ACSTICA DE AUDITRIOS

Conceitos fsicos sobre acstica

Conceito de som
O ramo da Fsica que estuda os sons a Acstica.
Em acstica distinguem-se os sons musicais, e os rudos. Os sons musicais nos do
uma sensao contnua, geralmente agradvel, e podem ser comparados entre si. Ocorrem
devido a vira!es regulares e em de"inidas. Os rudos nos do impress!es muito curtas e
con"usas. #o vira!es irregulares ou uma mistura de vrios sons discordantes. O som
musical pode ser simples, quando corresponde a uma nica onda $arm%nica ou composto
quando comp!e-se de duas ou mais ondas $arm%nicas.
Som simples e composto
Fi!ra retirada de" #ttp"$$%%%&feiradeciencias&com&br$sala'($'()T('&asp
Os sons simples distinguem-se uns dos outros por duas caractersticas, a saer,
intensidade e altura, & os sons compostos, alm daquelas, di"erenciam-se pelo timre
'qualidade que nos "a( distinguir os sons de diversas origens).
O som resultado de um movimento virat*rio da matria transmitido atravs de
meios materiais e elsticos. Os meios de propagao so denominados meios elsticos por
serem capa(es de se de"ormarem + passagem das ondas sonoras e restaurarem sua "orma
original ap*s a passagem das mesmas. ,ualquer meio material que propague uma onda
sonora considerado elstico.
-ara ser ouvido, o som necessita de um meio de propagao, pois uma onda
mec.nica. / importante di(er que $ apenas trans"er0ncia de energia mec.nica, e no $
trans"er0ncia de matria. -ortanto, eles no se transmitem no vcuo, porque no $ um
meio material para sua propagao.
1 dois conceitos para som2 o som virao, ou perturao "sica, que percorre um
meio qualquer de propagao e o som sensao sonora, psico-"isiol*gica, que captado
pelo nosso ouvido.
O meio normal de propagao do som, para c$egar at ao nosso ouvido, o ar que
nos envolve. 3as pequenas altitudes, os sons so em audveis, o que no ocorre em
altitudes maiores, onde o ar menos denso. O ar denso mel$or transmissor do som que o
ar rare"eito, pois as molculas gasosas esto mais pr*4imas e transmitem a energia cintica
da onda de umas para outras com maior "acilidade.
5e uma maneira geral, os s*lidos transmitem o som mel$or que os lquidos, e estes,
mel$or do que os gases.
O som, perturao "sica, pode ser perceido tanto pela nossa vista, como pelo tato,
como no caso de colocarmos nossa mo sore a cai4a de um piano que est sendo tocado.
*ropaa+,o do som
,uando um o&eto vira na atmos"era, ele movimenta partculas de ar ao seu redor.
Estas partculas de ar, por sua ve(, movimentam outras partculas de ar ao seu redor. 5esta
"orma, o movimento das partculas carrega e transmite a virao.
,uando o sino tocado, por e4emplo, o metal vira - se e4pande e se contrai. Ao se
e4pandir, ele empurra as partculas de ar ao seu redor. Estas partculas colidem com outras +
sua "rente, as quais colidem com as seguintes, e assim sucessivamente. Esta a c$amada
compresso e corresponde + presso m4ima da propagao sonora.
,uando o metal se contrai, ele pu4a as partculas de ar ao seu redor. 6sto acarreta
uma queda na presso, o que pu4a ainda mais partculas de ar, acarretando nova queda de
presso e assim por diante. Esta diminuio de presso c$amada de rare"ao e
corresponde + presso mnima da propagao sonora.
A sucesso dessas (onas comprimidas e rare"eitas "orma o que c$amamos
movimento ondulat*rio.
As partculas no camin$am para "ora de sua (ona de equilrio. Elas, apenas,
oscilam para um lado e para o outro, em relao ao ponto central, onde permanecem na
aus0ncia de movimento.
-EIO
.E/OCIDADE
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5i*4ido de 8arono '8O9) 9:;
O4ig0nio a <=8 >?@
Ar seco a <=8 >>?
Ar seco a 9<=8 >A>
1lio a <=8 ;@:
8loro"*rmio a 9<=8 ?.<<A
Etanol a 9<=8 ?.?@9
Bgua doce a C=8 ?.A>:
Dercrio a 9<=8 ?.A:<
Bgua doce a 9<=8 ?.AC9
Bgua do mar ?.:99
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Eidro '-Fre4) :.@A<
Eidro :<<<
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Granito @.<<<
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Alvenaria ><<<
Dadeira ?<<< a A<<<
8ortia :<<
Iorrac$a ?<<
Fre012ncia
8$ama-se "reqJ0ncia o nmero de oscila!es completas por segundo. 6sto , ao
nmero de idas e voltas completas da partcula virante. A "reqJ0ncia medida em ciclos
por segundo 'c.p.s.) ou em 1ert( '1(). As ondas t0m sempre a mesma "requ0ncia da "onte
que as emitiu, independentemente do meio em que se propagam.
O perodo K o tempo necessrio para que se reali(e uma oscilao completa. A
"requ0ncia o inverso do perodo, logo FL?7K, e vice-versa.
O aparel$o auditivo $umano sensvel a sons cu&as "reqJ0ncias esto compreendidas na
regio de ?@ 1( a 9< M1(, con$ecida como espectro de audio"reqJ0ncias.
Fen3menos sonoros
3a propagao do som oservam-se os "en%menos gerais da propagao
ondulat*ria. 5evido + sua nature(a longitudinal, o som no pode ser polari(adoN so"re,
entretanto, os demais "en%menos, a saer2 di"rao, re"le4o, re"rao, resson.ncia
inter"er0ncia e e"eito 5oppler.
Difra+,o
A di"rao a propriedade de contornar ostculos. Ao encontrar ostculos + sua
"rente, a onda sonora continua a provocar compress!es e rare"a!es no meio em que est se
propagando e ao redor de ostculos envolvidos pelo mesmo meio. 5esta "orma, consegue
contorn-los. A di"rao depende do comprimento de onda. 8omo o comprimento de onda
'O) das ondas sonoras muito grande, a di"rao sonora intensa.
3o caso de uma onda de grande comprimento, quando a mesma encontra um ostculo,
como o canto de uma parede, ela muda sua direo. P para pequenas "restas ou ori"cios, a
aertura passa a "uncionar como um novo centro de propagao.
Difra+,o em !ma aresta
Difra+,o em !m orifcio
/ preciso ter cuidado com a presena de "restas ou ori"cios nas divis!es ou paredes,
que se trans"ormam em centros r-irradiadores de som.
Refle4,o
A re"le4o do som oedece +s leis da re"le4o ondulat*ria nos meios materiais
elsticos. ,uando uma onda sonora encontra um ostculo que no possa ser contornado,
ela Qate e voltaQ. / importante notar que a re"le4o do som ocorre em em super"cies cu&a
e4tenso se&a grande em comparao com seu comprimento de onda.
O .ngulo do raio incidente com a normal + super"cie re"letora igual ao .ngulo
"ormado pelo raio re"letido com aquela mesma lin$a, e esto no mesmo plano.
3o caso das super"cies c%ncavas ou conve4as, o "en%meno se passa do mesmo
modo, desde que se&am consideradas essas super"cies como compostas de um nmero
in"inito de pequenos planos.
As super"cies c%ncavas tendero a convergir os raios, assim como as conve4as os
di"undiro.
Refle4,o em s!perfcie plana
Refle4,o em s!perfcie c3nca5a
Os raios sonoros originados em F, depois de serem re"letidos, concentram-se em um
"oco FR, logo, as super"cies c%ncavas re"letoras concentram a energia sonora, "ocali(ando-
a. -ortanto, ao se pro&etar super"cies c%ncavas deve-se levar em considerao que essas
concentra!es de energia "a(em com que as ondas sonoras se superpon$am, resultando em
pontos onde $ re"oro do som ou em outros onde poder $aver en"raquecimento do
mesmo, con"orme se&am aditivos ou sutrativos os valores de suas amplitudes. Kanto os
pontos onde $a&a e4cesso de intensidade sonora como aqueles onda $a&a "alta 'pontos
surdos) so pre&udiciais + oa audio nos amientes.
As super"cies conve4as so di"usoras e podem, portanto, ser usadas sem maiores
complica!es nos amientes onde se e4ige oa audiilidade.
Refle4,o em s!perfcie con5e4a
A re"le4o determina os "en%menos re"oro, revererao e eco. Esses "en%menos se devem
ao "ato de que o ouvido $umano s* capa( de discernir duas e4cita!es reves e sucessivas
se o intervalo de tempo que as separa "or maior ou igual a ?7?< do segundo. Este dcimo de
segundo a c$amada persist0ncia auditiva. #upon$amos que uma "onte emita um som
reve que siga dois raios sonoros. Sm dos raios vai diretamente ao receptor 'o ouvido, por
e4emplo) e outro, que incide num anteparo, re"lete-se e dirige-se para ao mesmo receptor.
5ependendo do intervalo de tempo 'Tt) com que esses sons reves '5ireto e Ue"letido)
atingem o ouvido, podemos ter uma das tr0s sensa!es distintas & citadas2 re"oro,
revererao e eco.
Refor+o
,uando o som reve direto atinge o tmpano dos nossos ouvidos, ele o e4cita. A e4citao
completa ocorre em <,? segundo. #e o som re"letido c$egar ao tmpano antes do dcimo de
segundo, o som re"letido re"ora a e4citao do tmpano e re"ora a ao do som direto. / o
"en%meno do refor+o.
Re5erbera+,o
3a re5erbera+,o, o som reve re"letido c$ega ao ouvido antes que o tmpano, & e4citado
pelo som direto, ten$a tempo de se recuperar da e4citao '"ase de persist0ncia auditiva).
5esta "orma, comea a ser e4citado novamente, cominando duas e4cita!es di"erentes.
6sso ocorre quando o intervalo de tempo entre o ramo direto e o ramo re"letido maior ou
igual a (ero, porm menor que <,? segundo. O resultado uma Vcon"usoV auditiva, o que
pre&udica o discernimento tanto do som direto quanto do re"letido. / a c$amada
continuidade sonora e o que ocorre em audit*rios acusticamente mal plane&ados.
Eco
3o eco, o som reve re"letido c$ega ao tmpano ap*s este ter sido e4citado pelo som direto
e ter-se recuperado dessa e4citao. 5epois de ter voltado completamente ao seu estado
natural 'completou a "ase de persist0ncia auditiva), comea a ser e4citado novamente pelo
som reve re"letido. 6sto permite discernir per"eitamente as duas e4cita!es.
Refra+,o
Este "en%meno caracteri(a o desvio so"rido pela "rente da onda quando ela passa de
um meio para outro, cu&a elasticidade 'ou compressiilidade, para as ondas longitudinais)
se&a di"erente. Sm e4emplo seria a onda sonora passar do ar para a gua.
,uando uma onda sonora so"re re"rao, ocorre uma mudana no seu comprimento
de onda e na sua velocidade de propagao, mas no da sua "requ0ncia, que depende apenas
da "onte emissora.
Kodo meio material elstico o"erece certa Qresist0nciaQ + transmisso de ondas
sonoras2 a c$amada imped.ncia acstica 'W).
A imped.ncia composta por duas grande(as, a resist0ncia e a react.ncia. As
vira!es produ(idas por uma onda sonora no continuam inde"inidamente pois so
amortecidas pela resist0ncia que o meio material l$es o"erece. Essa resist0ncia acstica 'U)
"uno da densidade do meio e, consequentemente, da velocidade de propagao do som
neste meio. A resist0ncia a parte da imped.ncia que no depende da "requ0ncia. / medida
em o$ms acsticos. A react.ncia acstica 'X) a parte da imped.ncia que est relacionada
com a "requ0ncia do movimento resultante. / proveniente do e"eito produ(ido pela massa e
elasticidade do meio material sore o movimento ondulat*rio.
A imped.ncia tamm pode ser e4pressa em unidades raFls '$omenagem a
UaFleig$). A imped.ncia caracterstica do ar de A9< raFles, o que signi"ica que $
necessidade de uma presso de A9< 37m
9
para se oter o deslocamento de ? metro, em cada
segundo, nas partculas do meio.
Admit.ncia acstica 'Y) a "acilitao + passagem da onda sonora que o meio
elstico o"erece ao movimento virat*rio. / medida em m$o acstico.
-ara o som, o ar mais re"ringente que a gua pois a imped.ncia do ar maior.
Kanto verdade que a onda sonora se desloca com maior velocidade na gua do que no ar
porque encontra uma resist0ncia menor.
,uando uma onda sonora passa do ar para a gua, ela tende a se $ori(ontali(ar, ou
se&a, se a"asta da normal. #e o .ngulo de incid0ncia em relao + gua no "or su"iciente, a
onda sonora no consegue QentrarQ na gua e acaa sendo re"letida.
A re"rao, portanto, muda a direo da onda sonora 'mas no muda o seu sentido).
5a gua para o ar, o som se apro4ima da normal. O som passa da gua para o ar,
qualquer que se&a o .ngulo de incid0ncia.
Resson6ncia

,uando um corpo comea a virar por in"lu0ncia de outro, na mesma "reqJ0ncia
deste, ocorre um "en%meno c$amado resson.ncia.
-or e4emplo, o vidro de uma &anela que se quera ao entrar em resson.ncia com as ondas
sonoras produ(idas por um avio a &ato.
Interfer2ncia
A inter"er0ncia 7 a conse012ncia da s!perposi+,o de ondas sonoras& 8!ando
d!as fontes sonoras prod!9em: ao mesmo tempo e n!m mesmo ponto: ondas
concordantes: se!s efeitos se somam ;interfer2ncia constr!ti5a<= mas se essas ondas
est,o em discord6ncia: isto 7: se a primeira prod!9 !ma compress,o n!m ponto em
0!e a se!nda prod!9 !ma rarefa+,o: se!s efeitos se ne!trali9am e a combina+,o
desses dois sons pro5oca o sil2ncio ;interfer2ncia destr!ti5a<&
5ois sons de alturas iguais, ou se&a, de "reqJ0ncias iguais, se re"oram ou se
e4tinguem permanentemente con"orme se superpon$am em concord.ncia ou em oposio
de "ase.
#e suas "reqJ0ncias no "orem rigorosamente iguais, ora eles se superp!em em
concord.ncia de "ase, ora em oposio de "ase, ocorrendo isso a intervalos de tempo iguais,
isto , periodicamente se re"oram e se e4tinguem. / o "en%meno de atimento e o intervalo
de tempo denominado perodo do atimento.
Direti5idade do som
#e tivermos o som originado em uma "onte sonora, propagando-se num espao livre
de qualquer re"letor, quando o comprimento de onda "or grande 'ai4as "reqJ0ncias) em
relao + "onte sonora, sua energia se transmite igualmente em todas a dire!esN quando o
comprimento de onda "or pequeno, a distriuio da energia ocorrer numa estreita "ai4a e,
quanto maior "or a "reqJ0ncia, mais estreita ser essa "ai4a, considerando a pro&eo dos
raios sonoros num plano qualquer.
Assim, num audit*rio, onde temos sons de varias "requ0ncias, as altas "requ0ncias
s* sero perceidas numa determinada rea desse recinto, o que pode ser pre&udicial.
,uanto maior "or a "requ0ncia ou a ciclagem, mais restrita ser sua (ona de
in"lu0ncia.
Refer2ncias biblior>ficas"
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\ivros2
Acstica arquitet%nica, -rides #ilva
Edi!es engen$aria e arquitetura
Ielo $ori(onte, ?;H?
Uudo, "undamentos e controle, #amir 3.Y.Gerges,
Uevidores2Uoerto DJller 1eidric$, Elisaet$ U.8.Darques
*roblemas e Sol!+?es$ Tipos de Tratamento$ -ateriais
ISO/A-E@TO ACASTICO
O 6solamento acstico re"ere-se a capacidade de certos materiais "ormarem uma
arreira, impedindo que a onda sonora 'ou rudo) passe de um recinto a outro. 3estes casos
se dese&a impedir que que o rudo alcance o $omem. Stili(am-se materiais densos para
dissipar a energia sonora, como, por e4emplo, concreto, vidro, c$umo, madeira macia,
orrac$a, entre outros.
#egundo GEUGE# '?;;9, pg. ?H:) ]a energia sonora pode ser transmitida via area
' som carregado pelo ar) e7ou via s*lido ' som carregado pela estrutura)^, con"orme
ilustrado na "igura aai4o2
GEUGE# '?;;9, pg.?H@)
5e acordo com a "orma com que o som se propaga, consideram-se dois tipos de
isolamento possveis2
6solamento de rudos areos2 ,uando a "onte sonora atua diretamente sore o ar, e
ocorre a passagem direta do som via parede, ou painel.
6solamento de rudos de impacto2 ,uando a "onte sonora uma virao que se
transmite pela passagem indireta pela estrutura, como la&es, vigas, pilares, en"im, um meio
s*lido.
ISO/A-E@TO DE RUIDOS ABREOS"
Ao incidir sore uma super"cie, uma onda sonora produ( uma virao na mesma
e, virando, esta irradia energia para o outro lado, gerando um som no local. O "ec$amento
atua como uma nova "onte sonora, "a(endo com que o que ouvimos do lado de "ora, se&a,
na verdade, o som gerado pelo pr*prio "ec$amento, que "oi e4citado pela "onte original.
,uando uma onda de certa energia Ei incide sore uma super"cie, ela divide-se em
duas, uma energia re"letida Er, e uma energia asorvida Ea. Esta ultima, por sua ve(,
divide-se em energia dissipada para no interior do "ec$amento Ed, e energia transmitida Et.
8omo pode ser visuali(ado no desen$o aai4o2

A quantidade de isolamento que o "ec$amento produ( depende da "reqJ0ncia do
som incidente e das caractersticas construtivas da parede.
ISO/A-E@TO DE RUIDOS DE I-*ACTO
#o rudos estruturais originados nos elementos que "ormam a estrutura e
envolvente dos edi"cios. #o originados quando um o&eto ate ou desli(a sore contra um
elemento construtivo de um edi"cio, sendo as "ontes mais comuns desta "orma de rudo o
camin$ar das pessoas, a queda de o&etos, a virao de equipamentos tais como
eletrodomsticos, atividades como martelar ou "a(er "uros e alguns instrumentos musicais.
O rudo de impacto transportado pelas estruturas, e transmitido de compartimento para
compartimento quando a "onte sonora ativa diretamente as ondas sonoras na parede ou
pavimento em causa.
-ara o correto isolamento do som, no necessrio preocupar-se apenas com as
paredes e aerturas, indispensvel, tamm, ateno especial com o tratamento dado as
la&es, responsveis pela propagao de sons mec.nicos, como passadas. O sistema de
atenuao da transmisso de rudos de impacto mais utili(ado o piso 'ou la&e) "lutuante.
Kal sistema consiste asicamente na colocao de um material resiliente entre a estrutura
'concreto, ao, madeira) e o contra-piso 'Gerges). 3este caso, "undamental que o
elemento resiliente isole completamente o con&unto contra-piso e acaamento do assoal$o,
no permitindo contato com a estrutura, paredes ou outros elementos rgidos 'Iatista,
Irondani).

E4emplo de -iso Flutuante
3o mercado rasileiro so encontrados vrios materiais resilientes capa(es de suprir
as condi!es e4igidas pelo princpio massa7mola, cu&a primeira "reqJ0ncia de resson.ncia,
segundo Gerges, est em aai4o da "reqJ0ncia mnima de e4citao. 3este sistema, massa
o con&unto de"inido pelo contra-piso e acaamento do assoal$o, enquanto mola "a(
re"er0ncia +s caractersticas elsticas do elemento resiliente. 5estacam-se a espuma de
polmeros, a l de vidro e a l de roc$a.
Outros materiais com propriedades elsticas tamm so comumente utili(ados2
"iras de madeira, cortia ou orrac$a de ai4a densidade, idim O-@<, EEA, manta de
poelietileno e poliestireno e4pandido.
ACSORDEO ACSTICA
Krata do "en%meno que minimi(a a re"le4o das ondas sonoras num mesmo
amiente. Ou se&a, diminui ou elimina o nvel de revererao 'que uma variao do eco)
num mesmo amiente. 3estes casos se dese&a, alm de diminuir os 3veis de presso
#onora do recinto, mel$orar o nvel de inteligiilidade. 8ontrariamente aos materiais de
isolamento, estes so materiais leves 'ai4a densidade), "irosos ou de poros aertos, como
por e42 espumas polister de clulas aertas, "iras cer.micas e de vidro, tecidos, carpetes,
etc.
-raticamente todos os materiais e4istentes no mercado ou isolam ou asorvem
ondas sonoras, emora com di"erente e"iccia. Aquele material que tem grande poder de
isolamento acstico quase no tem poder de asoro acstica, e vice-versa. Alguns outros
materiais t0m ai4o poder de isolamento acstico e tamm ai4o poder de asoro
acstica 'como plsticos leves e impermeveis), pois so de ai4a densidade e no tem
poros aertos. Espumas de poliestireno 'e4pandido ou e4trudado) tem e4celentes
caractersticas de isolamento trmico, porm no so recomendados em acstica. A cortia
'muito utili(ada no passado) & no apresenta os resultados acsticos dese&ados pelo
consumidor da atualidade, e tamm apresenta prolemas de $igiene e deteriorao ' um
produto org.nico que se deteriora muito "acilmente).
A indstria tem desenvolvido novos materiais com coe"icientes de isolamento
acstico e7ou de asoro muito mais e"icientes que os materiais at ento considerados
QacsticosQ. 5esta maneira tem sido possvel se oter, mediante varia!es de sua
composio, resultados acsticos satis"at*rios que atendam as necessidades do usurio.
8ada recinto, con"orme sua utili(ao, requer critrios em de"inidos de 3veis de
-resso #onora e de revererao para permitir o con"orto acstico e7ou eliminar as
condi!es nocivas a sade. 3veis de -resso #onora muito ai4os podem tornar o recinto
mon*tono e cansativo, indu(indo as pessoas +s condi!es de inatividade e sonol0ncia.
Em audit*rios, $ uma necessidade especial, devido ao seu uso, de que o som se&a
asorvido mais rapidamente, para que os sons que vem em seguida no se&am inter"eridos
pelas reverera!es, pre&udicando a inteligiilidade. -ara isso, so usados comumente
carpetes, placas de madeira acstica, e gesso, por asorverem mais o som, alm de
di"icultarem a sua passagem para outros amientes.
5evido ao grande tra"ego de pessoas , $ de $aver uma preocupao com o tipo de
piso utili(ado, para que o rudo de passos no atrapal$e as apresenta!es, antigamente isso
era "eito com o uso quase que e4clusivo de carpetes, porm, $o&e, com as tecnologias de
amortecimento de impacto atravs de mantas "lutuantes so o piso, possvel o uso de
acaamentos dos mais diversos matrias, dando-se pre"er0ncia, entretanto, aos de te4tura
porosa e ou com auto relevo, como madeiras e cimento, em detrimento de pisos cer.micos.
3ormalmente um om pro&eto acstico prev0 o isolamento e a asoro acstica
utili(adas com critrios em de"inidos, o&etivando a mel$or e"iccia no resultado "inal.
-ara isto, deve-se levar em considerao o desempen$o acstico dos materiais a serem
aplicados, sua "i4ao, posio relativa a "onte de rudo e "acilidade de manuteno, sem
restringir a "uncionalidade do recinto
O uso do vidro em audit*rios e4tremamente desaconsel$ado, devido a sua
incapacidade de isolar os sons de ai4a "reqJ0ncia, como de motores de veculos, e
condicionadores de ar, advindos do e4terior, alm de uma capacidade muito alta de gerar
revererao.
O quadro aai4o, sem pretender estaelecer regras inquestionveis, usca apresentar os
principais tipos de materiais passveis de ser utili(ados e suas caractersticas2
Tipos A+,o E4emplos
6solantes
6mpedem a passagem
de rudo de um
amiente para outro.
Ki&olo macio, pedra lisa, gesso, madeira e vidro com
espessura mnima de @mm. Sm colc$o de ar uma
soluo isolante, com paredes duplas e um espao va(io
entre elas 'quanto mais espao, mais capacidade isolante).
Ue"letores
-odem ser isolantes,
e aumentam a
revererao interna
do som.
A(ule&os, cer.mica, massa corrida, madeira, papel de
parede 'em geral, materiais lisos).
Asorventes3o dei4am o som Dateriais porosos como l ou "ira de vidro revestidos,
passar de um
amiente para o outro
e evitam eco.
manta de poliuretano 'dispensa revestimentos), "orra!es
com cortia, carpetes grossos e cortinas pesadas.
5i"usores
Ue"letem o som de
"orma di"usa, sem
resson.ncias.
Em geral, so materiais re"letores sore super"cies
irrregulares 'pedras ou lamris de madeira).
Os.2 possvel cominar recursos di"erentes, dependendo das necessidades de isolamento
acstico. Em salas contguas, por e4emplo, com di"erentes "ontes de rudo, possvel revestir
a "ace interna da parede com material asorvente e a e4terna, com material isolante.

Condicionamento do ar
O clculo da capacidade de re"rigerao do equipamento de ar condicionado no
oedece e4atamente +s mesmas regras vlidas para outros pro&etos.
-ara que os rudos do equipamento no se&am perceidos durante um espetculo vale
empregar todos os recursos possveis. O sistema deve in&etar ar no amiente em ai4a
velocidade. Essa e4ig0ncia implica mquinas de grande dimensionamento, que por sua ve(
so ainda mais ruidosas. Sma oa soluo suspender os dutos por um sistema de molas,
evitando arul$o e virao. Apesar dessas provid0ncias, o revestimento acstico dos dutos
indispensvel. -ode-se prever um poro isolado que sirva como pavimento tcnico.
Desmo assim, aconsel$vel instalar o equipamento de re"rigerao sore pisos elevados,
que amortecem rudos e vira!es.
Outro alvo de cuidados so as vira!es e4ternas, que podem comprometer o om
desempen$o de uma casa de espetculos. Sma oa soluo isolar as "unda!es do
edi"cio. 8omo complemento, paredes e portas acsticas a&udam a arrar sons e4ternos,
enquanto o tel$ado protegido acusticamente impede que a c$uva atrapal$e o espetculo.
Ue"erencias Iiliogr"icas2
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$ttp277audiolist.org7"orum7images7artigos799;7ta[A.gi"
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GEUGE# '?;;9, pg. ?H:-?H@)
GEUGE# '9<<<)
Gome('?;CC)
Feometria dos A!ditGrios
A arquitetura interage com o som, assim ela se presta a condicion-lo por meio de
sua propagao 'atravs da palavra, msica ou qualquer outro sinal audvel), controlando a
propagao de rudos desagradveis 'atenua-os ou elimina-os), preservando a privacidade
dos indivduos ou ento dissipando o som 'con"orme o local e sua necessidade).
A percepo do espao atravs do som construda pelo con&unto de in"orma!es
"ornecidas pelo amiente sonoro, cu&as caractersticas so condicionadas pela con"igurao
"ormal e construtiva do espao, con"igurando uma imagem acstica do meio, de seu uso e
de seus componentes. As in"orma!es sore o amiente que podem ser otidas atravs dos
sons que um edi"cio ariga so2
_ A nature(a das "ontes2 A composio espectral, o timre, e o contedo signi"icativo da
mensagem que o estmulo acstico transporta, permite a identi"icao da nature(a das
"ontes sonoras e4istentes em um recinto e, por e4tenso, o uso e o tipo de atividades que
comportaN
_ -ro"undidade2 E4istindo duas ou mais "ontes sonoras no amiente pode-se determinar a
pro"undidade relativa entre elas devido + audio estereo"%nicaN
_ 5ireo2 -ercepo da posio da "onte em relao ao oservador, tamm devido +
audio estereo"%nicaN
_ 5ist.ncia2 Avaliao da dist.ncia da "onte ao oservador. Sma avaliao precisa de
dist.ncias pelos ouvidos requer treinamento para desenvolver essa $ailidade, pois entre os
seres $umanos este traal$o normalmente atriudo + viso. -essoas cegas tendem a
desenvolver esta capacidade, entre outras no visuais, para orientarem-se no espaoN
_ Uevererao2 As super"cies de um recinto re"letem inmeras ve(es as ondas sonoras,
que vo atingir um oservador com atraso progressivo em relao ao som direto. O
percurso das ondas sonoras re"letidas tende a aumentar com o nmero crescente de
re"le4!es sore paredes, teto e piso das salas.
8omo a sua velocidade "inita - entre >A< e >A: m7s - o som tende a permanecer na
sala devido ao atraso das re"le4!es sucessivas e ser perceido durante mais tempo, mesmo
ap*s ter cessado a emisso pela "onte. O tempo de revererao uma qualidade
perceptvel das salas, que podem parecer secas, como ao ar livre, at locais muito
revererantes como acontece em grandes amientes como em igre&as, por e4emplo, devido
ao seu volume e a paredes, pisos e tetos lisos e duros, portanto, astante re"letores e pouco
asorventes.
O que acontece l "ora. Ao contrrio da lu(, o som di"icilmente detido por
ostculos, principalmente se paredes, pisos e tetos "orem leves - como nas constru!es
atuais - ou possurem aerturas ou "restas. -or esta ra(o, sons e rudos podem vir a
constituir uma segura "onte de in"orma!es sore o que acontece no entorno, mesmo alm
das paredes opacas das salas. O "ato da percepo sonora no ser direcional, ou se&a, no
e4igir o direcionamento do aparato auditivo para a "onte, pode permitir o con$ecimento e o
controle e"iciente do entorno mesmo sem o uso da viso ou a necessidade de movimentar o
corpo.
8ada "ormato de audit*rio "avorvel a um uso, assim necessrio adotar o partido
arquitet%nico a partir daquilo que o audit*rio deve atender. Os tipos de audit*rios possveis
e sua mel$or "uno so2
_ Arena" Espao teatral coerto ou no, onde o palco inserido em nvel in"erior + platia.
3esta tipologia a platia disposta em todos os lados ou em toda a circun"er0ncia do palco,
podendo sua "orma ser circular, semicircular, quadrada, trape(oidal, >7A de crculo,
de"asado, triangular ou ovalado. Assim como no teatro eli(aetano, toda a estrutura do
palco "ica + vista do espectador, como por e4emplo, + grel$a para iluminao. -oucos
edi"cios teatrais so construdos nessa relao de palco e platia.
`
Arena
H Anfiteatro reo2 A platia de"inida pelo centro do palco onde acontece a cena, e
e4istem muitas reas de atuao nas quais o orador ou ator pode se posicionar, podendo
mudar de rea sem ser notadoN semel$ante ao teatro de arena, de maior taman$o e sua
con"igurao implantada ao ar livre, porm preciso oservar ventos dominantes e os
anteparos naturais como rvores e montan$as ao de"inir sua implantao, pois estes so
elementos que de"iniro a acstica do local.
_ Eli9abetano2 Apareceu na 6nglaterra no perodo de #$aMespeare, por isso tamm
c$amado
de -alco + 6nglesa, ou ainda con$ecido como -alco 6saelino. -ossui um palco misto que
"unciona como espao "ec$ado, retangular, com grande ampliao de prosc0nio 'retangular
ou circular), como um segundo plano 'muitas ve(es coerto) onde e4istem algumas
aerturas, tais como &anelas. 3essa con"igurao, a relao palco 4 platia di"erente da
estaelecida no teatro italiano. A platia envolve o palco em tr0s lados a "rente e laterais.
3o $, na maioria das ve(es, a presena da oca de cena e da cai4a c0nica, "icando toda a
estrutura da rea de cena + vista do espectador a varas de cenrio, iluminao e outros
recursos tcnicos e operacionais. Assim como o palco italiano um dos pre"eridos no teatro
rasileiro.
H Italiano$ Teatro com prosc2nio2 8aracteri(ado pela disposio "rontal da platia ao
palco, o palco italiano o mais con$ecido e utili(ado, dentre as tipologias e4istentes em
que o palco "ica em um nvel elevado, separado da platia, "ormando uma cai4a QmgicaQ.
-ossui palco retangular, em "orma de cai4a aerta na parte anterior, situado "rontalmente
em relao + platia, delimitado pela oca de cena e, geralmente, de astidores laterais,
co4ias, amolinas, urdimento e cortina, alm de um espao + "rente da oca de cena,
c$amado de prosc0nio.
6taliano
_ Teatro mltiplo2 Os teatros c$amados mltiplos so caracteri(ados pela possiilidade de
montagem do palco em diversas posi!es, no possuindo uma cai4a c0nica propriamente
dita. Earas de cenrio e iluminao, varandas de manora e carros contrapesados so
colocados visveis aos ol$os do espectador, distriudos por toda a e4tenso do espao
possiilitando lierdade de escol$a do local e con"igurao do palco e platia a ser
instalada.
O som uma onda, portanto ele se espal$a por todo o espao 'tr0s dimens!es), desta
maneira cada espao acstico deve preocupar-se com o desempen$o do som na sua
arquitetura, com por e4emplo, espaos de leitura devem asorver o som e permitir
aconc$ego, espaos de gravao devem se isolar para no so"rerem altera!es no seu
resultado, porm os audit*rios devem desempen$ar diversas varia!es de tonalidade e
revererao, de acordo com seu uso, assim o mais correto que se pro&ete di"erente
espaos para cada uma das "inalidades, mas isto se torna invivel e custoso.
5esta maneira e4istem recursos que possiilitam o mel$or desempen$o, mesmo em
di"erentes situa!es 'sala de msica, teatral, cinema, palestra, dentre outras)N o que se
mostra mais e"ica( redu(ir ou aumentar o volume interno da sala, por meio de varia!es
de altura do teto, assim o gr"ico a seguir demonstra nveis adequados de volume interno de
audit*rio para algumas situa!es2
Alm disso, outra "uno que o teto pode desempen$ar , o de por meio de painis,
direcionar o som a reas pre"erenciais 'entenda-se que o mel$or desempen$o o que
direciona o som a toda a platia igualmente), sem que este crie (onas de somreamento
para o som, como acontece na "igura a seguir2
Das e4istem procedimentos que garantem que nen$uma parte da platia "ique
pre&udicada pela somra acstica. Fa(er um corte no audit*rio e analisar qual a rea de
atuao das l.minas ou curvaturas do teto, alm de analisar os matrias utili(ados
importante, & que eles podem pre&udicar ou "avorecer o desempen$o sonoro.
E isso acontece em todo o espao acstico, principalmente m relao as paredes,
que quanto mais paralelas "orem pior ser o seu desempen$o sonoro, & que o som
simplesmente atravessa a sala sem maiores atua!es - assim quanto mais aertas as paredes,
mel$or ser o seu desempen$o, tanto sonoro quanto visual para a platia.
Uessalte-se que corredores devem ser evitados em audit*rios, & que criam um
camin$o de "uga para o som, o nico caso em que este se "a( necessrio nas igre&as, onde
este camin$o "uncional.
As grandes salas de msica possuem muitos prolemas para a acstica, mas isso
pode ser ameni(ado com tcnicas construtivas e mantendo o som de "undo ai4o. ,uem vai
a um teatro assistir a uma *pera pre"ere os menores teatros por vrias ra(!es, uma delas
sendo a visual do palco. Outra vantagem que os teatros menores apresentam para os
cantores, uma ve( que mais "cil cantar. O som mais alto num teatro pequeno do que em
um grande - para orquestras isso no gera grandes di"erenas & que o taman$o da orquestra
pode se adaptar ao volume cico do teatro, mas para um solista isso pode "a(er toda a
di"erena.
O tempo de revererao muito importante para o espetculo e dependendo do
estilo o tempo de revererao ideal oscila
A "*rmula sica para a acstica 'com ase na revererao) a equao de #aine
'KL<,<A;E7#a#AIbAmE) que di( que o tempo de revererao aumenta em proporo direta
ao volume cico e inversamente proporcional ao total de rea das super"cies asorventes
de som 'rea da audi0ncia, carpetes, tecidos...)
Oserva-se, portanto, que a asoro de som pela platia no diretamente
proporcional ao nmero de pessoas presentes. A audi0ncia asorve o som como um grande
tapete, ento o importante a rea ocupada, no a quantidade de tu"os, ou pessoas, que
ocupam esta rea. Grandes assentos dei4am a audi0ncia mais con"ortvel, mas "a( com que
precise-se aumentar a largura do teatro para que a audi0ncia no asorva som demais, o que
acarreta em uma grande di"erena inicial de tempo. #e, ao invs de alargar o teatro p!e-se
alc!es para poder acomodar a audi0ncia em grandes poltronas, surgir outro prolema,
pois para ter um om tempo de revererao o teto precisa ser alto, e com os alc!es a
audi0ncia so os alc!es "ica pre&udicada.
Assim: concl!iIse com os se!intes aspectos em teatros"
?) Os teatros menores geralmente soam mel$or do que os de maior taman$oN
9) #alas construdas para um nico uso soam mel$or do que as construdas para servir a
diversos usosN
>) Keatros mais antigos soam mel$or do que os novos 'Denor revererao).
Refer2ncias biblior>ficas"
$ttp277ZZZ.arq.u"sc.r7clacon7arq:@@?7traal$os[9<<9-?7Acustica[Arquitetonica
$ttp277ZZZ."ag.edu.r7pro"essores7$itomi79<<C<97-AU6E7K97E38A89<<:[auditoo[metod
ologia.pd"
Apostila de Acstica a Arq. E Sr.7 -uc--U
Fisica do Amiente 8onstrudo- Pos de \ima Acioli 7Editora Sn
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KE83O\OG6A 5E E56F68AdeO 6 a #ED. 9<<C-9
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Donique Osmarina 5aniel
-aloma Elisa 8assiano
-ro". Anderson 8laro E6#6KE O