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COMO O SOM GERADO EM UM VIOLO?


Os componentes necessrios para a gerao do som em um instrumento musical so,
basicamente, trs: um vibrador, um excitador e um ressonador.
No violo, as cordas so os excitadores do tampo, que , por sua vez, o
vibrador. O fundo e os lados compem a caixa acstica, que tem a funo de dar
sustentao ao tampo harmnico e amplificar e propagar a nveis audveis as suas
vibraes. Assim, as cordas so distendidas e, quando pulsadas, transferem para
o tampo um determinado nmero de vibraes por segundo (Hz). O tampo vibra nesta
mesma freqncia, fazendo c com que o ar se movimente dentro da caixa acstica.
A boca tem como objetivo permitir a circulao de ar ali contido. Se no
existisse nenhum orifcio que permitisse esta circulao, o ar tenderia a
comprimir-se, originando-se uma amortizao, que impossibilitaria a vibrao e
no se produziria nenhum som.
A situao considerada ideal, mas praticamente impossvel, seria a de que todas
as vibraes das cordas fossem transferidas diretamente para o tampo harmnico,
o que na prtica no acontece, pois todos os componentes existentes no
instrumento acabam absorvendo parte destas vibraes.
TAMPO HARMNICO
Durante muitos anos foram fabricados tampos de abeto e cedro de uma grande
variedade de espcies, a procura do material definitivo para a construo do
tampo harmnico. H muitas escolas de pensamento sobre qual variedade de abeto
a melhor. Muitos construtores acreditam na variedade europia, conhecida como
abeto alemo ou abeto da Bavria (Picea excelsa) e (Picea abies).
Devido aos vrios sculos de colheita destas espcies, a disponibilidade dos
melhores exemplares de abetos europeus foi severamente reduzida. Em vista disto,
hoje bastante raro encontrar tampos com boa qualidade, ao contrrio dos abetos
nativos da Colmbia Britnica, que apresentam grande qualidade e alguma fartura.
Eu acredito que o construtor bem informado selecionar o tampo harmnico por
suas caractersticas individuais, baseado mais nas qualidades inerentes da
seleo individual, do que escolhendo um tampo harmnico somente por sua
reputao. Afinal de contas, um tampo de abeto engelmann que exibe
caractersticas excelentes vai, obviamente, ser superior a uma variedade
europia com qualidades medocres. De acordo com material utilizado, um bom
construtor modificar densidades do tampo e a colocao da estrutura interna,
para atingir o melhor resultado sonoro possvel de cada instrumento.
A meu ver, o abeto a madeira mais indicada para a construo do tampo
harmnico, devido sua alta relao de rigidez e densidade, situao muito
vinculada com a maior velocidade de conduo do som; assim, na direo
longitudinal dos veios (fibras) obtm-se uma velocidade do som de 3.600 m/s e na
direo transversal, 800 m/s. Disso, deduz-se que o veio oferece uma resistncia
conduo do som, por isto desejvel utilizar tampos cujos veios sejam muito
estreitos.
A parte interna do tampo harmnico formada, geralmente, por um conjunto da
varinhas de madeira (em geral a mesma madeira do tampo) que podem ser
diferenciadas em duas classes, quanto s funes. As colocadas transversalmente
fibra so estruturais e proporcionaro resistncia caixa de ressonncia; as
colocadas, aproximadamente, no sentido da fibra chamam-se leque harmnico e tm
o objetivo de aumentar a massa do tampo, para conseguir, dentro do possvel, que
ele entre em ressonncia com todas as freqncias que as cordas emitiro, ao
vibrar.
Cada construtor usa uma estrutura peculiar, mas se observa que, em geral, o
leque no aumenta a rigidez do tampo, pois esta no sua funo.
Seria desejvel que o tampo harmnico tivesse uma freqncia de ressonncia
centrada entre a gama de freqncias que o violo emite, que vai de cerca de 80
a 1000 Hz, pois desta forma o tampo sintonizaria com toda a gama de freqncias,
ordenadamente.
Eleger um tampo que corresponda s melhores condies uma tarefa muito
difcel, visto que no um corpo que se adapte a formas geomtricas puras e sua
constituio no obedece a um produto fabricado com formulao matemtica; por
isto, necessrio apelar ao campo da experimentao. sabido que um corpo
obrigado a vibrar, com a mesma amplitude, no o faz em todas as suas zonas;
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inclusive, em algumas, no vibra, e sua amplitude zero.
Se consegussemos, em ensaios, determinar a localizao destes pontos de
vibrao zero, que se chamam ndulos, aproveitaramos para colocar varetas que
dariam maior resistncia ao violo, justamente nestes pontos, sem afetar o som,
reforando-o, sem medo de prejudicar as vibraes do tampo. Poderamos, tambm,
ligar por meio de varetas, pontos de vibrao nula com pontos vibrantes,
tentando fazer com que o tampo vibrasse em todas as regies.
IMPORTNCIA DA ANTIGIDADE DAS MADEIRAS
Em princpio, pode-se dizer que quanto mais antigo for um instrumento, melhor
ficar, mas, de maneira alguma, podemos admitir que um mau instrumento se
converta em bom, com o passar do tempo.
Esta crena deve-se ao seguinte: a madeira muito higroscpica, isto , tem
grande facilidade para tomar o mesmo grau de umidade que exista no ambiente; da
mesma forma, comporta-se com igual facilidade para devolver ao ambiente a
umidade adquirida. Quando se corta uma rvore, inicia um processo de devolver ao
ambiente toda a umidade que o tronco serrado tinha em vida. Todavia, quando
chega a certo grau de secagem, j no devolve mais umidade ao ambiente, por mais
que passe o tempo.
A madeira compe-se de dois estados da celulose: um, amorfo (adj. 1. Sem forma
definida; informe. 2. Qum. Aplica-se s substncias no cristalizadas. 3.
Miner. Sem estrutura cristalina.), que absorve ou devolve gua; e outro
cristalino, que no admite umidade alguma. Quando o tronco cortado, quase toda
sua massa celulose amorfa e com o decorrer do tempo, esta massa vai-se
convertendo em estado cristalino. Logicamente, uma madeira antiga deve ter
grande parte de sua massa em estado cristalino, que refratria umidade
ambiente, pois diminui sua elasticidade, aumenta a rigidez e vibra com maior
amplitude.
PROBLEMAS COM AFINAO
O violo um instrumento que possui incorrees naturais em sua afinao.
Pode-se analisar alguns fatores que explicaro as razes por que isso acontece.
(...) Um violo clssico composto, normalmente, por seis cordas distendidas
sobre uma escala previamente estabelecida; so presas em dois extremos, nas
tarraxas colocadas na palma e no cavalete, este colado sobre o tampo. Em termos
prticos, para determinar o comprimento de escala do violo, deve-se considerar
como origem da corda a pestana e como trmino o rastilho.
A pestana _ normalmente feita de osso _ colocada logo no incio da escala,
junto palma, como se fora o primeiro traste (traste zero) e define o
distanciamento das cordas entre si, neste ponto.
O rastilho, feito do mesmo material da pestana, colocado junto ao cavalete,
sobre o tampo, e regula o distanciamento (ao) das cordas sobre a escala.
A partir da distncia entre a pestana e o rastilho determina-se a colocao dos
trastes. Teoricamente, quanto maior for essa distncia, maior ser a tenso das
cordas ao serem afinadas e maior ser, conseqentemente, o afastamento dos
trastes.
O violo, como todo instrumento temperado, possui incorrees de afinao,
devido ao fato de possuir trastes fixos, subdividindo os pontos de vibrao da
corda. Alm disso, existe o problema da ao das cordas sobre a escala, pois,
ao serem pressionadas para alcanar o traste, elas so esticadas alterando,
assim, a afinao do instrumento.
Em um violo clssico, a ao das cordas sobre o 12o traste , em mdia, 4mm. A
fim de minimizar as alteraes na afinao, devido ao percurso que a corda
descreve at atingir os trastes, comum utilizar-se uma pequena correo na
colagem do cavalete, aumentando cerca de 1mm o comprimento da primeira corda e
2mm da sexta, fazendo com que o rastilho fique inclinado, em razo da diferena
de espessura das cordas. (...)
(...) TESTE SIMPLES PARA AVERIGUAR A QUALIDADE DA AFINAO
Deve-se afinar as cordas soltas; logo aps tocar, uma a uma, a 8a da corda
solta, na mesma corda em harmnico. Ex.: 6a corda solta = MI; 6a corda sobre o
12o traste Mi 8a acima.
A nota tocada em harmnico ser uma oitava perfeitamente afinada. No entanto, ao
pressionar esta corda sobre o 12o traste, nem sempre se tem uma afinao
perfeita. O erro mais freqente a nota ferida soar mais alto do que deveria,
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pelo estiramento da corda para chegar ao traste. Existem duas maneiras para
corrigir este problema:
O primeiro, normalmente o correto, aumentar a distncia do rastilho em relao
ao 12o traste.
O segundo somente ser possvel se a ao das cordas estiver muito alta, pois
assim pode-se diminuir a altura do rastilho, minimizando a distncia que a corda
deve percorrer para chegar ao traste. Com uma ao menor a corda tende a
apresentar uma alterao menor de afinao.
Se, ao ferir uma corda num determinado ponto da escala, a nota soar mais baixo
que a nota harmnica, deve-se fazer o processo inverso do mencionado
anteriormente.
sempre bom lembrar que o violo um instrumento de afinao imperfeita,
porm, possvel minimizar os problemas de afinao a ponto de serem quase
imperceptveis, mesmo para os ouvidos mais aguados.
As cordas so um elemento fundamental para a qualidade de som e afinao de um
violo. A utilizao de cordas por um tempo muito prolongado (tempo que varia de
acordo com a qualidade das mesmas) prejudica a qualidade de som do instrumento,
assim como a utilizao de cordas no recomendadas pelo fabricante. (...)
(...) Para concluir, pode-se afirmar que somente haver um violo com afinao
perfeita quando todos os trastes fixos que delimitam os pontos de vibrao das
cordas forem removidos, deixando a afinao das notas a cargo do violonista,
como acontece com a famlia de instrumentos de arco. Esta situao abalaria toda
a tcnica violonstica adquirida at hoje, o que provavelmente nos far
continuar convivendo com estas pequenas desafinaes.
(Excerto do artigo publicado na Revista Assovio Violo_Este persistente
desafinado, por Eduardo Cordeiro.)
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