AUTOR: KAREN MACHOVER

CONSIDERACIONES TERICAS:
1. El fenmeno de la proyeccin:
Toda actividad creadora lleva el sello especfico de los conflictos y necesidades que ejercen presin
sobre el individuo que crea.
2. Cuerpo como vehculo de la expresin de la individualidad: en algn momento entra un
proceso de seleccin que implica identificacin a partir de la proyeccin y la introyeccin.
El individuo debe dibujar conscientemente y, sin duda, inconscientemente, sobre su sistema
total de valores psquicos. El dibujo de una persona, al implicar una proyeccin de la imagen
del cuerpo, proporciona un vehculo natural para la expresin de las necesidades y
conflictos del propio cuerpo.
LOS ASPECTOS ESTRUCTURALES Y FORMALES DE N DIBUJO, TALES COMO EL TAMAO, EL TRAZO Y
LA COLOCACIN ESTN MENOS SUJETOS A VARIABILIDAD.
Elemento a tener en cuenta: el significado social comn que tienden a adquirir los atributos fsicos
en el desarrollo de la expresin y el cambio sociales.
El hecho de que no podamos evadir los lmites somticos de nuestros deseos, tiene un apoyo
considerable en el fenmeno de la auto-proyeccin de la individualidad mediante el dibujo de la
figura humana.
RESPECTO A LA PRODUCCIN DEL DIBUJO: su significacin para la personalidad radica en el hecho
de que estn involucrados procesos de seleccin extrados del infinito depsito de experiencias y
conjunto de imgenes potencialmente disponibles, en combinacin con una formacin dinmica de
movimiento y de representacin mental de lo percibido.
HAY UNA ORIENTACIN FUNCIONAL SUBYACENTE EN LA INTERPRETACIN DE LOS RASGOS DE LOS
DIBUJOS. Ejemplo del adolescente y la desintegracin del cuerpo.
Incluso los dibujos artificiosamente estilizados y los chistosos no pueden escapar de las
implicaciones proyectivas relacionadas con aspectos bastante amplios de la personalidad.
Dibujo como fuente de asociaciones psicoanalticas.
ORGEN DEL MTODO:
En el curso de la aplicacin del test de inteligencia consistente en dibujar un hombre de
Goodenough, se descubri que el estudio cuidadoso de los dibujos de individuos a menudo
proporcionaban rico material clnico QUE NO TENA RELACIN CON EL NIVEL INTELECTUAL DEL
SUJETO.
Es evidente que los patrones verbales son simblicos, menos directos y sujetos a mayor manejo
consciente que la proyeccin grfica.
El dibujo no puede sustituir al conocimiento de la dinmica de la personalidad.
Lo grotesco, la incongruencia excesiva, la representacin demasiado simblica y la tontera, tambin
son indicios especficos de problemas de patologa mental.
En la etapa actual del desarrollo del mtodo, las evaluaciones en relacin con la capacidad de
adaptacin y el grado de normalidad se hacen sobre la base de la interrelacin de los rasgos de
personalidad contenidos en el dibujo.
La normalidad depende del nivel de energa, del grado de control, de la capacidad para integrar
experiencias y, lo que es ms importante, de la disposicin para afrontar problemas y defectos. Para
llegar a una apreciacin de la adaptacin, es necesario considerar factores tales como la edad, el
sexo, la matriz cultural y la facilitacin de la presin del medio ambiente.
ESTADO ACTUAL DEL MTODO:
Se pueden obtener signos de pronstico, obteniendo en forma sistemtica dibujos en momentos
cruciales del tratamiento.
Comunicabilidad del mtodo: los problemas de la popularizacin del mtodo con el
adiestramiento adecuado, puede lograrse en tiempo relativamente corto, destreza en el uso del
mtodo.
Economa del mtodo: tanto en tiempo como en recursos requeridos.
Si el sujeto omite una parte esencial del cuerpo, puede presionrsele para que la dibuje, despus de
hacerle notar la omisin, a fin de ver si puede obtenerse un indicio de por qu se resisti a dibujar
esa parte.
El empleo de asociaciones proporciona un medio excelente de entrevista indirecta.
LOS PRINCIPIOS DE LA INTERPRETACIN:
Aunque algunos de los supuestos dados carecen de comprobacin experimental, clnicamente han
demostrado su validez.
Suposicin bsica: la figura humana que dibuja un individuo a quien se le pide que dibuje una
persona se relaciona con los impulsos, ansiedades, conflictos y compensaciones caractersticos de
ese individuo. LA FIGURA DIBUJADA ES LA PERSONA Y EL PLIEGO DIBUJADO CORRESPONDE AL
MEDIO AMBIENTE.
LA CABEZA La cabeza es el centro importante de la localizacin del propio Yo. Es
el centro de poder intelectual, de dominio social y de control de los
impulsos corporales. Generalmente se hace nfasis en la cabeza,
excepto en los dibujos de individuos neurticos, deprimidos o
retrados.
El debilitamiento del poder intelectual y de control fija la conciencia
de la cabeza como rgano primario de la jerarqua de los valores
corporales.
Al sexo al que se le ha exagerado el tamao de la cabeza, se le
concede ms inteligencia y autoridad social.
LA CARA Es la parte ms expresiva del cuerpo, el centro ms importante de la
comunicacin. La cara puede considerarse como el rasgo social del
dibujo.
a. La expresin facial: Es una de las caractersticas que puede juzgarse directamente con
notable seguridad. Un refuerzo especial o una comba visible en la
frente (vista de perfil) se relaciona en la mente del sujeto a la
capacidad intelectual.
b. La boca: El nfasis oral se nota en los dibujos de nios de poca edad, y en los
de individuos primitivos, regresivos, alcohlicos y deprimidos.
Puesto que a menudo la boca es fuente de satisfaccin sensual y
ertica, ella se destaca notablemente en los dibujos de individuos
con dificultades sexuales. Los detalles de la boca que muestran los
dientes se consideran como indicios de agresividad oral e infantil.
c. Los labios: Los labios imprimen el sello de la expresin facial. Los labios gruesos,
en la figura masculina, se consideran indicadores de afeminacin.
d. El mentn: Recibe en los dibujos nfasis muy frecuente, indicador de conflicto.
Su importancia en la imagen corporal radica ms en su significacin
simblica como clich social, que en cualquier otro papel funcional
concreto. Mentn prominente se relaciona con proyeccin de
poder.
e. Los ojos: Una parte considerable de la funcin de comunicacin social que se
atribuye a la cabeza se haya concentrada en los ojos del individuo.
Son tambin el rgano bsico para el contacto con el mundo
exterior: ver para creer. El ojo tiene que ver con la aceptacin o el
rechazo del mundo que nos rodea. Son el punto principal de
concentracin del sentimiento del yo y de su vulnerabilidad.
Nuestra vida emotiva y el sentido de seguridad comprometen a los
ojos en cuanto experimentamos aprobacin o rechazo a travs de
los ojos de los dems.
Una proyeccin ms sutil del no ver es la omisin de la pupila y el
dibujo nicamente del contorno del ojo. El ojo que no ve es, a
menudo, sintomtico de inmadurez emocional y de egocentrismo.
f. Las cejas: La significacin de las cejas no ha sido comprendida totalmente. Las
cejas arregladas, del mismo modo que el peinado bien arreglado, son
uno de los estereotipos sociales que reflejan refinamiento y cuidado,
en tanto que las peludas insinan caractersticas de la personalidad
ms primitivas, speras y no inhibidas.

g. Las orejas: Frecuentemente se escoge las orejas para la representacin de
conflictos especiales. La oreja es un rgano relativamente pasivo. La
inclusin de las orejas en los dibujos se estabiliza a mayor edad que
los otros rasgos faciales. De esta suerte se considera menos
importante que un sujeto omita las orejas al dibujar la figura humana
que otra parte ms activa del cuerpo.
Si una oreja se destaca, puede presumirse un estado particular de la
psiquis del individuo que dibuja.
h. El pelo: El nfasis en el pelo, ocurra en la cabeza, el pecho como barba o
bigote, generalmente se considera seal de virilidad. Representacin
diferencial del cabello y del sombrero en el juego de dibujos:
generalmente es la figura femenina la que se representa como el
individuo ms fuerte de la pareja.
i. La nariz: Se considera que la nariz tiene esencialmente en los dibujos el
simbolismo sexual que tradicionalmente se le ha dado. La nariz,
como el pene, se halla en la lnea media del cuerpo, sobresale de
ste y su desplazamiento de abajo hacia arriba no es raro. El
estereotipo social de la nariz larga, que sugiere virilidad sexual, y la
nariz infantil y achatada, a manera de botn, se refleja en ancdotas
frecuentes.
Tentativamente, se considera que la nariz sombreada u omitida, se
relaciona ms con los temores de la castracin para la satisfaccin
auto-ertica., mientras que la nariz reforzada sugiere una
compensacin ms directa de la sexualidad inadecuada.
Ventanas de la nariz= agresin
EL CUELLO El cuello es el nexo entre el cuerpo (impulso de vida) y la cabeza
(control racional, intelectual). Desde el punto de vista esttico, el
cuello, al igual que las orejas, recibe poca importancia, a menos que
est especialmente deformado. Es importante observar que los
smbolos y amuletos religiosos se usan ms bien alrededor del cuello
que de las muecas o los tobillos. A las personas con prerrogativas
cultas que se distinguen por el ostentoso dominio de sus impulsos,
se les asocia con un cuello alto y delgado, y al individuo de cuello
corto, pcnico, con el mal humor, la terquedad y la conducta guiada
ms por las tendencias que por el intelecto.
El dibujo del cuello es una de las ltimas partes en aparecer en los
dibujos de los nios. La representacin del conflicto en el cuello,
implica falta de coordinacin entre el impulso y el control racional
aparece en muchos dibujos debido a que el equilibrio entre las
expresiones de la individualidad y las restricciones sociales es
precario. OMISIN DEL CUELLO: INDICADOR DE INMADUREZ.
a. La manzana de Adn: Aparece en los dibujos con relativa rareza. Se ha expresado en los
dibujos de varones jvenes como expresin de la virilidad o de
tendencia a la masculinidad. SIGNO DE MASCULINIDAD.
RASGOS DE CONTACTO La organizacin de toda la estructura corporal se desarrolla
paulatinamente con el enriquecimiento e interiorizacin de la
experiencia. El movimiento y el contacto con el mundo exterior
unifican la imagen del cuerpo
1. Los brazos y las
manos:
Se refieren primordialmente a la evolucin del ego y a la adaptacin
social. Con los brazos y las manos nos alimentamos, nos vestimos,
realizamos nuestros oficios, exploramos nuestro cuerpo y nos
ponemos en contacto con las personas que nos rodean.
El rasgo ms comnmente omitido son las manos, siguiendo, en
orden, los pies. Las manos pueden colocarse detrs, en la espalda,
en forma evasiva. El tamao excesivo est relacionado con debilidad
o reaccin contra algn empleo culposo de las manos. En general, la
direccin de las lneas de los brazos se relaciona con el grado y la
espontaneidad de su extensin hacia el medio.
La omisin de los brazos nunca puede considerarse como debida a
la inadvertencia casual.
El brazo muy largo se asocia con la ambicin para la realizacin o la
adquisicin de algo, segn otros aspectos del dibujo.

-los dedos de las manos: los dedos son muy importantes en el patrn
que de la experiencia deriva una persona. Son los puntos reales de
contacto. Se destacan como proyecciones que generalmente estn
a la vista; son flexibles e instrumentos de manipulacin. Gradan la
capacidad para la agresin: poner el dedo en la llaga.

En los individuos preocupados por la masturbacin, el dedo ndice o
el pulgar, pueden representarse de manera visible o rgida, mostrar
la desmembracin (castracin) de un dedo significativo.
b. Las piernas y los pies: Ya se ha mencionado que las piernas, y especialmente los pies, son
fuentes de conflicto y dificultades en muchos dibujos. La inseguridad
en los pies se muestra en la mayora de los dibujos problemas. Los
pies y las piernas conllevan a la responsabilidad adicional de
sostener y balancear el cuerpo propiamente dicho y de hacer posible
la locomocin del mismo. Las piernas son catalogadas, en la figura
femenina, como la mejor o peor parte del cuerpo y a menudo
reciben representacin de conflicto bajo la forma de borraduras,
refuerzos o cambios de lnea.

- El pie se hace ms visible en la figura masculina que en la
femenina. Los pies representados con deliberada fidelidad,
semejantes a un falo, pueden hacerlos los individuos que
ofrecen en sus dibujos otros signos de insuficiencia y de
preocupacin sexuales.
- El pie posee implicaciones agresivas que derivan tambin de
su funcin de impulsar y conducir el cuerpo hacia adelante y
de ser instrumento de ataque.
- Los dedos de los pies: cuando se indican los dedos de los pies
en una figura que no trata de representar un desnudo, se
considera como un nfasis sobre la agresividad, casi de
naturaleza patolgica. confinamiento de los dedos de los
pies: entorpecimiento o represin de las tendencias
agresivas.

EL TRONCO La figura redonda se ha asociado a los dibujos menos agresivos,
menos desarrollados y ms femeniles, en tanto que la figura que
incluye ngulos se considera ms masculina. Los adultos rara vez
omiten el tronco.
El cuerpo especialmente delgado como representacin del propio
sexo, en general indica algn desagrado respecto del tipo de cuerpo
que posee el sujeto que dibuja.
La adicin de apndices a la cabeza, con omisin del tronco, ya se ha
observado en conexin con los dibujos de nios de poca edad, se
atribuye a la etapa evolutiva.
LOS SENOS El seno es importante, sea que se le d un contorno bajo y colgante
para sugerir que la figura representa la imagen de una madre, sea
que se le d el bosquejo alto y firme del seno de una mujer joven.
El inters ms significativo en la representacin de los senos se
observa en los dibujos de varones emociona y psicosexualmente
inmaduros.
La mujer que hace senos grandes y ampla la pelvis en su dibujo
puede considerarse como identificada fuertemente con la imagen de
una madre fecunda y dominante, casi en un sentido matriarcal.
LOS HOMBROS El ancho y la solidez de los hombros se consideran la expresin de la
fuerza fsica y de la perfeccin del cuerpo. Cuando los hombros estn
sealados con borraduras, refuerzos e indecisiones, se puede
concluir con seguridad que la tendencia a presentar el desarrollo
corporal como expresin de la masculinidad constituye una
preocupacin bsica.
LAS CADERAS Y NALGAS Tanto las caderas y las nalgas pueden recibir atencin excesiva del
varn de inclinacin homosexual o con conflictos. En las figuras
femeninas dibujadas por mujeres, unas caderas exageradas pueden
asociarse con la conciencia de poder que se relaciona con la
capacidad funcional del amplio desarrollo de la pelvis.
LA CINTURA La cintura se indica algunas veces como la nica representacin de
ropa en una figura. Ella sirve para dividir el cuerpo en zonas,
separando la parte superior de la inferior. Mirada desde un
punto de vista funcional, sta demarcacin divide significativamente
reas del cuerpo.
EN EL VARN: la parte superior es el rea del pecho que comprende
los rasgos primarios corporales de la fuerza fsica. La parte inferior
se refiere principalmente al rea del funcionamiento sexual.
EN LA MUJER: la parte superior se relaciona con los factores de
nutricin y principalmente se distingue por el desarrollo de los
senos. La parte inferior de la misma se refiere a las funciones
sexuales y de reproduccin, pero la expansin pelviana de las
caderas guarda relacin ms especfica con los aspectos de la
reproduccin.
Una cintura reforzada o un bosquejo interrumpido advierte acerca
de una expresin de tensin inevitable y claramente directa a ese
problema de las zonas del cuerpo. Cinturn detallado.
INDICACIONES
ANATMICAS
Las indicaciones anatmicas claras de los rganos del cuerpo se dan
raramente, excepto en los dibujos de los esquizofrnicos o de
pacientes activamente maniacos. La inclusin de los rganos
sexuales en un dibujo como respuesta a la orden dibuje una
persona, se observa rara vez, salvo en los dibujos de estudiantes
profesionales de pintura, de personas bajo anlisis y de
esquizofrnicos. La delineacin de las partes del cuerpo a travs de
ropas transparentes es un asunto diferente del dibujo de los
rganos, en aquel caso primero se dibuja el cuerpo y luego la ropa,
que falla en ocultarlo. No es una verdadera representacin de
rganos internos.
LAS ARTICULACIONES De los individuos que indican las articulaciones se puede sospechar
que tienen un sentido defectuoso e indeciso de la integridad del
cuerpo. Las articulaciones dan una cualidad de conjunto a una figura,
una nota mecnica y artificial que plantea el problema del
funcionamiento suave y dinmico y de la organizacin estable de la
imagen del cuerpo.
La mayora de los dibujos que incluyen nfasis en las articulaciones
pertenecen a un ambiente de dependencia maternal, madurez
psicosexual y hacen pareja con una figura femenina que es ms
agresiva, ms grande y ms dominante que la masculina.
LA ROPA Generalmente se acepta que sta ha tenido siempre una
significacin libidinosa. Cuando una persona hace una pregunta
preliminar en el sentido de si debe dibujar una figura con ropa o sin
ropa, puede decirse que est perturbada por la conciencia propia de
un cuerpo fuerte.
Individuos que visten o desvisten excesivamente la figura que
dibujan:
VESTIDO EXCESIVO- NARCISISTAS RESPECTO A LA ROPA: la usan
como un medio de seduccin social y sexual. El narcisista respecto a
la ropa es superficialmente muy sociable y extravertido. Sin
embargo, la sociabilidad est motivada ms por un fuerte deseo de
aprobacin social y de dominio que por un propsito genuino de
inters.
VESTIDO DEFICIENTE- NARCISISTAS RESPECTO AL CUERPO: si es
varn, dibuja un despliegue del desarrollo muscular, con una ligera
concesin a la ropa.
Ambos grupos tienen en comn emotividad infantil y egocntrica.

BOTONES DESCOLLANTES El nfasis sobre los botones, ocurre especialmente en los sujetos
dependientes, los infantiles y las personas inadaptadas. Algunas
veces los botones sirven para producir una lnea media bien
destacada, que refleja preocupacin egocntrica y somtica.
La significacin psicolgica de los botones puede estar asociada con
el simbolismo umbilical de la dependencia maternal. Asociacin con
la funcin nutritiva del pezn hace posible la interpretacin de
dependencia.
La autoridad y el control, con sus corolarios de sumisin y
dependencia, estn involucrados en muchos dichos comunes acerca
de los botones. apretar un botn= dominar una persona.
LOS BOLSILLOS De manera emprica, la representacin social de los bolsillos se ha
asociado especficamente, a la carencia afectiva o material, de bases
para el ajuste psicoptico. Las asociaciones de los sujetos describen
a stos como sitios para guardar pertenencias privadas, como
escondite para revolver o para las prcticas de masturbacin.
Las mujeres rara vez indican bolsillos en sus dibujos.
LA CORBATA Es un smbolo sexual comn que se observa principalmente en los
dibujos de muchachos y de varones jvenes adultos. Por otra parte,
en los mayores de cuarenta aos, el conflicto debido a la
insuficiencia sexual tiende a representarse con una extraordinaria
nariz o nfasis en una corbata.
En los dibujos, las corbatas varan desde la imprecisa, diminuta y de
apariencia lnguida, que hacen los individuos desesperadamente
conscientes de su debilidad sexual hasta la larga y descollante, a
veces adornada con detalles que semejan al falo, que dibuja el
sexualmente agresivo impelido a buscar exceso de compensacin
por temor a la impotencia.
ZAPATOS Y SOMBRERO El sello de smbolo flico del zapato, expresado grficamente en su
diseo sugestivo e inequvoco y en el conflicto de su representacin,
aparece ms comnmente en el sujeto varn afectado de involucin
y que sufre de impotencia el algn grado. El detalle obsesivo del
zapato parece ser una caracterstica femenina distintiva de la
expresin grfica.
En lo que respecta al sombrero, cuando el pelo se ve a travs de l;
esto ltimo tipo de transparencia es sntoma de conducta sexual
primitiva en el sujeto. En general, la figura femenina se presenta con
cabello abundante y la del varn, con sombrero.
Otros smbolos sexuales que muy comnmente se hallan con la pipa,
el cigarrillo, el revlver y, menos frecuente, el bastn. Cuando se
dibujan desmedidamente grandes, salientes o humeando
vivamente, en general denotan preocupacin sexual tan aguda que
en realidad perturba al sujeto. El bastn entra en los dibujos de
personas de edad media o avanzada, reacias a aceptar los efectos de
su decadencia fsica.
Ocasionalmente, se dibuja una cartera grande sobre el rea sexual
de la figura, en presuntuosa exhibicin, indicativa de un esfuerzo por
sustituir con la fuerza intelectual el insuficiente poder sexual.
ASPECTOS FORMALES Y ESTRUCTURALES
GENERALIDADES Los aspectos formales son de igual significacin para el diagnstico y
el anlisis. Algunos tipos de dibujo son tan limitados en su contenido
que toda la carga del anlisis descansa en sus rasgos estructurales.
TEMA Si se escoge un personaje estereotipado, tal como un soldado, un
vaquero, un agente de polica, puede darse por sentado sin riesgo
alguno que cierto grado de la propia identidad del sujeto est
implicado a nivel de su fantasa. Si como representacin seria de una
persona se dibuja un hombre de nieve o en forma de man o un
trazo de lnea, esto indica una evasin de problemas corporales. A
menudo estas figuras sern ms pequeas y estarn ms colocadas
hacia el lado izquierdo de la pgina que la representacin ms
completa del sujeto.
Si la figura del propio sexo es menor, puede presumirse alguna
fijacin emotiva a esa edad, o un deseo de volver a la juventud. Si la
figura es mayor puede denotar una identificacin con la imagen del
padre o de la madre.

ACCIN O MOVIMIENTO En funcin de la accin o movimiento, aparece en los dibujos una
variedad de temas ms bien que la persona retratada.
El dibujo que transmite la idea de un impulso claro hacia el
movimiento pero obstaculizado y contrarrestado por rasgos
estticos, autsticos o introversos, se observa principalmente en los
esquizoides y esquizofrnicos cuyos esfuerzos por alcanzar el xito y
poder son intensos, pero completamente ligados a la fantasa.
LA SUCESIN El orden seguido en el procedimiento es importante. La mayora de
las personas encaja dentro de los lmites normales y lgicos en su
proceder. Algunas, sin embargo trabajan confusamente,
esparciendo toques sobre el dibujo, sin plano alguno. Esto puede
deberse a un impulso desordenado, a excitacin maniaca o a
pensamiento esquizofrnico. Quienes inician por los pies y trabajan
hacia arriba dan expresin a una desadaptacin interpersonal que
implica renuencia o incapacidad para emprender realizaciones de
tipo emocional. La indecisin para proseguir ms all de la cabeza o
la cintura abajo indican renuencias a afrontar los conflictos
referentes a esas reas.
LA SIMETRA La estructura de la figura humana es esencialmente simtrica. La
rigidez en la figura aparece correlacionad con los respectivos estados
postulares del sujeto. La pronunciada simetra puede producir
efectos mecnicos, formalistas, y hasta grotescos, como ocurre en
los dibujos del esquizofrnico paranoico. En general, los individuos
que hacen dibujos excesivamente simtricos son compulsivos,
emocionalmente fros, esquivos y personalidades de control
precario.
Como expresin de torpeza corporal, de un sentido de
incoordinacin o de insuficiencia fsica generales puede observarse
una acentuacin en la asimetra de los dibujos de los neurticos.
Quienes poseen un exceso de espontaneidad, pueden presentar
trastornos con la simetra, principalmente debido a descuido,
control escaso, hiperactividad y dispersin.
LA LNEA MEDIA La lnea media es, esencialmente, el eje del cuerpo y, como en el test
de Rorschach, puede envolver problemas de naturaleza
inconsciente. La preocupacin somtica, la sensacin de inferioridad
corporal, de inmadurez emotiva y de dependencia maternal se ha
observado en los antecedentes cnicos de los pacientes que ponen
nfasis en la lnea media.
EL TAMAO Y LA
COLOCACIN
Si la figura se proyecta a la derecha de la pgina, est orientada hacia
el medio ambiente. Si hacia la izquierda, estn orientada hacia s
misma; se relaciona con el optimismo si se sita en la parte superior
de la pgina, y con la depresin, si se halla en la parte inferior.
La figura muy grande, colocada agresivamente en la mitad de la hoja,
se observa ms a menudo en el individuo paranoico exagerado que
posee una estimacin de s mismo, alta y fantstica. Las figuras
microgrficas tambin se encuentran, con frecuencia, en el individuo
profundamente reprimido y neurticamente deprimido.
La figura grande no se restringe al maniaco excesivamente activo, al
paranoico extremo y al individuo engredo con fantasas. El psicpata
agresivo bien puede ofrecer una figura bastante grande que puede
estar desviada hacia la izquierda o lado introverso y que corresponde
a la insuficiencia experimentada que se expresa en los dibujos por
otros signos de inseguridad.
LA POSTURA La postura de una figura puede considerarse de manera similar a la
de la persona real. estn los pies ampliamente separados y
colocados en el aplomo del centro de la pgina? La agresividad que
sugiere tal postura se halla contrarrestada frecuentemente por la
inseguridad de la sustentacin, expresada en los pies pequeos
puntiagudos, sombreados o reforzados y por una base en la parte
inferior o una lnea indecisa y lnguida a travs del dibujo.
La postura que se distingue por lar piernas bien cerradas,
especialmente cuando la figura es pequea, quizs sombreada, o de
cualquier otro modo refleja represin, se observa en el tipo
neurtico, tenso, tmido, torpe y aprensivo.
LA PERSPECTIVA La representacin uniforme del perfil de la figura se interpreta como
una seal de evasin. Los sujetos explican de ste modo su
preferencia por los perfiles: Es facilsimo. No tengo que dibujar la
otra mitad. La figura de frente sugiere tambin una tendencia al
exhibicionismo y la ostentacin, lo cual en nuestra civilizacin es ms
caracterstico de las mujeres. Cuando los sujetos varones hacen una
figura de frente, exageradamente vestida, puede sospecharse que
hay exhibicionismo en ellos.

La cabeza de perfil con el cuerpo de frente, se observa comnmente
en los muchachos, sobre todo adolescentes, y, rara vez, en los
dibujos de las muchachas. Se considera como indicador de inquietud
social, de alguna falta o culpa respecto a los contactos sociales, tal
vez cierto grado de deshonestidad, y, sin embargo, a pesar de todo,
como un impulso a exhibir el propio cuerpo.

Cualquiera de tales alteraciones y distorsiones en la perspectiva se
interpreta literalmente como signo de discernimiento y de sentido
en la perspectiva escasos en el sujeto.
EL TIPO DE TRAZO La presin, la firmeza, la solidez del trazo usado en el dibujo se
consideran ms caractersticos que alguno de los dems rasgos
formales. El trazo puede ser dbil, indistinto o fuerte.

La lnea del contorno del cuerpo es, especialmente, la barrera entre
ste y el medio ambiente, y a menudo refleja el grado de
impedimento, vulnerabilidad, de sensibilidad o aislamiento del
sujeto.

El contacto real con el papel en el curso de la representacin de los
varios aspectos de la figura humana, parece, con base en una
observacin concienzuda, que es subjetivamente una experiencia
muy intensa. Las interrupciones psquicas, causadas por conflictos
originados en reas de la figura, frecuentemente se expresan en un
cambio brusco o una brecha visible.

La aparicin y desvanecimiento graduales de la lnea, con refuerzos
de manchas, se observa comnmente, en los dibujos de individuos
dados a reacciones histricas, a menudo especficamente amnsicas,
ante los problemas que se les presentan.
Por otra parte, el esquizofrnico agudamente excitado o el maniaco
trazan lneas gruesas para expresar, grficamente, su expresin
motora.
INDICADORES DE
CONFLICTO
La representacin diferencial dada a cualquier rea de la figura se
considera signo de conflicto relativo a sta rea. La omisin notable
de la mano, los pies o las piernas es importante. Puede omitirse la
boca de la figura femenina por parte de un sujeto varn debido a
que la esposa o la madre le regaa.
Ms frecuente, en recibir atencin indicadora: las manos, los pies,
los hombros, el brazo, la nariz, la oreja, la entrepierna y la cadera.
a. Las borraduras Esta forma de expresar conflictos se observa principalmente en los
neurticos, los caracteres obsesivo compulsivos y en los psicpatas
con conflictos neurticos. Rara vez borran los nios de poca edad,
los deficientes, los esquizofrnicos regresivos, orgnicos, seniles,
manacos, depresivos, retardados y los alcohlicos crnicos.

Las borraduras se consideran una expresin de ansiedad pero
difieren del refuerzo del trazo y el sombreado en cuanto demuestran
insatisfaccin evidente. stas estn ms sujetas a control consciente
que el refuerzo del trazo o la expresin sombreada de conflicto.
Debe observarse que se relacionan con un esfuerzo para modificar y
perfeccionar el trabajo. Ellas terminan, frecuentemente,
deteriorando la forma en vez de mejorarla. De ste modo se
confirma la interpretacin de que significan conflicto.
b. El sombreado Cualquier grado o tipos de sombreado se consideran como una
expresin de ansiedad. Como ocurre con otras clases de proyeccin
de conflictos, el rea particular de la figura que se sombrea, se
estudia a la luz de la significacin funcional.
El tipo ms frecuente de sombreado consiste en las lneas confusas
e indecisas, que acentan furtivamente partes particulares de la
figura. Las reas que ms frecuentemente se sombrean de ste
modo son el pecho de la figura de varn, seal de sensibilidad e
inferioridad fsica, y los senos de la figura femenina, hecha por el
sujeto varn, que de sta manera indica conflictos que implican
dependencia maternal.
TRATAMIENTO
DIFERENCIAL
La diferencia en la tcnica y representacin general dadas a la figura
de varn y mujer, dibujadas por un mismo sujeto a menudo es
notable. No est relacionada con dificultades objetivas.

El tamao ms pequeo, a pesar de la mayor fuerza y dominio de la
figura femenina, puede indicar una actitud predominante hacia la
mujer como defensa contra la imagen de autoridad afeminante que
a ella se asigna. Por otra parte, puede ser una expresin del nfasis
negativo, dado a cualquier figura, menos a la propia, que cubre todo
el espacio.

A menudo, nicamente los defectos pueden proyectarse sobre la
figura del sexo contrario.

Desde el punto de vista de la identificacin sexual, se da por sentado
que lo ms normal es dibujar primero el propio sexo. Desde un punto
de vista emprico, interesa anotar que los antecedentes de todos los
individuos, que dibujaron primariamente el sexo contrario contenan
pruebas de inversin sexual en algn lado.

A menudo, las actitudes de los sujetos hacia los sexos se consideran
la causa determinante bsica de la diferenciacin.
CONSIDERACIONES
SOBRE EL DESARROLLO
La edad cronolgica del sujeto no altera sustancialmente la
interpretacin de las caractersticas especficas de su proyeccin
grfica, puesto que sta se basa en la proyeccin de la imagen
corporal y en el significado bsico funcional de sus partes. Sin
embargo, la significacin de un rasgo particular de un dibujo debe
relacionarse con la aparicin de ese rasgo en el grupo de su edad, de
manera que permita evaluar hasta dnde dicha particularidad es
expresin normal de una fase evolutiva.

Al estudiar los dibujos de nios en distintas edades, hallamos que el
nfasis se pone en los aspectos que se refieren ms ntimamente a
las experiencias significativas, exigencias y problemas del nio en
proceso de madurez.

Sombreado en nios es frecuente: aunque conserve la significacin
de ansiedad, puede relacionarse con la inseguridad general del nio
en un mundo de adultos, ms que con la patologa individual.
OBSERVACIONES FINALES Aseveraciones sobre los significados se basan en la expresin
mediante los dibujos hechos por varios grupos clnicamente
homogneos, y ello ha contribuido positivamente al diagnstico
diferencial.

Debe entenderse el DFH como expresin de la disposicin de nimo
y de las tensiones del individuo y como un vehculo para que
proyecte sus problemas y su manera de organizar su experiencia,
segn se refleja en el esquema corporal que hace.

El empleo clnico de los dibujos como ayuda diagnstica o
teraputica es ms fructfero cuando se interpreta a la luz de todos
los datos disponibles en la historia de los casos.


PARTE 3: ESTUDIO DE CASOS ILUSTRATIVOS.