre o Teatro:
O 8eatro no tem cate$orias, sobre a vida. 9sse % o &onto (e &arti(a. /&$ :1
A vi(a no teatro % mais com&reens.vel e intensa &or"#e est; mais concentrada.
9ssa concentrao acontece (evi(o < compresso do tempo "#e &or s#a vez elimina
t#(o o "#e no estritamente necessrio, intensificando o "#e sobra, mas &reservan(o
a es&ontanei(a(e /&ara (ar o *rescor1 /&$ =4>1. ? Bec@ett, 8che@hov, Pinter, so
e+em&los.
... A com&resso e a con(ensao no bastam a&enas, tem "#e e+istir a centelha.
A *orma teatral % terrivelmente *r;$il e e+i$ente e &or isso a centelha (eve estar
contin#amente &resente /&$ A1
Para *azer teatro a&enas #ma coisa % necess;ria: ! elemento humano. /&$ A21
Bma &essoa *ica (e &%, o#tra observa, e #m terceiro elemento entra &ara
(iscor(ar o# con*rontar a &rimeira. -isso se estabelece a ess7ncia (o teatro. /&$ A21
-o teatro o puro s, &o(e ser e+&resso atrav%s (e al$o c#'a nat#reza %
essencialmente impura /&$ 5>1 Por isso (eve4se b#scar #m e"#il.brio entre a"#ilo "#e
tenta ser puro e a"#ilo "#e se torna puro atrav%s (a s#a relao com o im&#ro. /no %
vi;vel ter #m teatro a mar$em (a r#(e te+t#ra (o m#n(o1 as &r,&rias *ormas so
rela6es entre o &#ro e o im&#ro. /&$ 5>1.
O teatro sagrado im&lica a e+ist7ncia (e #ma zona ain(a mais invis.vel,
"#e cont%m *ontes (e ener$ias e+tremamente &o(erosas. Centro (esse cam&o
e+istem im&#lsos "#e levam a "#ali(a(e. 9ssa nat#reza % (esconheci(a e ela no
se com#nica &or sons o# r#.(os, mas atrav%s (o silncio. D#em anseia &elo
sa$ra(o (eve &roc#rar com ateno, &or"#e ele s#r$e o# &o(e (es&ontar com #m
)nico r#.(o. /&$ 0>421 O sa$ra(o % #ma trans*ormao "#alitativa (o "#e
ori$inalmente no era sa$ra(o.
O teatro r"stico, &o&#lar, % (i*erente. E a celebrao (e to(os os ti&os (e
meios dispon#veis e traz consi$o a ani"#ilao (e t#(o o "#e tenha haver com a
est%tica. /&$ 21
O teatro imediato s#$ere "#e (evemos (escobrir, a"#i e a$ora, os
melhores meios (e (ar vi(a a #m tema "#al"#er /&$ 2A1 o# o teatro (o "#e %
necessrio. Bm teatro "#e (eve abrir es&ao &ara os elementos &#ros e os
im&#ros.
O teatro % '#stamente o ponto de encontro entre as $ran(es "#est6es (a
h#mani(a(e ? a vi(a, a morte e a (imenso artesanal, e+tremamente &r;tica. /&$
221
A base (o o*.cio teatral consiste em estabelecer com o &)blico, a &artir (e
elementos m#itos concretos, #ma relao $ue funcione /&$ 251
O teatro % sem&re a busca (e #ma significao% bem como um modo de
torn&la significativa para outros /&$ 301
O teatro no tem haver com e(i*.cios, nem com te+tos, atores, estilos o#
*ormas, a essncia (o teatro resi(e no momento presente. /&$ 3=1
O teatro se torna &eri$oso "#an(o libera no &resente #m &otencial
coletivo (e &ensamentos, (e mitos e tra#mas "#e estava oc#lto. /&$ 3>1
O teatro no tem na(a haver com #m (ebate entre &essoas c#ltas. Atrav%s
(a ener$ia (o som, (a &alavra, (a cor e (o movimento, o teatro aciona #ma tecla
emocional "#e &or s#a vez envia (escar$as &ara o intelecto. /&$ :21 /as&ecto
sensorial &rimeiramente1
E #m mecanismo "#e &ermite a to(os os &artici&antes saborear &or #m
momento, #m aspecto da verdade. /&$ :51
O teatro % #ma ma"#ina (e *azer (escer e s#bir &elos n#veis da
significao /&$ :51
E #m alia(o e+terno (a via es&irit#al e e+iste &ara o*erecer relances
*#$azes, (e #m m#n(o invis.vel "#e inter&enetra o m#n(o coti(iano e %
normalmente i$nora(o &or nossos senti(os /&$ :01
8eatro tem "#e ter #ma faceta cotidiana, &ois a vi(a % o "#e ele conhece.
9 &recisa ter s#bstFncia e si$ni*ica(os ori#n(os (a e+&eri7ncia h#mana. /&$ :>1
Para viver no &resente uma experincia teatral temos "#e acom&anhar a
pulsao do nosso tempo. Combinar a criativi(a(e com a s#&er*.cie m#t;vel (a
vi(a./&$ :>1
Ob'etivo: encontrar o teci(o (a vi(a. Por isso to(a *orma viva % v;li(a.
/&$ :>1
O m#n(o (e ho'e nos o*erece novas &ossibili(a(es. 9sse imenso
vocab#l;rio h#mano &o(e ser enri"#eci(o &or elementos "#e n#nca tiveram
'#ntos no &assa(o. Ca(a raa, ca(a c#lt#ra &o(e trazer #ma *rase "#e #na a
h#mani(a(e /&$ =1
-o (eve ser chato nem convencional. 8em "#e ser inesperado. 9le nos leva a
ver(a(e atrav%s (a surpresa, (a e+citao, (os 'o$os, (a ale$ria. Gnte$ra o &assa(o e o
*#t#ro no &resente, &ermite #ma (istFncia entre n,s e a"#ilo "#e nos ro(eia, e elimina a
(istFncia entre n,s e o "#e est; lon$e. /&$ =A1
O "#e im&orta % a verdade no momento &resente. /&$ =1
na orao, no rit#al, no coro e na com#nicao (e ti&o com#nit;rio, o teatro
se$#e o rastro (e s#as ra.zes reli$iosas e m.sticas. 9m vez (e #ma &sicolo$ia (e &o#co
*Hle$o, alme'am4se $ran(es &ai+6es. Bastante s#r&reen(ente: na era tecnol,$ica, o
teatro contin#a a ser #m l#$ar (e meta*.sica mais s#$estivo. J; "#e a reali(a(e encontra4
se como aban(ona(a &elos (e#ses, caracteriza(a &or #ma *alta no s, (e ser, mas
mesmo (e #ma a&ar7ncia no4trivial, evi(encia4se a necessi(a(e (e b#scar o#tros
m#n(os, ato&ias e #to&ias nas ci*ras (o &alco &ara realizar #ma a#t7ntica e+&eri7ncia (o
es&irit#al. /53A1
Porque os quadros so emoldurados? [...] a moldura [...] os desprende da
natureza; ela uma janela que d para um espao inteiramente diferente, uma janela
para o esprito, onde a flor pintada no mais uma flor que mur!"a, mas uma
interpretao de todas as flores. # moldura !olo!a fora do tempo [...] o que uma
moldura nos diz? $la diz% &ol"e para !, aqui 'o!( en!ontra al)o di)no de ser 'isto,
al)o que est fora do a!aso e da transitoriedade; aqui 'o!( en!ontra o sentido que
dura * no as flores que mur!"am, mas a ima)em das flores, ou !omo j foi dito% o
sentido ima)em.+ ,-a. /ris!"0 , 1230
8otali(a(e, il#so e re&resentao (o m#n(o esto na base (o mo(elo (rama, ao
&asso "#e o teatro (ram;tico, &or meio (e s#a *orma, a*irma a totali(a(e como mo(elo
(o real. O teatro (ram;tico termina "#an(o esses elementos no mais constit#em o
&rinc.&io re$#la(or, mas a&enas #ma variante &oss.vel (a arte teatral. /&;$. 231
!obre o Ator:
D#al"#er idia tem "#e se materializar em carne, san$#e e reali(a(e
emocional: tem "#e ir al%m (a imitao &ara "#e a vi(a inventa(a se'a tamb%m
#ma vida paralela, "#e no se &ossa (istin$#ir (a reali(a(e em n.vel al$#m /&$
=1
!er mais intenso re"#er harmonia perfeita (e &ensamento, sentimento e
cor&o /&$ A01
O h;bito (e no se mover, (e *icar inerte a *rente (a 8I atro*ia e
im&ossibilita o cor&o. Blo"#eia o ritmo enri'ecen(o e mal acostumando o
corpo. O ator oci(ental /#rbano e contem&orFneo1 tem "#e com&ensar essa
(e*ici7ncia /(a. a im&ortFncia (os e+erc.cios e t%cnicas orientais. /&$ A31
D#an(o #m ator *az e+erc.cio acrob;tico no % &ara (esenvolver a
acrobacia, o# ser #m acrobata, mas desenvolver a sensibilidade /&erce&o
cor&oral1 /&$ A:1
Bm ator (eve manter #m permanente contato com a totali(a(e (o se#
cor&o. D#an(o inicia #m movimento, ele (eve saber e+atamente a &osio (e
ca(a membro. /&$ A:1
A racionalizao e+cessiva, a mente ent#lha(a (e i(%ias e &ensamento
&ert#rbam o espao interior do ator. /&$ A>1
A ver(a(eira *orma o personagem no % obti(a como #m e(i*.cio, *eita
(e avanos l,$icos em relao < antecesso. Jas envolve #ma demolio "#e
im&lica a aceitao (o me(o. /&$ A>1
E &reciso *azer a &re&arao &ara 'o$;4la *ora, constr#ir &ara (emolir /&$
2A1 -enh#ma (eciso % irrevo$;vel.
Os v.nc#los (o ator com s#a vi(a interior, se#s cole$as e co & &)blico
(evem e+istir em perfeita harmonia. /&ara(o+o (o ator1 /&$ 231
9+istem (ois caminhos em b#sca (a beleza cnica $ue fascina a
imaginao. Bm caminho % o oriental, on(e &roc#ra4se extrair o m;+imo (a
beleza (e ca(a elemento /&$ 5=1 O o#tro caminho seria o (a transformao dos
ob'etos, s#bverso (a *orma &ela interpretao al"#.mica./&$ 5>1
Bma forma magn#fica no % necessariamente o ve.c#lo a&ro&ria(o &ara
trans*ormar #ma e+&eri7ncia (e vi(a "#an(o o conte+to hist,rico se mo(i*ica
/&$ 01
8o(a a forma mortal. -o h; *orma, incl#sive a nossa, "#e no este'a
s#'eita a lei *#n(amental (o #niverso: a lei (o (esa&arecimento. /&$ 021
A b#sca (a forma ade$uada % o "#e chamamos (e es&et;c#lo. 8#(o tem
#m tem&o (e (#rao, o &r,&rio tem&o se es$ota. /&$ 051
A *orma &o(e ser #m obst;c#lo total a vi(a, "#e no tem *orma em si
mesma. Ka *orma % necess;ria &or%m no % t#(o. /&$ 021
E no corpo livre "#e t#(o vive o# morre. /&$ 201
9+&ressamos incessantemente milhares (e coisas com to(as as &artes (o
nosso cor&o e na maior &arte no temos consci7ncia (isso. Fazen(o "#e o ator
tenha #ma atit#(e cor&oral (i*#sa, inca&az (e ma$netizar a &lat%ia /&$ 2:42=1
A liberdade s, e+iste realmente "#an(o o "#e vem (e *ora e o "#e sai (o
.ntimo *ormam #ma combinao &er*eita e in(issoci;vel /&$ 2=1
A habilidade do ator profissional consiste em provocar em si mesmo%
sem esforo nem artificialidades &erce&t.veis, esta(os emocionais "#e no
&ertencem a ele e sim a &ersona$em. /&$ 31
A tare*a (o ator % tornar "#al"#er estilo natural. Bma vez "#e to(o estilo
o# conveno % arti*icial. /&$ 31
Al$o % natural "#an(o, no momento em "#e acontece, no h; an;lise
nem coment;rio, sim&lesmente &arece (e ver(a(e /&$ 31
O ator (eve ter racioc.nio e ca&aci(a(e (e analisar soma(os a int#io,
at% isso (eve estar #ni(o (e *orma harmHnica no momento (a criao e (a
a&resentao /&$ 351
D#al"#er movimento "#e o ator e+ec#ta &o(e contin#ar sen(o #ma casca
vazia. !, (e&en(e (ele &reencher com #ma significao autntica /&$ 351
A $ualidade resi(e no detalhe /&$ 351
O aspecto da realidade "#e o ator est; evocan(o (eve despertar #ma
relao na mesma rea em casa es&ecta(or, *azen(o com "#e o &)blico viva
#ma im&resso coletiva /&$ :1
A *orma % o virtual "#e se torna mani*esto, o es&.rito "#e se *az carne, o
som &rimor(ial /&$ :21
A b#sca (e novas *ormas &or si s,, no &o(e ser a sol#o /&$ :=1
(nergias e $ualidades muitas vezes so inseparveis (o conte+to /&$
>>1
E im&ortante &reservar a intimi(a(e e to(o o &rocesso vivencia(o &elos
atores em sala (entro (a mesma. /&$ =31
O ator (eve ser estim#la(o a encontrar o se# &r,&rio caminho /&$ >31
O se$re(o (o teatro est; na mutao constante do processo durante sua
tra'et)ria at% a *orma a&resent;vel /&ronta1 viva. /&$ A51
!obre o Texto:
A *#no &rinci&al (a hist,ria o# tema % &ro&iciar #ma 4ase !omum, on(e
ca(a #m (a &lat%ia &ossa sentir4se #ni(o ao se# vizinho e com&artilhe (a mesma
e+&eri7ncia /&$ :1
O m#n(o invis.vel no tem *orma, no m#(a n#nca, o# &elo menos no
enten(emos as s#as mo(i*ica6es (as maneiras (evi(as. O m#n(o vis.vel est;
sem&re em movimento, s#a caracter.stica % a *l#i(ez. !#as *ormas vivem e
morrem /&$ :01 -o (evemos i$norar arro$antemente o &assa(o. Jas tamb%m
no &o(emos tra&acear. !e ro#barmos se#s rit#ais e s.mbolos, tentan(o e+&lor;4
los em bene*.cio &r,&rio, % &oss.vel "#e eles &ercam as virt#(es e se tornem
a&enas en*eites rel#zentes e vazios. O $ran(e (esa*io % saber (iscernir, a to(o
momento. 9m certos casos a *orma tra(icional ain(a est; viva, em o#tros a
tra(io % a mo morta "#e estran$#la a e+&eri7ncia vital. O &roblema consiste
em re'eitar a sol#o consa$ra(a. Jas sem m#(ar a&enas &or m#(ar. /&$ :04:21
Al$#ns sistemas (e com#nicao &ertencem a s#a &r,&ria %&oca e l#$ar e
n#m conte+to totalmente (i*erente as ressonFncias se &er(em. /&$ :31 L; m#ita
$ente mer$#lhan(o no &assa(o na tentativa (e mo(ernizar se#s mitos, rit#ais e
*olclore, mas in*elizmente o res#lta(o cost#ma ser #ma coisa h#brida "#e no %
carne, nem &ei+e. /&$ :31
!ha@es&eare est; intimamente li$a(o a reli$io &or"#e os se#s escritos,
s#as &eas, &oss#em #ma '#no, #m casamento entre o m#n(o invis.vel e o
m#n(o vis.vel "#e &er&assa ca(a cena, ato o# ao nos revelan(o #ma a$#(a
&erce&o (a te+t#ra (a reali(a(e. /&$ :21
O local, o conte+to social e &ol.tico, o &ensamento e a c#lt#ra (ominantes
tem "#e in*l#ir na criao (e #ma &onte entre o tema e o &)blico na
(eterminao (o "#e a*li$e as &essoas /&$ 051
D#an(o 8che@ov (escreve #m interior o# e+terior com m#itos (etalhes, o
"#e est; (izen(o na ver(a(e % quero que parea real. /&$ 001
Como se escolhe #ma &eaM -o h; #ma receita. Jas o *ato % "#e
inconscientemente ela '; est; (entro (e voc7.
-os &re&aramos &ara escolher re'eitan(o as o&6es "#e no servem. Ai a
ver(a(eira sol#o "#e '; estava ali a&arece. A vi(a o*erece #ma (ireo: i$norar
% e+traviar4se &or m#itos caminhos /&$ ==1.
Bm te+to s, $anha vi(a atrav%s (os (etalhes, e os (etalhes so *r#tos (a
com&reenso.
-a ver(a(e, a )nica (i*erena &ara Broo@ en"#anto encena(or, entre #ma
&ea teatral &ronta e "#al"#er o#tra e+&erimentao % o crono$rama (e s#as
ativi(a(es. -#ma &ea &ronta ele &rev7 o tem&o (e ensaio, as cenas a serem
ensaia(as e a (ata (e estr%ia. -#m e+&erimento livre no. Jas ambas (evem
conter o *rescor (a vi(a. /&$ =:1
!obre o Pblico
O $ra# (e silncio cria(o &elo es&et;c#lo na &lat%ia serve como
termHmetro. 9le se &otencializa "#anto mais interessante *ica, se ele *ica t7n#e e
(eslancha as coisas no vo bem /&$ 5A1
O &)blico % resistente &or nat#reza, (evemos sem&re &roc#rar al$o "#e
estim#le a eleve se# $ra# (e interesse /&$ 5A1
D#an(o #ma &ea *racassa em s#a noite (e estr%ia em &alco italiano, com
&rimeiro contato entre atores, es&ao e &)blico na"#ele momento. Po(e ser "#e o
es&et;c#lo na"#ele momento comea n#m (etermina(o ritmo e a &lat%ia no#tro.
9 to(os esses movimentos (iscre&antes n#nca se harmonizem entre si, mas em
ci(a(es &e"#enas '; no in.cio (o es&et;c#lo, atores e es&ecta(ores com&artilham
(o mesmo m#n(o, &#lsan(o em #n.ssono, com as &rimeiras bati(as (o
instr#mento. /&$ 5A1
A &artici&ao (a &lat%ia consiste em ser c)m&lice (a ao e aceitar o "#e
se &ro&6e /&$ 251
-o &recisa intervir nem mani*estar4se &ara &artici&ar: &artici&a
constantemente &or meio (e s#a &resena atenta /&$ A01
D#an(o &ercebemos "#e #ma terceira &essoa observa, as con(i6es (o
ensaio sem&re se trans*ormam /&$ A21