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13 Principios de la Complejidad | axonomtrica

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13 PRINCIPIOS DE LA COMPLEJIDAD
Publicado por miquel lacasta el 16 de septiembre de 2013 Dejar un comentario
13 Principios de la Complejidad
En los aos 90 para conseguir organizar los conceptos relativos a la idea de complejidad y establecer las relaciones de
estos conceptos con la cultura contempornea, Charles Jencks mantuvo contactos con los cientficos James Lovelock,
Paul Davies y los cientficos del Santa Fe Institut, al igual que con sus amigos Frank Gehry y Peter Eisenman. Para
desarrollar y argumentar las relaciones entre arquitectura y complejidad, establece una dualidad y una oposicin entre
una nueva visin cientfica y la visin moderna de mundo. De hecho toda su argumentacin se establece a partir de un
enfrentamiento dialctico con la modernidad. Para Jencks la modernidad se caracteriza por cuatro aspectos que hay
que superar como son el determinismo, el mecanicismo, el reduccionismo y el materialismo. [1]
En opinin compartida con el Antonio Carlos D. Grillo, autor de la tesis doctoral La Arquitectura y la Naturaleza
Compleja: Arquitectura, Ciencia y Mimesis a finales del Siglo XX: [2]
Adoptando tal estrategia, el autor crea un frente de ataque definido en trminos muy amplios, lo que facilita
bastante la postura de contraposicin. An as, las correlaciones establecidas por Jencks entre ciencia y visin del
mundo nos parece la mejor parte del libro; ya en la aproximacin a lo arquitectnico es donde su labor se muestra
ms endeble. [3]
Ciertamente la obra terica de Charles Jencks a partir de The Architecture of the Jumping Universe, hasta The new
paradigm in Architecture. The language of Post-Modernism ser criticada por la inmediatez formal como transcurren
rpidamente sus argumentos. As pues, desde la feliz idea de relacionar la arquitectura contempornea con las ciencias
de la complejidad, Jencks pasa a enumerar una letana de obras y arquitectos que de manera muy rgida entran en su
lista cerrada, estrictamente por la complejidad formal de stas, sin reflexionar ms profundamente en la pertinencia de
tales nombres y tales obras.
Las malas lenguas acusan a Jencks de querer promocionar a un cierto grupo de amigos, especialmente conocida es la
relacin de Jencks con Eisenman y Gehry, ofrecindoles soporte terico y sentando ctedra. Es bien cierto que en el
caso de Gehry la despreocupacin por argumentar tericamente su produccin es evidente, pero en el caso de
Eisenman nos encontramos con una figura absolutamente fundamental en el campo de la teora arquitectnica desde

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mediados de los 60, con el valor aadido de haber asumido el reto de llevar esa fortsima carga terica a la prctica
arquitectnica.
De todas maneras se acusa a Jencks de oportunista al ir desarrollando primero una serie de teoras sobre la
postmodernidad que edicin tras edicin del libro The new paradigm in Architecture. The language of Post-
Modernism, ha ido cambiando, matizando y adaptando a los tiempos. O dicho de otra manera, ste ha moldeado la
idea de postmodernidad a conveniencia hasta encontrar una definicin que le permita dar apoyo a un tipo de
arquitectura y a unos arquitectos con los que tiene especial afinidad. No es motivo aqu de recoger los chascarrillos
acerca de la controvertida figura de Jencks, ni la de amplificar ciertas polmicas, sobre todo cuando las confrontacin
intelectual con las ideas de Jencks no tienen un discurso demasiado estructurado. [4]
Pero volvamos a la lnea argumental de Jencks.
Con la misma amplitud y flexibilidad con que configura su frente de ataque a la modernidad, Jencks estructura las
afinidades de la arquitectura con la complejidad mediante criterios como son el organicismo, la diversidad, el
eclecticismo, la ecologa, etc. En esta lnea, la manera como relaciona las teoras cientficas con las obras
arquitectnicas es mediante paralelismos formales entre ellas. En la parte ms intensa de esta argumentacin Jencks
afirma que el deber de la arquitectura es dramatizar los procesos creativos de una naturaleza compleja. [5]
En la edicin del nmero 9/10 de Architectural Design del ao 1997, Jencks vuelve a la carga en el papel de editor, con
el ttulo genrico New Science=New Architecture?, para ello se rodea de una serie de colaboradores como Mae-Wan
Ho, The new age of Organism, Peter Sanders, Nonlinearity, Michael Batty y Paul Logley, The Fractal City, Daniel
Libeskind, Between the lines y de Cecil Balmond, New Structure and the Informal. Adems, para ilustrar estos
conceptos, presenta una serie de obras comentadas por sus autores como son: de nuevo el Aronoff Center de Peter
Eisenman, tambin el Museo Guggenheim de Gehry, el Museo Judo y el Victoria & Albert Museum de Libeskind, la
terminal de Yokohama de FOA otra vez, y el Erasmus Bridge de Van Berkel.
En el texto introductorio al nmero de AD Nonlinear Architecture: New Science=New Architecture?, Jencks defiende
que a la nueva ciencia le corresponde una nueva visin del mundo y que cuando hay una cambio en la estructura bsica
del pensamiento, se dar paralelamente tambin un cambio en la arquitectura.
Hasta aqu no hay nada que objetar. La arquitectura siempre ha funcionado como un termmetro de su tiempo y los
grandes cambios de raz econmica, poltica, tecnolgica, cultural y/o social, han conllevado cambios drsticos tanto en
la expresin formal de la arquitectura, como en su naturaleza ms ntima. La diferencia con esta argumentacin es que
para que cuadre el hallazgo de relacionar las ciencias de la complejidad con la nueva arquitectura, Jencks hace un
ejercicio de amnesia histrica y sita este gran cambio a finales del siglo XX, cuando el gran cambio se origina en la
dcada de los 60.
Primero porque esta nueva visin del mundo de la que habla Jencks, se forma y cristaliza a finales de los 50, durante la
dcada de los 60 y a principios de la dcada de los 70 hasta la crisis energtica del 73. Segundo, porque los principios
de las ciencias de la complejidad, como son la teora del caos, la teora de las catstrofes, la Hiptesis Gaia, los
hiperciclos catalticos, la teora de la autopoiesis, etc., se formulan durante la dcada de los 60 y de los 70.
Finalmente otro factor que corrobora que el cambio es anterior al marco temporal que establece Jencks, es que durante
toda la dcada de los 60 y quizs, debido a la crisis del petrleo del 73, en menor medida durante la dcada de los 70,
la expresin formal de la arquitectura desarrolla toda una nueva imaginera extraordinariamente prospectiva, compleja
y rompedora con todo lo anterior. Por tanto, como mnimo todo este conocimiento acumulado, se podra haber tenido
en cuenta en la argumentacin de Jencks, ni que fuera a nivel de antecedentes de esa nueva arquitectura.
Ciertamente, el autor plantea que la arquitectura, para ser verdadera con el espritu de la vida contempornea y sus
formas de arte, debera explorar nuevos lenguajes arquitectnicos que reflejen los nuevos paradigmas del pensamiento,
y defiende que, para eso, debera valerse de la metfora como estrategia comunicativa. Podra ponerse en boca de
cualquiera de los actores de los 60 esta misma frase y no quedara a destiempo, es ms, desde los situacionistas a
finales de los 50, hasta la bulliciosa AA de principios de los 60 y ciertos focos de atencin arquitectnica de la costa
oeste norteamericana de finales de los 60 y principios de los 70, tienen formuladas en trminos parecidos afirmaciones
de este tipo.
An as, la gran aportacin de Jencks a la condicin compleja inmanente de la arquitectura se puede reducir de una
manera muy sinptica y a modo de declogo, de 13 puntos, el propio Jencks recoge en 13 Propositions of Post-Modern
Architecture, lo que el mismo califica, sin atisbo de modestia, como una coleccin concisa de las ideas ms
importantes en 30 aos. [6] Reproduzco aqu ntegramente los 13 puntos para acabar de dar luz sobre las
argumentaciones de Jencks y acabar de ampliar el foco de su trabajo intelectual.
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2.- Complejidad y Contradiccin es preferido a los sobre-simplificado y al minimalismo.
3.- Las teoras de la complejidad y el caos estn consideradas como ms bsicas para explicar la naturaleza, que la
dinmica lineal; esto es, la mayora de la naturaleza tiene un comportamiento no-lineal que lineal.
4. - La memoria y la historia estn inevitablemente en el ADN, cdigo gentico, del lenguaje, del estilo y de la ciudad
y son catalizadores positivos de la invencin.
Lingstico y Esttico
5.- Toda arquitectura est inventada y percibida a travs de cdigos, tanto los lenguajes de la arquitectura como la
arquitectura simblica, tanto el doble cdigo de la arquitectura dentro de ambos cdigos, el profesional y el popular.
6. - Todos los cdigos estn influenciados por una comunidad semitica, y varios gustos culturales, de ah la
necesidad de una cultura pluralista, de un diseo basado en un Eclecticismo Radical.
7.- La arquitectura es un lenguaje pblico, por tanto se necesita de un Clasicismo Post-Moderno que parcialmente
est basado en universales arquitectnicos y en un cambio de tecnologa.
8.- La arquitectura necesita del ornamento, o de patrones, que debern ser simblicos y sinfnicos, de ah la
relevancia de la teora de la informacin.
9. - La arquitectura necesita la metfora y ello nos debe relacionar con asuntos que ataen a lo natural y lo cultural,
de ah la explosin de la imaginera zoomrfica, y la iconografa cientfica en vez de mquinas para vivir.
Lo Urbano, Lo Poltico, Lo Ecolgico
10.- La arquitectura debe formar la ciudad, y de all el Contextualismo, la Ciudad Collage, el Neo-Racionalismo, la
planificacin por pequeos bloques, y los usos mixtos.
11.- La arquitectura debe cristalizar la realidad social y en la ciudad global hoy, la Heterpolis, esto significa el
pluralismo de los grupos tnicos; por tanto la importancia del diseo participativo y el adhocism. [7]
12.- La arquitectura debe confrontarse a la realidad ecolgica y esto supone el desarrollo sostenible, la arquitectura
verde y el simbolismo csmico.
13. - Vivimos en un universo sorprendente, creativo y auto-organizado que todava est trabado en varias soluciones.
De ah la necesidad de una arquitectura cosmognica que celebre la crtica, el proceso y el humor.
En realidad esta especie de compendio de reflexiones no deja de ser muy formalista en s mismo y quizs en esta
restriccin a lo formal, derivado de una lectura metafrica de lo arquitectnico, reside el empeo y a fin de cuentas el
valor de Jencks al relacionar la produccin de la arquitectura contempornea con la idea de lo complejo. Y sin embargo
la rigidez de esta propia lectura es la que no le permite, o no le interesa, hacer ver que esta conexin
geometra/complejidad se produce mucho antes, que genera efectos a largo plazo y que llega a convertirse en patrn
mental, sin que llegue a traducirse necesariamente en expresin formal, en la actualidad, para encarar el reto de hacer
arquitectura hoy.
*La imagen del post se puede encontrar en http://estepais.com/
[1] JENCKS, Charles, The Architecture of the Jumping Universe: A Polemic: How Complexity Science is Changing
Architecture and Culture, Academic Editions a division of John Wiley and Sons, West Sussex, 1995, p. 125.
[2] Esta tesis doctoral dirigida por Marta Llorente del Departamento de Composicin Arquitectnica de la ETSAB
establece la lgica de la complejidad en arquitectura a partir de los procesos de mmesis con la naturaleza.
Bsicamente el punto de encuentro con esta tesis se da en el importantsimo rol de las ciencias de la complejidad en la
consolidacin del concepto de complejidad aplicado en arquitectura. Sin embargo el parmetro temporal de la
argumentacin de la tesis incurre en la misma lectura de Jencks, a mi parecer errnea, de entender la arquitectura
compleja en trminos contemporneos exclusivamente, como si el binomio arquitectura/complejidad hubiera nacido
con las obras construidas. Muy al contrario, mi argumentacin se basa en que este binomio nace en los aos 60 del
rico sustrato de los movimientos contraculturales y la crisis de la modernidad y cierra el ciclo de desarrollo en las obras
mencionadas, para a partir de all quedarse como fundamento terico y prctico del quehacer arquitectnico
contemporneo.
[3] GRILLO, Carlos D., La Arquitectura y la Naturaleza Compleja: Arquitectura, Ciencia y Mimesis a finales del Siglo
XX, Departament de Composici Arquitectnica, UPC, tesis doctoral dirigida por Marta Llorente, Barcelona, 2005, p.
15.
[4] Es interesante observar el tono, ms cercano al producto de una ofensa personal que a una polmica intelectual,
que usa Nikos Salingaros del Departamento de Matemticas Aplicadas de la Universidad de Texas en San Antonio en el
13 Principios de la Complejidad | axonomtrica
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axonomtrica representacin de una idea referida a tres ejes ortogonales: la teora, la prctica y la docencia de la arquitectura
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paper Charles Jencks y el nuevo paradigma en arquitectura en la revista on line Katarsis III
http://www.katarxis3.com/
[5] Op. Cit., JENCKS, 1995, p. 167-169
[6] VVAA, Theories and Manifestoes of contemporary architecture, Wiley-Academy, Academic Editions a division of
John Wiley and Sons, West Sussex, 1997, p. 131. Cabe sealar que en el libro Jencks hace la labor de editor pero
tambin publica textos propios. En este caso estas 13 proposiciones, fueron realizadas por estudiantes de la UCLA, se
supone que dirigidos por Jencks, ya que l firma el texto.
[7] Podramos definir adhocism como un concepto que se define ms por la indefinicin, por la diversidad de estilos y
materiales, por la mezcla de elementos antiguos y nuevos. En este contexto Adhocism es tambin el ttulo de un libro
de Jencks conjuntamente con Nathan Silver.
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