Jssica Ximenes Carneiro

PESQUISAS ESTDIOS


Absorvedor um dispositivo feito de material geralmente fibroso (L de Vidro, l de rocha,
etc), de rea considervel que colocado no teto e nas paredes lateriais, e visa reduzir drasticamente
o Tempo de Reverberao. Entretanto, colocar absorvedor em tudo vai acabar reduzindo demais o
Tempo de Reverberao e a vamos acabar como em cabines de locutores de rdio, com um som
muito abafado.
Difusor um dispositivo feito geralmente de madeira, MDF ou outros materiais que busca
ampliar a difuso do som, ou seja, reduzir problemas modais (a ser explicado depois) no atravs da
absoro, mas atravs do espalhamento do som.


DIFUSO ACSTICA
Os materiais de difuso acstica, ao contrrio dos materiais de absoro acstica, no
diminuem o tempo de reverberao de uma forma acentuada dentro de uma sala.
Os difusores acsticos servem essencialmente para manter a acstica da sala viva mas ao
mesmo tempo isenta de defeitos acsticos como ecos ou zonas sombra. Outra funo deste tipo de
material espalhar o som pela sala e aumentar a intimidade sonora do ouvinte. Este material usado
regulamente em auditrios, estdios de msica e salas de prtica musical.
Tcnicas para melhorar a sonoridade de seus trabalhos
Na edio passada falamos de isolamento acstico e vimos maneiras de diminuir o nvel de
rudos presente em nosso estdio. Porm, somente minimizar os rudos no garantir uma
sonoridade de qualidade na sala. Tambm essencial abordar a qualidade acstica da sala (como
resposta de frequncia, tempo de reverberao etc.) e tomar medidas para controlar e otimizar esses
aspectos da sonoridade. Esse processo conhecido como tratamento acstico, e ser o tema
dessa edio da coluna.
Por que precisamos de tratamento acstico?
Salas sem tratamento acstico tm uma resposta de frequncia desequilibrada, e, geralmente,
um tempo de reverberao alto. Isso um problema, pois o som que voc estiver ouvindo naquela
sala no ser fiel, j que sofrer a influncia das reflexes no ambiente. Isso significa que o ouvinte
perceber um som diferente do que ele realmente . Se estiver mixando em uma sala sem uma
acstica preparada, as decises que voc tomar em relao sonoridade do material sero
baseadas em uma reproduo distorcida, e, com isso, provavelmente sua mixagem no soar bem
em outro ambiente.
A sonoridade da sala tambm afetar as gravaes feitas nela, pois inevitavelmente os
microfones iro captar as reflexes do som do instrumento no ambiente. Mesmo com microfones
menos sensveis e posicionados mais prximos ao instrumento, a sala ir sempre influenciar a

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sonoridade de uma gravao. Por isso, se quiser obter uma gravao de qualidade e com uma
sonoridade equilibrada, imprescindvel executar um tratamento acstico.
A seguir, vamos ver tcnicas que podem ser aplicadas em home studios para que possamos
obter uma sonoridade melhor em nossos trabalhos.
Sala de gravao x tcnica
A acstica de uma sala de gravao difere bastante da acstica de uma tcnica.
recomendvel, inclusive, que o tempo de reverberao de uma tcnica seja sempre menor do que o
da sala de gravao (para que seja possvel ouvir a reverberao da gravao, sem interferncias da
reverberao da tcnica). Porm, em muitos home studios a sala de gravao tambm a tcnica.
Nesses casos, tem de se chegar a um consenso, o que geralmente significa uma sala morta (com
menos reverberao) e neutra (resposta de frequncia equilibrada).
Disposio da sala e posicionamento dos monitores
Antes de comear a pensar no tratamento acstico, preciso definir a disposio do seu
estdio e o posicionamento do ouvinte e dos monitores.
- A posio dos monitores (e do ouvinte) deve ser simtrica em relao s paredes laterais,
formando um tringulo equiltero entre os monitores e o ouvinte.
- Os monitores devem estar posicionados com o tweeter (falante pequeno) altura do ouvido
do ouvinte. Porm, evite que fiquem exatamente na metade da altura entre o cho e o teto. Se
necessrio, angule os monitores (para cima/para baixo) de modo que o tweeter aponte para o ouvido
do ouvinte.
- Tente afastar os monitores o mximo possvel das paredes, mas evite que eles fiquem no
meio da sala (entre as paredes da frente e de trs).
- Preferencialmente, utilize pedestais para os monitores. Dessa forma no haver uma
superfcie refletora logo abaixo dos monitores (uma mesa, por exemplo) minimizando as reflexes
primrias.
- Coloque os monitores sobre uma camada de espuma densa ou borracha para minimizar a
transmisso de vibraes.
- A no ser que seus monitores sejam projetados para serem posicionados na horizontal
(poucos so consulte o manual), posicione-os orientados na vertical para garantir maior equilbrio
na resposta de frequncia.
Paredes Paralelas
comum afirmarem ser necessrio evitar paredes paralelas se o objetivo minimizar ondas
estacionrias (frequncias de ressonncia) entre as paredes. No entanto, este procedimento s
eficiente para minimizar as reflexes sucessivas (flutter echo) de frequncias altas, pois as ondas
estacionrias (modos) ainda ocorrero (com base na mdia da distncia entre as paredes). Tratar as
reflexes de frequncias altas relativamente fcil, j que elas podem ser absorvidas (ou difundidas)
sem muita dificuldade usando-se painis absorvedores (ou difusores) nas paredes. Como a maioria
dos cmodos atuais tem paredes paralelas, mais prtico e barato manter as paredes paralelas e
apenas aplicar o devido tratamento acstico. Dessa forma, estar maximizando o espao e facilitando
tambm a simetria da sala.
Sala da tcnica
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Como j foi mencionado antes, a acstica da tcnica ir afetar diretamente a percepo do
som na sala. Com isso, as decises em relao sonoridade de uma gravao ou mixagem sero
tomadas com base em uma audio infiel do material. Isso acarretar em mixagens e gravaes que
soaro mal em outros ambientes.
Exemplo: se a sala tiver uma resposta de frequncia com excesso de graves, a tendncia
que o mixador reduza os graves na mixagem para compensar o excesso presente no ambiente.
Porm, quando for reproduzido em outro ambiente, aquela mixagem soar magra, com pouco
grave.
Alm disso, tambm j vimos que o tempo de reverberao da tcnica deve ser sempre menor
do que o da sala de gravao para que a reverberao da tcnica no se confunda com a
reverberao da gravao. Ento, nossa meta para a tcnica conseguir uma sala com uma
resposta de frequncia razoavelmente equilibrada e com um tempo de reverberao curto.
1) Pendure um painel absorvedor (ou espuma acstica) de 1,5 m x 0,75 m (ou maior) em cada
parede lateral (direita/esquerda) para minimizar as reflexes primrias. Para encontrar o
posicionamento correto do painel, use a tcnica do espelho:
- Com algum sentado na posio do ouvinte, posicione um espelho contra a parede em
questo, altura dos ouvidos do ouvinte.
- Movimente o espelho na horizontal, procurando os pontos na parede onde o ouvinte
consegue ver os monitores. Marque esses pontos.
- Posicione o painel absorvedor de forma que cubra esses pontos, pois eles sero mais
propcios a gerar reflexes primrias.
2) No teto, acima da cabea do ouvinte, adicione outro painel absorvedor (ou espuma acstica)
de mais ou menos 1,5 m x 0,75 m, tambm para minimizar as reflexes primrias. Use a mesma
tcnica do espelho para encontrar o posicionamento exato.
3) Na parede da frente, se possvel, acrescente um ou dois painis absorvedores, de forma que
cubram a rea diretamente atrs dos monitores.
4) Se a parede de trs estiver afastada do ouvinte (pelo menos 1,5 m), ser mais eficiente
utilizar um difusor do que um absorvedor para espalhar a energia sonora. Uma estante ou outros
mveis no fundo da sala tambm podem ajudar na difuso. Se a sala for muito pequena e a parede
de trs estiver a menos de 1,5 m do ouvinte, acrescente um painel absorvedor em vez de um difusor.
5) Se as paredes forem grandes, com mais de 4 metros (o que no o caso na maioria dos
home studios), acrescente mais painis absorvedores, distribuindo-os de forma simtrica ao longo
das paredes/teto.
6) Todos os painis absorvedores devem estar centralizados na altura dos ouvidos do ouvinte
(menos os do teto, claro). tambm importante manter simtrico o tratamento acstico da sala
(painis, difusores etc.) em relao s paredes laterais.
7) Em todos os cantos da sala que estiverem acessveis, utilize armadilhas de graves (bass
traps). Se achar necessrio, tambm pode-se acrescentar mais nos cantos entre as paredes e o teto.
Geralmente, em salas pequenas, quanto mais armadilhas de graves, melhor.
8) Carpete no piso geralmente funciona bem, pois ajuda a diminuir um pouco o tempo de
reverberao da sala.
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I like that boom boom pow!
preciso ter cuidado para no absorver as frequncias agudas em excesso, de forma que a
sala no soe abafada. Porm, especialmente em salas menores, difcil absorver graves demais.
Em geral, quanto mais armadilhas de graves forem utilizadas, mais equilibrados soaro os graves
(mas tome cuidado, pois as frequncias agudas tambm sero absorvidas pelas armadilhas de
graves).
P, mas eu gosto daquele gravo boom, boom! essa geralmente a reao das pessoas
quando se fala em absorver graves. Porm, importante esclarecer que isso no significa que os
graves das msicas sero reduzidos. As armadilhas de graves absorvem as frequncias refletidas
que geralmente prejudicam a resposta de graves dos monitores (atravs de interferncias de fase
construtivas e destrutivas). Em certos pontos da sala haver zonas de cancelamento, enquanto em
outros pontos haver reforo dos graves. Com isso, minimizar os graves refletidos na sala resultar
em um grave mais limpo e com mais peso do que antes.
Sala de gravao
Como j foi dito anteriormente, a acstica de uma sala ir afetar diretamente a qualidade da
gravao feita naquele ambiente. Isso se deve s reflexes que sero inevitavelmente captadas pelos
microfones. Essas reflexes podem contribuir para a sonoridade de uma gravao, assim como
podem deteriorar a qualidade da mesma.
Nos estdios de mdio e grande porte, que tm bastante espao fsico, comum que as salas
de gravao tenham um tempo de reverberao maior e uma resposta de frequncia mais colorida.
Isso porque os instrumentos acsticos (como bateria, piano e violo), que necessitam de
reverberao na sua sonoridade, soam bem melhor em salas mais vivas, com mais reverberao.
J metais e vozes soam melhor em salas mortas, com menos reverberao. Por isso, muitos
estdios dispem de diversas salas de gravao, cada uma com acstica diferente, para suprir todas
as necessidades de sonoridades que possam surgir.
Nos home studios, o luxo de ter diversas salas de gravao com acsticas variadas no uma
realidade (muitos nem tm uma tcnica separada), e, por isso, as salas devem ser geralmente mais
neutras e mortas. Qualquer reverberao deve ser adicionada depois, na mixagem, atravs de
reverbs, delays e de outros processadores. Isso ainda reforado pelo fato de que salas pequenas e
vivas geram gravaes sujas, sem peso e sem definio. Para se obter uma reverberao
agradvel, necessrio bastante espao na sala (pelo menos 400m3), o que normalmente no a
realidade de um home studio. Por isso, a sala de gravao tambm deve ser morta e neutra.
Pode-se usar uma disposio do tratamento acstico na sala de gravao similar ao da
tcnica, com algumas diferenas:
- Os painis absorvedores devem ser distribudos de forma simtrica.
- O painel absorvedor do teto deve ser posicionado de forma centralizada.
- Acrescente um painel absorvedor centralizado na parede da frente.
- Acrescente um difusor centralizado na parede de trs.
- Todos os painis das paredes devem estar posicionados meia altura.
- O piso pode ser de madeira (taco ou algo parecido), pois as reflexes vindas do piso podem ser
interessantes para a gravao de certos instrumentos (violo, por exemplo). Porm, tenha sempre um
ou mais tapetes disponveis, caso queira minimizar essas reflexes. O carpete no piso ir diminuir
ainda mais o tempo de reverberao, portanto, se quiser uma sala de gravao mais morta (para
voz, por exemplo), pode ser interessante.
Quer mais vida na sua gravao?
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Se voc sentir a necessidade de uma sala mais viva ou com uma acstica diferente,
experimente gravar em outros cmodos do imvel. Para isso, preciso que o seu sistema de
gravao seja porttil ou que seus cabos sejam muito longos. Mas no se esquea dos rudos! Para
obter uma gravao limpa necessrio que a sala no tenha muito rudo ambiente. Utilize as
tcnicas mencionadas nas edies anteriores (isolamento acstico) para diminuir o nvel de rudo
presente na sala.
Salas com um p direito alto geralmente funcionam melhor para instrumentos acsticos.
Banheiros podem trazer um efeito interessante tambm. Experimente ouvir o som do instrumento em
diferentes salas at encontrar a acstica ideal. Experimenta! Experimenta!
Eu quero matar essa reverberao!
Se quiser matar ainda mais a reverberao em uma gravao, use uma barreira absorvedora
atrs e aos lados do microfone para minimizar o vazamento das reflexes. Essa barreira pode ser
feita com algum material poroso (como espuma, l de vidro ou at mesmo um painel absorvedor
comum) e deve ser posicionada atrs do microfone, contornando a traseira e os lados dele. H,
inclusive, produtos prontos para essa funo, como o Reflection Filter, da SE Electronics, e o Portable
Vocal Booth, da Real Traps. Esse recurso funciona muito bem para vozes (vocais, dublagem, locuo
etc.), mas tambm pode ser usado para minimizar a ambincia em gravaes de instrumentos
acsticos.
muito importante esclarecer que, para obter um tratamento acstico profissional,
necessrio ter um espao amplo (com p direito alto) com isolamento acstico profissional. Alm
disso, equipamentos de medio profissionais, assim como bastante conhecimento e experincia,
so imprescindveis. preciso contratar um engenheiro acstico experiente ou estudar bastante para
elaborar o projeto e fazer as medies corretas, alm de contar com mo de obra qualificada para a
hora da execuo.
As dicas dessa coluna so apenas solues acessveis, mas que visam melhorar de forma
significativa a sonoridade de um home studio, e, com isso, melhorar tambm as gravaes/mixagens
executadas naquele ambiente. No entanto, no devem ser consideradas solues profissionais.
No posso usar um headphone?
Fones de ouvido so ferramentas bastante teis para a gravao e mixagem. Para posicionar
os instrumentos no panorama ou para ouvir rudos que possam estar presentes no udio, o fone de
ouvido oferece mais preciso do que os monitores. Porm, a experincia auditiva que o fone
proporciona difere demais do mundo real. Com isso, o fone de ouvido deve ser usado como uma
segunda opinio, nunca como sua monitorao principal.
Mas no desanime! possvel, seguindo essas dicas, melhorar consideravelmente a
sonoridade de um estdio caseiro com pouco investimento. Basta ter bastante ateno e cuidado. Na
prxima edio vamos dar uma de carpinteiro e aprender a construir painis absorvedores,
armadilhas de graves, difusores e at uma cabine de gravao para nosso home studio.


DIFUSORES E ABSORVEDORES
Difusores so usados para reduzir ou eliminar ecos repetitivos que ocorrem em salas com
paredes paralelas e um teto flat. Embora existam diferentes filosofias sobre quanta reverberao
natural estdios de gravao devem ter, todos os profissionais de estdio concordam que reflexes
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peridicas causadas por paredes paralelas devem ser evitadas. Portanto, a difuso freqentemente
utilizada para a absoro destas reflexes. Este tratamento universalmente aceito como o melhor a
se fazer ao invs de ter uma sala completamente morta, envolvendo as paredes com materiais
absorventes. Para mim, uma sala de mixagem ideal tem uma mistura de materiais reflexivos e
absorsivos, sem uma grande rea viva ou morta. Compreenda que "vivo" e "morto", como descrito
aqui dizem respeito apenas a frequncias mdias e altas. O tratamento da baixa frequncia outro
assunto completamente diferente, e ser tratado separadamente.
O tipo mais simples de difusor uma ou mais folhas de compensado colocadas em uma
parede com um pequeno ngulo, para evitar que o som bata repetidamente entre as paredes. Em
alternativa, a madeira compensada pode ser dobrada em uma forma arredondada, mas isso mais
difcil de instalar. Na verdade, este realmente um defletor, no um difusor, conforme descrito em
maiores detalhes abaixo. No entanto, um defletor suficiente para evitar ecos entre as superfcies.
A foto acima mostra um defletor construdo para uma sala de mixagem de um estdio de
gravao. Se voc construir um defletor como este, no se esquea da l de vidro no espao areo
por trs da madeira para segurar a ressonncia.
Alguns designs de defletores usam uma superfcie irregular como um padro complexo para
espalhar as ondas sonoras mais profundamente. Este outro tipo, mostrado a seguir, utiliza cmaras
com diferentes profundidades. Note-se que para a difuso de ser eficaz, necessrio tratar mais do
que apenas algumas pequenas reas. Quando as paredes so paralelas, acrescentar difuso em
apenas uma pequena porcentagem da superfcie no ir reduzir os ecos to bem como se
tratssemos duas ou mais paredes.

Novamente, o ngulo e paredes curvas descritos anteriormente so defletores , no difusores.
Um verdadeiro difusor espalha ondas sonoras em diferentes direes, baseadas nas suas
frequncias, em vez de apenas redirecionar todas as ondas no mesmo sentido. Trata-se de uma
importante distino porque uma superfcie plana, que angular ou curva ainda produz aquela
sonoridade encaixotada e de picos conhecida comocomb filtering. Um verdadeiro difusor evita
reflexos diretos, e, portanto, tem um som muito mais aberto, transparente e natural do que uma
simples superfcie plana ou curva. Alm de ter uma sonoridade menos colorida do que uma parede
angular ou curva na sala de controle, difusores servem a outro propsito til em salas de gravao:
eles podem reduzir vazamentos entre os instrumentos sendo gravados ao mesmo tempo. Quando
uma parede angular simplesmente deflete um som - possivelmente em direo a um microfone
designado para pegar um outro instrumento - um difusor espalha o som atravs de uma gama muito
mais vasta. Portanto, tudo que chegar ao microfone errado tem seu nvel reduzido porque apenas
uma pequena parte do som original chegou l. O resto foi espalhado para outras
partes da sala.
Infelizmente difusores comerciais no so baratos. Ento qual a nossa
alternativa? Para a maioria de ns, mortais, forrar a parede por inteiro pode ser
a soluo. Pelo menos nos livraremos daqueles ecos indesejveis que deixam o
som to fora dos padres. Outra opo deixar a parede parte refletiva e parte
absorvente. Voc pode fazer isso deixando a parede totalmente morta e fixando
tiras de madeira verticais para refletir algum som de volta. Se voc variar o
espacamento das tiras um pouco de cada vez, voc reduz o coificiente de
reflexo aos poucos melhorando a sonoridade.
Ecos repetidos tambm chamados de flutter echoes colorem o som e
causam nfase nas frequncias cujos comprimentos de ondas correspondem a
distncia entre as paredes e entre o teto e o piso da sala. Esse som identificado
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como um boing tem umpitch especfico. Se voc bate palmas em uma sala viva voc rpidamente
ouve o tom. Se a sala grande, provavelmente voc vai identificar um eco rpido tipo, rat-ta-t-a-ta.
Salas pequenas ressoam nas frequncias mais altas, parecendo que voc ouve um tom especfico
que continua mesmo depois que o som original tenha acabado. Este efeito chamado, ringing. Alm
de ser um efeito indesejvel, este efeito acaba criando uma sonoridade que permeia as gravaes
feitas na sala e afetam negativamente o som de tudo que tocado atravs dos alto falantes.
Note-se que eco, flutter echo, e ringing esto intimamente relacionados, de modo que o delay e
o pitch sempre dependem das distncias entre as superfcies opostas. Com pequenos espaamentos
o pitch do flutter echo est diretamente relacionado com a distncia.
Como a difuso, a absoro de mdias e alta freqncias ajudam a minimizar ecos e ringing.
Mas ao contrrio da difuso, a absoro tambm reduz o tempo de reverberao. Isso faz com que o
som fique mais claro e permite ouvir melhor o que est na gravao por minimizar a contribuio do
efeito da sala. Por exemplo, se voc mixa em uma sala que muito reverberante, provavelmente
voc vai acrescentar muito pouco reverber eletronicamente, porque o que se ouve inclui a
reverberao inerente da sala. Da mesma forma, se o espao demasiado brilhante devido
insuficincia de absoro, a sua mixagem tender a abafar o som quando tocado em outros sistemas,
pois os ajustes de agudos sero incorretos. Portanto, a difuso utilizada para evitar flutter
echo, ringing, ecomb ringing, mas sem reduzir a ambincia natural da sala.
Absorvedores de baixa frequncia - bass traps - podem ser usados para reduzir o tempo de
reverber da baixa frequncia em um grande espao, mas eles so mais comumente usados em
estdios de gravao e salas de audio para reduzir o modal ringing e achatar a resposta nas baixas
frequncias. Isto especialmente verdade em pequenas salas onde uma resposta pobre de baixa
frequncia o principal problema. De fato, as pequenas salas no tm reverber nenhum em baixa
frequncias. Pelo contrrio, omodal ringing domina. Em estdios de gravao, igrejas e auditrios, a
instalao de bass traps um fator primordial para o acerto dos graves na sala.

CONFORTO ACSTICO
O limite da intensidade de rudos suportveis durante o dia regulamentado, e no deve
ultrapassar 70dB. Numa edificao, no s o rudo que vem de fora que pode incomodar; o barulho
interno tambm tem que ser levado em conta.
Essa uma questo que deve ser considerada j na fase da escolha do terreno, atentando se
a regio apresenta movimento intenso ou se h fontes de rudos prximas, como fbricas, por
exemplo. Por sua vez, o projeto arquitetnico pode ajudar a controlar ou reduzir esses problemas.
A maior penetrao de barulho em um ambiente "sensvel" da casa, como dormitrio, sala
ntima, de estar ou escritrio, vem das janelas. Portanto, elas devero ter sua capacidade de
isolamento sonoro condizente com a carga de rudos que iro receber, o que deve ser medido por um
profissional. Por exemplo, se do lado de fora de um ambiente o barulho atinge 60dB e o limite aceito
num dormitrio de 35dB, a janela adequada dever ser especial, isto , dupla, com vcuo entre dois
vidros distanciados, e caracterizada por classe de transmisso de som areo de isolao - CTSA -
igual a 25 (resultado adequado, segundo a diferena entre 60 e 35dB). Esta uma janela possvel de
se encontrar em lojas especializadas. Porm, para uma casa localizada beira de uma rodovia, onde
o barulho chega a 85dB, a janela ideal deveria ter CTSA 50, quase impossvel de ser encontrada no
mercado.
Para condies extremas, h solues variadas que, isoladas ou adotadas em conjunto,
podem amenizar o alto ndice de barulho externo, como portas de madeira macia (de preferncia
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almofadadas, por serem mais acsticas) e paredes de tijolos, revestidas de ambos os lados. Uma
opo pode ser ainda o sistema de ar condicionado central, que obriga o fechamento hermtico de
todas as janelas. Mas a soluo de arquitetura mais usual construir a ala ntima da casa voltada
para o lado oposto aos rudos mais intensos.
Muros altos ao redor da casa outro bom recurso em casos de ruas movimentadas, inclusive
para as que tm linhas de trem por perto. Neste caso, se o terreno apresentar um desnvel profundo,
uma idia para diminuir o barulho construir as alas ntimas nas partes baixas, deixando o acesso
casa no nvel da rua. Desta forma, no se receber rudos frontalmente. Esta tambm uma boa
tcnica para as regies mais frias, resolvendo ao mesmo tempo os problemas acsticos e trmicos.
Fachadas cegas, isto , sem portas nem janelas, so outra boa opo para no deixar entrar o
barulho externo, pois o concreto um forte bloqueador sonoro, ao contrrio de portas e janelas. Em
reas prximas a aeroportos, por exemplo, uma providncia importante ter uma laje no telhado, o
que ir reter mais o som, principalmente se aliada a forros isolantes. Mas no basta um forro mais
espesso: ele precisar ser suspenso elasticamente, com o auxlio, por exemplo, de um forro de
madeira tipo macho-e-fmea, apresentando buracos para absorver o som.
Paredes, pisos e tetos podem ganhar qualidade acstica com a adoo de algumas solues:
colmias de cermica nas paredes (como as usadas em adegas);
pintura chapiscada em forro e paredes;
no acabamento, com forro e paredes revestidas por espuma;
aplicao de gesso, um timo aliado contra a propagao sonora. Num corredor, por exemplo,
um simples forro de gesso rebaixado (com juntas de dilatao de aproximadamente 2,5cm nas
laterais) pode ajudar bastante na absoro do som, ainda mais quando o corredor liga o estar aos
dormitrios. Vrias alturas de forros entre um ambiente e outro tambm so um recurso valioso na
captura do barulho excessivo;
carpetes com base de moletom so timos redutores de rudos de impacto, e a instalao de
passadeiras nas escadas tambm facilita o abafamento do som.
Quanto aos rudos internos, muitas vezes eles nem so claramente percebidos. Mas aparelhos
eletrodomsticos, sanitrios e exaustores podem produzir sons indesejados, geralmente devido m
localizao. Mquinas de lavar, secadoras e geladeiras podem criar ressonncia se encostadas em
paredes. A soluo simples: basta manter esses equipamentos afastados e o rudo acaba.
A respeito dos eletrodomsticos em geral, pouco pode ser feito. Entretanto, na hora de compr-
los, pode-se optar por aparelhos menos barulhentos. E, na elaborao do projeto, interessante que
a cozinha e a copa fiquem afastadas dos ambientes mais sensveis.
A canalizao de gua e esgoto numa casa trrea pode ser isolada, caso no esteja
chumbada parede, livrando-se do barulhinho de gua fluindo, muitas vezes irritante no dia-a-dia.
Para as descargas de vasos sanitrios, uma caixa falsa com um colcho de ar, em mdia de 5cm,
entre as paredes pode ser a soluo para um rudo estridente. Outra soluo revestir toda a
canalizao com l de vidro ou massa, tal qual um isolamento trmico para aquecedores. Bacias com
caixa de descarga acoplada tambm reduzem o barulho.
Para silenciar ao mximo os exaustores, pode-se optar pela colocao de um tubo com tratamento
acstico, em cuja ponta ficar o exaustor. Outra sada dar preferncia a modelos que deixem o
motor instalado na parte externa da casa. J uma banheira de hidromassagem barulhenta pode ter
seu rudo reduzido se for disposta sobre uma laje flutuante (principalmente o motor), em base elstica
feita de borracha ou cortia, entre outros materiais.
Na cobertura, alguns tipos de telhas absorvem melhor o som do que outras, como as telhas de
barro e as comuns, do tipo francesa.
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O projeto arquitetnico pode ainda prever algumas solues teis:
no corredor de circulao, as portas no devem ficar frente a frente, mas ser distribudas de
forma desencontrada;
na sute, o closet separando o quarto do banheiro diminui bastante o rudo da caixa e vlvula de
descarga;
o uso de borracha ou feltro sinttico para vedar folgas em portas e janelas, evitando o
desconforto de vibraes e assobios em dias de ventania.
O quadro abaixo, sem pretender estabelecer regras inquestionveis, busca apresntar os
principais tipos e materiais passveis de ser utilizados e suas caractersticas:
Tipos Ao Exemplos
Isolantes
Impedem a passagem
de rudo de um
ambiente para outro.

Tijolo macio, pedra lisa, gesso, madeira e vidro com
espessura mnima de 6mm. Um colcho de ar uma soluo
isolante, com paredes duplas e um espao vazio entre elas
(quanto mais espao, mais capacidade isolante).

Refletores
Podem ser isolantes, e
aumentam a
reverberao interna
do som.
Azulejos, cermica, massa corrida, madeira, papel de parede
(em geral, materiais lisos).
Absorventes
No deixam o som
passar de um ambiente
para o outro e evitam
eco.
Materiais porosos como l ou fibra de vidro revestidos, manta
de poliuretano (dispensa revestimentos), forraes com
cortia, carpetes grossos e cortinas pesadas.
Difusores
Refletem o som de
forma difusa, sem
ressonncias.
Em geral, so materiais refletores sobre superfcies
irregulares (pedras ou lambris de madeira).
Obs.: possvel combinar recursos diferentes, dependendo das necessidades de isolamento
acstico. Em salas contguas, por exemplo, com diferentes fontes de rudo, possvel revestir a face
interna da parede com material absorvente e a externa, com


Noes bsicas de acstica para estdios
muito comum uma pessoa querer transformar
em estdio uma sala ou quarto de sua casa, e achar que
para isso basta forrar as paredes com carpete, cortia ou
at mesmo caixa de ovos. Infelizmente, nem todos
compreendem que as solues acsticas podem at ser
simples, mas preciso entender os fenmenos para
buscar as maneiras mais adequadas de resolver os
problemas.
O objetivo deste texto apresentar conceitos
bsicos e mostrar algumas formas de se melhorar a
acstica de um estdio. Para questes mais complexas,
recomendamos consultar profissionais qualificados.
Dimenses do estdio
Um aspecto muito importante diz respeito s dimenses fsicas do recinto. Geralmente existem
frequncias do espectro de udio que podem produzir "ondas estacionrias" no ambiente, quando os
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comprimentos das ondas sonoras coincidem com as distncias entre paredes, teto e cho. A primeira
soluo para evitar esse fenmeno indesejvel projetar o estdio com dimenses que evitem ondas
estacionrias iguais em mais de uma dimenso (paredes e tetos no paralelos, embora possam
ajudar no controle das reflexes, no eliminam as ondas
estacionrias).
Assim, em primeiro lugar deve-se evitar recintos
com distncias iguais (ou mltiplas) entre paredes e entre
piso e teto, uma vez que isto intensifica as ondas
estacionrias. Alm disso, a maior dimenso (digamos, o
comprimento do estdio) no deve ser mais de quatro
vezes maior do que a menor dimenso (digamos, a altura
do teto). Por outro lado, um recinto muito pequeno poder
tornar difcil o tratamento acstico para corrigir as
"coloraes" criadas no som pelas diversas reflexes.
Salas maiores em geral so mais fceis de ser tratadas
acusticamente.
recomendvel fazer uma anlise do provvel
comportamento acstico do recinto, baseado nas
distncias entre paredes e altura do teto. A partir das concluses dessa anlise, pode-se saber se as
dimenses so crticas ou viveis. Se so crticas, devem ser redefinidas. E como nem sempre
possvel determinar as dimenses do recinto mudando as paredes de lugar, muitas vezes a soluo
construir uma nova parede frente da original, ou rebaixar o teto. Se as dimenses do recinto so
viveis, necessrio ento avaliar quais materiais devero ser usados - e de que maneira - para que
se possa eliminar as imperfeies acsticas que possivelmente ainda podero ocorrer.
Para saber o comportamento acstico de um recinto retangular, sugerimos usar a planilha de
anlise disponvel na seo Download do site da revista Msica & Tecnologia.
Ainda na fase de escolha da concepo do estdio, tambm importante pensar previamente
nas instalaes eltricas e, principalmente, na instalao do sistema de ar condicionado. Se for
necessrio construir paredes ou tetos extras, verifique atentamente as possveis interferncias com
eletrodutos (para iluminao e alimentao de energia) e dutos de ar condicionado. Certifique-se de
que as alteraes de paredes e teto para a soluo acstica no geram problemas em outras reas.
Lembre-se sempre de que melhor perder um pouco de tempo antes de fazer do que ter que refazer!


1 - CAIXA DE OVOS: As caixas de ovos no isolam som. Ponto final. Ardem com
facilidade, nunca devem ser usadas. A nica propriedade benfica terem algumas
propriedades de difuso acstica.
2 - EXCESSO DE ABSORO: colocar espumas acsticas em excesso numa sala
resultam num som abafado, com excesso de absoro nas frequncias mais elevadas.
Deve-se misturar elementos de difuso acstica na sala (difusores acsticos)
especialmente em salas de ensaio ou home theathers
3 - PAREDES NO PARALELAS - as paredes no paralelas servem unicamente para
evitar ecos entre estas. No resolvem problemas em relao ao graves da sala. Estes
continuam a existir na mesma. A nivel de controlo de graves o mais importante ainda
sao as dimenses do espao
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4 - ISOLAMENTO SONORO - colocar painis directamente nas paredes NO ISOLAM
som. Para isolar som necessrio massa e possivelmente uma estrutura nova separada
da original ou desacoplada. Duplicar a massa de uma parede apenas aumenta o
isolamento em 6 dB. O truque fazer uma parede preferencialmente o mais afastada da
original com bastante massa e ter ateno as junes entre as paredes e o chao/tecto.
Se tiver que se colcar material directamente na parede por falta de espao ou de motivos
financeiros deve-se colocar entre a parede original e a nova parede um material que
efectue o desacoplamento (Tipo Green Glue)
5 - SILENCIO ABSOLUTO - nao existe silencio absoluto a nao ser no vcuo. Existem
diferentes nveis de som e respectivas sensaes a nivel auditivo em relao a esses
niveis

6 - BASS TRAPS - os bass traps muitas vezes anunciados que dizem efectuar milagres
sao muitas vezes ineficientes a baixas frequncias
7 - PACOTES ACSTICOS - estes so usados para rectificar espaos pequenos mas
no substituem o design acstico de um espao. Um espao pequeno (vulgar quarto)
mesmo com estes pacotes nunca ser igual a um estudio professional que tem salas 2 a
3 vezes maiores. Mas obviamente que melhoram o som.
8 - VIDROS INCLINADOS - inclinar os vidros de separao da rgie a nivel de
isolamento no tem nenhuma vantagem antes pelo contrrio.
9 - ISOLAMENTO SONORO - efectuar diferentes paredes separadas de vrias
cavidades de ar (tipo parede + cavidade de ar + parede + cavidade de ar + parede +
cavidade de ar + parede) a nivel das baixas frequncias PIOR do que ter uma parede
dupla com massa equivalente com uma cavidade maior. Isto a nivel de isolamento a
baixas frequncias.


O tratamento acstico de um ambiente se divide em duas frentes importantes; o isolamento e o
tratamento. O isolamento visa impedir (ou diminuir) a passagem de rudo entre dois ambientes.
muito importante chegar num nvel de rudo adequado ao que voc quer deste ambiente (descanso,
trabalho, ouvir musica, gravao, etc.) e tambm evitar que o rudo gerado por voc incomode os
vizinhos. J o tratamento da acstica - que tambm tem que levar em considerao o uso a que se
destina este ambiente - envolve absolutamente tudo o que ser colocado dentro deste ambiente,
incluindo at o nmero de pessoas. Mveis, cortinas, piso, paredes, janelas, livros, absolutamente
tudo ir influenciar na acstica final.
De uma forma geral, deve-se sempre buscar um equilbrio. Materiais leves e porosos iro
absorver o som, materiais lisos e duros iro refletir o som, e superfcies irregulares ou convexas iro
difundir o som. Pode-se pensar num ambiente ideal usando-se 1/3 de cada tipo. 1/3 de reflexo, 1/3
de absoro e 1/3 de difuso. Quando absorvemos muito o som, temos a chamada "acstica morta"
onde um msico toca e no se ouve. Em casos mais especficos (como gravao de uma locuo)
pode-se ter uma acstica mais morta, pois o que interessa o som direto da voz no microfone, sem o
auxilio do ambiente na sua "colorao". Sempre sem exageros! Quando temos uma parede refletindo
som, no podemos ter a parede em frente refletindo tambm, pois isto cria um problema de
rebatimento do som, chamado de flutter echo, terrvel em qualquer situao acstica. Deve-se ento
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cuidar dos "espelhos" sonoros; se uma parede reflete, a que espelha esta deve absorver. Se o piso
reflete som, o teto deve absorver, e assim por diante. A difuso sonora um efeito muito
interessante, pois voc no estar matando o som (pelo contrario, at mesmo valorizando algumas
frequncias) mas tambm no tem o problema de flutter echo. A difuso mais simples a que ocorre
quando um som encontra uma superfcie convexa, e se reflete em vrias direes. Isto muito til em
ambientes grandes, como salas de concerto, ajudando o som chegar nas ultimas fileiras com boa
intensidade e inteligibilidade. Existem difusores mais sofisticados, que alm de difundir, espalhar o
som, equilibram toda uma faixa de frequncias, eliminando flutter echo, e devolvendo para o ouvinte
(ou microfone) um som potente, focado, definido. Os difusores do tipo Omni-64 tem mais uma
vantagem, pois difundem em todos os sentidos, na vertical e na horizontal. O publico mais exigente
em termos de qualidade sonora e acstica, so os chamados "audifilos", que passam anos
investindo em carssimos equipamentos para chegar mais prximo do que seria uma audio ao vivo
de um concerto erudito, ou mesmo popular.