Os componentes necessrios para a gerao do som em um instrumento musical so, basicamente, trs: um vibrador, um excitador e um ressonador. No violo, as cordas so os excitadores do tampo, que , por sua vez, o vibrador. O fundo e os lados compem a caixa acstica, que tem a funo de dar sustentao ao tampo harmnico e amplificar e propagar a nveis audveis as suas vibraes. Assim, as cordas so distendidas e, quando pulsadas, transferem para o tampo um determinado nmero de vibraes por segundo (Hz). O tampo vibra nesta mesma freqncia, fazendo c com que o ar se movimente dentro da caixa acstica. A boca tem como objetivo permitir a circulao de ar ali contido. Se no existisse nenhum orifcio que permitisse esta circulao, o ar tenderia a comprimir-se, originando-se uma amortizao, que impossibilitaria a vibrao e no se produziria nenhum som. A situao considerada ideal, mas praticamente impossvel, seria a de que todas as vibraes das cordas fossem transferidas diretamente para o tampo harmnico, o que na prtica no acontece, pois todos os componentes existentes no instrumento acabam absorvendo parte destas vibraes. TAMPO HARMNICO Durante muitos anos foram fabricados tampos de abeto e cedro de uma grande variedade de espcies, a procura do material definitivo para a construo do tampo harmnico. H muitas escolas de pensamento sobre qual variedade de abeto a melhor. Muitos construtores acreditam na variedade europia, conhecida como abeto alemo ou abeto da Bavria (Picea excelsa) e (Picea abies). Devido aos vrios sculos de colheita destas espcies, a disponibilidade dos melhores exemplares de abetos europeus foi severamente reduzida. Em vista disto, hoje bastante raro encontrar tampos com boa qualidade, ao contrrio dos abetos nativos da Colmbia Britnica, que apresentam grande qualidade e alguma fartura. Eu acredito que o construtor bem informado selecionar o tampo harmnico por suas caractersticas individuais, baseado mais nas qualidades inerentes da seleo individual, do que escolhendo um tampo harmnico somente por sua reputao. Afinal de contas, um tampo de abeto engelmann que exibe caractersticas excelentes vai, obviamente, ser superior a uma variedade europia com qualidades medocres. De acordo com material utilizado, um bom construtor modificar densidades do tampo e a colocao da estrutura interna, para atingir o melhor resultado sonoro possvel de cada instrumento. A meu ver, o abeto a madeira mais indicada para a construo do tampo harmnico, devido sua alta relao de rigidez e densidade, situao muito vinculada com a maior velocidade de conduo do som; assim, na direo longitudinal dos veios (fibras) obtm-se uma velocidade do som de 3.600 m/s e na direo transversal, 800 m/s. Disso, deduz-se que o veio oferece uma resistncia conduo do som, por isto desejvel utilizar tampos cujos veios sejam muito estreitos. A parte interna do tampo harmnico formada, geralmente, por um conjunto da varinhas de madeira (em geral a mesma madeira do tampo) que podem ser diferenciadas em duas classes, quanto s funes. As colocadas transversalmente fibra so estruturais e proporcionaro resistncia caixa de ressonncia; as colocadas, aproximadamente, no sentido da fibra chamam-se leque harmnico e tm o objetivo de aumentar a massa do tampo, para conseguir, dentro do possvel, que ele entre em ressonncia com todas as freqncias que as cordas emitiro, ao vibrar. Cada construtor usa uma estrutura peculiar, mas se observa que, em geral, o leque no aumenta a rigidez do tampo, pois esta no sua funo. Seria desejvel que o tampo harmnico tivesse uma freqncia de ressonncia centrada entre a gama de freqncias que o violo emite, que vai de cerca de 80 a 1000 Hz, pois desta forma o tampo sintonizaria com toda a gama de freqncias, ordenadamente. Eleger um tampo que corresponda s melhores condies uma tarefa muito difcel, visto que no um corpo que se adapte a formas geomtricas puras e sua constituio no obedece a um produto fabricado com formulao matemtica; por isto, necessrio apelar ao campo da experimentao. sabido que um corpo obrigado a vibrar, com a mesma amplitude, no o faz em todas as suas zonas; Pgina 1 Sem ttulo inclusive, em algumas, no vibra, e sua amplitude zero. Se consegussemos, em ensaios, determinar a localizao destes pontos de vibrao zero, que se chamam ndulos, aproveitaramos para colocar varetas que dariam maior resistncia ao violo, justamente nestes pontos, sem afetar o som, reforando-o, sem medo de prejudicar as vibraes do tampo. Poderamos, tambm, ligar por meio de varetas, pontos de vibrao nula com pontos vibrantes, tentando fazer com que o tampo vibrasse em todas as regies. IMPORTNCIA DA ANTIGIDADE DAS MADEIRAS Em princpio, pode-se dizer que quanto mais antigo for um instrumento, melhor ficar, mas, de maneira alguma, podemos admitir que um mau instrumento se converta em bom, com o passar do tempo. Esta crena deve-se ao seguinte: a madeira muito higroscpica, isto , tem grande facilidade para tomar o mesmo grau de umidade que exista no ambiente; da mesma forma, comporta-se com igual facilidade para devolver ao ambiente a umidade adquirida. Quando se corta uma rvore, inicia um processo de devolver ao ambiente toda a umidade que o tronco serrado tinha em vida. Todavia, quando chega a certo grau de secagem, j no devolve mais umidade ao ambiente, por mais que passe o tempo. A madeira compe-se de dois estados da celulose: um, amorfo (adj. 1. Sem forma definida; informe. 2. Qum. Aplica-se s substncias no cristalizadas. 3. Miner. Sem estrutura cristalina.), que absorve ou devolve gua; e outro cristalino, que no admite umidade alguma. Quando o tronco cortado, quase toda sua massa celulose amorfa e com o decorrer do tempo, esta massa vai-se convertendo em estado cristalino. Logicamente, uma madeira antiga deve ter grande parte de sua massa em estado cristalino, que refratria umidade ambiente, pois diminui sua elasticidade, aumenta a rigidez e vibra com maior amplitude. PROBLEMAS COM AFINAO O violo um instrumento que possui incorrees naturais em sua afinao. Pode-se analisar alguns fatores que explicaro as razes por que isso acontece. (...) Um violo clssico composto, normalmente, por seis cordas distendidas sobre uma escala previamente estabelecida; so presas em dois extremos, nas tarraxas colocadas na palma e no cavalete, este colado sobre o tampo. Em termos prticos, para determinar o comprimento de escala do violo, deve-se considerar como origem da corda a pestana e como trmino o rastilho. A pestana _ normalmente feita de osso _ colocada logo no incio da escala, junto palma, como se fora o primeiro traste (traste zero) e define o distanciamento das cordas entre si, neste ponto. O rastilho, feito do mesmo material da pestana, colocado junto ao cavalete, sobre o tampo, e regula o distanciamento (ao) das cordas sobre a escala. A partir da distncia entre a pestana e o rastilho determina-se a colocao dos trastes. Teoricamente, quanto maior for essa distncia, maior ser a tenso das cordas ao serem afinadas e maior ser, conseqentemente, o afastamento dos trastes. O violo, como todo instrumento temperado, possui incorrees de afinao, devido ao fato de possuir trastes fixos, subdividindo os pontos de vibrao da corda. Alm disso, existe o problema da ao das cordas sobre a escala, pois, ao serem pressionadas para alcanar o traste, elas so esticadas alterando, assim, a afinao do instrumento. Em um violo clssico, a ao das cordas sobre o 12o traste , em mdia, 4mm. A fim de minimizar as alteraes na afinao, devido ao percurso que a corda descreve at atingir os trastes, comum utilizar-se uma pequena correo na colagem do cavalete, aumentando cerca de 1mm o comprimento da primeira corda e 2mm da sexta, fazendo com que o rastilho fique inclinado, em razo da diferena de espessura das cordas. (...) (...) TESTE SIMPLES PARA AVERIGUAR A QUALIDADE DA AFINAO Deve-se afinar as cordas soltas; logo aps tocar, uma a uma, a 8a da corda solta, na mesma corda em harmnico. Ex.: 6a corda solta = MI; 6a corda sobre o 12o traste Mi 8a acima. A nota tocada em harmnico ser uma oitava perfeitamente afinada. No entanto, ao pressionar esta corda sobre o 12o traste, nem sempre se tem uma afinao perfeita. O erro mais freqente a nota ferida soar mais alto do que deveria, Pgina 2 Sem ttulo pelo estiramento da corda para chegar ao traste. Existem duas maneiras para corrigir este problema: O primeiro, normalmente o correto, aumentar a distncia do rastilho em relao ao 12o traste. O segundo somente ser possvel se a ao das cordas estiver muito alta, pois assim pode-se diminuir a altura do rastilho, minimizando a distncia que a corda deve percorrer para chegar ao traste. Com uma ao menor a corda tende a apresentar uma alterao menor de afinao. Se, ao ferir uma corda num determinado ponto da escala, a nota soar mais baixo que a nota harmnica, deve-se fazer o processo inverso do mencionado anteriormente. sempre bom lembrar que o violo um instrumento de afinao imperfeita, porm, possvel minimizar os problemas de afinao a ponto de serem quase imperceptveis, mesmo para os ouvidos mais aguados. As cordas so um elemento fundamental para a qualidade de som e afinao de um violo. A utilizao de cordas por um tempo muito prolongado (tempo que varia de acordo com a qualidade das mesmas) prejudica a qualidade de som do instrumento, assim como a utilizao de cordas no recomendadas pelo fabricante. (...) (...) Para concluir, pode-se afirmar que somente haver um violo com afinao perfeita quando todos os trastes fixos que delimitam os pontos de vibrao das cordas forem removidos, deixando a afinao das notas a cargo do violonista, como acontece com a famlia de instrumentos de arco. Esta situao abalaria toda a tcnica violonstica adquirida at hoje, o que provavelmente nos far continuar convivendo com estas pequenas desafinaes. (Excerto do artigo publicado na Revista Assovio Violo_Este persistente desafinado, por Eduardo Cordeiro.) Pgina 3
Um Estudo Controlado Randomizado de 12 Semanas Do Programa de Terapia Psicológica Integrada Cognitivo-Comportamental Efeito Positivo No Funcionamento Social de Pacientes Esquizofrênicos